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C T U B H K 1 D E 1885

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S A MJ3 IT O E T T I

W a o n c r

C.'oitRKSrONtAL IN

rARIS

LUls sflwlBUCETTI

MONTEVIDEO

130

C O L A B O R A D O R E S S E O R I T A S : MARA LUISA P A COZZIMARTA MORELM

LOI.A MARTINKZ

B A L L E R O S : ADOLFO PINKIRO

CA-

ANUKI. M u t c n u c A

PROI'KSOR, L u i s D . DKSTBKI'ANI)--rsuuouo DKMARA ( P A D R R > D R .

ZAWUIITAI.LUIS ( T A R A H K -

M - I - M A N E I I LOPKZCONSTANTINO

L.

BKCCIII-

LU

IzuitzuFBDKIUCO ESCALADALKON STHAI-HH

JUAN MUSSIO-AUUUSTO

I)IMONT--.TI:AN LUSHKMI

MUSICAL

do, pas establecerse on osla villa ron ga, donde lo haban ofrecido el mi
ni austro do capilla,
toda su familia.
N. parti solo, sin embargo; una,
Klnio Wagner estaba destinado por
su padrastro estudiar la pintura; mus, trizdo talento y do corazn no haba
autos do cumplir sioto afios de orlad, fa- diado un darle su mano, asoeifoi
lleci Goycr, dejndole hurfano por s e - animosa uu porvenir que ya.pen,
gunda vez. Kslo suceso cambi la direc- ser mas inquieto que apacible.

A N D R S DK G I O V A N E L U A N T O N I O A S T O U T M A -

cin do la educacin dol nio.


Convencido do quo Paria era el ti
Despus de babor tomado algunas l e c ciones de piano, (po interrumpi do re- lugar dol mundo donde se comprend
ste peridico aparecer cuatro pente, pomo lograr adaptarse ala ense- y admirara su talento, como deba
v e c e s al m e s , los dias I , 8, 1 6 y 2 4 . anza do su profesor, apasionse W a g - r a r s i * y comprenderse, eonsagrsej
Administracin: Florida N 2 4 2 . ner por la poesa y o puso escribir uua ardor Incomposicin do una ten
pora destinada al primer teatro lcb
tragedia.
Hallbase entonces cu la escuela do Francia.
SUMARIO - G r a b a d o - Ricardo
('na novela de sir Lytton Bulwet
W a g n e r L a L i r a T o r v a E l Nicolai, en Leipsick.
Una sinfona do Boothovou pie oy habia suministrado ol argumento,
Mefistfeles de A . B o i t o - O c u r l i r a Hicnci el nllitno tribuna,
r e n c i a s d e R u b i n s t e i n U n a on un concierto, modific el curso de sus
Kl poema fu obra de pocos dias.
c a r t a d e S a r a B e r n h a r d t T e a - ideas, y desdo aquel momento jur que
('muido el artista hubo bosquejado
t r o e n l a G r a n A v e n i d a ( B u e - seria msico.
n o s A i r e s ) E l m a e s t r o Itfazza
Mientras estudiaba on la Universidad partitura, sin dar odos a la vozdelapi
H i s t o r i a d e l a m s i c a C o r - filosofa y csttica, aprondla coni posicin deneiu parti do Riga con sumujep,y5 i
respondencia noticiosa
y armona bajo la direccin do Woinlig, do a pedir i'i Francia ol xltoqueuna
dida ilusin lo aseguraba como api
cantor do la Escuela do Santo Tomas.
en oslo pas.
Su primor onsayo fue una ovortura,
Kl buque quo conduca a nuostroatti
ejocutada en LoipsieU on los conciertos
joros fue arrojado por una tempestad:
de Gcvoandhaus,
las costas do Noruega, circunstanciaiji i
Poco despus, escribi, a la edad do
influyo, indudablemente en la conceb;
diez y nueve aos, una sinfona quo obtuprimordial del Navio fantasma.
vo regular xito, poro que lo dio a comLlegado a fimlognc-sur-Meiy Vt
prender, por los laboriosos esfuerzos quo
procisado el compositor permanea i
le costara, la necesidad do resignarse al
all cuatro semanas, falto de recursos]
estudio, desdeado en un principio, do
ra proseguir su viajo.
la fuga y del contra-punto.
Kl azar quiso quo encontrara on
Estos trabajos ocuparon a Wagner du- villa Meyerboor, ol cual, enterado^;
rante el ao 1834, que pas en Wurzbur- sus proyectos, lo dio veras cartas de
go, cuyo clima, mas benigno quo ol de comondacion.
:
Leipsick, babia ido a solicitar el restaDospuos de guardarlas en su callea
blecimiento de una salud vacilante.
el joven compositor lleg imaginar,|
OCTUBRE I - M 1 8 8 5
Recobradas sus fuerzas afnes de 1834 su infatuacin germnica, que enconto j
la 'necesidad de una posicin social le ria en Pars otras tantas puertas abi oblig aceptar el cargo de director de tas. No tard la osperiencia en deseng*
NUESTRO GRABADO
orquesta del teatro de Magdeburgo.
flarie.
No nos estenderemos en el relato 4?
IU3ARDO
W A O N B B
Tomando pues, por modelo a AuJbct i dos aos quo pas Wagner en Pa^
Nuestra primera pgina la adornamos
de 1840 1842.
con el retrato del clebre maestro alemn compuso su Novicia dePalarmo sobre o
Su error habia consistido en creerq
argumento de la obra de Sbakspeare inRicardo Wagner.
un ostrangero, un desconocido, hX
titulada:
Medidapormadida.
Escrita
paLos datos biogrficos que continuaconquistar, de golpe, el acceso
cin publicamos dan a conocer algunos ra el Teatro deMagdfeburgo, en 1836, esOpera,
dlos episodios mas culminantes del au- ta obra obtuvo una sola representacin.
El director de la Academia real aeffip
tor de Parsfal, Lohengrin y otras El despecho que ocasion este fiasco d
Wagner, le decidi abandonar la esce- sica ala sazn, Len Pillet, negse apobellas composiciones musicales.
Naci Ricardo Wagner en Leipsick el na donde acababa de zozobrar, pasando ner en escena el RknzL
Antenor Joly, director del Teatro del
.. 22 do Mayo do 1813, Apenas transcurri- desempear las funciones de director
Renacimiento,mostrse mas acomoafr
dos diez meses, enviud su madre, y con- de orquesta en Konigsberg.
ci; por desgracia quebr en elmoiaentt
trajOj poco despus, segundas nupcias
en que iban comenzar los ensayo^,..
con el autor y pintor Luis Geyer, quien
Nuestro msico no permaneci largo
obtenido un contrato en el teatro do Orea- tiempo enKonigsberg y s e traslad RiEntre tanto, Q! Bkmi
que, L Q O B *
NUKL

MuSOZ

PKRKZ.

MONTEVIDEO MUSICAL
O

MONTEVIDEO
y.habia rechazado, logr sor admitido on
el teatro de Dresdo.
jj,: Tan luego como lo supo Wagucr, su
pnica idea fu salirdo Taris y volar Sa^fejonia para cuidar do la perfecta ejecucin
' oidesuobra. Careciendo de dinero, vendi por quinientos francos la admiiiis tracin de la Opera, el poema del Xavio
^fantasma, reservndose la propiedad pa ta Alemania.
i.-'* La representacin dol /{icn;i\m )rosf de(l842), gracias la intervencin de
Mme. Sclu'oeder-Dovricnt, fu uu triunfo que resarci al autor de las contrariedades de su permanencia cu Francia.
El cargo de maestro de capilla del rey
deSajonia, concedido Waguer consecuencia do este triunfo, le dotaba de
grande influencia; as, pues, fcil le fue
' estrenar el arto siguiente, en el Teatro de
' - Drosde, su Ntwiofuntttstna, bajo el ttulo AoDerjietjendc Hollimdvr. lista obra
"dadaoI2deEnero de 1H3, contribuy
^aumentarla reputacin del .artista.
y

MUSICAL

Llegaba Wagnor sontar el pi en su


pedestal do gloria, y Iras la ltima escena
del Pursifulapareca r-'umbrado por los
fosforecemos fulgores de su apoteosis.
Cuan distante se hallaba ya la opinin
de la hostilidad con que le acogi en los
primeros anos de su carrera!
Se haban perdido los ecos de aquellas
violentsimas polmicas en que hubo do
combatir con los crticos de Italia y Francia, l contra todos y lodos contra 61. En
Italia contaba ya con algunos proslitos
imitadores, y Francia consideraba de
mal gusto el condenarlo sin estudiarle y
ciertos chistes pasados do moda contra
el wagnorisino. En Espaa misino empozaba conocrselo y aprecirsele.

