Leipzig, am 29. April 1886. Dore siaatiete Pua, Kau itainaantiag, sit ‘ture ae Pati 22 bce i sches Hog, Organ fir Musiker und Musikfreunde, Verantwortlicher Redacteur und Verleger: Uy E. W. Fritzsch, Leipzig, Konigsstrasse 6, XVIL Jabrg.] ‘weitere Linder des Allgemeinen Postvoreine. — Jabresabonnements werden unter ‘vierteljthrliche Abonxements- 14 Oosterreich. — 2 Mark 75 Pf. [No. 18, ingen. berechuct. ndelogung vor C Di Inti En Hao en gute elie ilo betragen 90 Pfennige, < Coneertamuchas, — ‘hellangeo ead Notison. — Briefkasten. — Anseigen, Die, voltkomm 3 Gokolowshy, (Portustung) —" Tapeagtchihua: Musikbriae ‘Hofagoments uod Gusta in Oper und Concert, — race, You Wong nt ces Vermne Mit "ay Geblen) oa Die volikommenen und unvollkommenen Schiisse in der Musik der alten und mittelalterlichen Griechen. ‘Von B. Westphal und B, Sokelowsky. (Portsotzung,) Es ist gorade ein Viertel-Jahrhundert, seitdem in der ersten Auflage von Westphal’s Griechischer Harmonik die richtige Bedeutung von Dem, was bei Ptolemius the- tische Scala und dynamische Scala heisst, dargelegt ist. Es warde dies damels an dem 5. Capitel des zweiten Buches der PtolemAischen Harmonik nachgewiesen. Die- telbe Stelle des Ptolemius war auch von Fried. Beller- ‘mann herbeigezogen und dahin interpretirt worden: Wenn elne Doriache Octavenguttung in der Dorischen Transpo- sitlonaseala gehalten sei, dann sage man von den Klang- amen Mese, Nete, Hypate u. s. w., le seien thetische Klangbezelchnngen; dagegen nenne man sie dynamische ‘langbereichnungen, wenn dle Octavengattang in einer der Octavengattang’ nicht gleichnamigen ‘Transpositions- aeala (Tonos) gehalten sel, 2. B. die Dorische Octaven- gattung im Tonos Lydios 0. s. w. Vor F, Bellermann atte bereits der erste und bis jetzt einzige Herausgeber dee Ptolemtus, John Wallis, von dessen thetischer Ono- masie eine Erkltrang gegeben. Die erste Auflage der ‘Weatphal'schen Harmonik behaapteto, besfglich der the- Wachen Onomasie des PtolemAus genau dieselbe Interpre- tation ou geben, welche vor swel Jahrhunderten der Eng Iunder John Wallis gegeben hatte, Fast alle Mitforscher ‘verneinten dies nach dem Vorgange des Gymnasialdirec- tors Ziegler, welcher in einem Liseaer Schulprogramme ie von Westphal gegebene Interpretation der thetischen Onomasie flr verkehrt, die Bellermann’sche ftir allein richtig erkltrte. Von deutechen Gelehrten war. suerst Professor Dr. Oskar Paul bertiglich der thetischen Ono- masie zu den n&mlichen Resultaten wie Westphal’s erste Anflage der Griechischen Harmonik gelangt; dann fasste fauch Dr. Riemann (in seinem Musik-Lexikon 1882) dle thetischen Klange, 2. B. der Phrygischen Scala genau wie Westphal, Ausserdem ist von deutachen Gelehrten wobl Gymnasialdirector Dr. C. Lang in Lorrach der Ein- tige, welcher die thetische Onomasie in Westphal’s Sinne nterpretirte. Von auslandischen Forachern war es F. A. Gevaert, der ebenso gelehrie wie geniale Director des Brigseler Conservatoriums, welcher anf Westphal's Selte trat, Wm so heftiger wird fortwuhrend von Dr. C. v. Jan ‘und vielen Anderen gegen Westphal’s Interpretation der thetischen Onomasie des Ptolem&us protestirt. Dass die beiden ersten Anflagen von Westphal's Griechischer Harmonik jene Stelle des Prolemius, vollig richtig interpretirt hatten, geht cweifellos