Seminario de Introduccin a la investigacin

Literatura Policial
Una mujer es capaz de todo

Mujeres Asesinas

M. Paula Amn

Facultad de Filosofa y Letras

Agradecimientos

A Vincent Pencole por el aliento, el apoyo afectivo y moral constante,

A Mariano Arrigoni por las citas literarias, por evocar las fuentes clsicas y
desterrarlas del olvido, recordando a las asesinas literarias paradigmticas;
y a Gabriel Godoy por su consejo metodolgico, por contagiar el amor hacia
la investigacin, por compartir su visin liberadora y crtica de las ciencias
humanas.

Introduccin
El siguiente trabajo monogrfico forma parte de la investigacin correspondiente al
Seminario de Narrativa Policial. Seminario que eleg por mi preferencia hacia el gnero. Otro
tanto corresponde al inters personal por la situacin actual de las mujeres dentro del mercado
editorial, y del mbito de la escritura en general, teniendo en cuenta que es un espacio
preeminentemente masculino.
El objeto del presente trabajo es presentar el libro Mujeres Asesinas de Marisa Grinstein,
con el propsito de difundir a una escritora que considero la primer mujer en incursionar dentro
del mbito literario policial negro con las caractersticas de este libro, es decir con protagonistas
que son mujeres, y que en este caso, son asesinas en lugar de vctimas. A su vez el hecho de ser
historias reales, recogidas a partir del testimonio de las autoras reales de dichos
acontecimientos.
La eleccin del tema no persigue tanto ser novedosa como aprovechar un espacio de
investigacin para generar conocimiento nuevo en torno a la mujer como objeto de estudio, y
tambin como medio de divulgacin del trabajo de una escritora argentina.
Considero que los estudios de la mujer especialmente dentro de las investigaciones
literarias precisan, an en la actualidad, mayor abordaje y aporte terico.
La eleccin del tema est relacionada a su vez con la adhesin personal a pensar el
conocimiento producido en la universidad con una finalidad de aporte social, entendiendo que a
diferencia de la investigacin meramente especulativa, el conocimiento que produzca tenga
alguna utilidad en beneficio de la cultura, favorable para el avance de la sociedad y la vida de las
personas.
Otra de las motivaciones que orienta este trabajo es el inters por el conocimiento del
mundo interno de las protagonistas en tanto personajes literarios femeninos, como aporte
tentativo desde un estudio con perspectiva de gnero, en relacin la pregunta socialmente
instalada Qu quieren las mujeres?
En este orden de cosas el planteamiento del problema se ubica oportunamente como una
temtica de coyuntura ante el paulatino pero cada vez ms evidente cambio de paradigma en
relacin al gnero.
Actualmente son varios los campos cientficos que incluyen la perspectiva de gnero en
sus investigaciones. El literario no es una excepcin, un texto fundante por ejemplo es el ensayo
de Virginia Wolf El Cuarto Propio donde la escritora recorre algunos debates sobre el lugar de la
mujer en la literatura. Su situacin en nuestra sociedad est siendo reconsiderada, como
producto de los reclamos de minoras (encabezadas, por hombres, mujeres y representantes de
todos los gneros) por unas condiciones sociales ms igualitarias, en las que sus vidas no corran
peligro a causa de lo que se denomina violencia de gnero.
Diversos campos cientficos incluyen en sus investigaciones esta perspectiva lo que trae
entre otros aportes, un mayor reconocimiento de la labor distintiva de mujeres en reas donde
anteriormente no se las mencionaba. Esta preeminencia masculina ocupando casi todos los

mbitos destinados al arte, y a otras disciplinas, no se da por azar sino por criterios selectivos en
base a discriminaciones de gnero.
La produccin literaria en general y la policial en especial es un mbito regido por
hombres tanto en las autoras como en la composicin de los personajes principales, salvo
algunas excepciones que recordar ms adelante. Y es por lo menos llamativo, que el rol de la
vctima est mayoritariamente conformado por mujeres.
A partir de estas consideraciones es posible plantear la siguiente hiptesis: Los estudios
con perspectiva de gnero vislumbran que las distintas disciplinas estn invadidas de nombres
masculinos en detrimento de la
visibilizacin de produccin femenina. Por este motivo
el libro Mujeres Asesinas viene a ser un caso paradigmtico en la ruptura estructural de la
tradicin literaria policial negra en las letras argentinas, principalmente por invertir los roles
tradicionales de mujer vctima - hombre victimario.
Marisa Grinstein, autora del libro en cuestin, es periodista, egresada de la Universidad de
la Plata. Colabor en El Heraldo de Buenos aires y trabaj como redactora de la revista Noticias.
En el ao 2000 publica su primer libro Mujeres Asesinas, (editorial Norma) que nace ante
la inquietud de documentar algunos asesinatos perpetrados por mujeres que llamaron la
atencin de la periodista. Hecho que la llev a recorrer todo un proceso de composicin del texto
y reconstruccin de los hechos que se inscribe dentro de lo que se conoce como literatura
testimonial.
Como resultado este libro contiene la reconstruccin ficcional de los hechos a partir de los
testimonios de 13 mujeres, encerradas en prisin o en hospitales psiquitricos por cometer
asesinatos poco comunes.
La productora televisiva Pol Ka compr los derechos para hacer la adaptacin para TV
que trajo la exitosa y reconocida serie Mujeres Asesinas. Esta tuvo su efecto multiplicador en
pases como Italia, Mxico, Colombia. Pases que tambin compraron los derechos y produjeron
la serie con las adaptaciones pertinentes a cada regin. En Italia por ejemplo, la serie fue
grabada con reparto talo argentino y escenas filmadas en ambos pases.
Luego del xito del primer libro Grinstein realiz 2 volmenes ms. El primero tiene
circulacin libre en formato electrnico, motivo que facilit tambin mi experiencia de
acercamiento a Mujeres Asesinas.
En cuanto a la metodologa de trabajo la investigacin comienza en su fase heurstica. Es
decir en la exploracin general de bibliografa vinculada a la literatura policial y a la temtica de
gnero. En cuanto a la localizacin de la obra que constituye el objeto de estudio del presente
trabajo considero oportuno mencionar una de las 4 reglas obvias pero esenciales que describe
Umberto Eco en su libro Cmo hacer una tesis: Que las fuentes a que se recurra sean
asequibles, es decir, al alcance fsico del doctorando; en este sentido el libro Mujeres Asesinas
me present una doble asequibilidad tanto de localizacin como econmica, ya que se encuentra
disponible en internet en formato electrnico gratuito.
Otro material de recopilacin en esta fase lo conforman estudios de gnero de diversas
reas y bibliografa especfica sobre literatura testimonial y literatura policial, tambin artculos,
entrevistas, material audiovisual, y otras fuentes de tipo periodstico.
Una segunda etapa constituye la interpretacin de este material bibliogrfico con el
objetivo de conformar el marco terico o contexto conceptual (desde una metodologa
cualitativa) disponible para abordar el anlisis de la obra, y posteriormente realizar el anlisis
dentro del libro, a travs de la experiencia de lectura y relectura, cotejada con todo el material
previamente analizado, detectando recurrencias estilsticas y estticas, de contenido, etc.