131
C u a n d o )a p a t r i a g i m e e n n c g ; - a n o c h e
De esclavitud sr-mida,
E s menester lr-izar grito de g u e r r a
Quo e n s a n g r e la red: n a .
H o y q u e los g o l p e s do t r a i d o r a e s p a d a
V e n c i d a v Ja toga.
E n e s a c u e r d a m u d a d u e r m e el h i m n o
Glorioso del

ilota.

Q u i z s oigis m a a n a , en e s a c u e r d a
Que vibra s i e m p r e ronca,
' E l c a n t o d e Jos l i b r e s , q u e e l l a g u c d u
A q u , en m i l i r a t o v b a !
Adrin')

M.

Ayuiar.

Montevideo1885.

EL MEFISTOFELESDE A.BOITO (1)


En somejanlo oslado, y cuando an duraba el recuerdo do su ltimo y mas ruiEn el inters de que el M o n t k v i d h o
doso triunfo, el tclgrrfo anunci el falle- M u s i c a l contenga on sus pginas un
cimiento inesperado y casi repentino de trasunto fiel de todo el movimiento muWagnor, ocurrido cu Venoeia el 13 de sical operado en oslos ltimos afios en la
Febrero do 1883.
Repblica como igualmente de los trabaDej como lodo reformador no solo jos que se hayan llevado cabo en el senobras que admirar, sino una teora nuova tido del progreso de la msica entre noSi conviene juzgar del rbol por sus
que discutir, plantear modilioar. Los sotros es que transcribirnos de la Re'"frutos, hay que confesar quo el Tan/ihechos posteriores dirn hasta quo pun- vista de la Sociedad Universitaria la
?!3taer, ostrenado el l do Octubre do
to corresponda su importancia la es- conferencia sobre el Meistfelos de A.
*845en Dresdo, no era muy propsito
truendosa y apasionada acogida que ob- Boito, que hace algn tiempo ley on la
para recomendar la esttica nueva. El htuvo on estos ltimos aos. Lo que si po- sociedad La Lira, su autor ol Sr. D.
roe del poema, caballero Tannliausor, se
demos asegurar es que el nombro de LuisGrabelli.
' entrega culpables voluptuosidades en
La transcribimos "con las modificacioWagnor igurar entre los quo mas han
el palacio de Venus, y despus se dirijo
pronunciado impreso sus contempor- nes que introdujo su autor al dar lectura
.. Wartburgo dondo los Mmwsint/ers disneos; quo el compositor es do los pocos de olla en nuestro primer centro musical,
putan el premio del canto en presencia
quo alcanz on nuestros dias ol honor do modificaciones qu no figuran onla Re del Landgravo.
sugerir sandeces al vulgo do los adversa- vista mencionada.
1

i:

l,3

rios, y amplificaciones pedantescas y abv El Tcmnhauatr se present en la Opesurdas dol sistema al vulgo de los idlaa r a deParis, el 13 do Marzo do 18G1, intras. Quien tanto consigue, lleva on s al. interpretndolo ol tenor aloman Niemann y
go do extraordinario 6 inexplicable.
los jJrincipalos artistas. La singular elee... .cion del argumento y ciertos detalles provocaron la risa, la vez quo ofendan el
i. gusto del auditorio francs.
,, > La msica no correspondi al estrepiLA LIRA TORVA
toso anuncio con que la pregonaron las
Cual
ruje
turbulenta en el desierto
K trompetas germnicas.
Del Siraoun la tromba,
,;., Kl Tannhauser no obtuvo mas que tros
Asi, en las cuerdas de mi lira hay una
^presentaciones.
Que vibra siempre ronca.
Su/tasco es uno do los mas ruidosos
t > ; m u e l o s anales de la Opera registran.
Es una cuerda muda, que solo alza
Su son con eco rudo,
La representacin del Parstfal d O j
Si en canto do dolor y desventura
. Wagner fu un verdadero acontecimionCon las otras la pulso.
;;!.to artstico, que fij la atencin de Euro, 0 j^.fintea y que revisti el carcter' do una
Entonces, fiera, con viril acento
gran solemnidad por la importancia de
Fustiga les tiranos,
Y un anatema son las poderosas
los personajes que ella asistieron.
Notas que de ella arranco.
ti'i.
, ,
.

,
.
,
.

Breves

consideraciones

alloftstfcles

d e A.

obre

el

Boito

Pon EL S u . D. LUIS GrAItATlELLT

Conferencia

leda en la sociedad La Lira"


'}0 (h. Setiembre

el

de 1884

Seoras y Seores:
El modesto trabajo con que mo cabo
hoy lahonrado presentarme ante oste distinguido auditorio lo he ledo haco pocas
noches en un centro cientfico do osla
capital. Ya en prensa y prximo darse
la publicidad, se me hizo una insinuacin por parte de algunos do los seores
miembros de la J. D. de la Lira, en el
(1) A m g o Boito naci en 1840. Eatr en ol Conservatorio de Milon on 1853. Despus do 9 aos do
estudios musicales so dedic las letras, colaborando on varios peridicos artsticos. Mas tardo d i o
luz varios poemas, ontre ellos uno que llam grandemente la atencin y titulado II Re Orso. En 1868
d i o a la escena lrica el Mefistfeles, quo produjo violentas "scusionos on la prensa, obligando Boito &
retir?r su pera, la gue modificada se present e n
1875 en el Teatro d o B o l o n i a , B i e n i o t o o f t i i o c o a el