daraus hervor, dass jene zweite Stelle der Ptolemtischen Harmonik (2, 14), die wir oben xu Grunde gelegt haben, genau dasselb ‘ther diesen Gegenstand lehrt, was jene erste Stelle des 1B226 Ptolembus tm 5. Capitel des awelten Buches seiner Har- monk nach Westphal’s vor 25 Jabren gegebener Inter- pretation von den thetischen Kidngen, Es wire flrwahr cin nicht geringes Kunstettick, die von Ptolemius mit ‘Rckaicht anf dio Praxis der ‘Lyroden und Kitharoden anfgestellten Scalen von der thetischen Mese an‘ und ‘avon der thetischen Nete an* im Sinne Fried, Beller- nann’s und Ziegler’s xu interprotiren. Wer seine Vor- cingenommenhelt flr Ziegler so welt treibt, dase or auch Jetst noch gegen die in der ersten Anflage der Griechi- ‘sehon Harmonik Westphal’s dargelogto Anffassung der Interprotation der thetlschen Onomasie protestirt, der achlicsst alch damit selber aus der Zahl der stimmberech- tigten Forecher Sber grlechische Musik aus. ‘Nach der Darstellung, welche Helmholtz in den Tonempfindungen* gegeben bat, zweifelt wohl Niemand daran, dass dio Dorische Meso die Bedentang der Tonics, ‘ie Dorlsche Hypate dle der Dorischen Dominante hat ‘und dass die Dorische Octavengattung einer des Leittones is entbehrenden A moll-Tonart, dem Acolischen Kirchen- tone entepricht. Unerwartet aber wird es allen Denen sein, welche nicht mit dem in der Philologisehen Wochenschrift 1684 8.17 fl enthaltenen Aufeatze ther Plato's Beziehungen zur ‘Musik dekannt sind, dass dicjenigen Kitnge der Phrygi- ‘sehen und Lydischen Octavengattang, welche von Ptole- mins als thetischer Proslambanomenos, Hypate, Mese, ‘Trite bezelchnet werden, mit den fOnf ersten Obertinen zusammen fallen, bl Tete, uy Note, Phrygisch G Lydisch F foe F e Grundion rster Zweiter Oritter Vierer Fuster Overton Oberton Oberton Oberton Oberton ‘Tonica Dominante Tonica Mediante Domisaate oterguarte Prime Oberters Sowohl das Phrygische wie das Lydische ist cine Dar-Tonart, denn aie Phrygische wie die Lydische Trite bildet_mit “der Mese das Intervall einer grossen Terz, wihrend in der Dorischen Octavengattng das Intorvall von der Mese bis zur Trite eine kleine Tors bildet. antiken Akustik war das Gesetz der Obertine so gut wie vollstindig unbekannt, Ptolemius hatte noch keine Ahnung davon, dass der thetische Proslambanomenos der erste Oberton, die Hypate meson der sweite Oberton, dio thetische Mese der dritte Oberton war. Aber die Gosetze der Akustik sind ewig: auch ohne dass sie im Alterthome erkannt waren, batten sio sur Zelt des Ptolemius die nfmliche musikelische Bedeutung innerhalb der Tonleltern wie heutzutage. So tritt denn die Phy- tik selber fir die Wahrheit der thetischen Onomasie, welche uns der grosse antike Physiker Klandios Ptolemaios ‘Uberliefert, als Zeugin suf. ‘Von den zweifachen Tonleitern der antiken Octaven- gattungen, welche nach PtolemMus von der Praxis der Kitharoden und Lyroden seiner Zelt scooptirt waren, hhaben dio Kinen, welche er ,apo Meses* nennt, dle theti- ‘cho Mese, d. i, die Tonica, sum Schlusstone, die Anderen, ‘wolche spo Netes* genannt werden, schllessen mit der thetischen Note, der hoheren Octave der Hypate, d. i der Dominante in der Form der Unterquarte. Nach Aristo- teles (in dem vorker Probleme) muss jede ‘gute Melopoele in der Instrumentalbegleitung auf die Meee, 