Contexto conceptual
Estudios de gnero
El gnero como categora de anlisis utilizada en las Ciencias Sociales para algunas
investigaciones es una nocin de este siglo, relativamente nueva, que se incorpora para
reconsiderar algunos postulados que resultaron caducos a la hora de dar respuesta a las
problemticas sociales.
Y es mucho ms reciente en el campo de otras reas como la medicina, la psicologa y en
el campo de las letras que es el que ocupa este trabajo.
Los estudios que utilizan al gnero como elemento de anlisis son denominados estudios
con perspectiva de gnero. Tienen como principal objetivo introducir perspectivas alternativas
frente a las hegemnicas.A partir de su denominacin y a lo largo de diversas comparaciones
tericas se pueden advertir las variantes de sentido presentes en este concepto ya que est
sujeto a otras categoras mviles dentro del entramado social.
Como herramienta de anlisis:
El trmino gnero, que entr en boga como resultado de las luchas feministas
(sobre todo en Norteamrica) y de su articulacin con cierto tipo de trabajo
acadmico, nos remite a las relaciones sociales y culturales entre mujeres y hombres,
a las diferencias de roles entre unas y otros, y nos permite ver que estas diferencias
no son producto de una esencia invariable. Es importante destacar la fuerza
revolucionaria de esta definicin, se pensaba que el sexo, sobre todo lo femenino,
traa consigo una determinacin inevitable.
A partir de la definicin de la categora gnero, contamos en las ciencias
sociales con una herramienta conceptual que nos permite descubrir que las
identidades masculinas y femeninas no se derivan directa y necesariamente de las
diferencias anatmicas entre los dos sexos. (Castellanos. 2007)
Es decir que la primera distincin fundamental que explica el gnero es la construccin
cultural de aquello que la sociedad entiende por femenino y masculino ms all de la divisin
biolgica.
Tomar la definicin de Gayle Rubin, del ao 1986 en su artculo El trfico de mujeres:
Notas sobre la economa poltica del sexo, nos habla de gnero como un elemento constitutivo
de las relaciones sociales que se basa en las diferencias entre los sexos y una forma primaria
de las relaciones de poder. (Castellanos: 2007)
Nos importa aqu esta definicin porque
seala la dimensin poltica del gnero como elemento presente en todas las relaciones sociales.
Y tambin por incorporar la visin foucaulteana del poder como elemento presente en todas las
instancias humanas, sobre todo en la simblica, en el discurso, en el saber, en la cultura y por
ende en la literatura. Foucault comprueba la historicidad del sexo, expone cmo lo que la
sociedad entiende por sexo, por lo sexual, las implicancias que conlleva portar tal o cual
sexualidad biolgica, cambian de poca en poca.
Al ser ambas sexo y gnero categoras susceptibles a las tensiones presentes en
relaciones de poder y constructos sociales los lmites en la distincin del sexo como identidad
biolgica, y gnero como identidad cultural tambin se tornan difusos. Hay una tendencia a
identificar el gnero con feminismo. Cabe aqu esclarecer la diferencia: el primero es una
categora analtica y el segundo una posicin poltica que consiste en el reconocimiento de la
jerarqua social entre hombres y mujeres, que la considera histricamente determinada e injusta,
y busca eliminarla (Castellanos: 2007) Las feministas son quienes se esfuerzan por delimitar los
alcances del trmino y explorar a fondo sus potencialidades. A pesar del reconocimiento
alcanzado en todo el mundo y de las conquistas obtenidas todava existe cierta reticencia frente
al feminismo, al que realmente se refiere como feminismos debido a la variedad de posturas,
reclamos y adhesiones.
Si existieran en l actitudes revanchistas, y aspiraciones a someter a los hombres a un
poder de las mujeres de tendencia excluyente, tales actitudes no mereceran llamarse
feministas, sino a lo sumo hembristas(Castellanos: 2007)

Se plantea hoy la necesidad de utilizar categoras ms analticas, que permitan explicar de

manera ms fina y minuciosa las formas de subordinacin social que padecen distintos grupos
de mujeres.
Si se interpreta la dinmica de las relaciones bajo la teora foucaultiana del poder las que
eran tenidas por vctimas tradicionales dejan de ser consideradas en un lugar pasivo, ya que por
lo general son reproductoras de sus propios roles en las relaciones de poder y hasta ejercen una
auto dominacin que contribuye a la consolidacin del poder que las subyuga. Por eso tanto
las mujeres que hacen ciencia partiendo de premisas sexistas, como las que escriben platitudes
para las revistas femeninas, o las que emplean los esquemas misginos de su profesin en lo
que dicen o escriben, o las que murmuran contra sus vecinas, o las que sencillamente repiten el
refrn que apuntala las relaciones tradicionales de gnero; todas ellas, a la vez que contribuyen
a su propia subordinacin, estn usufructuando el mismo poder que las subyuga como mujeres,
compartindolo fugazmente, en la medida en que aparecen como aliadas de los dominadores.
(Castellano: 2007)
A raz de esto el patriarcado deviene en un trmino muy generalista que oculta otras
formas de sometimiento y opaca las diferencias entre ellas.
Los primeros reclamos feministas encabezados por una mayora blanca anglosajona en los
60s reivindicaban una experiencia femenina comn para todas las mujeres. Pero result
insuficiente por no tener en cuenta diversas opresiones de gnero que se diferencian segn la
etnia, la sexualidad y la clase a la que pertenecen las vctimas por mencionar algunas
caractersticas condicionantes. Por ejemplo las latinas y las mujeres de la clase trabajadora
sufren otro tipo de opresin y violencia en relacin a su clase y origen y quedan por fuera de
aquella representacin ms ligada a la realidad de la mujer de clase media o alta.
A finales de los 80s se reconoce, en adicin a lo que se denomin como Feminismo de la
igualdad, que lucha por la justicia social mediante la eliminacin de las discriminaciones contra
la mujer, un Feminismo de la diferencia desarrollado en pases como Francia, Estados Unidos e
Italia. Este ltimo se basa en una revalorizacin de la mujer, aquellos aspectos que tiene de
positivos como su tendencia a la afectividad, la conciliacin y la paz, su capacidad de goce de la
ternura y su experiencia del amor, considerndolos tambin lugares de resistencia. Veamos
cmo se ubica la nocin de resistencia en todo este contexto:
Estas concepciones no son incompatibles con la nocin de resistencia.
Los/as subordinados/as () son tambin, y casi que inevitablemente, luchadores
que se resisten de mltiples maneras a la subyugacin que padecen. Estas
resistencias, en gran parte puestas en juego en el escenario de los saberes y los
discursos, no son siempre evidentes, ni an deliberadas, pero s alcanzan,
mediante un efecto momentneo o acumulativo, una cierta eficacia. Ellas
incluyen, en el caso de las relaciones de gnero, no slo acciones o discursos
polticos o acadmicos influidos por ideas feministas, sino tambin ciertas formas
de complicidad entre dominados (por ejemplo, la momentnea o reiterada laxitud
de la madre ante algunas formas de rebelda sexual de su joven hija), y ciertos
tipos de discursos cotidianos (tales como relatos, chistes, "chismes", incluso, en
los cuales se minimiza o se hace mofa del poder patriarcal). Las estructuras de
poder se reacomodan, es cierto, tratando de asimilar y as de neutralizar
cualquier resistencia, pero ese mismo esfuerzo por cooptar o por contrarrestar la
oposicin implica desplazamientos que tarde o temprano producen grietas en las
estructuras existentes, grietas que pueden ir agrandndose. (Castellanos. 2007)
Otra nocin a desarrollar es la de Violencia de gnero como la concibe la ley actual. Ley
26.485 de proteccin integral a las mujeres. Se entiende violencia de gnero ejercida de manera
integral haciendo referencia a los distintos siguientes aspectos: fsica, psicolgica, sexual,
econmica y patrimonial, simblica. Relacionados con el libro en cuestin interesa destacar
principalmente la psicolgica: La que causa dao emocional y disminucin de la autoestima o
perjudica y perturba el pleno desarrollo personal o que busca degradar o controlar sus acciones,
comportamientos, creencias y decisiones, mediante amenaza, acoso, hostigamiento, restriccin,
humillacin, deshonra, descrdito, manipulacin o aislamiento; La Sexual: Cualquier accin que
implique la vulneracin en todas sus formas, con o sin acceso genital, del derecho de la mujer de

