REA:

HUMANIDADES
LENGUA
PERIODO/GUIA: 2-4
Asignatura:
LENGUA
GRADO: 8
DOCENTE: CAROLINA NGELES LEAL
ESTUDIANTE: __________________________________________________________
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I
II
III

CASTELLANA
CASTELLANA
FECHA:

TEMA : EL COSTUMBRISMO Y EL REALISMO EN COLOMBIA

INDICADORES DE DESEMPEO: entiende los movimientos literarios entre el siglo XVIII y
XIX, as como tambin algunas apreciaciones lingsticas y de creacin textual para
analizar su importancia en el desarrollo del lenguaje y como lo vivenciamos hoy.
CONTEXTO LITERARIO: En la segunda generacin romntica los autores en su afn de
buscar caracteres nacionales, transforman el romanticismo en un realismo que es fiel
reflejo de las costumbres de los pueblos en su proceso de cambio. Puede considerarse
esta etapa como intermedia entre el romanticismo y el modernismo. En ella se
desarrollan principalmente la novela, ya que la poesa de autntico sabor romntico
permanece hasta la aparicin del modernismo.

La literatura costumbrista se interes en retratar personajes reales de la sociedad. Los

costumbristas se ocuparon de sealar los rasgos generales de una cultura o un pueblo a travs de
uno o varios de los personajes de sus relatos. En muchos casos, se asumi una postura crtica
frente a la sociedad o el gobierno de turno.
El mayor exponente en Colombia fue Toms Carrasquilla, que dej ver en sus obras su vida
provinciana, la naturalidad y espontaneidad de las
conversaciones, los cuentos y las ancdotas de sus
paisanos.
El costumbrismo marc una poca en la literatura
colombiana. Sus escritores hicieron de su obra una copia de
las costumbres de la poca, del ambiente urbano y
campesino. En algunas presentando de manera jocosa las
caractersticas de los personajes, en otras haciendo una
crtica social.
El costumbrismo se desarroll debido a:
1. El aislamiento de las regiones.
2. El gusto de los escritores por la descripcin.
3. El apego por la tradicin.
CARACTERSTICAS DE LA LITERATURA COSTUMBRISTA
1. La descripcin minuciosa de lo real inmediato. Se considera que muchos de los textos
costumbristas convirtieron la literatura en una forma de interpretar la cultura, las creencias y
tradiciones de la sociedad.
2. Rescate de lo pintoresco y del color social. En el costumbrismo se habl de lo existente de
manera tan clara que los lectores podan verse reflejados en sus obras.
3. Manejo particular del lenguaje. Se dio espacio para los dilogos a travs de los cuales se
reconstruyen las imgenes de los personajes. Los dilogos se transcribieron con tanta exactitud,
que no queda duda del personaje que habla.
Los Temas son fciles de desarrollar pues no exigan mucha documentacin.
Sencillez en la expresin; se us especialmente la lengua regional.
Los costumbristas trabajan mucho los cuadros de costumbres que son descripciones de las
costumbres de un pueblo. En los cuadros de costumbres abundan los trajes tpicos, los personajes
caractersticos, las comidas, las tradiciones religiosas y las festividades, pero tambin los paisajes,
el clima, la flora y la fauna de una regin o un paraje.
LOS TEMAS DE LA LITERATURA COSTUMBRISTA
1. VIDA RURAL Y CAMPESINA. Las descripciones de la vida campesina abundan dentro de los
relatos costumbristas. No slo se habla de las tradiciones, tambin se habla de las creencias, del
vestuario y de las formas de expresin.
2. PERSONAJES REPRESENTATIVOS DE LA SOCIEDAD. A travs de la creacin de personajes
como sacerdotes, maestros, brujas, hacendados, policas, entre otros que surgen de
la
cotidianidad, se busc criticar a la sociedad.
3. ENCUENTRO ENTRE EL CAMPO Y LA CIUDAD. El rechazo a la nueva visin del mundo que
debilita las tradiciones fue otro de los intereses de los costumbristas4. EL LENGUAJE PARTICULAR DE LOS DISTINTOS GRUPOS SOCIALES. El lenguaje se convirti
en una temtica costumbrista. Se presentan juegos lingsticos y expresiones regionalistas que
crean complicidad entre los interlocutores.
5. CRTICA A LA GUERRA. La crtica al conflicto blico no se hace directamente, est puesta ah,
para que el lector infiera lo que piensan los protagonistas de la contienda y como estn siendo
afectados.

