COLEGIUL NATIONAL GEORGE COSBUC MOTRU

PROIECT ATESTAT
INFORMATICA

ELEV: NITULESCU CLAUDIU

TEMA: ARTA FOTOGRAFICA
CLASA: a XII-a B
PROFESOR COORDONATOR: PASCANIUC CLAUDIA
1

TEMA:
ARTA FOTOGRAFICA

Cuprins:
Fotoreportajul si fotojurnalismul ...............................................................pag. 3
Utilizarea filtrelor de lumina la realizarea portretelor ...............................pag. 15
Peisajul ......................................................................................................pag. 18
Bibliografie ................................................................................................pag. 31

CAPITOLUL I
Fotoreportajul si fotojurnalismul
Fotoreportajul de cltorie: dac mergei n concediu si fotografiai totul la rnd, pentru a v ntipri n
memorie impresiile i emoiile trite, nu nseamn c facei un fotoreportaj de cltorie. In cazul n care
2

dorii s facei un astfel de reportaj trebuie s ncepei prin a-l planifica cu rigurozitate. La o prim vedere
acest lucru pare foarte uor, dar la o analiza mai amnunit, ies la iveal o serie de probleme. De exemplu,
ce fel de film i de aparat sunt necesare, sau ce fel de stativ i lamp fulger? Cnd este nevoie de toate aceste
instrumente i cum se procedeaz ntr-o astfel de situaie?
S presupunem c v-ai hotrt s facei o cltorie n care s realizai un fotoreportaj despre un anumit
trg, dar ntmpltor trgul este organizat doar o dat pe sptmn, dimineaa, i exact n acea zi nu v-ai
trezit la timp.
Cel mai bine, dac lucrai dup un plan, este s stabilii unde, cnd i cum fotografiai. nainte de drum,
facei urmtorul lucru: stabilii cat timp trebuie s stai n acel loc pentru a putea s adunai n linite
materialul de care avei nevoie i cu ce fotografii vei ncepe fotoreportajul.
Realizai o introducere n cadrul fotoreportajului. Hotri-v dac reportajul va fi nsoit de un text sau
dac este suficient o prezentare ordonat de fotografii, fr cuvinte. Dac tii cu exactitate care va fi
subiectul i cum se va termina fotoreportajul, fotografiile vor furniza suficiente informaii de introducere n
subiect i vor trezi interesul ctre acesta . Dac fotografiile sunt ,,mprtiate, nu se poate obine o
desfurare unitar, cronologic a subiectului fotografiat. Acest lucru este valabil i pentru fotoreportajele
voastre de cltorie care trebuie s redea o anumit informaie sau o anumit situaie, n caz contrar
privitorul nu le va privi cu interes. Pentru realizarea unui fotoreportaj pe care s l putei privi oricnd cu
plcere avei nevoie de ceva foarte important: experiena. Trebuie s fotografiai mult n condiii variate care
necesit cunotine tehnice si ndemnare. Concentrai-v atenia n primul rnd asupra subiectului
fotografiat i nu uitai c experiena este cel mai bun profesor. S nu v fie team dac facei vreo greeal,
vei invta din propriile voastre greeli, iar valoarea momentului pe care l imortalizai ntr-o fotografie va fi
cu att mai mare, cu cat este mai ridicat calitatea tehnic a fotografiei.
Dac v-ai orientat spre reportajul de cltorie i avei ca subiect o ar strin, trebuie sa fii bine
informai n legtur cu procedura de control vamal. Trebuie ca, printre documentele pe care le luai la drum,
s avei ntotdeauna o copie de cumprare a aparaturii de fotografiat mai scumpe sau a vreunui aparat de
fotografiat foarte vechi, mai ales dac trecei grania Uniunii Europene. Dac avei un echipament
voluminos, putei obine o declaraie vamal emis de autoritile vamale, n care s fie specificat fiecare
obiect n parte cu propria serie de fabricaie.
Condiiile de pstrare a aparaturii pot fi diverse. Nu uitai c fotografierea la variaii mari de umiditate i
temperatur are o influen puternic asupra strii de funcionare a
aparaturii voastre.
Aparatul de fotografiat i celelalte materiale trebuie s fie protejate
de umiditate. Exist o metod foarte bun: folosii pachetele cu
silicagel, un material higroscopic folosit pentru ndeprtarea umiditii
din aer. Introducei dou pliculee de silicagel n husa aparatului de
fotografiat sau n geanta cu aparatur, pentru a absorbi umiditatea. La
cteva zile se recomand s nclzii pliculeele cu silicagel pentru a se
evapora umezeala. Putei face acest lucru de cte ori dorii.
Nu uitai c toate filmele din bagaje sunt supuse aciunii razelor
Roentgen. Controlul modern al bagajelor de man, cu raze Roentgen,
nu deterioreaz filmele. Doar filmele cu sensibilitate foarte mare nu pot
fi supuse acestei proceduri din cauza riscului de voalare, dar pentru filmele cu sensibilitate mai mic de 1000
ISO nu exist nici un pericol n majoritatea aeroporturilor europene.
Trebuie s avei grij s protejai materialele fotosensibile i
de
aciunea temperaturilor foarte mari. Gndii-v cum s pstrai
filmele dac temperatura este de peste 30C. Locul de pstrare
trebuie s fie pregtit cu mare atenie. O cutie de mic dejun,
cptuit cu o crp, poate rci cu 10 mai mult dect o geant
neagr pentru aparatur, inut o zi ntreag n soare.
La ntoarcerea din cltorie este foarte important s dai ct
mai repede filmele la developat, deoarece imaginea latent este
mult mai instabil dect cea developat.
3

Numerotai filmele n ordine cronologic. Notai pe fiecare dintre subiectul fotografiat. In plus putei s
nu dai toate filmele la prelucrat, ci s facei acest lucru n dou rnduri. Cnd dai filmele n dou etape
scdei ntr-o oarecare msur gradul de risc.
Imortalizarea unui eveniment important: nunta
Dac avei, ntr-un cerc de prieteni, reputaia de bun fotograf, nu este exclus posibilitatea de a fi rugat s
fotografiai o ceremonie nupial. Un astfel de subiect cere cunotine de ndemnare. Nu vei fotografia n
condiii stabilite de voi, ci n condiiile existente n momentul respectiv la starea civil sau la biseric. Viteza
de desfurare a ceremoniei nu las aproape nici o repetare a unui cadru, existnd riscul ca un moment
pierdut sau prost fotografiat s nu mai poat fi redat. Specificul ceremoniei de stare civil sau din biseric nu
permite aranjarea subiectelor cadrelor, ba chiar se interzice contactul direct al fotografului cu cei prezeni.
Succesul depinde, prin urmare, ntr-o mare msur de cunotinele fotografului, de ndemnarea lui, de
capacitatea de a alege cel mai bun moment pentru fotografiere. Pe de o parte, emoia pe care o produce un
astfel de eveniment nu poate dect s stimuleze nclinaiile voastre artistice, dar, pe de alt parte, s-ar putea
s nu avei nc experiena unui fotograf profesionist, care tie bine ordinea de desfurare a ceremoniei la
starea civil i la biseric. Dac nu vi se pare
deranjant, v recomandm s realizai fotografiile de
nunt, cel puin la nceput , sub ndrumarea unui
fotograf cu experien, familiarizat cu desfurarea
acestor ceremonii.
Cadrele care surprind consimmntul i
nregistrarea tinerilor n registrul strii civile nu

trebuie s fie la sfritul filmului. Interioarele

nalte ale primriei sau bisericii sunt un fundal
deosebit, dar iluminarea ncperilor nu este ideal
pentru fotografiere; n majoritatea cazurilor, n
timpul zilei direcia luminii nu este bun (contrejour), iar seara lumina vine prea de sus de la
candelabre.
Fixarea unor echipamente de iluminare suplimentar nu este, de obicei, ngduit. Aa se explic
necesitatea de folosire a lmpilor fulger, prin urmare nu uitai s pregtii un blitz pentru aparatul vostru.
Punei baterii noi, i ncrcai acumulatorii, deoarece v pot fi de folos n situaii neprevzute.
Pentru a asigura calitatea optic a unei imagini, trebuie s folosii obiective cu diferite distane focale
pentru diferite scri de fotografiere. Nu vei putea s nlocuii obiectivele ntotdeauna, pe parcursul ritualului
scurt al nunii, de aceea este de dorit s folosii un obiectiv transfocator (zoom).
La o nunt, imaginea miresei este cea mai important, de aceea este foarte important s redai bine n
fotografie croiala rochiei de mireas. ntruct obiectele fotografiate difer din punctul de vedere al
contrastului (rochia miresei este alb, iar costumul mirelui ntunecat) este important s redai detaliile n
lumini i umbre, dar alegerea expunerii este dificil. O putei stabili n funcie de rochia alb a miresei, la
care adugai 2-4 trepte. La o determinare integral a expunerii scdei 1-2 EV.
4

Realizarea fotografiilor n parc sau oricare

alt loc deschis depinde de mprejurri. Dac
plou, alegei mpreuna cu tinerii cstorii un
loc mai potrivit pentru fotografiere.
Modul de lucru depinde, n aceste situaii
de tipul aparatului vostru de fotografiat, de
ndemnarea i de experiena artistic pe care o
avei. Pentru a stabili stilul fotografiilor:
romantic, clasic, modern, artistic sau hazliu,
este foarte important ct de bine i cunoatei
pe tinerii cstorii. Alegerea o fac tinerii,
sarcina voastr este doar s le ndeplinii
dorina, chiar dac v-ar plcea s realizai altfel
fotografiile. n orice caz aceast zi este ziua
nunii lor, dar pentru voi nu este altceva dect o
zi de lucru. Fie c suntei pltit sau nu, suntei
n acel loc special pentru a fotografia
ceremonia aa cum este ea dorit de tinerii
cstorii.
Fotojurnalismul
Spre deosebire de fotografiile la comand,
muli fotografi se ocup de fotojurnalism,
zboardup nouti. Mai exact, dac
fotografiai un eveniment excepional care
poate deveni interesant pentru un ziar sau alte
mijloace de informare n mas, putei oferi spre
vnzare unei redacii materialul fotografiat. Oricine poate face fotografii pentru pres n schimbul unei sume
de bani. De obicei, ziarele i revistele au un sistem bine pus la punct de recompensare pentru fotografiile
fcute i oferite de persoane particulare. Dac dorii acest lucru, trebuie s realizai fotografii care s prezinte
interes pentru diferite publicaii, dar avei nevoie de o anumit experien. Fotojurnalismul nu este o
activitate uoar. De multe ori evenimente considerate ca tiri nu pot fi trecute n rndul vetilor bune.
Proverbul nici o veste nu este cea mai bun veste se aplic, n cazul unui reporter, n sens invers; cele mai
importante evenimente sunt de obicei ocante sau au un caracter nfiortor.
Sub aspect tehnic, putem spune suficient de multe lucruri despre cum v putei croi un drum n
fotojurnalism. Aproape toi fotografii care lucreaz pentru diverse cotidiene prefer materiale fotografice
alb-negru cu fotosensibilitate mare, deoarece permit prelucrarea imediat a filmului i tiprirea rapid a
acestuia.
Viteza de realizare a fotografiilor trebuie s fie rapid. Un reporter are de obicei posibilitatea s redea un
eveniment exact aa cum s-a desfurat, fr a se amesteca n faptele prezentate.
Atunci cnd imortalizeaz un eveniment, fotoreporterul depune mrturie despre desfurarea faptelor i
stabilete ce, unde, cnd i cum s-a ntmplat, oferind astfel toate informaiile necesare despre aceasta.
Dac un reporter i-ar pierde vremea cu msurarea expunerii i fixarea aparaturii fotografice, pur i
simplu n-ar mai avea timp pentru fotografierea evenimentelor. Un film alb-negru de sensibilitate 400 ISO
red o gam larg de contraste i lumini ale obiectelor fotografiate, n condiiile unei granulaii acceptabile,
care rspunde tuturor cerinelor unei tipografii de ziare i reviste. Fotoreporterii prefer s foloseasc
obiective superangulare pentru a evidenia mai puternic, n cadru, tema principal, dar folosirea obiectivelor
superangulare presupune necesitatea de a fotografia obiectul de la distane foarte mici.

