C-'~T 'rlt

' R(l)~U:;ili:S DE. . . .AlL'ISO

Sus pro'fago,nis,tas"

:lla5 aneedotas

EL ,FENOIMENO PEAZZOLLA (Su trayectoris y 's,1m1J vida)

Nac~ el 6, denlaY9 de 1'930 en el Barrio de Boedo, ,e~~ un hogar blnmU.Me" QO'nJ,Q toda Ja gente que,vivru.a en. esa casa de III ealle Mexico 3271. qrue ya no ·e-xiis,t:e. 0 en las atlas a las que eada dO'.5 e tres ruios ,oosmuda;bamolS~ s~emp[e en los ~bl)d!edore:s.como em, eonnia per eses arnos_ Crec~"f.~deado d.elamlgos" En tndo ese billn~o V'fvian milsieos, ftl]lltores, compositores y eantores. Fuielprsner arge41tiJl0 de le familia. porqae loo~.eu cinco ruios ·despues naci6, tm,~ejnnana .LeOJZI.o[' Mis viejos hab~an llegado de Italia I.:JDOS

rulQS aJore.s de 1930 con dos Wjoo,S. ~~Wl, varun" EgidhJ., y na.ta mnjef" J~Ha" que yaJ no' v,~ven, y en mi r~liiez., ,eB medto de las peDl,Kiailis de esa e,poca. me apasJonamn .~. musica y las Lekas de los tall1l!gOg~ ,que oia cuando 100s cautaha :mi lDal1flii,wnieJElIt1'aJs~3valb!a. laropa eala pHeta, c!Je]paho, onti.p~pa, cuandc seafeiraba 0 Ie Hmp:ia~a. III! jaula a los c~_na!rl.os,oa bJl'ves de Ias v~ej.as radios, aunqueporensenees no mechas filkmi~:i~s las ~e:Ldan, ASI fine come empeee 11: escuehsr 'Ciiu'e cCilnt€libmLI.v.~.ve.nG.~l3is. die tal genre ,d!e~ pu:eb]()\,~l]e U]l1!O veia Y \tiv:~a ,a di1l!~:1o. que ["Omilabau pClllle de ]a vida cotidiana .. Per eso se.pretende en esra obra eesumirexperieacias y re.con:IDar a tedes ~.o5q).lrue, deuaa fcnna u otra, hicieron algo per el tatngo., SGilameule me a..mm6 una paJsJ:6n~qr!le es 10 que des])ierta el taillgO, No po[ffi~a esta[ ~ausente el :fun6meno Piazzorula. qnieu cn~6tJn estito que ,oIi.gioouna secuela de seguidol'es ,ti!ue Jo iutllta1Th.w unpautsllezn SQbH~' el tlJli~]g,o ach~al.,

En el Capitulo Los Pr<ll;ta:goDistas, puede habe« auseneias im'loluntariB.s. No es por casuaitdad 0 ftd'tade esttma CjZUiJ, no haJt1rl uno dedicado ,a Carlos Garde.l.Del Zorzal Cr.iollo pode'mos deei» que .naClOUJ1 11 ile diciemb~i·e de; 1ll9() en T()~do~ISe~ Praneta; hija de Berthe Gardes y Paul Lasserre; un hombvf! casado, de buen pasar, que 110 quiso reoonocerio; que l1~garo~'la la Al"gentina en el'v,a_pol' Dvm' Pedro cuando el teuia do« aii(J'~~ J~ q~t,e CQ~ poco ffl'a:s: de 15 empez6 acantar ,en los: boltche'S del Abasto. Que ,eN J 912 realiziJ sus primeras gr:abac.iones en el sello Colmld:da. Oue en 1934r m.i.entn2s cantaba POl' radio desde Nueva Yorlt sus guitarristas loacomp.aiiali-ane·j1 Buenos AI. ires. Que' .acll,uj en teatros; cines y emisoras dB, radto Y ,CJ,u,e jilmd i'liNumerables peliculas, a,quf Jt em otros paises. Que murio el 24 de junio de 1935 en un accidente aereo en Colombia y que sus restos traidos ,Q Buenos: Aires. fi~er,'{)n despedidos por mas de un .milton de personas, Que a 69 .an,os de S~l muerte sigue siendoel astro que limn:ina ttl cielo tanguero. El lvloroc.hodel Abasto fue y es la figura mas im:p.artante en la historia del tango,. y seria poco serio incl1JJ~1"

s~jlo parra/os ,0 lin simple cap:ilulo para recordarlo. Porque para hablar de Cartos Gcmdel hay title dedica~'le loch" un lib~().

"[,as cancJones del inmigr:alJ'!te" - Serglio A. Pujiol, Editoria.~Ai ma,g,esto ,- 1989 "Las rnejores fetras de ta'fJ'g'O''? = ,Oesde sus origenes ,Ei .ta' actualidad ~ IlHolii';iUJio Salas~ IE:d i~,cria~ Ameghi no - '1998

"Vb" GarrJeJ" - Oscar delll Priore - lEd i~C)ria,1 Agu~ lar ~·~!919!9

"Dtsoepolo = Uns' biografia .sf;gen',tina!>·= S'8Tglio A Pujo!11 - Edi~o;ria~l EMECE = 1997 "Eflibro deJ tan,go" ~ HoraClh) F erre r ~ Ed lelenes Ossorii:o- Vargl8is -, 1970

Diario .r~Clarfrl'

DIariol't,al Nac/on'!

nEt Diana del 'Tango~ de ~:a' revista "Noticias"

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Programas de television del Canal "S610 Tango" Pmgmmas de televisidn de Canal 7

Ficha teen/a,fiJ' que acompano ta' serle de CD ~Los CtastcD'SArgent{:nos'" Lfreratuf8 contenida en las ta,{)8S- de los Long Play y ios CD

Caleccion 'lCu~r:j:emo5 del AguiJa~ de la Fundaoi6n ,BankBooio.n

Be,rte de PubJica·ciones-"'l..os (;;:andes: de,' Tangel"

TrabQjfJs ,que h!S/~l~(;lI"Oll ile 111'(1;1'; v,alo'l!' pumen'r:i'qllecer Ja:. o.h',~ p I(lc.er:la: ""ds, cOIJjpletayde: ,l:lla')'ll" inter.i's~

"No 'c:~:e,() ~]11a efieaeia del tmgo ~inI6w.co .. Al haeerse si~ifrmioo. se ai,~(J de SIll wrdade.ro c(;mtenido , .•

"Nagar la argJen~jll1i:dad d~1 tang,Q es lIlli1I, ac,to' tan pa.teticamente

.8uich:Ja C().morM:gr(.N' /'(1 e,Yl's1~~1·c;d(f de Bu(;m& AiFe;s: " I:.rn.<est~ Sabato

"He side discutido eu Jllm ,aIs yelcgisdoen e1 exl:e1'jO'l'.. NO' SQypoptdm~, no OO'JnW'C.o IIndfitudes N

~'rf,dl() Jw siao 10 mil:; grorrde e:J1fi?1 tango .c;.cmc'i0',~ con orq.",esta. No 10 ha igli~{JJ'ado j,tadif! • .E! e.r:Q(;omo F.lv.s,otI'O~, ;)1 ald'edt' tlo-s:otroS~ tncfuyo a Orlaudo wf#. a' .Alfreda GQbbt y a ,Etv/l'w V:ardaro" Osvald!€1 PuglIi:ese

~'EdlmaJr.ditJ A.rolas vi.v~a adel~u1itado' a su epoca. Fue el precursor

cI~1 fraseo. .. EI r'e.Z()'I~go t:ambJ:,en €J'N} lima creeao« suya., Ha sido fa)} cr<J1J(/QJ" que d'Urcm/~ c;nq$ )1 ,afi:o:s lQ$ que yin il.n,o$ alm$ hidmlYs

10 que .til hixo en 192f),,".

10

hacerlo en la FaiCultail yo era ;nr/iciel#e" Alllr!erf:o Castino

;";. CQmo se ptN!d:e ,pJ'l!umdel' que Io« chico« tengan nostalgia.? La J~o'3.talgia Be liene (',;tttmdo se vivifY'

"Si dejio de can:tar me muem~

"Ht!)1 .fcmt(,) tcmgQ cm~~"Q~nb~w de miJ1a:s. fi'aJ~crt$.cr$. i.Q,ue teparec« s{1 hacemos ~ln() eon el nombre de itt riJ:g:~fl. 'lJ:n kmg'Q (lll~ se llau.~e ~Qlam€me .&l~.,ia? An.ilbal Tl'!I!Iiil.O

"lisa rrifa:ga, ,{JI tCU'lgtJ, es« ai(!tb."um'~ JOiI'geLu:E:sBorges

CA.P'trur..om SI1'fONIMO UlEBUENOS AIRES ••••••••••••••••••••••••••••••••• Pag.

CAPfru:IJO n UN FILOSOFO D.ELF .. EBLO "" "" rag.

CA .. pmTULO v II\1jJCIO DE LAS G:RABACIONlES .•. "' ........•. "' .• a.a, •••••••••••••••••••••• r:ag. CAPITULO 'VI SE IN'CORPO'itAN LAS LE;nus .•........•...•...•...•.•.•.•.• '.ag.

CAUIlVo, A .EXTRAN·JEROS •.•.•.•...............••.....•••••• pag.

CAPiTULO XIBFUNCIONARJOS DlELIEANl'ES .......................................•..•• rag.

H

CMiTULO XI"l ELFENOl\mNO PIAZZOLLA , rig.

CAPinrr.o xv

E~ tango y®J ha slll,[\Jen~d\:) eonlargueza elsiglo de: existeacia, y cada dill que pasa. 00. irrefutebles mnestras desu vigor y vru.taJillidiad. desmiatiendo 81LgUIios de una d~clilinaci,&jl y b~$~.1t ,~e \~il! desa,aridon ea tiejmpoo ,m~]ybreves,

AprinciJli005 del :slg1o XX.~ap()'puJ:ar revisra Carasy Cardas 6Ii]}J1!lnc.i6 ~apmJ]jta muerte del tangp, y ern. los ooos sueesivos hasraentrar enla tercera deeada delmismo, ob\()s 10 R:pi'tm.e:rOnCO:11 d~.stwt~:s j'lal:ab:ras, pere coa 1!J: misma cO'llvicci'&n.

AclieFnas, esos vaticinios de I11f}il!lfn:ecwfUlilll!c},tlJ@!a se flepmttemn cada vez que WI creador novedoso 0 revolucionario iniciaba las primeras huellas de su trayectoria, como oClm'i6 con Julie De Cam, haoe ya mas cl!e~ued!~o siglo, obace unos pD'I)OS ariIDos con Astln!r P~a2.ZBUa.

Tambiell sevolvierou a reiterar, al ()C~ll':if. ]amu.elte die illgll!IJcio Corsini, Agwstm Maga.~(1i '0 Carlos rGa!"d)et ,PlIes se c.rey6 '~.lI!e~ 0011 ellos cillesa.p-areci;a pru1e ,0 toda el alma tamguera.

No se supe. cl!)mpreuder(ffi[I~e todos y eada 'lUJO' de los, Jlle.t'lcionados 'f!) otros de igna;~es .0 flarec~dos vGtilllor,es no eraa Jn~s que una parte importante, perc no tQtaJ~.cl!e] almaiPoJl!!l!lA:r POl serimerpretes de la misma,

Boy, tras esos ,anu[l'J)cio'.) uegativos, ,podel1llOS decir que die algunamanera el rango es~gll!ala:l Ave Fenix~qme renaee de Sl1.'5 propias cenizas, Pll,'I~'H5 como lIDllsic;iI que expresa elahna popubu rioplatense Dl111111Ca dejro cenizas de SlW preseneia, eseneia y poder de convoeatcria.

Atm. mas,.es necesaeio .!lI'~OO€l' que eD. D!1!I,e'-Sh:"OS d~flS ,e~ tango ha superade ,~.os lhnites dela f!rul1!!m3~a.ca[enttui.elltl\l! de algunos de sus fan~ri0os .cuhores, al sobrepaser los. estrechos espacios.geografiecs de SII:I. hnmilde orru:gel1 yp:royee-taJltse ill. ui.\"e]~.ute:['!I!UticjQI]:3J~.; pues y:a il:iene clj]j,ttoresl, ooteccio~stas" 'oreadbftS y rejecutad'~en lugsres tan dli:spttles come Japon y :FiJ!}lMwd~fL

Se ha tratadn de eneontrsr laJlI'<lzO:I:JJ" .0 Ias razcnes de esa expansirin y conoo,iida,c.~O.D, SlllJeI8iJ1id!o las ban:€fllSiclior]}ilUcas y las llie:renc.ias cu:Lllu:a~es ,que 10, 1~:ripH.can en .mJiThos de vida;, pero 1~ n11lY011:ade Ins 'gjue]o hau ioteutadono han sabido aquilstar la verdadera esencia de~ta!Dgo. 'qj.lle es sn romanrioismo,

I'Q:[ ello es posible haeer unaeomparacien eonla m~sic!lli.:nrud Hamada. "buena" 0 cl~s:ica. COli laJHtem.run:a del Qtlij ate 0 de las prodaccienes 5ietmp"e~re:[fer.adas de Shak."'€Speare. eon eltauge, que apesar de Joseambios qU.e se l!laIB. :regisll.altillo en las

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C1],llttlra:s nacionalesde c.a:da una de esas m~mfeslf.a,c:io:Die$· siguentemendQ una vigeneia q1ille se refuerza dia a d~a, SUl dejar eeaizas para. recrearse,

'farrulbiel1l con,espolllde dec~1r q[1])[': las creaeieues mosicales, plastieas () literaeias, cnande ~.plesan elrualf(~ diane de un ,sector soc~a1. ,esMn JliroSb.llUc'lO el ,~alt[r universal.

Ptu: todo ]0 anterior es posible alfinnalrqHe eltango no 11HI,cie, por geaeraeioa ecs])>O!Iltooea, como sifnera el resultado de 00. pmdlUlc~o ex.6gruo denna sociedad anoma.Wa..

Mu.y por el contrario, e;~ tarngo nacio en Ul!0:l1 sociedad eIJrnne:a:rutemel'Wte dmilIDmca. que~enia en su :SeJlQ ~a.vitaU.dad. de aportes (lisim~]es. como eran 191 herencia c:ulcllrali amc;fIll8 .• espaJfio]a" 00100 bases in~ci~~,es, a las que: se sun~a[,on lajt3!:liaJna.~a fi:an.ces;a" Y de ImnJd,t~iPles, o[rng.el!1es~cmno esposihle 'conifi:lfm1l1" en Ias .. [I!peIlido5 die sus ereadcres musicales, poetiees y dearregladores, puesto que nas cadaJ 000 de ,eUoshaiMa. y sigtme habienrl!o~ el aip01ie tod3lvia no debidameute esrudiado de eulmras aipare:ntemente antag6lMcas~pe:ro unides.eu 1.3 ~mi.5 pura .. mtin1l:idad JIG]: el romanticismo de gran parte del ~eJle.fO bumallO.

N.ru Sbatke~s~eal-e~ Cervante"s 0 Beethoven .hlllibiet11lll eonseguidola peJ.'feociou en :SIL1S creaciones, Yl1li1!l.oho menos la h·ascenden.cia Iograda, :s~, nohub~eran captado y Siintetizado' el WU1JaJlticlSll1!O de Sml Jllle!bl0, de 811 tiempo y de subeseneia clllt:mllal

Ese rmaantieismc uoha sido compre:I:[.d!~.do en tndasu e~.te.lTh5ion Jl p.rofiul'dirudad., por k~, q~e .~a'S ill:te~:p'n~m.ciones y ~~imprensiones dclti;)fo~ bAty.M]j adquirido formas y aspectos. distiutospareieles y hasta opnestns, basados algunos ern persoaaies pUlll!hl:ales otrm;~ en ereaeienes aDtto~ogica:s~ y finalmeute 10\5 que ereen que el ~a:ngo es uu p'md~lcto natll\~l y eS.jP,Qritoo.eo dcll ptrueblo, tiopta.tense y POl' ,¢UQ desprO'vl$w dIe ~pHc®;c'~6lil. per serel tM1lg,o.rn.~como es alo laLl'go de, losai:li.os Y susereadores.

Sin embargo, faltaba un trabajo antologico, despojado de formas acartonadas, dg~das y sin vida, '~.l~e 1o cendensara y .a~ mismo bempo I.omos;h:ar~ yexplieam en. toda la pronm.{illa riqueza. y dltctlbmdad que ],0' distinguede O:H:aJS Manifestadoue-s musicales y popl!!lbu.'es.

Esa ansencia se ha llenado, y die rnanerasobrada, con el presente trabajo de Ernesto J. Aba~samo> pues en a se eecnentra su pro£'i!looo amer por e1 ta Il1:O , anudgamadlo cunla memoria de quiea 1.0 mllil vividoy ViV16 de, mrnrl];em. plena y ,oo"ecta'l sin desdei1a;t: ,d, ditto peCJ~tei'~o. pel'O muybrurumano. ui Ia aneedota enriqueeedcra de perfiles personeles, q~rue. s~ no se recogen y expnnen de llm!llI!i1I.€:.ra. ordenada y amel]!aJ~ipaS:flr:i:au =:I set: merss ZDilll:llS grises de aIg'o tau vivoy palp[~mte como es el tango, ,0:1:' ser 'es~pmte de nil.leslTIi culmIa pOl1u~a_I ynaG~o.naJl

PDf todo Jo &l'IDterWO[j me eomplezeo en reeomendar la Jeetura de e"sta, Q!bra~ q~!le ~~ene las tres condiciones basic as de Icsbuenos hlJ'lCis.: entretener; ilusb;a[ y ,edlIDca![., t'r,1!lU a.Iosqne salben flmiuoho ..

Andids M~ Cal'il'·efe:r.lo

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En sus Blms de cien ailosde existeacia, FlIIU()ffi)O se dij 0 y se e.scrib~.o sohre el tango ..

Pa..sar~lIDi. tis Miosy.se seguiri,hablami-o y eseribieade sabre este fen611leoo que es sm6nili.m .. o de: BijeM~J Ai-res,Eu algtw momento se sosmVQ ~~e el tMl~O It;abh,mueu,;o·, pero fne :s6.~o l~mlaJ falsa ~mpl'esi6.1.L E1 trungo. no puede desaasrecer porque es imaorral, Est~. vivo y en muchos paises del mundo· se 10 signe venerando, en lllayor 0 en menor medidacome esm. reflejado.mdsadelanre, cen :n1i~S fervO:rqAclE! enel nuestro, Este lib~:o ]10 pretende ser .I:ru!ii. re:t1ej:oolL lahistoria ponnenorizada de naestra mnsica c:flmdiaJdM'llaJ.. So].alllleDlte es un ensayo,. Y un eJlS1l!YOuo- es ctracosa que tmn escrito mas bieubreve, qu.e expoue lospensmnientes, las reflexieees y .kD5 1.JL1I.Ua.zgos, <'W.e:cdot~s y reeuerdos del euior sohee detenninada ma,~e:ria~ en este caso!pl1Irticula[,. el tango.

Debemos oOftlVellilir que pera 1lll.b~ar de] tango bay '(ffil1e reuotraerseal pasado, pOll]:llle el tango eonstinrye una parte dIe la historia de]pffis, de 1;11 vieja Mg'e,nt:ma, y lahisteria no es m. nca.resente, ui ml~:nro es pasadJo. Las len.as de los tangos, como iremee viendo, coataban vivemlcia:s qllehuy00 existen C~Njja lena de fango nene mmJi pedazo de 000 mismo, es juotarse eon .. a~;g"'OrqlLl!e ya no teuemos, Paraescrinir sobre el t,mgo no aleseza con tener una c'llttrurap':r'Clven~.e]lte de l~b.ros sebre el tenia, Haee fulta.baltledo escncaado yvivido ..

Saloemo.s 'qJue hoy Jes ban101S no tienen las earaeteristieas m:rn definides q~.e,~ern1au en aqnella epoca, que los inquHiuatos ylos cO]lv,entiUos fuerou de;ul!O~idofi y le~~plazados pm: modemos edificios de d!eparn:latlluent-os., Goudie los vecines apenas se couocen, y q~rue los ttadicioua.~es panes de 3!q[ruel1as casonas donde reinaba e~ tall:gG,paS[ll~ a formar parte de la :bistODaJ. Hoy ne se le pacta cantu a .~a olbreli:ta que· tesia por~a;s noehes, comoeuenta la letra de Cotorrtta de /(1 s'llerte~ porque ya l1!O hay IIi obreritas nitrabejo. Tampoco hay organitos desparramando Sl1 simple melancolia por las calles porteiias, ni bay t:ba.tas,.m. ·oou:a[on> ni existen masellecherim, e~traj}vfa.malvones en las veni,1:1iDas. 1IlJ. faroles donde seapoy.ab;mJl~ los guapos. 'quemmbie.!3I. ]_.)i1lS1i!lrOllla.l olvid!o. I~loy no, se lfobau besosalazer, como 10- bacia 121 Pl'utago~.s.tfl de .P,e,dadto lie deja .. 'fodlocambhi. Si. .has:ta. 'e:x~stelll piilg.mas enllite.met. del taJBgO eD. general y de Carlos Gardel en pa_rtknlla£. sities desde denude se les riudeubosnenejes, se i~TllI:!t1Ismiten letras, partimras y fi"agmnelllllos de audio de hist6r~.cos ta:lllgus" partes de las pelienlase incli!lllS0 de 1;)1 vida del "Merceho", clases de b1"ruileparaquilienes qnieren fumll!l![ parte dela legru6n de Iosadoradores die~ dos po.[ cnetro, con lapertieulaeidad de ql]!e 1:11. gran llm!3Jyo.lt1a de las eonsultaspsevlene de paises ta_n lejanes como L~~:nlln~.a, Suiza. 0, Dmama!fca. No· espara meuos, Jorge '~"CaCJElO" .Fontau1l, 1l11'O de~o$· graluJll"es jnllptrn~:sores de esttl no,vedad. ,op:runa asi: E$ 1.~nafllSiQn de t~l1.ologla .]1 S€IUil:1jieJJtos. E'-N uuapmpl.J.iitsta :q.u~ pe7wJil:.e uh.i(xl:I~ am{esfra miJslca pop.lll'ar,.e:q)rMio~1 ~t'lica de UnaCi1:ldad, $U.s poeta», ~'U3 l~nl$#::o;S )1 ~;{3 ereadore» en in g!:Obali;;(1,cio'l'1 de la .eultu.rca,

'POI' suerteel tllliID1g.0 sufitiolJD.aJ metaarerfesiseftementepositiva desde sa 3pi1lrruciom. a fi.~les. de 1811)0. 'Iuvo auge, lleg6 a supleno apogeo y comMi con maximos exponentes, De a poco fue C31l!JJbiando Sill;] estilo, .f!ld~JlI(~irm6 be1l1eza finura y mayor sehor Ilm1effi.o,. JRecib~.6 lUl. gt,anapo:tte de seRano a u1lives de magish."1l!les directo'Ies y excepcicnales .nJJusicos y cautores, a. pesar cilleCIDue en algunos 'CaJS05"· SlID riqneza tnet6dica.~a fneran. desvirmando qaienes seempeilaron en apartarse de~. camino del tango y~(JIll1evrnmf] a ul.]J.I!IID1i:verso umsicalqaeao era sn amb~~o .ad!ecuado. Lo fueron desnateralizande. Ya. en 1 '903, Jose Sixto A!:'vllIire:z,. "Fl':lIJY Macho", decia en una ereniea en O:U]lS. y Ceretas que Ios iunovadores estaban matando altango,

Se referlaa losijjue [0 llevarea .~. P'ttJdL"s, .(1 los que inU"O;(hlje.rOl11 el b1ilindoneon !l Ios qu.e lo UevMx:m a:ID. ·'Ce!l]jtro"~ a los quemcO:~llom[x:m ~~ piano, a los cm1ljuntos q1l1.e tneebaa en 10 de M~.J.i~ li}"Vasc-a~" hi ~'Pat:da" A.deHna '0 .~. ~~Gi~~n_ga'~ AdclaJ, Am .a~l'l!.laba~

.141.

llindizabal" Arag6n, E.e-vi~aQqlaa> CampQi'jlUOl(. Castriotm. Muroo mas adeimt"e, en 1936. y en otro conteKoo. ,dgran Emique Santos Dj:S!oepo~.odecia, por su patte: .No ,Clce'lO eN lat?/ictWitJ del .tango $.il'if6j'~,im.. .AI hacftts,,a Seil,~if6nioo se a/aja d6l 81:( lJ,ru¥iade,"(') c(mtrJ.nido. Como vemos, cada. uno delencJia. a. sumanera 10 quecrci3i que era el verdadern Percel f,a!lltgo evolueicno, y en esa eiVolu:ci6n. eouvivieren [ocfos. Horacio Selgan eree '~.ne el ge!J;ero taego admili!Jte tantas po:s~~itidad!es de; llKl0VllICiont1[ULe euando algun (lompos:ihl'l se aeerca 3. esta musica eon l1Ll1!evas ideas encuenaa sinprob~emaJs .~a manera de plasmarlas, pero .que paraeusnplir coo su o~jetivo noes precise ui neeesario deseirmarla, Estli co.[(trenddJo de que si esa ~dea es aUlel'IDtica y respensosa del genero, representm::a. un enJ1i'luechniemJto, De todosmedos, a(ffivwerte ,que~a ~ibe:rtad! de innodueir .ntle:vaS ideas tiene un ~llnite~ pOl~e esa libertad lloaJl]!~iQrIDza a hacer cual~(iIi~er cosa, Y previeille ,que ouando se alrftIDnc,ia que se va a tocar W1 tango" lla!y que tecar un _~), y si se anuucia que se V3J a~oc'arru!l] valsh3JY que toearuu vals, l'espet:urudio SM. eseneia, mllnque se me agregueu 11l!te:V8S ideas 'qj.l]e :s:ign~fiijme.n eJ: ·ew:iquecim[.ento a que ll~z.o referencia OtwgraJll nnisico, Atillo :8tampone, ta_mbien opina C]1~e Ia misien de~ arreglader es aparil:ar S;1Il cu~t[1m:am:msic3JI"Y:l]:o fi'fltar de que negus lillrn.mOlIl'ID1'!I]f[O que no se sepa :[0 que estin tocando. mas si se [ra:ta de rut tema de otto compositor, 'illm tem®! oonocido, Se 10 puede modificar y e$lriCJ~l1]eoeJ' ;ostiel.'lle".,modiflc!lr .~aarnnon~a.pem respetando laesencia de mo que se t:oln6pr.esmt/o·.Po:r sue.de. tndavia boy podeiuos segnir (lisfrntiiirulo a tI:aJves de Ias ~fabaJcionesesa ()ibr~ .m.arav.illosa q~_)eno$ le~aiii:o,j.1,~OS bm. gu ems. de ~ey,espeCia~neLlte, los de ]3. "Bpoca de oro" ~ esa queh:a;iillJ5Cllll1frru6 aproxilmnadammte mail!'; 1'940 y ill 9 55.,. .POCl':l:S tll'iio;icaS))OIlUloore-s eouearon con. mna calltidad t~o tt,('Ill!de de e~(;epc;iw~~les iJrterpl~ees> wnilsico~, autores, '(;()~05~to'1'·es y caatores come el tange, y hay qne tener eueeenta queno .co11l!ta~a]l en esa epoea 'CDn ma magia de la television, que Ileva la imagen hasta el ultimo rincon del pais. Imaginemos 10 que habrrna oCilmido si .~:qu:eUaJs orq1l1.esfas h1J]!b~eraJl tenido, como sisprovechan hoy los C(H~jUDt:OiS de rock. de cumbia. 0 los euaneteres, este DiliarraviUoso dern.ento tec.norn6gioQ, A[gwl1'lDS ,oollsid.eJI'M1I qlll.e eJi OC3JSO deJita!l:1l§o" especialmenteen el aspeeto baUalble. oOlD.enz6 en lli960. eon e~adJv·eW:tme.nto de~a catutl!t,a, de mi$sica ~mtin.ea, espedalm:ented t\¥.~Slf y el met. (Utd. m'olt Hay l(Jlieu sostiene ,~ue> indirectamente 0 Jt~ge.nciah!ne,nf:e.i:J:d]ny6'pal'llII La desaparicieu die los lugares bailables el heche die qseal haeerse C3J~,O deJ poder el go'lpe mildar en 1955 estableci6, }J'OI mas de 1111 nilo el Estado de srn!tio, qlleprohiblaJ hacer reunioaes 0 que se juntaraumas de 2; 0 3persO:[HlIS~ 10. qm.e

,- .. .. - -

impedia organizar Iasnadieiouales veladas brnJH~bles 001 clubes o salones .. Mas adelante,

a ,es~o, se le s~IDm6 (tl'ID:£l! lru.ed!llo. esta v~z· V.illj,CU~aJdo d~[oottl'.ment.e ,con e1 tan~o. S~W[gh~fO:i1 casi en fnrma c{)njwThta Julio SosajcUryop1l'lb~ico no iba. abailar sine =:II eseuebeslo canter, y Astor I'i~zzoUa,ql!ile yaJ se ba.bia desvinculado de .Al.l.ibal Tmik~' y que inc[t~sive habia disueUo $1.1 ,roplaJ ot:'()]~ruesta> y([~e ooll:strllyesu oibrabasadla en la :n,eg.:a.clttn. delbaile, N~ ]fllHo Sosa ni Astor Pieazolla eran santos de la d1.evociou de IDS snilengueros fradicioDaJles .. El objetive dePlaJzzoUa, ar:wqne l1UJlCaJ 101 H~con.oci6 publicamern!te, era q~~e la ge~te e$C'llch~'tIhl :l'fi!lili~ic1ill. nO' '(fIe labai~aj'®!. ,P,or eso ell. l!i)$ ilI:reglQS CJ;llu,: b~'Cia pa1tl'a la m .. questa de .Anibarl Troilob:'aJtalha de .:intmducmrsoloode violoncelo .0 de ~i8ndbnoo.u 1lIl.uy rebuscados, a_lg~ que al ~'Go[do," no 10' :sa~is:faci:a"> y sec 10 corteba Pero ellli:s~s't~a con esa idea, no daha ,e~. brazo a to[ool',par-qne soiaibacolil. qllllC: e~ ta!rn~o no fuera pal1'llba:ilar"que fuerauaa .nlil!i~.ca paraescnchar, como 10 come5omii:s de una vez p~]b]icaJmellt:~" Como ;ceV'.1U.lcba ,coIDli!~6 que d'tUllD.te w];1ID ae'Yllad6u en Boca Jlmiors en unos camavales, cmaw::lo la Ol"qjlil!ElS,ta de Troile toc6 sneesivemeute CJ~iqlle e Inspi~aci(i1,l., ambo'S con .anregi.os de el, y ~a gellf:e se £1uemOnno :ti:ente ()lpalco parn eseueharlos, COD. toda sell In®lldad Ie dijio a T!:.'Oiill9: F'bte que.d baile 1M} eamina. EJ. se molestaba pOl'q~Je la gente bailaba y s.o.,loille iLmpo~1,libal el QOlmpas.~ pew no esenebaba a la OD::C]l11lestaJ." Troilo 10 saihifa •. P~H) de:felJldm.a 8111

15

,osi(;i.6ii,~ue era tocar para. q~e~a genl"e bailal"~l, o(D~no lCil' ,badm ell aq]!neU~ ,epQcat:od~s las orquestas .

. Pero deSp'1l1i6s de; sortearvarias etapas llJegat~wsj' el tar[IDgo nadiesmal volvib a revivir, l:ne,g'o de 00 hrurgn pe.li,od(i. de~e1:!liJ'go y de .t~aibef estade cas] al borde desu deslparic~,on> debi,dlo a qnelos intereseseeonemieos de las empresas gralbaool'ms, y d,te~oscl~!I.'ectivos: de radios y de, canales de~e~,evisi.oo. primason soilu:e la defensa del :pai~fIDmOO~O cultural naciOlla~ .. Era. ,mas rentaele ~a explot;ac,~olih de las expresienes fonlueas 0 de 01ro8 rillno8 y conju:nto:s, localesene Ja din]si6:rn de la mirusicaJ .tII.lLlesbll.

