Вы находитесь на странице: 1из 16

NUNES. A. L.; BORM. F. O Arranjo e o improviso de Raphael Rabello.... Per Musi, Belo Horizonte, n.30, 2014, p.98-113.

O Arranjo e o improviso de Raphael


Rabello sobre Odeon de Ernesto Nazareth
Alvimar Liberato Nunes (UEMG, Belo Horizonte, MG)
alvimarnunes@ig.com.br

Fausto Borm (UFMG, Belo Horizonte, MG)


fborem@ufmg.br

Resumo: Estudo comparativo entre os procedimentos composicionais de Ernesto Nazareth (1863-1934) no original de
Odeon para piano de 1910 (NAZARETH e MAURCIO, 1968) e as prticas de performance e de arranjo pelo violonista de
choro Raphael Rabello (1962-1995) no seu arranjo gravado em udio comercial (NAZARETH e RABELLO, 1991) e em seu
improviso gravado em vdeo no-comercial (RABELLO e NAZARETH, 1991). As anlises das transcries dessas gravaes
(NAZARETH e RABELLO, 2014; RABELLO e NAZARETH, 2014) revelam um tratamento livre da forma, alteraes rtmicas,
meldicas e harmnicas, e uma influncia da linguagem idiomtica do violo erudito e flamenco na performance de
Raphael Rabello.
Palavras-chave: interpretao de Raphael Rabello; Odeon de Ernesto Nazareth, arranjo musical e improvisao; choro
na msica popular brasileira.

Raphael Rabellos arrangement and improvisation on Odeon by Ernesto Nazareth


Abstract: Comparative study between the compositional procedures by Brazilian composer and pianist Ernesto Nazareth
(1863-1934) in his landmark choro Odeon for piano from 1910 (NAZARETH and MAURCIO, 1968) and the performance
and arrangement practices by Brazilian choro guitar player Raphael Rabello (1962-1995) in his recorded arrangement
(NAZARETH and RABELLO, 1991) and his non-commercial video improvisation (RABELLO and NAZARETH, 1991). The
analyses of the transcriptions of these recordings (NAZARETH and RABELLO, 2014; RABELLO and NAZARETH, 2014) reveal
a free approach to the form, alterations of rhythm, melody and harmony and influence of the classical and flamenco
guitar in Raphael Rabellos performance.
Keywords: Raphael Rabellos interpretation; Odeon by Ernesto Nazareth; musical arrangement and improvisation; choro
in Brazilian popular music.

... O melhor violonista que ouvi em muitos anos. Superou as limitaes tcnicas do instrumento e sua
msica chega livre de sua alma direto para os coraes de quem o admira... (Paco de LUCIA, 2013).
... Raphael conseguiu libertar o choro de sua seriedade com seu estilo extrovertido de tocar... foi
simplesmente um dos maiores violonistas que j viveu... (Pat METHENY, 2013).
... Nasceu para tocar o violo ... (Radams GNATTALI, 2013).
. . . No tinha limites tcnica, velocidade, bom gosto harmnico, um artista completo... (Horondino Silva,
o Dino SETE CORDAS, 2013).
... atingiu uma qualidade universal... (Paulo MOURA, 2013).
... Apesar de sua tcnica, sonoridade e performances virtuossticas, ele ainda era como um talento jovem
aprendendo e assimilando toda a msica que o rodeava... (Oscar CASTRO-NEVES, 2013)

PER MUSI Revista Acadmica de Msica n.30, 200 p., jul. - dez., 2014

98

Recebido em: 11/05/2013 - Aprovado em: 17/08/2013

NUNES. A. L.; BORM. F. O Arranjo e o improviso de Raphael Rabello... Per Musi, Belo Horizonte, n.30, 2014, p.98-113.

1 Contexto histrico: Ernesto Nazareth,


Raphael Rabello e Odeon
Assim como Ernesto Nazareth (1863-1934), Raphael
Rabello (1962-1995) esteve imerso em um meio familiar
bastante musical desde criana e, aps estudar com alguns
professores de msica, encontrou no autodidatismo seu
caminho de formao profissional. Desde a adolescncia,
frequentou importantes rodas de choro e trabalhou com
figuras referenciais como Dino Sete Cordas, Radams
Gnattali, Maurcio Carrilho, Henrique Cazes e Joel do
Nascimento. Embora tenha falecido precocemente
aos 32 anos, deixou relevante produo discogrfica,
principalmente como violonista e arranjador. Mas seu
trabalho criativo inclui tambm obras originais de sua
autoria: 18 canes para violo e voz (15 com letras
de Paulo Csar Pinheiro e 3 com letras de Aldir Blanc),
lanadas no disco Todas as canes, em que acompanha
sua irm, a cantora Amlia Rabello (RABELLO e RABELLO,
2002), casada com o sambista Paulinho da Viola. Ao
mesmo tempo em que se destacou acompanhando
importantes cantores populares, tinha no arranjo e na
improvisao duas de suas principais habilidades. Entre
os muitos arranjos que Raphael criou, SILVA (2010, p.19)
destaca suas verses sofisticadas de Lamentos do morro,
Desvairada, O Vo da mosca, Conversa de botequim, Odeon,
Ainda me recordo, Grana, Interrogando, Modinha, Luiza,
Passarim e Garoto. Na sua verso de Sampa de Caetano
Veloso, por exemplo, ele recorre a procedimentos como
abaixar em um tom a afinao da 6 corda (de Mi para
R), utilizar modulao e recorrer a tcnicas virtuossticas
do violo. Discutindo a interpretao e improvisao
na msica brasileira para violo, BEVAN (2008, p.38)
reconheceu na verso de Raphael da msica Jorge do fusa
de Garoto muitas substituies de acordes e variaes
rtmicas. O ecletismo dos arranjos de Raphael pode ainda
ser apreciado no seu arranjo de Retrato em branco e preto
de Tom Jobim e Chico Buarque, no lbum flor da pele,
no qual ele recorre citao, incluindo a ... a seo B do
Preldio N 5 de Heitor Villa-Lobos, com baixos tocados
com rigor, fazendo aluso ao choro, alm de tcnicas do
flamenco, como o abafamento das cordas e diversos
tipos de golpes de articulao, incluindo a alzapa, que
a alternncia do polegar da mo direita (m.d.) para baixo
e para cima (BORGES, 2008, p.129).
Dentro do cosmopolita e sempre cambiante ambiente
musical brasileiro, o choro um dos gneros de msica
popular cujas prticas de performance mais tem
resistido s modificaes dentro do prprio gnero ou
em processos de hibridao. Ao longo de mais de um
sculo de existncia, as rodas de choro testemunham
a manuteno de tradies como (1) o rigor da forma
rond A-B-A-C-A, (2) o contraponto movimentado entre
a melodia e a baixaria (baixo meldico do choro, dentro
da frmula composicional de voz aguda acompanhada por
um baixo cifrado; ALMEIDA, 1999) e (3) um conceito de
improvisao diferente do jazz, baseado na incluso de
pequenas variaes rtmicas e meldicas, e ornamentos.
Entretanto, a histria da msica instrumental brasileira v,