decidir voluntariamente acerca de su vida sexual o reproductiva a travs de amenazas, coercin,

uso de la fuerza o intimidacin, incluyendo la violacin dentro del matrimonio o de otras
relaciones vinculares o de parentesco, exista o no convivencia, as como la prostitucin forzada,
explotacin, esclavitud, acoso, abuso sexual y trata de mujeres; y la Simblica: La que a travs
de patrones estereotipados, mensajes, valores, conos o signos transmita y reproduzca
dominacin, desigualdad y discriminacin en las relaciones sociales, naturalizando la
subordinacin de la mujer en la sociedad. Adems la ley seala que segn las formas en que se
manifieste en distintos mbitos las modalidades son violencia domstica, violencia institucional,
laboral, obsttrica, meditica. Cabe sealar que en ningn momento la ley hace referencia al
sexo de quien ejerza esta violencia. Con lo cual se confirma que la violencia de gnero puede ser
ejercida por cualquier actor social, ms all de su propio gnero.
Francisca Expsito, doctora en Psicologa por la Universidad de Granada, aporta en su
estudio La violencia es un recurso que la sociedad y la cultura pone a disposicin de los
hombres para su uso en caso de necesidad y agrega que su verdadera raz es de naturaleza
ideolgica (Expsito: 2011)
Otro tipo de violencia es la que se ejerce institucionalmente, por omisin, es decir por
parte de las instituciones o de la estructura laboral de no asumir decisiones de compensacin de
esas desigualdades, con el costo social que acarrea no abordarlas. Esta violencia segn el
estudio recin mencionado, se percibe al interior de los hogares de la siguiente manera:
La mujer es vctima de unas funciones y actitudes prejuiciosas: desigualdad en el reparto
de poder entre sexos, menor empleo femenino y menos recursos materiales (lo cual contribuye
en gran medida a mantenerla en una situacin de dependencia), adems de mayores cargas
domsticas. La expectativa de salir de la situacin y valerse por s misma es escasa. Por otro
lado, la confianza en el sistema de justicia y social es muy dbil. Todo ello influye en que la
situacin no se denuncie y se perpete. La mujer maltratada se siente atrapada en una
circunstancia ambivalente ya que el marido la maltrata, sin embargo se ocupa de ella y de sus
hijos, de manera que evita alejarse; la sociedad le ofrece una serie de apoyos, mas no los
percibe de forma clara, de modo que dificulta que se acerque a la ayuda social (Expsito :
2011)
Como categora de anlisis el gnero se incorpora en todos los mbitos de investigacin y
la literatura no es una excepcin. Los estudios con perspectiva de gnero en la literatura ubican
este enfoque desde distintos lugares y aplicado a distintos objetos dentro del gran campo de
estudios que constituye la literatura. Hay perspectiva de gnero en el anlisis sobre las
relaciones humanas entre personajes cuando intervienen su sexo o su gnero, en la construccin
de los personajes al interior de una narracin, construccin que se hace a partir del otro
El cuestionamiento a la tendencia a investigar lo femenino desde el estudio de los
personajes, pero no estudiar suficientemente a las escritoras se expresa desde una perspectiva
de gnero, que acompaa todo un cambio de paradigma, gracias al cual se reconsidera el papel
de las mujeres en todos los mbitos donde anteriormente fueran ignoradas.
As, los temarios se centran en temas necesarios como la mujer insatisfecha en la
literatura, la enfermedad bovrica en los personajes femeninos, el ngel del hogar y la mujer
pasional, la herona romntica y se habla de Flaubert, de Hugo, de Stendhal, de Tlstoi, de
Clarn, de Galds, de Bcquer (Fernndez, 2011)
Entrado el siglo XX el panorama de los estudios con perspectiva de gnero contina
siendo escaso. Las escritoras siguen siendo mencionadas minoritaria y marginalmente. En la
Generacin del 27, por dar un ejemplo, uno no dira que hay creadoras cuando la lista es variada
y meritoria.
En el mbito escolar la mujer como ficcin supera a la mujer escritora. Las consecuencias
de estos recortes se hacen notar en las conductas futuras hacia la literatura, porque produce
prejuicios selectivos en quienes la consumen, la producen o la ensean.
Las investigaciones literarias continan prefiriendo a los escritores como objeto de estudio
y como material de trabajo, lo que trae aparejada una invisibilizacin de escritoras y menor
reconocimiento social.
En este sentido es necesario aclarar conceptos para evitar una confusin que se dara
especficamente en la literatura ya que en este campo tambin se habla de gneros, pero no se

refiere a categoras sobre lo masculino y lo femenino sino a gneros literarios. Como el gnero
policial clsico o negro, que es al que pertenece el libro que se analiza en este trabajo y que
desarrollar en el siguiente apartado.