4.1, ale Tonien ausgehen. Also sowohl die Melodleformen ‘apo Moses, wie die Melodleformen apo Netes werden in der Krasis mit der ‘Toniea geschlossen, Die Melodien spo Moses schliessen unison Dorisch, Phrygisch. Ldisch, ‘Halos | Homophonie. Die Melodien apo Netes schlicssen mit einer Quarten- ‘symphonic (in der Form der Unterquarte) Dorisch. Phrygisch. Lydiach. Kew} anatneympto Beim Schlusse — sagt Aristoteles —bildet dle Krualg mit dem Melos cine Einhelt des Klanges, bel welcher der Vortragende inen gr8ssoren Eindruck der Befriedigung hat, als der pein- Uche Eindruck der Unbefriedigthelt war, den or vor dem Schlusso beim Auscinandergehen der Krasis und des Melos empfand. Nicht nur dle homophonen Schitisse bel den Melodien apo Meses, sondern auch die bel den Melodien apo Netes vorkommenden Sehltsse in der Quartensym- Phonie ompfand. der Grieche. ala ‘Klangelahelt, we Ter Aristoteles. Aber die Symphonien — wie derscite Ari- stoteles an derselben Stelle berichtet — befrledigen den Griechen mehr, als dle Homophonle. Die Melopoclen mit scbliessender Unterquarte mfssen beliebter als die mit he- ‘mophonen Sehlusse gewesen soln, Unstreitig war dle Quartensymphonie in der Form der die Melopocie abschiiessenden Unterquarte diejenige, welche dem Griechen am h&nfigeten su Gehir gebracht warde, Diese muss ex woh! gewesen sein, welche die grlechischen Musiktheoretiker im Ange haben, wenn sie das Quartenintervall flr eine Symphonie, einen consoni- renden Accord erklaren. Hr. von Stockhausen schrefbt ins hiorther (am 7. November 1885): yBeachtenswerth muss Ihnen hierbel erschelnen, was der Philosoph Carl Christian Friedrich Krause in scinem handschrifilichen Nachlasse (Erste Abtheilung, xweite Relhe, II. Kunst- philosophle, B. Anfangsgrinde der allgemeluen ‘Theorie der Musik, Gottingen, Dietrich’sche Buchhandlung 1858) Sedussert ‘hat. Man hat viel gestriten,* sagt Krause, nob das Intervall der Quarte ein consonirendes oder fonirendes sei. Dabel aber muss man unterschelat ob von einem Accorde oder von elnom Melodictone dle Rede ist, und wenn dle Quarto in einem Accord rusammen- Mogend betrachtet wird, so kommt es daranf an, welcher ‘Ton als Grondton angenommen wird. Nehmo ich s. B. bei dem Zasammenklange cf den Ton ¢ als Grandton an und empfinde thn als Grandton (wenn 2. B. das ganze Stick aus Cdor gings), 20 ist dleser Klang nicht ‘befriedigend, wenn ich aber dabei f als Grundton ansehe,‘so ist dloser Klang insofern befriedigend, denn er ist ja damn als Quinto empfunden.* Das ist meiner Meinung nach — sotst E. ¥, Stockhausen hinza — wenn auch ‘fir den heutigen praktischon Musiker nicht verstandlich, doch die Theorle der consonirenden Unterquart der Griechen“ ortaotanng folgt) Tagesgeschichte. Mesikbriefo, Das Liest-Concort & April im Neven Loipriger Stadttheater. aa Von Richard Pohl. ‘Leipsig las, Konnte ich mi nicht erwohren, ob er aif diesem Boden auch gedein Der Gedanke der Grdndang ‘sich “ein hbchst 180- nicht ‘Alles. geleistot; 30 sebr gut. — Aber ‘Wiemand gedacht, ada damit! — Wie viele Mitglieder afte Tisher. Was haben. die Weguer-Verel tle bostohen webr sablreich nd fan einen Lisst-Verein hatte bis a eran aaa Fae ee bess : {idgt cic ou den holfthrangn ve dr alts Gowandhass- : oligieaniigaie soars totes dy EweSoreie Hehe knew Sor emt exile — et dle