Folosirea lmpilor fulger duce la o cretere a contrastului. Dac facei acest lucru n mod voit, cu scopul
de a ntuneca planul secund fotografia va iei minunat, dar dac l facei involuntar, putei obine un plan
principal luminos pe fundalul ntunecat al planului secund, stricnd astfel echilibrul subiectului. Dac

fundalul intr n subiectul unei fotografii pentru pres trebuie s fie redate bine detaliile.
n cazul folosirii materialelor alb-negru, putei interveni asupra contrastului fotografiilor prin metode de
mrire i ecranare a copiilor fotografice, foarte rspndite n fotojurnalism.
Evident, pentru fotojurnalism prezint un mare interes si
montarea primului stlp al unei noi cldiri, nmnarea unei
declaraii i dezvluirea unui monument. Astfel de
evenimente sunt foarte importante pentru mass-media, dar
trebuie s avei n vedere n primul rnd fotoreportajul,
chiar dac acesta este compus dintr-o singur fotografie.
nc un sfat util se refer la realizarea fotografiilor. Dac o
fotografie este fcut de mai muli fotoreporteri n acelai
timp, ncercai s nu deranjai activitatea celorlali
fotografi ajuni la faa locului. Vor fi prea puin ncntai
dac la un moment dat acoperii subiectul, deoarece ai
fixat la aparatul vostru un obiectiv suprangular i trebuie
s reglai bine cadrul.
La selectarea celor mai bine realizate fotografii, trebuie s
fii ct mai exigent. Este mult mai bine s facei cteva
fotografii foarte valoroase, dect multe fotografii de o calitate mediocr.

Asigurarea aparaturii fotografice

Dac nu este pentru prima oar cnd v ocupai de
fotografie, tii deja cte cheltuieli presupune
achiziionarea aparaturii adecvate de fotografiere.
nelegei c aceste investiii trebuie protejate intr-un
anumit fel, nu numai sub forma unei asigurri scumpe
nainte de a pleca n concediu, dar i printr-o poli
obinuit de asigurare de bunuri. n acest caz un avantaj
este faptul ca termenul ei poate dura ani de zile. Vei
cheltui mai mult, dar in cazul unui furt vei obine o
despgubire acceptabil, corespunztoare poliei de
asigurare. Firma de asigurare, trebuie, de regul, s i
ndeplineasc obligaiile.
Cnd ieii s facei fotografii n natur i ncercai
s v strecurai n locuri din care s putei obine
imagini minunate, aparatura este supus riscului de a fi
deteriorat. i astfel de situaii, de risc personal, pot fi
asigurate. Citii cu atenie polia de asigurare i
verificai rnd pe rnd toate clauzele incluse.
Portretul
Dicionarul explic termenul
portret ca redare a trsturilor
caracteristice ale unui individ, aa
cum acestea sunt vzute de ctre un
artist.
Portretul este unul dintre genurile
principale ale artei fotografice.
Complexitatea lui const n faptul c
nu presupune o simpl redare a
aspectului exterior, ci, intr-o anumit
msur, dezvluie caracterul, tririle
interioare, psihologia persoanei
portretizate.
Cu ce s ncepem? Cum s
punem n eviden trsturile
modelului? Aceasta este principala
problem de ordin artistic pe care
trebuie s ne-o punem nainte de a
apsa
butonul
aparatului
de
fotografiat. Este foarte important ca
persoana fotografiat s nu se simt
stingherit in faa aparatului de
fotografiat i s nu priveasc
ncordat
obiectivul
ateptnd
deschiderea obturatorului. Oricine trebuie pregtit pentru fotografiere. De aceea trebuie s ncepei o edin
de fotografiere discutnd cu modelul n mod degajat, deoarece o astfel de discuie atenueaz ncordarea,
linitete persoana fotografiat i i permite s i pstreze o anumit poziie si o privire linitit. Abia dup
ce simii c atenia nu i mai este orientat ctre voi trebuie s vnai intuitiv momentul n care s
fotografiai. Asemnarea cu originalul este cea mai important condiie n realizarea unui portret. Orice
neasemnare este o deteriorare a raportului dintre persoana fotografiat si imaginea acesteia. Principiul unui
7

astfel de raport depinde de scopul i

destinaia unei fotografii. n anumite
cazuri imaginea unei persoane este
destinat identificrii, ceea ce
presupune o fixare clar si precis a
tuturor trsturilor figurii, dar o astfel
fotografie nu poate fi numit portret.
portretul voit artistic modelul nu apare
o copie fidel, ci ca o reprezentare a
unor
trsturi
caracteristice.
Reflectarea
personalitii
ntr-un
portret este determinat de anumite
elemente ale feei (ochi, buze, frunte).

de
n
ca

Dac persoana exprim cu

degajare
sentimentele
reale,
asemnarea general va fi perceput
chiar i atunci cnd anumite elemente
ale
feei apar ntunecate sau neclare.
Pentru obinerea asemnrii este
suficient s punei n eviden cu
ajutorul opticii i luminii cteva
trsturi ale feei sau chiar s v
limitai la una mai expresiv.
Primii pai sunt ntotdeauna destul
de
dificili, iar dac studiai cteva
exemple de portrete vei reui s
realizai portrete la fel de relevante ca
cele ale unui fotograf profesionist.
Prul
Cantitatea de pr i aranjarea
acestuia joac un rol foarte important
ntr-o fotografie. Dac avei de-a face
cu
o persoan care nu are aproape de loc
pr
este mai bine s v concentrai atenia
asupra figurii acesteia. Nu orientai
lumina prea sus, pentru a nu crea
lumini i umbre pe pielea de deasupra
frunii. Dac persoana are un nceput
de
chelie, putei s aplicai o iluminare
indirect a conturilor, dar cel mai bine
este s nu aezai modelul frontal n
raport cu aparatul de fotografiat.
O coafur feminin, cu bucle
bogate, poate fi pus n eviden cu
ajutorul luminii, n funcie de scopul
final al fotografiei. Iluminarea uoar a prului poate crea n multe cazuri un efect deosebit. Astfel, se poate
folosi o surs separat de lumin, aezat n aa fel nct lumina s contureze doar coafura. De aceea sursa
de iluminare trebuie s fie ntotdeauna amplasat n spate sau sub un unghi lateral mare.
Dac realizai o fotografie color, putei accentua prul cu ajutorul unui filtru de lumin color, dar, n
acest caz, trebuie s lucrai cu mare grij. Dac prul este de culoare nchis, putei folosi multe nuane, ns
fii prudeni n cazul modelelor cu pr deschis la culoare.
8

Pentru iluminarea uoar a prului

se folosesc destul de des nuanele de albastru i chiar de rou.
Lumina roie are tendina de a crea, mai ales la iluminarea prului, o fermectoare auror romantic. n acest
scop putei desfura un film color n faa becului, dar fii foarte ateni. Avei grij s nu se nclzeasc,
deoarece i poate pierde culoarea sau poate chiar s ard. Nu ncercai aceast metod la o lamp fulger,
deoarece energia necesar iluminrii obiectului va fi prea mic.
Urechile
Dei urechile nu sunt o component a feei, trebuie s le acordai o atenie deosebit. Se poate ntmpla
s fie nevoie s fotografiai un om cu urechile clpuge. Imaginai-v cum va arta portretul dac persoana
va fi fotografiat cu o iluminare fcut din fa. Pentru a obine un portret reuit, putei modifica poziia
modelului n raport cu aparatul. Dac rsucii modelul cu 45 fa de aparat, vei observa c perechea
vizibil nu mai iese att de tare n eviden, ci devine un element armonios al portretului. Linia de contur a
feei nu se mai ntrerupe, urechea vizibil nu mai apare n mod neplcut, n timp ce urechea opus practic nu
se mai vede.
O alt soluie poate fi reprezentat de fotografierea modelului din profil, astfel nct urechea va cpta
proporii mai puin suprtoare, fr a depi conturul feei. Avei grij ca lumina principal s nu fie
ndreptat direct spre urechi. ntruct urechile sunt un cartilagiu subire, ntr-o lumin destul de puternic pot
aprea n fotografie chiar uor transparente, nefireti. ncercai s evitai o astfel de iluminare.
La persoanele care poart cercei mari putei pune accent asupra urechilor. Cerceii sunt un element
important al forei de expresie a unui portret i o parte important a coafurii, dar fotografierea podoabelor
cere mult atenie. Cerceii atrnai de-a-ndoaselea produc o impresie foarte neplcut ntr-o fotografie, iar
dac acest lucru se ntmpl, vinovat este doar fotograful.
Ochii
Se tie c ochii pot avea orice
expresie. Pot exprima dumnie, iubire,
spaim, team, mirare i multe alte
sentimente, iar acest lucru se ntmpl n
permanen. Este imposibil s treac un
moment n care ochii s nu exprime
nimic, de aceea este foarte important ca
expresia lor s fie cea dorit n momentul
cnd apsai butonul aparatului de
fotografiat. Fii ateni i la frecvena cu
care clipesc persoanele pe care vrei s le
fotografiai. Nu este un secret faptul c, la
un om care ateapt aprinderea lmpii
fulger, crete frecvena de clipire. Se
poate ntmpla s facei fotografia chiar n
momentul n care modelul nchide ochii,
de aceea ncercai s evitai o astfel de
greeal.
Dup ce pregtii modelul pentru
fotografiere, l putei ruga s i ntoarc
privirea ntr-o parte i s priveasc din
nou n direcia voastr naintea momentului de expunere. n acel interval scurt n care modelul i mut
privirea apare o strlucire plcut n ochii larg deschii. Ochii lsai n jos confer portretului o expresie
dramatic sau trist. O privire orientat n sus face fotografia interogativ, d o nuan de speran. O privire
mai fix apare adesea ndrgostit. Ochii nchii pe jumtate dau fotografiei un caracter grav, iar ochii larg
deschii transmit team sau uimire. Putei exprima multe alte emoii dup ct sunt ochii de deschii. Aceste
detalii sunt foarte importante dac vrei s creai un portret ct mai expresiv, care s reflecte ntreaga lume
interioar a modelului.
Fii ateni i la sprncene, ntruct acestea joac un rol esenial n expresivitatea ochilor. Deoarece sunt
plasate n apropierea ochilor, micarea lor se reflect n expresivitatea acestora.
9