Literatura policial
La literatura policial, como todos los gneros literarios, dispone de una estructura general
pero en esta especie en particular se da una combinacin de elementos de manera formulstica,
con partes bien definidas y siempre presentes, a la manera de las piezas de un juego que
siempre se combinan: un crimen, un delincuente, un detective, la vctima, un enigma por
develar.
Trabaja con una tcnica especfica de composicin: tejido de una trama dual, a la inversa y
regresiva, de manera que compone dos planos narrativos: la historia del crimen y la de la
investigacin. Posee un espritu de sospecha universal: todos tienen algo que ocultar; gobierna la
falsedad de las apariencias y la oposicin entre el ser y el parecer.
La teora literaria define dos tradiciones predominantes que renen la variedad de
expresiones que contiene este gnero: La de origen anglosajon y francs conocida como novela
de enigma o novela problema que representa el relato policial clsico, cuya trama est
delineada por el virtuosismo lgico deductivo de un detective en el itinerario de develar un
enigma, oculto bajo la ejecucin de un crimen misterioso; otra, de tradicin norteamericana
denominada policial negro, duro o hard boiled. Este gnero se caracteriza esencialmente por
estar envuelto en una atmsfera oscura, por el sensacionalismo y el clima de tensin que
provoca la exhibicin sangrienta de la muerte, tambin la presencia del accionar policial, entre
otros rasgos. Me centrar en el segundo ya que el libro que trabajo corresponde a estas
descripciones y a otras que mencionar ms adelante.
En esta tradicin la destreza deductiva pasa a un segundo lugar, y cobra importancia un
mensaje de denuncia social. En sus inicios fue desmerecido, tomado como un gnero menor, de
poca calidad, destinado a un pblico de baja formacin por los crculos refinados de la crtica
literaria. Actualmente es un gnero que goza de prestigio y reconocimiento. Abundan los
festivales dedicados a reunir a sus creadores, seguidores y protagonistas.
La narrativa argentina remite a notorios modelos anglosajones. En Argentina la literatura
policial ser producto de la importacin del modelo anglosajn, gracias a traducciones por
ejemplo de los cuentos policiales de Edgar Allan Poe. A finales del siglo XIX, la Amrica hispana
es especialmente receptiva a las novedades literarias extranjeras. Se puede advertir en los
ambientes que recrea esa influencia y va tomando paulatinamente identidad local: Proliferarn
en la novela argentina los cottages y las clsicas bibliotecas inglesas, o las callejuelas y los
laberintos menos sofisticados del Bronx y de los barrios bajos de Chicago. En otros se evocar el
clima intransferible del meollo de la realidad portea. (Lafforgue Rivera: 1996)
En 1940 adquiere cualidades metafsicas a raz de la creacin borgiana, fuerte defensora y
cultora del gnero clsico. Incluy en la narracin detectivesca meditaciones sobre la esencia del
hombre, los lmites del conocimiento y las fronteras entre realidad y ficcin.
A fines de la dcada del 50 y comienzos de la siguiente arraigan a orillas del Plata las
propuestas de la novela dura en particular la vertiente negra.
En esta direccin es posible advertir a lo largo de varias dcadas en la literatura argentina
la presencia de un estilo realista con preferencia por la esttica policial constante, en gran parte
de sus manifestaciones artsticas, como rasgo identitario. Tanto en el cine, como en la literatura,
por mencionar dos ramas que estn ampliamente ligadas, la esttica est plasmada de
variaciones en torno a los conflictos entre el ser en su condicin de ser universal pero atravesado
por su condicin de argentino y la cultura argentina que lo circunda e identifica. Y en este
sentido el elemento policial o criminal tiene un gran peso, teniendo en cuenta lo que representa
el crimen, la confrontacin, el cuchillo, la muerte en la historia de nuestro pas. Pero eso vendra
a ser material de otro estudio. Hay un estudio de la crtica Josefina Ludmer llamado El cuerpo del

delito, un manual donde se habla del delito como elemento de anlisis disponible para recorrer
gran parte nuestra historia literaria.
El origen del gnero coincide con la llegada de grandes multitudes a las ciudades en busca
de trabajo y nuevas formas de vida. La ciudad como espacio discursivo es un elemento
fundamental en el policial negro. En el mbito de las grandes urbes contemporneas,
especialmente en los suburbios y en los bajos fondos ocurren los violentos casos que hacen
hablar a estas narraciones: La novela negra es el reflejo ms fiel de la sociedad y tal vez de
todo el mundo moderno. Describe una jungla social, jungla de asfalto. Relacin entre poder y
secreto. Aqu la complejidad del enigma ya no es un problema absracto, sino un reflejo de la
densidad y de la ambigedad de las relaciones sociales (Robert Louit en Lafforgue y Rivera:
260)
La experiencia de lectura implica encontrarse con un panorama social srdido que no est
a la vista en la evidencia de la cotidianeidad, en lo considerado normal, sino en los mrgenes
ms opacos de la imaginacin del ciudadano promedio.
Es un mundo que la misma sociedad engendra pero se niega a ver por la amenaza que
entraa. Desde la mediacin de un libro como el caso de Mujeres Asesinas representa un
acercamiento morboso, pero todava controlable y hasta entretenido por lo que tiene de
narrativo.
Se hace especial nfasis en esta funcin social revolucionaria, podra afirmarse , en el libro
de Ensayos Asesinos de Papel por medio de testimonios de escritores consagrados del gnero :
Es que siento que es la gran novela social del fin del milenio. Este formidable vehculo
narrativo nos ha permitido poner en crisis las apariencias de las sociedades en que vivimos. Es
ameno, tiene gancho y, por su intermedio entramos de lleno en la violencia interna de un Estado
promotor de la ilegalidad y del crimen.
(...) Caracterizacin de la polica como una fuerza del caos, del sistema brbaro, dispuesta
a ahogar a los ciudadanos; presentacin de un hecho criminal como un accidente social,
envuelto en la cotidianidad de las grandes nuevas ciudades; nfasis en el dilogo como
conductor de la narracin; gran calidad en el lenguaje, sobre todo en la construccin de
ambientes; personajes centrales marginales por decisin (Taibo II: 1979).
Durante algn tiempo la crtica no acababa de aceptar a este tipo de escritura como
verdadera literatura:
Algunos crticos y miembros de la academia dicen de la proliferacin local que se han
mercantilizado y, consideran que pasa de una etapa artstica a un perodo netamente comercial.
Los prejuicios elitistas le vedan entonces observar el fenmeno que se ha gestado bajo sus
propios ojosEn forma muy paulatina se tiende a limar prejuicios y resistencias de amplios
sectores de la clase media, que si antes admita con muchas reservas la existencia misma de
truculentos folletones de Misterio, ahora accede sin problematizarse, e inclusive con entusiasmo,
a los volmenes de las colecciones policiales prestigiosas, aunque en el fondo sigan
considerndolos de manera muy ambivalente, como plausible literatura de distensin y
pasatiempo de literatura que no se guarda (Lafforgue, 1996:25)
Literatura testimonial
La esencia de la literatura testimonial conlleva el deseo de cederles la palabra a individuos
y grupos al margen del circuito de produccin, distribucin y consumo institucionalizado. Tiene
de trasfondo histrico la importancia que se da en la contracultura de los 60 al testimonio oral
como forma de catarsis o liberacin personal. (Sarfati-Arnaud, 1992) Es decir aquellas voces
que la historia oficial se niega en tomar en cuenta, como por ejemplo las trabajadoras del hogar.
La inclusin de estas voces replantea la tensin que existe entre culturas populares y culturas
eruditas (cultas), entre oraIidad y escritura y obIiga al mbito literario a redefinir los mecanismos
por los cuales se establecen sus fronteras.
Hace resurgir el carcter conflictivo de la relacin entre dos sectores de la produccin
literaria, la literatura cannica y las otras. Se crean as las condiciones para que la voz de esa
"otra literatura" sea escuchada, enriqueciendo la reformulacin, por lo menos en Amrica latina,
de su identidad cultural.
Esta considerada como un gnero hbrido situado en la frontera de prcticas discursivas
tal como el reportaje periodstico, la crnica, la carta de relacin, la historia, la autobiografa, las
memorias etc.