MONTEVIDEO

132

MUSICAL

sentido do <|iio, tomas rio osla ndole, de ! iltui:iii l-'misjo. Margarita > M O I H I . ' . I ' . ' - y M o l i s t i e l n s cabalgando pbr.^ ,
lucran tratarse on ol seno tic; la Socio l o s , s i n d e s d e a r e l dirigir una mirada e s , , l . u u i t i a . p m d e b e d o b a b e r o , [
;
dad que mantiene vivo el culto del arto ! las mltiplos ilis.juisiri m e s 'evada--; ( i o t b o l a e a u s a o c a s i o n a l q
| ,.;,!, | . ,. coiilonar de c.intentad' r e * l a f o r m a d e l p o e m a , s e n t i d o decotiij |
on nuestra patria.
| | pnrina ('>.!i.-/i. Trabaja mq> d . . , p o r ' , u a l m a s e n s i b l e impresio^ i
Si no lio trepidado on acoplar o.l inmo- '| OCi
poema (
I I-I i q i l e i o i i i " del ideal i l o . M i e i a . l a n o p o c o p o r el media *
rooido honor do exponer on ol recinto do ! pei'I neeesa
| ; . M I M . ideal grandi
,e
desarrollara
s u vigoroso espi,
]a Lira, oslas breves consideraciones pi'rsoguido
ivuli/
a b a r c a n d o f > r a l e e o n a . l o p o r l a s h o r i d u a abiertas
sobro ol Melistfoles do I><it,
sido, <ne el lilao.atendiendo i, osla justa indicacin, uni- ' ( > m ] i l e | i t e l p o e m a \ J:u-I'l|T I-1 s i l t i a d i e - j s u e o r a / , . M i p o r o l e s c e p t i c i s m o moi^l \
irui.-M d e l s i g l o X VIII. Agregue f
da la esperanza que me alienta do (juo 0e,U U U I M e a l .
M u y l a r g a s <|ei,en h a b e r s i d o M I ni- e s i . I . l a s i i M d i c i o n e s de la EdadMJ
esta conferencia formo ol humilde prlogo do una brillante, serie del mismo v e s l i g a o i o u e s p a r . e x p l i c a r e l c a r c t e r e m b e l l e c i d a s p o r el n i t e v o osplritaX:
gnero ([Lio podran presentarse por do cada une. de l o s p e r . o i i a i c s . I l a b r a m i u i e i , e l m i s t i c i s m o potico daE^
a n t e s l o c k , s u s e n t i r e x q u i s i t o , el raudos [
aquellos sonoros eonseios (po ahnrea- recorrido la h i s t o r i a d " l /'m/slo.
ron una eslora mas amplia do conoci- d i M p i o s u r g i e r a c o n c e b i d a p o r l a allisi ilc? s u i i u M i t c , q u o hiciera el&varsj
m a m e n t e d e ( i o - l h e . S u e - q i r i t i s e h a - r a i i " s u g i g a n t e s c o espritu &titr&aq j
mientos musicales.
Como lo anuneia ol programa, dar b r l a n z a d o e n p o s do l a s l e y e n d a - q u e c m u l o d e elementos heterogneos, I
principio oon cortas obsorvaeiones so- p r e c e d e n l a gran c o n c e p c i n p i c a , u s l e u d r c i i i o s t a i v o z espinado al maj j
bre las leyendas que precedieran la l u m h r a u d o y a ou l o s p r i m i t i v o s t i e m p o s i u c o j u n e n s u r a b l e (juo abarc 8 U 6 D
u

M l l

t !

concepcin pica, seguidas do algn:!s


reflexiones sobro Boito y Gounod y de
una cuestin do esttica musical, todo
lo que guarda, estricta relacin con ol
cuadro do la pera disenado grandes
rasgos.
Seoras y Sofiorcs:
En estas pginas solse hallar ol n
flejo co mis impresiones, escritas dol
misino modo como han nacido on los
momentos on quo m espritu, volando
hacia las altas regiones del divino arto,
so extasi ante las melodas tiernas y las
armonas maravillosas del erudito maestro A. Boito; bellezas que el artista cinco
l on cada uno de los versos, que su fantasa modelara al calor de las inspiraciones, bebidas on el nebuloso poema que
ohcicrrala vida entera, la gran intolijcnciay el alma potica do Gfotho, dol autor deesa vasta epopeya, sntesis grandiosa, pero compleja, asi do los arcanos
de la ciencia; como do la infinita gradacin de todos los soritimintos humanos.
Al contemplar poema musical tan
grandioso como el de Boito, el espritu
so siento arrebatado al impulso de la
magnificencia y esplendor de las bellezas dictadas por la fecunda fantasa y el
corazn entusiasta del poota-msieo italiano, tan iniciado on los misterios del
. contrapunto, como en los laberintos do
la metafsica.
El maestro Boito, que es la voz poeta, de sentimiento, se habr engolfado,
.antes de colocar notas sobre 1 pent'^mv en 'ol original H f insigne vate
4<%ii^Qmaiwia su juicio con k may o t f ^ f a X i en los dtft&llts acerca de
esos tros extraos j ^ r ^ t t ^ s . ^ m so
1

o s a figura, s i m b l i c a

colocada

eonfmos do las cosmogonas

onl o s

existencia."

antiguas,

Aquella lmina pronto liara nacer


i q o m c . t e o , e n c a d e n a d o y e n c l a v a d o l a m o n t o del poeta, OHOsrsoneMojiij i
e n l a flnrn
/'<'<,, r u g i e n d o y l a u / a u d o u n o , l a i n o c e n t e Margarita, tipo ^ |
o s o s g r i t o s q u e d e s d o s i g l o s s o \ i c i i o u i*\ c o l o c a d o entre la hefay fadu^ti
r e p e r c u t i e n d o ou t o d o s l o s p u e b l o s , f o r - M o i i . s t i o l c s y Kausto, dando vida'lw
mando e l p o r c u n o p o e m a d o l a h u m a n i - c i o n dramtica, acentundola M<
d a d . Y a l a , e n e s e n u l o , h a b r a d i v i n a - c o u l r a s i ilo ese amor, idlico prjdlai
d o las l u c h a s , d o l o r o s a s d e l a v i d a o o n despus trgico, con las fantasiosas
t o d o s s u s g i g a n t e s c o s s u e o s , s u s c o m - satas y l o s vagos anhelos de Fwi*ta,t
b a t e s s a n g r i e n t o s , s u s a s p i r a c i o n e s i u l i - l a mordacidad ponzoosa d$M#$fc
uitas y n u n c a satisfeehas,
b u s c a n d o l e s , o o n aquel cuadro fanto&ticoaifj
s i e m p r o o ! m s a l l d e s c o n o c i d o , l o igno- g i r a n alrededor del espritu lujwpl
t o , a l g o c o u q u e e x t i n g u i r l o s i n s a c i a b l e s brujas y ios ngeles, el cilo y la <
deseos

del alma

humana.

Y d e alii, el

ilustre m a e s t r o , t r a s p o r t n d o s e l a s a u h M ^ s dol c r i s t i a n i s m o percibira


e n v u e l t o e n ittfif/iblt'A

formas

yac

(Continuar,}

mal

satnicas,

bajo la ligura f o u n s o r
m s rnenos anguloso, nacido e n t r e e l
l e g e n d a r i o misticismo de cerebros primitivos.
Y bonos ya c o n los elementos compon e n t e s d o l a s augustas personalidades
del oscptico absoluto Caballero Mofistfclos y d e l oscptico relativo caballera
Kauslo, doctor enciclopdico, ambos
bien modelados por el genio do Gu.'tho;
as quo al travs fio los tiempos sufrieron
la larga serio do transformaciones simblicas, atestiguadas en los numerosos
pactos diablicos hechos on divorsaaformas por ciertos soores dol siglo III, con
el objeto do dar satisfaccin los cap'richos de su supersticioso espritu.
El maestro habr proseguido on sus
investigaciones legendarias, hasta detenerse en ol momento on que Goethe pens por voz primera en tan vasto poema
6,pico, inspirado por la obsorvacion de
ua&lteiaa qu$ representaba a Fausto
representadas

I10..1 (')

. OCURRENCIAS DE RUBlMB
K! celebro pianista Rubinsteia cuj;
algunas historias divortidaa sobiW
tanciaen diferentos capitales; ,
Por cju parezco estar k s d
cuando toco? dijo un dia dertoaaterfe
cutor. Voy decrselo a vd. Hsr$^
ciiico afios di un concierto ea. -Wa?
Mi auditorio pareca muy atento^ Jj
mismo mo senta bien dispuost^'BBWi
tocando la Apassionstt&B'daBeetW
y sin pensarlo ech una toWb.^^
dor, y casi al lado dol piano vi ' d o ^
ras que estaban . cuchicheando
mas podiu. sto,mc hizo ol efiecto M
chorro do agua helada; loorrVlMjjW
desde ontonces nomoheatre^olficp
unaojoada al pblico.
En Parisj'ecibi
do* otra espocro. So Jiabia ej$$
1

cl

MONTEVIDEO
s i n f o n a O s s i a n ; l m i s m o

I m h i a iliriji-

tfo la o r q u e s t a , r e c i b i e n d o d e l p u b l i c o
' brillante o v a c i n .
.

