gistro, a un registro superior. Asi, la tradicional figura comica del avaro ayuda a la aparicién de la nueva figura del capitalista, ele- vvandose hasta la figura tragica de Dombey. “Tiene especial importancia Ia reacentuacién de la imagen poe tica, que pasa a la imagen en prosa y viceversa. Asi apareci6 en la Edad Media la ética parédica, que jugé un papel esencial en la preparacion de la novela de la segunda linea (su paralelo apogeo Clasico fue alcanzado por Ariosto). La reacentuacion de las ima- genes tiene también una gran importancia cuando se produce su paso de la literatura a otras artes: drama, opera, pintura. Un ¢jem- plo clasico es la considerable reacentuacidn de Eugenio Oneguin por Chaikovski; ésta ejercié una fuerte influencia en la percep- ion pequefioburguesa de las imagenes de dicha novela, dismi- nuyendo su cardcter parddico®. "Asi es el proceso de reacentuacién. Hay que reconocerle una gran importancia productiva en le historia de la literatura. En las condiciones de un estudio objetivo estlistico de las novelas de @pocas lejanas, hay que tener en cuenta constantemente este pro- ceso de interrelacionar estrictamente el estilo estudiado con su transfondo dialogizante del plurilingiismo de la época respectiva. ‘Al mismo tiempo, la toma en consideracién de todas las reacen- tuaciones posteriores de las figuras de la novela dada —por ejem- plo, la figura de Don Quijote— tiene una gran importancia heu- ristica, profundiza y ensancha su comprensidn artistico-ideol6gica, porque, repetimos, las grandes imagenes novelescas tambien si- guen aumentando y desarrollandose después de su creacién, en especial, mediante su transformacisn creativa en épocas muy ale- jadas del dia y la hora de su génesis inicial. 1934-1938. @ Fe enormemente interesante el problema de ta palabra parédicae ironica bi ‘yorst (mas exactamente, de sus andlogos) en la 6peca,en la msi, en la coreogra 4a (los bailes parédicos). — 236 — LAS FORMAS DEL TIEMPO Y DEL CRONOTOPO EN LA NOVELA Ensayos de postica historica El proceso de asimilacién en la literatura del tiempo y del es- pacio histérico real y del hombre hist6rico real, que se descubre en el marco de estos, ha sido un proceso complicado y disconti- nuo. Se han asimilado ciertos aspectos del tiempo y del espacio, accesibles en el respectivo estado de evolucién histérica de Ja hu- manidad; se han claborado, también, los correspondientes méto- dos de los géneros de reflexion y realizacién artistica de los aspec- tos asimilados de la realidad. __ Vamos a llamar cronotopo (lo que en traduccién literal sig fica «tiempo-espacio») a la conexién esencial de relaciones tem porales y espaciales asimiladas artisticamente en la literatura. Este término se utiliza en las ciencias matematicas y ha sido introdu- cido y fundamentado a través de la teorfa de la relatividad (Eins- tein). A nosotros no nos interesa el sentido especial que tiene el término en la teoria de la relatividad; lo vamos a trasladar aqui, @ la teoria de la literatura, casi como una metafora (casi, pero no del todo); es importante para nosotros el hecho de que expresa el ca- rcter indisoluble del espacio y el tiempo (¢l tiempo como la cuarta dimensién del espacio). Entendemos el cronotopo como una ca tegoria de la forma y el contenido en la literatura (no nos referi- mos aqui a la funcién del cronotopo en otras esferas de la cul- tura)! En el cronotopo artistico literario tiene lugar la union de los elementos espaciales y temporales en un todo inteligible y con- sen A as ics sits. verano de 1928, 0a one dA. Hitomi sabre el cronotop en la biologia; en esa conferencia se abordaron tam- bien probiemas de estticn : 237 —creto, El tiempo se condensa aqui, se comprime, se convierte en Nisible desde el punto de vista artistico; y el espacio, a su vez, Se ‘wtensifica, penetra en el movimiento del tiempo, del argumento, iiia historia. Los elementos de tiempo se revelan en el espacio, y Glespacio es entendido