ocasionalmente, surgir msicos de choro cuja formao


mais ecltica os motiva a experimentar procedimentos
que vo alm da manuteno das razes pressupostas pela
matriz do gnero. Esse foi o caso de Raphael Rabello, como
atestam seus eclticos admiradores, os quais incluem os
influentes msicos nas epgrafes que iniciam esse artigo,
como Paco de Lucia, Pat Metheny, Radams Gnattali, Dino
Sete Cordas, Paulo Moura e Oscar Castro-Neves.
Ernesto (Jlio de) Nazareth estudou piano com a me
at os dez anos, continuando depois com o pianista
amador Eduardo (Rodolpho de Andrade) Madeira (LEITO
e SCHOOF, 2013) para, depois, seguir como autodidata,
trabalhando na Casa Carlos Gomes do Rio de Janeiro como
experimentador de partituras. Dentro de seus mais de 90
tangos brasileiros (ou maxixes, precursores do choro),
destaca-se Odeon, o qual comps em 1910 em homenagem
ao cinema carioca de mesmo nome e em cuja sala de
espera costumava tocar. Na dcada de 1940 recebeu letra
de Hubaldo Maurcio1 e foi gravado por Dircinha Costa, em
1963 (THOMPSON, 2013; disco Copacabana 6.555-A). Em
1968, recebeu nova letra, de Vincius de Morais, a pedido
de Nara Leo (SEVERIANO e MELLO, 1997, p.207).
Mais de oito dcadas separam a publicao da partitura de
Odeon (1910) de Ernesto Nazareth (1863-1934) do arranjo
(1991) e do improviso (1991) sobre esse choro realizados
por Raphael Rabello em duas gravaes diferentes. O
objetivo do presente estudo demonstrar como Raphael
utiliza, no mbito das prticas composicionais (o arranjo)
e das prticas de performance (a improvisao), os
elementos formais, harmnicos, rtmicos e meldicos da
msica original. Visa tambm discutir os procedimentos
da escrita idiomtica de Raphael, uma vez que ele
adaptou para o violo, s vsperas do sculo XXI, a escrita
para piano de salo do incio do sculo XX.
No presente artigo2 foram utilizadas trs fontes primrias:
(1) a partitura de Odeon, original para piano, composta
por Ernesto Nazareth em 1910 - chamada aqui de Odeonoriginal (NAZARETH e MAURCIO, 1968), (2) o udio do
arranjo de Odeon, para violo solo, de Raphael Rabello
gravado por ele mesmo no disco Raphael Rabello & Dino
7 Cordas lanado em 1991 - chamado aqui de Odeonarranjo (NAZARETH e RABELLO, 1991), e (3) o vdeo nocomercial de 4 minutos e 19 segundos de Odeon para
dois violes, chamado aqui de Odeon-improviso (RABELLO
e NAZARETH, 1991) e que contm a improvisao de
Raphael, gravada por Jos Pascoal Guimares na sua
casa no dia 15 de Maro de 1991, quando ele veio a Belo
Horizonte para realizar um show em duo com o cantor
Ney Matogrosso, e tambm participou de um masterclass
organizado pelo primeiro co-autor do presente artigo na
UEMG (Universidade Estadual de Minas Gerais). Foram
tambm utilizadas duas fontes secundrias para a anlise
do estilo composicional e das prticas de performance de
Raphael Rabello, produzidas a partir das fontes primrias:
a partitura do arranjo (NAZARETH e RABELLO, 2014)
realizada com base na transcrio do udio do arranjo
99

NUNES. A. L.; BORM. F. O Arranjo e o improviso de Raphael Rabello.... Per Musi, Belo Horizonte, n.30, 2014, p.98-113.

(com indicao de dedilhados e articulaes) e a partitura


da improvisao (RABELLO e NAZARETH, 2014), realizada
com base no vdeo da improvisao e contendo o timing3
das sees formais. Ambas as transcries e edies do
Odeon-arranjo e do Odeon-improviso, realizadas pelos
autores do presente artigo, esto publicadas s p.114-121
e p.122-128 desse volume de Per Musi.

2 Anlise formal das trs verses: Odeonoriginal, Odeon-arranjo e Odeon-improviso


Harmonicamente, as sees formais do Odeon-original
(NAZARETH e MAURCIO, 1968) no apresentam
novidades: a Seo A em D# Menor e as Sees B
e C so no tom relativo, Mi maior. J no Odeon-arranjo,
e tambm no Odeon-improviso, Raphael Rabello optou
por transpor o tom original uma tera menor acima,
passando para o tom de Mi menor (e assim, as Sees B
e C modulam para Sol Maior). Essa mudana favorece a
escrita idiomtica do violo, cujas seis cordas soltas esto
relacionadas com a tonalidade escolhida: duas cordas Mi
que a tnica -, as cordas L e Si que so a subdominante
e a dominante deste centro tonal, respectivamente -,
e as cordas Sol e R que so a relativa maior e sua
dominante, respectivamente. Nos mbitos locais, Raphael
mantm as progresses harmnicas bsicas do Odeonoriginal, mas faz interferncias pontuais dignas de nota,
mostradas mais frente.
O esquema formal do Odeon-original foi estruturado por
Ernesto Nazareth com base na forma mais comum do

choro: um rond com trs sees contrastantes com 16


compassos cada (Seo A, como refro, e a Seo B e
Seo C como sees contrastantes), que se repetem na
primeira recorrncia (49 compassos no total, sem contar
as repeties; ou 128 compassos no total contando as
repeties da forma). Tematicamente, Nazareth construiu
o Odeon-original a partir de 5 motivos bsicos (Ex.1a, b, c,
d), que esto, de certa forma, relacionados entre si. Quase
a totalidade da Seo A (c.1-16) baseada no motivo
M1 (anacruse cromtica descendente de semicolcheias;
Ex.1a), seguida imediatamente pelo motivo M2
(sequncia de graus conjuntos descendentes com o ritmo
de colcheia pontuada-semicolcheia; Ex.1a). Esses dois
motivos, ambos de contornos meldicos descendentes,
se impregnaram de tal forma no imaginrio de milhes
de apreciadores do choro (profissionais e leigos), que a
msica pode ser reconhecida s pelo seu incio, quando
aparecem esses dois motivos. Esse contorno meldico
descendente geral compensado esporadicamente pelo
contorno do motivo M3, que um arpejo ascendente
(Ex.1b). A Seo A ainda traz, no seu final, o motivo M4 (a
sncopa brasileira de semicolcheia-colcheia-semicolcheia
sequenciada), tambm de natureza descendente (Ex.1c),
e que reutilizado como o motivo principal de quase
toda a Seo B (c.17-32). O motivo M5, anacrstico e em
semicolcheias como M1, s aparece na Seo C (c.33-49;
que Nazareth chama de Trio), mas seu contorno meldico,
baseado na repetio de uma mesma nota, estacionrio
(horizontal) (Ex.1d). Mas, ao ser sequenciado, o motivo
M5 constitui a base da Seo C e tambm adquire o
contorno meldico descendente geral da obra.

