Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
0. Organizare. Detalii
1. Antichitatea greac
STRUCTURA CURSULUI 4
RENATEREA
1. Reconsiderarea artistului
poezia este foarte departe de a se opune teologiei. S-ar putea spune chiar c teologia n fapt este
poezie, poezie privitoare la Dumnezeu
Petrarca
arta nseamn coninut filosofic adevrat plus redare abil i plcut
pictura e filosofie fiindc speculeaz asupra micrii i formei Leonardo
2. problema naturii
natura e locul adevrului
pictura iluzionist este n fapt esenialist
crearea unei replici intelectuale
3. problema armoniei
Dou forme de neoplatonism
neoplatonismul slab al Scolasticii, pe urma lui Pseudo-Dionisie (Unul nu ascunde
contradicii, contradicia e n percepie)
neoplatonismul tare al Renaterii (Unul e chiar locul contradic iei).
armonia e produs, n Renatere, de creator i e definit drept concordan stilistic total
produs prin arta desenului
n folosul frumosului, esenei, natura poate fi contrariat
4. clieul definirii Renaterii drept renatere a Antichitii
susine o identitate proprie, dar opoziia cu Evul Mediu nu exist practic
vs Platon: poezia nu se supune binelui sau adevrului, ci numai plcerii Castelvetro
Panofsky distruge acest clieu, artnd continuitatea cu Evul Mediu
5. Renaterea ca renatere a tiinelor oculte
IP Culianu: noi semnm cu omul medieval i l refulm pe cel renascentist
Reforma va cenzura imaginarul civilizaia occidental modern este produsul Reformei
se produce o fuziune ntre neoplatonism, ermetism i cabalism
6. Trei teoreticieni
Marsilio Ficino (1433-1499)
Leon Battista Alberti (1404-1472)
Giorgio Vasari (1511-1574)
7. Pictura
problema spaiului
refolosirea perspectivei
pictura renascentist de tip Rafael, bazat pe intelect i iluzie, pe raport i coresponden
GIOTTO, Plngerea la mormnt, 1304-1306, Capela Scrovegni, Padova
De reinut:
introducerea volumelor n plan
spaiul devine un sistem de relaii i nu o sum de zone izolate.
3 etape: frescele cu Sf Francisc/ frescele de la Padova (via a lui Iisus)/ formalismul florentin
MASACCIO, Izgonirea din rai, 1424-1427, Santa Maria del Carmine, Floren a.
De reinut:
descoper toate principiile i metodele pe care se va baza clasicismul Rena terii: for a
plasticului, volumele sculpturale, perspectiva, temele i stilul de abordare a acestora etc
picteaz primele nuduri renascentiste, folosind efecte de lumin i umbr!
folosete sursele luminii i perspectiva convergent
conform lui Stendhal, mai trziu: Masaccio este mai degrab creatorul dect inovatorul
picturii.
Structura cursului V
MANIERISMUL
0. Michelangelo
ntre Bolta Capelei Sixtine (1508-1512) i Judecata de Apoi (1536-1541)
Lomazzo:
Ideea templului picturii, 1590
importana prezentrii teoretice a artelor
de la obiect la subiect (Ideea este elaborat de artist)
diferena dintre realitate (ceea ce este accesibil n mod nemijlocit) i adevr (reprezentarea artistic
realizat prin Idee)
teoria celor 7 guvernatori.
nchipuirea duce la anamorfoz (permite orice transformri). Lumea exist, deci orice imagine e
posibil.
Zuccaro:
Ideea pictorilor, sculptorilor i arhitecilor, 1607
concepte: desen interior, desen exterior
Di-Segn-O -- Segno di Dio in Noi
4. vechi vs nou
Federico Zuccaro
absena neantului
8.2. pentru epistema modern: istoricitatea, n chiar estura ei, ntrevede posibilitatea unei
origini, deopotriv intern i strin
STRUCTURA CURSULUI 7
COLI ESTETICE N SEC XVIII
0. Problemele filosofiei post-Descartes
cum maipoate fi lumea/ natura simultan obiect al cunoa terii i loc de ncercare pentru subiect
triada gramatic-logic-retoric
problema gustului
1. Epistema modern (n viziunea lui Foucault)
sfritul plenitudinii clasice a fiinei
reprezentarea nu mai slujete lumii i nu mai e general
libertatea i fora sunt opuse contiinei
2. Barocul
un stil ce conine i provoac tensiuni i contradicii
susinut de Biseric i aristocraie, dar puternic acuzat de ra ionaliti
admirat pentru ceea ce e numit acum sublim
diferena nu e de tematic, ci de moduri de reprezentare.