Trebuie s observai i ct de adncii sunt ochii n orbit. Pentru oamenii cu ochii bombai i doar puin
adncii trebuie s fixai lumina de lucru care poate evidenia acest caracteristic. Nu v sftuiesc s facei
un portret din profil n cazul unor ochi ieii din orbite, deoarece nu se vor vedea foarte plcut.
Atunci cnd fotografiai un om cu ochii adncii n orbite, putei folosi o gam larg de unghiuri de
fotografiere. Dac sprncenele sunt ntunecate i puternice trebuie s fii ateni, ntruct la alegerea unui
unghi incorect sau a unui punct de staie nalt figura modelului devine mai puin expresiv. Avei grij ca
ambii ochi s fie bine luminai, iar lumina s nu fie plasat prea sus i nici s nu fie prea puternic din
lateral.
Trebuie s v mai atragem atenia asupra accesoriilor pentru
ochi. Lentilele de contact, de exemplu, sunt o piedic n realizarea
portretelor. Se poate ntmpla ca, la fixarea lateral a sursei de
lumin, contururile lentilelor de contact s devin vizibile.
Lentilele ochelarilor nu devin o problem pentru fotografi n cazul
unor lumini orientate cu ndemnare. Lentilele sunt un model
simplificat al lentilelor obiectivului aparatului de fotografiat, adic
las s treac lumina prin suprafaa lor, iar ochii persoanei care
poart ochelari se comport la fel ca obiectivul aparatului, adic
pot transforma o imagine virtual ntr-una real. Cnd v hotri
s facei portretul unei persoane cu ochelari, urmrii cum vin
ochelarii pe conturul obrajilor. Deoarece privim i prin sistemul
optic al obiectivului, i prin sticla ochelarilor, se poate ntmpla ca
i aceste lentile s contribuie la formarea imaginii. Dac ochelarii
se vd frontal prin obiectiv, nu exist diferene semnificative n
redarea imaginii prin sistemul optic al aparatului. Trebuie s
urmrii cu grij ca la lentilele cu dubl focalizare axa de trecere de
la un tip de lentile la cellalt s nu cad n dreptul pupilelor.
Ochelarii care au lentile cu dubl focalizare sunt uor de identificat
dup tietura sub form de arc de pe suprafaa lentilei, dar ntr-o
fotografie nu vor fi vizibil la orice scar.
Dac v hotri s fotografiai o persoan cu ochelari, nu din
fa, ci din lateral, avei grij s nu apar nici o deformare pe
conturul obrajilor. Acesta poate fi modificat deoarece obiectivul
aparatului acoper toat faa, deteriornd anumite elemente ale
imaginii care se vd n aparat dup ce sunt reflectate prin sticla
ochelarilor. n acest caz, linia de contur a obrajilor se modific uor. La schimbare unghiului sub care se
realizeaz fotografiile se modific si liniile de contur ale obrajilor. Umbra ramelor poate crea pe obraz
efectul de mrire exagerat a ochilor n cazul unui portret frontal, deoarece lentilele ochelarilor influeneaz
imaginea care se formeaz n obiectivul aparatului de fotografiat. Chiar i fr un aparat de fotografiat
putem observa o anumit mrire a ochilor dac privim persoana cu atenie prin ochelarii acesteia.
Iluminarea unei persoane cu ochelari poate fi realizat n mai multe feluri. Nu uitai regula conform
creia unghiul de inciden este egal cu unghiul de reflexie, ceea ce nseamn c dac aezai una dintre
sursele de lumin direct spre faa persoanei, aceasta poate fi reflectat de una sau ambele lentile ale
ochelarilor. Acelai lucru se poate ntmpla si atunci cnd lentilele ochelarilor sunt acoperite cu un strat de
reflexie.
Una dintre metodele recomandate pentru organizarea luminii n cazul realizrii portretului unei persoane
cu ochelari este folosirea unei lumini difuze care cade din lateral pe modelul fotografiat. Pentru reflectarea
fasciculului de lumin, fixai un ecran de reflexie n cealalt parte a obrazului. Vei obine o lumin difuz,
uniform i plcut, i nu vor aprea nici un fel de pete de lumin sau de umbre.

10

Nasul

niciodat
dintr-un punct din
Gura
Formele gurii pot varia de la
o gur mare cu buze groase.
Studiai cu atenie dac dinii
dar aceasta nu nseamn c toate
Muli fotografi, n special atunci
s obin de la modelele lor un
se face doar n acele cazuri n
fotografie s priveasc cu
mai multe elemente pentru
modelului. Observarea vizual
evideniere a caracteristicilor
modelului n raport cu camera.
la faptul c, la fotografiere, un
redat n dou dimensiuni
crem o senzaie de profunzime
fotografiere i a unei lumini potrivite.

Dac cineva are un nas proeminent nu nseamn neaprat c trebuie

s-l redm aa ntr-o fotografie.
Natura uman a creat nasul n multe forme i mrimi,
transformndu-l ntr-un detaliu vizibil al nfirii omului. Exist
oameni cu nasul acvilin, drept, crn. Problema de rezolvat este s
redai ct mai bine aceast varietate de tipuri.
Firete, nu i putei spune unei persoane cu un nas foarte mare sau
coroiat c nu trebuie fotografiat din profil, acest lucru nu-i va face
nici o plcere.
Dup ce studiai cu atenie modelul, ncercai s v imaginai cum
vor iei tipul si dimensiunea nasului n fotografie. Un om cu un nas
mare i drept este mai bine s fie fotografiat sub un unghi de
aproximativ 45, pentru c aa nasul nu va domina figura. La un nas
mare sau coroiat putei renuna la fotografierea din profil, cu
excepia cazurilor n care chiar persoana n cauz dorete s fie
fotografiat. Dai-i de neles cu delicatee persoanei respective c
sub un astfel de unghi nasul va fi
disproporionat i va sri n ochi.
Dac persoana fotografiat are un
nas crn, o putei reda cel mai bine
dintr-un unghi ales cu grij, astfel
nct persoana s fie aezat diferit
fa
de
aparat
i
lumin.
Fotografierea frontal a unui model
cu nas crn nu este indicat.
Dup ce privii prin vizorul
aparatului de fotografiat i rugai
modelul s ridice uor capul, alegei
ntotdeauna unghiul sub care
imperfeciunea formelor figurii nu
va sri n ochi i nu fotografiai
care devin vizibile orificiile nrilor.
o gur mic cu buze subiri pn la
Fiecare n parte are farmecul ei.
persoanei fotografiate sunt frumoi,
persoanele trebuie s zmbeasc.
cnd fac primele portrete, ncearc
zmbet ct de mic, ns acest lucru
care vrei neaprat ca persoana din
prietenie. O imagine simpl ofer
dezvluirea strii sufleteti a
este
principala
metod
de
acesteia, prin rsucirea capului
Toate aceste recomandri pleac de
obiect tridimensional (modelul) este
(fotografia). In fotografie trebuie s
prin
stabilirea
unghiului
de

11

Portretele de copii
Fotografiile fcute copiilor trebuie s fie neaprat luminoase i pline de via, de aceea necesit o bun
iluminare. Folosii o lumin uoar, difuz, dar destul de luminoas pentru fotografii cu expunere scurt.
Expresia figurii este att de
schimbtoare, nct se poate s nici
nu observai cum nchid pentru o
clip ochii.
Cine i imagineaz c sunt
foarte uor de fotografiat copii se
neal foarte tare. Mobilitatea,
dinamica, modificarea permanent
a expresiei figurii unui copil cer o
anumit ndemnare n realizarea
portretelor. n principiu, tuturor
copiilor le place s fie fotografiai.
Le place s se dichiseasc i stau
cu plcere n orice poziie, dar aceast disponibilitate oblig fotograful s-i concentreze ntreaga atenie
asupra copilului. ncercai s facei mai multe cadre deodat pentru a obine rezultate ct mai bune. Cel mai
bine este s aezai aparatul de fotografiat la nivelul ochilor copilului. Cnd copilul v privete de jos n sus,
apare n fotografie mic i nesemnificativ.
Bebeluii prea mici ca s mearg pot fi aezai pe burt. Aezai aparatul la nivelul ochilor copilului, iar
pentru ca bebeluul s nu stea cu faa n jos i putei aeza minile n fa. Pentru fotografierea copiilor este
mai bine s folosii un obiectiv standard.
Fotografierea animalelor
Dificultatea fotografierii
animalelor este dat n
primul
rnd
de
permanenta lor micare,
de aceea fotografierea
trebuie
nceput
n
momentul
n
care
animalele se afl ntr-o
poziie ct mai linitit,
de exemplu, cnd se
odihnesc sau se hrnesc.
Cea mai bun metod de
nsuire a realizrii
portretelor
este
s
fotografiai
animalele
domestice din grdinile
zoologice i rezervaiile
naturale. Fotografierea
animalelor
necesit
tehnici,
metode
i
echipamente speciale.
Echipamentul trebuie s fie unul mobil i uor de manevrat. Folosii aparatele de fotografiat cu sistem reflex
de mici dimensiuni, deoarece sistemul optic al acestor aparate, destinat alegerii cadrelor i punerii la punct a
obiectivului, v permite s supravegheai obiectul fotografiat pn n momentul fotografierii.
Se poate ntmpla destul de des s fotografiai de la distane mari, de aceea echipamentul trebuie s
conin i obiective cu distan focal mare pentru diferite distane focale. V sftuim s folosii filtre de
lumin care v permit s lrgii posibilitile tehnice ale unei fotografii. Ca material negativ folosii filme
12