Esas nmsicas no merom oonWucantes series para el taB,g'O. La denmesna el heeho de $,\1 efimeso pasoper el honronremllsical JuUo sosa .ne,g6 3J. deciral ver bailar en p_mgJ.:almas de telev~si6:rn. a cOl!lljuntQ5. de tw'iSll I) de l"oC~ qiJlle'p'a[~cian 1110.1105 saltando sobre una pruancha ca~ien!fe. Algo piiliecido.pero en me!t]O[ .medidJa,. le OCllfl'Wo. ,aID :foklo:re. Yen, este femimeno de dif's~nrucci6n. de. lo:llirgel:lirmo tnvieml1 lD.I!l]dlO que vel' 131s: emisoras de;FM, que aparecieroa CODllO h:Ollg{JCs.~lJIite la ;fal~lta ,dlelilliL1e1reg;1l1hu:i@u adecuada porparte deJas autorid.ades COmpel'f!Jltes,. Talnbten el altD' eoste ,ecollo~cO de mantenersea orqnesra t~pic!ll, eonspire pm.:a. Sin vu1u.a!~. desaparieidn, asl como 131 e%illllLci6n de Ios lngares c,~asiicos doillde se iba ar escuehar 0 a ba:~J.ar tangos,

E~ taugo es '~Jn se:uJI'~mteDt>CI que se 1111!a'JlJtiene en el ti,empo., es lWEI llii1!us~ca n®!!1!:a.lI1.l~ y propia de nnaciudad, e"~tA aeotade "e1l1lpm~aJlme.![IJte yespaciwmente~ yasi 10 entienden ®ocL"s los que amarnSi,ID m~ls:ic~y SiUJs letras. Cuei!l~a Ilist>Ol'iia$ y relataJ paJisajes, Emesto Sailato dice-en sn Iibro «Tango, diseusion y dave?': 3i ,1&5' cierto ,queel ttmgo es lim produc:toilel hibrildqje~ fM jals() que /,1.0 sea a,~'~e,nrirto~ .va que parn bi(m y para ~J:ull no hay pueblO's pi"timi&I:r~eJ1fepurQ$ y 10 A.rge..:n.tim:r de hOJ~ ·es eJ. l'¥$$ul'~Cldo -mnchas veces ealaenitoso, es verood- de SI;/Ces.iV,c'8 invasianes. Negar Ia .arge'~tinidad del tango es lin acto tan pateticamente suicida como negar la existencia de Buenos Aires. Es tanampIio y tM. gOOeI'Oso que 'oorn sus versos le ,c~D'Jt6 a llLiil motives distilltos~ meeaos reales y onos :fiJctk4o.s>pero [Q.d:OO:Dac;fd!os de ~aJ vena geniai de sus poe~as. liRs~,a. ~:a. Cas@! llosada tiene 11n t3i~}giJ~ con eoono.m1bll'e~ debido a m:JIi!rn.l£:p:il'l3lJCiOll de Hadi31 BhlZqU.ez, queeS'cr.~bi6 la ru(~sica: y ta.ffibiem la ~e'hll, est:a eu oWalJbo::r3;clOU con elpeuodista Em"ique Bugatti. En una de sus partes dice:1'obr:fJctfa .. .1(1 Rosado,lXos 10' culpa J~O te~'I€s.,. de 1(1$ COf¥('I.S que nospasarJ:j. ide que lOaf) es.tri'al' T1evisri

Nkol~s OH.vm:~ deeia que, el tango es agrlo y vendiee, pO'HIDue en e~tan:go, el ~orteno se eobra, en. moaeda de reneor, per todo 10 que 10 hace:[IDS[rufri:r~ y asegureba q~IDe, Cadiic;anJJotile; qaien 1'Bcogi6 ell. sus Jibms y en sus tangos, C~lliJ!O 'ern una lnunilds efl(;4c~,G'PediaJ> '(;h'ls:~fic~nd(l ~~. flUClllact6!lpa.si.O'md de 13 rsza ., compnan~o. acaso s.~n p[opone:rse;lo, rna clrOlm~ogia lirico-histerica de una 6poca que no tenia .aJ un eroaistaflel. Para. Homef~:) Exp6sru~!O~ 100 de :SIU gel1eJaJc],on. reiviudieason a los que eD, los alios 30 eran analfaibeto.s. ®I los "taaos" que lnat~.daJba!l)j. a sus l~joo a. ,esttlCllaJ[',p~ra que .~es ley,era.n las cartas qne ne1§a'iban de Si1J] tiezra y que eUos nopedlan haeerlo, :y eJJttm;ices zm tipo coma yo se mmfab.a toda la calle y :foda 10 v.ida, pero tmubie~' todos los hbrt.!1cS. .lisi p~ledo tr.adl.tcir a los la/b'IO's, l~abJ'() cuatro ,i'iilcl1,ncrs J' .(ulen.la8 elgrie,go., YehcmutyO delte.IYiad nMis d~alectos que' >/JualqMiet ita.liauo, De todoe mod()fJ, 10 ~1UjS ilificil ua @is ~o 8i1tO b.ajCJf"St? diel caballo .a tomar mate con el p~'$ebiQ. Homero Ei]JosItQ 'el111aU d!.erra.llisro(i]1!J!e i1l1J[mzaba~os. S6f1!.i!'rucios de :IlI!iI1 CI!J1jJ'e:C'l'or pera que Ie revisara laJs~.ef11J1S de los tangos ql!:]e escribia S.~empre cl.eciaJiJ]JueC~H'I![I.d(l 'hablaba de casas pasadas no 10 hacia C,QU nostslgia ~j CQ!I.l ll'l1e.illanooUa,. porque eJino era nadamas que lW tl1ulslmsor de esa id:e~> de ese espectaeule, de 10 qllLebabia sucedido. En. s:W!te~Si~s.~ ooaJllLllt.otimlaoo U,ii ,crcn'iistu, Conlffi.J11ls.e- letras consideradas verdaderas joyas, como Fa,()l> M:ar;g;o, ,Ptteblito de p.ro'lolin:cia, Caj:e.tfR'> All ,C().I1.rpds ,del ooro,:Wl,,·, A/)sl:1r(/(),. P.er(.Yli/~ Ope.me, A /Jailar, re! S6)1 el t{"'.~ 1'1'isil(JZJlsde' .la· ca'lle C()r:rienlf!S~ VSll"'a~ Deja,,,e' '~~()l~'€r a 'n'iJ'.lll!:b;lol~ Poj.'re

,j,egr-flj, Libf't" ,Loe;(} torb'elti;~,Q. Ca,iC'tihip'tif,tf t~,j bttnNt /inal. Si .l,\(f:Ji .fi;et(J 'rlJl8t. 11faql~ilf.aje, MJ camOl.(}.'ut!: lJ"eVa,,' ,{J lull)Za,r de ,Q.U10".,. N!ara;njo ,e/~ flo", t)ro./atso •. la l«:uJ' I'll ,ctlsa ya .n,jj es.tti:, .~(ul{Jj.P'iglJlal.lOll. ,(ll~etlim.o'nos .a·fJlti~ D(}s fm'CQtitJs, A.fi,'C/J,e;s;J' P:Q.~.tg,(ll, S'ol:e JI lti:ste CON'O oyer, S:e.;\~u)· piso, Azo./J.achej. Peil{:lcilo· ,de' cielo, 11" la Imella del (l,dio,s y La .11,'iS'fJUlpem~·~ en colallbmJlci.oll1 con nnisieos de ,gt'flIm relieve e~mo SILl beu1][Iano Virgilio, Donnugo Federico, EmilicBarbeto, .A.:rmandoP'ou!tie:r~ Emiq1l1e v:meg~s, Hedor Sfal1CipOui, Hugo GtH~eJxe·z y As:to[ Piazz,oUa.

Una c:allt-aJDte de: esta epoca,Mar~qJl:II!e~.a MQnti~ a pesar de 111.0 habervividoIas ~j]jos dorades die esta milSlc·a. dwjo que Sit tango, 10 J]l~S grande que existe para ella, es it.Tnral1l··o' e- f'J,(J .-mor· "'U riqueza poeiea A.~ :!leaT'U'O' qne mm ca 1'0--. ca .. ~A~,] f'loe~~";~t".,.

J¥,_. __ ." JJ_. . J1 .,"_", 11:' . ~.- L ~ .~! it'. _u. - c." , . _~~.. ~. _ lu -.(>1. . •• U!I!lV l~_. 1:' _L~VJ'l!JIg.

canterle, pm:que,. edemas de cansidie.r,u q]J;]e es un bILt1Jg.op:araJ se.rn:uteIpl"e;ta:dio porun hombre, .al~.g~1lliI. vex que en la.infhnidad. in,tent6, cantarl0 se emocione tirurwL"O que' se 'p~rnso a U01'l:I!r . Estima que 'SIILl~e;tra es de mo mejor que se escr.ibruo. en. nuestra 11W!tu;ic:lIJpOP'l.11all.·. CtIDatDd.o Qmmpusile.~:O:n1 eos[e tango. Vil'gi~io Bxp6si~G·tem!asQl0 ].5 wilos" y 18 su hennano H,o:mem .

. Muchosllan:gos eaatan historia verdaderas, c\oo.rn.oDes'ell:e:a.11:ttJ~ en el que Diseepol0 se [eD,erea ~a cOD:fes~,ou de S;\1 amrug.o Teehera, antes de;mo'lrul, que ca:~.6 tan hcadoen su seatimientoqee muc.bos. ,a.nos despues la.pblSJno en un~ang,o, 0 en otres, dcnde segim algunesanaigos futiuaos conti> sin vida ~mlnel]tO&a COil Taaia, Horacio ,s31g~ dri:jOUJll3 V'eZ que eon [>0 P[~dllC;id.obaJstaJ esc memearo, el tafig;o,t~ejle asegurada su pel'\iilla.n¢llc~a dll!;lrallte;~re.s S~ig~05 miis ..

CAPiTULO II

UN FILOSOFO D.ELPlJEBLO

Ern mn_;go ~e conto, ·31. Buenos Aires '}l alpaistcdas sus realidsdes, e!lpe.c~ahm_,e.ure a iFJOi1i.ves d,e~. Slran Enrique Santos D]:roepo~.o, que .ihemm.],}fofe!ua.e:I.TI!. Slltl tierra, :por'qjue vio, .50 mos, antes, .~.aJ. rearnidad de la ;\£gen:tilla.. Disce:po.lo, com. gr;i'msag~cid(!.d.:l;eia .~~jillsimo., .cont,~b;\lJ el boy, pem presentia q~le Jo que estaba viendono ibaa cambiar CO~I el tiempo, que ~a injusticia seria :pen.I]J(!(uoo.te . En 19'30. en un 'c011Qmetiajewdado- po[Edlua!rdo .Morera, Gardel Iepregunte: .Decim'e, Em'.tque l que has querida hater con el tango

yi",rt )'i'l'a? Una Mlu;.iim con soledad ydesespemn:za,Le contests, y eurnnees Gardel'[e

dice: Pero el pe:PSolt>r!lje es un Jw~n:b,ce bueno, y D~sce;p'olo CODlttU1!Na: Es lim h()Jnln~ que ha v:lllido la bella ~spe:rt;mza de la.fi'tf.ten~i'da,J d2lnmte 40 ai'j03, J~ d(lpm~~to :~l1:l' dia, a las: 40 alio.s s : se dlESDylnm elm q.u~ Ias nO'lllbr.!fls' son 'una fien:l" Y n coutinaacicn, G9rd-e~. canta lri:r-Q •• .J~I1':Q... Podria dec.furS/€: que esos cortes, que se :fi1maba..neD a~~eUla epoca basa.dos entaagos redan 00 1dgwuI manera el et:IDu~vale:L1Ite a los video cHps de hoy. A.niJbal Troile yBotmfW MaLuru .. le regidaE:otl.flml tango. C!1lJym letra es ell1Mrflltto pelf'€-c:t"o de lo(jf!Je era Eml:Cll(~e SaD:tos D,~s.c~~o. fl.U'u:dameurahnente cuandcdice c'te duele como pnJpia fa deafI'll:. ..ajella'i.. 3iegim ,co.mlto Sin e~m'Il!iD!able • .ullig:o~ e~. grain actor Osvaldo

_. ... -

~rand.a,oOfn(!iOlmS voces. bahia. ida a visitar eon su esposa a. D~.scep{)io en s,"

departsmenta de .~3J avenida C'aJU®!o. O1fillld!Q se estabaa pot ir, el dtleffio de; CJI.SilI. los .~uv:ito a cenar. .1'0 ~;IO tj'U€I"{a, porqli"e conocia lnu:y bie'7 l() cpJ,e~n;m .la'S' C€IUIS fEJ'.i la casa de Disc€poJo .. FO"lia p,lmos gnmde9, .naaa'lJas. POI' al~i 'lm N,tj10 enwuldtoo 0 i!os m"Wjas con miJ11G }I todo .. R,eoo:rd6:M!:i:ramda que cnando tennino la eena :i1IiP;;Irec~.o Hemero Ma[1lzj, y

17

poco deS],)'tlts Tm-OijjO y su esposa Zitil" De iepeete, Piehucc erupezo '~I 'ta[U,ea[~ma nnisica y MasJ:m ill acompafiarlo, con unos versos qne decian.: Sobre. el miu:mo\l he1ado~ nMgps de. lr.iooiO: ll,ma. Cuam:1o llegoa <Sll talillijlo ,eJ,!o'r:,I}~e y SIt nartz", 10 l.llinB fI DiQCepolo, y ~'uJte que .tenia' 1I,)'S()j()~ 'Vtilrio$os. Fue un regalorj,jM)n~,e qut], IN€! hizo .at obligm'llIe a cm.upa.~·tj,l" (Me 1nOll.umlo. Erwt:ql,l€ to sab,ia, creo que ,S€ /'0 a;dlid(JntiiPt'd~l:rGo~ por ,e;:s;0' lWS pidto' ,eI i~~~jsti6 ta.~wto .. Ee comp.lacia compl'1rUr los momento« gJ"tl.tOs.cf.m sus (ltJ~,fg(M:. Con Osvaldo M~rallila coulIp.ruitla rode, Decia de Disce-polQ: FUfJ e.l honlore que I:r,t(i~ ql#8e~ p(ml1:t€ me Cj"i,~e S.hl p.ap.ci a los J laFios" Jle:l pile :lml,aho mi padlre~ l.rttw.ho n,w.i hijo y, sobre lOO'O,. mucho mi h~fmm:tO,. Fne mt amigo, desde que to conoci; e;I~ 1934, h(J9ta el ;25' de cJi.c:'ieu1b~·e de J 951, a las 23, 20, c~J(f,ndo su 1lJa~'IO dejO d:e OP}~(t1f la mEa. Bxrremadanseute e:lli1iOc~.onado eonfesc: No se donae' I'~l cuando 10 VOJ! (i enC(mtn:ll~pr3n) el dia CJU'e 10 eseuentre me va a decir: jQue linda hora aev!miJ",rJhi

Sl~slluimeros:tang'O&~. en alglt!lll1lJaJ medida, Ileflej:ll1@an su adolesceacia, die ideales anarqt~~staJs. DeIClaJ que erau relates en :POC('1S mi:IDnm~!0S. Decil" ml',~tas cQ's'(]>li'en tan C-(}1'i'O espacr,o, .qu,e dificil:v q~;j,€ Jhulo, solia explic£lL Como~am$(oria,~as s.inlaciones enJa .. A.rg-e[IJti~a se tile'IDOlllreprn!t~.endo. Militeres que searrogaron 131 faeultad y el derecho de dirigir cl pals. P,oili:tlcoS sin esc.l.lipulos que a.pl·(~V;ecbaEou esa simacion y se e]}]i~~ec4eron. mieDiII!:l!sempobllecilln a~. ,pue:td!o_

En losaiios 30 bubo quien voleo ell ~O!S ~aJng.os esa 1'88111:idiaJd .. Acflulnent:e. Ja priic~ica desaptd.~16~ldie esa nli~sic~ de~, pueblQ' y la decaJde~~c4a en que se $lUl~6, ~l ,~'ds imp~den que haya una retereneia de la crisis meral que vive, Ya no hay qnien re:imlvenf:e Uln.Fira~ .. pira. esa realidad d!~ los alios 30 que tan bien viOl Di5CepQ10 Y ()l]!e con cMbomioo se repruti6 des:p1iJ1e:l.l e~~ varias oeasienes en el ptli$,. Lame:[Wt~.blemente. Disce,ol(lhllb~, 'uno solo, Y ).fa [10 existe.Mgm;1!nIos. c:[e.rna[l\il!r en la ebra d.e Diseepolo tallllgos nistes, existenciales .0 pesimistas, pero el escribio la realidad, como la desocupacion, la miseria, 10:5 slJicid~.os. Pere cuando el pais se elJ.cannno al de"s~nEonO industnal, cuando lmho ple:rm ,empleo,co.mo ~Cl.mri6. en. 1946, 47, 48. deiaesa lmea y escnbe !CafefitJ tle BtlellOS; Aires,llln t:!MI1g-o nestalgieo, Si se analiza Sll obra, se comprueba que bas,bl aHilillilllID.Ca oolbt1li usado ,d ~enr:l!aJ de Ja uos.talgia. presente e-n La. ma.yo:da: de los tangos .. esa remsnide aseveracien de qae co.ebJ' t~empo,pas.ll'cto :filem.ejor. Atilio S:tampolle sosnene a~. respeete qu.e Discepolo fue qsien empezQ a escribir con ese lengna] e tam. C1~do de la soeiedad,

, .. .

que eslo que despues se !entie:l1Idie fUos(i[fi.ca:m,eillte como, ·~~mte:ilo.ia[lsmo~", que 11'0 IDe

cahen @1.IDd:1ft!S de '~Uie pudohaser si,dio el preenrsor de eSI!) po:rqme: sus letras son

. .' . ~ ""

docamenros sociales, que eadavez van adquiriendouea dimeusieumayor, si no, nose

eIlt~ende oomo p~d(i 'haber escnto es·o' en eSaJ e,o~3, ,

De balber vivido, en lasnltimas cuawrD <0< CnThIDO decadss lmbiera tenido sobrados ar£llllDl.e~!t'l).s para eSfCf.ibtr sobre el cambalaehe delpais, porqne el siempre v~v16 el sl1:ft'im~ento aj eno .. LJeg6, ,!Ii dec:~r: Hay lm hambrYJ ql'ie es tan grande com« eJ h'($,,~bre de pan. Yas el }~,aJ'nlm3 tie lc~' in;jusrilcia, .. de If] .incom;pr;e.nsi()<n. Uruz cam::lorl popular debe ser :stenrpr€ e1 probl~Jw de l,me padeeid'o por lml:cho'S. No se ;avel'gonzaba a~. deeir que n'lV'~ llU~;funfa]J,Qit!b.i$h~~ tpJe no lmUaooalUict.blO en jngar aJ.la bom,~o .®! 'Cl.~aJlqlliern de los demas juego5WimtiJJ!es. "j que yru.v.laJ aislado y tacimrno. Pero .1IlO Ie faltaban morivos, Nacio, el 27 dem_auQ del90m en el barrio de Once,.~lUo die Sauto DWo.epolo,y Luisa. Delnchi, A leseineo ano5 p>e:l"di6, a supadre y tres aDos despues a s~m madre .. Decia ql!:]e 511. timidez S~ V'olvio nuedo Y Silll tristeza desvennua .. nejio! de ir ·aJ~a escuela N O[ffiiR~.j e-u General UI'qj.uiza y Moreno., porque leinteresebamas seractor que ul!1iJesb:o> ,e mterpreto, C)!u.e 10 que pen::li6 en el eolegie 10 rec-lllpefQ en laeafle yen. la vida ..

Consider·Q que tal Vel an~ eomenze a mast.~car Ias Ietras de :S1lS caueiones. f~ra\et segiin expresaba, 'tma ctJru;i6n ~ ~m ,PadazQ d€r]1'lvfda. u~r .tmje que onda bU$·oondo un CU(!tP() .que le (mile. bien, y j'epe;wio:;· £1 dr';(1ma 'U() e:s lim imlftnliO miG. it.cep.t'o que Sf? 1ne

culp~ d~l perfil $""n:brio de ~nis pefSO~l,(lje:s" pOl' aceptm"algo nCJ'luils, pero lavida es la l:luiC(1 rmp(u.'l;sabl~de ese dolor; :Y'o~ hm~ra'di(Jm€J~t,e~ no ',ell.iwid:o la letra tie .t:oda-s lnfs c(mc,fo'tles~porq:u.e (!.So s<srla 111·at,e.l"ialm@l1te illlpfi')'sible~ i.~.l.h,tm~UllO" Pert) las h,~ sentido loo(ls" eso ;fi. lIle he metido e'n Ia piei de los otro« y las he senttdo el~ Ia stmg:re y~.'1 1(1 carne: B~'<lta.h."U3.ul(fl. Dolo'rostlll'len.te. No es fac.i~iPe~lSar que <l~guiell que h'asoon.d.~,6

come .~etrista dij:eo]fa, quelo .m.a:s impOl1Hnte de un taHg/l es laJ~;nilsica. '.

R.ecordaba Cj;u.e a 101$ 15 alios luze versos de amor muy malos, que a. los 20, h€!~'cihJd()' de fervor hllilJ~'artista~ crei q~:i€!. loi/oo los hcnuo,re;s ,~r(m mis hen.nm,lo.s.. A to's 30, ,~n:U1 apenas prlm:os . .AhonJ. esta/ad'o _;II querida, gplpead'o J~ acariciadoj• cree que too hon1.Qres ¥€ aiviaerl eu d()~ gfem,d~ grupo.s: 10:$ (jll€ muerd~1 y lQS que se dcjcm morde». Asi de grandee:m BLltrique Santos Di:scepo~o.

Pfedsau~en!te, enCanlbaliad}.e alcitar ill Srra.vinsld, shnilJO[o mundli.al de, .~a conupci6u ell 1934 delpoder iP'OH~icoen Francia, se l'efe:ria a 131 liMon entre losgrepos

• '.'.j - •

ecou6uMCOS pederosos y los fuceioaerios imaorales, Un calco de 10 vividoen la

Argentina en ~a:sU!l.t~mas decadaa fl)[ iaJg:o sfcaHfiooeD. sumomento a supl!'Oduoo~6n bteI]IllE.Laco.mo:. Sus }'e,tI'OS s,o.r.J: l4l'J!:j' estailo de la epocn.

T!lvO unagrancoudicieu A d~fel',encia deoaos gl;(l!ltdes oo:mpositores >0 auto'l'eS fa:mosos., nllUlC8 escribi6 para:. e~ mereado, no Ie 11l1ereSO el aspecro comercial, L:JI!miIM.ltlllbl'm1eilll:t:l3~ .s:u~m:nilde; eondicioa '8eo[ruomicaJ lrizo qu.€: en miils de-uJila OPoftl~Q~da,drov.ieiU'-((l~e es'Cribilili p~ra, sobrevj'vi:r; Secluenta que \[[1 conocido editor de ,~a e;poca 10 Ua!lDalba, le daib3i cineopeses y Je dedaJ 10'lllll~cucmdo JNe !1'algas ,0t1'0 t(mgo te dOJi etneo mils. Llego a deeir .Elptfblit:o no ru: I,m jli,e~. Es fa Supre1u.(] Corte~ q'lU~ no ((amite. ope/{}lcion, G0i1ll0 ,oontrglp1lt11htaJ p~mial melld()I:t1n'se~ JU3!Jl Ct'iflJ~O, q\1:i:~~ a decir de Jose Gobello, COUlO mueha otra genie, queria ganamr Wlnc'bo yprouso, Y :POCflS woes escribia par el placer de crear.

Ca.LIDO otres grandes que paJsamm a la lnstona del tango com. famosas ecmposiciones hoy 00ns~derada$ ,c~.asjcas, no 's~b~, mil:s1ca., era. intuitive. EW easo lBaS resouante, :siu Iugara dndas, fue el de Oa1'108 G .. u:de~~ y 60flfios despues de sl!Jmue.rtTe VirgruHo Exposito couto como una. gracia 100 'qJ(I!e tede tangueio salbia: que no esoribiael en el J.leuta,gra:Ena las greudes cbras que nO'S ,~eg6. Es(o fue aprovechado lro.r ~os detractores del t~g.o pa:m desmerecer Ia g1}1]] ollila antoral del <~Mo.rocho del Abastn", LIO C!()imUrne:ra que eses ;;ulto,res 't:ell~an :wdiriIJenta,rioo oonQoi1lari;en:~os de guitan1li. e depiano, que les servianpara .ilrul!terp.~:e1llllde .1lJ .aJlgimmt[sjoo que :!ii' sablahaeerlo 10 que habla en su menre cl!"e.a:do:ra,ql]!~.e-'I1 Iop3Js:8,OO, 311 .pe'JltagramaJ" En otras oeasiones, simplem.sl1lilte 10 silibabau 0 10 'taJJlll'eaibi'Mi')J, Discepolo ft~e nne die escsperscnaies. Te:m~a '~ma ~n capa.cidaJd P®llll COUTI:}) oner, y :~05.~Dte:lllled:iallrio:s entre su meme ereativa y el papeleran Francisco P!mCMtiCO, Carlos Vi 5ruJi 0 Lalo S>eaHse. Sol]a coutnr~ue cuando, ,d~ g:ol,e,[e venia ea mente um1!;)lj.m1ils.i:ca. '[[]Jueva, I.a. carrtab!al :fmrucib.as veces b3!sta que til! DJremodza.b1l, esperando el momeuto 'en qllle elguien se lapasara al peeragrema .. F"ue Lalo Sca:~i:5e~[p.mlli!St,a de la

O"-q-u;~- .d>eP"'~lro "I"';a'ffi~ l' - ,~TW"""l n;'l:~A ""I -)e"~iIr .. O'- .... itTi:" ~a "i'if"s' C';'i de ,r:a-~\d6;'1 de<'es·.c {K~(Jda [ l __ .. ,g __ ,,".~ . ..I,\i'JIJ __ . ~. "lIL~.....u .1"'<>'" '" l - U!~\~l "'u!!<! ~.(_ .IJIi!I'!.w~ U,L_ II".,_.L - - - - - .. - - '" - 'P- 1".,- - .,.

~n:ie~ltt~~ Discepo,lo se latocaba, (;·~.n:TI:O en otras o'~'di1lmid~d!es> en un annonie queteD!ia en 'ei b~]o6u,. en ,~1 diepaJrlatIDooto de La avenida Callao. Tenia ~O;[ cosh].ili1m![;e escribir pnmero la letra, y sobre estaerear la mulsica.Cltantiio la ten.~a. bien eoemad«; 10 ll!.aimaiba. a Lale ScarniSEl Pail:a, que se lapasru.:a 31 papel,

Se balb~.a rnblJ.lcado'~m v~.olm. casero, con una lata vaci.a de aceite, Inclusive e&m!d'ruo con nnprofesor algnnasnociones umsicales die 'V!oHn.p.eJ(1 eomc le OC~n1o. con el piauo, TIlmC3J UegOflt:()carme4:iarl.TIJ:JI!mmte-bien,y .Dle'JlOS aescrihir 0 ~e.el' milsica,. Sel1Jie;go siisteJJ.1ancamentea es:tilJruar 'leona y solfeo il?orque, pan. ,ete1:a chimJ, a diferenciaJ. de su. padre, U11 n3£lolitanoua.cido en 1850., que ,esRldio' musica en. el COllServa~orioRleaJl de N,apoWe:sy .a:prmdi6plial'l:.o~ c)()nt:mbajo.£!ll1nO]]~a, .composici.6u y ,eOl'afWapllltto., y que enla

19

Argeultma, donde '~~,e,g6 en, ill 872. ~~g6 a sex dire-eto:lf delasbaadas de Iii Po]ici~ y(ffie[os B,omberos Veluntarios, y compusc ~os rougos l'NiJ ell,~p~jes" cafam'ia! y p(1-y(.I:So~ en, homenaje; a Ftauk 131'0'\\00.

Pese a, suempetm:uniento en :n:oes~lldja:rmmJ:ca> DiscepoloUeg,Q a diligil'tloo orquesta compnestaper 50 nnisiccs, entre Jcs qlCle:se encontrebea Anlbal Tmdo y ,Hector Vare~al en la que c1I:mil.'lIba, Antoeio Rodr~gl]ez Lesende, y lomisrao ocm~r.~,oeu una gira porMex~co, esta v'ez con, 22 m1!lsicos" con Hector Stnmparlilliooil.:reellos" Puede decirse que fue lIDO de los prsnems en erear Ialesra y la musica de un tangu. Unavez dijo. a. eondenzos de 1'92:9: He temdo la dtdw de tl'rt~prelm· lo« g1fS~o'S delpJ,iblico. id€:n.ttficimd(fmeco',~ el. E'stewia pOl· (:'I.~i'e;gurar ql'~'e el f(mgo' €9 f"m~'()rted.

Inieialmente sus aspireciones artistieas nepasaban pm: e~ ta;l]Jgo~basti'll que enI 925~ durante il.li!1a gu:a con su amigo Jose Vbqmez, que .~e ]labia ensesado alguaJsnoc4ones de gJltlitan8J~ sa Ies oeurre a :limbos que eseribiera un t:ango~ pero :nopar.a, bascar ecnsagracienen ese geneI'O, s~n.o paeauaa obrade ~ealk0<. Co.m .. letra de JQ~e Sa~.d[~5 COl11:PUSO B'izcocldlo.para ,[a obra ·'La. Porota", que con Oli1lda 13cOzan se presentaba en el teatro E~ Nacj~lDal.. to colllltail)a Jml!lJJJ. Ca!l.'los M:al'l:'lImbio CaJtan~ ql~~.el!l en SILlS "Metnoriast cueuta que a elrw Ie gu:staba l'J(J,c/.a. que Ie parec.~a mt~)I malo. pero que mvo qu.e C:ant('1f[opOIl: presion del propio S"ddias y de~ eJlij).resa:l'io, Pascual C~tICavaUo.,. Laego to toea Francisco Canaroeu 'e~ Royal Pi~aU Jl finalmente se 10 grslb6 Il.&l:ambip Ca.mn paJ',a el sen~ V~ctlor. lE~~e[ang9 ne ftnv(l[lij.H~rcns:~o"alguna, aJl h~;l1~1 (rue en un, princip~o sn segundo illte.nlto.j Que ~clul€:llfj,. este eoa la p3irt~,cul~dd!filJd de que leperteueclea ma lema .'1 la mnsica, ,~.[I;e se cOil::ls.t~myo en un fraeasa ·cmail"lid!o 10 e:stre,u.o 'eJJLMoilll1tev~deo~a ac:trjzMechll o.e]ga.d:~. E~1'1 S'~l reaceion [rente ~ Ia o(J,n1.1pe400 .. Le 'V.®!~:i:Ciruil'OD que :!l,IiJl~ca eseribiria un bueutango, Evidentememe, qn~e[l as:l peasaba no tenia, ooudieiones de futurologo. En Buenos Aires 10 hizo conocer Tita Merello en la revista "Asi da gusto vivir" j y Sa~Vl:lidOf Menco, que le ofi.ci[9Jbfl de P.r1(Jt'iI1()~ hizo die iatenuediarieeca Gal!'de.~ para {,It se 10 gtaJb1ID['a" y asi fue como se trausformo enmt:!. suceso, en 1'927.

1.31 tereera mic:i~tiva tile~ .Est{~ l,iOdlt!~I"e ell~btJ',~acl,,(}~ que se 10 pasdal peutagrama 511 3.lnig.:a, Hortensia TQ[1eJ:''O.~o. Como los onos, en 'e.~ Unl:gluay fue un fiacilso. pero si ®omo welo 'CitlaJndo 10 estrena, AzTIilcena. MEiliua!ml en el Mai,o. Luego apa_reeii6 ,Cl~io"a'> qu.e se 10 estreno M~rcOi5 Cap,l8irn. en el 1'·eaitl1o Ap!lIIlo. Se~ilID1 narra Sm~gi[)Pnj 01 enuno

, " ."_.-

de s~s hbros, con motivo die haeerse po¥ulliar Ia Ieb:a de Chor"a uncasnieero dlel Abasto 10 e.[IC31'Otll1 dl~a ,1l! n~soepolo~ que e.'ffIJ conocido POI' su ~chru1ftlci6nc'O.IDllo§;C!tnr ell d~ve~r.saJs

- ~ ,

ohras t,e3JIil~3i~es!p9:ra mCl'eJlarrnO :POI'qru(2 deciaque ,CI'(},1':Mrefie'jab8IJ 10 que .~ el le habla

pasado ,C-O~~ su mnier, Y ql~~ri~ saber qulen se 10 b~bia ,oonrado. ,Mucros '~e 101$ tall,gos de D~.sce:po:~Q fuerou estrenadosea Montevw.deoy ofrospor Teuiaeulas revistas que tallllJ. de moda estaban en .aque]la epoca en. lostealros pmleil.os.

ELl pOCOS meses ooc:ribi6 Mig·l"el~to> sin letra, que~ueg9,pa:s63 llaD...tarse Pero el dia (jete me q,fi,jem:s~ con Ve'J'SGS de Luis Cesar Amad!OIri~ A.l:g,'~lul~'ez~ en enlaborscion con F[anc~sco Garda Jimel:'l!ez. Con mi!s~cll de F!',WlCis.co Pracmico IHz,o .JErJ el UPfJ. que desp't1e1:l de mnehos aMs, se U~(n6 C(!t;:fiefla. que AlbettQM~J'ino., tw~f'(JJn~6 'e~ ij[_]a clfiellcion como. solista .. Le aiguieeon s..'(J.S.~ despues ,J.tJa,le~,,(lje. COI!'I Juaa de Dios FmbeJ.to;. Soy ,~u, Q,rlel.l~'.(n > 'f/J;c.toria, mas. adclant't,. .Jlts:to'el. 31, cuya letra esen col!llboraci6.rn. con RaiCIJa.; Yi~o •• ~yi".a; CO"llles'iiiJ"j 'CCl.IlII. Luis Cesar ,Amado:ri;. QJI€ S'(;IPrl :sellor, Sec1':et()~ .T1'e.se..spe1':a.n;ZQs~ Olliel'~ m.tiY q;ulel,~ 1t"(!,"iO:S:~ Ca,.illO.,~ de laMcer-cedj que 10 esc.ribi6 ell Santiago, ChHe,. ell 'oQ~aboraci6n 'COl], Alfredo Le Pera, qaien se encontl'sba en esa pafs como autnr de Ja coul))'ama de revistas que encabezahan D~s.cep{lolo y Tania. CO]] quie.n ya v.~vi.a, yese tang"" salv'D ~. temponda. que V'eD!ia. m~/J' fiQja, No Sf: sabe per que Galdel nUI1Cll quiso gl'ab®!f Carillon de' la Mellcied. almql!;l,e

algunos S6s.tJ.eJl~J1 que se debi6 a que lIDO ,estabil eu ese eutoaees en bueuas re~acio.~.es eon

elpoete, Alfi:ed~, Le Pera haNa 11flJCidO en San P'~b[Q'. BillllSU,e~, 7d~ j\D~,O' de 1900" y mlUlo ,en el ~ccidmte aeeecea MedeHm> C'olomlb,ia~ el 24 de junto de 19.35. junto con Csrlos Gardel y anus integrantes del eleneo. Hijo de; imnigrsntes .itaJ1iM1losj, AJ:fredo Le Pesa y Mal~a. Sonentlno. qaienes en B)02 seradicrufO]l ell Buenos Am'eS. lue'g(i.d:e cursar sus estudios en el Co~,egio Naeional .Ma!riaiilO Moreno inic~.Q. 1a carrera de. llIDedic-ina.~a q~le a:band@U0 pam dedicarse poreraere alapasida que; habla ab~:azado~elpe:r~odi:SlID10,. Paso por diversastedaeckmes.y aluusmo t~..lpO eseribia letras para sainetesy revistes de l'lu!dialu.;J;~atggo:ria. hasta que en 1928j luego die realizer una tareapericdistica en Rl]!ro:pay~os Estadios Umdoo.me cOlllIatadio por Artistes Unidos Jfrra, que red.iaCl'ma Jos M!tr:dos sobreirepresos de las peUcu~as. A raiz de esa 8!ctwvidad en et cine fue que en ] 9j.2~ a FHlives de 111 Pmramol.uwtj se v.m.ctdb C!Jl Paris con Carlos Ganlel. Y ,am mH::rno, ma "seeiedad" que ~mt:os .frutos le die aJ. tang.o. Para Jose GobeUOf1!O akaDZO ~i elvl4'e/ode M{m'.t,l~ I~i fa prqful'uiidad de Di:scepolo, lit l{1pDJelelii&ad de' Rom.er:o ni ,el cal~'Chi!.ri;$I'10 de O~led(miQ Flares, annqae reconoee ,que es iLllcllrusc.uti!ble~m.aci~fto COD algunas frases .[!lw,veibiales como Veit]'te m~'QS ~w es 11ada~ $itm!;pr,€ 3~ vuetve al prinun'aI11or~ Q ia vel'g,fi,ejj:;a ile haber sido .}' .el do,len- de ya no sal'. AlgTmOis:llristor~ad.Qre:sw,D. ell suslenas una Rlerte infl.lleoo~a de ,An;lado Ne.rvo,. e inclusive le a.cus{ruu de haberl0 pIagiadb, Lo cierto es que laslenas de Alfredo LePera son poem.asli1]ue en~g:a1rt[D;~i!. !\l!'~ tw.ngo ..