En Cmo trabajar con testimonios Margaret Randall pone nfasis en lo verdico de la

narracin, su autenticidad, mientras que relega en el ltimo lugar el valor esttico del texto.
La voz del otro, expresin muy de moda en los discursos actuales a la que se le sustituye a
veces otra todava ms impactante, la voz de los sin voces. Estos ltimos veinte aos en el
continente latinoamericano permite constatar que un buen porcentaje de ellos son
protagonizados por mujeres, lo ms a menudo de origen humilde, y que pertenecen a un grupo
social marginalizado.
El hecho de pasar de un discurso oral a una transcripcin para luego llegar a ser un texto
elaborado implica una serie de procedimientos de desciframiento y reconstruccin. En Mujeres
Asesinas conlleva un proceso de ficcionalizacin particular. En la reescritura del testimonio el
sujeto de la enunciacin se desdobla en dos sujetos emisores que remiten a dos instancias
distintas, el que particip en las acciones que narra, o sea el informante que generalmente
corresponde a un sujeto de Ia clase popular y el que organiza el texto final es decir el mediador,
que pertenece a la clase ilustrada. Por lo que se habla en estas composiciones de una doble
focalizacin del discurso
Anlisis del libro
Entre la literatura policial y la testimonial, y con mayor nfasis en Amrica latina, existe un
punto en comn sostenido en la bsqueda de denuncia social: un gran auge en la mayor parte
de los pases de Amrica Latina y en particular en las zonas que sufren una situacin poltica
represiva como ha sido y es an el caso en Amrica central donde la urgencia de denunciar tal
situacin se hace particularmente sentir. (Sarfati-Arnaud) Se fusiona el gnero literario con el
periodstico en esa tarea de recoger evidencias y testimonios. En Argentina se funde lo policial,
con lo testimonial y lo periodstico como primera experiencia en la obra de Rodolfo Walsh: se
encuadran en lo que hoy suele denominarse periodismo de investigacin o tambin a partir de
Mailer y Capote non fiction o nuevo periodismo (Lafforgue: 145) que nace del procedimiento
de llevar las notas periodsticas al libro.
Marisa Grinstein es la primera mujer en escribir un libro con rasgos de policial negro o
duro, cuyas historias estn basadas en asesinatos cometidos por mujeres argentina reales, y por
su intermedio nos comunica los testimonios de estas mujeres retenidas dentro del sistema
penitenciario nacional.
Posteriormente se transform en un fenmeno editorial y el acto de contar asesinatos de
mujeres como signo de una violencia sintomtica es retomado por pases como Colombia,
Mxico, Per e Italia, pases casualmente donde la idiosincrasia machista est fuertemente
arraigada. Cada pas reedita la experiencia de Mujeres Asesinas para dar a conocer los
asesinatos cometidos por mujeres en contextos latinoamericanos, desde un discurso narrativo.
La gnesis del libro Mujeres Asesinas se da a partir de una inquietud periodstica gestada
en la autora. Al respecto Grinstein expresa:
El libro surgi por curiosidad a raz de un caso escuchado hace muchos aos, de una
mujer que asesin a su amante y luego lo despedaz para cocinar su carne y rellenar con ella las
empanadas que venda en el restaurante libans de Buenos Aires donde trabajaba (Grinstein:
2006)
El caso llega a Grintein por medio del sentido de la escucha, un canal de comunicacin
esencial para el testimonio, intermedio entre la voz autntica y la voz narrativa que lo comunica.
La fuente de esas voces son los expedientes a los que tuvo acceso la autora. El proceso de
ficcionalizacin se inicia a partir de estos documentos. Dicho proceso fue doble: un primer
momento en la creacin de los relatos y la reconstruccin de los personajes; y una segunda
etapa en la creacin del guion para televisin con el trabajo de la guionista Liliana Escliar quien
comenta: No tenemos acceso a las asesinas, pero lo que s tenemos, y eso Marisa cada vez que
tuvo oportunidad lo registr brbaro en sus libros, es una mujer que dice: Desde que lo mat no
tengo ms miedo o Estoy ms tranquila.
Entonces el rasgo testimonial adquiere esa caracterstica que expone Margaret Randall en
Cmo trabajar con testimonios sobre la inmediatez, un rasgo determinante del testimonio: un
informante relata un hecho que ha vivido, un sobreviviente nos entrega una experiencia que
nadie ms nos puede ofrecer.