Tanto

alrededor d e s p u s
;

l o s a m i g o s <<>-

los d e s c o n o c i d o s s o a g r u p a b a n

del

una

roueierto;

sti

todos

estabaneneautadosydeeiaiMpieacpiello

[' era u n v e r d a d e r o a c o n t e c i m i e n t o
|

yqueen

C 0 )

cosa. M u y

Parisnose

bahlalia

s a t i s f e c h o s e fu

suhotl, y e n e l c a m i n o
t

(lelos p r i n c i p a l e s

arlistile

otra

Ruhiuslcm

eneoiitr

compositores

sesque so a d e l a n t h a c a

de s o r p r e s a y c o n p l a c e r e x c l a m :

aqu, e n P a r s , S r . K u h i u s l c i u ? p p i s o r -

presa tan a g r a d a b l e !

l c o n

uno

fruncemiradas
Yd.

no piensa

vd.

MUSICAL

Se ponen febricientes y triunfan.

Teatro CHla

La lucha ser A de r.ada dia. Pues bii'.n, cuta dia lu-

Gran

(H TEOS

Ivcnldn

AUIES)

'liarAn, in i'ansarscjniiuia. Si! cree deinasiado en el


1

pblico, qui! l o s comediantes " a b a n d o n a n " sus papeles despus de diez i quince representaciones,
nrini' rosero!

St.

lia p m s o n l a d o

al C o n s e j o

Deliberante

(nC d e l a v e c i n a o r i l l a el s i g u i e n t e p r o y e c t o o r d e n a n d o la construccin de un g r a n teatro

Sul'ia Croizi'tti, despus de la lamosa escena, t u r bulenta, y ajilada de envenenamiento del

Spinh;/,

f r e n t e ;i l a A v e n i d a s a n c i o n a d a .
La compra

permaneci algunos momentos nlida,

anonudada, edificio

dando diente con diente y d u r a n t e cica

representa

v e n t a del

teatro

D i c e a s i el

si misma.

Al

Kl tnitiiMi Mcauvallct, lloraba con l v i m a s abun- j d e s

del t e r r e n o p a r a l e v a n t a r e s e

ser hecho con

linui's casi consecutivasy no pens en hacerse duea

el p r o d u c i d o

de

la

Colon

proyecto:

II. Consejo DeliberanteLos


ijue suscriben,

conse-

por las razones que se

dantes, en la escena de la lloresta en el /?,<// Lc.nr. d o r a n e n el a c t o d e l a d i s c u s i n , s o m e t e n


Su/, uine Kirhemberg, la perla de las eomeiTantas, so l a c o n s i d e r a c i n d e l I I . C o n s e j o , el s i emocionaba cada vez que se r e p r e s e n t a b a n Lea l't ,- g u i e n t e p r o y e c t o d e o r d e n a n z a :

Imilla- en la c u r t a escena de la locura.


Muuuet-Suny, ha tenido reales

dar u n c o n c i e r t o ?

133

los r u b o r e s de

Arfc.

alucinaciones

I." P r o c c d a s e p r e v i a

construccin

O res tes.

l i c i t a c i n , la

de u n ^rau t e a t r o , c a p a z

tres mil quinientas p e r s o n a s

para

a l o monos, se-

|V

I"na l a r d e en que estaba l>re, fui v i s i t a r A Ai-

UNA CARTA DE SARAH BERNHARDT

me Tesanil'er, en su camiirin despus del acto de


sonambulismo de Mttclietlr. la encontr helada y t r mula todavi

LA. COMEDIA H T M A N A Y KL T K A T U O
El Evenmcnl,

de P a r s , publica en HII ('nnm ilr

los teatros, la s i g u i e n t e c a r t a ilc Mmc. S u r a h Uernliodt:


Haria mal, mor d i r e c t o r , al mi responder A su
llamado.
gar tranquilo y r e p o s a d o on quo no ai' hace ruido al1

.' pno. Estoy c a n s a d a de reposa y i'*-* nervios se !mf^tlontan.


' % f t o b r o me h a a b a n d o n a d o inltel! Todos so alegrm a mi alrededor, pero su p a r t i d a mu lUma de
tristona.
En calma, veo las eosas t a l e s cuides son y las genLa Vida m o a b r o sus b a s t i d o r e s , y la RV on me
los alumbra. Entonos mo h a g o e n c e t a d u r a .

Ah!

pobre d e mi! cuanto t a l e n t o tienen CSJH g e n t e s , y

j u m a s lio representado Phcdra sin d e s m a y a r m e es-

Cuantas piezas se d e s a r r o l l a n ul nimiio

tiempo

icnntas i n t r i g a s so e n t r e l a z a n ! Cuanta comcdiin,

C8 necesario no Hcutir.

Por eso es quo, a voces, nos j u z g a n t a n s e v e r a du la rala. Pero hacen

ru/.on...

Kl trabajo eterno del p e n s a m i e n t o , . .

p e s a r de n o ser n u n c a p e r f e c t o . . . La e s p e r a n z a de
tensin.
Asi, cuando caemos cu la v e r d a d e r a

Cuiuuil'ala

demasiado sencillo.

4 l o s guineo aos s o i g n o r a n las p i n t u r a s p a r a el

Y u u e s t r o s g r a n d e s c a n u t a d a s uu son indulgenm e n t i r a s de la claque. tes. Nos t r a t a n de valiotint.


' ' 'Ufo oy cantar al Amor, s o v e a p l a u d i r l a b r a v u r a , y
P e r o no, no. Solamente representamos m a l u n a
"&Wo q u o s o h a llegado al trmino.
cumedia, l a verdadera! (ue quiere V d . ! somos / 4 y L Elsilln d e P h o d r a e s do m a d e r a piutadii. La
rionarhs.
. Arante d e Camila e s d o C a r t n . E l que c a n t a Amor
Ah! que dicha! mi fiebre h a vuelto.
% w u n o a l o r q u o l o sofoca. L a espada del valiente
P e r o entonces, pierdo l a nocin e x a c t a de l a s
tota amohosada* L a s e a l dol entusiasmo, do los
cosas y no sO si estoy bien mal con Vd. seor direcaplausos, do los b r a v o s , d o l delirio por los a r t i s t a s ,
tor.
& fin la da ol gofo do la claquo.
AB, p u e s , p a r a c e r r a r cata c a r t a , os envi mi m a s
^ntDneots, cayondo do lo a l t o do sus ilusiones, do
bella rovoroncia.
sus SMuofos, m u e h o s s e d e s t r o z a n las alas.
Sa/'tth
Beriiliart.
*' * ^ a - o t r o s o a e n d o n u o v o o s e s u o a o . V i v o a ctci'decoraciones y

Bftmettte oo l a ficcin y q u i e r e n q u o t o d o

mwh>

II.

pblica

manConsu

es-

venta

del

nefciud

teatro

Colon

edificio

g o total do l a o b r a , l a I n t e n d e n c i a l a

E a u x Bonnes 17 Agosto do 1886.

el

pa-

obten-

por d oz tempo-

r a d a s lricas, c i n c u e n t a palcos, bajo la b a s e

Art. 0.

cada

uno.

Comuniqese, etc.

GIUSEPPE MAZZA

El

Hs'inuy t r i s t e n u e s t r o oficio de comediantes a(l- vocamos cu las e n t r a d a s , olvidamos las salidas.


N u e s t r a peluca est al revs, y nuestro vestido es

fts

s. . d e c l a r e d e u t i l i d a d

d e c u a t r o mil liosos n a c i o n a l e s

de la vidano estamos en nuestro centro. Nos equi-

>..< Bltoatro o s u n a r t o d e j u v e n t u d .

s o l i c i t a r del

d r o n a g e n a n d o en r e m a t e ,

Pero que importa! (\>n<ervo nn locura.