alb-negru pancromatice i izopancromatice, precum i filmele color de sensibilitate mare. Pentru prelucrarea
filmelor alb-negru folosii revelatori egalizatori leni.
Fotografiile pentru
documente
Unul dintre cele mai rspndite
tipuri de portrete l reprezint
fotografiile
pentru
documente.
Varietatea documentelor pentru care
este nevoie de fotografii presupune
diferite formate ale acestora, i
anume: pentru paaport 4,5x5,5 cm;
pentru paapoartele strine 4x5 cm;
pentru permisul de conducere
3,5x4,5 cm. n ciuda acestei varieti
a fotografiilor pentru documente,
exist reguli fixe pe care trebuie s le
respecte o fotografie destinat
documentelor oficiale. Cu alte
cuvinte, aa v putei alege voi
niv un stil propriu de iluminare
sau un punct de staie n funcie de
model, n schimb trebuie s ncercai
s obinei fotografii ct mai plcute,
asemeni unor portrete n miniatur.
Exigenele pentru fotografiile
destinate documentelor oficiale au
fost comunicate oficial i completate
n ultimii ani.
Dac v-ai hotrt s facei
fotografii pentru documente v
sftuim s studiai mai nti cerinele
tehnice de realizare a acestora.
Pentru toate tipurile de documente
exist cteva condiii eseniale:
portretul este bust, din fa, pe un
fond luminos. Iluminarea se realizeaz din dou surse de lumin, una principal i una de umplere, iar
uneori, pentru nsufleirea portretului, se poate aduga o lumin de modelare. n caz de nevoie, persoanele
fotografiate pot purta ochelari, n schimb capul va fi neacoperit. Fotografiile pentru documente pot fi att
alb-negru ct i color.
Iluminarea
n acest capitol vom explica aspectele tehnice ale realizrii unui portret. Fotografiile pot fi de interior
(realizate n spaii nchise) i fotografii n natur ( n aer liber). Cel mai bine este s facei primii pai n
genul portretului n natur pe o vreme senin. Cauza este foarte simpl: lumina natural, pe care nu trebuie
dect s o valorificai. Cel mai bine este s facei portretele n zilele nsorite, cnd pe cer sunt nori uori,
albi. Cerul nnorat, care reine o anumit cantitate de lumin, atenueaz umbrele i nmoaie contrastele
imaginii. Fotografierea n interior este mult mai complicat, necesit echipamente pentru lumin artificial
pe care trebuie s nvai s le folosii

13

n arta fotografic s-a fcut chiar de la nceput o clasificare a tipurilor de lumin. Astfel, lumina poate fi
principal, de umplere i de contur. Prima
scoate n eviden forma obiectelor, volumul,
principalele elemente ale compoziiei,
subliniaz elementele eseniale, care rmn
ntr-o uoar umbr. Lumina de umplere, care
nu trebuie s fie prea clar, lumineaz umbrele
i nmoaie trecerile dinspre prile ntunecate
ctre cele luminoase. Cea de-a treia lumin, de
contur, accentueaz, aa cum ai dedus din
denumire, conturul obiectelor, pe care le
evideniaz pe fundal. La fotografierea n
interior lumina de contur trebuie plasat n
spatele modelului i trebui s fie destul de
puternic.
Cheie nalt
Pentru o fotografie realizat ntr-o cheie
nalt de lumin, fie ea color sau alb-negru,
sunt caracteristice tonurile luminoase, blnde.
Un astfel de portret trebuie s fie fr umbre,
doar cu pete ntunecate separate, cum ar fi
ochii, sprncenele i parial, conturul feei. Cu
ajutorul acestui stil poate fi redat o anumit
stare de spirit, asociat de obicei cu
feminitatea, tandreea, lirismul, duioia.
Cnd facei un portret n cheie nalt este
mai bine s folosii o lumin uoar, moale,
difuz, aproape fr umbre. Nici o surs de
lumin nu trebuie s fie orientat nspre model,
ci
ntreaga lumin trebuie s fie reflectat de o
suprafa alb. Avei nevoie de cel puin 3
surse de lumin: dou pe ambele laturi ale
modelului, cu dou ecrane reflectante albe, iar
a
treia pentru iluminare fondului. Fundalul, de
regul, trebui s fie luminos i mai puternic
iluminat dect modelul. Expunerea se
calculeaz n funcie de elementele principale
ale subiectului.
O
expunere subexpus este inadmisibil,
deoarece tot efectul va fi stricat de contrastul
ridicat i lipsa detaliilor n zonele umbrite
Cheie joas
Portretul n cheie joas este o fotografie
realizat invers dect cea n cheie nalt. Dup cum vedei, predomin tonurile ntunecate umbrele
puternice, multe zone abia sunt luminate. Cele mai expresive portrete sunt realizate folosind o singur surs
de lumin (proiectorul), orientat spre fa sau spre o parte a feei. Conturul capului i al umerilor abia este
vizibil. Dac vrei s luminai prile ntunecate, fixai un reflector. Expunerea se determin n funcie de
lumini i umbre. La o diferen de mai mult de patru uniti, elementele din zonele luminoase dispar.

14

CAPITOLUL II
Utilizarea filtrelor de lumin la realizarea portretelor
La realizarea portretelor filtrele de lumin se
folosesc pentru scderea contrastelor imaginii.
Pentru ca imaginea s aib tonuri moi v sftuim
s folosii filtre speciale de difuzie i inele de
difuzie. Aceste accesorii se fixeaz pe obiectivul
aparatului de fotografiat dup executarea reglrii.
ntruct majoritatea defectelor tenului au nuane
de rou, acestea pot fi atenuate sau chiar
ndeprtate cu ajutorul unui filtru de lumin
galben sau oranj. Pentru ca pistruii i buzele s
devin mai clare sau pentru a da pielii o nuan
de bronz, trebuie s fixai pe obiectiv un filtru de
lumin verde sau albastru.
Putei experimenta lucrul cu filtrele de
lumin doar la portrete alb-negru. Trebuie s
reinei c orice filtru de lumin fixat pe
obiectivul aparatului de fotografiat, influeneaz
toate elementele persoanei fotografiate, de aceea
uneori, este de preferat s filtrai doar lumina
unei surse separate care ilumineaz direct
obiectul. Astfel, trebuie s fixai un filtru de
culoarea necesar n faa sursei principale de
lumin, care lumineaz, spre exemplu faa, i s
lsai fr a modifica lumina altei surse. Se poate
influena i culoarea tenului persoanei
fotografiate aplicnd un filtru polarizant, care
permite ndeprtarea strlucirii nedorite a tenului
pe nas, frunte etc. Filtrul polarizant poate fi
folosit i pentru ndeprtarea reflexiilor nedorite
de pe lentilele ochelarilor i bijuterii.
Aparatura necesar pentru realizarea
portretelor
Cele mai complexe portrete nu s-au datorat
unei aparaturi foarte scumpe, perfecionate, ci
unei munci artistice serioase si perseverente, cu
echipamente de calitate, aparate i materiale
sigure, ale cror caracteristici au fost studiate cu
minuiozitate de ctre fotografi.
Pentru portrete avei nevoie de un aparat care
s permit obinerea unor imagini de bun
calitate. Dac v hotri s realizai portrete obinuite intr-un cadru natural, cel mai bine este s alegei un
aparat reflex monoobiectiv, de dimensiuni mici. Astfel de aparate sunt foarte uoare i nu cost mult. Pot fi
echipate cu obiective nlocuibile, iar sistemele de realizare a cadrului si focalizare a imaginii prin obiectiv se
disting printr-o mare exactitate. Totui dimensiunile mici ale negativului necesit o fotografiere foarte atent,
iar pentru obinerea unor rezultate de bun calitate v sftuim s facei fotografii pe un film cu granulaie i
sensibilitate mic.
15

Dac v hotri s trecei la portretele de studio, v sftuim s achiziionai un aparat de format mediu
cu dimensiunile cadrului de 6x6 cm sau 6x9 cm. Pentru portrete nu trebuie s alegei prea multe obiective,
cel mai bine este s nu folosii mai mult de trei obiective principale. n general un obiectiv standard bun este
suficient pentru majoritatea tipurilor de portrete, dar dac trebuie s introducei n cadru o parte din mediul
nconjurtor i s ndeprtai de obiect ct se poate de mult suprafaa de ncadrare. La fotografierea cu un
astfel de obiectiv nu trebuie s v apropiai prea mult de faa modelului, pentru a evita deformrile acesteia.
Dac vrei s realizai un portret n prim plan, distana focal a obiectivului standard este insuficient, de
aceea vei avea nevoie de un obiectiv cu distan focal mare. Avantajul obiectivelor cu distan focal mare
const n faptul c, datorit profunzimi de cmp foarte mici a obiectivului, fondul apare n fotografii
adeseori nmuiat, iar figura persoanei fotografiate devine artistic, fr o redare prea exact a detaliilor
tenului i a defectelor acestuia. Este evident c aceste caracteristici ale obiectivelor pot fi folosite doar n
cazul n care fotografierea se realizeaz cu valori mici ale diafragmei, ntruct diafragmarea mrete
profunzimea de cmp a obiectivului i scade caracterul blnd i armonia imaginii optice. Cu ct obiectivul
este mai diafragmat, cu att mai clar apar n fotografie defectele tenului.
Iluminarea n studio
Nu pot fi ghicite i evaluate de la nceput rezultatele fotografierii cu sursa de lumin discontinu, dar pe
msura dobndirii experienei putei prevedea efectele produse de acesta. Rezolvarea acestei probleme de

principiu este amplasarea unei surse de lumin continu. O astfel de iluminare asigur o lumin continu,
amplasat n acelai loc ca i becul lmpii fulger. Activnd lumina continu putei aprecia cum va lucra
blitzul n timpul fotografierii. i la o emisie regulat a luminii lmpii fulger putei folosi o lumin continu,
numit lumin continu de control. Dac folosii cteva surse de lumin constant putei aprecia compunerea
exact a tabloului de lumini, avnd astfel garania c iluminarea produs de lmpile fulger va produce
acelai efect pe care l vedei dac privii obiectul fotografiat din punctul n care va trebui amplasat aparatul.
16

Luminile i reflexiile, precum i redarea culorii i amplasarea umbrelor n imagine sunt astfel deja tiute,
adic putem afla tot ceea ce este necesar, pentru fotografiere.
La majoritatea lmpilor fulger de studio, pot fi amplasate diferite tipuri de reflectoare. Iluminarea este
nmuiat cu ajutorul ecranelor de difuzie sau a umbrelor. Un articol important folosit la realizarea portretelor
sunt ecranele de reflexie, fixate la o anumit distan de model pentru iluminarea umbrelor.