Cuan den Vorsina ao gut baetallt dase man ‘arity an’ Orohewtarconcrtariaien Stila wigen ban; ‘vertan vocalon und iustramentalen Krifte stohen dem Ver: ‘on mr ‘Fran Moran-Old ct aha, Brod uky, und (oncartm Pasian Fe Serta ere Gros Orcherconcrt. gogebes das all Beware Sheraden at sen eee Die Besctonng, des Orchesters war sine sehr stark ich sanite endo Veinen 8 Vislovel, 1 Costebiees tio Bee See ake war ity damn sntprechnie, “Aber Se SE SE eee P=] saat St Sa ein ment a He Toke feces i Drenden die intl kBeper esien, die or kenne. Das will Vi (bemndon Beweis seiner Intell Feiogefinghelt hat das LeipigorThentrorchvter an dive aes arent te i i ition | * e rived ise if Gm Directlousgenie ersten Ranger, er 4a prome Gunes a I unt HEE dock kelte Bee telat sumer Act, x Gogestolleole or Sto Oran: {eanger bn neti Sein tno One le Soaer Serch Mine oben on eratden, Wel or deo Bik ther hat wad Yel else Marker tha dherailvosaten tad har aberl hit leeds semua iran Ania i termacend SOESP gett od vllsommen na a ‘wie im Eiazelnen, aR seforders aie Anspann Dios Allen ist rns Nikisch ‘un tigen: tim aber dio vllote Proibeit dee ‘lastischon Bowe, 1 abe, rey os ltt de “dtet don Ningaraal {woke Behwindslf Fin Moment ter Zerirenung, ofn wpickerer Echritt und tan iat verloren, namentlich i Mephivo-Satso iit sloem ortytbronden Takiwechel Nar vou Hane-ToR Btlow have iat dar qeiche Wognies mit gieicher Sicherheit foafdbren sehen, Und dabei bowahrt sich Hr. Nikiwch sine jouero Hohe, als wenn dar gar nicila Boxonderen wAre tod Sch eigentlich vou welbe vertinde, ‘Dus gibt gon wioderam dom Orchester de Hake und 8 “fo ich an dion ‘Reeds borandern Geogenbet att” Alls Kam 59 00 apd beraae, das rca Eb in dor "That ‘volt kom! hort abo) fand 1861 unter Direction fatale, Das war cin ‘ma fet, Agch holga och de sabes at dha satlndenie Wi Blesemann's Direction manta. ohne nach Sider es par apc nel oldinige Si Grcmon ve. Wet Stade i Allin ‘ortremih Sete ee ‘and Siloti habes (nm Ootobar 1884) FeoeSymphonie sof wel Fidgoln (auch aarwend 74 ‘ aie Tenerwogs onbekanot mit dinom in weiner Werke; aie Hover ‘berbaapt Der ne 7 eine Fuca drucken, tnd. ap aile Zaher re gr en wertuaie ch et Eo ‘Snuts fur don Attor bach oSumoiohelnaftseor tine Font. Interpretation von dem Liset-Verein f0r die authentinc teeckea Abor’® egtcheiie tn sek nus fOr die olor fr fer 1¢ andere — sine Interpretation ist bei diesem Werk nothwendiger, als bei vielen anderen, fim selon Malo har, aan onmdglich sofort sig 7 ‘tet Die Fille doe gro t dagowens "Dee sich nun bier ‘und poetische Gedankenarbei der Hover fir dex’ reas Bisdenck geviner Ashallopen penta Sh Gin Bag on pra Soir a okie Verghngliche” i ‘Wie hoch ich die Fanst-Sympbome stelle, ist in meiner shen. Bie iat fOr mich die dor Nach: raphonla Taio dip cigenic Zak natty. yarice & Wagner atin dis Bente-bymphonie ee zu gf angt in. seinem. “0 Vand, Poblicam fn Zit Und Haun" (Getnmametto Seriton ‘Rehopfenget einer eroenden Gy ‘Sunompreshtich oftaniges Wollon aoe det dung selimgee,darhdu feet Paradien 2B Danterschon G piece TEBE amt et econo em re trie eke SH Aarn naomi Seite 186): ichtung. trat mir wie der ‘den Dantas ‘winer Vor: ‘murikaliachen sof dat ren del *) Der vole Thell dermlben war bei dem trufishen, Labrer- svsangrria end iro, Hodmondt (Feorala) beta enfreboben 18