Pem srngamos eon Diseepole. Luege de lasereacioaes )"3 meICiLCi0J111Icia.s viniemn 'Cantb~la.c.l~.f!. Alf:i.,u d-e MJ.~tiiJ'Re;(jJ." j'4elodi~ ,lJf)rt~di,a. De$,e,';,c,Q.r~to, X(}tll.~\e:i~t~, jlta,liriQ', 11J/anli,'a,. C't;m:d6J.t aes,esper(Jda~ Sil'~p'(lil(Jbras, 1a lena para E.l C/~'odtJ) eserita en 'li947~ y fmahnent,e 511 iilit.ima C'rt\ftci6n. Con/eli" de .Bl1eno's Air-es,. 'CO[]. mllSru.ca die Mar.~a[lo Men'i'es. COID, q~,lien ,~trures ha_b~ahe(;h(D, U'j\~,

Fee Dante Lil]yeLi'3 qaien le balltizo "El:fil6sofo d.e] ~ango'~ ~ y se gano,oo. IlL!lgaJren. ma galeria portefia con solo tres tangos: Que vachache, Esta noche me emborracho y ,Cl'l:,orr:a., Seg;im MariaJlillJ.o Mares. Sil~' lUI.labms~o hicieron POi[ ped!~d.o de L.~lbertad LamanIue.que qilleda estreaar en Mexioo un tango. ypanli eso {lee-tunc a enos.

BI.l!f.itiJjue S:UI).'l:os Discepelo soliadeeir; He. pret'endido' J:qJlejar el ,~J'U'll~le'llto de tocutn untv.e-t'.ml que atrasesamos: El munao marcha(;J la cieriva. lSe hcm roeo los-cliques de Ia conn'f.m )! Ia se.,.~;;;alez-. )lei lac hwnaniiiadnQ encuen#a ios camil'lQS! de fa elich-a.. Entre nmchas Oh:3JS'l creo las piezas teatrales "Los d!t.l!eudies", "'\\1:0010) cabo") "El :5efiC!rClrunlll»~ "El h.oJJ~b:re s>o~o··'· y ~'Dia, feriadc"; mC'tl1rsiw,Q mneho eael ,cj~le, com.oaiuN>I, m.teJ:i]ud:e y directer. Senrla una gl.'llIlJ1 admiraoieu por Carlitos Cha:p~m" que era SIJ1l idolo, y soiiJiaba con ser COImo el Osvaldo M:i:rari1l.daJ~ s.ng1]111 .amigo, cOlil!tabaq~e; en.Ia peUcl]!~a "'Un s:e.rnQ[ mncamo" lebrmd6 unpepel, Frn~lizaJd(lel ,~r~er dla de filih]ri~ci6n, le p,regl~w.t.6, a D~.sce:p()locllI!~ntopedia dep.lI.ga~po!l"qu:{~cOJ.u.o h.a.b.~~ Uegadloa. Buenos Aires rm. ,d!~a antes, ito 11'11"'0 O,PQIwlridacW de arreglar fa parte eco!D!omicaJ. La respuesta me hOJ' no, esperci a l~u7li'k:rna > 'Y aslportres 0 euatro ,ciJh'!s $eg1llidos.]\firtmLia. segt~fu. COJ1 ~a Ln,co,gnita., bastl:'ll q~.e de pronto le dJ]jo.: Pedi LOOf.) pes,as. Scrpreadido, lee ccntesJto: "EiSlas loco, 81 el'prll~UJW ,(JC}'tor cobra 5.,. ()OO: que'¥M que me e,e'hel~? Discepo,lornomiro. y ]e dijo: No. pm·q!~e si te ·/£tchall tienen tp,lefiimar rod'o t?S{) de }~~eViQ1' y les euesta 4,f)'()f)'pf!$OS, Asi exa Di$clifpo:~',:l~ en el reenerdo emocionado de su mego.

El1I una glI.!:li con Tania Y uagmpo demueicos argentmoe caut~.v6' coo. SlIS tMgos a~. pifiltnJico de varias ciudad!e~s de Espfllila, JIl'Orrugai y IilID aorte de .Afl:ic.a,. :y :~,amllii~J.]J :JII d!eRjo de Janeiro. peru ccn menos iuteesidad at die Pads, porla banera idiouiIJ!litica YIPO[,: estrieras normas sebre la utHiz®!ci6n de 19U51.CQS l(lc®!~.es .. Fue dUrante esa gira, en W ... nl vis:ita :ROO. meuesterio en Palma de. MaUo:rca.~ que seiIml.s.])'.il'o;sobre ~a. base ,del drama de Federico Clruop:m, par,a; crear CallcitJ.t" dtse8p'6rada.

Al'mijjueru.vo poca difusion,hubo 1111 hecbe dlrurll!l}.~e esa gira porElruro,a. que can~bi6 no:tab~em:(l.ll:t.e laJlilli]S'tOll"Lf!I deltaage .. Hast-a 131 a.ctilllaci6n die Discepolo ,e:O:l1IT:a:a:rurua. y W gUlpO

2.1

de l'iiJ!];]51COS en 10.& escenaries e1L~(['O~pws. t~jliti) Cal'Di~_:r(l coJll!o 10$ hermanos P~zall1). Eduardo, :BiaJ1licO 0 J\~ID Bal!ltbst.aDeamb![Ogg~o. era nomilal C]J]!e los mtegrarrul'es de las orqnestas seJ3me:s:en~amiIJ vesfidos de gauchos, Pne Discepolo quisn iiru.puso cambiar ,eS3 ddicula. "i,r.est~me.lwm, que no tenianada .. que vel( con Ia [e3.lli:ci!ail. PO! ~l~jes de ,eti(Jl:eta.

Sob:[~, este teI1IiI~~ Freaciseo Canaro brind6 una clara exp.~icac.moll en. sas "Me:Lnori~5"'~ Hlr-I.1rO escrito en 1956 .. D.ru.ce ,a.m: Un dl(t antes de nuestro debut €,I~ .PadS', el23 .de'ab~·il de .1925, me .enc(J,ttni OO~~ un gnU'l il~cQnv.~mfente: no podiaN'lO:3 trabojar COJ~ 'lma: 0'1-'qli1esta COl:l.rl.l.iI1 enllil~tuil de. una .ley q,ue pn:l1'.egla al Sil~'(lioot'() de kItts/cos. S'Olo se.aulr;~"i~ab.'(1 la (JC$,ul~-c'i6~'~ de musicoifJ exl~'(mje,1~os sic to lw,d(m en ~QJ·questa:s de atroccton' para 10 eua! debfa.rl coma?' C-01~ una .ca~·~r:til'}·fstic.a 'Upecial que d:eJlotase lmCl 1W"o'eaa'a ~:p(jJcifl(;tI. Se 1:J,ue-oclJrr:ici Ve8.tir a todo la ()nl~/es:ta de ga,uc.liOO e irUl'oauci,' en }~uestros progrt!'I1l(ilS alg-unas recitados buscando hacer algo que nos aJj(J.J".rJnclara: de las demiJ!S orque3.tas. Recurri afmgJn&J~tos tiel Marti];, F~~rr'()~ qZiB yo sahia de ~,r.~63,,}wJ·ia J! {lgl'~gU8 a/ .eienco' a 'Una chic-a de, apeUido AiSjJ'l'e.la,que era lo cou'lpI!Jrle,rtl de Ferruzzano, uno de .~l~:iS '1!liolini~t('J;s" La chiao 'C(mt.a.b.a tm1go.s y canciones vesfida deg:aulr:;ho)1 aconlp.a.ij.imilrn'e con guitm"r'(1. a:J.mu:lo'~lla aal',i~lilba~, fa ()1~q,Uestt1 In a'etJ}'j~p.tn7,abCl. Adenla~~ }"tj lUEn'ncU1o R,afa·el tocaba el' s,eJ':n;~'Ch(), ptntoresca J~ov:tM!ail qtJirJ yo habiCl int:w:calaiio 11m Ill'; m¥fl~eslrJ- Ccm t(1.l~ el€I.'~,eJ~to'$Q~-gr:mi'Zau,i'O:S un vadadQ prognmNJ deual·j(iU;e. d(momiJ~tl(io 'Atft~ati()f~ Gu~art.l' ';s:. l .. a m:-quesm estabamtegrada por Carlos MalfCllC~.~ y ]!'I.W:Il Camu;:o eabandoueenes; F:c:ancwsoo C~JlM"Q. que era el dirrecc()l' Y Fen:,~zz~no> en violmes; :Fi{)il'fillv.]jt~. Di Cicco, en piano; Rafael Canaro, en cOIiJi!trabajo, y to Moro en baf.eria. Asrul!l~.vie1'r.lIJi qlm~; blIiCinar]Q\S musicos airgentmos para ~mpaJl~:r el ta!llgoe<n:l E~ropa_

CIJIMld!.o 1l'IDtild6 Pirandello, Diseepolo dij:oeD. UIIa. andieien por radio que el coedacia:

"Ha muerto un hombre que nacio antes de tiempo" .. Exactamente 10 mismo alguien .h~libieIl'lI podido d.ociJ[ de ·eili.

r-I1IVO ~a vision aecessria para. derse c-ue:t1!ta que w~~si;ca pocIDria oompeUf ecnel tango cnando este tociJa;v.~aesraba.en .~3 eana dela popislaridad, uo sOlo en 13 A:rgel]!trrn:~ .. ··Eu Mexico le ha salido un serio liva~ al tango, Esel bole[I,).~a gran 'creacio.o de la .ml,ls.ica ,"opulal" mexicana, Lara Ie die, una fOmla.lb!11il:a:b~e a un ripe de cancioa que no em bmi~albh;~"'~ tine su pl'em.ouicj.on.

R:esu1:ta e%jl:r~jjo ahora,'espiUles de tantos ailos. Que a]gtl~ef)1l poseeder de ran:ia agndeza e intehgeacia ue supo enteeder que 1l1U p~eFSOLlJ:@Jje qu.e vive del :piib~ioo no debe mezelar b. politica 'OOBJI. SI1l1p~'ofesion" MI1!lChosh.aJH comprendide ~l!)e 10 ideal es guan:ffiaJ[ dentto de uno sus se~tilrnieDtoo y :S':'u$pIde~enci:as. ya.sea~l. l"e:feJridos. '~I ~ol~tlcOli CQ'lnO a~a simpleza de 5!1l;1p'as~.6]lpm: HIDl easaca de:li~,tbo:~l qnepueden despertar odios o rencores entre losqjue ·~et1e:n,dleB Ofi'Z!!S pasiones

Asi CJQUlO Yi'a ..... pirrt, 'COI},'/)'I11ac.l,16. E$.t:a n.(Jd'\6 r:JUJ eNlbo,.,.tlclJ()~ ,UIiO,. iCl,()i11'(J Y t.a1ntas otras joyas masieales lo eneumbraron, ,aJ este genio [.0 voltoo el personeje radial ~":M:OfdJID.s-Cfl.lilto?~, ''lJue el l~abia.c[eado. brvenl6una. Caj1aq~e ese pefS!ollaJerne lwl~ja ~)ilJl,dlado y <!!ue: re~f:e~[OOtaoo a \11.\ ()~(l<$ruto:r al l-egjj1:1ie~iJ!. perQnis~:a, a~ ~~~l eillIe h1lb~~~a para refuter sus StlpUe('f;ta.s Clf(il'icas.. Em. en 1m. :p.Wg:rMl1!1£1.qlj;],e. illrn.ciaJffimwte se n2lm~ba "Pienso y digo,rno que: .p:i:en.so·', PO! el que pasaro:nil![l~t~s de I,enombre,. Y Iq,~e con D~.$c:epolo S!I!l Uam.6 "'iA minie 1.0 vas a eoutarl", Y 10. peer qlllepar.asie'.nl!lu:-e. Le costa. demasiado earn meterse ,ern politica,

A~gmlOS histeriadores sostienen (fJe Disc,epo].o hizo ese perSiQllaj:e obhgado simplemeate por sUalrmstad.eol]J.Pe;run.Pero, apare:!lijte'mmt.e, no fue asl, to, hizn sa:bioodo qlIDe estsba de·fenclweoooel regimen que eja,~.wbraba,.a~ que eensidesaba como el iUi~i.cO~lst[illl]lleIJ:topan! la aplicad6n die: la justicia social cou la que siemp:~'e 5000, Era peronistapor couvicci6n~ yU:OPO!l' obHgac:i6n 0 parapoder tn::-=:I.baj8![' Oh'3sigllIra:3" tanto

22

de la m~lsJ:ca COlliQ de.~espe~.culo ell:general>q~e 00 e'staba!D, die aC~ltt,do COoR el gobieroo. se fuerou del parus. e:na~gmJno:s cases pOf SU. proP!®! decis~6n y en otr-os.por~a fuerza,

A [faiz de eso, nopudo s!IJlpe[(lr el \r.3.CII), q-ue le mcierOll otros :lnt1SiOClS, actores, y basta algunos de sus: mejores .Mlligos~qu.e lJIi srnqtlie:rlll .10 salIld:flb~lllL. S~n eI1I1IJbargo.. e.l no ccmprendia por 'qjl.[e no Ie baib.i;a pasado 10 mismo a las otras figunl:5 del espectaeule que antes est(l!vie:roJ]: en ese 1l"1'!l),gt1l!m:fl.

Le que ocurrie eo qne Disc€::polo le d~.o otra fisonomia, .ulVeL1i~6esepers!YnaJje. y 10 eacan,) de una maio.em mucho mas couflpro:rnetidla .• ponrlIDe eI 10 queveia era el C~lnID~O social Bubo episrodlllios mny d;es3Jgrndab~es. 1.0 H.amaba:l1J fIDe ltocbe pOf~eiao:mo p3~-a msultatdo, Le enviaban encomieudas 'con. diseos rotos de sus obras, En. una oeasicu, cuando love, Oreste Cavlgl~a. :Slemegp a salndarlo, se hiza a un .mado, y e5cupi6 en d snelo."i Francisco Pe;tt'OB61J10 perlDlit~6, que le diera la l1lJl.:!iJUO.

DSII1111 din p!tm el etro se Clio cuenra que 111.0 podia ir eli eomerea lll!U restauraote Sill que 10 s[[barran. Se daba. 111 i'alradbjla que a~gfuJ. ~~pica1"O~j compraba'~o(IDas 11l!s, localid&des de~ ~e.!}jtfOP:o.l~ealma, donde dabansu ohra ··Brumn." ~ palra que ,ClI:lIiIJlic]O lesaetores salierau a eseenase encontranm.C01]: la sua vaQ~a. Disoepolo no' 10 podia eutender, Para el ,rna Jlolilrrtca confa per lUI lade, pere la anlltstadestillbapor encsna de todo. El:tl e~ peasamiento die' tID .. hombre sane y d~stmto.Norno pudo SUpUlliL Yeso lo fue miilllaJudo, deja de comer y se ~baooon,6.Fue a;si C9'l1L~e~lt:r6 en UM ccaidaaJBullka de la queno pudo salir, y falleeieel 23 de dieiembre die 19'51. Ofli.cia:lm!ent:e, se diio que .ba;biia. maesto de gripe. pero IDS mas de ill 0 faJCIl!dtsl1!i\,ilos C]ue lo revisaeou, .. inclaido 6] fa.moso medieo ~;pai1oj Jf\1:ailC\ta.b'eca,s~s. de :t~J)'l'aM,e aJcihruaci6n en l~ G\len'~ Civil en Slim ,~is>oo pudie:roD. hallar signo .al~giI!:mO de iDfe-cc.~.6n. Evid.emIJteIll1I.ente, IDuri.6 de trisreza, Luego de su muerte se conocieron algunos tangos que todavia no. habia editado, como por ej1e:m,pl0 Melf,stJje!~ al ql~e Cartulo Ca5[~UO le P:JI1SO .ilietm; Falllgal,ijjRJ]e eompletaron tanto .~aJ mlhdca como la W.elra. ViirgiUo y Homeeo Exp6fdtiO~ A"drajo.'s" con lena de Arnllberto MmTlu~Zc, ·ytan'iJ!b~.e:u. Ut~, ,(al Caif~,

CAyiTUlO III

.SPOCAS PASA.D~S

Un pan arll1:lur~ Luis Rubis,tein, cOD!f.aba en su OiJJ.:U:i1 Cllfll'le:H,lOS lit historia de un c~e:g() que: m~lF.ig;1lb3. su angustia v.~.vi!8nd!Q romances imaginsries ·31. traves del te:leroil]!o"

"'if yaf (]l!Uil citamas a Clliil.rk:fJlo,s., hubo umlil anecdota mnyeuriesa qtle~![o(hrujlo este ~ang(l. En Ja epoca enCJlIDenIDeescd~(!I. a las ,eeD!tU!!~e$te~f;f6~cas: se las~d.err~ficaba, adem:lus desu car.ac~e:liistica~p()r ,e~. nonrbre de la 2l0il]llI. :lIJ la que co:n"espoodlarn.P.m: ej.en~1{),,45 era loria;60 Caiballi:to. 34 De:f'tDsa., 32 D:arst'l13, •. 3 ill Re.viro, y asi el [e,sOO'. La lena orlgm:a:[ de ClunletJu,s deeia: Re.tirQ •. dan, (jui.s;ier:(,J hablar 001" Ref Mi. Resulta qu.e 3]-6011 erael mimero del Ferrocarril Belgrsno. Vivos de esos que nunca faltau .. CO]]]iO eosa graciosOii Ualuabaii:]J, y pteguntaban siestaba :Ren.e. Hay quetenet en euenta qVle en ese entonees Iestelefbnos no eran medidos y ,por 10 taDUQ las, comuaicaciones eran gra.t~s. EI,!}J tal elteastomo quele causaba al FeuocaJflil BeIDg~"3no e:~b1l[}qneodJe su teWer()iJ1o,or estas l[am~MID~s, que se quejlo., Y Ja Sec!l:eta(da. de Comnn!:ca,ciones Wzo

23

pw,hibir la dimsi6:il. del taD.1go. quepetd'uro dt'imfite U11 ,fJJi]:une.ro ,impodall!te de dia:s. basta q1ille R.l]lbiste~iIl mod~fi.c6~a ldlaJ. par Belgrano 6(Jl1. BdgrauCi erauna oonil,a~q!Ue no e;xistfaJ~ y PO[~O tWlIil:o ten]]!ilin.aron~as bromas e. y eltango pudo segair tOCM1:d!ose;. Salvo en la gD:,lI~oodon de Cados D~. Sarli can Ro~erl'o Rufmo, q\we sehizo eon la letra odgmal. en 10! mayorla de las elms grabaeiones 101.1.e411:1. esta. medifieada. AJ. Jna:rg;e.n de e-$[;aM'D!ecdota. eel tflilJlJg.O CluJ.rl:e"l,lOS arigrun6 OU!JJ s~tuadlinl eoaflictiva asn autor, Un grupo de deg"Gs de una en~iclad. 10 fue a vfsitar para qnejars-epoHlIue cOllS~derab!1ll]J que la lena del tango era i1l1!1]3 efensa para Ios diseepecitadosvisuales, Rubistein les exp~io6 qu:.e de lliIDlgm.na msnera babia sid:o esa 811 ir~tenci6Il1. y queel motive C];l11e el usn paeala leila r,espol:llcUa a UIDlliecllilo real, que lUll amigo Ae[1abia ceatado. Ac.~a[a~o eJ tema, Ia e_xpIDic:ac~.6rJl de Luis Ruibistein oomOI"Jno alos ciegos que: aceptaron las d!~sculp~s,

Debemos admiti! que eJ ~.a_ngQ penenece al pasade, y que aqaellas .~eJn'as hoy no t.endltian .r.a:z6n de' ser, Anadie se le oCl1rriI'~a robarleun beso al azar aLl~ veciiruta~COlID.O 10 bacia ,e~protaguui51t.a. de P,e;{la·cilo de ciel()~ ai Cai1llu,lIl'le a lasi"ejfills con malvones, que yano enstoo. AJwm seteien romances pm:mtemet, baypaginas dledicadasa.LWuestra nnisica populas, alUlqlle l'e.s~dtariailti@!rnciuLo haeer 1m tango a unapantslla d.e mM.

,AJgo swmUat le QCltlli,,Q< a las QPet~S" al jazz, al bolero eineluso ala zarznela Toda esta unisica '!f sus IDe~raJs fOlll1aaparte de fpocas boy super,adas. De todos modos, nos segnimos emociensedo cuandoescecbaruos un tango, y daJ]J10S, gracias 811 aiVllIi[l).ce tecnorn.ogjioo que :DOS pennite gm:ar a.lJavi;s ,Gle los dj~:soos: M<]1'rupac~M esas j oyas musicales YlDoet~cas ereadas haee .mas de 50 0 60 aID1,Os,

NmglJt1!lUI otra expresieu a!i.'itru.s.tka)popuianr 0 caltueal Ie carrto tanto a Ia WlllIru.reCD:1!J10 10 hizo el tango, U11;11 vez la periodisra U:ruguaya Maria Esther GiUoen, un reporl:~je a A:mbal 'fmi~.o pam. la revista "Crisis", qne; 111.0 em U:l]jap1i1rM~,caC(ial]j. sebretangcssinoeae mnybaena revista de 'Cllllltl]![3, general, ,[epH:grlITto a q1!ltsedlebw.a esc, y ~~P'iclrlll!c;o~!, mTlllY asomhradCiJ'., le pregunt6: t f.dim.d~quer€$ q~le e!Jtel~ las J'n(}'(IJ~~?

E~. tango apasiona, y es :lIIgononUlaJ~ que a~grn,ll!las~.e;b]ls emocieuen como si fuera ma plfimeJ:a. vez qu.e: seescucharaa, Nad en 193Q en, BoedJo. lIDO. barrio que: destHaba. tt!!ng:os y quemnlluItalizam[lI Jufie De Care y Dante l.inye1:!l~qturn.en realmente se Uaml3llllia Franoisce E:am~istaRilrnoH. cou eltaugo delltMSlliIDDB'o.mbre" en una decada en la que esta unisica oCl!:lpaba un Ingar lIq;norl!il!Dte en e~$elltimiee[o die Ia genre .. Pot aquel emonces era com. eseuehar sus sones en las v~.e:j.a$ radios, soaes que :salli:all de las piezas de las

. ,

casas de mquillillato, donde viv~an 6 0 7 familias. Inwmildes y ll1'!ttlaJacWoras, invEl:d!ia Ies p'at~os y gallaba rua calle a [['aVes. de ventanas y balcones. &a muy normat ell;toDoesqIDf las mujeres de laeasa bicieeanlas tareas b.oga:m:mas cantoolJlidio e1taJlJI~O que estaba de m~&t

No em e;xframo que la ge~lte silbara ta:mgos.]]or~a cane e en :)1]1 tr.~barjo. Bn1l1 epoc~s en que nadie se a;.v~lIfg01l211ba de d!~ciir que le gmstl'lb~ el tango. y que eadauno hahlsra COoD or.~\1U(D· {i!e su bi3.:1'l!io" EnesG~ ®!ilos era lomismo vi~~r en Boedo que en laP.~tem®!t Palermocla Boca, Barracas, 0 encualquier O:HO rlID]COIiJi. de Ja eiudad, Era la nlil:s~.cad!e.~. pueblo, musica que bajo un techo de e strell as se deslizo desde Buenos Aires al interior y luegoa Europa y a los Estadcs Uaidos.

E~ t,angoformallaJ parte de la v~da (;otidjana. La. genreestaba :~igada. al tango, a.ttaves del g~rus.to por U!l'D.3J de:term:mlll!da .orqrlJl!e~sta. Eltanguero siempre me fnndameeralista, Considero "[l~eUUfl deknninadiam:qu.e:s:ta era pm:a, 00 Har. otra para. escud~~a[,. :Se I"ealizaiba tID, ven:ladem e..ncafrilhunienJtro. Por eso, eomoninguaa ona milsica popular, es tsn rico en ,ailThBcdotll's espeeialsnente en 10 que Mice a los motives que mspiillrarOlll asusaurores y tambien a lostimlos. EUlJ tall, grande el fen6meuo ,que 'const~!tn[~ ~a. di~NSi,6u de esta musrncaj qjl!:]e no solasneme c-Ol1.iliporuau tangos Iosbsbimeles ameres, sino ql!:le personai es de- ntras diseiplinas, como directores de 'cine~~OCjU~OII-e~:s de radie, eseritnees.rnasieos de j:m y de oQfquest~s. C~tiJ'lcre.ti~hcas. q~h'! taw.mb.ien ~;buj}jdab~1], en ;a,qucllaepoc®J. queria~ formarparte del eX:lt'o e incnrsionaban euel iU;ooitotang;uero" to. que luege se repitio! en el tiempo, (I'OI cirar :s6~oa a~gn,rloos podemosrnemc~rJ[~aJ.f al periodista Dante Lfilry'era, a 'L'~'""" B-aY;'1c H"'''l'e·t'' ,\,.-lol£o I\.vp,e" "'I escritor Y p' eriodista M···.· "'n'lle}1 A·· M· ·ea]i~ LIt"'"

J!]""_ -, v_l ,,,,,"_ ~E<t, """,U! _11 n. n_ "' •• , __ .. ~ _ " ""~'-'~~'" ,'" . "'~ __ iI • _(.~"""" __ I ..

Ce..sar i~Jlnadmi, Nicol~s OUval:!. A~he!l1o Vacearezza, Ivo Peb,yj EdilIDaJOOO ]'l'o.:nJIge~ RobeL1,o LIDo. Ca.yol. JOSle Antonio Sa1dias. Jose 'Eneas Rill,. ~R(Dd:dgm.ez Bustamante, 8,ectQf Bates, Jl~~g C®!_d~s: Thorli:Y., Jlru~~j C~rlo~, LanJ;a(illdd. m.O$ 'C\w~tloke1~l'!iaftOS L~f:e~~e,f,. uno. de ellos, Leo, OOlll'llpol1lllia eon el seadcnimo de "Riel" ~ Atilio Bn:mru, Roiberto ~j al penodista RaIY Rada, C'llyo ve1rladem nombre era RainlllUlClo RacIDaJe]l~, al dnnnaturgo Semuel Linning, alautor ~~tram lllUgUaJYO Carlos O~:Sa!l~ Lenzi • .8 L.e6m Benaros. a Lito Bayardc, qne era a.cto:r " llamade Mmmel Juan GllI'[·da. :IF errari, el l'eC-G!f,ibdo ·aI:1J]ltOl' de 1J,{~',elo c'io"l~o> con elq:ue gano, el 4° pues.to en U11 concurso org.atl~za.do per el edlii,torMax Grul1l;lcksma!ImJ. en. ill 928, entre otros y ,,~Htim.ameut.e, ClU.coNavarl'O, Cacho Castafta, y hastael director Y' tegi;sladQf 1Pto.o Sdauas,. :El caso de Fehciano B:rilluellii fue a la inversa, HomJbl'ecl!e tang<!), ya que ·adem.as de haibe[ aetnado en distinfiCl:s ()OBjmltos fonno en ill93.6e~ Cuarteto del 900.qt!lEl :iID.~egmlb3u. ad~_s de el al piano, Anibal TI[·oi~.i() en

35

baud.Que-6n, Ehiino Vu,(IDai('o eJ.1 vielin y Emique Bouren :maluta~ co'n ;e~, que gtab6 en V:kct,or. dec~di0 en summweoto funna!l.- UIUI O11J~es'ta car,acte1iBd~}a con la que .llilcElnz.o un exito notable. No. es menos dle-sr.alcaJble el case dje~ .. receuccido comico Fidel Pintos, q~.e en sus camienzoS:,1ldle,!lt:1.s de set ,en1])leadQ del ColYt-O Cen:I1-aJI. ,enseifialija. C1iJIlD en ,~a Pru:ll'IDler,a Academia Argentina die rntmpretac:iorn (P'AADI), de Callao 470, c asi esqlll~ma COl'IEiemJltes. p.ro[lliedaJcl, rl.e l.~lis Rubistein y de dos de sus tres hermanos, Elias Randal y OSCa![ Rnbe~s~ nonrlb~:es COIl 100 que actlt:a.D.a!fl IlIl1~st~cam.erltey con, los ,que oomv~si,eroD. ta.ll~g'os notables. 'fambie.ll filU.ThOS05 interpretes amndieles.eemo el easo del teaor Tito 8dlipa, (I el de Lola Membrlves. quecamlltaba .ojio.'s .n'~gtos, de V~cente Greco, yq~me '~~a.b6 em clmSJCioo N:a:d'onal, incluian t~ll:1igOS en :SlID repertono, asi como el ,ca~lJtt(ilr de boleros:

LllJ]clilo Gatica, e Impe:rruo .A.:rg~Jltilla, Y tflmb.~.eu JlillJ]io Iglesias, Rey Berreto, Leis Miguel, lIfoffql1aD Sabma, Jose [Jois Rodrwg!t!fz,ybasta Dya_llgO., Mercedes SOS! y LlIDis Ailll]j)erto SflinetJ1ta a dim, con Fitn pa:e~el1l. un Gri8(!;~ oIv.~d;ab~e. I) el ease simi~ar de Palito Ortega Gaat_do .• Ual'la eouel cuartete de hJJiba~ Treilo, E1 dal'~]lel~st~ y trompetista culhano Paqutto de RlYem, en d[EO ,cQ[]!,~a fago,tisra .argentina AmdreaMerensou, pasean eltaago pm" dis~i!ru:IiV,as eiudades, ,es~ecdaJhl'n:el]J~eMad1attan. y La Hoobaill3 doade, .ademas'j enla emisora de radio CMQ. fnndaJd~l porGear ,MeslIe. ha~ 'tm progranla d.edicaJdoal~' tango.

E~ tango. a diferenclia de otros geillleros. 110 tienetenn~nos, 1l!le"dios_ 0' se 10 {iflll(l .0 se ~.o iguora, Es una ad~.cc:i61'D:. La gellts aprendia a gustarlo eseuchando los programes que se h'~D.snMija!D, por tedas bl$ i:1i,(ffij,O.5<, y ell. 10$ c<J!'f¢s 'Y oo!lfiteri~ dondeactlta ban las orquestas tipieaseon S·111S grsudes m.tlsicos y ses grm:rn.des. canmees .. E~. Tango BaJlI.·~EI N.a,ciol!la~~ el Man;o~ltllll. La. AF.oDJa~~a RicluD.oud de la calle Suipaebe, el Geil'.im:al en cl Centro, YiiDuchos loc®!les eulos banios. eran los l\':dltlC~OI$ ta~:ple[(tS qll:~e h~b~a ell Buenos Arums. doade se podiaJ escuohsr y ver peesoualmente a los grandes maestros RJOa.r la consumicion de un cafe,

Bstos Iugares de reunion mvieron COlUO preeersores, enne lUIl]CD.OS, ot[os~ilIl PauJi:n al Maj]donail!o!,. al ABC, a~. Votrn:tiU1'i:ta, al TonColiu, allYO, a La Tun:ll, a La. bnseca, y al Cafe !La JPBloma,. dende sepndiaeseachar a JIillI~n Ml:aglio "Paeho" y :a.~ qiILle Ennqae Cadicamo le br:Wd6 unos 'V"eI:SOS l'M.l!Y sentidos, en ],osotmles haee referencia allng!:li~- y a los dos ll'[ysioos qne .acOlq;miiaban a. ·~Pacho'~. Lucl1IDOO Rlos en.gn~tIJIffI. y Jose, Bonano, al CJIh~e apodabau "Pepino" ~ enviornfu. lU.lliles'j desde SlIDS 31boI"eS en. UI80.ha:sta a~r,o:Jdnladauleu!te 1921(1,. el ~angn se bailaba en casas destinadaaa tal fin, Segfm los registros 111!l!!a:ruru.cipaJ~.e:s. en. eselapso fignreban registradas, ademas de la de MllUlrlal "La Vasca", q~le, era mamas faneosa, las de Hisfa! B~S3. Emilia C3J5f.a:fia. JllaJJI~ de 0.]05., Lailil!_["a

L 'P. ez M· <I, ';"" ~'j1i .a Dulce" M·.""I:'" - "La F~I.,..·~t:~j",,·· "! .IA ',j", ~q .... J·:F.·let"'TlI"~" M··"''''-, ~~L''''

Q _.t;", (j!il ~~ ,~Q . l_. __ , ' , 'i'_jC,L1l!I a, 1M!~. l .. ~o;! , ~vw.:U'i>' ~._ ~_g~ ..,~u_;!, .' (j!i~,l!!! ~

Leona", .MaJlrl31 "La Larga", M~[ia. "La Ligera", MadaJ "La Negra" MflldflJ "La Mooll011("f'. Oonsuela Ma!r~mez, Leonora Mefcocidl, P~!J1I,lb Peh:ovkh, ,asi CO.lUO los cafes "de Adela~' > ~·deA..u:J;aliat' 'Y de '~~la China Rosa".

Y~i enla d~cadlf:ll de m 9410~ A.:a.JMibal ],'[OIj]io, Miguel Ca16~ Osvalde Pugfiese, Alfredo Gobb~, Jose Basso,. Osmar Mri:dema.,e:ntr-e O'UU8, paJrticipab1IDn die esaeeremonia de acnw~r p(J.r~t! t'al'de hasta qJruese aeercaba l~ neche en looE'edl~c(r)~, it'.allgueros meueionades, Laego algunos tneaban en Jos cabarets 0 danciegs q~~epm: eatouces eugalaroabaH. eJ centro porteiio. Perc eso era ya p!B!l1'I ol'[o' npo diepubHcQ, o1)e disnnto nivel de vidia.