GNEROS DE LA LITERATURA COSTUMBRISTA

1. El cuento: Los escritores expresan historias populares. Los personajes
adquieren voz y son representantes de un grupo social.
2. La novela. Presenta un retrato de la realidad, de sus actores y de las
instituciones sociales.
El mayor exponente del costumbrismo fue Toms carrasquilla, entre sus obras
sobresalen: Frutos de mi tierra, La Marquesa de Yolomb, en la Diestra de Dios
Padre.
Otros escritores costumbristas son:

Eugenio Daz, su mejor novela fue Manuela; Jos Manuel Marroqun con su novela El Moro, Jos
Mara Vergara y Vergara, perteneci a El Mosaico y escribi Las tres tazas. Eustaquio Palacios
con su novela El Alfrez Real.
Actividad
1. Elabora un mapa conceptual de El Costumbrismo.
2. Lee un fragmento de Manuela de Eugenio Daz
La mesa era un planito circundado de matas de pltano, cuyas hojas ondulaban sobre una choza
de paredes de techo de palma, y de la puerta de guadua picada. Las hojas del mismo platanal
servan de mantel y sobre ellas figuraban varios platos con papas cocidas, y otro con un cocido de
yuca, pltanos y ahuyama. Una lechona ocupaba el primer lugar, luego seguan las gallinas y
capones, algunas ensaladas de palmito, de caabrava y de palmiches, y una bandeja de arroz seco,
los licores eran guarapo y chicha. La alegra de la comida o merienda, estaba neutralizada por el
respeto y la moderacin.
a. Qu es lo que se est describiendo?
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b. Segn las caractersticas del costumbrismo Cules estn presentes en el fragmento anterior.
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EL REALISMO
Fue un movimiento artstico que lleg a su apogeo en Hispanoamrica a fines del siglo XIX. Surgi
como una reaccin en contra del romanticismo. El escritor realista tiende a describir la realidad con
exactitud; se refiere a sucesos y costumbres contemporneos por lo general de ambiente local,
notndose una aficin marcada por el detalle ms insignificante.
Rechaza el sentimentalismo o la caricaturizacin y busca reproducir
objetivamente los conflictos de la sociedad del momento: los sucesos
histricos prximos al tiempo del autor, las tensiones polticas y religiosas, la
hipocresa social, las relaciones humanas y el mundo del trabajo, entre otros.
Los realistas se expresaron a travs de la narrativa con un estilo que se
caracteriz por la precisin de las descripciones y la agilidad de los dilogos.
Los escritores realistas son objetivos. El sentimiento se transmite a travs de
impresiones sensoriales.
Escritores que se destacan en este gnero
Francisco Gmez ms conocido como Efe Gmez se destaca por sus cuentos
Retorno, La tragedia del minero.
Jess del Corral con el cuento Que pase el aserrador.
ACTIVIDAD
1. Elabora un mapa mental de El Realismo.
2. Lee el anexo de el fragmento de el cuento El Rifle de Toms Carrasquilla, tiene caractersticas
costumbristas realistas, lelo y seala en qu apartes se observa este realismo. (El cuento narra la
vida de un no, lo describe fsicamente e interiormente. Es un personaje de extraccin baja. La otra
protagonista es Beln, madrina del nio embolador, viuda de un maestro de albailera, mujer
enviciada a la bebida de la chicha; se hace cargo de Tista y lo soporta para no perder el dinero que
le corresponde como herencia de su marido. Toda la amargura y agresividad que ella genera en su
completa ignorancia e incultura , la descarga sobre la infeliz criatura y el sentimiento es transmitido
a travs de impresiones sensoriales)
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3. Cmo se llama el protagonista?
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4. Qu problemas humanos nos plantea el autor?
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5. Cmo es el lenguaje que utilizan los protagonistas?
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6. Qu impresiones sensoriales son transmitidas en el cuento?
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7. Dibuja una escena del cuento que ms te llam la atencin.

8.Fragmento de el cuento
El Rifle
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Est astroso, desharrapado, roto; pero sus manitas y sus pies son escultricos, sus uas
encaonadas y pulidas. En medio de aquel desaseo se adivina en esas extremidades el
proceso de una estirpe aristocrtica. En torno del rado casquete se alborotan unos bucles
castaos que enmarcan una carita de tono ardiente, con facciones de ngel. Hay en sus
movimientos, manipuleo y ademanes, esa gracia indecible de los nios cuando ejecutan
con esmero algn trabajo.
El hombre lo estudia.
-Cmo te llamas?
-Yo, patroncito? Me llamo Tista Arana.
Y muestra unos dientes de rata, y pone en el seor unos ojos rasgados, claros y luminosos
como la maana.


-Dgame su merc nde vive p'ir a embolarle de balde todos los das y hacerle los
mandaos!

Los granujas siguen a Tista, lo cercan, se lo disputan, lo adulan.

..
Aquel rifle cado del cielo le ha conquistado en un instante alta posicin y gran renombre.

.
Sino que aquel corazn de nio, que no ha sentido el hlito de otro corazn hidalgo; que al
abrirse a la vida del afecto, no ha conocido un ser que le proteja, que por su ser se
interese, que le arroje un mendrugo de cario, siente ahora, con esa intuicin de la niez
desamparada, haber entrevisto la felicidad para perderla al punto. Esto, que el inocente
paria no puede comprender, le amarga la posesin repentina de su tesoro.
-Dnde ser Ccuta, ala? -dice al ms prcer de sus flamantes tagarotes.
-Eso es muy lejos: por all en los Llanos!