En Mujeres Asesinas hay una relacin particular entre ficcin y la realidad, caracterstica
que tambin condiciona el resto de los procesos relacionados con el libro.
De los relatos que aparecen en la primera edicin hay algunos casos que tenan estado
meditico antes de formar parte de un libro. Incluso forman parte del saber comn de la gente
como el caso de la envenenadora Yiya Murano o Claudia Sobrero, la asesina de Nino Palacios
porque efectivamente todos los relatos estn inspirados en asesinatos cometidos realmente:
tenemos a una mujer que mat al marido clavndole la punta del paraguas en los testculos.
Literalmente agarr lo que tena a mano, y ms all del chiste, plantea problemas tcnicos
gravsimos, porque es muy difcil construir la verosimilitud a partir de esta verdad. Es de esos
casos que tendramos que decir Adjuntamos fotocopias del expediente, porque quin te va a
creer? (Escliar: 2008)
Perspectiva de gnero en Mujeres Asesinas: el trato diferencial basado en el gnero.
En referencia al estudio de este libro es posible mencionar algunos aspectos. La mujer
asesina como personaje literario tiene algunos antecedentes que cabe recordar como Lady Mac
Beth, Emma Zuns, las Suplicantes de Esquilo, entre otras. Pero mayoritariamente dentro del
policial la mujer como personaje ha ocupado el rol de vctima.
En este sentido es interesante reconocer al gnero femenino, o la subjetividad femenina
como un objeto de estudio aun hoy no suficientemente abarcado, en tanto que el parmetro
central de la cultura es androcntrico, conclusin esta que todava es muy reciente.
Es peculiar el hecho que la autora sea mujer, las protagonistas de las historias sean
mujeres y al contrario de la tradicin, en lugar de vctimas todas sean victimarias.
En el proceso de ficcionalizacin la autora se ve interpelada en la tarea de reconstruccin
de esa historia de vida por la cual una mujer cualquiera deviene en asesina, ya que no son
asesinas seriales Periodista al fin, tiene extrema curiosidad por conocer los mecanismos
secretos que determinan que una mujer se convierta en asesina, pequeos engranajes que no
siempre figuran en los expedientes. Cuando escrib el libro comparte Grinstein - tuve muy
claro que lo que me interesaba no era el crimen en s mismo, sino el motivo para matar (Derni:
2006)
Estas caractersticas tambin tienen implicancias en algunas decisiones de composicin
que representan una ruptura con la modalidad tradicional del gnero. A medida que el relato
avanza tomamos conciencia de que en estos crmenes la importancia est puesta en la
interioridad de los personajes y las relaciones entre ellos.
Esto explica tambin por qu en los relatos no hay detective, ni polica. A diferencia de la
narrativa negra tradicional donde estos personajes estn representados en la figura de un
hombre, aqu el desenlace final de los hechos es revelado por una voz narradora, en 3era
persona omnisciente, sin aparente sexo, pero fcilmente identificable con la autora por el tono
de la narracin.
En cuanto a la intriga no reside en saber quin comete el asesinato. Desde el comienzo
sabemos que la protagonista es quien mata. El suspenso en estos cuentos pasa por ese viraje
brusco en la historia que transforma a una mujer como cualquier otra en una mujer asesina.
Los conflictos son historias ms habituales de lo esperado: Problemas de pareja,
familiares, de dinero, de vivienda, de convivencia. El clima descripto es bizarro y espeluznante.
Podra sucederle a una vecina, una compaera de trabajo, una amiga, una ta, etc.
Las narraciones intentan reflejar con fidelidad la sordidez del ambiente que rodea a estas
mujeres. Hay una naturalizacin de lo cruento en la crudeza con que se describe cada episodio,
la muerte, los sentimientos, obsesiones, las realidades que tensan cada relacin. Persiguen
desnudar una realidad cotidiana con la que convivimos, y traspasa nuestros lmites imaginativos.
El asesinato domstico: Comentario al cuento Emilia Basil, cocinera
En la narracin policial clsica el asesinato representa desde lo esttico un elemento de
embellecimiento, audacia, enigma, eslabn fundamental para la creacin del clima de misterio.
En cambio, en el policial negro la esttica tiende al sensacionalismo, al recrudecimiento del
ambiente. Desde el lenguaje resuena la sangre y la oscuridad, en los ambientes, sentimientos y
pensamientos que obsesionan a los personajes. En contraste con la tradicin clsica, en la

modalidad negra el asesinato no est presentado como el arte de matar, sino como una
dureza de la realidad, de la vida en las grandes ciudades.
El asesinato en el policial clsico constituye un artificio narrativo, en el gnero negro es un
eslabn de la trama y se modifica en el relato desde lo esttico y desde la composicin moral de
ese mundo, y en particular en Amrica del Sur con una enunciacin de testimonios silenciados
que comporta una crtica social.
En Mujeres Asesinas el asesinato tambin tiene su particularidad. Todos son asesinatos
cometidos por mujeres, y el crimen se da al interior de lo que se considera la vida privada de las
personas, en el contexto domstico. No son asesinas seriales:
Eso es lo que fascina, porque la mina no pens: Cuando llegue mi marido voy a agarrar
el paraguas.... Parecera que, en algn momento, a estas mujeres algo les pas que hicieron ese
click y cruzaron esa lnea. Porque incluso las envenenadoras, que son ms sistemticas, en algn
momento hicieron un click en el cual la lgica les empez a dictar que era una salida envenenar
al marido. (Escliar: 2006)
En muchos casos matar se figura como una salida de liberacin ante una situacin sin
salida aparente. Lo pattico de algunos hechos llega a un punto en que se mezcla con lo
humorstico: Ahora tenemos a una mujer que mat al marido clavndole la punta del paraguas
en los testculos. Literalmente agarr lo que tena a mano. (Escliar: 2006)
Cada historia tiene el nombre y apellido de su protagonista, referenciando la realidad
comprobada en los expedientes; y cada asesina un epteto que la describe en un rol, una
obsesin, una forma de matar:
Emilia Basil, cocinera; Clara, la fantasiosa; Ana Mara Gmez Tejerina, asesina obstinada;
Mara Ofelia Lombardo, protectora; Graciela Hammer, incendiaria; Yiya Murano, amiga; Marta
Odera, monja; Ana Mara Soba, heredera impaciente; Stella O., hurfana emocional; Marta
Bogado, madre; Claudia Sobrero, cuchillera; Margarita Herlein, probadora de hombres; Ana D.,
mujer corrosiva; Pugnetti, Ponorilox y Tiadini, brujas incautas.
No son asesinas en la misma composicin de personaje que se hace del asesino en la
narrativa policial habitual.
Los crmenes no se presentan aisladamente sino que estn en fuerte consonancia con su
contexto y con una historia de vida. La asesina no es solamente una que mata sino que es mujer,
y eso la condiciona en su itinerario vital y desenlace trgico. Ms que relatos de asesinas son
historias de mujeres que terminaron en crimen.
Es posible realizar una interpretacin analtica, considerando el contexto donde se van
forjando las asesinas. La mujer consuma el hecho delictivo como resultado de una situacin de
sometimiento vivida previamente. Hay un contexto de violencia que da origen a los crmenes.
Estos aspectos se reconocen, con ms o menos variaciones, en todas las historias, pero
me enfocar en la primera para profundizar en el anlisis dentro de los alcances de esta
investigacin.
El primer cuento tiene el nombre real de su protagonista: Emilia Basil, cocinera. Una
mujer, inmigrante libanesa, que llega sola a nuestro pas. No habla el idioma local, no conoce a
nadie. La narracin pone el nfasis en la necesidad de supervivencia de la libanesa: Sus
problemas familiares y econmicos la llevaron a concentrarse ms en la supervivencia que en la
felicidadaburrida de tanto viaje. Estaba desesperanzada. (Grinstein: 2006)
Como fuera frecuente en los inmigrantes que llegaron a nuestro pas a principio del siglo
pasado Emilia cae a vivir en una pensin y por coincidencia entre lo cotidiano y la necesidad
entabla relacin con la duea, Dora, que le ensea las primeras palabras en espaol. Sus
herramientas de supervivencia son tareas, aun en la actualidad consideradas labores de mujer:
la cocina y la limpieza: le ayudaba en la limpieza y, sobre todo, en la cocina. No lo haca por
afecto hacia Dora sino por puro clculo. Saba que era necesario caerle bien a esa mujer, de la
que en parte dependa su futuro. (Grinstein: 2006). Por intermedio de esta mujer Emilia
consigue trabajo en un frigorfico. Las descripciones fsicas y morales de Emilia la constituyen
como personaje. Est caracterizada con rasgos atpicos en personajes ficcionales femeninos: Le
dijeron que era trabajo para un hombre. Pero la pondran a prueba, como un gesto de amistad
hacia la duea de la pensin, que ya les haba advertido acerca de la excepcional fortaleza fsica
de la libanesa