Nosotros tenemos necesidad de cree", p;' -a hacer

llegar serlo.., Los nervios en su ltimo o r a d o de

mal, muy mal.

asi como p a r a

Intendencia

la o s p r e s a d a

A r t . 5 . " L a s u m a q u e fnU m\ p a r a

Los dos tienen indudablemente rp:'.on y as (.Joqm -

que han sido s o a d a s . . . lis el incesante l a l i r del c.u-

; menta ios se&oros comediante

a u t o r i z a d a la

anexo.

Diderot, l o ha dicho,-(V.iqudin tambin.

candescente de tudas las pasiones que han \ iv ido y

trajlcoa,

Strt>1

A r U l." i.iu'(la

quo

sancionada.

mano.
Arfc. 1. P a r a l a c o m p r a d e l i n e n s i o n a d o
Mis g r a n d e s e a i n a r a d u H , los comcdiantoi de la vi- t e r r e n o , l a I n t e n d e n c i a p o d r d i s p o n e r h a s da, g r i t a r a n :
t a d o n d e fuero n e c e s a r i o ; del p r e c i o d e l a

\kdr6lkric8, y quo convlcciou tiene cu los puruges

tros. Lo voo b i c i : n o s o t r o s los comcdluntos.no sumos

teatro se e m p l a z a r en

la calle de E n t r e -Iios

de iv

.Vuestra v e r d a d e r a vida, est all, en el h o g a r in-

-mas quo aficionados.

ac-

sollozando, y s no l l o r o , tengo una crisis nerviosa p r o p a c i u n , c a s o q u e n o p u d i e r e a v e n i r s e


mucho m a s d e s a g r a d a b l e p a r a los que me rodean, y p a r t i c u l a r m e n t e p a r a , l a a d q u i s i c i n c o n l o s
mas peligrosa para los objetos que estn al alcance a c t u a l e s p r o p i e t a r i o s .

Y los actores! Cuu jjffii.vt se m u c s t n u al decir

AW Pierdo el v a l o r . . . . He aqu n u e s t r o s maes-

do

d fren;,' , l a a v e n i d a

to A Marelo, me p o n o nerviosa y subo mi c n u n - i n g r e s o

creer.

cuantos dramas!

:*V' Kl n u e v o

p a r a a d q u i r i r en c o m p r a

escupir s a n g r e .

liu es un admirable eumediaute y un g r a n m-lista.

cuan numerosas son!

"s|*

Ait.

Kn fin, p o r mi parte, puedo confesar i usted, une

del

liuil t e a t r o C o l o n .

la manzana

maestra.

l i s t o n o es el g r a n d e a r t e . . . P a r a i n t e r p r e t a r bi i

tos tambin.

' \

Sin e m b a r g o e r a la ">()" representacin de la obra

los p l a n o s q u e l e v a n t e la oficina do in-

g e n i e r o s m u n i c i p a l e s , en s u s t i t u c i n

La OHcenu del cuarto acto de Teodora, en que ma- z a n a ,

Sin embargo, naila quo decir a Vil. Habito uu lu-

guu

El distinguido msico Mazza do cuyo


fallecimiento d cuenta la prensa europea, era autor do muchas peras serias y
linfas que fueron acojidas con buun xito
en todas las capitales do Europa donde
el gran maestro dej gratsima memoria.
De sus peras mencionaremos las mejores que son:
La vigilanza delusa), lAilborgo inoanlato, Elenay Malvina, Monsiour
do Chaluineaux, La dama irlanclse,
L'orfanella, Leocadia, L'prova di
un'opera seria y muchas otras.
El maestro Mazza, al morir, loga la
posteridad otras cuatro peras inditas
que esperamos sern puestas en escena
y cuyos nombres son: Arsinoe, sera;
11 primo amore, somisora; La fosta

MONTEVIDEO

134

MUSICAL

! sil ores que- rni iiiue.ietoii el tesoro de la u n c i r d i i I iii.iti.-a napolitana, a.spar Sart hitii. I'iii>irl!<, u u
! man-, a, Sprnitini, I lustre a u l n r de la " V e s t a l " y
S u m u e r t o Ii:i . s i d o j j j o n o r . i l u i c n l u s e n - | ! "Il.-niau t',.|l'-.i , Canilla. I ' i l l a Maiia y l'i..i.itida.
v a n : i , que lia dejad., a l a c v c i i a ' V a i e c a una p i e
Il.il:i, prilria d e su o u n . i , pi.M'il.' e n ciii-a pera til ulada " l.s Vrlnosi a m b u l a n t e s . . u
fusoppe i\;i/./:i, u n o t i c s u s n i : i s o m i - lo.-- ijne lian l"-.;-i-.i'!i iinii.-italu.H Mis n..iuhrr*. l.u
obl.is- i|e al'.iiMK; <!e .
cutir laJUMI-i"niMiles h i j o s .
citar rl Malriai'iiio s r , i , | , . - d- t umoii..-.. v t.i
-Vuelta le frliiiella . Irl ell ini", >r pn-< ni a it
todava ci:t aplaiiso rtt l"s t e i t r u s i|e Knr.fp.t.
HISTORIA DE LA MSICA
No di-bi'uiiis t-itutiiiii.il' sin d a r a n t e s
ca d r a
I 'I' A I. I A
( l o l l n r o s a , n ' n i c ' i ; y o u.Malnintuiii. s c gl'Oto.D

liada acerca ib- uu.. de |..s mas r-li-lm-s


npi^ih-n*
(Continuacin
a s u o l nmero I !)
fibra a l mejor idiota y ni msico m u s hbil ib mi t|iii' a'ali;ini"s de citar, al i.ciipai ni.' ile !a e i-uela
tiempo. I'gfis c.ucarv.'udoH de. vrnlv.ar su d e s e a tueron napolitana. Almnn. a Sp.mtini.
Slioittini na<'i'' el a o IV7* 'ii Mi'datti. aldea
Octavio [nnuein y .lambo Por i. Kl primero e s e r bii'i til libreto cKi I;v T>.;[>t.',Y el neirumlo aplic los-tuadn poca ilislancia tle la villa b.ml- cvbal- I
versos u n a especie <li'- l-.M-himar-inn notada, q u e M U ltillli'Ml.s[.t'o a .prinripios lr! ao lN"tl. (>c (Uiillt.lN
t e n e r l a niciliilu, el ritmo d e l a msica, m careca 'penis escribi r a Ilalia, n i n g u n a revelaba al < "ir
piisititr que mas t.irde dcltiaii l l a m a r t a n t o l i :tnitli! tonalidad. K s a obra se represent tai ir>:)7.
Mientras que Florencia dejaba eul r e v e r e l urigi-u eiot le iiiuudii nisien, y cciipar uu pucftn t a n eled o la g r a n pera, Roma no doseansahn, y baria < j e - vado en el a r l e .
lrr ibi S|jt.iiliiii |:i eilueaciel lnilM'.'il -ll i- "liputar instruidos caiUantes j i a pera cu furnia le
oratorio Ululada til .Mmu y el Cuer>. escrita por .icrvalorin - t a l'iel" de aples, dnuile e u t r njiti
de
eitiu[i|ir bis catorce anos, y no habiii llegado i lt
Emilio del (a val lio re.
Desdo 1 siglo XVI en udeluiilo r n i i i c n z l a msica veinte eitaililo y a se euilt en tillo de los I e n t r o s s i italiana c a m i n a r p n r hucuilu del p r o g r e s o , d e su ciiudaros de la capital su p r i m e r a pera, i n t i t u l a d a
regeneracin, lnmu, Xpnio.-i, Florencia, Miln, T a - "I h l l l t i g l i ili'llc dtilllKv', que pas poco menos ([lie
ri u, Ven ocia, todas- las ciudades d a Malta s o asocia- dt^atenitla y apeiuiM ligitra en id c a t l o g o de Ihk
ron para consagrarse. \1 cultivo ln l a u n n o u i a , y a l - obras del a u t o r .
1

bre t a b . catite, p r o . arirt.uuftdwnoirt6elnito ii. q u - .los|tr*-in <>l Hcnr t ' r o r a t a . d o U l l


l ' - t ^ u - . e n t l |.ei.tl;.uoe ,i i
*
".I ]!. r a t . . i i e . y e | ultima velada cnol!
0

1(!