Ad!em3s~ e!1l.~od!o5 los baJn~os e:xistma ela~u!b familier, donde Jos :saibados y los domtngos se allllaJb!lU.J rulMnadoiS baHes, 'CQD. grabaciones en los. m~snlOdestos y con las orquestas en vivo en IDS de macyo.lJ' categorla, Em, ,Qomiuel ver .aruH a Ricardo 18!I]!IR1I.ru con AIDberto Cllstmo. (I a Pngrniese eon AfbertQ MOf.®1D. cuyo nombre real em R~C! ,Auw--ts Domingo Rec~gIm y con Ro~betto, Chane1>uQun:bre: que baibia sacado ,die lffiID1.!pe[£tUnemuy ell bogaporeeteuces. Con 13 orquesta de Osvald!o Pugliese se p:rodilWcia unheeho

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C:l[U:lO.SQ, U! gente iba ],l!>ariiJ bruhtt,pe:lXl cu;m~d(l le ~o(aba elturno a Moran., se ~go'~p€lba :[i;eIlireall escenaricpara vedo, .pCln:[[ne ah.~iEl! suesnlo mllJuy pal1icular de 'C(.l[lror.QOl!l los ojes cerrados, El actor Lito c..TIlZ cenraha cemo m.ecdota?i![[ul3 tuJto sn padre eerao Si1L1 macdre eren tangu.el'osempeilell~idos y grand)es bailarines, y quecll.a.b:1]l~ier fiesra.se fll!I'0V100baJbaJ para anlllllllf en elpatio de su casa lrulJlJ. haHe para tIDtme sus pedres se lncieraa. Esma:s~e.l WI.ci6 en ll94,]~. yrecuerde qiJlle CUatu.do yaera lIDJiayO:Ic'Cito le Uarm.allba 181 ailtend.on qil!l.e sn padre vesna pefl1l~a...!DieUite.m.en~ecoliJI, corbaea de Into .. Un dja lep,regtmto 3. que se deibi1l!. Y gJ,llndJe fuesu adnm'ac.ru.6u cnande 511!1 progenitor le dijo qnela usaba desdeel d!~a de 111 mmerte de Gardel, Dice L~~{) Cruz 'Q[ue as! m~end!~o el v,ai~D.r delli rango,

Bay uuttilis~e reeuerdo .. Haberv~sto a. la oumuesita. del maestro Osvaldo Pugbese tOCM: sm. sapreseacia, H. motive eEa5:itl!lip:~.ej estabepreso ... PCIIf sus idea:s!poU.~~,cas, epuestas a

1"" ,A'e~1 gob .'em-.rr. ea A'~ ~'~i·'t'O·!:o nll"v:a ban de 1"', l t~e·,;4"'d. "E' ...... ,i: .. ep ·OC'" dura ,..Ie~ p .... ro iismo """ ~L~, .'" ,L .. "'. _nun ~<Jll,~ pit ,_~_I,.!.dIj,._ "', ~,Ii.! .u"' .. ,,"",,.,,, ~...."'. ~ !4_~. ","",' ~JtI;"'''''''

Su primer bllilld!o:n.eomsll:l~ Osvaldo Ruggiero, asulwabl Ca[l.dllLlccioll" Y laorquesta ~ooalbaJ COD. el piano ool'lfado,a1 que le celoeabau encima una fete dePugliese 'jllllU clavel rerio. en s;eJ]a~ de daele, die sonia pro~esra. Hasta sus (~U~m,Q<S druas, Pugliese manmve su cOllvi.J:ICi6u y no neg6 ser aOOillllWmsta~ asi como otros se confes.amlll :pelroni:st!H)~cOlno Hmn.e£O Man:z~. ErDlriqne Sant:os Dis-ce!poio, Hugo, del Canil, MariaBo Mores 0 Ger9nl1W(;) S:~n('eda. quien al prodneirsela revoWnciOll de' 19:55, muy asustado escondio en S11 casal d~tr.['ius de un 110perQI]I[I gll'an cuadrn de P~.r6H. ~uIJ]~ogr8lifia[l!o y unaeartsmanuserita q~e el ~tIDen'l.l .~e h:abiamall&tcto,.

Pere uo haJY~He~ega:r los 11ltedtos polhicos de Pugliese, que no era conautista de palabra siao qwe; llevaba sus ideas als ]J[I)icti.ca. Su 0n]Irne$tae~:3 Ul11t cooperativa y tndos, i!1G[~lSO' e~. que era ,em di[eetor, cJOh:i:~biil!~ 10 mismo. Est<:!WlO eeurria eo las onas ,ol'Q,e:s:t~s. donde nermalsnente los directores fie Uevaiban la U'B:ejo[ paste, .Ell1~.an grande ma honestidad de Pugliese que rechazo el ofrecimiento que una vez Ie hicieron para que fuera candidato a dru~'l.ltado, Segiul couto Beba, su hija, Pugliese dec:idi6 de.ie:l])def~.Cts. dereehes de la. genre de tan;2,Q" primero an-aves del gI'em1aUSJJW y masadle1ante de~a poirulticfI'l per lasi!t1!jllStiC\~as que verua y porque se sinti6 :~Jrofulldune(l1te am:3Jrgado euendo le pagsren 2 peses porel laillgo Reff.f!e,rdo"

l8n~a decada. de 1941.0 yparte de-~a de 1'950 11Ullb~eu se podia. ir a. ver a lasorqsestas eID las ramosBelg1!'allllo. EIMIUJIil.do .0 Splendid. Es~a:semismi'3spoooianI!11JEI e"stl1~dt~o doede se perJllliliilia el ingr,eso del Vubbc,o.QjJue oomodau].erwte senrado disfmtalba en vtvo de las orqU!es~as en 10.s: pn.Clgamnas: ,die radio, OrgllIllzado par radio E~ M1lIIDd!l)~ se realize, 1Ll!lil tomee de erquestas que se Ilasnaba Ronda de Ases, del que :pa!ll~ci:pab!'m Albertc Soifer, Ric®!J'do Tanttlri. Cado~ :Oi S~tH, Edgardo DOfiaiOO, Angci D·Agootir~o. Osvddo Fsesedo •. An~~al Troilo, Juan D'Arienzecque susalto tal concurreneia depublico que bizo neeessno eontsatar las mstaWactornes del teatro Casino. en la calle Mi'liruillJa1, palm que cont.~mm.1a. am el ,~specM:cu~o.

Urn eepitulo a:p1l1'itte merecen ]'050 basles de CallU[ljV1I!1. 10('5, pr~mcipa!les du)be::; de fiitbo~ se dJisl,)tl:tabaJl.1 la eomraracien de ]a.JS gnmdles orquesras, 'Q1ue Uenaltnan de pl1bHoo sus s?!lQftes,. aJl.gu.:I1O'$ Ii~l',i[lil)~j];fl,[ y ott.os :$j]l:!!p]ernJe~~e .p~u'a velt(J<C~' ~ .[~S orqnestas preferidas. CQmp1l11t~a!EI e~ paleo, a.~te:lD1'lldamelilJtej cen los 'oo:nj~]J1lJt.os: de jazz, COUI:l) 100 de Osvaldo' NO:llon, l;uis lRolero~ Wos Cotton P~cker$. dmgidoo ]for A!hi..med R..aJErui\l, B:axry MOl',flirn, S~1ilJt.a Aaita, n~ct{l·11' Lagna Fiena, Ech.ruardoP!Jman~~ los LeeueuaCnhan Boys, Efr,a,m. Oroz.co~R,erne Cospito, 0 ~.a orquesta c~[:actellis~.~ca de Feliciano Brunelli,

]Jndepe:ndieute y Ra,'oruug, pO!: eje1uplo, adeLuas dews sedes e~l AveUaneda, reJ.U8nl. otras filieles ,(!IJJ la Capitail Federal, lam~l]talblenHmt-e) todeeso de"s:apal'eci6.

Boedo, como machosotros, era un banio de tang-news. Eub.-:e ones lJe!."'Sonajes vivtan alli, em M~ico at 3400. loshermsuos Antonio y Ge.ronuW1l!o 8lnreda",co:nsidefad.os~os ereadores deJes vat1;&ec.~!~OIs ~OJ1e.ios. Mtooio Sureda ~mUa unmo fonnada pair e:l en

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baud.Que-6n, Ca!dQS Figa!r.i all)laDo:. Valpfedn ell vio',~m YOOWQ ~al1JtQra Sa:U'liagQ ne-vm, de recorda:dia i'Ji,clllacI6n ,en. la on.]llesta de Carlos Di Sa:di. En la In!.sma casa vi'V~a. 'e1 bendoneouista, antor ydireeter Damian Cicarno:.L HEll la otra cnadra v~.via Jose' Garcia, el directer die la. oI<[west.a, "Los zortos grises", a med'ia. cuadra. ones dos pe(,so:najecs~ el "'Negm'"lBmiqlwe Maciel! antor de: taI[,Jigos mfUGSOiS~ y A[be:~10 .Ma[g.at~ '~m. cantor de 13JS aovias y las madees", ymi!tly C~H~1lI de aIm] JulioDe Caro, Ci:hrulo Castm.o yMiguei Carlo.

Carlos: Figari pasO. a desempenar.se n~ag adelante eomopiaaista die Franeiseo Ca!naIQ<, pero exdlh~siVOO]ll~,}l1lte en el teatro donde .ac:bm;ab~~ 'en reemplezo ,ole Mrnii:iano Mores, a quien IlIO le g~staiba ttabajaJ de neche .. Luege toco enla on:IDuesf,ad!e Edgtl.1do, Donato. de aUf se caJtapult6 a la de Amba~. TroUo> y euando Ast!D<l' fiazzoll3J se fne de la ol~l~eSra de' Pichuecpara aooltlp~i'ialr a Fioreatiao en suetapa desolista, el pienistaera Hg:~ni Un dia ,eD:Ll!f-eso 10 ,dli:fi.ciW. que eratocar con f:ianoUa., q111e ha,c~a 100 arreglos de una manera muy dis,t~!I!].ta; de~o nonu:ll~. en esa epoca.

E~. p1l~SO de, Cadosf'iga!ri de Ja OH;]Il.l1.esta de Do.tIIato a la d.e 'rr'Qi~.o. estavo md1eado de una meodora m11lj' g;l~kdar. Denaro tocsba en un cafe de lacalle Co:rri~~tes. Eomma opmrttmhida.d, se .a:parreci6 Piehneo y desde una l'ID1SSa escuchaba ala orqaesta, No era comiul quesn d~rectol(" y menes de la taWl®! de Troilo, flleJai a 'esc-U!cmr la oll'questa de algu~en ,qJ~e> de alguna manera, .era un OOln.ipe~tjdo:L E1 mobvo era muy sencillo. Mabia id:o a obsercar a Carlos Figari, pues jenia referencias de qne era muy buen pianissa H. re~m~ta(illo file que se 10, Uev6p~j1J[eein.,laz~~ a Jose B~sSiii), ((He h~b~.a decidid,o fonn~;r S~ propia oeqaesta,

Pf.!~O la anecdotaresideeu que una .cl!~ b.~ C>MBS qillemtlny'o enel '"GonIDo'''pellf1! ,el.egl[" a C~j"los Fi~~ri era ql1¢ sabi1)l (ftle dtLt'~[Wte los: iilte:rv~~.o$no, ~QtID_aJb~ alcubut siThC! ,[ec'be, Lo IJjlJ]e OC!1l1fl"la ef3i tIlUaJ CC5a ,oomuD ell]. algunos de los nnisiecs o cantores ... A,proV1ec[li!Jba[l el descanso para tomarse alguna copita, y eso Pichuco 10 sabia muy bien. Mucha tiempo despues, Carlos Fig;Jl1JIi~ail]!~or de tangos notables como A ttl ,P(l,rri,ilu, .i.'ee,ie(u,uio y B.ltr/).I(Jas, f'Om'll.o su propia orquesta, y £iJe precisemente su citti1ado, Geroltruul'l) Sureda., qeien me eHgio e]j lmmb[eal'f.lsf~.co de El1riqjlNe Dumas a ese bnen cantor de tmlrngm;, C'1l1j!'O

verdadero .oo:m:bl"ees E~]!dqru:e Rodriguez. .

Y ya. Q.ilJe recordsmos aaecdotas, podemos c~~{lr~a que> :irruJirect.amente. esta mi!acio.n;adiaJ. con eltango, Se encenneba el gmll adOlf Heotm Alterio en Budapest, yl!:lllila uocJhe, tuegQ de 11:U,~algo d!~a de filmaci6n. :fue iii cenar laW re,stalu:allJite! donde babitJiLlalm.e,ule 10 h~ci~. Co.mno sufrla la soledad de caminar por lugeres q[Be: e~ seurla ql!J.e no. le pe'J'ilenedan,pa[a. :m1mt~g!lIulr lanostalgia dsestar lej 05 de sutierra siempre qi!tle c~ur~u.ab(! solo :silbaJba untango. Esauoche, sill :S,iibe1'pOl'i(jjl~e emp~6 O;'! caJx~ron'eaji'~a letra de A.u,lor en .BNila:pest~ [Ill fox-net qlLle adaptadc para sm. orquesta tipica en ma decada del 40 habia transfo.mlal.ilo enua exim EMi~~e lRodriglIDez. M~entrasoamiDaba, anoo en su :[~!lerde(odo el !'om~ance que ba!bir:i.an vivido ~,O~pflYta:gonist'as de 131. ~.etra,q~e em. su comieazo dice F'Xle.ron ,lio.rr1s ,cll,tlC€S que lu)rtd'l-'i.d{we~ Ios (JiI;~e 'Wivi en Bud'ape.st. A su regrese a B~~enos Aires 'Donco, la aneedota, yn,empo despues se eDCoD,tro de C-aSll~dida:cl ron Atll~alld!o M~:eno,. que era quieg))j.~Q !Ca~t1l:ba ell i~.oi'(}~le~m de E:m'.~q~e Rodldgnez. Ap1.'o~eC:~.6pa![1II. preguuta:de 'qluiem era e~ argeutinoqae lliI~biav~.vido esa ~1i:stur]jaeil!. Budarpest Riendo~e. le dijoMDr,el])o: No, eso ji~e 1m oftmo, ercr ttl banila 8()~W'l'rt d,g Uf/a tit,idici{m lie 1:U1a I"tidra deB'itlgti.tia; se .la ;:r,u:ittijiao un poco')I se leawego la letra.

Emiqrue Rodriguez mlf~ prot~gO[Msta.tambieu de o,u:a JIl!.1.g:osa. aneedota. Se 'slbe que Ja gran maY'Ol'ia de los antores, eompositores; dieectores, ml1.sico\5 yCaJlrlitQlJ.\';lS. perteueciau a la clase hllmi~d.edJe 1<1 pob~ac:i6B. y 61 no erauna ,exoepci.6n .. Cuando bmz6a1 mereado e~. vals Tfmgo Illllllovjas. le ,Pmlneti6 ala Virgen de Llrujall ,que set se ·coast.rutlll!i!l ell (run wto que le .bacia; ga.~al· UH'08 pesos ~ le H.ew:'ba Mn balllJirlo.neou. de plata 'ern. miaiatasa, Lapieza

se nansfotnlO en tlu6xi'f;(1 anollador, y EmiqueRo.dltigu.ez clm~p~,6. Los d1i:ltQI5 q~~e siguen fiLler,oll recogides pal el ,allIDtor duectammoo del relaJ~!O de uno! de los pro.tlllgoEisisra.s, Jl.l.1WJ, Carlos UH~ffil.'Ji, Qi])u:e per ese entenees trabajlaiba de ap:rendiz enla Joyelia, Ghiritn,o~,d1 yLe Rose, de ,~a calle UJ:ug-uay 247 Y qUf;,pesea, su corm ,e~ad> ya tocaba el barrndoneoFl.lP0l1'que amaba altango. Precisemeate en esa joyeria, 'ij),I!IDe aiD1 existe, de la que adie:L[la.s,erau clientes Francisco Carufllll."'0Y P,em"O Lanrens, sohre la base del bandone6:n, de UreHa, un Premier coler mau,oll" todo uacarado, se c.en;[ecclono ~a miciatura enplsta que liEmiqme:R:odlriglle:z Ie Hev'o a tar virgen ala Basilica die LuMin, Iodarvia se puede ver 00 ese Ioeal de ~9! calle Uruguay la fO[OIgrafia, die La :repUca.dJe~ bandone6u.

CAP,~Tt~1LO IV

'Na!diie' puede a:s:egIll'afl!' a ciencia cierta ClI13IDm.O' y como n.:a,d6el tarl.)igo, pero a fi:!DJe~s, de; 1800 y:fI se 10. COUOc1aJ Cion ese nnmhre .. En la ":A1ThtDlog~a def taugo rioplatense", volnmen 1, se relara qu.e en e1 dla[ao La T'rl1xcllla..con. fecba 2. de aill)!il ale m &68. se ,p~IbHca~'>6ll unos versos l'flmmQd:stko~ vincnlados con las elecciones que se .aprox:i1m_j)ban, C111yO tihil~.oe.ra Tange Elizalde, sarfriee politico. Rufino de Blizalde ern. uno delos candt~atos" perc .~o ,q:t.re se rescata aqtli es (i]~~e 'en el titulo die los versos .figuraba ~a palabra tango. Ulyses Petit de Murat cuenta en su libra "La noche de mi ciudad" queIa palabra tango aparece en Buenos Aires. a fines. del siglo XVIll. Es la desigrwci6n de la Casa y SUi.o d.e~ Tan.:go, sit-uada en la parrocptia de fa Cmu;;lkpd,o,n. El cando1.';.lbe~ COir} sus um!~bol'es q~le marcabo» rumos en los desftles del barrio del ,Mom·}OT(gQ, GfeO un esb·ib.i1lo (xm ta mismn palab.l:a. y ~TJ 1867 se propaga ~iiJ~ :tango: .El ,d~i.col'J(J" T:lIimh~e]1 rel~~.a. qll1:eCIrnIS!IJ.d.o elrango ya es taago, ,esclUlauu.do :SEl baHa.fu.3.ci:ll 18810 en Ios Cenales V ~€;Joo. ]w,y Pa:rCfue~e 100 lPatJ.icios. y ~?O[ la calle d.e la Arena.~a acma~ M(Jutes !IDe Oca. en el s:u dela c:IDJ1l1dad,es a.H~. doudle esta fechada sn fe de bautismo. QlLle'~uego se fitlle nm~[~pl1c!;l!lJ.do por Ias earpasde 1111 Reoo.~eta>en Jasromerias die Banacas alnorte, ,00 ,~as CtllllaS de Santa Lucia y los, bodi.egowu:s die La :Batellia. a veces COl] el agteiadJo de mmd!ollin y Uauua.P!u'fI Ulyses f~t~lt de MIltl[lIt~ 15i ,e,n:tl'err:i'tmo r;g;~IJIJ~ la silu,eta IOl'mado.'ra· d¢rtflilltl de esebaile, y no le itnportEi. que Resende Ca.yetaiDO ,Mendizabal ~.o haya ~oc:acl!o en. la easa de La'lLlraMolts:en:;at. ua lugar de b~illlern~. ql::le se re.fe.dal OO.lUO eu To de Leura; en la e:tapa d!e~.mn:g\]! como milsica])lfObrulbida. ni q'UI€'; 'el tema de c:uAm me el primer ~al1go sea c'lruscutido, eaperegnues llip6tesIs. POl' 311 parte, Fino Solanas epina l];me el tllllngDIJIZlIci6 sobre ~a base de la guitaln!'3 e.spaiiQ~a de :~06 gauchos orilleros, .e:~ b.andouoo!Jl del inmigraete y lapel[cuiS~6!1l de los negres. De In cOlIjlu~d6n de tode eso nacio el hln;g9 satlrico ftnic~al Yapor m sao se conocia el tan,go B'Q,"'o{:o.y~nas tarde A ,'ula,te a fa ,.Reco~e,ta y .'£(11'10' de ltl lc.ase~(1;~ ,~true se refiere a uno de Ies 2200. conventillo.sql~e hab~a. en Buenos .. 4ires. Tambien a fines de ese s:tglo, se eonocie Seiio.r cO'lnisario., m~,e.nlras~n:e elWllS'JCO argeanno Emique .(Jaill'c:~a Lalaene y elpoeta il1lmgU<l;YO Enrique DeMall:ialoowpoman.No .. 11.1lrl~e./Jga~IC.!onptlr-(l.d(ls.~.Z.llooo.qll.ell.le110)1 tle baiZe y SOj~el ruJJio' 1'1,cI~irumgQ> creado es~e pan. ~.ma obra d.1e reeistas,

Fue pOl: Ul90 euando Domingo Santa Cnruz. lIDO de Iosprisneros bMlIJdonemlli&tas qMe mvo el tango, Ie-cl!edic6 lh1i6,~; Civics a.~paLltido politic)() que lideraba Leandro Al.em, y qu.e enn-ent6 ,aJ~ go~ieJ.j'Jj.o de J1!u:af'ez Oe~mall.

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Pa~'a algunolSbistoda,C!t),r-e$ el "Negni' j'(lSe Sai[]J~a, C:ll:~Z, padre del autor de Un#Jti (;l}1icd. :rule el prfunero 'q(lle toce iI1l!l1 b®lllidoneon" un tnstl1m~eID!,tiO lUIl.TY priu'li~iv:o'. de dos oetavas, qM,e;haibrrua llevado a 181 gu:ena 'con el Pamgu:lUY, Ot®o pionero em. la historia die] ~M~g,O f,!c: V~ce,n:l;e Greco, que, jlmtG ron Jlmln ~\g~10. "P.a:cfio~' impnso el boodo:ueon, en las formaciones d,e eqaeleerouees. H:ablaJnaJ.c~do en HISS. y basta ~jI]J] mnerte, en. 1924,. se dediee ,aJ~. t;mgocomo nnisico, director, bailarin, auto!" ycompOiSi~,tor. y sele :acijlIDdica ,e.~. mente de haber side el prunero en W:lIl'OaI 00[1 una orq'l~es~a. Vi.via en, un ecnventillcen la calle Sal'alL1!dru. el l.3oo, couccideen ,e~. barrie eomo '~E[ Sarandi" ~ en el 'quetamh~,en hal]!)Ha~a. un conccido oom[l)a.dri~CI y ~:aj],a.Jm apodado ".E~ Cfvico?~. Gleeo :S!oUa. ~(l<C3il: el bandone6u en el :patio, del oo:nvmli~l~> ante la atenta 11W:a~a de WI selecto auditorio ccmpuesro en lwclllas o!Port~iITJJidade,spmfiglU'fl5 de 1a1 talla die Jose lllge..nie.rosj Evsristo C~lnego. Catbls Ma:-lwricio Pacheco y ItobertoPaiYro.., qme am se jlw1iJtabm para. disfrutar del pir.~,viru.egiQ de eseucberlo. Sus prijmne.nls aetuaeienes fueeoa en Ios cafes de bajo reIl!mMb~:e;,rales eomo La Turea, La Ma, •. ·.ina,El AIi'~elllifilll.o. 'f·eod!o[·o y La Popilillailt. ®ooos en La Boca, hasra qlleS~]flglID[:a credo y ,aSio a tocar en El Es:tlrUilo.,. en .EmtEe Rlos eatrelndepeudeaeia y C~ile •. mucho U1i~S, ceres del Centnro.

En 18'9!4l,. I'imd~1ic~o Ara,g6n C01WP~;!SO' El talar;, en 1897, Rosendo ,Mendiziba~ El en{r:B"ia,~,o; en 1898, Angd Vmoldo J!l dltJclo: en lli 899. AJiledo Bevjbcq~_~a .sar~J1',t(J ,CalJ:r-al,'l ell [902:.Venlls; en 19;([,., Sa!mue~ Castriota La yer"n; 'en] 905, Enrique

S";~.:"·o;e;A ... Lit -·j{j--"'d·{j' .... , lChfrl~"'. .A···~ml"~."" 1'l_ 'B:'e;eFh Lit ~-tl:·'.nli(;a ~ ""e -""~,~'V"",, .. ? "' ..

~!IUJI ~,~v... . _ 11 __ .7"", __ I .. , '='U .... \11 v,. ,\_ t:l,,- 'il~·V JIr _ • _ ~ f... __ p __ ry~ " J ...... _ lillM.""~1CtY' ~!n..,

Francisco Latasa Ho.tel Vicl.'(),ria .La historia cnenta que: pl'DbaJble',Iil~e[!Jj!te Le 'fjl:litu;e.na y Los 't,i'lliil'Or-es sean. tangos lID.UI!Y :lim'!te.rl@lres a los Bom'brad!o5. pero 110 se couocen sus a,1!,ltOJ-e!S, Se est~n'i:a que las ,~~im,e~~$ piM,\f.~nlt1l$ de L~"I(J'rfJ:c/~~ mle1'O!1l! n~v~d®!s aJ. Etu'Qpa por lao tripnleeion deIa Fra;gataJ Sarmiento, 'en I.os eomienzos de 1900. toque :5:~ se sehe es que el primer tango inscripto en la Oficina de Deposito Legal de la Biblioteca Na:lCional~eili. 30 deenere de .~9.~ 1~ es La 'llbia~ de RllImo:n Coli, quemIe~![l.siClip,to \:101[1.0 '~Primer taJlgo ,crioU6j~. a~Ul.qt1e·por esa ,epoca y.a haMa.~angrrsedj'tados,. como Ella:raila, El t(ll'.~'(fj,m·e:M'J CafJclJd (Ie Ib);s.el,,(lt)~ no s6~o allJ]l!Ili smo tlml'bie~l en 1ISIIu.'opa. En 1913 el ~andoue-ouista. VioeIlteLod~\i:c:a. atllo:r de .wits de 4!O tangos. ~l!lle ho,y ni serecuerdaa, :[o,rmo, :~a Orquesta nill~ica NadOlud,oon Ia ([l~e toeD en Paris .. En !"E~ Di~rio del Tango", lMLlblic:lIcJi6u que acolllljjpaii.6 a twa serie de diSlOO5: compacmsse menc~.Qua: Eltiel.upo Q'ue co1'ri6desae lel gestacf&,r del fango ha$'ta :SUi primera e~'Oh(,cton rm13ic:al, periodo que ubareariadesae S~{ .ind&seffi'·o.b.le m·.igen hasta 191()~ S:e pued~ .iuteJp.rr:&;tar como de la Gu.tl:"Yiio. Yi(fjtt Es P'OJ' es« qyj(~ las jigl)Irt:iS de es.e pe'l'.ioilo ()stentrtl'l oonj'li.s.tie.ia el ul,erito de l~.abe~~e c()~rvertido en p~·ec~;lr$Q'"e$ y fimd(J(I()~'e:s clett(;mgo, E;n ju:sfifi,cado<b.omena],e., seleccionarcn como a las mejores figures de esa e:poc,a, gloriesa deltango Y a sus cre~c~,O;nes de fa s~gt!miente manera: Rosendo M'eru:liziio8Jl ,(mS63,.1913) Hi e1.'tretr.itlil.O. lJ·{)J' Jose 11/arla. ,ROStlf(lO, Z CIll'iJ, JJ'01~ Padilla. Augem, Vi1lo1~o (l868~19'1·9) El cllOclo~ E1 PtJ',~e'lilo. El ,(!!S/f/llil,ra1.tJ,. Col/idai/o !e,I::i'.I~ ,lo's eim:uelli:a. lii IO'l'i;'to. Carlos Posadas (Un 4-1 '9' 18) El ,/ogiiei, Bll'amall'o~ ,Cord6" de D'ff). AlJIed)Q Amt·oruo Be:vH~cq~1)i!~ (18:7~ m 942) Vetlil~$, E,IJ,Ml(jlci,aci(m'. 1,~,del)t!!!ule'ici~.Pr:itl~,e1¥lJtl'ita. Jose LIIill!]S Roacallo 0875 - HJ4l)Elpl~1~et'e, El R,o~(;ll'j;(J. l,(Jc,ad".fpo1!'l'a.EJlliq1l1e Salborido (lg76~l941) Eo Atlo.rocila, F'elicia" Pl1p'lJS !ti{lIS. Alfredo :Eusebio Gobbi (1877~[938) El.salfdltC;el',p •. EI ligr.'t!, JJaj'dle ttl .'lJUMlO at J~ie.g,l'O. i.!E1~ iJ,l~e lopa (l'll,(ln.o tle'l'l:lra ?, T'Ocn /ie."''''(J . .MflD!1I1el O. Caif~Oaltlm' .0 871-194]) Sa,rgellto C,alJJ';{l.l, La'car-a ileilrlilim.a.En el fip,titl~o deff)', 1.,(1 r.m'ltralia.. Juan. Maglio ~~Pa{:l1o" ([.880=lli9:H) Sd/JI(u$o .h,Ilies, Arl,~el,o'l.n'ille, Si'el'e pa'lail'tJ'S,Ull eOI'(!tt')'~ Roy.al P{gall~ Tal.ICo' tll"g€11ti110, Luis Teisseire flS83=1960) Et"iraa:aprohiiitla, La NadtJ."", ,MtU! dee 1:(1 iJ'lo.ta/()l'ma, £1 RltlitiO'. Roberto FirpO' (188+[,'969) .Dill, HI' {JJlld.n.f!cer., M(1,rej(Jda~,. El ,flP"OJ~'1f't. A~gaiin,r-az~ HtJ'lIaal,isleZfI. Dommgo Santa Cruz (1884-1'931) U"iih,l Civ';;ca'. Herljl{lui.

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Pi(i(1;/;(IJ~,p, Emesto' Ponoio (1.885~:n934) DO'fi .Ida;;'. ATI(IU',icIJe. ,fjuiert} ptipi:ta, ,(}tt!pus

tl':e '.' - p···r-de·· ".". A ..... '_ (1 ;;>Q4'~! ;'\64) :r '" .·'el~·C- -1 .... ,. ~- _ [l!n-"~~-'l'a I"'-le~-{r _ -

. FJ- 'J'~'a'S" m __ UClO fl..ragon. .e OU',,",,'- iJ:;1.' '.. . ,~a'S Sf _ .. Ji! }Ju(J,vrn:s. ,Lit J!l'UjrIS'J_l'i.l!:,!1~ _. (UI~ .. T;g€J: •

. ~nu,e[ Ar6s1~gu~ (1888,·[938) lii apacll€ tJ,rgellti1U)~ Cli'aIJtpag.n:e tfll"gO;. El ,eiad~:(lJaz" Ei grtm,tya .. Vicente Greco, {R888-]92~)' Elpibe. £1 ,U'o;roaltito. llo,irlgllt1. Peiin. Ojos' 11eg.rO"Sj La' v:ir.tda'. Raei,~g Club, .El flete~P.op,()ff Juan C~r~o5 B1}!zarn'l (l888·,193,6) La' c1lfftaii'aj Pa'JIlJuJ~ La tilllba.F'];ancrnseo Cauere (188-8-1'9:65) Pil.,'ta b','{lM. Elch:alJUlYO~ El ,{IlaCt,ril.', ,C11,ot:oJJu/fca, El ,(11#0', Madt:esel1qJ. CatllsJtcia:. ,La: I~ltilna (,"01)'(1', :Se"ti:mi:e'~:to gal'l.d'tljHalc,wr ,nleg;ro. Pilj'ar,o' a-.ZJll. Al'Wglwslto Pedro Berte (18 89-~. 953 )LlJ' PQJ~Q,~ca.lk)'1,' ESleiJm, • .AJUlce,"o. Jose Marrmez 0890~19'39') .PfJbl:o (Dedicado aJ. P,ab~o Podesta); La 1.orc",ciI'Q., Elc,e'l'.ce"o,. elmore •. f)e,I·lt,elta ,ai b~~lill. ~tltm'.i"' •. El pelllsa1t~'.ielll;o, Arture Vicente De Bassi; (lS90·l956).La ,c(ll(,e:m~ .Ei ,ca.bltJ'e~J!l"i'll.lo,nj' Ii] rOI1161!'1.ic,(). l)(m Pacifico. E(ffiuardo Arolas {189.b1924)! ,Una .,iDdte de g.arllfa, La glJ;it(:t!rt'ita~ La lC,'alcl',ila~ lIi Ma'l'JU!, Derecllo '~!iejt)'j L{jgr;m:a'S~ CD11lf.l~e;< il f(ud} Qtu:f que;r-es ,C'Ql~ ,ltS·Q cd:rca.ltlaipo. S.llipa'CfJJI~ C,a,{allla.r-ca.1J.atar.'(IZ~ La ,trilla. R'eti"th, ..

Bonc40 f:lal~im cree que en lilt prrnnc~pio~~~bo '~m gran 'V~ucijlo entre tos t(lJn~:os y ~a g~ute de 'CB:mpo. Se basaen ql1er!IlJlllcbos. timlos de Ios tangcs de Ifflp:rimel'3J e~oe,a:~em:lln nombres car~lperos>y cita COlDO 'ejen'lplo:s $e Itall slI:lta,dotascarre&as, El'",OI,.,ro, El etuJft:ero., EJbtl€J~ solo, 1£1' Cltl11Ce,I/tQ. L(1 t(JFcadltli~ La .trilla. y queao sQ~a.mente los t.~iTIllos teniaa una l'e];acionmuy profunda con el 'campo, sino tl3lmibie:1:Ji iame;Lod~a,. donde es:taJitlaJfi i~npHcttas 'V~damas, estilos Y 2eID:e[Os, que UeV1lJb~D a un vlneuto OOjle~ caJ~o. FOill eso sele ocurrie becer 11l!l1l!. :hmneuaje a esos gmnd.es c-omposito.l.re5 de aquella ,epocllI Y a aquel estilo de hseer tailllgosj Y :as~. COlWpmS.(D! A.ql~e;ll~:s f,(Ulgo's ,Ct1JJljJ-e'rJS .. A los tMlIgOS q1[Ji.e menciooo $®JW:g,'.\'ill en ese llWo:meflto se les podldlJ1 ~gre~~I P~i'aJ j~lSt~fica[ 10 ql~e ,e~ diJoZar-a.;;a •. El agzulce,.,o~ Ai! la. X,I'/, del C(lI'lilil~ CruZ, tie J.Nl1,0. '(Jt~~i,'da(J! Pm· el calJ!l,ilW~ Chuzas, El pangare, El chali ar, El pial, El rodeo, Flor campera, Indio manso, 1111.a,g,e,T;' e:QJ,uJ."Jr:a~ Ituli,e,cita, Ltl /lfttaelp.age:,. La t:spClt.ela'J. Mi mO,-;O,Palllpa y IUteli(J~, Sil:jQl' tle !J0JNt,"O, C()lo,a!()~ Ei]agiiel: Ei ,C'6I~tef'l'O'j. La ,erro, 131 {iO.r-ilo" ,El jl.ete_, Calupo {Jf1le,u~ ym.lILlcbos onns.