Ex.1a, b, c, d - Motivos bsicos (M1, M2, M3, M4 e M5) do Odeon-original para piano solo de Ernesto Nazareth
(NAZARETH e MAURCIO, 1968) e seus contornos meldicos.
100

NUNES. A. L.; BORM. F. O Arranjo e o improviso de Raphael Rabello... Per Musi, Belo Horizonte, n.30, 2014, p.98-113.

A verso Odeon-arranjo (Ex.2b) de Raphael apresenta


diferenas formais relevantes em relao ao Odeonoriginal (Ex.2a). um pouco mais longa (146 compassos),
apresentando: (a) uma Introduo de 10 compassos com
uma superposio de seus dois ltimos compassos com
as trs primeiras notas anacrsticas da Seo A; (b)
variaes em cada recorrncia das sees formais (exceto
pela Seo B, repetida literalmente); (c) a transformao
do ltimo refro (a Seo A) em um trecho virtuosstico
de 30 compassos constituindo uma tpica cadenza; e
(d) uma ltima recorrncia do refro (a Seo A)
constituindo uma Coda de 10 compassos, ainda mais
virtuosstica, com a semnima = 144.
Por outro lado, a verso Odeon-improviso de Raphael
(Ex.2c), considerada aqui apenas a partir do momento
em que ele toca sozinho no vdeo de 4 minutos e 19
segundos, entre [00:32] e [04:07], anda mais longa (155
compassos) e mais livre em relao forma. Raphael,
alm de tocar, est interagindo em uma situao de
demonstrao de suas habilidades para o grupo de
chores na casa de Jos Pascoal Guimares. Por isso, pra
de tocar por 33 segundos, entre [01:22] e [01:55], para
explicar, didaticamente, como realiza uma passagem
virtuosstica em que utiliza arpejos rpidos do estilo
flamenco. Assim, aps a Seo B1, (que tem apenas 9
compassos, pois Raphael no interrompeu o que estava
tocando antes, em duo), ele vai direto para a Seo C
(chamada aqui de C1). Depois toca o refro (chamado
aqui de Seo A1) e realiza a Seo B2. Ento, toca de

novo o refro (chamado aqui de Seo A2) e faz a Seo


C quatro vezes em seguida (chamadas aqui de C2, C3,
C4 e C5), antes de finalizar o improviso com a Seo A3.

3 O Odeon-arranjo de Raphael Rabello


No incio de seu arranjo, Raphael Rabello apresenta uma
Introduo de natureza improvisatria, com andamento
ad libitum, que funciona como uma grande anacruse (c.110) que vai da dominante (Si Maior) para o tnica (Mi
Menor) que inicia a Seo A. Transitando no brao do
violo entre trs cordas adjacentes (4, 5 e 6), ele gravita
em torno da nota Si3 - com os tpicos semitons inferior
e superior em torno da dominante: L# e D natural (Ex.3a), cuja inspirao o motivo estacionrio M5, o que
funciona como um longo pedal em meio a graus conjuntos
descendentes derivados do motivo M2 e arpejos em
volate tematicamente associados a M3 para, finalmente,
repousar uma oitava abaixo, no Si2 (c.6). Em seguida,
Raphael amplia a anacruse cromtica descendente do
motivo M1, estendendo a durao de suas trs notas.
Para fazer isso, ele repete diversas vezes, enfaticamente,
o Si3 inicial, em colcheias (c.6-9), at chegar ao repouso
temporrio sobre uma mnima com fermata. Em seguida,
com o efeito de campanella na semnima com apojatura
cromtica do c.9 (com a tcnica de ligado ascendente na
mo esquerda, tambm chamada de hammer on), cria
uma expectativa no ouvinte sobre como e quando o tema
mais conhecido da obra vir, anacruse que finalizada no
c.10 com duas colcheias (Ex.3b).

Ex.2a, b, c Forma do Odeon-original de Ernesto Nazareth e alteraes da forma nas verses


Odeon-arranjo e Odeon-improviso de Raphael Rabello.
101

NUNES. A. L.; BORM. F. O Arranjo e o improviso de Raphael Rabello.... Per Musi, Belo Horizonte, n.30, 2014, p.98-113.

Ex.3a, b Desenvolvimento motvico na Introduo do Odeon-arranjo de Raphael Rabello: (Ex.3a): Pedal em torno da
dominante Si (Motivos M2, M3 e M5); (Ex.3b): prolongamento da anacruse original de Odeon por meio de aumentao
rtmica, fermata e efeito de campanella (Motivos M1 e M2).

Outro recurso idiomtico do violo que Raphael utiliza


o abafamento sbito das cordas, especialmente a
ressonncia dos harmnicos naturais, com o intuito de
criar uma sonoridade percussiva que adiciona tempero
ao molho do choro. No c.26, esse recurso ainda serve ao
propsito de articular sees, preparando acusticamente
a anacruse cromtica que leva Seo A (Ex.4).
Embora o baixo meldico no choro seja uma caracterstica
que distingue esse gnero musical de muitos outros
(ALMEIDA, 1999, p.116), quase sempre a melodia
principal do choro aparece na regio mais aguda. Por isso,
a Seo A do Odeon-original de Nazareth uma exceo
no repertrio. No Odeon-arranjo, Raphael respeita esta
caracterstica meldica quase o tempo todo, se atendo
ao contedo meldico original nesse registro nas Sees
A, A, A e A. Mas na Seo A (Coda), ele leva
a melodia para o registro agudo com o intuito de criar
um brilhante grand finale. Nas vezes em que realiza
esse material temtico no registro mais grave, parecido
com o original, Raphael busca vari-lo, se esquivando
momentaneamente do seu contedo temtico. Por
exemplo, no c.70 da Seo A (Ex.5a) e nos c.100-101 da
Seo C, (Ex.5b) ele realiza um efeito idiomtico tpico
do violo de sete cordas, em que a baixaria, partindo
da corda solta L, articula diversos padres de ligadura,
como o ligado ascendente na m.e. (mo esquerda) e
articulaes com o polegar da m.d.
J na Seo A, Raphael cria o clima de cadenza
virtuosstica, tpica da msica erudita, na qual traz de volta
elementos da Introduo, como o ad libitum, os arpejos
virtuossticos e o desenvolvimento temtico baseado em
M1, M2, M3 e M5. Essa cadenza tem a forma ternria
102