Luego de conocer varios amantes considera necesario entablar una relacin duradera. La
necesidad de supervivencia ante todo imprime su efecto en el estilo de escritura. Despojada de
valoraciones, fra, elementalmente descriptiva: El peruano era el encargado de compras de un
restaurante cntrico, y cada vez que iba a comprar la carne se asombraba de ver a esa mujer
bajita y musculosa, de manos grandes y rasgos ptreos, cortando reses sin levantar jams la
vista de su tabla de trabajo. A Emilia no le gustaba el hombre. Pero menos le gustaba la idea de
quedarse sola o con amantes que no le servan para formar una familia.
Con el paso del tiempo Emilia conforma esa familia, contrae matrimonio con el peruano
mencionado y abren un restaurante. Tienen tres hijas. Emilia debe lidiar con el lugar jerrquico
del varn en las expectativas del marido sobre la descendencia. Con lo que llega a valerse del
prejuicio con base tambin en una discriminacin de gnero: creer que el hartazgo de una mujer
es problema de raz biolgica, sin considerar causas de tipo habitacionales, familiares,
econmicos, etc: Emilia se neg a las splicas de su marido, que quera seguir buscando el hijo
varn. Argument el advenimiento de la menopausia, con lo que adems justific su carcter
tremendo
Avanza el cuento describiendo la vida de Emilia y acentuando la frialdad y desazn con
que van transcurriendo sus das: Emilia cocinaba en el Yamile, limpiaba la casa, cuidaba a sus
hijas sin el menor asomo de afecto maternal, y a su marido sin ningn gesto de cario. Pero, por
sobre todas las cosas, se aburra...tena la frialdad de la mujer casada sin amor y sin
esperanzas.
En la vida de Emilia tambin est impresa la violencia simblica expresa en el imperativo
publicitario que demanda a la mujer estar siempre feliz, perfecta y hermosa, a despecho de los
males cotidianos que esta pudiera padecer, de tipo laboral, familiar, de raza, etc. Emilia alejada
ya de los que pudiera ser algn remoto proyecto de vida se encuentra desplegando un destino
ms ligado al que le toc como mujer pobre, inmigrante libanesa, cocinera, que al hipottico que
pudiramos conocer, de no ser por los lmites que impone componer desde el testimonio: al
volver, miraba desde lejos su casa y el frente del restaurante, coronado por un cartel que ella
odiaba especialmente: Mantngase en forma! Tome aperitivo Cynar. Emilia se preguntaba cada
vez para qu tendra uno que mantenerse en forma, si la vida no tena mayor sentido ni para ella
ni por lo que vea a su alrededor para nadie(Grinstein:2006)
Emilia soluciona las deudas de alquiler que contrae su marido, hacindose amante del
cobrador.
La voz narradora va describiendo la cotidianeidad de este personaje, con elementos
realistas. Tambin pone el foco en acciones que realiza el personaje que funcionan como
prolepsis del modus operandi que tendr el asesinato tambin anticipado en el ttulo del cuento:
Emilia Basil, cocinera:Lo haba visto durante aos espindola a travs de la ventana de la
cocina, mientras ella martillaba la carne para hacer milanesas o mientras lavaba las ollas y los
platos.
Con el correr de los das esta relacin se transforma en una molestia insistente. Petriella,
el italiano que alquilaba el lugar al matrimonio se obsesiona con Emilia y le demanda
cumplimiento: al mes, Petriella empez a reclamar. Dijo que quera verla con ms frecuencia
porque se estaba enamorando. Ella se neg. Pero l, de todas formas, empez a acosarla. Iba a
un patio interno de la casa, que tena una ventana que daba a la cocina del restaurante, y
golpeaba. Cuando ella lo miraba, l haca gestos frenticos para dar a entender que quera verla.
Si ella no levantaba la vista de lo que estaba haciendo, l golpeaba ms fuerte. En esos
momentos, Emilia lo odiaba. Le pareca an peor que su propio marido. Y eso era demasiado.
En esta extorsin ejercida por el amante asoma su poder econmico y habitacional, ya que
delatarla trae por aadidura el desprestigio social y la probable disolucin de su hogar: dej de
lado la depresiva timidez de su conducta: la conmin a seguir adelante con la relacin bajo
amenaza de pedirle al marido el dinero que le adeudaba y, adems, detallarle la ndole de la
relacin que mantenan
En el momento de encrucijada en el que se encuentra la protagonista se describe con
menos escrpulos su evaluacin estrictamente prctica de las cosas y la resignacin ante la
impotencia de decidir su destino: Se dio cuenta de que ella misma se haba convertido en un
engranaje ms de su familia, pero no le molest. Su familia haba dejado de importarle, lo mismo