CAPi1VLOV

J!l\IICIO DE LAS GRABACIONES

AUDquebay antsriores, la primera graibaeion de tango data de 19:04,.y se le debe; R~ sello Co~um.bia~ que le dio la epertunidad a la OrijnestaTipioa. Criolla de Vicente Greco, que realmeete era lUI euerteto, ql!lle l'eg:istnS, de tn. lade, .. nO.1I Jlum" y enla OiU1·aJ. faz, llO'cseiUIQ" Pew elpti.m.eJ,' tIllug,o,ne se gu/b6 ell, el mlillldJo fi~e .Labicii:lel«, interprerade por unaeantante ,espaiola,. eomplIDes~o pm: Angel V~lloldQ (fli~mdo 3pilUl€Ce en Buenos Aires la moda de Ja bicieleta Esto en la priictru.ca srn~lifi.co que el tan:tgfJ qllLled6 reg~.st;raido en discos: cen bas~alIte m1te1fia~rwdad a lO'qjue s,ucedii,o roll :mnchas onas mii:sjcaspo[p1l11arl'eS" Reeien en m 900 seempieza a grebar ell ceoca,.poH:jJue antes se ~J]JF.[]izalban otres elementos. tecmc:lIi Q_l1eperclI!JM"ahasta 19160jcII!]aDdo apsrecen los longplay de "milo. La e.mprtsa Emiq~e Lep'aJg:e y Cia" f;;[e la p,iOOelllcWe la indusnia difioognlDca en la .A:rgelwtjn@J.~il1staJlada enla <ca:Ue BoUvar 37:5. dende se regisirarcu las j).r.imeJI.as grabaciones depayadeses, primero eu dlincJm~ y 11:1asadeliEi1l1e: ell discos. Lepage, de origem. belgs, ~ellia 00]].110 cadetea ~:x Glttcksm~um.quien eon una gran visi6:u.come:rcia,~compl'aL la empr,esaJ euando Lepsge decide volver a redicarse en

Eura:opa", ]I as:[ lli1:oio, el empQdo oom:el~(}l que ]petdirll'otalItO.$ aDos. .En Ja empresa Lepage se grababm:l los discos Co~mnb~a> que Iuego paso a. la esquirna de Avenruda de ~yo yP,e:ril~ enla casa de llioS'e S:lI]d{ais. Los: discos eran de 6 J)iIl1IgadaJs. y en 'eJ~Ciio de es:ta itld'ust:E'.~apn~vM,ec:~au los E~,ec:tm., que :Fueron, los sucesores dela marea, Atlant!l, de }\lft:,edo Mliiendola. Integrameute predaeidos en elpais y que sevendia a $ 2,.:50. meneda [Iac:iol1JJllffi .. 011:0 de los sellas me e.~ Allu:om~ dorde Alfredo CmlJl'veUi" con su jazz River Pla.te" hizo sus primeras grsbaciones. En 1913 :SIe gn!ibo un disco con el t~tu~o de "Ah'opeH0 fo.uogrmco". en el '[ffi.neel gem1ll1. monologaista Gemn]!o LOpez. QJue apareee aUf con el seadouimo Al:ll:eilo Garay, describe .cOmo los poeta:s. los lB.~sioos. los caatores, los artisras y los pay-adores se desvivlsn por estar eo. dliscoo. p~~nl que SlW obra pe:rd:l1l1Jlf.a.

Es as~ como ,Wa ,fol1ografia po~ar]zo a oomedla!ntes y mUll'Ologu~st8!S. ED, ese mismo 00.0 Vioe.rnte Greco gm:hi>:m tM1lgo Jj(Jspit:a/ Sm.I-RtHJlle~Co.mo homeneje ala .mstru,tlIDc.~.du qu,e;l1i . .oy neva. el norubre die Hospital Ramos Mejifl. Lostaages de Roberto Firpo eran amy aiillJredadospor los eutrores de ~a ,mlIDsiicas de cmlara~ ,es,pecialmelIDt.e en 11lgla~etrn., donde fueronIlevados 311 disco COD eonjuntos fO.l1nfldos pOI' vioL3Js}vio[fu ypiaino., P;1',ll'O no 3010' tangos se Uevaban a esta .incipiie:nte no,ve4ad que ca1usaba :iw:ol' en, todo el nUU1d{)_ La ,em,preSIl Andres Mnn]~ se <1edJicaba a graba_r discos de ,~Mlbliddtadpara las radios, en sus estudios de Ia ealle CaJDj]lichuelo. La orqnesta N~ la de Luis Moresco y el cantor Cados D~IIte:, y sOi\).r¢ la base die fra~e:tltos de sus [ll"Op,i,os- t,a~~. Rod<M'b Sc:1f1LlID.mreHa le adlrptalba una le;h"a que contenia lapublieidad.Porejemalo, useba Htu:el'(J' pOl' La ]!liejaparaJ la propaganda ,[ffie~. ac~it.e Unieo, taaconoeide e;j)l aquella epoca, MllCboo diseos se grnb~It~.n enel ,¢,xted.oli, ,es!pedaim.ege ,e~ B!.-a:Si], y per aquel entcnees uno de Jos mM epreciadosera el del cansor Reberto D.iaz,qmieIl aoonwprn[ffiJllido por Agesilao Ferrazano en violin y Juan Carlos Cobian en piano, grab6 el tango Mujer, de Cohwany GOlIZ~lez. POI' entnaees el~trutO!l: ycm1l]po!S:~~or AllLlgil,lS.to Gentile erael d.t~ec1Q~ artistieo de los discos Teiepl];Q,ne, que u!mb~.em, perteneeia a: A[ft,e~o Am.endola. y ([~e ~~abab3J fundameerahneuta en Brasil, de aUi que .a:p,1"O'v'ec,ho. esa circmrstaaciapara qm.e se g£ab~ua[] Im~c.bas de sus ebras, As;~. se COu.od:O,.pOf ej.eqilo. su tmgo R,OIJuintico bell'illc#o.

OSV3!1do Fresedo, Enrique Del.wm.o y David. Roec~ft~g]~9i~a: fueron CmlJ[r3~ad!J)se[l~a decam, de~ 20paulJ. gtllwr en ~,OiS estudios de ~a RCA Victor, empresa ,fuGdada en ]901 en los Estados Unidos per E~ill'.idge JQ!mJSo.~, qsien cl'eo el primer mrn:u)grlllifo, de euerda y fundO Ia Victor Talking Mac.lnne Compa:s:IJi:Y. que en ]928pa~o a llamarse RCA Vietor al set oompmdapar ~;i;l. R:a:d!io COW01~,tr~O.iJ Ql America, gritbadJOil'a ,qrue hizo fQID10S0' S~ ~O~;O "His MllIJs~er"s: Vciee' eon un perm fox-terrier jUl:1Ito al fOLlo:gl'afb .. En. 'la Argentina se instalo en 1929, y par ese reUo pasaren, entre enos Carlos GardeW, Af1ljl'l~l Jrodo, Robert,o Goyene<:he, Asto!" lPiazzolla. Os.valdo FH~set1o, .• ~gel D ~ l\goo(mo, lRjcaJrdo Tal!]tu:r~. Dominge Fed!e.dco. Carlos D.~. Sm:li~ Liberted Lasnarqns, Julio Be: Cam. Juen D'Arienze, ern. Sex:tetD 'fajJjgo, la Orque'Sta Jip~ca Victor.

Ell, O(IDeo~. asnvez; ,gr~bar>!)u Migl:l!e~ Ca~6> AJiredo De Augelis, Osvaldo P~~gliese:, Rod!o~f0 Biagi, Maud!mo Mores, Fiorentino, Lucio- Demare Jose Basso, Francisco C1ilInam, y muehos orros, E~ 1'" ,die marzo de 19Z6~ la Victor OOUlenzO' en la A1l:ent~~aJ a. grabaT eon el sistema fnaaelectrico, pOll'q.ueb~s~~ entouees se utiHz:aba. el aciistice con boc:mas~ y la prinsera gm!bac:ioID. eoneste medemo sistesna la~:e--a~izl6R:Dsita Qtil1~:roga con La 11"115(1 N.'i:stm~;g,(t. de Celedow.o< Flores. A :r~res de ese aio tambien Ode6n y Elecna adopteroa el mismo sistema para sus grabaciones .. Pero L'ea:~m.e'nle la primera grabad.ou e1echicaen el mundo se reaUz6 en Lendres a mecliadQsd.e 1925" y la. realiza }[i; orquesta No'VeWry P1l!t1'! Gramophon, die Victor., Cion e~ fox4ro~ .Q/~ Catl~.U'il.le"

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E~, de Fresedo, .Delfu1J,Q y RoccaUagliata. a pesar de~~~ee[a un trio rom;~ado POt ~andone6u.piano y violin, nevaba. como nombre Tip.~,ca Select 1.0 CUf~OS~) ft~egl!~e Iuege de grahar Jos Ilevaron atoear ell UUi ,caJbaJret~ donde fue:rO;[l[piIJe'8el1JtadosC01[10 <~ind~os s:a.~v('des de 111 pampa,~~, oonlides!1iIJdos y eon Delfmo eacadenado aJlp~ailln.

Ptu:~ot]ne se sabe, 'la p_rim.era osqnesta t.i,p'~C8J data de la dee-ada de 19'10" caaado Vicente Greco formola Orqlt]e~s.ta T~~ic~ CIio~ta '~n.e" como hemos Vi5tO~ era un enartetn. Cootalba. qiUe 10 de ()fi¥juuta era. porqne 'tewa. varies mtegralll:es, 10 de tip.tca,po;rq111e caraeterizaba aunaunisiea, eltange, y 10 die cri()lla.pm'lH~ el rnngo era narivo, A PMti;m de ani todos los conjuu['os de ta1'!lgoadql~iIiero:D]a denom!llflcion de orquesta Upica.

Pedro La;Ul"emJ 'Clue se l~acia .. fabricar los bandoneones contres notes Ul3S que los hllldicio8ales~el idtimo de ellns g;uardJadJo eelesemente por sin hije, la aeniz Marla Cristlnalaure:llz. mil'e en m925 em encargado de reemplazar a Luis Petrueeelli en el sexteto de Julio De 0'11:0, y asi se fbnl1l!o la famosa dJuprna. Lanl'em-Maffial. Laurenz se llamaba en realidad Pedro Blsuco Aeosta, peso adoplo :pl:ofe7sion:almente el de sus hermfi!Dasu·os. Atmnqlrue ha~ia naddo en Buenos Aires, e~.n.() de OC'lui)re de 19:02" nIDe en M(mlev~de:O"j~()C:a:L1!d!o en 10:s cabarets, emre 1917 yn 920~ do.nrl!e se iBid.6 su lsrga Y fec,1:mdla tta:yecto:ria, ,nlJl1sjcal,. ;@II 'cMllbiim: el V~.O:.L~l,pOf el ba!Ddo~6n •. wSib:ilunent·o con cl qu.e paso a. Ia post,elidJad en e~ 111IDliverso ta_mg:uem,- A suregreso it. Buenos Aires :rume requerido pOl Roberto Goyemecbe;, tio de] CaJlllltorr •. PaJEfI. (l]Ue integrara 811 erqnesta, basta q~e en 1934 forme. su pl'Qpio, ciQnj'l~o:b:a;., cen el que deb\1t6 en LO$3'Bmall~$.

BL1. (mal oporh.nllidad en que Laurenz estaha escneheudosl sexteto de Em'ruque; Poblet en el cafe I]PaI1ql!l.e:j se le acered Jesi De Grandis, que 'era. uno dJe los vielmistas de De C~ro, y~e en;tteg6 'lm~~ lena t']l~eh:aJbi@l escrito. A L~~reIlZ legl~sf6, "Y ~U~ ~i$n~o 00mp1iIDSo la primera parte deeataugc. Cnando llegaron al cafedende tocaban eon De Cairo. Laurenz Ie mostro a Maffia 10 que habian compuesto, quien se entusiasm6 con la obra y le completn l~ seglillliJiclapmil:e ijllL1.e faltaba, Asi uac:~6 All'~',ur:a,(l{)~ que inmediatamente se rtraBsfonno. len. nn exrn:to. prime.:l}o atraves de Jrdi0 De C1utl, y despnes om1SiOIlidado por todas Jas orqueseas que Io ineluyerun ensurepertono. Pue w.3:uro:rr notli1Jble,. c-l'elaJdor de joyas como Or-gNllo criollo. Mala jrmta, A:mttri1(/o:, Sin taci.a. ,1Y'alde all~'o~e:s." .La re~~aJ.~tha,. Jj'en:etill> al que :Itmeg:o EooQjue Cadi,caul()~e puso lena, De ptfFO guapo', Mi:lo'lt{l'(J de 1I.fi's· aw~or:(!s., CO/IIO ilti lex'("'fI.ii\o5:~ 10 que Uevo a Piazzolla a deeir q11le Larun:enz, a su ct~!te:~iJo" f;lle el primer v1lIing!la!l:dJista. porque en el lElanlent,oen que esc:dbi6 esostaagos, erarnwfl.velfdad!e.tl1J~:enovad.6n cresdora.

A nmehos Idle m.os. viejm:;mng'06 el titulo le surgie pOl' casu~lid:lld '0 fueprodueto de alg(l1lllieohoEo;[tn~~Q, El irrtfiif$tible no fue 'lJjmi~. ~oepci6n. A1rededo~ de 1·898 Ueg6 ,a~a A:rgl!nt.rumll~ de su n,fdia,l]aJta[~ Loreuz.ollLogatt~.MI!I:li clarinetista que enlos OOlE.e'J.rl!05 de su oarreranmsical en BUie:JlOS Aires toco en distintas o:rfIDt~eS~as Hricas y c:~aSicas, C];me acmabaJD.ellWos. te..a:([r,()s Opel:·a.P,o]~te~ma y CroJiseo .. Estos conjlU1tos .Whacian un aU!.) en el veraue, e.pocaeD que .!iHilbial1J: aesos eseenarios erquestas ,que tOC0JbaJH variados tipos de J]fl~Slca. eS1Jf-dalmentre ranges .. LogiU~ se ,mcorpor6 en 1908 auna deellas, yenan bail': de Cam~vr.l C:QU~tgl'IDi6 que le ,e$Itl'~ij!il!!i:OO u.mJ,tema que h~bi?i! compuesto. T\lVO' ta~ htGlena. aeogida que ,[i!elJ.ru.er·oo. lne:~ti:d() varias veees. Bauno de 105 mJl:erv:aJloo.mna sefiorwita~ euaado supe queel autor era uno de ],os.mlR~COs. de la orquesta, lepregmwt6, como fie Ua!Lnaba ese tango, y Logatti 112- l'espO'J1dio. qtle ~od!avia 110 temaJ titulo pO'1"qI!:]e reeien ~o hsbia compnesto. & in'e8i8Ubl.e.a:ooto.~an:u.tiet-~ y Logetti, emocio.[IDj]Jd:o.~.e dijiO :JTa' ti€me titulo,. :usted se lCJ acoha de pone}':, ][nmediataulente fue editado dedieado a "L"', 'q)me fi:n;.e~o (U'~ico, grue eensigusi Cl'IDaIlld.o Je pregunnia l;1lmlU~er a quien se ~o dedicaba.

Una V'eZ" el cantor francisco M.lIrlull) le dijo .a] bandoneonista De la Cmz que !ema ganas de ·~5C.:r.~:b.iT UUllI letra que oomjug;ar.a, tod!a:5 palabras <lei lunfaedo. IEI l](l'!tlSico ~o

4·;'

animo y Ie ptometi6'Qltt eJ lepQ'lldri€l le lw.(~si.ca. Asinaci6 HI ,(;iruj(1.eS;b:tml.dQ,e~, 12 de a~Qstocille. E)26 :POf e1 'oaD~ofPab~o Edtrua_rdo Gom.eze.D. el cale EI, NatwDa~.

Deda:J.oosem.~as.]]rrumne'J1)IJ:spag;ina!il Jque y.ana bay ob:mrlltas que tnsen liar las neches, P[oolsam.ente aesas fabllQjI:J:ero..s quemo'l~an jO'v,enes de lli11fll)er<Q1ID~.osis v~,c;tima:s de ,~a eiq:l'iotaciolJJ yuna aliInel'l!JIaciorn defieientele dedieeron Alfredo De- Franco y Jose; De Onm.disCotorr.il(t de La :SIJel"le~ esa joya .mllsica~.q)uei!un(J!rtalizawn" entre onos, Carlos Galtl.el" AW.~eno Ma,rino y Fraj}c~sc.-oFiO'Ie1l!t:liIlO .. :Su ms1o:rhlJme muy simple: AHiedo De Franco erapor a.qu:e~ei1IJtonoos: bandoneeuista enla o:~X1']J.esla 'c:mue habia fonnado Pedro Maffia. crruandoabaJldoD.6 el sexteto de Julio De Cam, y a la vez era 'I!.ll!l gran amlt:[i:liradio:r de PetnruceUi, a. qmiem. iba 3J escnchar ell el ca€e E~ rargoe~ dOfJJde tocaba j'trurwto con EIVU1LO Val'd!atl"o~ Osvsldc Pugliese y Jose De Glillndis". Es~:e ii~It.~mO'j ademss de; ser vio.~jnista Sia~ia eseriba Ietras, por 10 que A~ftedoDe Franco le pMlio. qntle escribierauea con el te:lma. de mas ebreritas de las fiibl<icas tex.ti~.E':!'.~ . .E[ pedi,d1ohtlvo l'.:itip~da l'eS]]:lllf:st3J y asi uac,i6wa letra qlrue eemeuzaba: Co,rnotose.la .olmBri,t'a pOI' las m::)'(:;/~es, que 'eJ.1I. poeos dlas ®omo .lonna con .~amilsica oompl~esT,a!pQr De F[-ance .. GardeID ~c1!J)cllilo ern. ta!ng9. if gU:5to, y~.e dijo .aJ~. autor 'q[lte loestaba toeaade e-U.OO. ,cafe .Mtliit1.l1Cl te 10 gl'tlhb, y~lii. b~.oo Uegm. a BaJl:cefona. leprimero que :Iltzo' ,fnecwnpitl" con. la .p[OUlesaJ que :~ebalbi(l ,b,ecililo a De FmncJt!).

Fue a mediados de, 1924 que 'en el c:m.e GJt80d Sple:mJ(I[d~ t]!uee.lcaa,dln3illrist['.l3Ido TI:Jm:~a empJ"esa :Ma~, G~l!~Cbm~fm>,ue adeimlS ~e~ala emp:re'$£l.gr~l~ado.ra de lo~ discos dohles Naeional, se o~g-anizo un eoncursode tlllll!1lgos. eo. el cualel pubHoo asisteote debla el'egu a los ganedores, Las ,composiciones: quefueraa aeeptadas serian ~JlweIPJ:etada$ por la ,w1;)'ij.est:i"iJ dle RQberto, Firpo. Se Ie ~tof~ba~ 1000 pes(is.ID;{luedaJ :~i"l,cionan aJl p:d~ner preLm.o~ 500 pesos a~ s.egtl'll.dlo; 3'Oi~ pesos al tereere, y ]00. pesos" sienspre 111!l0111i.eda nacional, al cuarto y quinto puesto, Se presentaron 243 composiciones, de las cuales se aceptm'Ou 185 j que fueron f:ocrnJdil9IS por iRoib-mto FiqJn. El pubhoo se;~ecciOl[ni) de elias 50,10 37. delas que f111almnen:teqllrueclamn 7. La. OOJ3.'Ci,])(r.enda dep'l,lbHco, me eonsiderada espectaculer, ya que asrustieTOl1l. 1.41. 84-4, personas,

Se'gl,lll 191 revisra ~'Come.dia~\ que ]H~'bH06 euesa fecha el resultado del 'COD.CI!ll::s.Q~ los premios se distlifuuyefon asi: 16) Se:miJllitJ.'to g,a,n;cJ~o', die Franeisco Canare; 20.) Pa.~ 'fltl8 tea.cO'riles. de Francisco LOIINruj]lt();~ 3' O"f1(1.'1~.illo' ,de La tarde, de C:1i.tuto c::ls~m.o; 4i:~) .ri,b/~i~a;)o. de Juan de ViC'S FillbeL10. y 5, COllt{}'(la cIal',II. de Juan. Angel Fal'WID, Hiillbo dos premios ndiciOllllale's, qne fueroa otorgados 11 ,Capaliie:l.u::a 80'10. de Enrique Delfmo, y EI pua. de- Antonio De Bassi,

CAPiTULO VI

SE INCORfORAN LASLETRAS

Muchos: eomeataristas aseguran q;llle el prrim.er ~,mgo cm.cio]} con letra ft~e: .Mll'lOe/l€ t.'rist.e. perela.bistoria demuestra 'd]ue.no es exaetamente asl, Red.en. en 1917, Pascual Contl1fsi. decidi,o ponerle v,e.~'SOS .31 1<1 llJtlsica que con. el n.oluhre de Lila: baJbia eserito Samuel Ca$td~4a., CtMfiosa[M4ib~> en un di:cc~.Oll.alio enciclQP6dimoQ' rlw.e!ta.,en~ma ampHO'lFeseiaJ de la vidl'a de Carlos GllJrdel. sele n:dijlllldica [Dormn error insolito .aJ Pascual Contlltsi b! ail!lt{l'lia. de s~. mrts~ca, llwienlJa:S que la letra :fW:gltra. <como escrita :pO[ Em'~que

D'· ~1'~rr'I'" '8",'--' ,~r~!..a- .' -1 '" ' ... '. -. deesta . ·,·eo..! c ~.: El~- e ~!it, ~le~ .... '-'1- ica d

e.~,WJ!.U. m gj!!JJ!l,i .. rgo. y a .malgen u. es a. ®in._.I,.!o~:a,,_ A'QFI_l .. _ .. 0, .LIll'! Y mts~.,ll,.e

Angel Vmoldo., es a~Jlltaio'l"~ puesfue C:{)l[lpiI!lesto en 1903~mlli.entrl1s. quea. m, vez La

11.~Ot(#J/~'a. con wli,lslcei de Enrique S~.bolid.Q y :~eh]i de ,Allge[ Vmoldo, en 1905, qiJ,le tMnbien oompusO' la musica y Ia ~,etl1l" en 19'10', de Cllef[JO ,fJ,e ,alam'iJr:e. De 1917 w[lbie:L1l es Flo." ,de fa'1I:f!t()~ OOL1l letra de Pa;5lcu:a~. COllWl!l'Sru. y nnisica de Augusto A. -GentHe.

Se le :atribuye ,a; Buriqne Delfiao y a S3iDl.t1ie.~.Lim.m,g Ja auteria de]~.alThgo Gftl1ici6u,. (I sea conlena, al Qrear~en 19201" Milm,f,!:aita. E1 poeta lIl'il!]grIl'IaJyO Samuel Li:n:lli!rulg. q~rue nacio eJ1 Mootevi~eo en 1888 y mudil, em, la Iocalided bonaerense d~ Aclm:o.glle en 1925, esc!1ibi6 selamente tres t~Iil.gOS: A'iiio'llguila. com. IDU1SioaJ die EmrtijjlJie Delfino, Y lUe,lel"i:ta' (i'€: {},#'O' Y ,Campa,nade plata, ,~mbos en colaboraeion 'CQ],]j Carlos Vicente Geroni Flores. LjlUling era el poet.a, IJreieridQ de Roberto Alit, 'CIDue diJo una vez que 10$ ,e.ompasttol:il!i/ de letra» so« Zril',j"GslM:m",Ocs, . .E:so es laverilaiJ. En c-ambiocl"cmiJo ,il1tel1lieIU? 1m ortisla~ la cuesn6J~ cambia de imnediato., ena~usi6n a. Umrlng"a. qeien ,eomparaba con Quevedo,. A~. l'espec"to de .M.iZO.t~:g:,lEita) l"iaool'diabai lEnril])ue Delfino co.mo habianaeido; Con LiJ,£,71i~1g (mddbt1r,1,~Q,;$ IBn busea tie /;elnas pop~~l(:lre;s. Qi)teri{m~(}3 ~alir ~If,n jXJOQ d:e. fa hU~n\tfZ,71te calle C01·rf€mles, q~~'It s€ haaia vuelto a'go l.m:mQto'~a para noeeeros. Po'r€S'Q .flx:rm01JPQf las barriOS, ilac.ia PavOn, Chic.lcma. EJ'1 esto, 'fIas ,c,o,trlq,~li$t6 su aB,lbilmt~ clecalle I(lliod'e:s,ta, ,Sl,t/resclira p:opuZar~ su gen.l€: . ./lsi no« il~spiH.1.''l~'OS"Linni~getJ loeverso»; J~O en fa m~/$ica.,. &~ de se:lJJCmO crearon Mil(Jt,.'guita"

Lo que: sf es eierto es 'q',I:iIi'.l Mi I'loe:he trlste.msl.FC6ei ndo de una nueva gelIle1',ac,io:l1 de ~)~u,gQs> una ilille:d6!Jle:ntJ:,e las letras gt'OSQ'~~ '''j' prceaces que hast~ enroaees ex~st~Ol!n y las que unJlostrrab!.'ll:l1l:i1lil! estilo difelretJ1te~colJI.ma especie dle~l"gII_metllto, .. Mi lUJ'Clte l'1:iste seestreae eu la obra t'~a111',arn "Los dieates dem perro", die Jose Gonzalez Castm.o~, d. padre de C~J~k~, Ca}stiHo, Como :i];('It~m\ly ,c~lriosa d~m~os que por ~lS ~dea$ !i'!nar:qrlJ~s:t~s GO:LEaile:z Castillo cast le pone .00 nombre a so. IMjo Descanso Domm~cal.pmrqne esa conquista laboral coincidio con su nacimiento. POI suerte luego opto pOI el de Catulo, Y ya quehablamos de estes des grandes aurores, :pode-mO's:[eoordar~.Iil]e~pQ[ respeso, Carillo empez.6 a eseribir .~etras cuarlQl.do dejo de hacerlo su padee, Has-ttl. enl!OU0es. :s;6~.o .cOlupOiMa nnlsica,

Pialede, deeirse que Hi Ilo'Che trist'S LU9o Op.e.I·~L F~Je la .rn!ctr~z MalriaEsilier iP'odesm la qllLle' Jo caJl:lite, sin que aleanzara luayor difusien, Poco despuesuna cupletisGl e;s:pmTIl.ola .... R.aq111el M.e-Ueill'. 10 .m.corpa1"o easu [epej,~Q1io d'i,U'~[Wlte S~ ,a;ctii!lacio.tl eu Bueno~ .Mr¢$. y d!esVlrne:5~Q pase6po'l t.oo(J: elm1!lm,Q. No se sahe exactemeate si laJ'~Est.eJ"Citai'~ de Mi:lo'J,'gl'lita reahnente existio. pero Ia iL1I!lagjn~o~6n pop-ruar la asocio con una sellat1ta[ijjl]!e v~.vi:a en la ealle C]}h~,rnana, q~me se Uamab1l! Manda Estery 'Que llilUio mlgY joven, pCir~a oo'mcjdeuc:~a entre el nOl.Dlll'f: de ma ehica y dI.e la ca:Ueeol1 .. ~05 que meneiona e~t~flgo,.

Desde ese m:Qmen~o~ la s letras pudieroa eaetarse enctlalqu~ef 1?11D.bieote, tanto en el fitlmiHar 0(;0110 en los bailes, H~sta. entonces.,. los versos de: las caneienes servian PM~ ql!Je los ,comjpadr~~0.5 hicierau gala de, sus hazanas, para q1J.1.e algtin .iThaJbmdo50bailadn desealificara a. etro, opasa destecar o[~d1ctmWizar tas bondades (micas '0 las FJalbllidia:des amorosasde las l'mrujel'e-s que "'tl:'3.ba:j.aJban"ell los Pl',os'f:rub~]loS:q)ne8lbl:iw.daba.npor esos t~.empoo eu ma~~.rrufelia de Buenos Aires, especiaanente 0:11 San f:emllndlo.

Los dtldo5 y~as. me1riUas de esos tangos e.t1m, verd!aclJeJlls grbserias y 1');0 le aJpo~1,arou valorelguno, Bse tango. no tenia ,c;1Ibida en Ia sociediad,,1lli eu las casas de filllJlliMa ni en los sa~,ones donde sebaHaba .. De todosmodos, debe reconocerse que formo parte deillul segI"lIThenltro clJe l1.li vida .dleW. p1W~S. CQIlli(albiflll alga qu.e realmente exjsf:~a> aunfIDne fuera ffillirgmal. La ,~ne 8'1 }',eBlmwe.!'j!teexisti6 file ~.a rubin 'Mir~yaJ'" ~ cnyo :m.o.m!b:r~ era I\flargB!lita

V,erd:i:e:J.p'l)pu.J:aJl' 'bM1Miu~J de trulgos l'q[ljgJl!l,ii,j",ij q~e tambien eta cN~'nQc:ida C<l'DIl0 "La Oriental", Por 10. menos en 'ITeS letras de tango se haee met'D!ci(iu a su preseacia en los bailes po[1enos:. En .'l'ieu',p'tJs~'ieio's~ .~I1II[I:!~. Reniero lameJlcio.B3. directamente, mientI.as que en ofJo tango, AII!lgqJ.lS:tO Genti~e haee re:fereno.illa a. La mimtz:a 'J,Ui3papu'$(1~ la t,pl.,e sabe enm'l(}ro~', y qife; en /;os bailes de Chile, tiem? a tres () cuo;,tl"CJ giles; CO,;j las ~(mas de rtmg;u(tcU'. Annque 110 sec la meneiona, los versos esmn dedieados a la rubia ~'Mireya."., y los bailes eran los de~sa~6u P:atrtia e LavoirO:,. de Ch],We 1567. C]!mese lla.c~au e!E:clm;ivall!lleDlJte los Innes, cuando mas pu.pi.la-s clJe los]):rostl'bu~m; no lro,bajabtul. organlzados por Ca[[os .KJeJ'iJ!I. unhlgh~'.sconocid!o como ,el compaiiero de Ma_r~a "La Vasca", Tambten HQl1~er~)E:xp6:sw;~o llilace re:fe~~C'iaJ a MireYlli en el W1g0 Of,O ,,,,,leTlD. que, Fiorentino g[Jlbb acompali'iado ~m: .~llI o[qu:es~a de As10r lPiazz.oUaJ.

Que Iostanges no eran aeeptados por to cia la sociedadlo demaestra el heche de q~e U!I1l.a llTIliujer 'ijfl1l!6 e-scr.ibi6 1:a~.etl~ de l'D:'om!btes tangos, como ,o.J',a:~~d,{}il@ll(t l'a ,D.lilo.fJg'a~ Se li'a ,lal'ida •. Ell;l~aln~(}',~ 0 Lil1ye,:a~ cuyo verdadero nembre era Maria Luisa Cail1leUi~ que naci6 en 1898 y fuHec40 en 19.87, los regj.sU'aiba con e~ sendenano d!e Lu~s Mario en alguuas ecasioaes y eon ,e~. de Marmo Casiro en. otras, porqee suspadres noadmitianqae su hija. e'stuvieIZlVmotl~ada eon eltange,

Si 13 mendon de M~l<Ollgu~,ta 0 In Rubia Mireya aiUt,amaJtiCilJ1neJ]h~' Ueva a referirse al tM'DJg.o~elLl!ombre de .MIaleiILIlll releva de cualqnier ouo comeutario. El gran pceta F[.iifiC;~SCO' G.aJ['¢[a Jim~ez, 'dJesa.~are¢ido'l11\gilicallJJ;e!!!tep~'[ ~ed$[6n ,pfopia, qllle era un lihro ,abiert:o para contar la historia de 105 tangos y de sus ,1IlIDtQre.s~ leasigneba a Elena! TO.rt<emto~a ve.l'l]l8ide~"<\l .. identidad de M9il~.Ll!a. Era .al'g.611ltil]Ja~ de; p.il!m:eos. andalnees, 11 se;§im cont6 elai~wt()f de F~fDlit(! d~ ]NfpeJ. una vez HomewM.anz~ (Bon:te[.r.) N&cd~s Mancione) la esclllch6 Cfh!E}tlll: en un. Ioeal de Porte Alegre, Brasil, y alli sintioja sensacion de que cantaba como ninguna.

H.€ul:EI TmterDlo estaba en Br~sdllorlIDu:e sn p~m:e era consnl espmj:o~ en. POll0 Alegre, y aeruaba pwfesiona.Wmeute ron el nombre de Ma~fna, y SU. [ep eJ.t<H'W· se clCtV!!lpoma. de ,callcjomls.fu!liteIDacioo1l1E.es~ inc;hllJl~do·e] tango, CU31~doManzi Uegollli!1!le'vallne:ntea, BIIL~e['lI.os Ailires.i:ttJord6 elepisod~o y escribio ana letr;l '001]: ese tenia, y se 'Ia Imev6, a Lucio Demar,e.~lIDepoco tiempu despnes, sabre unamesa de~. bzU':E~ guimdade. en los Basques de Palermo, [eptlS0 nnisica,

Lucio Demare ,so~ia I'eoordar que 11l~ftra em tan reilonda 'CIDue 10 il'1U,cO' qtl!e hIVO' qHe bacel' fue nevada: ampentagramaJ.. La tOOD porpranera vee: catl]fta.do par Juan Carlos Miranda, y luego .AlThDiib~l T[fOilo~ eon la voz de FTllITh1.C~~OO Fieremino, lo f:l:ansJo:rmoen el ~t'O(IDi.~e .alm ho,y ,eldtlj,',®!. ,P>¢l'O e~, tango 'tl;IDVO rill decto, tmgencial M~le'n~" q,ne se haJbfa easado OOL1l ,e~{amoso canrante debolems GeiElaro S:a:~iLtas. eouoeido 00111.11.0 "Lavoz de ,o:ro~e Mex],co~·,. que ,haibia. neg~do a Ia ,Axgen:tma. en 1946 conlIllli~acIDo por EI. Il'onto y por R.1IidJio EI MUD()e, al entelal'$edlel motivo de~a~e'b:~ deill talngo y ~acierndo gala de u!I]a gran humildad abillndO'n6 el canto, pm: no ereerse mereeedora de t~obo.mooa]e. Genarro SaJlmasnJVO un :Iln:a:~ trigmcoe inespe'lrad!o.L]]e~:o de lliruabef nllunfad!o en Buenos ru[e~V'Ol'V~6 a Mexicu~pel"~ en QU~. gh-a, el 29 deabril de m957. c\ltlndos61~) tenta 37 aiiosj se mo. enoO'III!H:.o sinvidaea Caracas debalijodeuD. puente. S'eg(m se SII](I)0" un marido

celeso se vengo ha.c~end.ol0 lIDl®ara palazos, .