ABA. Sua primeira e terceira partes (c.107-121; c.127135) so muito similares Introduo, mas dessa vez,
ele recorre s quilteras de trs semicolcheias em longas
sequncias (Ex.6a) e mtrica ternria (Ex.6b) que em
nada lembram o universo predominantemente binrio do
choro, mas do repertrio flamenco. Na parte central dessa
cadenza (c.122-126), outra tcnica sofisticada chama a
ateno: o tremolo, no qual ele superpe o motivo M5 a
uma combinao dos motivos M2 e M3 (Ex.6c).
No Odeon-original, a relao motvica entre as Sees
A e B se d apenas pela reutilizao do motivo M4
(com sua sncope brasileira). Essa relao se torna mais
sofisticada no Odeon-arranjo de Raphael, pois, na sua
Seo B, ele superpe esse motivo a um pedal R no
baixo, derivado do motivo M5 (com suas notas repetidas)
e a uma voz intermediria que desce cromaticamente,
como a anacruse do motivo M1 (Ex.7).
Raphael Rabello conviveu muito com os deslocamentos
rtmicos tpicos do choro. Um dos mais comuns a
repetio de estruturas ternrias aninhadas dentro da
mtrica binria do choro o que, momentaneamente,
sugere outros tipos de compasso. Isso ocorre, por
exemplo, em Lamentos do Morro (Ex.8a) de Garoto (Anbal
Augusto Sardinha), pea que fez parte do repertrio de
Raphael desde criana (BELLINATI, 1991). Aqui, a colcheia
pontuada ocorre ora fora do tempo, ora no tempo,
sugerindo a mtrica 7/4 (sensao que corrigida a cada
dois compassos). J na Seo C do seu Odeon-arranjo,
Raphael recorre a procedimento semelhante, mas cuja
repetio de quatro dessas clulas rtmicas d a sensao
da mtrica 3/8, gerando uma hemola cadencial antes da
nova recorrncia do motivo M5 (Ex.8b).

NUNES. A. L.; BORM. F. O Arranjo e o improviso de Raphael Rabello... Per Musi, Belo Horizonte, n.30, 2014, p.98-113.

Ex.4 Abafamento das cordas do violo para valorizar a anacruse cromtica (motivo M1) que articula a Seo A.

Ex.5a, b Baixarias no Odeon-arranjo de Raphael Rabello com os recursos do ligado na m.e. e articulao do polegar na m.d.

Ex.6a, b, c Utilizao virtuosstica dos motivos M2, M3 e M5 na Cadenza do Odeon-arranjo de Raphael Rabello:
(Ex.6a) arpejos com melodia polifnica; (Ex.6b) registro amplo; (Ex.6c) tcnica de tremolo.
103

NUNES. A. L.; BORM. F. O Arranjo e o improviso de Raphael Rabello.... Per Musi, Belo Horizonte, n.30, 2014, p.98-113.

Ex.7 Superposio do motivo M4 aos motivos M1 e M5 na Seo B do Odeon-arranjo de Raphael Rabello.

Ex.8a, b Sugesto de mtrica ternria dentro da mtrica binria do choro: (Ex.8a) o modelo de Garoto em Lamentos
do Morro de Garoto; (Ex.8b) e o Odeon-arranjo (c.83-84) de Raphael Rabello.

Embora tenha procurado manter a harmonia original do


Odeon-original de Nazareth, Raphael, no Odeon-arranjo,
incrementa algumas progresses, utiliza alteraes menos
comuns no choro tradicional ou, mesmo, recorre a diferentes
voicings. Sua soluo para realizar, violonisticamente, o
acorde de 6 aumentada alem utilizado por Nazareth no
c.30 do Odeon-original, articular a alterao no baixo (L
#, ou seja, a 4 aumentada do acorde) logo antes do restante
do acorde (como uma colcheia e no uma semicolcheia),
criando nos c.24, 40 e 72 uma rtmica mais movimentada
do que ocorre no original. Embora mais difcil de tocar, essa
soluo permite incluir todas as notas do acorde (Ex.9). J
na ltima Seo A do arranjo, provavelmente para dar

104

mais fluncia ao trecho, Raphael simplifica a harmonia,


omitindo esse acorde.
Harmonicamente, no Odeon-original, Nazareth recorre
a acordes diminutos com funo dominante, em que as
fundamentais so substitudas pela 9 menor (funcionando
como um stimo grau). Para manter esta harmonizao
no Odeon-arranjo, a soluo idiomtica que Raphael
encontrou foi subir para a 11 casa do brao do violo
na 5 quinta corda e descer idiomaticamente a partir dali
(c.11-14) com formas diversas de m.e. at a corda solta
L, facilitando a realizao das linhas descendentes do
baixo e dos acordes (Ex.10).

NUNES. A. L.; BORM. F. O Arranjo e o improviso de Raphael Rabello... Per Musi, Belo Horizonte, n.30, 2014, p.98-113.

Embora a harmonia dos choros tradicionais tenda a ser


mais simples, com poucas alteraes, podemos observar
que Nazareth utiliza, no Odeon-original, tenses como a
13 abaixada, a 9 maior (ou 9 maior e 6) e a 11. Raphael
busca no simplificar esses tipos de extenso harmnica
no Odeon-arranjo, como no trecho dos c.39-41, em que
mantem a linha meldica principal, na voz superior.
Como no original, aqui as tenses resolvem por grau
conjunto descendente, ainda que isso resulte em uma
movimentao maior da mo esquerda no violo, como

mostram as tablaturas no Ex.11 (na ltima tablatura a


abreviatura 12fr., do ingls 12th fret, que significa 12
casa no brao do violo).
Embora o Odeon-arranjo seja composicionalmente
controlado, com repeties de diversos elementos, muitas
vezes literais, Raphael vez ou outra adota uma abordagem
meldica livre, como se estivesse em uma improvisao,
a exemplo do trecho nos c.101-108 da Seo C, que
finalizada com uma fermata (Ex.12).

Ex.9 Alterao rtmica de Raphael Rabello no Odeon-arranjo para abrigar, violonisticamente,


o acorde de 6 aumentada alem.

Ex.10 Acordes diminutos em descida idiomtica pela 5 corda (L) no brao do violo no Odeon-arranjo de Raphael Rabello.

Ex.11 Movimentao da mo esquerda no Odeon-arranjo de Raphael Rabello, para manter a linha meldica com as
tenses e resolues do Odeon-original de Ernesto Nazareth.