..
Era la nia Beln una de tntas infelices que llevan en su sangre la tuberculosis del vicio.
Nacida y criada entre el foco fue un milagro el que hubiese conservado sus pulmones
hasta su matrimonio. Pero este santo estado, que a tntos salva, la perdi a ella de un
modo galopante. No pudo, por ms que lo pidiese a cuanto Cristo hubo, juntar a la de
esposa la corona de madre, ni supo guardar aqulla cual debiera. El tal Arana le result,
desde el principio, muy partidario de la poligamia; y ella tuvo por lgico y equitativo
acogerse a la ley mosaica de ojo por ojo y diente por diente. Las mutuas hazaas de aquel
matrimonio endiablado se resolvan en una epopeya palpitante de pescozones a la aurora
y escandaleras al ocaso. El cnyuge le prendi, junto al suyo, otro lar, con mucha lea y
mucha llamarada. En l se recoga, porque lloviera o porque hiciese sol; en l cifr sus
delicias; en l se consigui lo que no pudo en la incubadora bendecida: un polluelo, como
un sol. Pero lo bueno nunca dura.
Muri el ave de arrullo melodioso y el nido se deshizo. Qu iba a hacer el pobre
pajarraco? Traerle el pichn a la gorriona abandonada para que lo abrigase bajo el plumaje
helado de una maternidad postiza.

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Pasan nieras e institutrices, con sus chiquitines que vuelven de meriendas del Chorro de
Padilla. Pasan carruajes que van de francachela hacia La Cuna de Venus; pasan las murgas
de artesanos punteando sus liras, rasgando sus tiples; pasa gente regocijada y bulliciosa;
y Tista, en el pretil, apoyado en el rifle. Por qu se estara acordando,
ahora de su madrecita? Era tan linda! Le daba tntas cosas! Una nube se desgrana
pletrica y Tista corre. Cuando se acerca a la barraca, asoma la madrina, le llama por
seas y se entra. No bien el chico traspasa aquel umbral, la
puerta gira rauda; Beln tuerce la llave y la tormenta estalla. "Este arrastrao! Este
bandido!". Le arrebata frenticamente el rifle y, contra un banco, contra una piedra, con
los pies, con las rodillas, con los dientes, lo abolla, lo tuerce, lo quiebra, logra partirlo. Sale
al patinejo, contra el vallado termina la obra y lanza, falda abajo, pedazo por pedazo.
Vuela adentro, hace aicos la mueca, avienta los confites, salta, pisotea, pulveriza,
epilptica, posesa.
Tista, hasta entonces paralizado, da un alarido de dolor y espanto. Se queda seco y
articula luego:
-Me lo quebr, me lo bot, porque el maestro Ricardo no la quiere!
-Call, desgraciao... o te mato!
Le ase de la grea, le arrastra, le da contra el suelo.
- Mteme, madrina! -grita enloquecido-. Mteme, pero es por eso! No la quiere! No la
quiere!
Lo pisa, lo golpea. No lo aplasta de una vez, porque ella misma da consigo en tierra, presa
de espantosas convulsiones. Tista brinca, como una rana, y se mete debajo de una mesa.
Echa sangre por boca y por narices.
Beln sigue en el suelo revolcndose. De pronto da un corcovo y queda rgida. El nio
aceza, acurrucado en su escondite. El agua cae a torrentes y la noche se inicia.
La hembra se sacude al rato. Da un corcovo y se encabrita. Llora y suspira, gime y solloza.
Mucho ha sufrido en esta perra vida; pero esta afrenta indecente ni en su infierno! Se
muere. Mas, qu morir, ni qu demonios!: Chicha!, mucha chicha!
Aguardiente!, harto aguardiente! Y reir y acabar, con esa tolimense tiznada!
Se alza, se estriega, se yergue.
-A ver la plata, maldito! -vocifera trgica.

Tista busca entre sus desgarrones y le entrega lo que encuentra. Trastea ella por un bal y
saca un pualejo, recuerdo de un su amigo. Sale en seguida, y deja bajo llave al infeliz.
Apenas solo, desata los raudales de su llanto. Tiembla, tirita, los golpes le duelen, le
duelen mucho. Tan pronto le viene un fro que le llega hasta los huesos: tan pronto un
calor que le sofoca. Siente sed, siente que su carita se crece en dolorosa tirantez, que sus
ojos se van tapando. Se tira en su esterilla. No sabe si duerme, o si vela o si suea.
Le parece que oye horas, que oye cohetes y msicas lejanas. Al fin oye claro y distinto las
campanas. Repican muy recio.
Los ngeles entonan el Gloria in excelsis Deo y el nio se arrodilla e impreca:
"Madrecita querida! Llevme p'onde vos! Ya no quiero ir a Los Llanos! Llevme
madrecita!"