17

CAPITOLUL III
Peisajul

Introducere
n continuare v prezentm nc unul din genurile fotografiei: peisajul. Acesta poate fi rural, urban,
panorama unui antier sau o arhitectur impresionant. n peisaje pot aprea mbinri pitoreti de culori, de
tonuri, efecte grafice deosebite, toate create chiar de natur. De-a lungul veacurilor, cei care s-au ocupat de
arta figurativ au fost preocupai i de redarea peisajelor. ntruct fotografia nu exista nc, omul a nfiat
tot ceea ce era n jur prin mijloace picturale. Dezavantajul era c, mbinndu-se attea elemente variate,
acestea nu au fost uor de nfiat. Peisajele pictate erau frumoase, dar gradul de fidelitate al acestora era
determinat de modul de lucru al pictorului. Din acest punct de vedere, fotografia este o art figurativ care
v permite ca, n cteva secunde, s redai un obiect pn la cel mai mic detaliu, ceea ce unui pictor i cere
luni de munc. Fotografia este o imagine artistic mult mai detaliat i mai real.
Orice fotografie este o viziune personal, o interpretare a lumii nconjurtoare. Lucrnd cu aparatul de
fotografiat, fotograful adaug unui peisaj propria sa abordare artistic i tehnic. De ce face acest lucru?
Sunt multe explicaii. Unul dintre argumentele evidente este chiar frumuseea peisajului. Este uor de neles
18

de ce acelai peisaj nu este redat de fiecare la fel, chiar dac este privit din acelai loc. Fiecare fotograf, vede
peisajul n felul su, ceea ce i permite s aib propria noastr viziune asupra lucrurilor, care nu este neaprat
o expresie a frumuseii clasice. Un complex industrial poate fi prezentat n fotografii de un stil i o elegan
deosebit, i chiar o gramad de fier vechi se poate vedea frumos, adic peisajul este redat ntr-o manier
personal, n care viziunea obinuit asupra lumii nconjuratoare este completat de propria viziune asupra
lucrurilor.
Tehnica de realizare a peisajelor
Cu orice aparat se pot realiza peisaje, dar unele dintre ele prezint anumite avantaje. Este uor s mergei
pe cmpii, prin pduri i pe
muni cu un aparat de
format mic, dar acesta nu v
permite peisaje n care s
apar cele mai mici detalii.
Pentru astfel de fotografii
este de preferat un aparat de
format mediu, cu care putei
s redai mai clar detaliile
dintr-o fotografie i culorile
lor
sau
s
folosii
perspectiva pentru a reda
suprafaa unui peisaj. Cele
mai comode sunt aparatele
cu vizare reflex, care v pot
permite s vedei n marime
real cadrul ales i s
organizai compoziia.
Obinerea fotografiilor de un nalt nivel tehnic este posibil doar dac vei realiza o pregtire corect
pentru fotografiere. n primul rnd, trebuie s evaluai condiiile de fotografiere. Gandii-v cu ce fel de
lumin vei lucra: contra luminii, n lumina lateral sau sub lumina frontal a razelor de soare. Indiferent
care ar fi condiiile de iluminare, trebuie
s msurai corect expunerea.
La nceput, cnd v hotri s
fotografiai peisaje, vi se poate prea c
acest gen este uor i accesibil tuturor,
dar lucrurile nu stau aa. V vei lovi de
o mulime de intrebri:
- Ce obiectiv trebuie folosit?
- Care va fi punctul de staie?
- Ce tip de film trebuie folosit?
- Ce filtre de lumin se folosesc la
fotografiere?
- Se pot folosi lampa fulger ca
lumin de modelare?
- Este nevoie de stativ?
Noi v putem ajuta s gasii
rspunsurile la aceste intrebri i la
multe altele.
Iluminarea i particularitile
de msurare a expunerii

19

Cea mai mare influen asupra peisajului redat este exercitat de vreme, de condiiile de iluminare
natural. Un peisaj poate fi fotografiat n orice moment al zilei, al anului, i pe orice fel de vreme. Este
important ca n fiecare caz concret de fotografiere s fie alese condiiile de iluminare cerute de obiectiv i
care permit o prezentare mai profund i mai expresiv a coninutului, a ideilor. Condiiile de iluminare sunt
determinate de orientare: dac soarele se afl, n momentul fotografierii, n spatele fotografului, obiectele
iluminate se vd plane; ntr-o lumin lateral obiectele se vd cel mai bine, dar n cele mai multe cazuri se
alege o lumin lateral din fa, n care se pstreaz volumul i se micoreaz zonele umbrite vizibile.
Dimineaa i seara, la o poziie nu prea nalta a soarelui, pe suprafeele orizontale obiectele nconjurtoare
produc umbre lungi: iluminarea este maxim pe suprafeele verticale. Ziua, la amiaz, peisajul este iluminat
mai ales de sus. Contrastul devine mare, iar umbrele aruncate de obiecte mai scurte. La fotografierea
stncilor abrupte i a coastelor nalte poate fi expresiv chiar lumina amurgului, care permite punerea n
eviden a reliefului. De multe ori peisajele se fotografiaz ntr-o lumin de contur, care pune bine in
eviden contururile obiectelor i amplific efectul de cea, permind redarea structurii obiectelor, a
pmntului, a ierbii, a suprafeei apelor, a zpezii. La fotografierea peisajelor este foarte important
expunerea corect a filmului, deoarece ne lovim de variaii de contrast i lumin. Doar o expunere corect a
filmului asigur, n ansamblu, imagini reuite. Important este poziia soarelui, deoarece la peisaje nu este
posibil ilumunarea suplimentar cu ajutorul lmpii fulger. Nu se aplic iluminarea artificial cu ajutorul
unor becuri suplimentare.
La fotografie se poate opera liber cu orice poziie a soarelui; n plus, putei fotografia peisaje i
noaptea. Msurarea expunerii n astfel de condiii de iluminare este mult mai complex, deoarece este
calculat doar lumina care intr prin sistemul optic al aparatului de fotografiat, fr a se ine cont de efectul
neliniaritii caracteristicilor emulsiei fotografice folosite. O expunere corect se obine prin dou metode.
Prima dintre ele este msurarea expunerii cu spotmetru, executat diferit pentru materialele pozitive i
negative. Pentru materialele negative plecm, pentru a obine un rezultat exact, de la o valoare msurat n
zonele umbrite. Acest lucru nu se face n proporii egale, ci este recomandat , de obicei, raportul 40-60%
(40% pentru zonele luminate i 60% pentru msurarea n zonele umbrite). La fotografierea pe material
pozitiv trebuie s facei msurarea n zonele cele mai luminate, care dau o bun redare a imaginii pe
diapozitiv.
A doua metod de realizare a msurrii const n folosirea unui aparat reflex cu sistem TTL. Sistemul
TTL permite obinerea unor msurri expometrice exacte, dar, practic, nu ia n calcul faptul c la
fotografiere privim obiectul concret, prin vizor. Aparatul de fotografiat
prelucreaz imaginea automat, fr elemente de abordare artistic.
Dac vrei s facei
fotografii
nocturne
fr a avea suficient
experien, putei face
o serie de cadre, adic
mai multe fotografii
ale unuia i aceluiai
subiect,
dar
cu
expuneri
diferite.
Dac
folosii
o
msurare TTL facei 5
fotografii: -2 trepte, -1
treapt,
expunerea
corespunztoare
rezultatelor TTL, +1
trapt,+2 trepte. ntr-o
astfel de serie se afl,
de regul, o fotografie
expus corect. Dac
aplicai de cteva ori o astfel de metod vei putea s facei serii mai mici
20

de fotografii, deoarece vei nelege i vei manevra mai bine rezultatele msurrii cu ajutorul aparatului.
Exist i modele de aparate profesionale care permit realizarea automat a unei serii de fotografii cu
schimbarea parametrilor de expunere.
O dat determinat valoarea corect a expunerii, ne putem lovi de o alt problem.
S presupunem c n aparat avem un film destinat fotografierii la o expunere de 1/15 secunde i mai
scurt, adic filmul S. n acest caz trebuie s recurgem la un tabel de corecii ale caracteristicilor de
neregularitate pentru a descoperi valoarea de cretere a timpului de expunere. Uneori pot aprea i
recomandri de aplicare a filtrelor de lumin. Exist i filme speciale destinate unei expuneri lungi, filme de
tip L, care se deosebesc i prin sensibilitatea cromatic.
Timpul de expunere n Filtre de lumin
secunde
cromatic
1/100 1/1000
Nu
1
Nu
10
Nu
100
Nu
Sursa: "Professional", Fuji pentru profesioniti

pentru

compensare Corecia
expunerii
Nu
+ 1/2 pai
+1 pai
+ 2 pai

Obiectivul
Una dintre problemele de care ne lovim atunci cnd ne pregtim de fotografiere este ncadrarea,
determinat de unghiul de cuprindere al obiectivului, adic de distana lui focal.
Orice obiectiv are o distan focal care influeneaz lrgimea marginilor cadrului. Pentru un peisaj este
de preferat alegerea unui obiectiv cu distane focale diferite, care v dau posibilitatea s alegei mai nti
punctul de fotografiere, pe urm obiectivul cel mai potrivit. Acest lucru
v permite s redai cu mai mult exprisivitate particularitile
peisajului i s obtinei fotografii interesante din punct de vedere
artistic. Daca vrei s obinei efectul deosebit al conturului unei cldiri
pe fundalul norilor, este mai bine s folosii un obiectiv superangular,
deoarece distana dintre diferitele obiecte va fi mai mare. La
fotografierea cu un teleobiectiv aceeai imagine devine mult mai
comprimat, ca i cum totul ar fi apropiat n cadru. n ceea ce privete
poziionarea aparatului n raport cu obiectul fotografiat (peisajul),
putem spune c unghiul sub care este fixat aparatul de fotografiat
determin n mare msur ct de natural se va vedea fotografia. Dac
fixai aparatul orizontal pe ambele axe de inclinare posibile (fa-spate,
stnga-dreapta), fotografia i va pstra efectul natural.
Dac nclinai aparatul nainte, orizontul apare n fotografie n
partea de sus, spre ieirea din cadru. La nclinarea n spate a aparatului,
orizontul se vede foarte jos. Este interesant s experimentai aceste
lucruri, dar facei n aa fel nct unghiul de fotografiere s fie
determinat de obiectul fotografiat i locul n care se afl acest obiect.
n fotografii apar deseori deformri. S presupunem c fotografiai
un peisaj n care apar cldiri nalte. Din cauza nalimilor mari trebuie
s orientai aparatul n sus, dar nu mai putei s mergei cu aparatul
napoi. Nu v mai rmne nimic altceva dect s lucrai cu un obiectiv
superangular, inevitabil aprnd deformarile. Ce putei face dac nu
21