Ex.12 Trecho de natureza improvisatria no final da Seo C do Odeon-arranjo de Raphael Rabello, mostrando
variedade de registros, ritmos e articulaes.
105

NUNES. A. L.; BORM. F. O Arranjo e o improviso de Raphael Rabello.... Per Musi, Belo Horizonte, n.30, 2014, p.98-113.

4 - O Odeon-improviso de Raphael Rabello


Como era de se esperar, observa-se uma liberdade
muito maior de Raphael no Odeon- improviso do que
no Odeon-arranjo na sua abordagem dos elementos
harmnicos, meldicos e rtmicos do Odeon-original.
Assim, a recorrncia dos motivos mais difusa e esparsa.
Quando acontece, muitas vezes dissimulada por meio
de procedimentos como inverso de contorno meldico,
alteraes rtmicas, fragmentao de um mesmo motivo
e, mesmo, combinao de motivos. Uma combinao
de referncias motvicas pode ser observada na Seo
B1 [em 00:32], que abre o improviso: a anacruse de
M1, o cromatismo tambm de M1, o ritmo de M2 e o
arpejamento de M3 (Ex.13). Outra caracterstica do choro
nesse trecho um grande nmero de acordes invertidos,
essenciais para a conduo das linhas de baixaria.
Com sua impecvel tcnica no violo, ele procurou
cobrir todos os registros do instrumento durante a
improvisao, conectando o grave ao agudo, em diversos
momentos, com geis movimentos de mo esquerda.
Isso pode ser observado no incio da Seo C1 [em

00:43], na qual cobre o intervalo de quase trs oitavas,


indo do F#2 ao R5 (Ex.14).
Essa maior liberdade inventiva, que estimulada pela
atmosfera da improvisao, se reflete numa escolha
mais variada de ritmos. Alm das semicolcheias corridas
e sncopes de colcheias e semicolcheias recorrentes no
Odeon-original, ele lana mo de tercinas (c.1), quintinas
(c.131), sextinas (c.130-131), grupos de quatro fusas (c.3031) e grupos de oito fusas (c.10). Esses grupos de quatro
fusas descendentes (c.30-31, em [01:08]) so reminiscentes
da tcnica de arpejos rpidos do violo flamenco, estilo
espanhol que Raphael Rabello recebeu os crditos de ter
introduzido no choro brasileiro (BORGES, 2008; SILVA,
2010). No vdeo analisado, a reao de seu acompanhante
e dos demais ouvintes a esse trecho virtuosstico to forte
(Ex.15) que ele precisa parar [em 01:22] para explicar como
o realiza tecnicamente, tocando vrias vezes o trecho,
mostrando, didaticamente, os detalhes do arpejamento
dos acordes (Ex.16) em um andamento bem mais lento
(RABELLO e NAZARETH, 1991, em [01:31]). Essa diminuio
do andamento permite explicitar mais claramente a relao
temtica desse trecho com o motivo M2.

Ex.13 Combinao de caractersticas dos motivos M1, M2 e M3 e acordes invertidos no incio do Odeon-improviso de
Raphael Rabello.

Ex.14 Virtuosismo meldico de Raphael Rabello no Odeon-improviso, cobrindo quase trs oitavas melodicamente, do
F#2 ao R5.
106

NUNES. A. L.; BORM. F. O Arranjo e o improviso de Raphael Rabello... Per Musi, Belo Horizonte, n.30, 2014, p.98-113.

Como seu acompanhante parou de acompanh-lo, vez


ou outra Raphael, ao continuar tocando sozinho, sai da
funo de solista e assume, no violo de seis cordas, a
funo principal do violo de sete cordas no choro, ou
seja, a realizao de baixarias. E o faz-lo, improvisando,
ele revela que est atento s caractersticas do choro
tradicional, como a utilizao de acordes invertidos (veja
Ex.13 acima), acordes de 6 arpejados descendentemente
e cromatismo ascendente - que pode ser visto como uma
inverso do motivo M1 (Ex.17, pouco antes de [02:16]).
Outro exemplo da sofisticada improvisao temtica de
Raphael ocorre nos c.34-37 (Ex.18; em 1:13]), em que
combina o ritmo do motivo M2 (baixo descendente) com
o arpejo ascendente do motivo M3. Com isso, consegue
apresentar o motivo M2 na regio aguda do violo. Assim,
ele varia a regio desse motivo no Odeon-original, que
associado apenas ao grave das linhas do baixo.
Em relao sncope do motivo M4, Raphael cria sutilezas
rtmicas, como sequenciar a ligadura que conecta dois
grupos de semicolcheias (c.15-17), evitando, assim,
articulaes nos tempos fortes da mtrica binria, ao
mesmo tempo em que explicita a proximidade entre
os motivos M2 e M4 (Ex.19). No trecho mostrado

(em [00:49]), ele ainda utiliza o recurso idiomtico do


glissando no violo para enfatizar a primeira sncope.
J em relao escolha dos ritmos, algumas alteraes no
Odeon-improviso visam a construo de um fluxo rtmico
mais vertiginoso, cuja intensificao por meio de figuras
cada vez mais rpidas gera um accelerando rtmico
(sugerindo o accel. geralmente notado na partitura), a
exemplo da linha sinuosa (semicolcheias quilteras
fusas) cujo clmax leva a uma escala descendente e
cadencial no c.70 (Ex.20, em [02:27]).
Harmonicamente, assim como ocorre no Odeon-arranjo,
Raphael procura manter, no Odeon-improviso, os mesmos
tipos de tenso harmnica do Odeon-original, graas s
suas habilidades com as mudanas de formas de mo
esquerda no brao do violo (Ex.21, em [01:18]).
Mas, ecltico, Raphael recorre tambm a um dos
procedimentos mais comuns no jazz: a substituio de
acordes. Nazareth, no c.22 do Odeon-original, utiliza um
acorde de D # diminuto como passagem entre as notas
D natural e R no baixo. J no seu improviso, ele busca
variedade. Na Seo B1, Raphael substitui o acorde de
D # diminuto por um acorde de Mi b diminuto no c.6, em

Ex.15 Raphael Rabello improvisando sobre Odeon na residncia de Pascoal Guimares em Belo Horizonte, quando seu
acompanhador (no identificado) pra para ouvi-lo tocar uma sequncia de arpejos rpidos no estilo flamenco.

Ex.16 Arpejos de fusas descendentes no Odeon-improviso (c.30-31) com sua referncia ao motivo M2 - revelam a
influncia do violo flamenco de Raphael Rabello, que creditado por t-lo introduzido no choro.

107

NUNES. A. L.; BORM. F. O Arranjo e o improviso de Raphael Rabello.... Per Musi, Belo Horizonte, n.30, 2014, p.98-113.