que su amante. Pero, entre las dos opciones, prefera a la familia. Haba invertido mucho ms ah
que en cualquier otro
Emilia se debate internamente para salir de la situacin, sopesa lo que pierde, el esfuerzo
invertido, y las pocas opciones que realmente tiene. Entre varias evaluaciones sin salida y con la
resignacin que vena estilando para tomar direcciones prcticas toma la decisin criminal: Era
claro que no tena ninguna intencin de perder a la familia que haba logrado armar, y tampoco
iba a dejarse extorsionar por el italiano: la decisin de terminar con l era irrevocableEstaba
todo resuelto, entonces. A Petriella haba que cortarlo en pedazos y despus cocinarlo.
(Grisntein: 2006)
El crimen est narrado en detalle, pero sin valoraciones. Hay una distancia en la
descripcin de los hechos narrados. El foco est puesto en la mirada de Emilia:
No le dio asco. Se concentr en hacer las cosas bien, como si estuviera trabajando. Y una
vez que hubo terminado, fue, a su vez, cortando brazos y piernas en ms pedazos: aplicaba, a
conciencia, una mirada de cocineraBusc las ollas ms grandes y puso a hervir algunos
"cortes"; en unas fuentes para horno puso a asar otros.
El crimen tiene los rasgos del personaje, su destreza en la cocina. Se describen los pasos
como una receta, el estilo raya con lo terrorfico, si no fuera por la distancia tomada por la
narradora. La descripcin del crimen es cruenta y espeluznante. La experiencia de lectura llega a
ser revulsiva. No hay necesariamente sensacionalismo, pero hay detalle.
Como en todas las narraciones los asesinatos no tienen ningn rasgo heroico, ni hay
destreza criminal. Las responsables son fcilmente descubiertas, incluso se autodelatan, y
rpidamente detenidas.
Esta es una informacin que como lectores conocemos porque todos los testimonios se
obtienen a partir de expedientes de mujeres encarceladas o encerradas en hospicios, adems
del ttulo del libro que nos anuncia su autora.
A causa de esto la tensin en el desenlace est puesta en el momento de la matanza. Es
el momento del climax narrativo. La consecuente detencin de la asesina se describe
rpidamente. Se termina de narrar con los datos de la crnica policial en pocos renglones.
En el caso de Emilia el nfasis narrativo est puesto en la descripcin de su nimo
endurecido por el desamparo que le toca en suerte como mujer inmigrante, en pas extranjero,
sin hablar la lengua local.
Como lectores, adems de por el morbo de la narracin, nos escandaliza mucho ms que
este carcter est representado en personajes femeninos. Socialmente no se espera de una
mujer que tenga esos rasgos de desapego, frialdad, fuerza, determinacin para matar. El hecho
de ser mujer hace que su accionar sea doblemente condenable.
El final de la narracin nos vuelve a mostrar desde la distancia pero con elocuencia el
carcter estremecedor que acompaa toda la narracin de esta historia en la voz de Emilia: fue
puesta en libertad condicional. Una de las policas que la acompa a la salida del penal le
pregunt si tena algn lugar adonde ir. Ella us su crudeza habitual para contestar A usted no le
importa. Y a m tampoco

Conclusiones
Los personajes e historias que propone Marisa Grinstein traen por aadidura la afirmacin
contraria a los prejuicios sobre el gnero femenino, socialmente esparcidos. Este libro, escrito
por una mujer, irrumpe con un testimonio que echa por tierra el estereotipo de la mujer en un
lugar de pasividad: De la historia se desprenden dos lecturas fundamentales: que una mujer
puede ser capaz de todo, incluso de matar de la manera ms cruenta, y que hasta las menos
atractivas pueden conseguirse un amante. Esta asesina demostr una capacidad sorprendente
para el crimen. Ningn hombre lo poda haber hecho mejor.
Es pertinente comentar aqu una sentencia arriesgada de la autora. Basada no en
justificar, pero s considerar estos crmenes como un acto por lo menos comprensible. Hay una
identificacin desde la empata en algn punto. Esto se demuestra en el empeo narrativo
puesto en contar la historia de encrucijada asfixiante en las que se ven atrapadas las
protagonistas. Es probable que se despierte ese sentimiento en la experiencia de lectura: si
estuviera en su lugar quizs me pasara lo mismo. Estas catorce mujeres tambin estn
hastiadas de pequeos detalles: ir a hacer las compras todos los das a un mercado deprimente,
saber que cada noche el marido estar instalado frente al televisor, lidiar con hijos fastidiosos,
tomar colectivos, preparar sopas. La lista es infinita. Un da, una mujer se despierta y advierte
que no se cas con el hombre que de verdad amaba sino con el que acept casarse con ella (...)
Acaso actuaba impulsada por una visin femenina de la vida: en su descuartizamiento tal vez
estaban presentes siglos de humillaciones, de desigualdades, de conquistas que nunca terminan
de afianzarse. Un espritu justiciero sobrevuela, a veces, estos actos atroces. La esposa que da
tras da tiene que pedirle al marido la plata para el pan y la leche, puede terminar odindolo. Ya
lo dicen en Espaa: el que lleva la plata a la casa es el que cuenta los chistes. A veces la esposa
se harta de escuchar siempre los mismos chistes, o simplemente quiere contar uno ella.
(Grinstein: 2006)
Tambin irrumpe en la composicin de unos personajes femeninos para nada comunes en
la literatura. Que tienen su parentezco con las que se estudian como antiheronas. Pero los
personajes en Mujeres Asesinas no tienen nada de potico, romntico o idealista. Acaso rasgos
de melodrama. Son mujeres que generan contradiccin en la lectura. Nos despiertan pena por
momentos pero terminan siendo estremecedoras. A su vez el retrato moral y la forma de
asesinar contrasta con aquellos de personajes
masculinos de casi la totalidad de las
producciones policiales (excepto por algunas asesinas recordadas como Medea, Emma Sunz, o
unas que otras ms actuales)
La narracin tiene una prosa fra, directa, no hay aprovechamiento del enigma ni la intriga
para aumentar la atraccin sobre el relato. Cada cuento est titulado con el nombre y carcter
principal de la culpable. No interesa descubrir quien cometi el crimen, porque las confusiones
que atormentan a la asesina hacen que no haya especulado nunca demasiado con salvarse.
En consonancia con el espritu de la especie negra los objetivos literarios expresan una
denuncia social. Persiguen desnudar una realidad cruda con la que convivimos, ms cerca de lo
que quisiramos y nos enfrenta con el imperativo de cuestionar el lugar de la mujer en nuestra
sociedad.
La mujer asesina nos representa un dilema. La decisin criminal es doblemente
despreciada y sentenciable si la que mata es mujer. Estas historias con un nivel de crueldad por
momentos insoportable nos enfrentan con planteos inevitables: Cmo ve el lector a esta mujer,
que rodeada de un contexto violento, de humillaciones, maltratos psicolgicos, se rompe y ve
como nica salida para liberarse un asesinato? Es considerada una criminal o una herona?
Los personajes estn basados en testimonios de mujeres de diversa ndole, provenientes
de la clase trabajadora, integrantes de la ciudad, inmigrantes, desempleadas, estudiantes, con
diversas realidades. Este grupo social no haba sido anteriormente tomado por la literatura de
gnero negro y testimonial.

El estilo realista propio del relato policial negro ofrece la matriz narrativa ideal para
encauzar estos relatos y lograr en el lector un impacto que le impida la evasin ante esa
realidad.
Por lo que se confirma la premisa de la funcin, sino totalmente de denuncia por lo menos,
de puesta en evidencia, que llegan a tener en Amrica del Sur y especficamente en el contexto
argentino este tipo de relatos.
Como lo dice el ttulo de este trabajo Una mujer es capaz de todo, incluso de escribir unos
relatos de lectura por momentos insoportable, tocar temas revulsivos, mencionar partes de
cuerpos, describir escenas de horror sin escatimar en detalles y contar estas historias que
ningn hombre hasta entonces se atreviera a publicar.

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