poate fi marit distana pn la obiectiv? inei aparatul perfect orizontal pentru a evita deformrile de
perspectiv i v recomandm s folosii aparate de format mediu de 6x6 cm, astfel nct la copiere s nu
mai fie nevoie dect s ncadrai imaginea. La ncadrarea negativelor de format 6x6 cm se exclud din cadrul
copiat zonele de sus i de jos (sau la o compunere vertical a cadrului se exclud prile de negativ din stnga
i din dreapta).
Trebuie s stabilii ce film folosii i n funcie de punctul de staie. Un pozitiv sau un negativ alb- negru
ori color depinde de scopul final al fotografierii. n principiu orice film este bun pentru peisaje, dar este de
preferat un film de sensibilitate mai mic, deoarece are o granulaie mai fin i permite obinerea unei mriri
de bun calitate.
Filtre de lumin
V-ai hotrt s folosii un filtru de lumin la fotografiere sau vei fi multumii de o imagine aa cum este
ea? Dac peisajul se afl ntr-un loc luminat de razele directe ale soarelui, n special n muni, la o nlime
mare deasupra nivelului mrii, este nevoie de un filtru ultraviolet. Este cu totul altceva dac v hotori s
folosii un filtru cu polarizare. Exist multe, variate i serioase argumente pentru folosirea acestuia. Unul
dintre filtrele de lumin cel mai des folosit la peisaje este filtrul degrade. Folosit pentru scderea
luminozitii sau pentru modificarea tonalitii unor zone ale imaginii. Astfel, putei crea efecte artistice
speciale, care v permit propria abordare artistic i obinerea unei modificri importante a culorii planului
principal i a planului secund. Linia de demarcare a filtrului poate coincide cu linia orizontului, acionnd
astfel att asupra culorii, ct i asupra contrastului de redare a cerului.
Diversitatea filtrelor pentru efecte este foarte mare, ceea ce v d posibilitatea ca la fiecare peisaj s
aplicai propria viziune artistic, dar nu ncercai s exagerai interveniile asupra cadrului.
Dac asezai un obiect n prim-planul peisajului, putei folosi o lamp fulger pentru iluminarea
suplimentar. Lumina lmpii fulger trebuie s fie emis chiar n momentul n care obturatorul aparatului de
fotografiat este deschis n ntregime i orientat exact ctre obiectul fotografiat. n ce situaii putei lumina
artificial anumite obiecte? Iluminm prim- planul n situaiile n care obiectivul aflat aici nu este la fel de
luminat ca i celelate obiective din cadru, spre exemplu la fotografierea contra luminii.
Este nevoie de un stativ la fotografierea peisajelor? Evident, o astfel de fotografie se face cu ajutorul
stativelor.
O dat fixat aparatul pe stativ, fotograful are posibilitatea s se ndeprteze de aparat, s se apropie sau s
se ndeprteze de obiect i s aleag cu mai mare atenie compoziia cadrului, verificnd corectitudinea
alegerii punctului de staie i nlimea aparatului, dup cum poate chiar s atepte momentul fotografierii.
Dac folosii stativul, utilizai i un declanator flexibil. Putei lucra i fr stativ dac facei fotografii ziua,
ntr-o lumin bun i cu timp de expunere mic.
Situaii speciale
Peisajele se vd i mai frumoase dac obinem
o profunzime mai mare a perspectivei. Acest lucru
este posibil printr-o compoziie exact a cadrului,
fr detalii de prisos care distrag atenia privitorului
de la ceea ce este important n subiect. Buna
organizare i armonia cadrului nlesnete adesea
utilizarea, n scopuri artistice, a unor elemente din
prim-plan: creanga unui copac, elementele de
arhitectur a unei cldiri, uneori chiar i persoane.
Se vd cu totul deosebit peisajele n al caror primplan apare un om mbrcat n culori contraste, n
special rou. Culoarea roie, chiar i n cantiti
mici, atrage atenia asupra ei, de aceea trebuie
plasat n cadru ntr-un loc n care s nu strice, ci s
completeze compoziia unei fotografii; prin urmare,
fii ateni atunci cnd folosii nuanele de rou.
22

Apusul soarelui
Peisajele fotografiate n momentul rsritului sau apusului soarelui atrag atenia printr-un colorit
deosebit i contraste cromatice puternice.
De regul, cele mai interesante fotografii sunt cele n care o mare parte a cadrului este ocupat de cer.
Locul n care apune soarele se vede cel mai bine atunci cnd acest fenomen are loc pe suprafaa unei ape: pe
un lac sau chiar pe mare.
Dar ce este att de deosebit ntr-un apus de soare? Nu rareori soarele este folosit
ca element artistic ntr-un peisaj sau devine chiar subiectul principal al imaginii. De obicei, facem fotografii
cu ajutorul luminii produse de razele soarelui, dar n acest caz trebuie s fotografiem chiar discul solar. Pe
parcursul zilei este aproape imposibil s facei o fotografie n direcia soarelui, ns, cnd soarele se apropie
de orizont i ncepe s apun, se schimb temperatura lui de culoare, din galben devenind rou nchis. Fluxul
de energie al razelor, o parte a cruia este chiar lumina vizibil, scade. O astfel de mbinare de parametri
transform ntr-o ans unic fotografierea soarelui, dar exist cteva considerente de care trebuie s inei
cont. Alegei un punct de staie din care planul principal s aib o compoziie clar i detaliat. Apusul
soarelui pe mare este minunat, iar apusul soarelui deasupra liniei orizontului poate cpta o nuan
misterioas. i apusul soarelui n care se pot vedea doar soarele i cerul trebuie s fascineze prin gama
cromatic, n schimb impresia provocat de fotografie va fi ciudat. n timpul apusului, soarele poate fi un
pic mai neclar, ceea ce va ntri efectul razelor solare i, n acelai timp, va crea senzaia unor dimensiuni
mai mari ale acestuia. Lumina reflectat este cea care creeaz acest efect de mrire a dimensiunilor. Putei
folosi n faza de nceput a apusului filtre de corectare cromatic pentru a corecta culoarea pn la nivelul
luminii diurne normale. Tot cu ajutorul filtrelor de culoare putei devia gama de culori de la inceputul
apusului de soare spre o nuan de rou.
Aa obinei un efect deosebit al gamei de culori, lsnd soarele n cadru la o nalime destul de mare
deasupra orizontului. n funcie de locul n care v aflai, culoarea luminii diurne se transform mai repede
sau mai ncet n purpuriul apusului de soare. La tropice,
asfinitul este mult mai rapid, n vreme ce n inuturile
nordice este mult mai lent.
Putei fotografia nu doar apusul soarelui, ci i
rsritul lui, cnd roua se evapor, ceaa se ridic ncet,
iar aerul devine mai uscat. i contrastele cromatice se
modific, tonurile devin roz- albastre, pe urm galbenalbastr. n fotografie apare o uoar cea roz- albastr,
care pune n eviden perspectiva aerian.
Poate s-a ntmplat s vedei un apus de soare de la
bordul unui avion. Ai vzut aureola soarelui deasupra
marginilor nalte ale norilor, luminai de razele directe,
nefiltrate de straturile groase ale atmosferei sau de nori.
Iluminarea suplimentar a apusului de soare depinde
de momentul realizrii fotografiei. Putei pleca de la
faptul c, ntr-o lumin slab, tonurile roii devin
saturate. n cazul n care, la fotografierea pe diapozitive,
expunerea este scurt, densitatea imaginii va fi normal.
Dac expunerea va fi mai lung, densitatea imaginii
scade, de aceea efectele vizuale ale apusului de soare se
diminueaz. Aparatele de fotografiat cu expunere
automat au tendina unor expuneri mai scurte, de aceea
la fotografierea apusului de soare ele pot fi orientate
direct spre discul solar. Dac aparatul de fotografiat are
un buton special de corecie a fotografiilor contra
luminii, l putei folosi pentru fotografii cu iluminare
slab. Este bine dac aparatul vostru de fotografiat este
dotat cu un control automat al lmpii fulger. Dac
luminai suplimentar soarele cu ajutorul acesteia,
sistemul automat al aparatului de fotografiat reacioneaza i alege un timp de expunere i mai scurt,
23

permind, n plus, i nlturarea neclaritilor provocate de micrile aparatului. La expunerile lungi v

sftuim s folosii stativul.
n cazul n care nu avei un control automat al expunerii, pentru a obine tonuri de rou i efectul de apus
de soare putei mri expunerea cu una sau dou trepte, astfel nct soarele s nu se vad ca o pat galben
rotund. Este de preferat s facei nu una, ci o serie de fotografii, din care s o alegei pe cea mai bun.
Fotografiere peisajelor de iarn
Elementul principal al fotografiilor care nfieaz peisaje de iarn este zpada, mpreun cu chiciura
care acoper pmntul, copacii i cldirile. Peisajele de iarn sunt un subiect foarte plcut i pitoresc, dar
necesit o oarecare ndemnare din partea fotografului. Dac mergei iarna n concediu la munte, nu uitai s
luai cu voi un aparat.
Putei pstra impresia produs de locurile deosebite i momentele frumoase petrecute acolo dac dedicai
puin timp fotografierii peisajelor cu zpad. Alegei cu grij momentul fotografierii, avnd n vedere poziia
soarelui n raport cu peisajul. Nu uitai de filtrul ultraviolet, necesar n zonele de munte. Dac aparatul
vostru funcioneaz n ntregime n regim automat, putei introduce corectori atunci cnd fixai sensibilitatea
la ncrcarea filmului. Trebuie fcut acest lucru deoarece exponometrul ncorporat n aparatul vostru nu este
prevzut pentru particularitile de iluminare ale unor situaii speciale. Acesta percepe cantitatea mare de
lumin ca atare. n acest caz, suprafaa acoperit cu zpad are o capacitate de reflexie a luminii mult mai
mare dect mrimea standard etalon a griului, de 18%, de aceea trebuie s facei corecia corespunztoare.
Pe o vreme nsorit, fr nori, putei face o corecie +2 trepte. n cazul n care aparatul vostru nu are
posibilitatea unei astfel de corecii, putei modifica valoarea sensibilitaii ISO cu +4 trepte.