*"'' "
b- ' M . ' . . i r f t M n e i i l ^
l y . t c ^ i-iiiiP.i ili-l icisiim iV.rnint.), todas lW
titas
, , | | | , . , , . s , , , . a.liiiiral.lcmeutc cjecifti
'-"'' I''r n ' I pian. todos, todo Dlijltft
K - i p , ,,. , , . a . . n a ' i) seria quo todas c
as j u n t a , t . i i . l i i . n i tn.-iios talento que
i t i s t . i i l - i.i T t i b i u m " pero esa nopnHft
te

sm

0le

1;l

M p c r

l'..i mi r.fr h i i e c t m ; fn-eiiuiH que no scriai


I pi" a. ..ust ..(.i vd. hit Cronista no
t - f i u t i \ . | l ; ; a n n e i t l e s e dice) on MlUaft d

r a . . I ' . e ii.n,.|i'Mit i Kaps, mu do bis pfind^


lal.ibatiieM . t i l m u n d o , y cuyo mrito reconoce^
liieii el tli-,iiia:iid.i i'i-inecrlHta soar Voycryp^
lije a KapN,
.Km | . i elijoron tntubbm euolCI
f i i i - d i . . . y i S.li, variiis rcnpctablcs personut
n i o _ \ u | . . beiiiuH i'elio mas nrribr
Q 0 D

s i el Mi'i.T t ' n n . i s u hubiese dicho quo cou u b


m> de
iijor FRMALO como U,n tlCIlC tanillfoliJ^
i "Uto i l NI: \< inliiiios a l doctor Briim, doctor]
uieii y o t r o s , las p i e z a s ejecutadas por ol sefiorfi
yer pidiliicirinu ninyor clceto, en hora buo!per
del motn i'itiiici esprem el eilor Cronista,%
ubi"
Pt'si al t ' s a r lo dol Csar porotnfli
I >i".s lu t|in> b; p e r t o n e e

En l7!Mse t r a s l a d Uniun, donde e.sn ibi " ( t ' L o s n i f i o M l . i i u i h i ' l i i i i (PIODIEROH*


Ani'.u'' in cimento", y es de Mtptmer que e s t a pera,
L a escuela napolitana e s l a i|iie. mas pronto a p a - si uo produjo g-linde el'ecli). llam p e r lo menos la rl.'ts rcprcscntaci(>riis on Cibilsno
atencin le piiblen, citando su a u t o r recibi propo- i d i t i - u i l n h i p r o t o m n i i f|UO selesdispe
rece oneciendo misionados frutos.
K ol siglo X V l I Alejandro S - a r l a t i , tan fecundo sicones, que ncept, p a r a coniponer u t r n nttova p a r n s r t i a n d t i t l o l i i i t a r i ) ! ! POR primera vozs
como original, ln mismo en la msica religiosa que los Venecianos: " l . Amoiu secreto. "
Ost:t r,'Hitjtl.
"1/ fs.ila (l'saliitula'', e s t r e n a d a en I'artiia: "1"
en la dramtica, abri el camino que deban seguir
lroisnio
ritlieolo,"
eu
NApolcs;
"Tosco
recuiioseiuto"
los que mus t a r d e haban lo d a r tatito asiilendur ul
i l''loreueia: la " K i u t a Miosota" y la " F u g a in musKscassima ha ido la nmcuiTcnt
arto.
Compuso mas de doscientas: misas ,y muchas p . - i ' a s diera *, eu N pules, n ligurnn en e.1 r e p c r t o r l n i t a - quo lia asistido los (uuiciortos dadosi
de. las cuales quedaron como las mejores las titula- liiunreoiiui obras do p r i m e r orden.
gunas d e ellas llevaron el (Irania lrico su m a s alio
grado de porfocr.ion.

das Mitrithifes, ttV, Jlfyuln, y ht Prtua-w fiel.


En el siglo X V I I I produjo tambin li misma e s enfila muchos y m u y notables composi torc. El priSo ns pido l a reproduccin de lo siguiont y.
mero do todos en el <'>rlcn cronolgico es 'Nicols Seor liireclor de la 'IVLuna
hpnlftr.
' Porpora, uno de los m a s aventajados discpulos ib'
Presente.
Soarlari. Sus principales obras son: " A d r i a n a y T c Muy seor n u e s t r o .
flea","Somiramis "
"Tamcrlann'-'.y el '"Triunfo de CaLo estimaremos t e n g a I\ bien m a n d a r publicar en
milo.
su ilustrado diario las lneas que siguen, A cuyo faE s t e compositor os tambin clebre como maestro. vor quedaran a g r a d e c i d o s s u s
J o r g a Saud h a renovado su memoria cu su preciosa
S. 8.
novela CORNUDO, y do 61 s e cuanta como un bocho noENJDBRCELIT // KNCH
table, quo p a r a eusoar su t scipuh> Caffarcl",
reasumi- en u n a sola hoja do papel todas las ditieulE n la crnica de .su diario del 19 del c o m e n t o h a tados del a r t e , on ouyo o B t u d i o lo e n t r e t u v o cinco blando del concierto del celebro c o n c e r t i s t a soor
aos,, al cabo d o l o s cuales lo dijo:Ya nada puedo Voyer. so p e r m i t o el se-mr l?rnrBta h a b l a r del piano
onsoai'to; voto, hijo mo, e r e s ol primor c a n t a n t e en los s i g u i e n t e s trminos: El pian i en que foc Mr.
dol mundo.
Vo>/e.rev riel ahrieinte.
h'apx. Suponemos que, nn en1

San Kclipo por ol pianista Voycr.

F.l viAniosdiiHu ltimo coneiortoflres-

tacapital. Kl programa os variadoyarnno, v rontiuiaoiou.


1". .Sinfona p o r l a o r q u e s t a , por el Capitn.*
yor.
2". M n r e h a d o l a s a n t o r c h a s , Moycrbeor,
a". E s t u d i o on ht menor ( a peticin dol#114
Thalborg.
4 . Caprieclo on si menor con aooiupafiwJoat;
d e o r q u e s t a , Mcndoisohn.
n

1!