Heinrich Wlfflin, Principii fundamentale ale istoriei artei [1915]
(vezi structura cursului VII, punctul 2)
Autorul analizeaz evoluia artei de la Renatere la Baroc:
de la linear la pictural
de la reprezentare n planuri paralele i ordonate la micare n profunzime, nu n straturi
de la form nchis i construcie regulat la form deschis i construc ie necontrolat prin legi
de la claritate absolut (obiectele aa cum sunt) la claritate relativ (obiectele a a cum apar)
Peter Paul Rubens, nlarea crucii, 1610-1611.
3. coala Englez
Joseph Addison (1672-1719)
imaginaia noastr gsete 3 surse de plcere: mreia, noutatea (ceea ce iese din comun) i
frumuseea. Acestea se nasc prin privire, nu din retoric
delectarea se datoreaz refleciei i comparaiei pe care o face mintea
o prim intuire a sublimului
Shaftesbury (1671-1713)
un moralist n special: Simte binele i vei vedea frumosul
concepe o scar estetic a formelor: formele moarte -- formele care formeaz -- formele care
formeaz formele ce formeaz. Include aadar pentru comprehensiune o micare de la efect la cauz
concepe sublimul ca pe o calitate superioar frumuseii
Obs: La amndoi frumuseea rmne n limitele gndirii ra ionaliste. Important este concep ia asupra
imaginaiei i sublimului (ambele scap controlului raiunii)
William Hogarth (1697-1764)
deplnge moralizarea artei
revine la Michelangelo i Lomazzo
consider c arta de a compune bine este arta de a varia bine
apogeul frumuseii este ceea ce numete linia erpuitoare din rococo, n care ochiul urmeaz o
vntoare fr int (vezi mai trziu Kant i finalitatea fr scop)
Edmund Burke (1729-1797)
antiraionalist
frumosul nu necesit ajutor din partea capacitii noastre de a ra iona
frumosul e vzut ca o calitate social i are 3 subidiviuni emoionale: simpatia (n tragedie), imita ia
(n pictur, sculptur i poezie) i emulaia (n sublim)
David Hume (1711-1776)
distinge ntre raiune i gust
raiunea se ocup cu adevrul i falsul
frumuseea nu rezid n poem, ci n gustul i sentimentul cititorului (chiar dac etalonul e nc fixat de
Dumnezeu)
face prima ncercare de conciliere ntre nrdcinarea gustului n sentimentul relativ i universalismul
naturii umane, capabil s disting i s judece
propune criteriile frumosului:
1. natura uman sntoas
2. natura uman delicat i rafinat
3. cultura
4. eliminarea prejudecii prin bun sim
5. perfeciunea legat de nelegerea finalitii operei de art
Normele nu sunt la oamenii de gust. Normele sunt oamenii de gust.
4. coala italian i francez
Giambattista Vico (1668-1744)
imaginaia nu e slujitoarea altor funcii, ci e valabil n i prin sine
metoda cartezian e important, dar limitat.
exist universalii ale inteligibilului i universalii ale imagina iei.
Jean-Baptiste Dubos (1670-1742)
pornete de la emoie. Valoarea artei e dat de posibilitatea de a emo iona. Dar moderat. O distan
estetic e necesar, pentru ca arta s acioneze ca un balsam.
Denis Diderot (1713-1784)
frumuseea nu aparine unui sim interior (se opune, deci, colii engleze). E un raport accesibil prin
facultile obinuite
Poetul trebuie s fie un filosof moral. El pune adevrul n relief imaginnd mprejurri posibile,
deosebite sau miraculoase.
prins ntre problema varietii i a cutrii unui criteriu comun
5. coala german
Alexander Baumgarten (1714-1762)
Sculptura
ca art, este arta suprem
ideea atinge punctul maxim de claritate
Pictura
elibereaz arta de sensibilul materialului nspre plan i suprafa
Muzica
sensibilul devine natur ideal
creeaz o idealitate temporal (raional)
Poezia
arta suprem, din perspectiva spiritului
spiritul devine abia n poezie liber n sine
3 forme: epic/ liric/ dramatic
epicul reprezint obiectivitatea i colectivitatea
liricul reprezint subiectivitatea i individul
dramaticul conine ciocnirea violent a contrariilor i reconcilierea
5. Sfritul artei
STRUCTURA CURSULUI X:
SEC. XIX - Estetica romantic
0. Estetica romantic
0.1. Friedrich Schiller
-- 1795. Despre poezia naiv i sentimental
naivul: inspiraie, uniune total cu natura n finit, exemplul grecilor
sentimentalul: desprinderea reflexiv, nostalgie, unitate n idee n infinit, exemplul modernilor
-- 1794. Scrisori despre educaia estetic a omului
nemulumit de conceptul kantian al frumuseii (bazat pe subiect), caut o defini ie obiectiv
noua lume, n schimbare politic (Revoluia Francez), nu gse te un om pe msura
mreiei sale. Omul i-a pierdut totalitatea luntric. El trebuie educat: prin art.
trei instincte: material (duce la via)
formal (legifereaz impresiile furnizate de primul)
ludic (frumuseea i arta --- forma vie --- legiferarea adecvat)
construcia de la Bayreuth
Tetralogia wagnerian ca ncununare a Romantismului i moment suprem al istoriei
muzicii
STRUCTURA CURSULUI XI
POSTROMANTISM
1. Friedrich Nietzsche
-despre Wagner:
"I have suffered so much because of this man and his art. It was a long, long passion; I find no other
word for it. The required renunciation, the necessary return to myself belong to the hardest and most
melancholic experiences of my life."