Dac nici acest lucru nu poate fi fcut deoarece aparatul ia n calcul doar codul DX din caseta filmului,
urmai sfatul urmtor. Luai o bucat de band adeziv netransparent (neagr sau alb) i lipii-o pe codul
DX al unui film de 200 ISO nainte de a ncrca filmul n aparat. Astfel, facei, o corecie de o treapt.
Intervalul de stabilitate al filmelor moderne permite acoperirea diferenei care rmne.
La fel putei proceda i cu un film de 400 ISO, astfel nct codul DX s nu mai poat fi citit automat de
aparat, dar, pe acest film, nu vei putea face fotografii dect pe o vreme nsorit cu zpad. Toate celelalte
condiii de fotografiere vor fi expuse greit. Aceste sfaturi simple pot fi aplicate doar n cazul n care
aparatul, n lipsa verificrii codului DX,
fixeaz automat sensibilitatea filmului la 100
ISO.
Stadionul de fotbal
Dei subiecte precum o sal de sport sau
un stadion nu intr n domeniul peisajelor, neam hotrt s vi le prezentm ca situaii
asemntoare cu peisajele, care duc, n
practic,
la
greeli
nenumrate.
S
24

presupunem c la msurarea expunerii aparatul indic faptul c o fotografiere fr iluminare suplimentar

este posibil la expuneri lungi. Totui, n condiii concrete de fotografiere, ne putem lovi de obiecte n
micare sau de absena stativului. Rspunsul este la fel de simplu ca i ntrebarea: este nevoie de lamp
fulger? NU! Lampa fulger niciodat nu va putea s asigure iluminarea la o distan mare de aparat n
condiiile unei fotografieri n natur, n afara interioarelor. La determinarea numrului director al blitzului,
msurarea se efectueaz pentru condiiile de fotografiere n exterior.
Un plafon alb obinuit, ntr-o camer de nlime normal, funcioneaz ca ecran reflectant. Dac
msurai capacitatea lmpii fulger de iluminare ntr-un loc deschis, observai c flashmetrul indic 2-3 trepte
mai puin dect n interiorul unei camere.
Rezolvarea unei astfel de situaii va fi folosirea unui film
de sensibilitate mare, deoarece lampa fulger nu poate s
asigure ntr-un loc deschis iluminarea la o distan mai mare
de civa metri, pentru c lumina scade proporional cu
ptratul distanei.
Fotografia panoramic
Fotografia panoramic este fotografia care are un raport
mare ntre nlimea i limea cadrului n comparaie cu un
format obinuit al negativului. Fotografia panoramic poate
fi extins n nalime sau n lime, dnd posibilitatea
realizrii unor peisaje care cuprind un ntreg tablou ntr-un
singur cadru. Principiul de lucru este destul de simplu. Cu
ajutorul unui aparat panoramic special acoperii un cmp larg
de vedere. Exist aparate panoramice de cele mai variate
modele. Cele mai simple sunt de unic folosin, iar la
cumprare sunt gata pregtite pentru folosire i sunt ncrcate cu film.
Cu acestea putei realiza fotografii panoramice n condiii normale de fotografiere, dar, din cauza

simplitii optice, diafragma trebuie s aib o deschidere mic. Astfel de aparate au valori fixe ale diafragmei
i distanei focale i trebuie ncrcate cu un film de o sensibilitate destul de mare, altfel nu am putea lucra cu
valorile fixe ale diafragmei. Vizorul este extrem de simplu i permite destul de greu o ncadrare exact a
fotografiei. La ncrcarea n aparat a unui film de format mic se expune doar o zon mic, a crei lungime
este egal cu lungimea obinuit a unui negativ de format mic, iar nlimea are doar 12 mm. Astfel de
25

fotografii se tipresc pe hrtie de format 9X25 cm, dar este posibil i copierea cu mrire prin proeiecie;
ns, din cauza valorilor mari de sensibilitate ISO, se obine o cretere a granulaiei. Avantajul unor astfel de
aparate este preul lor mic, iar dezavantajul este c nu mai pot fi ncrcate i a doua oar, de aceea sunt un
factor suplimentar de poluare a mediului nconjurtor. Exist i modele ieftine de aparate panoramice (F 50),
care pot fi folosite cu orice tip de film de dimensiuni mici.
Spre deosebire de acestea, exist i alte modele scumpe de aparate panoramice. n ansamblu, se mpart n
dou categorii: circulare i sectoriale. Aparatele panoramice circulare au un obiectiv rotativ. Un astfel de
obiectiv se rotete de-a lungul unui canal plasat n faa filmului, permind, la fotografiere, acoperirea unei
suprafee de 360 de grade. Aparatele panoramice sectoriale permit obinerea unor fotografii care acoper o
suprafa de 100- 130 de grade i mai mult. Exist i aparate panoramice care funcioneaz att cu filme de
format mic, ct i cu filme late, de pn la 6 cm.
Principiul de baz al construciilor este creterea dimensiunilor corpului aparatului de fotografiat.
ntreaga lungime a negativului folosit se expune cu ajutorul obiectivului aflat n mijloc. Aparatul Linhoff nu
este altceva dect o camer normal, la care obiectivul este plasat n partea de sus, pe mijlocul filmului,
pentru a diminua deformrile produse la fotografierea obiectelor arhitectonice. Astfel de aparate sunt
scumpe, de aceea se produc n numr mic n comparaie cu tipurile de aparate obinuite.
Nici unul dintre aceste aparate nu are un exponometru ncorporat, de aceea, la utilizare, trebuie s avei
n vedere folosirea unui exponometru manual separat.
Astfel de aparate panoramice profesioniste sunt greu sau chiar imposibil de ncrcat cu material
fotografic negativ, din cauza formatelor nestandard ale cadrelor. Materialele fotografice sunt special
concepute pentru anumite tipuri de aparate panoramice i sunt destinate exclusiv pentru poligrafie. Cele mai
rspndite materiale fotografice sunt diapozitivele, deoarece pot fi direct scanate i redate ntr-o form
potrivit pentru poligrafia alb-negru sau color.Negativul formatului de 6X17 cm nu intr n nici unul dintre
aparatele de mrit, de aceea copierea cu mrire prin proiecie color este un proces costisitor i ndelungat.
Nici unul dintre aparatele panoramice prezentate nu poate fi construit cu sistem reflex din cauza
formatului mare al cadrului, de aceea toate aparatele panoramice au un vizor simplu, plasat pe corpul
aparatului n partea de sus. Adesea se fixeaz pe aparat o nivel mic pentru a evita ifonarea filmului pe
orizontal. La aceste aparate privirea prin vizor cere experien, deoarece fiecare persoan vede n alt fel.
Cadrul nu corespunde niciodat exact cu cel redat de marginile vizorului.
Exist posibilitatea de a face fotografii panoramice i cu ajutorul unui aparat obinuit. Aezai aparatul
pe un stativ i asigutaiv c aparatul i suprafaa de rsucire a stativului sunt fixate perfect orizontal.
Fotografiai acum partea din stnga a panoramei alese. Reinei exact pn n ce punct ajunge imagine din
vizor. Rsucii acum aparatul spre dreapta, n aa fel nct s trecei n ntregime peste imaginea redat n
prima fotografie i fotografiai. Continuai fotografierea n acelai fel, pn ajungei la marginea din dreapta
a panoramei sau pn acoperii cele 360 de grade de jur mprejur. Dai filmul la prelucrat ntr-un laborator
fotografic i specificai faptul c trebuie s montai n panoram aceste fotografii. Tiai cu grij fotografiile
i lipii-le una de cealalt. Nu-i aa c rezultatul este extraordinar?
Natura moart i subiectele sportive
n continuare v vom prezenta alte cteva genuri fotografice: fotografia sportiv i natura moart. Vom
ncerca s descriem mai n detaliu aceste genuri, ca s putei s v ocupai i singuri de ele, dar v
reamintim, nainte de toate, c cel mai bun profesor n arta fotografiei este practica, de aceea este bine s
continuai s facei ct mai multe fotografii.
Fotografierea subiectelor sportive
Fotografierea subiectelor sportive necesit nu doar desprinderi tehnice din partea fotografului, ci i
cunoaterea principalelor sporturi, a caracteristicilor jocurilor sportive i a regulilor acestora. Doar aa pot fi
surprinse cele mai importante momente dintr-o competiie sportiv i pot fi evitate greelile de fotografiere.
S urmrim mai n detaliu care sunt condiiile care trebuie ndeplinite pentru fotografierea subiectelor
sportive. tim c aparatele de fotografiat cu control automat al expunerii sunt destinate multor tipuri de
fotografii. Dac v-ai hotrt s v ocupai de fotografia sportiv este bine s tii c aparatul pe care l
26

folosii trebuie s rspund celor mai nalte exigene. Subiectele sportive care presupun viteze foarte mari
implic folosirea unor expuneri corespunztoare vitezei sporturilor respective.
De exemplu, pe traseul din Monte Carlo un automobil de Formula 1 are o vitez foarte mare, de aceea
expunerea trebuie s fie fixat n intervalul 1/125-1/250 sec. Cu alte cuvinte, dac alegem o expunere de
1/160 sau mai mare, automobilul se va vedea neclar. Cu ct obiectul fotografiat este mai indeprtat de
aparat, cu att expunerea poate fi mai lung i invers. Iat de ce, la fotografierea unuia i a aceluiai obiect
cu dou obiective cu distan focal diferit, trebuie s stabilii expuneri diferite. Un obiectiv cu distan
focal lung red imaginea la scar mare, de aceea exist o expunere mai scurt dect la obiectivul
superangular.

n ceea ce privete obiectivele pe care le vom folosi, ele sunt n mare msur determinate de genul de
sport pe care vrem s-l folosim.
Dac urmrii de la tribun un meci de volei desfurat n sal, putei folosi un obiectiv normal.
Cel mai bine este s aveti n dotare un obiectiv transfocator, n acest caz putei surprinde momentele
principale dac stabilii obiectivul spre teleobiectiv. Dac lucrai cu un obiectiv transfocator sau cu un
teleobiectiv, trebuie s luai n calcul i luminozitatea sa. Mai mult, cu ct distana focal este mai mare, cu
att mai mare devine probabilitatea de neclaritate a fotografiilor din cauza micrilor aparatului de
fotografiat; aadar, este mai bine s facei fotografii cu expuneri scurte pe un film de sensibilitate mare.
Fotografierea automobilelor aflate n curs poate fi fcut prin dou metode: cu ajutorul unui aparat de
fotografiat inut ntr-o poziie nemicat sau prin fotografierea prin urmrire.
n primul caz, fotografierea se face cu aparatul nemicat. Din cauza vitezei mari de deplasare a
obiectului, se fixeaz un timp de expunere destul de mic si diafragma corespunztoare acestuia. ncercai s
facei cea mai bun alegere, deoarece, n funcie de ele, se modific i profunzimea de cmp. Dac, n acest
caz, preferai o expunere mai mare, putei obine o gama mai mare de profunzimi de cmp, dar obiectele
aflate ntr-o micare rapid nu vor fi redate cu claritate. Aceast metod v permite s amplificai efectul de
micare, dar dezavantajul const n faptul c, din cauza imaginii micate a obiectului principal, se pierd i
detaliile acestuia, ceea ce nu este ntodeauna de dorit.
27

A doua metod, numit fotografierea cu urmrire, v permite s redai un obiect clar pe un fond
nemicat. Printr-o astfel de metod, ncercai s meninei n acelai loc al cadrului obiectul aflat n micare,
rotind aparatul n direcia de deplasare a acestuia. Astfel, obiectul fotografiat se va vedea clar i nemicat, iar
roile aflate n micare vor da senzaia de vitez. Evident, planul secund iese neclar i micat.