[00:38], mostrado no Ex.22a, que gera os movimentos de


baixaria descendente Mi natural-Mi bemol e Mi bemolR. J na Seo B2, primeiro ele substitui o acorde de
D # diminuto por um acorde de Si b diminuto no c.47,
em [02:01], que repetido no c.48 como substituio do
acorde de Sol maior com R no baixo. Isso permite que ele
crie uma linha cromtica arrojada no baixo, incomum no
choro tradicional, que desce (D Sib), sobe (Si bemol
Si natural) e desce novamente (Si natural Si bemol - L),
mostrado no Ex.22b. Depois, Raphael substitui o acorde
D # diminuto por um acorde menor invertido, Cm/Eb,
no c.55, em [02:11], gerando a baixaria descendente
cromtica Mib-R natural-D #, mostrado no Ex.22.
O esprito de imprevisibilidade inerente improvisao
abre espao para que Raphael inclua harmonias
inexistentes no Odeon-original, trazendo caractersticas
ainda mais jazzsticas ao seu estilo. No c.49 do Odeonimproviso, ele recorre preparao tpica do ii7 cadencial
do jazz4 permitindo a baixaria descendente L-SolF#, ao progredir do acorde de L Menor com stima

para o acorde de R Maior com stima na 2 inverso e,


depois, para o acorde de Sol Maior (Am7 D7/F# G),
como pode ser visto no Ex.22b. Outras substituies de
natureza tambm jazzstica so o acorde suspenso (com
a 4 no lugar da 3), em que o acorde de dominante com
5 no baixo substitudo por outro acorde incomum no
choro tradicional. Tambm podemos observar o acorde
maior com stima maior, a exemplo do G7M (c.98). Se no
Odeon-arranjo Raphael omitiu o acorde de 6 aumentada
alem nas ltimas recorrncias da Seo A de sua forma
estendida (nas Sees A e A), no Odeon-improviso
esse acorde sempre omitido. Isso refora a ideia de que,
no pensamento improvisacional, o instrumentista est
mais focado em um plano harmnico mais geral, mais
atento s progresses harmnicas estruturais e menos
aos eventos locais, como nos acordes no funcionais,
acordes de passagem, bordaduras etc. Da mesma forma, a
fixao de uma harmonia por mais tempo permite maior
fluncia na improvisao por meio da automatizao de
formas de mo esquerda, como o faz na substituio da
6 aumentada alem: primeiro por meio de um acorde de

Ex.17 Baixaria com cromatismo ascendente no Odeon-improviso de Raphael Rabello.

Ex.18 Combinao dos motivos M2 e M3 na regio aguda do violo no


Odeon-improviso de Raphael Rabello.

Ex.19 Utilizao temtica da sncope de semicolcheias (derivada do motivo M4), evitando a articulao rtmica nos
tempos fortes no Odeon-improviso de Raphael Rabello.
108

NUNES. A. L.; BORM. F. O Arranjo e o improviso de Raphael Rabello... Per Musi, Belo Horizonte, n.30, 2014, p.98-113.

Ex.20 Clmax meldico virtuosstico aps accelerando escrito (semicolcheias quilteras fusas) no Odeonimproviso de Raphael Rabello.

Ex.21 Utilizao de tenses no Odeon-improviso de Raphael Rabello (c.47 e c.55), semelhantes ao


Odeon-original de Ernesto Nazareth.

L Menor com a 9 maior (c.39; veja no Ex.21 acima) e,


depois, por meio de um acorde de L Menor com a 11 no
final do improviso (c.153).
Um recurso muito utilizado na improvisao de Raphael
uma combinao equilibrada de arpejos e graus
conjuntos, o que contribui para que seu estilo explicite, ao
mesmo tempo, suas condues meldicas e harmnicas.
Nos c.81-83, ele realiza uma sequncia de acordes com
diferentes formas de mo esquerda em torno da stima
casa no brao do violo (notado no Ex.23 como 7fr., do
ingls 7th fret). Sua soluo permite, ao mesmo tempo,
no apenas a harmonia cambiante, mas tambm duas
linhas descendentes (soprano + baixo) em 10as por graus
conjuntos, baseadas no motivo M2 ou na combinao dos
motivos M1 e M2 (Ex.23).
Esporadicamente, Raphael improvisa mais tempo sobre
um mesmo acorde, combinando arpejos ascendentes
e descendentes, notas ligadas, graus conjuntos e
cromatismo, como no trecho de quase trs compassos
(c.15-17), todo baseado no acorde de L stima diminuta,
mostrado no Ex.24.
Outra tcnica sofisticada do violo que Raphael utiliza
no choro o polegar da m.d. realizando, alternadamente,
a voz do baixo e uma voz intermediria, enquanto
os outros dedos completam a harmonia nas vozes
superiores com bicordes, como no trecho dos c.115-116,
mostrado no Ex.25.

5 Concluso
A presente anlise de Odeon-original para piano solo
de Ernesto Nazareth, um dos mais conhecidos clssicos
do repertrio do choro, mostrou grande unidade e
coerncia composicional. Suas sees seguem a forma
rond caracterstica do gnero o refro (Seo A) e as
sees contrastantes (Sees B e C) -, seguem tambm a
quadratura de 16 compassos, e so construdas com base
na utilizao de poucos elementos temticos cinco
motivos que esto inter-relacionados entre si, quatro
dos quais so apresentados logo no incio da msica (c.1,
4 e 13). Ao abordar o Odeon-original, Raphael Rabello
imprimiu sua marca como violonista, arranjador e
improvisador, e o fez com base nos elementos estruturais
da obra: os motivos e as progresses harmnicas.
Podemos observar suas habilidades criativas tanto no
Odeon-arranjo quanto no Odeon-improviso, ambos
para violo solo (transcritos a partir de suas fontes
primrias: um udio de CD comercial e um vdeo nocomercial, respectivamente) e apresentados aqui em
forma de partitura (s p.114-121 e p.122-128). Ecltico,
Raphael construiu uma linguagem musical hbrida, na
qual combinou princpios tradicionais do gnero com
referncias de outros universos, tanto populares quanto
erudito. Essa mescla, amadurecida no perodo de sua
breve vida (menos de 33 anos), o inscreveu na histria
do choro como um msico respeitado por expoentes da
msica erudita como Radams Gnattali e Turibio Santos,
da bossa-nova como Tom Jobim e Oscar Castro-Neves, da

109

NUNES. A. L.; BORM. F. O Arranjo e o improviso de Raphael Rabello.... Per Musi, Belo Horizonte, n.30, 2014, p.98-113.

Ex.22a, b, c Trs substituies do acorde C#o no Odeon-improviso de Raphael Rabello para gerar diferentes linhas no
baixo: pelo acorde Ebo (Ex.23a); pelo acorde Sibo (Ex.23b); pelo acorde Cm/Eb (Ex.22c).