'f~mbi!iru conto Francisco GarcIa Jim~ua que, en lli903. Angel Villoldo acb]!~ba en el tablado del Val'ide" Y ,~ue una nocheea un boliche de la corteda Carabelas se elloonta'6 con Jose Luis RoucaWio,. pianis~a Y' dillrector deuaa orguesta. clssica que tocaba en d selecto I~Sml1Jar~]Jt~Amer'iean();~ap(}cos .. metros de 3Ui~ 'Y 3:pmvec.i16 psra baeerle eseuehar en su gnitarra un tar~gCl qne recien .bab:ia ,oompiues:to.

CO,mllO a R.oncaUo legnsto y ademas :sug~i"i6 que rumnediatarllllen.tebabia ,que Ilevarloal pentagrama, ViUo~do Ie pregunte 51 S!eaimm~bfl. a estrenarlo. 6 Vru estri.s loco? ~ fue ~a

reSpl~esti.t El .argument!) era '~ie enel ~!tljQS~) f-e~tatWa]]!te dOlldee~, d1Wrig~. la orquesta clasi,c,a." e~ tango era. mala pa~abra. Pero a RoncaJUo[a anisica que Vmoldo segusa bac:ienrloru.e eseuehar me dabl:w.eltas en .~a eaheza, y enl1tuslaSJ.1l!Ulldo le dij 0.: i. Y q1,tien me obh~a a lla.ma.rlo tango?' to (mu~~cio como do~~za cnella, d.N::ime c6mose llama. El ofwd()~ pQ,~:qltgp{1l"Q nd es 10 .1I~as ric-o &elpl:l:d~ero~ Ie di jo Vm.okio.

Y para hall1]ar de~. motivo de 1011 letra de Im. taugunadie mejor que su pl'oprno 8!l1iflor.. Y el a.utor de l-'~lIeses, precisemente, e]J mismo Fr:anc]s"Co Garcia Jimenez,. sobremllsica del pianista Jose Luis Padula. 112Kflb.calba que esa letra es :q:ruUaJ ~le- y 5:int:e,1!.~ca confronl"ac:ion enu'e 100 dulces .s-uenos del domingo y ~a dura verdad del lnnes, 'se trata de: ~'$n.a '~'il~llta eanfab,te ,(j.'U~ ~e apOJlaenel deJici()~Q ritmoJUglffJrO,t de ttl IJrtJ'sfca. En una croniea sebretangos se 'co.n~6 qtile'~m ,espera;nz.a biurera que menciona .L,Ule.s euaado dice A lo m~Qr acertam:os las: echo, JI q.uien te CJglmnfU ese dia, cO~\1z6'n.,. se hizo eealidad un sabado de l11I!3Jrzo de :n 943 enel Hip6dro.mo de Laprualt,a~ cuande ga:mu'O.n H. Loro, ROYlliI Girl, Brazola, ella bare, Bo.mars!Il!l1d.Fm.l!lf!l!iJ". R:eiEl.lOl6:m y Buche, Edlumilo German Hmmageo. un autigno periodisra de ll)[:f del diana '~Critioar hab:~a pro:!osr.icado aIos oeho ganadores, Se,gii:nreh~J~o.s de aquella ejfloca~ el Jock:e~y Club de La Plata pre1l.ij,6, Cl[OU una medallil de 'or,CI al visionarwo cro.uis:ta.

Nadlie ignora la ,caJpa:cida,d pl'o£'fSional OOTh que Sf' desemrn:oooo, tanto en el pais como en el 'exte.((·IDmr~e~ doctor Bnrique Finocchietto, Esta gloria de Ja luedic:maarl'gentIDm::laera a$:idt~o ,aonc'l:mren:te, jl~UlJt(l ceuun gt'il\ljpO' die 111&1:icos, del cab~l~lt Ch~n:te.d~r> dQndet~a. vez le conto a Jl1H.o De Cam que H aescncharlo le significaba }I(~~aj~r.se del canseecio y la ~emsi611que~e provo caban las largas 11m1:l.5 que pasaea eu el hospitllt Eunna Of,lO.fllru~~.d;ail" nn ~go(ille Juljo De csro Ue,g6 deses,pef~dQ ,-Oiiq\le S~ espesa estaba en grave estado. E[ wilsioo lelIa]1S'u1i.t]'6~aiM:Iqu~.erucl al docrcrFiuoochietm, qlil!~.e.n imnediatamente abandono su palco y fue a ver a fa mujer enfenna a qui en, gracias a su Ifap~.da intervenC(i61J1~ le 5:1I1v6 ~avid;a.. Julio De Ca:~"O no s-abiaJco:~noaJg~~adooer el gesto desieteresado de FmocdlieUo. Y lWQ' de Ios medieos de~, grup-G le sug~riQ que ~e escribiera un tango. As:~ .10 hizo De' Cam y~ a ]a neche signiente, .10. estrenc. Cmando Fiuceehieue le preguut:6 co.mo se Uama:ba le ,diijo<: Been ,tJl1fig'O, )1 se 10 iJeiJi'co austoo, por el ge~'h~rQSQ gesta de anoche..

UI1.o de Iostangos In:iiseEnp:al1\~:l1Itad0S con el exito es NtJ~st(1lg;i(Js'. naeido die unavieja pasion. seuthueutal,. perc re,chaZ[M:i:o olllnda m.e esenro pm: Juan Cados Cobiin, Y EI.TIm:·i,~l].Ie Cadicamo. En 19'36 dehia estrenarse en un reann porteno u!naJ 013[£1 qltlf: el

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emp:resaI1io~eatra~ mefualbia]Jedido a Cadicamo, que llevaba como tinslo ·':lEI cantor de 'Bc- tenos ."'i':e"~· ... ,..'1 <l, (iue ""e~,- ~ - -'C"'l- -.;.- ii~, '.';0;, -: c .,..~, E- uriaue C:- . .'II~i"- -" '" -y.. J' '~;O;'~". C.:- ",,;e~ os

t_.~~ .... " nll _>il ,. '><u, ~~'l _ _ oil_ ,~,_ej _~! a!~",~.l! ~~l!lg...,,,, , ill .... !!)_ .(b~~aJ,!JIV \_~~. ~!I1.£"'>il

Cob~.au se ocuparon de Iataree, pero al e:nmrp:re-salrio h'!aitl'~luo le g1l1sto :1.0'1. nnisica de uno de los ~emas:. Jt~aln. Cados Cobian 10 g[Dard!6 y eseribio ona nmsica, a. ~a que Enrique Cadic,am.o le puso ,~e,u"1l! y que se .Hari!n!o El ,Ort'll,'ardeB,nelU!NJ Ai~. AI poco 't,~.empo Jman em"los Cobian for:um;o una orquesta, 'corn la q:ue: Elf) inanguniuna conocida bo~!t,e~ en. 111, qme ~oc;abaJD. nada menos que ,ArubaJl Troilo y Cmaco Oniz .. Am re:fiQto NOBta~lgi'(lS:> el tango ~e¢l~~~d.Q pow el ,emp:[e$1~riotea~l'IL Pue tal el e:t::it~,. que 'Cl:~~tID(illo R1iXlrill,gJl.leZ L~j't{ille ~o cantaibal~ el puhllioo.con aplausos, se 10 hada repetM:. Elestreao o:fi.cj,a:~ esmvo a cargO' de ClUlifl.O en R.1tJdi,oB:~lgraDo" y de .am en ll1J!as a~callZr6 .Wa pOp1U~aii:~dad qne ~>odav~a. mantiene ..

8omercO' M~lJIzi dec~:a que Ie resnltaba d_~flc:H eseribir f(9j[J!lm:8~a;s~ y qlae sasIetras eran sie~re recuerdos personales. Uno' de esos rectlerdo~; 10 l'efleja. e':EJ. .B'a,,.i/) de um:o' .. COJItb una ve!-Zq)ue nn reeuerdo, .t!I!JlI}. aspecto de; suvida ["Gc.~.e!l!1 Jo pudo abordar eu ~a lena de ese tango, que reviv.io Ja ,etapa qll~e paso" emrelos 13 y los 1,6 afios,. como alurn:H1O pu~ilo en el Co"'~g~o LUIP[, en. Es~ujil y Cemtencr<l, en. Nne,ra; PoulJ)eya. Recordaoa que eloo]egioesttilbaJl[1()dead!o. d!e terrspleues, neues cmzande la ~a.[d.e~farole5IfOjos y s~1des.

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ver{iJes,pal_i't~~oS. mo;~l"one:s (illebasu:ra. de resjduo$ ,(i,e boj>31atl" y ve!ed~s despi'il'eja:s. y q1illepruael todoeso tefl~a. un dejo de peesla Muci1;OS aiios despl]!eSreoonsl'l1Iy6 todo aquello ,~[[e Jl:l'lb~aJvrn.vid0 easu infaaeia y lc plasmo ern. esa ]llag11li~.ica Ietra It la qlll.e Piehuoo adam.o CO]), s'll.mlmsica,.

mtangol1'laf'gool. unade 1a.5 ereaciones de; Cru:los Gardel, U;;l,C in inieiahnente con ,e~ aombre die PO'l' lupil,lt'll. Celedenio Flol'eshab!LaJ escrito eSiOS versospara urn. OOllClU"SO qil!le bmz:Q el diane '~UUima Hora", com. un preudo ,ci)e cinee pesesal 3JllwtOl'd,e.rn que saliera p.l81bl~cado. A Carlos Gmrde~.le gustason escsversos, les ])lllSO w:iruslc,a y~o grabo.

Un dila se ew:ontro con Ce1edJoolo F101~S y le p.regl.ln~6 si era et sobrino. iDe q.uie:n? fne Ia respnesta De fir rio, ~l (_JU.fJ ,escribto .liWOS' ver.ws rante;y de Mll,gol, que era 'e'] titn~o con qlJl,le~ se babia gra,ba;dJo el tlil!lJigo ..

,1£1 que €$cribio' esos 'l1€r'SQ.S' ;soy ;V'O, ~.e aclilr6 Celediomo Plores, Y enroaces Garde1 .~e dijo: Es.ta bieJ'~tesM bien, si vos 10 de:cis .... per() ese l:io de I'a miJ~'a bnctma Ie pas.o, a fl;~ tio: Celedoaie Flores, :l1Iii. Ierdo n~. perezosc, le accFoo otl'OS versos q;ll1eihabia, eserito, Cados Garde! se los .~ey6 a Jooe R_.azzano"1 Je diio: iQ,U€ me conta$.Jos:e!,. ydecidieron ponede l"IDsic~a. Bsos V6:l"SOIS eenrenzaban: "Rechifl;jo ell .mi tristezo", y MQ'1(l a ,'I1JalW' se ,conrvhtJ:o ~uego enel suceso~iDlolv.idaible de ~. iapo~o'gi:a. ~lt,g\ler®i .. Vale rec·o'rdar que~a letra de Mano til IIUltloO £be eserita per Ce~edonio Flores en una mesa de laleehersa La PUJIl'a. luego convertida eJ1 cafe, en Corrieates al 5500~diem paril:eia barrio de vms Crespol, futico q;ue lleva el :i]om~re de un ,exb:i:teDde~te <IDe ~a ci\~daJd.

Hcllm1i1udo Rivero cuenta en e'~~ibm "Unalaz die ai~maceB" ,~ae lI.U8I neche est-alba. con .A1l1~bal Troilo, Ca,h.d.o Castillo y des otres amigosmas enun d.e:paltanw'l]ftOj .mi.eutrlllIS e't1,11Q red.Q'lrlde:aJ'~i~ ~,e1ra de L(J lilti!iVI (:ttr:da yrnE'~re:ab~.n una e'Vent~~l m.(~ica, De p_muto. Bavio Esquiu, uno deJospresesaes, dij.o: G()'rd{)~ chapa lajaula. Troslo accJed,~6 al tiempo que improvisaba los primeros compases, que poco a poco fueron tomando forma, mieunasRrsero e:lTht'Omiba la lena, Despaes del!ilu latl'go rate, lIiIElhzado con OOP!l5~ quedo, dew.tilivamen:te 'oompufs,IO La iiUillUI ,ct~,.,da. Recordaba Rivero quecon el eamsiasmo l]jadi~.e sa ilabiape~;atad.o. de 'cmLIDe las veotanas del ,d!ep~!l1ta,m.euwo estaban albie.a1as. y que $,0,10 to· advil1ieU)U cuand!o eyeron los aphmililS05, de ~tl ge.Jl~,egu.e se ha.b~a reuwdo en la calmeal ,esclucb:ar.Wos. Termine dl~de,Wl!dJo: ,niviuun qu,~(1ccederal pcedtao de hacer el t~,~lg() eJ'ltero d.e,sdeel bal6071t a P1WO ''filieye'' y eansor.

Jose Gobello luzo en una OpOd'llJrid.ad. un amilisis muypr,ofimudo de las Jetras de los tmgos y enca.sm.o a ,diist.runt:os poetas en una snerte cl!e eseala amoral. A suo eriterie, las letras de los tangos deseienden del cuple, por eso las eonsideradas eomo .~3spriim~~3Js t""-;~""'1'."''',b''', c ~"" A"," ~j' l' .....~~'I <b-"''', ~~~"" - ..... "n T·. -']!Iib" 'J... ··C i,e ~,,, - q'im..r(j ;;1,('}j!'-:- 'Cha·,;>'" e:'"

_ ... b~"",,~~ !;In. ~ . ...,~;:> "","",y, Qj'i) ~r~.Ji1l.1~!~ .r'" S"'.l ' .iI.l!J!i1J. --.u, Jl!l_:J:~"a . ~ . ..., ,!., Q __ ... b ... _~

otra COiS-a 'lljuelllUl cnpleac[~olbiJdo.pampeano.P8raJ el,.m.e: Pascual COl:Jlr1i:Ul'Si '[[ll1.~en camb~6 la estructura .. ~itera_r.i.a ,de 1'0 que hasta el.'l!ronces se cant:aoo.conlo tang:o. y que con M'i lu)d,~ ¥:risle pas-6 de la .. preera perooDl3! de] cu"le a. fa, se:g~1ID]da., con SID imcio Percanta 1(}Zte me m.r.!'lf.,mste~ e introdnjo ssi loqee se 'OO[])J)ce como relero 0 argnmentn, peto eSClitoenl'el(oe:raper.sona" SOIslnvo tamib~.en que Celedo:nio Flores tenia una ,cilm]lm-a n1?is all~pHa. oon ~UUt poesia detono $.(ibr:cr-ilor qne nQ t"e:l.Thi~ j;~aJd~ "l~e vel con la fi~o$Qfia de Pascual c.ouruwst Las l'e:tl'11s de Celedonio sm'i ~116s bien ,(j.oll'versa.das~ c}uum.lJ~tlda~~ cltria }''Q. Lnego resalta bs; oell:fsiul,Q$ remes de ]lose Gom:~Ue.z CastmOo, como ,Gr:is.ela·, Sj,lj(t,f!do y So'b'1''t! elpl.tclIO~ y la o1Ipall'iei6'J1ru~ego en el herizontetangnere de Em·.~ql!:]e Sanb)cs Discepolo, Homero .Ma1lZ[. y Enrique Oadfcallll:o.

A Dh.;cepolo lo caHica. como a. ~tn(')l' ~PfJci€ de p.~'Qfeta hibiicQ del s~d:mfbi(),. C()~? g:,'tm i'iqu~{t ,d'e Ir.ieti!foitiS; a Homero lYfami)cQltUo al que- aipo.r.t6 eulmra, I~uguaj:e-~ im®JgiuJI!!~~6]l "! capacidad. pan escriba; y a. EEl]]q1_~e Cadk:aJ1no" como peseedor ~e[Jn e~tl'aOnli8®ijio eficio de The:l1ista con ineursiones [dices eu la peesfa. A Ca:tlIdo Castillo ~o eaeasilla wib'e 100 letristss en los !J}!!!ll';l se dl~elJX)!J]: m.uch:JIs CO~at5 s~Iff1e~;allism~.porq~e-

metaio-ra.s como Cencame el v:~wt'mal, que (Isoma el s()lu1ipus,~eJ:()n um~lli:aea q~~e despues pilJ,nmd[Zb Homero Expoo~to" qu~,en Uevo la .. retorlea a la sensibmdad. ,po:pruar, con eJm.erUrlto de baber e'm~,queddo tWILl caudal letrlstieo qll!l.eya esteba m:ed.~.o anquilosade .

Jose Gobelle asegura ~e Ia Une~ 5U!lJreal~slt,a que trezaron Cibhl10 Castillo y HOiJ1wem ~~. Uego, a $1.1 esplendor con Horacio Ferrer, ,q11€ meti6la8 gv.l(md'·il'1(1s iNIe.ll~W1.0t' @ ba/:eo(xm roses. Un l].~agnifico ,a![~~Wisi:s. produeto de la innegable $ab:idur~a de' Jose Gobello, que e.U1l!iJn]]J3 0pDil1miLdad dUo que SIll amm:pm: eJ trnlllligO naci6~ primere, alir,alves de cantores eomo Oscar Alonso, AIbe:aloGomez. Ch®ls10. Ignac40 Cmsini, Carlos GarcIDd. o J\:gustin~mga~(U, lnege. por la~;tefatlIDl'a. a. tta'!,N~S de sus tenas desp1Ll]es~, NJOf SU mils:ica,~e.['o lTIJlBnCa per el baHe,po!l',qne esbl1lstante pa.tailura, Pero taJnll1J~e:Lll. en e~ exterior se ®!~aroaamljlJeslJ05~etris:ta:s. lil :fOOlloooescritor eSlp~ll:olRlil1mon ROlle de la Serna, que v[vi6,exHru.adoLllllmclll.os mos ,e:n.BllWenm:;, Aires resalta eel!] su libm "futerp!l1emc:iondieI tWJgo'" la calidad de machos de los poetas de tangos, espeeialsneme Affi:edo Le Ptl~l" Hamem MMlZI "':f Emique Santos Discello10. y confiesa 511 adnw:ac~on pm" [3] parte de; ,Canci'6ll,des€sp.e,mda qlJ1le, dice; l,D6mig ,e-st'tlba .Dios (YI,tcmdo teflliste: ... ?

En 1 '93'0" em~oe'~,a ycIDh:ectOI de c~ne L~is Saslaws!ky le p;~dio' a Jua~l, Carlos Cdbhiwl. ya Eml(J:ue Cadicame q~~e escrlbieren un nuevo tallg'o para inclnirlo eo, "La fu.~l1.'~ > pelieula qu.e estaha fihmando conla acmaciOn de 'T~lta Mere]lo y FraucisccPenmse en lospapeles 'rincil~ii.:~es. La elecciouao haJbi~ si,'o ~:a:S'l!JaL E] d~lQ de compnsito:res disfmtaJb~ del {lltjlmoSl~ce~sa qJue baJb~a escrito: .Noslaig'las .. Poem; d!~a cles(pll1i1fs de aquel encuentro en radru.o Belgrano Ie Ilevaron la nueva eeeacion, a la 'q[.U!e haibiall titulado Niebla ,del R:i(lthtjetQ.~lJjUe k~I~,6 Qtr~ sueeso exl1:ao'ld)~n~rio. For ®;q]uel entonoes J'lmaID C®Jrlo$ O)bjan acmsba tod!aJ5~as noehes en 1aJ boite ICiba riles,tOiD" die Florida y Cbalfcas. donde dirrngia:ll1u conjunto en el que to cab an Anibal Troilo, Cayetano Puglisi y Ciriaco Ortiz,

Quienes Clooocrueroll aE~]'lliiCJl~e Cadieamo eoueeesdau en que era un cofre de recuerdos, Cuando ~e hac:ruau a.lgMa. en1revista, el gran poeta saUa conrar sus viveaeies desde los priraeros sities dO.l1ld!ese haeia h()llCl'a~ tangu)no siet1!:lill~"e de buena zeputaciou, y en lJla:s de 'I!lU oc,a:S~,Qn CGn tir'oteo y tcdo, DesgIaIuaba eomosi 10 leyera en t\ID libro de .Wscoriaelpaso de nuesaa mus~Qa popmlaJ" de mCSpJ;.ostitmlos a los beliebes, de amIDI las casas die ]Diilo.LlIJgaJ~ 11l6.g0 a las defam.ma, sin olvidaltoo de las reuuioees bai~!bles corganizadlas por la gente die n~ayor rango ~'KIei~\l. quehacian plmtapOll]lllle encmun:ibr:m silnpatic(J ese bade. qltep,;olfenia del bajo/cmdo.

Reoordabaq)ue. mas adslante, per 19:2!O~ e.~. tang,o,el'lJ!tr6 ell los cabarets, donde se me.z.c~.ab<a. QO!]! elcbaimpa.gne"i'iil ~~al (j.l.IDe en 100 v~~j os uQo'Petines~~. lo(;a~e5 donde se baHalba de 19 a 21 y ~e 2.2. a 2Ai" 0 en sesiones de cha:mpagnei-taugo~ de m2 a ill4.,. El salto denrutl.vo 10 dio cuando eopo Ia calle Comenres, eon Was orquestas que mamaroD. ~a epoca de oro .. Cadl~canw mteip:reivaba que se le achacaba al l·];!~l'Om~ml.o ha.bermnfilluid~, en la decadeneia del tall1ligO. c1.umd)o se intent6 'callmJlliim:le 105 tinslos y las: le~raJs~eomo veremos mas ad\e~an~e> .tdea.q,ue J~Ul:n Dmnltlgo .Peron :We aclju<itcoa Pedro Pa'b~o Rii1!mh-e,:z;, ~:egl,'l1"®!b~ que ,eSQ les dijlo, el :g~ei1'il C~l~Uld.Q 10 ft1JeJ.'(J~ a V'eJ.' porese a,sw~tl!}, LEI profuadizeciou de: flIq~]Il~lruaJ decaJd.encia:. Cad!~.camo la ,1),tnriblIDia a la mva.si.6n de la mus~ca. fOrf,~1J.e®J> roll la llegaoo. de dMsCOS '~emck, nw,\Ibas., boleros y rit1l!~os la:tInoamellficMlos,.que le s~g;nificabaiLll]]lmgileg. g~l!M'linci;as a las gTaJbad.on8s. Ya casi cent:e.I]j~rio y ClOD: machos aiios de defense dle~.ral1Jgo sobre S;'U:5 espaldas, este poeta de Buenes Aires se CJ;11l.ejabll de que casi no existian O!q[IDeS~as> ui ,eom.[;lositor,es> 11m ,esh'ellas y que prac:tica1lTI:a1iJt.e; no se grabsba .. De tod:.os modes, rescataea el esfuerzo del seUa Melope~> de UUo N e~~ia> donde ,e]. hab~a editado c1.1a:t[Qc~~soos compaetos con taJDgOS. tlIUt:e[]ju,oos.

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VmiM dieca:dt1s despues d!ellJlJe Ios grandes letdst~ talentQ$os·a;d.ormu:an OOUJ Sl~S versos la ml't:s:~ca de~ tango. que como henlioS .m,eooor~ado la gran .maJ.yoda seltrausfonn6 en exiJ~O'.s todavia hoy inolvidsbles, BenJI.Mornar.M1l! ]pll'Oducto:ram:mte deltango, .~llt'e:l1ItQ, con 1I11np.myooto innevador re:fiot3I 'e.~ interes :l)O~1!llar 'O[ la In'U.'tsic('!. ciuMdiana. a [I'lrveS delIanzamientn de llll~libiJllm .. a~ que UatE11l0 "lA·con el tango", .. La .rnfilil.ova.c~i6.m. con.sisJioen juntar a UI1l. elenco de grandes eomposisores, COi.l.Ii1l0 Anlbal Troilo, Astor Piezzolla, Aill:fi~ed!o De .A.n.gelis. ]ful:ruo De Calm., Juan D· Arienzo, MaJJ'ialD:o MQres~ eone otros, con famosos po etas. desde Jorge Ll1i~S. Bcrgeabasta Leopoldo M:iliroohat pasando por Emes:to Sabato. Q,l1emT111noa h{ijb~an mCllfsicm.ad:o em~a.tem1W.tica de] t,a.r~go, lao e:Kperienc.~a no mvo la 1'.epercllsi6u 3mme1a{ill3) poreill. inspiraJdor de la :i(illea. :y sus P!:ot',a;g·OltiS.t;'!S creadores, aUilHI.l:e, pese a~cdol se podian rescstar delilml.tetllJto ciertos valorespos~lt~vos, PO[ lIDn. lado, la excdentepres.enlraci6n del iilbtLm~ con ilusnacioaes en COlOl'tS .eID.C31·ga:daJsa.p1mt.oresim1Jportamllt·es. que reflejaban el rema de CBidia. ta!Ulgo~ asieemo rd1].ex:l.Ql1I.es de 'cack"~luO de los 42- partieipantes, Y per otro, qJ~e alguaes de las composiciones, mru!y pccas len oompraj'(ljdo[] con [0 predueido, eran buenos laJJlgos. CO.LnO ejelllip~.o,aul1qj[~e de todes modes no ruvieroa grau d~fi.J:S:~O:n,pode.rnos cita!l" A.lejaJult:a. de AWjbal Troilo y Emesto Sabato; COln1o fltJ1(lie, de Lnc~o Demare y M:antle~ Mllj~ca Lainez; JJail'ttte lU~ ,UliltgO~ .Rica,do, dedicado a ]Rjca_rdo Gi~Ba_[d.e:s. de J~all D' .. Arieazo y P·e~~t de Mm:at;JEfl: !g.lle es,quilla te t!llC;llel,lro, B'lumo!S Air.e~? de H~dor StampQD~ y F~oEenc.io Es,cal'd6. La .inDici~t~va ue paso. de ser Wfi~. ob[amils. pWJa. euriqeecerlas disenteeas de las eoleccionistas ..

cAPhruI.DVn

RELA 'fO·S Y POEMAS

Disce\polo llaenaba a smlstangQiSl.Woli,liela:s en tresminntos. Los Ve:i"80iS die: los ~angos son un relaro, y ·eD. Ia mayoIia de los cascs.verdaderos .JJO~mIIS,. CueutMil. ViVellC~aS~ expresan sentimlwen:!-os y l·ef1ejan.pol sobre todes las cosa;s~s.~tuaoion.es, en q:uettrunscm:da la v~da dlLn:.allte una buenaparte de Ja historie reeieate del pajs, Seria mllLly largo emnnerados, pemtll'IIJ.gos sublimes como A,e:q,~,·tlfo.r-{e~.Co.ll~ejo:s/ de orrtJ<JPa.ro':/~ Ma"ia~ StJ"to se lJ.lI.;;er.e ttfla Jtez, CiOlgt/ta,. Org,a.,~il>O ,de·l.a t!llnJej, 'Ir.istezas:del.a ,calle Corrient.esj. ,Co,t()rr:ita ,de la sael'te, .1J:i,t)ls te s'fJlv.e In' ~"'ij'o. 0 esamagnifiea pieza ,COI1ll .. miiskca. ,de Luis Rubisteia y ~e;tra de Luis CeS3.1· AmadoI.t, qnese llama ,OllJido,por eitar so.loa una iillfiinutmmo.l'iil. sirvea p'aj',~ 'oo:n:QbOl'a!r que ~®1$ Ienss de los tal_::tgos son una 'exp:resii6:~~ delse.otimi~iu"O ,<:n!!:teJlo', Las letras die Bnrique Santos ni.w~pa~obabria que lThOi.lWlIEDral'las1}! tndes, sm. excepcidn algnna

Qu:e eurieso, dos de los: mas notables pnetas del Fango se llaimalba:u Homero: lExp6sitG y I\jauzi. Pndria decirse queel I3BetaJ gnriego del Si:glo IX. A.C. al q~e se ~e; atrihuye sere] mclto:r dJe 1®!8 ,cIDos obras maestras de la ep1:CaJ. ,gneg!ru •. la I1iad®:, que uarraelasedio a Troya pm: 100 griegos,. yla Odisea.C]"le relata las aJvellIDm,U8iS die Ulises fill regresar a SiIll. patria, Itaca .nas lao caid!a: de Troya, sereencsme en des peetas nuestros,

COll! Lnotiv('l de ~a desapariciou isica de Emi1;1!:le Cac.1kamo,. que file n~]®! de las pala.bms.m;Jym:~s em. el tango"em. 111Wl.a delas notas se d~jo 'qrne ~l.aJibia muerro '~El poeta die] ~ang·cl~· .. Cadkamo file uno die los gral_lde·spoetas. del t.a.n.gQ,.exoepcion:!ll, pero bl1IDbo onus inolvidables que pueden oo:mpflllr1:ll.l' esa ealificacien, como Hom.eru Manzi, Ce:1ed!onru.o Flores, Homero E:;(p6s]to~ C~tJ111QCastmo> Jlllli.Ml Cen~ey.aJ~ Jo~ MffiLial Co!llN[s:~., Cerlos BalI, JUln Caruso, Luis Rtlb~s.te~]l, M@!fiUel Romero, Francisco Garcia Jimenez.

so

Francisco Gorrinde, J(l$e De Grandis, Heracio Sangtlu~e'tti" y .~ recientemenre .E~adia B]~Zql1e:z, 0 a, aq~:uH bEasHefio lrljo lie J.tabanos qJ]e supo interpretmrcomo pocos 'e1 sentimiente d!e~. t:mJgo: Mfn~do LePera,

[uexp!icab~emmte, enando se cita a los gtaodes. Ietristas seomite mjmstamen:t:e,a .Froi~.all Francisee Gorrmdo, quiielThe$C~.rui}i6 hennesas letras, eomo las de La'S t:1~a"enla'. compuesto ell 1937 con Roberto Grela y 'esi1:Felnado esc mismo ~iJi.o PO[ Azucena MaJizfI[lJIi. ell el1eamro Na!e:ienal, La itttja, 001:11 Juan Pofito, Ell1ilw triste" PtI,cieIMlaylJos: g,,;ta$;, con Juan D' Arieeze, Mogil.alfl. 1',01' teJ,Iel' ,ltr~' cora~I,1 y G6.l.gcola. ,conR:odollifo lBiag~. 111ald :Stl8:rre.con Francisco Lomuto, Eos y yo" OOll Hemat..n.Conis. No' ,'si, OOT~ f. ,P,6oOJ:a,. lVt lOCtIlUJ" 0011 JUaJfW. Larenza, AglUlS ",,:bias, Cion Orestes CUffaxQi Y AWfi~do A~t"di~a. IColo", llTis~ eon Roberte Gi[-e~aj M!i cielo'" COIl Heeter 0' ESMlosito~ COrl.i,.,'(ls,e.ii{l~ con ~guel Blcmo" y d ultimo, sin eciit!ruf, l,Q,'tle tiase de (lJllig>(J' 50S!. GOl1in,doh~bia naeido .e,m). Qui!m~s~ provincia de Beencs Aires, el j de: oetnbre de :li90B~ Y mUl'i6e:~. esa miS:1]13 ciudad el 2 de enero de 1963. rSup[~eJ'~ai[]lgo fne .Perrl61,r de '11l:1~e;r-itl ~ ,e.stFe[laJdo por Mer'l:ledes S~mQlle> al que~uego[e siguierou J<Jis'ere,e> compuesto,eon M~~l!Je1 Padula> y Villa p'8M~ellli.cola.bO:l:llci6n COOl Rafaem JitMSI.

[.0 mismo OCWl'e COilll~U g!an compositor" OOUl.O me el ··NegIo~j Joa.qlilin Mal\~ric~.o Mora.al1!tor,.por ,ejemJpio., de D,ilIhuJ, ,MU8 tlllu~ En .los .sqnt,f}.ra:s,; EsdQll0~ F,ioj S(),rli8o,rl!ele~ .Mies[r,eilla.~,P:r:-i'VOlfdat4 .Di:S,ttll,ll:e!),Si' 1:'()l~~iel'a .J.esft:s~.V()l~l€1" (JV,~~I~'OtS~ .Yo' ,~QJ~ ,(Jl,ft~el "it~d~~(;/~o. Alwtt"la P~$(N'., J:tat:gQ.ri~Q: ,GalJli:e,. ClJl,;·fj aqtte,ilfj pri,.;teSii,. ,~a milouga .Pavfl,das; y I.o!:i valses Sil~ espem.'1l:za y CofFedto'~ que murruo· totalimente olvidado en Pa:l]JaJma~ dlesp~utis depasear el tam:go lWC'b.oS ai1osPO[ Ce:ntmaluericaJ~ y ,e.~. C~ribe. a_$~()Qmo per Euro,p~l y los Esm.(lo$ Uru(i(lS, :En s't! uLtfun~ et®Jp~ell. '~n~t~~~> '¢] e.lJlnbajlado[ argenrine, e~Ipei[orJista RodoUh B.a.~iIi~e][Tez. am enterarseqaepasabeporuaa mala sitnacion economica, como muchas otras veces, Ie tendio su mana y 10 contrato paraqueamenizera con el piano las reuaiones en 1!), e:L[lb3Jjadia. UD .1!JI.oble gesro deun

_.' " . -,

hombre ,die bien. y vruejo an~aJ!l[e del tang:o. JOla.qn~n Mora hsbia naeidoea Buenos Aires

el 2] de septiembre de 19<05> Y en 19M debutopl'.ofe.sionawe:rnte, ()oIlElopi3!iIJ!ist~~ yrullllego mtegr61a f!gA.i1lfJIac~6n de Graciano De leone .. 'ooteJi,omlloo~ep.as6 a fO'llWlBir parte de~hio de Edl~!ll'do Pereyra, ~el"O '!,omwlJ!do. el b~..i]idoueQn, ins:ll"llllm:e[~to CJ.tIDe die ana: en m1i.sadopco, de,fimitivamelClte. IMllbielLl. tceo en. el euartstn de Viceute Fiorentino, en la orqnesta de Antonio BO:I];(lvenilJ. en la!~fica ColuI1:Dlbia y despnes ,a.oompawutdo, a~,lIlo h1!~sta,. FlLlg;ilzol-BeLlIlM"e en sus actaacicnes en Em.:opa"Y en la orqaesta de EdJlJI!~'CI.o Bieuco, Ya de regreso 'en Buenos Aires, fon1lo. lotS trios MOTe~-L.esen.d.e-M()!1'3J~ y Mora-Achaval-

Pod e<l':r"'" ·Y. aco .... l\'lif'il""j;;,_ erand es jnternreres o ·",,,.. A'·· '>'-10"""'''1 ~ >f'''':'''''il!i'j] en "'," cr.rn'f<' P- ""-.