Special pentru acest tip de fotografii

exist
aa-zisele
vizoare
pentru
fotografii sportive, nite cadre care se
fixeaz pe aparat pentru a urmri cu
uurin obiectul fotografiat. Pentru a
aplica aceast metod, putei folosi un
obiectiv standard sau unul cu unghi
mare de deschidere. Nu fixai o
deschidere prea mare a diafragmei.
Lampa fulger (blitzul)
Lampa fulger nu este prea util la
fotografierea
subiectelor
sportive,
deoarece distana pn la obiectul
fotografiat este prea mare pentru lmpile
fulger obinuite. Ideea c un blitz
asigur o distan de iluminare de
maxim 10 m nu este valabil pentru
fotografierea ntr-o sal de sport i, cu att mai mult n aer liber. Confuzia apare deoarece la determinarea
distanei maxime de iluminare se considera c la 2,5 m deasupra capuli exist un plafon alb care nu
mprtie lumina n toate direciile, ci o reflecta i o orienteaz nspre obiectul fotografiat.
La folosirea unui blitz, dac distana pn la obiectul fotografiat nu este prea mare, orice micare se vede
ngheat. Dac v aflai la o distan mic de obiect putei folosi un blitz, spre exemplu cnd fotografiai
un juctor de volei care respinge mingea printr-o lovitur rapid ntr-un salt nalt deasupra plasei.
Lumina dirijat
Sporturile statice, precum biliardul sau ahul, nu sunt un subiect tocmai potrivit pentru iluminarea cu
ajutorul unei lmpi fulger. ncordarea luptei dintre cei doi juctori poate fi mult mai bine redat cu ajutorul
unei lumini dirijate, lumin concentrat n principal catre masa de joc. Pentru a alege lumina
corespunztoare trebuie s msurai expunerea prin metoda determinrii locale sau punctuale n zona central
luminat a obiectului fotografiat. Lumina dirijat ctre juctori i limitat pe o anumit suprafa poate fi
expus corect doar la msurri exacte.
Cu ct contrastul de iluminare a obiectului fotografiat este mai
mare, cu att mai exact trebuie fcut expunerea. nc un motiv pentru a nu folosi blitzul la astfel de sporturi
care presupun o concentrare intelectual este faptul c putei distrage atenia juctorilor, deranjnd duelul
dintre acetia.
Folosirea obiectivelor cu distan focal mare
La anumite sporturi, cum ar fi fotbalul, fotoreporterii ocupa locuri speciale
n spatele celor dou pori. Dac lucrai cu un obiectiv cu distan focal lung,
putei fotografia linitii prin plasa porilor, care nu se va vedea n fotografie. La
fotografierea scenelor de joc din careul de pedeaps sau din faa porii n spatele
creia v aflai este mai bine s nu folosii un astfel de obiectiv, ci unul
superangular sau standard. Cnd utilizai obiective cu distan focal lung sau
teleobiective nu uitai niciodat s avei parasolare. Avei grij s fixai foarte
bine un filtru ultraviolet. Chiar i pe o vreme nnorat un astfel de filtru nu
absoarbe lumina, ci asigur protecia mpotriva cderii prafului i a
28

zgrieturilor. Dac folosii un obiectiv cu sistem reflex, v recomandm s fii prevztori i s fotografiai
ct mai puin contra soarelui, pentru a evita reflexiile i petele de lumin n fotografie.
Obturatoarele
Varietatea tipurilor de obturatoare este un factor
pe care trebuie s-l avem n vedere la fotografierea
competiiilor sportive. Cel mai rspndit obturator
pentru aparatele reflex este cel cu perdea. Acesta
poate fi ori un obturator cu perdea care se mic
orizontal, ori un obturator cu lamele care se mic
vertical. n principiu, diferena dintre ele nu este
mare, dar cnd fotografiai subiecte sportive trebuie
s tii ce fel de obturator este fixat n aparatul vostru.
Iat de ce: s presupunem c fotografiai un
automobil n plin curs, care se deplaseaz cu o
vitez foarte mare, si folosii expunerea 1/1000 sec.
n fotografie apare senzaia c automobilul este puin
comprimat. Acest lucru se explic n felul urmtor:
obturatorul cu perdea, de fapt perdeaua obturatorului,
foarte ngust, se mic orizontal contra
automobilului. Sensurile pot fi opuse, adic obiectul
fotografiei poate s se mite ntr-o direcie, iar
perdeaua obturatorului s se mite invers. El mai bine
va fi dac vei verifica orientarea perdelei
obturatorului n felul urmtor: suntei n tren sau n
main i orientai aparatul perpendicular pe direcia
de mers. Fixai un timp mic de expunere i diafragma
corespunztoare acestuia. Fotografiai exteriorul ca
de obicei n situaii de micare cu vitez mare. n
fotografii putei observa n ce direcii se mic
obturatorul. Un astfel de efect este vizibil i la
obturatoarele care se mic vertical, dar ntruct
obturatorul se deplaseaz pe o suprafa minim (24
mm), deformarea vizibil este mult mai mic. La
obturatoarele centrale nu apare o astfel de deformare,
dar astfel de obturatoare nu pot asigura de regul
expuneri mai mici de 1/500 sec., de aceea sunt mai
puin recomandate pentru fotografierea competiiilor
sportive desfurate la viteze mari.
Mecanismele de derulare automat a filmului
Dac urmrii s fotografiai profesioniti n timp ce fotografiaz pe un stadion, observai imediat c se
strduiesc s surprind un anumit moment ntr-un anumit loc. Ai observat c aproape mereu lucreaz cu mai
multe aparate, dotate ntotdeauna cu mecanisme de derulare automat a filmului. Astfel de mecanisme pot fi
practic aplicate la orice aparat de fotografiat cu sistem reflex. n prezent, tot mai multe aparate sunt echipate
cu mecanisme interne de derulare a filmelor, astfel nct o derulare manual iese din calcul. Viteza de
derulare este adesea variabil. Exist mecanisme la care sunt suficiente 6 secunde pentru a derula un film de
36 de cadre, dar chiar i aa, la fotografiere deruleaz n acest interval patru cadre de aproximativ 1,5
secunde fiecare. Acesta este unul dintre motivele principale pentru a avea pe stadion dou aparate de
fotografiat ncrcate. Un al doilea motiv este faptul c, folosind camere diferite, se pot monta obiective cu
29

distane focale diferite, permitnd fotografierea unor subiecte sportive att la distante mari, ct si la distane
mici.

Fotografierea naturii moarte

Natura moart este o compoziie din cteva obiecte nensufleite, unite dup o anumit tem. Realizarea
de naturii moarte este o coal bun pentru exersarea metodelor de compoziie i iluminare. Natura moart
trebuie s exprime clar o anumita idee. Poate fi compus din obiecte unite dup funcia lor utilitar sau din
lucruri care par diferite din punct de vedere al destinaiei, dar n acest caz trebuie unite printr-o idee
exprimat clar i distinct. Natura moart este adesea un element integrant al portretului. Lucrurile care
nconjoar un om ntr-o fotografie joac un rol foarte important, ntrind veridicitatea portretului i sugernd
profilul psihologic al subiectului.
Natura moart poate fi considerat o istorie foarte sintetizat a omului. Lucrurile fcute de om pot spune
despre el tot att de multe ca i un portret. n fotografia actual foarte interesant este reportajul de natur
moart, care descrie lumea omului contemporan. De exemplu, un subiect vnat de fotografi este aezarea
instrumentelor pe masa de lucru a unui lctu, care d natere unor idei noi n estetica tehnic.
n prezent o mare rspndire o au reclamele n care apare natura moart, n care sunt nfiate nu doar
produse de art decorativ aplicat, dar i diferite produse industriale, precum articole de mbrcminte sau
esturi.
Pentru a crea o oper artistic de natur moart trebuie s stpnii perfect tehnica fotografic. Trebuie s
nvaai s redai forma obiectelor i structura lor; doar aa se vd plasticul i vopseaua lucrurilor
nensufleite, de obicei nesesizabile. Este nevoie de o claritate ct mai mare a imaginii, de aceea este mai
bine s fotografiai cu aparate reflex de format mediu. Pe de o parte, acestea v dau posibilitatea s faceti
fotografii la scara mare de la distane mici, pe de alt parte exist posibilitatea de a vedea imaginea pe sticla
mat a vizorului i de a controla profunzimea de cmp a suprafeei nfiate, redarea zonelor ntunecate i
rezultatul aciunii diferitelor elemente optice.
Pentru a obine o mare profunzime de cmp, v recomandm s facei fotografii cu deschideri foarte
mici ale diafragmei, care necesit, n consecin, utilizarea stativului.
Cu ajutorul iluminrii se rezolv anumite probleme artistice specifice naturii moarte: tonalitatea,
luminozitatea imaginii i echilibrul compoziional. Pentru iluminarea naturii moarte se folosesc de regul
surse de iluminare artificial. Natura moart poate fi fotografiat i ziua, la lumin natural. ntr-o astfel de
lumin tonalitatea necesar, iluminarea zonelor ntunecate i amplasarea zonelor luminoase se obin prin
aplicarea unor ecrane reflectorizante din hrtie alb, pnz, folie de aluminiu sau oglinda. La fotografierea
pe material alb-negru se permite folosirea unor surse combinate de lumin, natural i artificial.
Natura moart necesit o compoziie restrns a cadrului; suprafaa lui trebuie limitat pentru a ghida
atenia privitorului ctre obiecte, fiecare dintre acestea trebuind s poart o anumit ncrctur ideatic.
Fundalul trebuie organizat n aa fel nct s fie linitit, uniform, rareori cu o nuanare de la luminos ctre
ntunecat. Obiectele luminoase se vd uneori mai bine pe un fond ntunecat i invers, cele ntunecate pe unul
luminos. Fondul se red de obicei uor neclar. Ca fundal se poate folosi un perete neted, un carton sau un
decor special de tipul unei hrtii groase de desen curbate. n anumite situaii, un astfel de decor poate fi
drapat cu o pnz asemntoare. Tonalitatea fundalului poate fi controlat prin iluminarea corespunztoare a
acestuia. Compoziia unei naturi moarte depinde doar de voi, adic putei experimenta liber forme i culori.
Privii din cnd n cnd prin vizor, deoarece unghiul de vedere al obiectivului vostru difer un pic de unghiul
de vedere al ochiului. Unghiul sub care se realizeaz fotografia are o deosebit importan i depinde, n
mare msur, de caracteristicile obiectului fotografiat.
nainte de nceperea fotografierii, v sftuim s verificai dac totul este bine stabilit, rspunznd la
anumite ntrebri: n aparat a fost ncrcat filmul necesar? Iluminarea a fost bine organizat n cadru? Din
ce loc trebuie msurat expunerea? Cum se obine contrastul obiectelor fotografiate? Toate obiectele sunt la
locul lor?

30

BIBLIOGRAFIE
Rene Berger Descoperirea picturii Gondolat 1977,Budapesta
John Hedgecoes Un ghid complet pentru fotografie Mercury House 1990,Londra
D.T.Constantinescu Fotografia si arhitectura Ed. Tehnica 1985,Bucuresti
Ioan Negrea Lectia de fotografie Ed.Tehnica 1983,Bucuresti

31