Ex.23 Sequncia harmnica no Odeon-improviso de Raphael Rabello, com formas de mo esquerda em torno da stima
casa no brao do violo, permitindo duas linhas descendentes (soprano e baixo) baseadas nos motivos M1 e M2.

Ex.24 Trecho do improviso baseado no acorde de A7o (c.16-17) no Odeon-improviso de Raphael Rabello.
110

NUNES. A. L.; BORM. F. O Arranjo e o improviso de Raphael Rabello... Per Musi, Belo Horizonte, n.30, 2014, p.98-113.

Ex.25 Alternncia do polegar para realizar duas vozes (baixo + voz intermediria) no
Odeon-improviso de Raphael Rabello.

msica espanhola como Paco de Lucia, do jazz como Pat


Metheny, de letristas como Paulo Csar Pinheiro e Aldir
Blanc, e principalmente, instrumentistas e estudiosos
do choro, como Dino Sete Cordas, Paulo Moura, Joel do
bandolim, Maurcio Carrilho e Henrique Cazes.
Uma comparao entre as trs fontes primrias que
utilizamos no presente estudo revela que Raphael Rabello
transgrediu a forma rond, perfeitamente simtrica, do
original de Ernesto Nazareth. E o fez ampliando-a. No
Odeon-arranjo, Raphael alterou a forma a partir de
modelos eruditos, acrescentando uma introduo, uma
cadenza e uma coda. Outros procedimentos comuns na
msica erudita a que ele recorreu foram a utilizao
de ritardando, o accelerando notado tradicionalmente
e o accelerando rtmico, a mudana de andamento e a
mudana da mtrica (ainda que momentaneamente).
Por outro lado, ele lanou mo de idiomas derivados de
outros estilos populares, como a msica flamenca e o
jazz. J no Odeon-improviso, Raphael tomou liberdades
ainda maiores quanto forma: no apenas estendeu
muito a forma original, mas tambm inverteu a ordem de
apresentao de algumas sees ou as repetiu diversas
vezes como no chorus das improvisaes jazzsticas,
variando bastante os elementos meldicos, harmnicos
e rtmicos. Raphael estava atento aos conceitos de
improvisao tanto no choro tradicional (especialmente
por meio de ornamentao e variaes rtmicas) quanto

no jazz (por meio de substituio funcional de acordes,


re-harmonizao ou desenvolvimento temtico).
Atento unidade e coerncia composicional do
Odeon-original, Raphael desenvolveu seus motivos
sistematicamente tanto no arranjo quanto na improvisao,
de diversas maneiras: repetio, sequenciamento, inverso
de contorno meldico, combinao de dois ou trs motivos,
e superposio de dois ou trs motivos. Algumas vezes, ele
isolou e desenvolveu um dos elementos dos motivos, como
um determinado ritmo ou intervalo. Do ponto de vista
instrumental, Raphael recorreu a uma variada gama de
tcnicas idiomticas do violo, como tremolo, glissando,
efeito de campanella, abafamento das cordas, harmnicos
naturais, arpejos percorrendo toda a tessitura do violo,
arpejo flamenco e a escrita contrapontstica a duas ou trs
vozes. Mas o fez evitando sempre o virtuosismo gratuito
ou a utilizao de efeitos per se, colocando esses efeitos a
servio de um sofisticado desenvolvimento temtico dos
motivos da obra original.
Dentro de sua modstia e simplicidade, Raphael Rabello
encontrou as seguintes palavras, transcritas do vdeo
no-comercial de sua estadia em Belo Horizonte, na casa
de Pascoal Guimares, para dizer que atingiu um estilo
prprio no choro . . . Acho que ngo pode at no gostar
de mim no, [mas] pelo menos quando eu toco, a pessoa
sabe que sou eu que t tocando... (RABELLO, 1991).

Referncias de texto
ALMEIDA, Alexandre Zamith. Verde e amarelo em preto e branco: as impresses do choro no piano brasileiro. Campinas:
UNICAMP, 1999 (Dissertao de Mestrado).
BELLINATI, Paulo. The Guitar works of Garoto. v.1. San Francisco: Guitar solo publications, 1991. p.18-21.
BEVAN, Michael. Aspects of interpretation and improvisation in the performance of Brazilian guitar music. Adelaide,
Austrlia: The University of Adelaide, Elder Conservatorium of Music, 2008 (Dissertao de Mestrado).
BORGES, Lus Fabiano Farias. Trajetria estilstica do choro: o idiomatismo do violo de sete cordas, da consolidao a
Raphael Rabello. Braslia: UnB, 2008 (Dissertao de Mestrado).
CASTRO-NEVES, Oscar. Rabello, Raphael. In: Guitar Solo Publications. Disponvel em ww.gspguitar.com/jsp2/detailArtist.
jsp?id=42. 2013 (Acesso em 10 de fevereiro, 2013).
DENYER, Ralph. The Guitar handbook. New York: Alfred A. Knopf, 1998.
111

NUNES. A. L.; BORM. F. O Arranjo e o improviso de Raphael Rabello.... Per Musi, Belo Horizonte, n.30, 2014, p.98-113.

GNATTALI, Radams. Rabello, Raphael. In: Guitar Solo Publications. Disponvel em ww.gspguitar.com/jsp2/detailArtist.
jsp?id=42. 2013 (Acesso em 10 de fevereiro, 2013).
GUITAR SOLO PUBLICATIONS. Rabello, Raphael. Disponvel em ww.gspguitar.com/jsp2/detailArtist.jsp?id=42. 2013
(Acesso em 10 de fevereiro, 2013).
LEITO, Egdio; SCHOOF, Kees. Msica brasileira de A a Z. Ernesto Nazareth. In: http://musicabrasileira.org/ernestonazareth/
(Acesso em 9 de julho de 2013).
LUCIA, Paco de. Rabello, Raphael. In: Guitar Solo Publications. Disponvel em ww.gspguitar.com/jsp2/detailArtist.
jsp?id=42. 2013 (Acesso em 10 de fevereiro, 2013).
METHENY, Pat. Rabello, Raphael. In: Guitar Solo Publications. Disponvel em ww.gspguitar.com/jsp2/detailArtist.jsp?id=42.
2013 (Acesso em 10 de fevereiro, 2013).
MOURA, Paulo. Rabello, Raphael. In: Guitar Solo Publications. Disponvel em ww.gspguitar.com/jsp2/detailArtist.jsp?id=42.
2013 (Acesso em 10 de fevereiro, 2013).
SEVERIANO, Jairo; MELLO, Zuza Homem de. A Cano no tempo: 85 anos de msicas brasileiras. So Paulo: Editora 34,
1997.
SETE CORDAS, Dino. Rabello, Raphael. In: Guitar Solo Publications. Disponvel em ww.gspguitar.com/jsp2/detailArtist.
jsp?id=42. 2013 (Acesso em 10 de fevereiro, 2013).
SILVA, Marcos Csar Santos. O violo do Brasil no sculo XX: o legado de Raphael Rabello. Salvador: Universidade Catlica
do Salvador 2010. (Monografia de Licenciatura em Msica).
THOMPSON, Daniella. The corporate lyricist: Mangione stands in for Vinicius de Moraes; why? In: Daniella Thompson on
Brazil. Disponvel em www.daniellathompson.com/Texts/Investigations/Ubaldo_Mangione.htm. Publicado em 29 de
junho, 2010 (Acesso em 15 de fevereiro, 2013).