_ • _<;i _~. .,_ "'A~"!J;7<;!ln .... <Il, ~ .. n _ !I,Y~ _ •.. ",r"",._> _ ~.u.'"' ,,,,,,l._""HomJ. lliVWJ.&o,_m"._u, ~.~ ,Gl!!!]i;~' .. vi

Es(pallaj31 CaJl!1um:e:rn. D1.MV:aJl y a Hugo de~. Carril. SU~m1:s grande creacion, Dil:rjlla~ ma compuso pam el tenor lEex~.cal1.Q Alfonso Ortiz Tirado, Stempr,e setc oonooiecomo el ~~Neg1:o" :Mora, peso el m~te no erapor [].amado en io.:n11a. ca_l'runosa, 0 cll(l!.:imo.s:a, siml,o pm:qu.erea:~m~llte era negro, deaseendencia ,aJH@:porteiia. Habla Vlleho a Buenos Aires en (illiciembre de 1978.,tt.as una ausencia de 15 aiios. Sehld)~aidQ elll. [943 para baoe! ~~~UU1 breve gira", perc a priJlcipios de 197'9' regres6 a ]?~U:!Jl.t1i~~. donde ffiur~b e1 2. de agostDd!e ese mo.

. Puede considerarse que la ~~:Epoc,a, de .0['0" ,d!e~ tango tnulSCtll'rl6 en nupenede que se luiJical entretoda 1a deeada del 40 y b:aJs,ta IID.poC:O llThaS de la mitsd die la del 50. E5'~() en lo~rne respeeta a Ia co~jl~lJci6!1l die gr(l]]J[ies cu:qme.stas, bueuisimos eanreres y anteres q~e en esa epoca(J:e'aroll obr~sa!~to16g'i:cas.PQdda decirse que las joyas musicales daJtan de ese lapse, 8m ,emlba.rgo" antes deesa epoca S~ cresron tau:nibruen. grandes langps~ yla inicia.(;~6u ,die los lemstas :seprod'\~:o rID~tbco tie.m,mJo antes, Si bienmnce alrededor de 1940 Y 1960~a cantidad de t1IDt~go.s. rnHoog!ls: y valses C011..1ptIDes~o:s es a~bllnrtlll'!adora> no. es menos cieno lj]l]!e hasta eBemOmel]!tiQ,~a crea.t~.vidad. de antores y COll1lipos~tol~s,ta]]],bi~l

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the altamente pIolifica. Un s,~.niple repaso a vuelo depajm:o nos demijestta~~) s~gu~eifit!e::

Elportefiito (]903)~ L·allu)"(1d~,a (905); Cllerpo .d'e ala'f':b.re (1~HO);Bi .'JOelle .IT:iste, F.lo'flie fanglJ (1917); M(l~o,1 (] 9151)!; Aftmo a 1I1a~'I.\O, J~'dte~ Mil{)r!ClfJ1t.ila (19210);. SOD.rtJ: el1J'ltcJ~t)'j' JVelet-li'ta lie oro (922)~ Se ~liem3 III 'mJro~.~a>Bt,e,,\(JS' . .4.i789, Sii/)(JIU$'o. Orga.n.ito ile' Ia t(lrile;~ El b'll:lil1: tie' .la calle A,wC:{'l:cl~,o (~923); Mtl!c;h(l!ell'o~ CaltlilJi:io (192A~); A Inetlfa lll~} .Yo te belu/~~o~ La":ft'O;stfJ~ All.i/aci;a « HJ2S); Viej.'o cie,go. Aql'iella cau.tiflaae.l'a :riber-a,. Oro m'.u'eHo., El Ci'l'tljtl, Pltel~fe A1.'9i,,'O. Tiem:pI)'sl~.iifjos', ,Cope:,~' .ia btJ1ICQ. QtleVr{lJe;/~'.(I,el~'e~ .Tellgo 1Illedo (lli926); Har:ag:a.,I.·. Verl((lIli~(l de tll'r.abal. A{/~",ad(), La goyola., Arra/)alero (1927); .Matu.a, yo f.l1i:e·rOlu., II:(1)io, Atma ell' pelul. SegNi lid Cl)lUrejlJ', Aguel I;ap.ailo de r(lrJJ~iflo, CI,orrtJ,. Jtlario,,·e1lIS. MII.iie£a .iJrava (1928); ll.a~rio, p'O{jr:e~ Atenti l)'ebe'a~ .L(I"i.()le,ta~ De to.(lo te al~lirla:s;~ 11.ai.larin comp,ad'r:ito; Ut~o 1 IImJr,Car-n.Qval de {Jlclta,io (1929'); Parit:il,o'pel.ao"Vi:.ejo sm',oliillg, La rmJ'ljJr.qllertJ ,(Ie MO'lI:se,r.a:l~.C{1.I'~d~ero, LtJ ~i'tlj(!,.a p'f!l'tli(JtJ:~ La tJ.~·,:e· ~"lt,rio el~' Pa"is,'~ Y.ir:a. ..•.. Jlir-a (1930); El agu.acel'Jo. CO'1"(J abraz,ado ,1'1 :tIU ~e;n·e,or. Teme y oiirgo. ACrlllralorte. AlldaiO ell Pari's, Que sa,a s'efi'(xl' (193 n; Ya ,esllllWJ.S .ig.llafes, Vel.ltdrr61~> La ctJ1"ciQ.n de .Buell0s Aires S(!c,.e'o~ AI Nl!ln1.tlo te {alta .1,11.' to',.~~iil()~ M:eioiJ~a de QrMbal, Pil', (l9S.2)~ M;adtlll,e 11~1)'II'ie, f:orf'iefltes JI .Esm'effllda,. Ai pie de fa So,,"ta C:rttZ,Cues:t.a a:iJ'{Ijo (l933)~ A1ToiJa1. ttJIJ(Jrgo. Mi BII,enr{JS Aires fJt~erido, El P'l!!iC.(JJ~'le (19341); Motlt'e cl'i.oilo. f!iJili'.ef., .Noslaig;i:a:s., rCtllubai.a.cll.e: '(ID.935)~ .. Eiea1ltor ae. BtI.e.NOS; Aires (l936)~ De,setu;Qf.tt:o'., III c·r)r".e.li/~· (I'd tr,rmli.{o:. Niebta(/el' R~(jc.lilt,ei()', LQ~ Cl~aro:J~.7(l (19:37); '(Jllire,l''Or v:erte' .{HUI '~ez .ll1'aS, Mtl'llo ilaJlci(J (1939). y esto (':'5 516'[0 t.lllrn~ nmesna de todo Jo gLIDe, se cempusoen esteIapse,

E!';i sabido que: nn gran il(!ln~rO de pjezas nn~icale!';j son rns:tnlmen:mles. pe~'~ po:rq~e los drn[-ec1m:-es de erquestas as! Io dedd~em.l1JJ. La gIU mayo:dade 100 ,da.s:Lcos. C);ll1.e conocemos tienen let.ra, aunque esta no se cante. Podriamos citar una gran cantidad, COIU'0 Vel'lial"rri.u~ A La J:,,'{m mmJ'eca'j Side p'tlla/}.m:Sj 01'gal:littJ, de .ia .ttJrde., Allllfm(/o L,aplliiala'(JQ~, .Mi rejf,lgio~,li'liir,'~ Ti..(J!(;.ol'ieaJuio. Depll1'o .glta.JJO~ Bec.u;e.rdo, Lttg.rill'1{1S!J' Lonm(,o'~ Lo'Ca~ Ho.lelVicto~ia; Ell.·,trada pl','O./J!ifJiil(l~. L(llllale:r'(,l~ 131 cilOdo, CIJicla'la~ El r,~areQ'j' LaclaiJ!,tJda,. OJ'Os Il:egflJS, El Mo,r11e., Tierra qllerirJu, Flor.es IlegrrlS., .9 ,de J1~li(}:,. Baeao; C(J1tI{I't il lattl' (q~le la llnio~ que tograb6ca_IDl~adlo the Nelly Omar), C{lm~'if) en 1'.o . .,.l8 (~lllliic.altle!lJlte cantado jpo.iIf EI1liZO Valentmo), MiltJJ.,gl~e"lJ· '~'iejo,~ Tor/a ,e.'O.rtl'Zih.l, lil ca{)flre:, etc, En este a:spec,t'O"uu fmom.en.oqll!leDO mvo expHcaci6ml .. ~.o const~ruy,e el tmgo .llllsp.il'rac.'ion." Peregrina Paulos, 5U antor, que: t~mlbh!i.'ru. ,oo.mp:Il1S:O .lit dijll1"ifJI,liiJo d.~uladaJw'~. clle~. que elmaestro Carlos Di Sarli hize Ul!llll creaeien, 'Cl"eb 11l.Sp.imlciioll S:l,[I. leh:.\t, Ell su momento llJa:so P;i'ilJct~cameD!te desa!petc;~bidQ,pO!nll~ecaSi :l~®Jd~!e 10 't1:DOO, Mos despues de la muene de Peregrino Panlos, Luis Rubistein 101 rescani y lepnse Ietra. y aqui viene ~o eurieso, Desdie est memento Sf: ,c;o.msmuy6 ell uno de los rde[entes deta illllsrn.ca Jlo~ndar p01.teiia.,pero si~. Aen:aJ, eosa q~le no hab[~ eeumdo cnan(IDOo 5:11 autor ~o creo. to eierro es que Peregrine Paulos lll:l!illl.ca se oole.~:6 de ~lIle su taJDgO .lns_.pirr'{lrc.ioll se tr8'nSI01:mall.t'i. en. unoGJe mos clasicos mas ttocados en. la lrist'Oli.a del t3_ngO. ono .bec].lo cnnoso y ~'Le !lie) t~elle: ~OOU! ex.plicaJctOn 16gi~~l. es que a]~tQs d~;!.'ootX)[es. e i!;lcbts~ve eautores ell 5111 etSllpl'lJ como soruisf,a;s. le han :modifica"dlo parte de Ia lena a lIDa.s de un tango omHo:Hga, 10 eualaperece 0011]:00 una faHa. de respeto al autor,

CLIDaitm lIRl1J:lllliris:tem se diedicM.'o[l.al tt\lU~o. Des de enos~ Luis yMa'~uri, l]!tiMizab3!D. esa a!peJ~ido.M:allln:i~llmoo de loseeatro C)l1J:ll! neera CiOi1iIJJ~osito.l['., eraperiodista y teniaun p.ro'gnuna detaegos quese Uam.alba. ~'Dhlrio de: la 11J!l'11!lsica popular", que se difnadia por las radios EI.Mlillml!lIi "if Spl.em.dli:d. y por Canal 7. CmID.o hemes visto, los otres des compoman, uno, con e~ :nombl'e de EUas Randal> yel Q·tro con el de OscaJ[ R]l~e!lS. De 100 cuann hermanos, el LtillMCO qJue estndio nnisica me Elias RW~1!dal,. naeido el 6 de enere de 1920~ que Uego 3 focal el vioilin 3c.~ptableBle,nte~ Y all!!ItOI[ de recordados tesgos,

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muclics de ellcs ¢:sh:eua:do'5J!O,t [gl'ila(;ic~, COl"s,iliW,. c:(!lm.O G1'-aci(ls. 'I-ali(;O. ,iVi t(;it;:go ,ts; It/SIC. D(ible CllStigO. E~,p::rrumero. Amo" lltl6,uide estds:, que no mvo cli:fuslon algune, ~o compuso euando {elM=:! s6[0 m 5 aiio!Sj,eo.l1l. letra de l\!tIlvillL Uno de mos ll11~S exiroses, Asi ge la,iM ,6,1 lQr~go. fiene una. l~isto:d,!lJm:ny particnlar; Ma!rUnez: Virna, que )fa COlllJipOma bajo el sendonimo de Ma[Vil~~.e, neva un. dial lunes una letra, y como vivI~ ala vuelta de Ia AcademiJa PJ\ADI, pro:p~ed~cl de Jos IIRJ1ribistem~ ~od:os: los dias Ie iba a pregnntar si me baibiapuesto 11llTusica. Ap:tuxllWladamerwte .1lI. ,rna semana, .Eria:s Randal, ,qitIDe teniaena capacidad extl"aordima[.~aparflJ crear, ell pocas horas Je imp!lfOvis6, una, Una vez armado el tango., esa misma neche Sf k~, Ulevo a. Ricardo Tanmri a. Radiio, IU Mundo, do.nde ®oc3iba e,]] Wl ~r('grama aus.-pidado pore! ja.b6n, Fedem:al. 'Y en la iru~:tluta. et1it[a~a. alrededor de las 'I] de la neche, Je dij'o: Ricard{)j perd6~l€Jl1e.que 10 moleste, me. gusi:aria que penfiera IrQiS minutos, le t1:a~go alg:o que cr~Q que pUrJde se« il1leres(mte para us tea. Am dia :s~:guiwte to ,est1',e11l0 'en un basle, cfmJtadio por Alberto Cas.tmo'~ doade se 31l11(JILliliUI gran batahola, debide a la Jetra .

Los v~,ejos raupJeroo reeuerdan 10's mcwentesque seannaban ea les bailes eaende A~ibe11D r CaJs[iHo~b3J.cie.L'D.d!o ademaneshaeia elpub~ico. diecla, sOCarrOI1i31IUelIlf.e:' "Que saben los pituca:s~, latnido's y su,fJ-hetas, que s,abel~ Ia que: etJ .temgo, que ~ab,e-n de bCJiJar·~·. Lo cierto es que a ~05 pecos dias de su estreno 'ell aquel baile, la ~,e1.lte 10 c{lll:talba porla caU.e y s,Bconrvmi6 en. [010 de. Iosgrandes 'erutm; de l~sml{l!!)~ca pOPllru~Mr .. 1IEUas Randal a los (:Uail1¢ 'il1fios,caJDJt~b~todo$ lQsrn.~s '!ilJ!ue estabsn en boga por ese eutonces, alrededor de: 1'924. yen .. [a eseuelaprnnaria las maestras 10 lla.dancantar ealos recreos, ecs.pooiahme.!JIllte una qu:e S'('3 llamaba Mal'g8rrultaJ.J]olq)u:e ])![iec~sa:Lue.ffilte habia lID tango con ese nombre,. y todos los d[~s seIo bad~ l~.!petjr, Alia PDf .R929. c~nr6 eD el Te'iiilt~(I'F',~r.is. COll~05 gll~itan:isra:s de Libertad L;mrnI~[[e~ el aml1l1t'IJdio[ era Roberto Airaldi, COil e~ seud6nimo de Dady, Tambien compuso el fox-trot Yankele (Mi muchacho), en colaberacien con SI]!l. hennano Leis, con lap!uticuilial'idad que ell la partitnra decia Soy Jndio,

Olicar Rullilen:s. oteo de Jos Rl1Jfuiste:[~~~na.ddollln 18 de enero de 1914,~tambieD anror de recordades taogos .. El primero file ,1"'q.,,detrtrJ, de ill939. COlllillJUs1:0a de Enrique Mario Franeini y Hector 8~ampQm. y lnego le s~guief(l:n Bebeld/a, L,~jos (le BlM!JUlS A.ilie-s, Ta.mrea:l,,,ilo'jG;Jlle el "Ii,e'~lo~ .!/. ,e,f},mpases. y muehos Oll'"O!S 11llas. Quienes 10 conccieroa eoinciden en, que Osoar R~bens era un :S!ofiador" muy m:ma.nt~,cQ. nu alm.abtlen:a .. Fund6 Ia Editorial Select, para lediilf.a:r fIL~ndm!llenlalmeute obras ,die, autoresnoveles y de .aJmigo8, a 100 que: daha ~ll1Iamano saliendo a vBntle,r las p3!lflihu:as, como :si rnel"anpropias'l con ver;CI!a,,4I,,,-,,,,v"'c""."" ;""".1e d',' ~'~'I~' ;;.'-:-

" il. __ ,~";J ~! .... _ Q.","",Y"U "" _ '. JJJ,1,).,,1"-l1l •

Respecte de 111: eeademia PAADill. es rumpOiltanie destacsr ,t!JIQle per ,e'Ua,pll:sanm alrededor de ill 0,,000 .aIDlJ!umlos. como Badia E:h'iz'(,IDuez. Aida,LI1!lz., Alberto rodecsta, Robert,o Rufino, las bermanasIegrand, Marhuro Mores, que todavf!nJ 'usa.iba. s~m verdiaiillero nombre, Mariano Ma!rtru:nez. Vale la peea reccrdar que Mores. ,e.Hlll:lltegra!ll!Jtce de uaa f.anlm.a nnmerosa, con :!p:u:oblema:s; de subsistencia, yql!,lee~coIabol(1lltna. eoo!l.o:micamell!te iii ~l:~:ve$ de: su ~U'dHO t~abftjQ en lID~~~ de las eerveeerlas "]L.1e POl" 'e"~Jtl),nCeS p\l~1!.lt1\b~ej] el Balrue.ario. en. la Costsneea 8111.[, Fue precisameute am donde Jo de'cscrnbd6 Luis R.ub~s;tein" que ,con su :f!j]lO s:enti(iorunt.uy6< :Sin talento, y lom.corpol'O 81 staff de profeseres de laacadeJJmaP:.4J\DI, do:mde se d.~semffilejj6 varies :mol'),

Las letras de lostangos 5O:ILI.li'e:~aJt0!5, y~OS.~lru!tG!I.'e5y caatores j~glafe-s mederuos, Bs un verda(ffien) allte COmltar ell. tres ll:M!IJ!lutO.s COUlO 111t. ... dmo toda uea iMstoria, y que el que Ja escuche entienda su 'semltimiernto. Casi tndos los aatores provenian de fanlllit'IJS tDlLly b1i!nti~des. eran nmgrantes 0 hijoo de~mnigI,{l!tltes" 'que vivian 00 .. tos barnes en casas de it_«luiliB~t~" Las cifras SOD elceuentes: en 1387fualbi~ en Buenos Aires 204JJOO argentiuos y 228 ,.QOOexh',fI!lljel10S; em. 18:95 • .3 Th. 8".000 algal!Ilt~uos y 346.000 exlJran:jeros:,y

S3

en 19,14" 798.000 argentines y 778.0001 ,extranjei:o$,. Es ptoba~le q~ep;Of el~o 19J5 ,~ftras de los tangos estan dedicadas '(I C{lollta1' tI.~s:~ezas. sentimeutos, ®!illlgruJst~as" allieg;das, sinssbores, ~illj ezaseumanas en elgunas cases y cosas sUiblim.ecsj como el amor de una macdre 0 el de una mujer. en otros,

Muchas fueronprodnctc de la iU1HIginacioill delpoeta, peeomuchas etras, la gran

,_" _" -- -

mayoliaj reflejarou hecffiJJ.os. l'eaJbne~te ecnrridos, que firemlll voleedos en los versos de lID

tango, Sus ~f!tras, no cuentaa, como ,al'gume11!fan sus detuiJ::t()i',es, so~mne:J.wl'e ,~alIa.~c16:1l de i1l1!1]3 nl'Uj,er, Un simple arnilisrus demostraria '~lu.e practieeeiente todas las expresienes

- - "'. .

populares ,eslta..n basadas en nu amor perdido oen el em;g.aiiOo. Basta escuchar las lenas de

los mi$ OOllOCWOS sambas br,asHe~os" .~a de los boieros, la de lanntsica u:oplcal, de .~a arexieaua, de nuestro fb~clo:rej e irndll:s~.ve 01 mrg1.l1lIDento de las ]]])~s famosas operas.,

I..aJS Ieaas de tango, sbveo. en. '~dgtIDno$ cases, ;P!ilJl(l vivir sensacioues ,~ue uno perSOl'H1IJbne:L'lJ!t,e[loha.expel!nnelltado~ 11 en otres, para reeordarlas .. Le eantsn .. 3i~. bafl'io~3J los mlU!igos de 1a jlu.vel1lh~d, al cafe de la e"st"ill\dllla. R~ hennaae qUie auda en malas COl11:p.ajjjas, alas nocbes de csbarer, al illlMg,O eafennc, al emor ,~ogrado'I' al impo.sib~e~ a]

perdido) a [a obrerita que en las mananas de mvie:mo iba c~nniino del taller, a Ia

llileITnawtll eng.aiia,(La",a in pasiifln :fu~bO:lera~> CO,~iIlO Raei", Clltj~ die V~ce:u:te Greco', 11{l(lepelul.ie~'le Cltel. de Agustlu BaJ_fdi. 11 y 1', de Jose B(l)5s0, de(illk~do a! Boca ]ill.nj,ol'S, Pelo'ia tIe. IC,lU!1'O}, difl Edmundo Rivero, lil tala,dr-@,. d.e:MfH~\d!O iDe:A.nge~is!, dedl[caoo a B~rufie~d, yO! sOJ:' ,ae .fjQcaj' ,llrgel.l1i1.'~ C~II~peo;~, Lfl .rIUl1tf;(Qi S. ,lJl $Ne'~Q del pibe y L,(lS di'tlilo!Smj(fs~ de Beeter Vare~a.

Hasta hay tangospatli6ticos. como I ntlepe,u},ellcia., Eln.al.ldptic;i,'on, S'arg:e,,,do (;aiffll~ ICabo de' ii:t#~tlf!O Pri"~e,~I,ml'.(j" y temas. vi[~CI)adoo 0011 la mSitoOli.a, como ,LfJ pll,lpe7ia de,' Stlli,la Llu:ia. La lJUlz'O'rqllerrl ite MO"iSerr.al. yVi1'Q la S:Culf,',a .Fedemc.lOl'., Pero, como ya dijimos, fundamentahnente Ie cantan a la madre. No es cierto tampoco qlLltl eltaugo es t1:i.sie,. Salgiunll. siempre sostuvo que, aadie qiJ!le tenga sennde l~jll]flic~l puede decslo .. Si se puede dedf que es loman:tj,co!, pero~lIlilw:a (jjue es trisre, Para el .. D()t~ Jtta.n 0 El ~mtre.I'''ia.llo, por eje;m.p~o~efitallrn.t.eL1JOfi de diasmismo y dea:rum:fJula manera e,x1Pres~D, n:is:tezas. 1.0 que p1u.ede OC1Ul"il-. diioe. es que los tangos eon ~e~]'a fled.enteu.e~tmmo:tivo triste annque, ,eomocoDJtta:p1l!rtida.> nmchos Q(][OS tienen :~e'll-as hnmoristicas,

A]j~l!l10S. .i:ruves[~gadQ![-es ase~liI['an que. las letras de los tmll.g"Os eran el vemcl]l~.o utilizadop:ala lefl~jaJr ,di~.st~iIltas e:poca:s: del pais. Primero, 'e~ U"flruudo de fa pl·Qs~iWllCi6i!il y de la de:~llcurocia'Jl~ mas ade~ante> a partir de 1916, 'el camh~.o de vida iustanradoerala ,Jl,.:rgent.ma con la Ilegada al gobiemo de un ]laltidio pO'Pl~~a:r! 'como erael de .~H Union

C,'~.i.c"!" [)-,_:a:~c<>j· 'Le;''' 1O ... ·1"'-.}."" ,~!e"a~]l"A c:;o"'" las '""~, '""""jlk,: Ij:..;J ",,,ll fir-Ie Ii.,. Ic"",-"ct:ei'i:z"" e,,,~,,,·j ih·~_'l!. ,!;:>,,~U! __ ~! " ._ .... ,u 1!;;I~lv;;> !;J!J -'~(.""~·v Y'_Y''u ?i,. ,gl'l!lC!J. t!!'l!lli.I'l~ll,._~~~"ll _ ,~ ... _Q!r~1, __ .II.~! _>'it ''Ii!!I1

tnlb~jop~.r:iodls!tico~ algunos pormeneres del. inieie del range, V~le rna pens r-eoordados. C~tJ palabras die Jorge Ll1!l1s Borges.a las que caHnca ,~e il~mmirmtO;rias. euando dijo: Esa rajbga" el tan,go,.(Mt1 df.ab-hwQ> ':l entonees Benaroo cousidera.(]jue el t1,U~go erarealmente U!llfi dieIJh~!lI:IEa~ p0l1oo£lJ y rieplatense.por Jo meuosea sus fuirioio5. Se baso para ello ell Jos prnnercs taagos, y raenciona, ,par eJemp[o • .El Op,aclM! aFge:n1:il~o'. dle MlWnl~el A.t'6ZJttegui, q~.e aunque P1lS0 a 11l PQsteli.dad. 00000 ,.teza mStill!m.e1l:t.a1, en sus versos dioe:Q.uislem sew cmlj'ilifle:r'(J,para te..r.le.l' Ull'a m.i".a. o,E"tl':ada proll:.lbiduj, de Luis Teisseire, euun case ~~mlWal'> Idlice: Del caba~et te pf,emtar'O~~, y la raza~~ no te di,e:rcm, pem despues te d'ijen'li'J, q1le el>apor,/aJt(j tie higie,ie,

'f'aumbiern 105 carnavales iaspirebea taagos, como 10 demuestra Sica eicor";St)',lCu!yos versosereados en 1926];)or d gran poeta Francisco Glrcia. Jjlnenez:, en. la que ,odda deneminerse eomo la '~dtima: etapa de gnlubr~n.o die estas fi.ecs,tals,.lille c.Je.rue1blfaibairn los porteffi,os, quecueDlt:au a. la PeJ.feoo~.6D sebre n._'iJI[l;sica de Anselmc Aida. las belliciesas noohes en Q1)].e se cles.M!olla~all~os 001'SOS,. es.peci:a]fi1li.e:n~e el de la Avenida de Mayo,.

Iawbien, ell 1926'lIiacio. al Ca!~,oI de los CamaiVa1e-s y ptobabl@uente ims,!):U1lJdoem, el missno eorso, PO/JffJ Co.l'vJI,.IJi1,la., de E.. Pslero y V. R. Camlona.

CAPiTULO VIii

COfSAS. CONCRETAS,

Pem no :3i61o~as letras t~.e\lllen ~mn significado, E~ titnle de machos de los tangos. iustnuneetales taJmbrien. responde :11 .. a~go concrete.

E[~a:,e muchos, tomemes casosala!zar: Frntli.omco Ca!laFOCOmpllsQ un ,fllilravm!oso ~m,go 'CiJ)lIDe se llama EI11,rt.(tFluu/o" Ell principia se cl~y,6que se refeda a a~:gillil. amrugo 0 cenoeido erne audllba mel de sa;lucl, pere ,00 era a:s:i. Per aq~fH entonees en el lUlspital p;u.blico, que por muches ano\S iimi!; rmorg}uUo' ilacion:a~, se ·~[Fe6 ,e~ s~:t:e.m~ die mM~c() intemo, glIDe deMa~. heeer e~ periodo de resideneia eu los .h;ospi.tlides~ y Canaro no tueo mejor ide.9!CJjue deditades un t2l1!Jig;o 'como hom.oo®lj,e .11 esos aib.uegados S!erviaGres p1Llbhcos, que d:ebJa~ pa~rar todo el d~a y tod!a 1:a nechessendiendo enfermos,

Otro tango tlllntb.ie~. esta vineulado con ese ~eJ.1IID. EI 2lli de d:icie:lIIlillre de ] 924 Osvalde Fresedoesfi:eno ern el Teatre 'Vidol:ia un tango que recien.MMa co:mpuest(!l Y que se n;auJ]j~ba A ,{'li~I€,.ffrje., que lleeaba come :subtimlo .EJ J1, 6.111 ~ue:rencia a] tlooecianoooile ,dJeJ, futeluadio. organizedopcr losesmdl~an~es de medieina Es.ta creedon de Fresedo paso. a ser nno de losclasicos de :l"Iuestrn.mllsjcapocpula:r con e~flombr,ede El Once.

Porel ano 20 e~ tango ya estsbacerca dd. Cemro, Ell la cane Rodjdgtu~z Peila al 300. existt3J.~ru 5a10[ll. qlIDe des ceuocides b~Had]]jes de los suburbios ,d!es:c[libriero!ll que PO{i[lfi set vim: para monfar~Ei. ba~lo~g,o y asi demostrar sUS doles. Asw.we eomoel "Vasco" C:lIsillJ!!lJir,Q Afill.'l! Y e~ «Pardo'" Santma'l1 deeidieron a~qllLlibul'O lessabades por la noche, E~. sigrruwenwe pasofue busear ~dgllm.Qol]JjWl:tQPm:n. c(JmplerID:~a ide{l. En, el cafe :I] I:s'tl'iibo, ell EDue Rios 763. tocaba con g;ran 'ex'~!f:o IIlU. eusrteto que djr,igia, Vicente "G®i[l'ot;e'" Greco, ~qui.en acollllrpmaJbarll. Fraaeisco Cansroen v~oUn. Prudencio Aillllg6n em piano y PeCC,le[IJ fi.trl!l!lta .. Am y Sru:~tinau 10 eonvenaieron a Greco yasi comeazaron a ~OQirur en ~os bailes die R@(ffiriglle;z Pern8tJ. q1l1.e Francisco Ga:rC:lt'l Jime~le:z d.efu1ii6 de Ja siguief~re tmaID.e:i·,A,:

El sexe fuenelucia 'l:nelen(J' cuatirada, E1 de.bil ,'r.~etl(J coutrYl'tlj,()S gaJ'li)()l'O;soSer1 ,aj1Jstadas botas ypOUe.1:a~ de chilf()l'u!~o()lO're~ Y $(J pmjnI'J.l(J.l:m ,ClOl'l Ag:ti!(ll' .FIQrido_Ellel buffet se d«S[mc/~aha ghu3.bm JI' an:l.s. Ell crt salim, cl,~(nul(); 10. pyja de oehos J~ u.loo'ia:s lu~.ras' fta,bia exeedido todas las p()S'tb.i/~atl,ae:s. el ba.ilm-i~ Inas canchero ,!J,~ aiJuenaba de la pis/a y e;scl'ibia 5U J'M)~llbr(? eael piso, C01:!' traz;() i.~.1f{l'tlgib,le. ~. p:uJ;~ta de b()ti~~ y fil'I11~te" Cou henrlOS(1.3 /aitas'de' (JI'1iografia.

F~rue es:am.il.o'ng:a.,qroe sirv16 pa!raque el tango se abrieta camino bacia el Cennn, mEl! que il1(sp~r,Q a Greco parra. cre3ir Ro(irig.fJ'e1. Pena" q:iIUleb:ilJiStahny signe siendo uno de los clasieos de la ]]Jr([sle:;i, popular;

Ta~nbien per ladecada del ,2:0 ,[DI{lOW C:lIiq.~~e. primera obuJi corllillluestapO:E; Ricardo LIlris Brignalo, qllle recien llaibb aJprendidio nuisiea con el'Tano" 'GeJ1<lI,j) Sp6shoC0l1l!10 maestro, Desp~u!s de los primeros pasos dados con e:~ "Tano" GenaJ"o, esltr:tdi6 '~eo.ria, y solfeo Y se auiL1'I.Q .0lIi formar SIlL], p[!'opiaJorql!:],esta, con 'la que clei]Jmie. en eJ cafe; EI eabu~·e .. Yaaseatado, paso a tocar en If1. eeademea de ha.itle La oUa ,poJllulb.l'. dondie se llusp'iD.u, para ,oo:mpODeJ CI,ifUi, titulo sugeridepor una :DJaIF:lcesira. que alli babajaba.

55

Otto ejemp~o, eset de] tango Ctdda,(toc'(),I,rlo$ SfJ. Ta_mb~em, aqnI, en,prin,cip:io. se Ie die lWH, :s~~~ificado dIDst]ll~O. pues se 10 aseciaba con e~ mecliQ' .siglo de vida de uaa perseus, La realidadera que el H) de junio de 188:9 en [a ardell del d:rua de 1<1 iP'oiid3i se halbia. d[s~~estoapHcar ul]:a :Lm~b) de 50 pesos 0. arresto de ]:5 diasa los que ,moiest.aran a las nulj,e[!eS enla via pirubrnicaJ eoapirepos suh~dos, de tOl1LO ll! ofendieran ell. ],Judor. Pusteriermeaje, el 28 de diciemhre de m 9016,. el CQ])011e~ Rameu L. Falcou, CJ.tlieera eutences e~ Jete de Palr.cia, lareaetualizo y de am que Vinoklo, P(!!Hto. yPesce decj(ffirueJ.'ou lruacelI' un lat~gopara~Wier:ltjm: diemeaso a los desprevenidcs, Es :mlllyp[Q!bab~e que es:t:eca.ngo, ttenga letra, ,aul1CiiIwe se IDo conoee como ms1l11me:ntal. especialmenteea .~a ma,g:nlficaruu!eJpretaclOn de Carlos Dj SaI~L Cuando a.p;a1',eCi0 este tango ·caJUSQ, sensacicn, especialmeme pOflJlue eotoncesera CCOm.r(.nl que les partituras estuvieran adomadas par aIgiw dily~ja. .[epl'esent!l!livo dell~n~~o 0 In lena deltango, y en este caso, muy eeertadamerae, eonsisria en rna imagen. de un vig~lal1tte' que .m:ii~ibil1. a una bella daU13 qu,e;~e fufll1h,labaJa:~ oidQ a \111 galemdli.ciendole: Caballen) le 8;up.lico:~ t,'@.r1.g'tf nuiiS ~.nodel'acj6Jr1;, Pyes a u$'tedp.llfooe eostarie, dnc~en$a de to Nact6n.