S e g u n d a p a r t o (A B a n d a Milltor), por ftlQftSiW


Voycr,

TA G r a n Solicmo do l a TompastadD*QKG$NM
p i r a d o al Ilustro m a e s t r o , on ol oomont&rlotloY';
demoza do M a l l o r c a on u n a nocho do tormout ^
aio 1839, Chopin.
, '
Poro do todos los compositores a p o " t a o s dol contrar al Momento otro mejor; pero en Mtmtemdeo
6 . M u d a d e P o r t i c l (A potcion dol pftUIoc^J
siglo X V I I I , e l quo m a s influy en el p r o g r e s o del loxhai/ mrjores y Mr Voyer, debera de omparsc de
a r t o musical, fitfi P o r g l o s , cuyas melodas p u r a s , adquirir otro: poripic no h iy duda que aun piezas pro7". ttomanza d e L u c r o c m BorgiOt cantvlft,F
suaves, celestes, no pueden r e c o r d a r s e sin emocin. duciran mayor efecto.
la Sta. C a t a l i n a Coll, V e r d i .
E n Ift s e g u n d a m i t a d del mismo siglo aparccioi on
Aqu vonc el caso de p r e g u n t a r l o al seor CronisS. C o u c c r t S t r k El Cruzado por ol eapflxui ^ \
y l o g r a r o n d i s t i n g u i r s e Edigio Ditui, L a t l i l u , l o m e - , t a i 61 se considera capaz, 6 si reno dotes suficien- y e r , con a c o m p a a m i e n t o do l a l i n d a ttetvBcrfi ]
ll, Eiorollo y sobro todo Piccini, cuyo genio podero- tes p o r a poder emitir u opinin bien fuwfadn sin dirijida p o r D . F r a n c i s c o SpiuellL
" '.
so y fecundo h a ejorc'do t a n g r a n d e influencia, no caer r.n ridculo respecto de l a bondad do un piano
I . Andante (dolor do u n a familia cuyo ItlrO^
floolon ol adelanto d o l a m u s i e i t a J ' a n f t , sino e n ol 6 s (como es probable) h o h a b r t cho olla v a c a n
Ido a P a l o s t i n a ) ,
d o a froaeosa. Y a n o s ocuparemos do l a s culebros p o r q u o s:
11^ Allegro ayasumito
(victorias d e loe WW^'
luchas qit sostuvieron on P a r s sus p a r t i d a r i o s con
E l modo como e s t r e d a c t a d o el p r r a f o q u e 8 I I I . MARCHA TRIUNFAL Y TUDTA ACIAS ETIOA^F
los del c61obre GUick.
r o f l o r V a l piano K a p s , pp"Cco q u e no t u v i e r a q t r o
I V . Final ( a l o g r i a d e u n a familia cuyo W
Dospues' d este gYati lfao, no Faltoron coii'.po- objoto que ol do desacreditar.los p i a n o s do esto clo- vuolto),
o

1!

, f

IY

< i h

MONTEVIDEO

Grandiosa c-reai-im h ilu t?n I' r n cu 1*7 pn ti


capitn Viiycr ''" la msica de 1: uuardia ir.mr.'Ziv
K -

MUSICAL

la primera luiiliToniMii-.-oiiciurt .i, cu la ojio ol Sr. (o


r.ibclli d i . i l i T l u r . i n i

Irabain 411c lmv publici'-nu.

'nopularixada por l cu K u r . q u Y ltimam-n


h'jiniicoii MK liunla.H di-I ejercito c*pamd.

9. Cavatina do l l f r u a n i , cantada p.r la Si;i. Cu-

tallna Coll, Verdi.

por el capitn Voyer.

JO. Invitacin al w a t s

11. Concierto cn sol m **- con aioiupa."r'ento

Web.-r.

Xui'striM'idab.iradii'r 1>. Iaiw Izurzn so est o m luimliii-n la iraduiriim al espaol do un bellsimo


trabajo d d celebrado rrtico iialianu b'iUpp! AV/Z/OJO,
ir en el nmero prximo.

I ilc orquesta, Mendelsohn.


i

12. Danzado las liada,

j:

ProcioBy h o r a d e c o s t u m b r e .
Piano do cola de lips,

Pindent.
d d u l u u c c n di-

r'-iircl-

italiana, la cual luncimiar en uno de nuestros teaUnir el repertorio de las peras se darn las .si-

Muy Sr. mi: Me p e r m i t o e n f r e n a r l e vd. t t u composbiun

guientes:
E'Iciir

Musical "Amor al A r t o , N o c t u r n o p a r a piano, i|uo


oomo uruguaya dedi'-o a mis c o m p a t r i o t a s .

Uwdii-

rondo cederlo a vd. la a b s o l u t a propiedad

parala

publicacin.
Tngamc de vd. S. S. S.
MiU'ii

f'axfu.

iVfiiiioi'i', F'iyib <r.Titantit, fr: prt't:nii:inih\

el,: ele.

de o/nie; Rio Ne/ro

nmo-

"jWT RA < LIAMaestro


comjiositor;Yaru
- - ni .VV. Se ticupri. de hacer reilucionns
orijaesht, hunda // piano
forte.

nm<-.<
para

jC-i SEiIVl Profesar


ii i) ni, \'Xj,

[liicu;/

de

piano

M.\ 7.1iCUIl'rofesor
quista nm. !?2.V.
ELiUUTInstituto

Musieal.

A';:

( 'i > 'E'/"/'/Profesor


do nm, L'i2.

NTESPrtd'esor

cunto

de r/oluncel/o

Recon-

Juncal

de piano

de. piano;

C
"

Vienen en esa compaa artistas cuiiocidos, eonio

REMOCES!Profesor
mero Kl. altos.

JUAN

! l \ L L E - P ,

nmero

desor

nmero

y copo fnne

E/i-

Que.-/uaij

nine-

de violin,

Cerro

de jlauta;

Can.clnn.et

S. 1 RliN.V Profesor
ni'tni. 23.~>.

DEJSITO DE PIANOS

r^XRIOHE
NAIWttNAProfesor
l.'.rmen. nm, 7U.

DK

JULIO

Y ARMONIUNS

MOlJSQUKS

lHJl-t'AM.K JTi;ZAIN.-(>- HiiJ (PLAZA VVTIII/0

; . , S | j u n n e n o ha comunicado niu^ti-i d i s t i n g u i d o

ASELLAProfesor
i, :;;>!),

windo una preciosa z a r z u e l a q u e se pondr cu ruerna

msica

de o i o Un

tic violin

J / . V 7 V ) IRinaYEN-Profesor

de
ti-

AN TI A di) DASSO-Pro/esor
llas le Plata nm.
PH.

C.

//itflJIgcntfi amigontc J u a n ( J a r c i a Wii-h, est tonni-

n-

Ul,

MADEO'
M.\ DEO
Ciudude!,

La I'avau, Morelti, Casalle, Mouteverdc y HI-IMS.

,.Joatovuloo, 10 do S e t i e m b r e de lHH?.
m -

LLER1Profesor

n-

tros.

Sr. B. Julio Muiisju-H.

lo de obsequio, ei orijinal de mi p r i m e r

Maldonado

Ksla prximo a lleiar una compaa de opereta

Sonos pido y accedemos la piihnu-ion de lo A%,,

aller du dorador, du .Inliu Pivvct.oniCalle de


San J os 71)

T3

I concierte que debia I eneren los sabinos dyl -'('asino Italiano", ha quedado transferido para mas
adelante.

' broclity Koeli.

lguente:

Q . R A S S O 1 'rrdiisnr de llanta.
l-.itfiti-iitr.isi cu o l a ciudad, i-I nulablc psMiUa
Sr. ii'iiii-i.

Tercera part!( gran orquesta).


!

135

Andes

Orinme-

decinlin,

Yi.

n-

dentro do pocos dias cn n u e s t r o coliseo Sol.-*.


.Hemos tenido ocasin do oir la b a r c a r o l a de la

A ES TRO E, SPINELLl-

minina on uno de los ensayos que s e m a n a l m e n t e .se


efectan cn la Sociedad Musical " . a L i r a " y pialedo BU xito.
Lalotrapertenece al iuminont

l i t e r a t o I). Aure-

Dada la competencia do e s t e estimado j o v e n , le


auguramos un ospl6ndido r e s u l t a d o , y nproyechamo
esta ocasin p a r a felicitarlo a r d i e n t e m e n t e p o r su
Jallsima composicin.

#
Losprofosoros do la o r q u e s t a del T e a t r o de SOIH
obsequi ol ju6vcs ultimo al m a o s t r o Caballeril

con

Motivo do su beneficio oon un riqusimo tintero y lapicera do oro,


Pit.tino

de los mojores objetos que obtuvo el

ranostro Cabal loro on usa noche.


r

En ol bonito T o a t r o Cibils, so van a p r a c t i c a r mu-

:hos mojoras, t a n t o ol p i n t a d o como ol dorado ora


/tocado, lo mismo con el empapelado d o j w ' n o s

<teIa;nos parece muy a c o r t a d a la idea.