y medio a través del tiempo. La intersee- fiom de las sories y uniones dle esos elementos constituye la carace teristica del cronotopo artistico, En la literatura el cronctopo tiene una importancia esencial para los géneros, Puede afirmarse decididamente que el género ¥ ey variantes se determinan precisamente por el cronotopo; ade nds, el tiempo, en Ja literatura, constituye el principio basico det Eronotopo. El cronotopo, como categoria de la forma y el conte- ‘ido, determina también (en una medida considerable) ia imagen el hombre en la literatura; esta imagen es siempre esencialmente cronotopica’, ‘Como hemes dicho, la asimitacidn del cronotopo histérico real fen la literatura ha discurrido de manera complicada y disconti- tina: se asimilaban ciertos aspectos del cronotopo, accesibles en las Tespectivas condiciones historicas; se elaboraban sélo determina vt formas de reficjo artistico del cronotopo real. Esas formas de enero, productivas al comienzo, eran consolidadas por la trad aege 9, en la evolucién posterior, continuaban existiendo obsti- nadamente, incluso cuando ya habian perdido definitivamente su Sgnificacién realmente productiva y adecuada. De ahi la coexis: tencia en la literatura de fendmenos profundamente distintos en Guanto at tiempo, 1o que complica extremadamente el proceso historico literario. : in los presentes ensayos de poética historica, vamos @ intentar mostrar ese proceso sobre la base del material proporcionado por Te evolucién de las diversas variantes de la novela europea, em- pezando por la llamada «novela griega> y terminando por 'a no” Pela de Rabelais, La estabilidad tipologica relativa de los crore topos novelescos elaborados en esos periodos, nos va a permitir Pate Buice transcendental una dels pares principales del Cries dee razon pond), Kant define ek espacio y el emp como formas jnispensbies Pam aaaor arc aieme, empezando por ls percepciones ¥ epreseniacioncs Slee: to eos aeeptamos a valorcion que hase Kaat de a significacion de ess Or veel proceso de conocimiento; pero, diferencia de Kant, no las considera aaa a eantalesm sing formas de lrealidad mis auténlica Intentaremos year ‘Spape de ess formas en cl proceso del conocimieno atsico (de la wsion are fice) concreta en las condiciones del género novelesco 238 — echar una ojeada a algunas de las vs ve aa ium oe algunas de las variantes de la novela en perio- No pretendemos que nuestras formulaciones y definiciones tedricas sean completas y exactas. Hasta hace poco no ha comen- zado, tanto entre nosotros como en el extranjero, una actividad seria en el estudio de las formas del tiempo y del espacio en el arte y la literatura, Tal actividad, en su desarrollo posterior, comple- tard y, posiblemente, corregird de manera fundamental, las carac- teristicas de los cronotopos novelescos f v resentadas en peas Pr ‘en cl presente T. LANOVELA GRIEGA Ya en la antigiedad fueron creados tres tipos esenciales de uunidad novelesca y, por lo tanto, ts correspondientes provedi- mientos de asimilacion del tiempo y del espacio en la novela, dicho con mayor brevedad, tres cronotopos novelescos. Esos tres tipos de unidad han mostrado ser extremadamente productivos y flexibles, y en muchas ocasiones han determinado la evolucion de la novela de aventuras hasta la mitad del siglo xvu1. Por eso, ha- bbremos de comenzar por el mis minucioso anlisis de los tres ti Pos antiguos, para desarrollar luego, sucesivamente, sus variantes en la novela europea y revelar los nuevos elementos creados en terreno europea. En todos los andlisis que siguen vamos a centrar nuestra aten- cidn en el problema del tiempo (ese principio esencial del crono- topo) y, principal y exclusivamente, en todo lo que tiene relaci¢n directa con ese problema, Todos los problemas de orden histérico- genético los dejamos de lado casi por completo. El primer tipo de novela antigua (primero, no en sentido cro~ noldgico) lo Ilamaremos convencionalmente «novela de