1.1 Dincolo de bine i ru
- scopul culturii: producerea geniului/ Supraomului
- scopul geniului: transfigurarea lumii prin art
Arta:
- deasupra opoziiilor n care morala prinde viaa -- arta creeaz morala, nu i se supune
- deasupra dogmelor i tutoror valorilor -- arta transcende valorile
- deasupra adevrului -- arta nseamn risc i voin
intuiionismul bergsonian
Robert Vischer
nu exist o diferen de esen ntre experiena psihologic i cea estetic
cum se constituie o vizualitate:
transferm n obiect senzaiile noastre cinematice
emoia e un proces de constituire a obiectelor
Theodor Lipps
turnnd propriul coninut n obiectele exterioare, obiectivm valorile noastre
exist principii de coresponden ntre emoii i forme
4. Formalismul figurativ
STRUCTURA CURSULUI 12
POSTIMPRESIONISM/ CUBISM
1. coala vienez
disoluia subiectivitii de tipul geniului
ntre stiluri nu exist deosebiri calitative. istoria artei ca istorie a stilurilor
fragmentarea cunoaterii e unificat de experiena estetic (ce e identitar)
Alois Riegl (1858-1905)
cel mai bun istoric de art e cel care n-are gust propriu
evaluarea de ansamblu a stilurilor
impunerea unei viziuni abstracte
1893. Stilfragen (Probleme de stil)
conceptul de voin-de-art
problema finalitii, a contiinei artei, opus inspiraiei romantice
problema stilului supraindividual, descoperirea unei voin e a epocii
voina-de-art nu e individual
traverseaz artele majore i artele aplicate: se observ aadar peste tot n real.
artele se deosebesc prin intenia formal
1901.Arta roman trzie
distincia ntre viziunea tactil (apropiat, bidimensional) i cea optic (n perspectiv)
din antichitate se succed diferite concepii spaiale, ntre cele dou puncte de referin , i
ele sunt determinate de o voin de art, nu de criterii exterioare, deterministe,.
Max Dvok (1874-1923)
istoria artei ca istorie a culturii: istoria artei trebuie ridicat la cel mai nalt grad de for
probatoare istoric, obiectiv, ce poate fi atins
prezentul modific cunoaterea trecutului i invers
istoria artei este istoria spiritului. Criteriile sunt culturale
preocupat mai ales de perioadele considerate de tranziie i de criz din istoria artei: manierismul, El
Greco, Goya, evul mediu trziu etc.
1924.Istoria artei ca istorie a spiritului
diferena dintre stiluri este diferena dintre concep ii asupra lumii
istoricul artei e un filosof al istoriei
2.Carl Einstein (1885-1940)
operele de art ne intereseaz n msura n care poart n ele mijloacele de a modifica realul,
structura omului i viziunile asupra lumii
e nevoie de o sociologie sau o etnologie a artei (pentru evaluarea artei ca un mediu viu, plin de for e)
operele de art sunt spectre n aciune
3.Aby Warburg (1886-1929)
pune sub semnul ntrebrii ceea ce e nc azi fundamentarea disciplinelor noastre
un model spectral al istoriei -- istoria e un ansamblu de micri n tensiune
prezentul e esut de multiple esuturi -- Nachleben (supravie uire) i simptom
Proiectul Mnemosyne
imaginea este un seismograf al lumii
montajul
4.Evoluia picturii
4.1. Impresionism
cutarea realismului corect, n raport cu haosul experien ei
jocul percepiei, al luminii, al formelor
extinderi n muzic (Debussy), filosofie (Bergson), literatur (Proust)
Monet, Manet, Renoir, Pissarro etc.
Claude Monet, Impression, soleil levant, 1872
punctul culminant al tradiiei picturii iluzioniste i bascularea n modernitate
deschiderea spre culoare pur i form pur
naterea picturii subiective
4.2.Postimpresionism
4.3.Cubism
4.3.1. Estetici ale avangardei
criteriul inovaiei
istorismul: o art anume aparinre unui timp anume
expresia Eului, purificat de formele care o obtureaz
Kandinsky: refuzul total al formelor obinuite ale frumosului conduce la a admite drept sacre toate
procedeele care permit manifestarea personalitii
cutarea unei obiectiviti sporite i a unui nou realism
geometriile non-euclidiene ale vizibilului. Efect: reducerea planului plastic la 2 dimensiuni