Referncias de partitura
NAZARETH, Ernesto; MAURCIO, Hubaldo. Odeon, tango brasileiro. Composio de Ernesto Nazareth e letra de Hubaldo
Maurcio. So Paulo: Editora Mangione & Filhos, 1968. (Partitura para piano solo).
NAZARETH, Ernesto; RABELLO, Raphael. Odeon, arranjo para para violo solo. Composio de Ernesto Nazareth em arranjo
de Raphael Rabello. Transcrio de Alvimar Liberato e Fausto Borm. In: Per Musi. n.29. Belo Horizonte: UFMG, 2014.
p.114-121 (Partitura para violo solo).
RABELLO, Raphael; NAZARETH, Ernesto. Improviso de Raphael Rabello sobre Odeon de Ernesto Nazareth. Transcrio de Alvimar
Liberato Nunes e Fausto Borm. In: Per Musi. n.29. Belo Horizonte: UFMG, 2014. p.122-128 (Partitura para violo solo).

Referncia de udio
NAZARETH, Ernesto; RABELLO, Raphael. Odeon, para para violo solo. In: Raphael Rabello & Dino 7 Cordas. Rio de Janeiro:
Caju Music, 1991 (CD de udio, 8493211; reditado pela Kuarup com o nmero KCD113).
RABELLO, Raphael; RABELLO, Amlia. Todas as canes. Composies de Raphael Rabello (msica), Paulo Csar Pinheiro
(letra) e Aldir Blanc (letra). Rio de Janeiro; Acari Records, 2002 (CD de udio).

Referncias de vdeo
RABELLO, Raphael; NAZARETH, Ernesto. Raphael Rabello brincando de Odeon. Raphael Rabello, violo; (msico no
identificado), violo. 1991. Vdeo de Jos Pascoal Guimares realizado em Belo Horizonte em 1991 (Vdeo no comercial
com durao de 04 minutos e 19 segundos, postado no Youtube por questchema em 02 de junho de 2007).
RABELLO, Raphael. Raphael Rabello fala sobre sua performance. Vdeo de Jos Pascoal Guimares realizado em Belo
Horizonte em 1991 (Vdeo no comercial com durao de 01 47 minutos e 05 segundos em posse de Alvimar Liberato
Nunes).

112

NUNES. A. L.; BORM. F. O Arranjo e o improviso de Raphael Rabello... Per Musi, Belo Horizonte, n.30, 2014, p.98-113.

Notas
1 Daniela THOMPSON (2010) discute a questo da autoria da primeira letra de Odeon, chamando a ateno para o fato do suposto autor, Hubaldo
Maurcio, no ser citado em nenhum lugar alm dessa edio da msica e o fato de Ubaldo [sem H] Sciangula Mangione, presidente da editora
Mangione, Filhos & Cia Ltda tambm ter recebido esse crdito em algumas fontes.
2 Este artigo derivou dos resultados apresentados na Dissertao de Mestrado de Alvimar Liberato Odeon de Ernesto Nazareth: Interpretao, arranjo
e improvisao de Raphael Rabello (Belo Horizonte: UFMG, 2007) sob orientao de Fausto Borm.
3 A indicao de timing se refere localizao temporal de eventos em um arquivo de vdeo ou udio. Assim, um evento em [03:58] significa que est
localizado a 3 minutos e 58 segundo do incio do documento udio-visual em questo.
4 Para saber mais sobre a utilizao da supertnica com stima precedendo um acorde dominante (ii7 cadencial), veja DENYER, (1982, p.269).

Alvimar Liberato Nunes Professor da UEMG desde 1999, onde ensina violo erudito, co-repetio, acompanhamento,
improvisao musical e tpicos em msica popular. Bacharel e Mestre em Msica pela UFMG, apresentou palestras na
UFSJ e, com apoio da Lei de Incentivo Cultura de Minas Gerais, em diversas cidades. Estudou harmonia e improvisao
com Hlio Delmiro. Como violonista e guitarrista, tem tocado em grupos musicais como Phenix, Jazz Quintet, Znit,
Cordas e Batuques. Nos 10 anos que fez parte do Quinteto Tempos, gravou os CDs Toda Msica e Balada para un loco.
Como free lancer, tem se apresentado ou gravado com Raphael Rabello, Toninho Horta, Hlio Delmiro, Baby Do Brasil,
Elba Ramalho, Vadim Brodisky, Fernando Sodr, Grupo Quarteto Vida, Nico Assumpo, Enias Xavier, Kiko Continentino,
Jorge Continentino, Nenem (Esdras), Lincon Cheib, Gabriel Grossi, Andr Queirs (Limo), Fausto Borm, Irio Junior e
Nen. Participou de mster classes de Leo Brouwer, Manuel Barrueco, Ivan Rijos, Fabio Zannon e Silvian Luc.
Fausto Borm Professor Titular da Escola de Msica da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), onde criou o
Mestrado e a Revista Per Musi e organizou diversos eventos nacionais e internacionais. pesquisador do CNPq desde
1994 e seus resultados de pesquisa incluem dois livros, trs captulos de livro, dezenas de artigos sobre prticas de
performance e suas interfaces (composio, anlise, musicologia, etnomusicologia e educao musical) em peridicos
nacionais e internacionais, dezenas de edies de partituras e recitais nos principais eventos nacionais e internacionais de
contrabaixo. Recebeu diversos prmios no Brasil e no exterior como solista, terico, compositor e professor. Acompanhou
msicos eruditos como Yo-Yo Ma, Midori, Menahen Pressler, Yoel Levi, Fbio Mechetti, Arnaldo Cohen e msicos populares
como Hermeto Pascoal, Egberto Gismonti, Henry Mancini, Bill Mays, Kristin Korb, Grupo UAKTI, Toninho Horta, Juarez
Moreira, Tavinho Moura, Roberto Corra e Tlio Mouro. Editou os nmeros 22, 23, 28, 29 e 30 da Revista Per Musi,
conjunto com mais de 1.000 pginas de trabalhos acadmicos dedicados pesquisa sobre msica popular.
113