aven- turas y oo la prueba», Incluimos aqui la llamada «novela grie- ga» 0 «sofistica» que if ero que se configuré durante los siglos nv de nues- Citaré algunos ejemplos que han legado hasta nosoiros en forma completa y de los que existe traduccién en ruso: la Novela etidpica o Las etidpicas, de Heliodoro; Las aventuras de Leucipo y Cltofonte, de Aquiles Tacio; Las aventuras de Querea y Cali- roe, de Cariton; Las efesiacas, de Jenofonte de Efeso; y Dafnis y —239—Cloe, de Longo. Algunos caractnistios ejermplos han Hegado hasta smentos y por referencias’. aarp novelas encontramos el tipo de remo de la aventura, elaborado cuidadosamente y sutilmente, con todas sus caractert= ticas y matices especificos. La elaboracion de este tiempo) de 18 aventura y la t€enica de utilizacién del mismo en la novela sem tan perfectos, que la evolucion posterior de la novela pura oe faventuras, no ha afiadido nada importante hasta nuestros dias. Po! eso, las caracteristicas especificas del tiempo dela biieinis ead Gencian mejor sobre la base del material de dichas novelas. Las tramas de todas ells (a igual que las de sus sucesoras directs més cercanas: las novelas bizantinas), revelan un gran pareci a 7 componen, en esencia, de los mismos elementos (motivos) te cantidad de tales elementos, sa peso especifico en el todo de 16 trama y sus combinaciones,difieren de una novela a ot. Es 19 de componer un esquema tipico general de la trama revelando desviaciones y variaciones aisladas mas importantes. He aqui ese eras joven y una joven en edad de casarse, Su origen €S deseo, nocido, misteriaso (no siempre; este elemento, por ejemplo, no ‘Waiste en Tacio). Poseen una belleza extraordinaria. También son extraordinariamente castos. Se encuentran inesperadamenté, 86- feralmente en una fiesta solemne. Invade a ambos una pasion re ‘roca, violenta einstanidnea, irresistible como le fataidad, como una enfermedad incurable. Sin embargo, sus nupcias no Ge a tenor lugar de inmediato. En su camino aparecen ote os gue Jas retrasan, las impiden, Los enamorados son separados, Bus, can uno al otro, se reencuentran; de nuevo se piere len 7 le ae se encuentran. Los obstaculos y las peripecias corrient = 7 enamorados son: el rapto de la novia antes de Ta boda, e! dew Cuerdo de los padres (si ests existen), que destinan a Jos ena mo- Fados otro novio y otra novia (parejas falsas, wea de los enas tmorados, su viaje, tempestad en el mar, naufragio, vacion milagrosa, ataque de los piratas, cautiverio y prisign. ee a conta la castidad del héroe y de la herofna, se hace de Ia heroin una victima propiciatoria, guerras, batallas, venta en escl Stns mmuertes fieticias, disfraces, reconocimiento-desconocimien'oy ttaiciones ficticias, tentaciones de castidad y fidelidad, fal Tas nereiblesaventuras de otro lado de Tule, de Antonios Diogenes, a novela sobre Nina, la novela sobee la princess Chione, et. —240— culpaciones de crimenes, procesos, pruebas en juicio de castidad y fidelidad de los enamorados. Los héroes encuentran a sus fa- miliares (Si no les conocfan antes). Juegan un papel muy impor- tante los encueniros con amigos o con enemigos inesperados, 10s vaticinios, las predicciones, los suefios reveladores, los presenti~ mientos, los filtros soportferos. La novela finaliza con la unién feliz en matrimonio de los enamorados. Este es el esquema de los elementos principales de la trama, ‘La accion de la trama se desarrolla en un trasfondo geograt'ico muy amplio y variado: generalmente entre tres y cinco paises se~ parados por el mar (Grecia, Persia, Fenicia, Egipto, Babilonia, Etiopia, etc.). Se dan en la novela, algunas veces con mucho de- talle, descripciones acerca de particularidades de paises, ciudades, diferentes construcciones, obras de arte (por ejemplo, de cua- dros), de costumbres de la poblacién, de diversos animales ex6t cos y milagrosos, y de otras curiosidades y rarezas. Junto con esto, se introducen en la novela reflexiones (algunas veces bastante ex- tensas) acerca de diversos temas religiosos, filoséficos, politicos y cientificos (sobre el destino, los presagios, sobre el poder de Eros, sobre las pasiones humanas, sobre las lagrimas, etc.). Tienen en la novela un gran peso especifico los discursos de los personajes —de defensa, y otros—, construidos segiin todas las reglas de la retrica tardia. Asi, la novela griega tiende, por su estructura, ha- cia un cierto enciclopedismo, propio en general, de este género. Absolutamente todos los elementos de la novela enumerados por nosotros (en su forma abstracta), tanto argumentales como descriptivos y ret6ricos, no son nuevos en modo alguno: han exis- tido y se han desarrollado bien en otros géneros de la literatura antigua: los motivos amorosos (el primer encuentro, la pasion ins- tantanea, la angustia) han sido desarrollados en la poesfa helenis- tica amorosa; otros motivos (tempestades, naufragios, guerras, raptos) han sido elaborados en la ética antigua; algunos motivos (reconocimiento) han jugado un papel esencial en la tragedia: los motivos descriptivos han sido desarrollados em fa novela geogra- fica antigua y en las obras historiogrificas (por ejemplo, en He~ rodoto); las reflexiones y los discursos han sido desarrollados en los géneros retdricos. En el proceso de génesis de la novela griega, Ja importancia de la elegia amorosa, de la novela geografica, de la.” retérica, del drama, del género historiogréfico, puede ser valorada de manera diferente; pero no puede negarse la existencia de un cierto sincretismo de los elementos de estos géneros. La novela 241 —sriega ha utilizado y refundido en su estructura casi todos los gé- neros de [a literatura antigua. Pero todas estos elementos, pertenecientes a géneros diferen- tes, estan aqui refundidos y reunidos en una entidad novelesca nueva, especifica, cuyo elemento constitutivo es el tiempo nove- Iesco de la aventura. En un cronotopo absolutamente nuevo — finido al comienzo el primer tipo de novela antigua como la no- vela (de aventuras) de fa prueba, El término «novela de la prueba» (Prafungsroman) fue adoptado hace tiempo por los histariadores de la literatura en selacién con Ja novela barroca (siglo xvi), que representa la evolucion posterior en Europa de la novela de tipo eriego. En la novela griega, aparece oon especial claridad el papel or- ganizador de la idea de la prueba, legando a adquiri, incluso, ex- presiOn juridica, La mayorfa de las aventuras de la novela griega estén organi- zadas, precisamente, como pracbas del héroe y de la heroina; en especial, como pruebas de su castidad y de su fidelidad. Pero, ade- mas, son puestas a prueba su nobleza, su valentia, su fuerza, si itrepidez, y —mds raramente— su inteligencia. La casualidad no s6lo esparce peligros por el camino de los héroes, sino también, todo tipo de tentaciones; les pone en las situaciones mds delica- das, de las que siempre salen victoriosos. En la habil invencion de las situaciones mas complicadas, se revela con [uerza Ia casuistica refinada‘de la segunda sofistica. También por ello, las pruebas ti cal un cardcter, en cierto modo, juridico-retérico, externo-for- Pero no se trata solo de la organizacion de aventuras aisladas. La novela en su conjunto es entendida, precisamente, como una puesta a prueba de los héroes. Como ya sabemos, el tiempo de la aventura de tipo eriego no deja huellas, ni en el mundo ni en las personas. De todos tos acontecimientos de la novela no resulta ningun tipo de cambios internos o externos, Hacia el final de la novela, se restablece el equilibrio inicial perturbado por el suceso. Todo vuelve a su comienzo; todo vuelve a su lugar. Como conclu sién de la larga novela, el héroe se casa con su novia. Sin em- bargo, las personas y las costs ban pasado a través de algo que, es verdad, no les ha modificado; pero precisamente por eso, por de- cirlo asi, los ha confirmado, los ha verificado, y ha establecido sa = 259 —