'

laotableinaoatro D. t o r n a n d o Caballero ha obv i a d o a la direccin do pato diario, con un lindisi*


rO Wala de la z a r z u e l a do su composicin c.l " I l e r mano Bal tazar", dicho w a l s viono acompaado do
^vetato, Agradccomos al m a e s t r o Caballero

tan

nico representante de bis fbricas de: Steinway


and Sun, 1;. Jtoiiiliihll, K. I/. Neiiman, Sc.liiriliiia.yer
Sohne, U. Ibaeh Sirhue.
Se alquilan, atinan y componen.
Notable rebnja en los precios.
NOTA -fiarantu todo piano que venda componga.

puno

LEJANDRO
CnilCClONl-Profcsor
linJOS
UHUCCONf, profesor
1/ solfeaCmaras
nm, 103.

de
viode r-ndin,

P I C C I O L I Maestro de cautoMisiones nmero 2 i a .

P
C
C
J

nttlNAMl-Profesar

OMPEO
cal nm.
SAR

de rinlin;

Jun-

P!l',NAMl-Prl\:<nr

de piano

10/.

EORMENTIN

bajo; Andes,

YProfesor

37,0.

OSESTRIOELL
Compositor
maestro de piano, canto, armona
cin. Calle dol Reducto
nm 02.

ERANE- Cal
(altos).

"JO

decanten

ROSSIProfesor

Prole,

de /lauta;

dcjlauta;

de
//

msica,
composi-

Andes,

Er/ido,

ANDOLFOHnos.Pro/esorcs
Un; Cuareim,

23G<

de piano

tjrAo-

pia-

INA Ii. IM3 (MIIK/A1'rofosor.i


solfeoSuriano lt.

de piano y

I C T O l A M . 'DK LIAKI) Profesorado piano


y canto. < 'alio San Jos, 23.

TnaT'>() F C B V A R R I A ^ . P r o f e s o de piano
('aiu'lones 70.

ANCOProfesor de basso (amaeuaumero flO. _ _ _ _ _ _ _


O " / ' C T E Tfiuitarrecia
Espaa ta tj fabrica
^ d e i iisl.ru i en tos; Rincn nm. 2Xf>.

E
V

iiEllERENSA
Imace/i de Msica
Su candi nm. 221.
NCELiRECllT
{fe EOCUAlmaeej
nos; ?"> de Mago, 310.

//

Librera
de

pia-

ICENTE
MARTNEZProfesor
de
msica
Se oncarta de toda, clase de r.omjiosturas,
en
paeticular
tic aeortletmes i/ nrmnniuns;
Suriana 37.

EACET
.\ tinador // compositor
Convencin
nm,
217.

PONSAlmacn
Juncal
nmero

32

213.

de
tle

XlUlttSDl'J ( l . ( ) Y A N G I i L I - - l ' r o t ' e s o r de idiomas francs, espaol, pintura y msica. Colunia, (!I (altos)

// iwi>-

(anccllo:
A MILLO

O S A L I A Ii. D E L E CU.\'l'rofestira
no ('nritdcs nthii. (i.

JR

177.

nivosa donaolon.

A|woumpli6 un a a o u e on " t a Lira" 80 colobr

nm.

p R.W'CISCA
C. tle CASVELL-Profcsura
piano t/ solfeo; Mini nm. ).

mos'asegurar que p o r si vola os la m a y o r g a r u n l a

lio Borro.

Van/tn:;

ULA almacn
me.ro 23.

de
13.

msica

de msica
^

de

pianos.

i/

M de

ARLOS OTT Depsito de Pianos


tiuns; calle Saratuti
nm 211.

Julio

n,

armo*,

MONTEVIDEO

136

MUSICAL

b ... A f
I ilMilll

MITIN' SI lili RA T.i-ii!il.ailtr pblico, lusudi.r


y so. encarga de diu'siouy parliriuii de testamentara. Arapey, nm. :?17.
Se mis pido y accedemos la publii-arinii de 1" M guientu:

P E L U Q U E R A LIBERTAD
l'K

1 t i

N O I I I

TAPIi

Suriano 25
rOSKliAW(U)

- - .lonco:

um,

('whfhhi

/M.

jCp ALCOXEll.tru/tlI
"LtS/rthi,;,,,,".
Tienda
-*- // mereerin;
Canelones nam,
y V7.

Camisa^, p a r a g u a s , lia^tmifs. c a m i s e t a s inedia- y


corbatas. Ku esla casa se eneiieiilr.iu t'la i l a r du
novedades. Ver p a r a n v e r .
'Jll

<\t!\Slil

AIIIIIIMM p a r a r e h i l e n . Perfumes doloamti,


fuliiiraiiirN. A r t c u l o * d e (amasia. Antoujot
tri ile la im-jur dnne.
1

l-l I
.1

P
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Su encarga de Insirar
IODKO LAIMALDIO
IjAIII
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Itavabottn Calle Cmaras' l::} Mmite.videu.

AHAXTIPD-l.orisol,,
ntieu. El <
* HantUto ierro - t/nnsin quinado
tle
Siramm''
y el rinti Jhrri/ii'ituti'
del. mismo tintar,
reeeiut/ti"
por Itis firineijia/es
mdieas,
ettra
railleal'mente
las tlebilit/toles,
brti/ufitifis
tf (os.
Se reeibe en In batir Lm'isolo i'iduin'a
.'IS't //
8T> pende en las prinei/mles
Badeas
y
Droqtierias < /ireet'tis muy
mdicas,
p> EL0.1EHIA
MIL.WESA,
de Hilara,
*-*-r.enet; Colonia nni. l.'if esquina
Ani/iey;
jireeios
nti'nl'ees.

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CERRO-44

Telefono "La Uruguaya" num. 9UB.

Pt'oolo. sih c o m p e t e n c i a . S u r t i d o g e n e r a l d e coltlGstbles, p o r c e l a n a s c r i s t a l e s y

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Vcltx

DM MAUTIN (iAI.VKZX

AUTICi:jL0S DIO C H K I S T O F L E

11c

Htiperialidudr* francesas, inglesas yntftf-fi


ana, S< d e s p a c h a cualquier boradelftiio^

44 - ( ' A L L K
MAISON (WEL?l-lmi,u,rttsaej,
Montee i,leo. Escl.Usina en stt. ramo.
Esfieeitt/itUti/es
en t/arras ti
sombreros,
rceibit/as
de lus mus afamadas
mattisfas tle '(tris. Los familias
de buen (ano no deben ulctlur de liaeer una risita es/e
itnpto-ante establecimiento,
que su reeninieinhi
par lo eleyantua en sus confecciones.
Calle ('amaras,
/.*,/.
entra Sarandi
y Ptenos
Aires,

TAPICERO
V.ii\ tasa t r a b a i a e o u jrusto y a prooiosH
mu lados que en n i n g u n a o t r a parto.Cimatin
mero M ' .

I!

E. S. CASSANELLO
iki i : i > i <

Theti

A L MEDICO DE L AS XA VAJASSe
til,,
,
**T,apor
toda el une tle tiles
/,er(en eeieii tes til
ramo y especialmente
instrumentos
tle cien ta
fon per/'eeeioii. En en/e establecimiento
hay
un
tiran, sari ido tle tijeras,
cuchillos,
navajas
en-,
de lo man reliombratlos
fabricantes
tle
Europa,
vomo ser de Snli/iyen,
Xui/crt/o, Jale.-*y
sums
Previos motleos,
(raba/o
'yantiifit/o
Suriano
nm. .3. Pedro
Jarren:

T u

pblico

Escritorio, ZavaVa 103TolefOno l a U r u g u a y a n


625. Oasa p a r t i c u l a r , Convencin 89 Telefono' id id
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ADMINISTRACIN : y \

F L O R I D A ,

&43

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