No q~rueda:ll~. msrgeuelfamoso i fl'lle "'t.u:/I,e! Cltlt':nta:l3J que ll!lla aoehe die inrv~.emo ana. por 191 '7 .c~.lando, nev6 par. pruner,a vez en Buenos Aires, A;tustin BiMrdi esta:ba sentado en un cilred.mdole los lilti__mos ~(lques a. Ia mmica. de un $aDgO que acababa de COU1J]Jouer. Apoorecio entouees lIDO de los parrcquiaeo 3g:gosqrlID~.en, al entrar en el boHcJhe, mientt'aJs se qrcitam;a. de encima Ia nevisca y se ~:ajarn;a. el 'Cl:~en() dd oobf'et"Odo e-'X.clMuo: iQu;e lj'()che! Bardi dijo sin hesitar: JAM esta el titulO' d'el tango! Y efecti;v,mlle:nt'('!l~ eonesetltulo PaiSO a 1:11. pesteridad una die [as jeyas m1l1s.ic31esCJ.l]!~IJiOS le~6 e!';j~ exoe~nt~ mU$1oQ, Esm es m~ bistoria que siemp-re se conod6. aunque Horaeio Fester luego eseribin 011]1. Segim el,. Agustin BaJldli. iba con uuos amigosen unanro bajo la tenue nevada, con los inconvenientes logicos que esto provocaba en las resbaladizas calles a 10's liILldill1e.lll!tal~06, caches de esa epoca, 1\1. tie:l1l!pOCJIl~e ll.Ml'abaJ per ~a ventsnilla comollJJ.evaba,ta.1al"tfllba. ~05, Qo:~ases de, lli[l ta!IDlgO que se me: ha.b~a ocumdo en ese momeero. At entraeea el cafe al Q1ll.e ibalil.)mie.L1!fra:s Berdi plasmahaen tID. papel las UOt3J~ de Sit] nueva obI"3:. 'IilUO de los aoog;os ~,e sugh::i6 que el timlQ d.e!l)[a ser !,Que :llocl1:e! Nad~e existe '~Ile pued~ clair fe de c~id de los. dos relatos es el V'erda~em"

Otro de los tangascon hi:stoui:ll insulita es Re-:la ... -si~ qlJ]e aunqna :SU. tinlLoreliej.afl'l3s uo~a;s del ~e.ntagrama_. SUM~t:OJ:> Enrique Delfino, vivl:o lruna. aneedota mur.y e;speo~.al CO'll, motive de sn cooa;d.011" Bl siempre eoutaba que estando ,00. Moutev~doo~l1lUl. uecheqae volvia al .hote~. do.n.de: se .:lII.ojab:ll sintie de !Il'e'p~lThte la iL1:sp.itaciou de los primeros compa:ses de WDIDIUt'VO' t'a!:[i;g.o. Como no ~etlia d.ondle e:sgi:bido YfO[ miedo a qne Sf Ie borraran ~e la mente, con. lID troz,.o de ladrmo 0' .a:lgoparecidlo los eseribin en una pared .. A]!. otto ,(i!~a, re.mp.ra..nQ, vo:lvio,par.a c-op~a[,~OlS y se 'el];cOJ.l:tl·,6 eon que los babia.1l tapado con aDc,hes de un p"lJ[I:tido,poHt~co, de!bido a. que se ap,mnmaJb:all eleeeioaes en el UliILlgllJaiY. Desesperedo oo.m.enlZO adespegarlos bescando debejo mas eompases cpLlIC: habla escritola noeheantetior. EI resultado fuetaesperado. Ap.a!reci6 un poHcia y se lo Uev6, det-e~idQ' por c(D:!ll11'i\re1.tir las uOIDJ~$· cleo$Qra.les," Recie~ en hi seeeioual p~ldo aclaJra.rille ,ii;~ co.misal'~.o que su aoci6n no ~eWa ccutenido politico, y :11:51. podemos ai]!I1 gozar de esa jQya musical.

A 1I~ledi:a 1:1l;; tarmib~fultlene: :SU historie, Estaha el violiaista pO'1teno Edg;ardlo Donato radieado ~n Montevideo, y en U'I13 ocasiol1l w~ne animaba U1111: fiesta junto con el bandoneonisea Jum~'Bacllidha.·· DeaulbroggiQ en una mausiol1 en esa (:iltlda.d, en medio de 1a1 acmacion, ymientrastocabaa urn. tango, se ls oeurrie ;aJpa.glQlr.rnar Iuz y almismo bempQ dedi I!:: jA ho.~:CJ, ,(J m,ea.ia Iuz! Los presen:tes res,tejaro:n. ~a oeurreacia y :S.~gllieJ.~]1 baHaud() en 1a pe:n[~mJlbm.

Casu.am],m~e se e1lC<niJll1'tliblfi en e~ sa ~OD, Cados Cesar LeliZ~,~]iil, autO! !ea!ua~ orie~.f.;t[. a q1!Jlien le gn:st6~a frase .. Al diEt :s~~ieJ]te ~e alcanzD ®J. Edg:an:IDo Dona~!O t1D11.tI ~etra 'palm qi1!~e Ie pusiera m(ls:iC<l~y asi rna;cio ,e~ taILl!go Ai media Inl" El lema, como se sshe, se desarrolla em un"c,Cito:n:6" amedia lnz, en Corrient'eS 348, s~gundQPf¥(), aseeneo«. Grande fue ~a desilnsitm d:e ambos euaado al t~em]JQ[ue.l"Ou en Buenos Aires a vel' esa direeeion, y se enccntrareu con uu antiguo y mal cnidado saJMn de lustrsr, Bn Ia misma Ietra se eita Jl'mcaI1124, tel~onea $in'{:lm~or. En ]]!lUchas oeasiones se esoucb6 deeir a. oomentaristas detango qllh~e~a primera de las direccioues eaistla, no asf la &egm~daJ. La realidad es qme Lenzi J]..O se r.eferla a una ·caUe, sino a 13. c9iract'e!~s:U.ca.te1efumca. Juncal. pues como ya hemos dicho cuandomcamos eI tema de~ tango Charle11~os. en ,!l~lteU3J ep,eca carla. central de telef'Onas, era ide/JItin.cada con munere y nowb:re.

Una noclJe de taugos, muieres y bebklas.como era lllabitmJal at primorullios de sigto en las casas, de baile, ,en una de las mas fsmosas, la de Marla '"L3J Vasca", nhieadaeala aCRtaJl. cane Cados Calvo ai.~. 2700. !toSiel'llido MelldiziibfllI, a qaieu seconoeia como "el Mon)Qho~j. dej 6 caner su inspi;rad6.n sebre las redas del ~iano y toco un 'lllJllg0 que WZG 1M d.el~.cia!s de i.osba.biibillales coucnrrentes. Seg(M.lIJ~os. histeriadores, uno de ellos espout~WJiea~nente grite: {Bravo ,D()~1 Ros.€Jfldo~ ({lIe tm~gaz,o le ha sa/idol EJ. ·~oJ."Odli,o·~, aiif~Hilecido., Ie dmj Oqjue en suhcner se llool'n'<'Ibal El En'tli'err:i(l;/~()..[a re©ompensa dJe~ illlabgado yri-co aI_gO' de la dlM~iliaJ de casa para ;qll~eID.~e 1mbia dedieado snnnevo tango fne~ln m~,ls1roso, y casi dJescQooc~dlt) ~am:ammcl1os bmete de n:OO lJeSOS. eenoeidos POI eutouees como "'caJn3iriOS"'~pOlf SU eolor amarillo .

. ~r'.iano Mm-es Si~hlp[e C0!lltO 'q;ue e~ til1d.o de O~al'tit@ tlzz,l s.uU'g~o de rna pieza dela caUe S,eJl'(lno dOMe vivj~> (;U.yas. p®!~ede$ deb.~a pmf,ar lJeti6d1c.nnentep'()I';qtLe I'~U~ eUo uaaba cal mezclada CGn 'e~. ,am] quepor entenees sec maJbflpa:l'll 'b]fiI[I.q~]ear la .mplfl .. Na:d6 a raiz de que Mario Battistella escucho a Marianito tocando un arreglo de La cnll"'P'iZ'lSila. y le d~jo q1!;le; si escribia un tango, el le pouia Ia I.etl'a . Le estruJmo Ignacio COfSmm, a. 'qllID~en~ama:banj'E~ caballero cantoJ'~O""E~p'rincJpe de Ia cancion pOE"teilat, ill}, ,can1!!ll' easi oLv~d:a.do,a pesar dehaiber grabad'o 620 temas, Segim dichos 3i~r.ruli]:Jllid!os: a Ci8!dos Gard!et Corsini era el unicQ que me. hace "fJ om bra . ,C'{..,arti'to QiZN,I 51€: 10 grab6 Osvaldo Ftesedo, con Rica![do Rn~:z:, yFraneisco C!'i!!~.la1[nDl l'Owcluy6 en la obra de teatro "Pautalrnones cortes",

Asi como e~ <~c-U!ad~~o azu]" ne me~run prodl1cto de la ullll!g~naci6111 de Mores y Bettistelle, tall1lbiel!lex~slio E:1Bl:Il.{1l ,de la c(J.ll~ AyacuclJ!o'; .DlllaOltaHzado eutlu tango {l0:[ Ce:ledo:nio Flm'eS Y Jos~ y Luis Servidio, Ollentm.q!ll]e, ~a!ill!1I13J hab[l1aci.o.ilfl~itl'ic~:d:llleu los fo~dos de Wliil viejac casona de Ayaou(;bo 1443, y que su (lueiIDa era Jlfulio< Kant,ltDO de los .~illIyO:l'ie-s editores dIe :partitltu"8s de tangos. Se 10 prestaba a algunos emigos, entre los que seenconttaba!!i Jua11 B. Fu~grnl;m y 1,00 ca!mm'ores Francisco Mtluino y Femando NUl1!Z~ata. que se reuntan am para (:~~!ID[brur"~ocax ~a gu~t!l!rra. y baoer correr 'eW. mnfa.~ta:b.~e mate, T'a:mh~.en se ,as,e~m que em u!t.~Hzad!o en algnnas OPo.l'illll~dlades.pari1l 5euf.rur e~ calor qu:tP-endon de una piba. :lo§iCaIjne.nle, otto de 10's concm:rernes. al "bulfn" all el NegrQ Cele. qnioo.~e: cfed~.(:6, la m,a.gif;;h"lJll.eb:,~ que: tan bien iute~fet6 FiQren:tino ~~a~do caataba 'CO:iEI. Troilo ..

E~ tango So.b.reel ptU:JJD m.e p1ud!'l!l.c,to de un concurso orgaI!!lJzadiopoI twa faDllca de eigasrillos, en 1922~ C6111a .m~erveJ.llci6:rn de Ia orquesta de Alfonso Lacneva. El piaiilili:s.ta Se~astian Piaea vivla eu el ~alrnguerobmrrio de Beede ytenla una gIall amistad con Cam.to CastiUo~ ~. in C1I;S!lI de: qnien fue ,ar~t q,~e snpadre, el dl111ma.tlIDl'.go JOiSJe GOllZ1Uez Csstillo, Je pusiera Jetra a una. nnisica qu~llilalbia eserito, con inltenci.O:l]J. de'pl~el1l!tarillo JlllIraJ ()o~etir . Ganal'on.el seg~rundo Prell:M,Q en ,€::l OOJ].CUISO oon un tango, c:uy;a metra. deela:

Un!arolito en Pompey(}, Jl'un Qrg(!mito motie~!do un t.;1'ngo. y allf el.rJlJal~o quefilnm,,-., y C{yJI ,~~ slIDgestiv'O t~.ht1.o de So/J<r:(]el pm:l"o. Bl primeso se 10 adjud~c6 El.r-al:uilo'~ d:eb~.dD

57

a lamsp'LD,'mcion de Juan, de D.~O$ Fili;berl(n' y GalJlnfDi Ceria PeualCiza. quepro.l:1!to '\1l$!6a~ olvido ..

Gr:isel se debe aena histeriareal. Jose Maria. Centursi, autor dela Jetra, cl!eb~.Q, vIDaj.arr a. Cotdaoo, pormotivcs persenales, y se aloJ6 por mOiili.cac:i6u, de Ne]ly Gmar en, la cas a de; 1a familliba Vigiaao, As~ ·ao:noci6, aJ~alThilljaJ~ Griael 811sm~. con qniell viviD lmromooce filgaz~]]:!J]e;s volviea Baenos Mces a reunirse con su esposa Y Sill]. hruja\. Escrilbi6 eatonees una lena sobre la base de esa bis[or:ia. A~ tiempo ambo,s env~uda[Qn,. y C:hiaco OI1:~z, sabedor de Ieshechos IJ'O'l" 5a"m1Jlfimo amigo de COl!lJtnrsij viaJJlo.a: Cordoba, y asi Grisel supa, ,d).e la nueva situad6n pe[,Sio:n:~d de C011ltnrsi Jlmt'!DIS nuevamente.alliJJo:ra en Buenos Afur.es. reaeudaren un IiomaJ~ce que rellnillo en rC3JSalMento. y lalena q:11'Ie~a reeordsba sali6, ·rnJ 13J[rruz C10'L1I. nnisica de Mfl1unlloMo:r~s~ p!lt~:'acons~.~I1i:l1:irse~e.n un exit-a sin pmoodente.

Jeoo Gobello iConto qr1l1e' file Mubal Troilo gUlieu Ie. s!1l1girio ::I C-afl~~o Castille ~}acer lILl!lr] tmgoco.n. eel nomb.l:e ,de'WIadaJ"'. euando Je drujo: Ha)1 tanto umgo ron r1ol11bres af{j N<~inaiS /r(JrJc;e;s(lS, l(]lf€ se par:e,r::~ st hacemM: uno ,ccm el nQmb1'ede 10 Virgen, u,' .tango que se lla.m'e solml~ellte. Maria~ y que 10 ,dieLm3S fue .semciUojporque en ninguua letra de Catu~.o existen las minas fwtal,es. Y asi nac~6 Mari(J, que se tl:ansoomlo 00 IIl]JaJ genial c[e-ac~,6n.

'f:al~ribtetJ el taBgo Uu,o, esa joya mnsieal de Mores; y Disce.polQ tiene una curios·a historie. Results que en ~940~elJli. ocasinn de. una rel1JllIlion especial en e.ID cai'U)arelt M.:arab'l1~ a 1~. que h~bi~m,sido eepeeialaiente invitados Eil1iqt1e S~Dit(tS Di~cepolo, y T'~nja. C~r.1(1s· Di S~IIi:H~ '~.lrue ~~H. aJc!tlta:b~~~e pid:i6 a MariMlO Mores que to reemplezara nn ram eu e~ piano. Meriaaito [ru.o~i3Ibia. a~.ca1l.Zad:0 .alm la faena que ostents, pero no era 'U[I. desconeeido. AJ.gunos de los pre~e:nteni~st~![(lll ~ l'~N~ia~ CJ:1!,1.E: c1t_ntar,~ ~lglJt!:OO '~a:ngo~ de D.~scepo.~o. '(ID\lJ]enhllego devariaJ$~:llJte.l1PIc'e'f.a.ciolJliecs snagisnales se m.evanf:o y coni.6 a felicitar a Mores. Este ni lerdo ni perezoso aprovech6 fa oportunidad y, aunque con alguna ~im:idez~o[ Ja d~ferel!ru.cill, de cartel que existia ell. ese entonC1e.s: entre, ambos, h111mHdem.e[l~e le ~jo:. Sf usted me dtspensa un rato, 1.,.~ae$4rf/), (},ufste}\riJ m'O;$trm~le alg-zm,.m;o/),nc1s qr;~e tengo.

Como no, loespero maficma a Ia tard« en mt c:as'a. en La L~,dl(J" A la ~a:rde siglllien:te le Uevo~a palt~tma de u!O![i1ngo al que le hab.ia pnesto de titli~o Ciga:rrill:as el~ /a osc,uri:d(Jtl Tres am.osll'ard6 Discepolo en d.e:volv;e.r1e Ja par1ifllil'llIcon ntll!a~.e:tHll '!.JIM;) habla i:d!opul~endo, en inunmerables ocasiones, CO:~l la cmidez deunaJ_ff:esaoo. bastj. negara Ia qlLle ti:llHl~lle:lllte le g)ll1:510.MlI:ria:lll:O Mores recorde .([Il1:e ese dia Cl1:!U.t@!o vio mo '!:IDue le habla Ue!V::IOO se asustc, ThlQ[[X);uJ!!; e.HI una silb{ma~ y Ie dijo a Diseepolo ~ e&.to no Io vila aprendeJ" ~'l(Jdie" es tnZ!'_Y iargo'. 1,.01' 'q]neoc~nia e[a ~,~e en ese entoaces s610< se ciul:bl!ba cl estribillo de los ~an~o$lPero'j admnas'j la segtm:dar pa'lite de 1a m(]sicaecs ~all:ex[ensa~ue se asemeja a l'.OdOUlili. ~a_ngo oouveuclonal Iiabian dado a. .wmz el .l]1.emo.raitDle ,m,D ..

La.bisror1a, que sellila~ia orighll'l.do nes ailosa~tes, recien, comenzaba. E! '~al1:g() jJe estrenade ojk:ialme:l,ue por Taniael 28 de ebril de 19'43 en el Teatr« Astra.l con e~ nombre de Slyo tU1#er,a eel eor-az6J11. pere resulra que no se sllpoexacct;llimente ,or q~me O.s.v~ldo Freood!o ya.~() toeaba en lacQ:~mtelia donde: ®IChl;!:'ibaJ. y ~ !'®!i:z de ,que 1~ gente ~o I1edi!JJ insistentemeute 00.1]]. el ded!o illdlke le"!fW:ll!tado. se 10 empezda conocer oomoUrlo~ qu.e fuee~ nombre que deti:nitivan~enlte~ Ie qu.ecio,

H. prinsero elll gmlb~:rrnoru.e Jl.n~llli~l TI1'O.~lo" Este ~.e p:rodujo a Francisco CaJMml!1ID13 ~~an pi(:tl:dm~ y le:l[«riumino' a Mo:res. q[~e 'era s.u]Jia!rnista~ 1a snpuesta deslealtad, Cinno pu~de ser ClUe. PichuCQ haya grabado tu tcmgt) elntes qU'tl! yo.,~e dijo q1!.1~oso .. Lo CJ;me deJbiaL ~gnoratlf uPiirmncil'lo" era quebacia rate qjt.l!e Discepolo le insistiaa .Mores ,qrUi~ dejaim de tocar (lion Ca!D.aw.p~es. ill! SUI eriterie el es'lilo de ~. orquesta EiO peg(iba con su.

capacidadmusical, .

:POt ese etlooru:es" 11.ofalt:6 entre l'Os .rlla:s ,intWlOIS die D,~$ce:pQtQqiJi,en vin.culal1'lm ~.ebu, de l}",,\O c0l111a tormrada vida que yaJ llevalba eon Tania. Esto encontraria rum. expbcacion 16g~ca ern 10 declarado por lDi~oepo~Q< eusudoeenfeso '!:IDLI!6 e.gcrib~o U'J,tJPOll'que t&J,l'la caN8ancio,ccmStuICio aevhlir. Yo e.stuV€ ~mlch(l$ wees s:61o en mi dolor; y eill'!;go en 1:ni pell:m"~. Y aque.llo d~pu}~to .'U:lrl~rto ile la~ allnas .~,lOeJlPUm i.~.J'lrenciQl~ .litera ria.

Pero bflYiIU1C3iSC PM1:ruClllJlw:~ el ,die A!llllbe:..ioo Spa)to~aJ~ que envez de I1o.ner~el];o:mlb[-e a

. ., '_' "

sus taJDigOS ],0$ nnmeraea, Elmi,oo que [fea~lll]e~te uaseendto 'f~e ,Et 13, d!elC]1me luc4'e1uD.

illUl exitoi\nge~ D' Agostino y Angel Vargas,

FueAngel C~jtlenas, enlaepoea en qoe cantsba coo. Aniibal Tmilo, quienbiz1Q de iu:temlediarw.o para que viera ,[a[~u Te lia/tUII' mQieVf)~ q~e Pic~mco OOl1!pnaSQ· sobre ~.etra de Homero Exposito ... Hastaese entonces la l"eiacio!Jl entre estes do::; ex.bllorrll~[I3ri.os tangueros UQ era mill!}' buena Es m~s.wnca .. habian cQQuestoAada jm~tos. J\mba~ 'I;mi~.o 10 admiraba pero no h~'killillIa mueha s.impaHa~, a l'aiz de un hecho fortuite ocunido afi.05 antes. .EI pl'opio Angel Cardenas conte 1a historia, de 10 mlllJ:n:rido y del tango. V,3111.cOS aios autes> la 'OlllUes.taJ de Troilobabia sidlo corlitraJtada par(l! los bailes de eamaval pm" el 'CtIDIl!]lb.,. ·GloF'.ias M~g~H~lfjillas,. ClLuim.do estaban llegando, habra tlllil1llllla gelwlfe POf las calles de Maltadie1:Os que: TI'oilo· le dijlo a Cfu:·dJenas: Mini que llndq cuimia genie nos IViiene a ,e:$'Cucha;~', Cm:denas. lo vohri6 ama realidad: NQ Sit eqtti'v:oque -le dije- todaeso gent.eespertt a Billy Caf(1J~(), que B!ctmlalba 'ell las iumediaeioaes, en. e.~ club Nueva Ch:itagt:!!, "Jl q\lehabi~ :s'tdo, el c~llp~bl.e jn,dWl\eC~O' de la poitlire ~~tij~C~6;fi de 1'roHo, eD eel clubveeino, A Biny ClIJa:[FOj, '~ju:e eea primo die los ExposilD~ fuernn estes que 10 llevaron a 18; populeridad, por loqee Pichuco, euaado se aeordeba de ese heebo, Je cal]isli1I~a aspereza el apellido Exposito,

Recordeba Cardenas que siemupre lo c:argaiba dieiendole que habia heche todo bien, pero que habia fallado en tres cosas: No acompafi6 a Gardel en ningnna grabacion, ni compuso l.l[iI!L1Ca. con Diseepcio lit. com. Homero Bxposito. Troilo 112 :~:etJJ!!l'c:aih:a diciendole que Gardel habia nmerto aeres de que eIru.viera orquesta, ,que mo de Discepo,10 nopudo Se'J' pO~'t}lJ.fF. $(1; fi;~e a vivira .Me'tioo (Hlando' t~~:min.e: de esc,Fibir Za l:mJs.iM de .Mi tal,lf/o tt:iste y (Ji,~'eria q.ue Ia t:etra Ia htc,femel, y como esiaba ause.nte se 1(1 eli a (~C{1h,~uga" Cont14rsi,[pem .qlle~o de E:xposiro ~(1davIa se pod~a arreglar.

Jillgel Canie!Jla:s ap:rovecb6 131 simacion y fue a verlo a Homero Ex:po(';ito. Che loeo« le d!iJo- hac.€' unaletr« que se Ia .nevo a Tt()ilo ]I fa estreno yo. Asi naJcj.6 ~ella11Ja,~ 11.UlleIJlt),~ [[I':nlo que le pnso elpropie Oirdenas. Losverses de este tMlIgQ reflejanun cOlltall~do diJ.'.aJm.a:lru.eo de la deeadencia social de ullbQmb!l'!e~ cnando druc,e1} Nat:id ,~~.l UJl barrio oor~ 1I',·a/von y hmal d()~ule l~ Vida suele hewer gm.I.~bet(Js,l y desd.e pibe. fil.e ponie.ruJoel J~(jn.ibr()1 J' (moho III t:rtl/Jaj() 8U sonrisa buena/ Ia sal de.l tittnlpo le axiat5 1a carrf! cl,umdb l:ma mtna to deja en clwndeta;! y entonees 3010, para st~.m,pre 3010/ .largo ef !al!ur:o jI~ se metiol!i!n fa huetla/ Male:vo" j tiJ. otvidasi€elt 1:0'$ lxlli'chesll03 .a.n.i1e/o:s de ([if vie.ja.l M:a.levo . ../ se agram:larQ,r.i tus ha:::trllG's/ eo« las copas d'eginebra, .. ,j Por ella, t(frJ solo por ella/ Jejasle una huella/ de amarg(f rmjc.ori .MaltiwO',J iQ~'le triste!,j ~~g().$te y perdis.tel ta~ solo pm·e#(.'!.. qu,e ~:unca w;tlvi&. Ut~1i1![etra ,dl~ de H()n~.ej"(i Exposito. ..

Y ya. que .~~ablan~os de Angel Cardienas,poden1:os recordar UBaJ saibmsa. aneo(illota, de la,q]l]!e~;ambienfi,~e]3]['Otago.ni:sta. El mantenia lIlLlIaJ ~"ml!tu:ri:.stad con el cr.~~ico de due Salvad!or Sameritane, a raiz de (jJ[~e antes de dedicarse aJ cantar ~angos era as:~ste[ilte de direccien e: ~lll.Cllrusive Heg6:a. dirigir l~peUmlla~'Una. cabana en la. pa:t~a~"" Una. ves ~e ccmt,6 a Samt'llr.rtano 'qrne. encontraadose eEl. Pl]!m10 Rico, me d~jel'O:!l que b!!Jbia UL1I cantril':' de mng:os. '~ue decial queera hij(l de Ca[dos, Game).., naeido de uua rela.c~on entre "~E~ Mon'c.lwo~'. cU1aJmrudo estaba actuando en Puerto Rico, y su madre, A_ngel Cardenas, intlfigaido. quiso C,01l10Cello. to UeVa![Olil hasta 1:21 boite donde aetuabay g:r,M'trlie fue sa

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sorpresa CUiiifido lo vie iiiparooel' vestido' (jon ~('jj ropa de ga:truob.o que ,<11 YeCe5 tlJtrllizE:iJiJa Gardel. Perc su. sorpresa setrams:~onn6 en un hech.o ri-suemo 'oua![ldo el supuesto Ibij 0 de Ga!J.deJM1I!1I111!ci6 que iba 3J eantar JGol~'e,. de .VJ' Para y papa.,

se enco'ntraba. Emiq~e Cadicamo en B®il'celonl Quando el guUanisla Gni[],e:rmo Bmlbieri Je ll'IDall1l!d6 decir que escribiera una tetmp:al['.1ljlJll~] .nuevo tlllng'P, Eael bf,l[l: de~hotel Ol'iemllfej doadeestaba alojad.o,cflfe y eoguae depor medirno~ Cad:icam(!l~cau ,e~. uatnral don con que ,est.aba, do[ado<,.~a eS!erib:~o de eorndo en menos de una. hera, Ten[~nada.~a letra, se fue a camiuar pcs la magnifica RamblaJ de BaI'Oe]0I111, ~o.l];rl!e se encoli1iifi:ro de easualidad OOrJl el actor Arturo Garcia Burh, ®II que, entusmsmado.~.e bizo leer S'u rrueva creation. At otro ,dla la ,et1!vio per (:iOlI€03i Fl"ancia. claude estaba cautsndo uardel .. Lo que, no sebia G~[cifil BUIh e'J1JI ,qrtle hab~a asistido elnacimieeto de AJ,cl{l(J ,ell .Pal'i8.' .. Muchas d6cadas des.plIDes Cadk:amo cOiUliltarfaJ riendose quefi$'rJ,el prirll€f lango esemo p'CU' 'IJ.ia .ael'€O.

E~.tallgo Carul'l'-() ell P,ar-is fue escrito en lli925. yen priucipie no tenia HtuJ]o, Segim caut'o J~Jan Cald!areUa, une de sus antares" se le eeurrio alleer ell el diarlo C:ritic{I; tmDaJ infD:rJlJLac~6u qll1e. d,eC([a "'Clrul!l:l1ili'O haee deelaraciones en Paris :sob~eem mrngo".

Albedo Vacale:zzaJ trilmfa~a con. s~ms obras en los teatros portefi'Gs., ~i.aJlo Mo']:'es rec~en s'l.llg~aen! el fl11na.mentQ artistlco y ni Slq:u~e[a era. conocido 00111:0. autor. Como J.lartie~Ju'.lba en. uno delos sainetes, S'El !!nwe:ro ,que Vacm!B.~z21afuaQtlia. ·eSC-f~I~Q Ja Istrapara tID. vats. y nwt~y decrudidQI se o,:u'eci6 '~li ereerle lanri~sicll., El autof~~n[a.l>el]J ,ror:m.il cas~ despectiva, Je conies~6 que ya tenia: apalabrado pm::a, ese tarea a un ulJib,iC{!lI mils llIDlportal]Jte que el~ que .wadavla twa :HF.l' pibe. Mores le dijo: .Mire maestro, denu~ itsa' tetra que yo lepo~~gQ lo ~mt~ic(J, y si 'l'IQ le gU$!a, se Ia do' ,al otro CO~uPQ$itm': COJ'~ prob'Or rIo pieriJe 1'~'ada. Como siempre nrvo uaa fac:mdaJcl extrnoHimm:'ifil para eseribir, ,aldll8 siguiente le llevo la obra terminada, A Vacarezza le gusto tanto que emocionado 10 aibr,a;z)o ~] pihe: HabiaullicidoMll,cl",(l,cl",it,a po,rteiia.

EW escenano, 111. ciudad. de Mbn£.evideo en, los camavales de ~,927,. En, las caEles les tm.gos se nrezelaban CO:l1 rnosta]]]IDorirn.eslIlegrDs Y sus eandcaubes. Ambos se .FapaiLlfruJ].~a pOP.'u1a;r:i.da.,d.e:a los rfpicO's yh:adic:ioD8ile~ f.estej!os enel Umgllaypara esas feehas, Dos eatoreslooeles, Adolr'oM~ndmo "Y Vic~~r Solli'io>babian oompuesro la :lDIuMca y 1a lena, eespeetivasnente, del 1Ul tango que Uenba pOf MJhdO'M':al1,Ia.~, que reeien comenzeba 3J ser eonocido, CoincldenvJemente. en el l'ea.tro 80'][8· babiau O'Jganiza.dOmJi concursc de tm.gos y> segunel Fe~.ato de 801m.o a una pubUcaci6!1L1ill!l'ltilg~~aya} co« .Mannino nos tir'(nll,o/se.i ku~ce y prese~.rtW.l.I()s' ml,I2$Ul(} ,tal'Jg,o.Pew· pronte supiereu que seestsba ~n~~IiJil1d~, twa jugad;l. sucia pm1'!. ,o:to:t1t1~ el ptitneit p1.lesto" SoHio, oonto que lID. Gl'(l,rusta teaJh'a~~ Hm.l1Hldlo Ramirez fenla estrechasviueuiacioses con los €-IJ_llrpreS:Ell'rucns dem S!lll~is',j con los gue estaba erganizendo maaiobras para. :fa.'Vof,ec.er al bando.neouisl'a Juan ~~Bachlchllr Laillrl, que tamib:h~n.habia. preseutado tll1~,ango.

As.:( se enreraron -segiin Solw0-glillie .Rail~aJ5egJllu:.abal qlll~e el tango de Laina Y,A era I'nllnero piles/a, y q~e habia beo'b.o apruesl"as en el caf:6EI Vasco, dandle se movtan los biles del CO~~l~~Cl- SiempI"e. :1.legiu.1 el relato de Sifi)lifi,o; Ramillrez habia $olJiQm'oda a lo~' bol~teto:sdeJ' So.ll!Si~ q.u,te:lies les propont:.irma.r()I]' ]Yiejos tak.Jfj(1rios ,(j1i(6 $:~ conveleti{JJ~' en $iffi:agios" Cuando ya ereian que eill (aUa seria adl.versiQ y que ganana eJ. t(lng~'lito de Lama". con OITt1I ]ugan,sta lrev.ntru.ero.n laJ. historia .. Ramiretz ignorabaqu.e ;~~ma.q~lmiJst\ll dJe:~. SoUsem amigo die Moorumo y de :S(!Ilm.o~ quie:n Jes wtreg;o una eantidad detalonerios SlJ/icifJl'lte.S CQ/no' partt,g;arJa~' el c(!fnlpeQ~~atQ del .m~md'(), del tango, Y as!, kllJIlla ebtuvo el primer pUe-S~0~. y 80.10 tres meses despues Rosna Ql1:i:[Qga~ ab',aves del diseo, 10 Uev6 a la popn~ar.~dad que min hoy ostema ..

Uua tarde, Eillizllll:lo Martinez Vilas.conoc~ido OOUlO Man:'i1, le Ueva. a Mariano MOl!cS asu CaS!l!!U10ll ~.et[jjl. con la .Husi6n de que le eserihiera 111 miJsic8 .. Al 8!!1t:()Ir d~Ullo

no le oay,6 ,WiLlY bien,porqne, p.o~: unladc, el teni~ cemenorma escdlOh~ La ,illnJs.~C;J para despues elegilalletista. Y. por oh-U.ponJue los verses de Mlrvi~, esta!])!i\ escriros sobrela medcruda musical deCltfJrlititJl Q.'ZUI. E1l1'ORce.s, Mal'vi[, hu:mrildiemellte. me eXJPHc6 que 10 de la faz b~cnii,ca se dellrua ,a que es~e ~,a.ngo ~alOiiltenido 'lma grain r'epercusi6:npero. ademas. que~el1Liia tiD fijiO eafermo y que se imagindque si ,oompOllllaJ un nuevo tam:g:o en com:DmaJcion GJO:ll .a~g~]ie.n .a quieu aJcompa:ilaibaJ el exi~o segurasneme so]ucioDMlaJ :iB.S ,p,[Qblema:s de dinero, Entonoes Meres, eenmevido le pfOfne1io que pain e] dia slgl~ieJIt:e cont.llI COmJi el ta:mgo teruanado. Yasi.:file. Pero Marvil se enceutro eon mUI sorpresa. Mores le ,eutlego la paninna y al mismo t~,empo Ie dijo: Toma te to reg%r anorak; como :loiJo tuyo, lefra')i lnl'l:QicCl, y (I'Si CQJ1W los derecno,s de autor COJ1I1p/etooMO.5l a solucicmar' I'niis wipfdo el prroh.lel,ua de tu pihe. Y Marvil sa.~il)nora[lThJlo de La easa de Mal'iiano, M0feS.

AtjHo St31illpene tocaba CO.]!}. su orquesta en Radi.o :EI~ MUDdo~ ycmatndlo las endieicaes «a;a:l mliliy margas, el Iocutor Iepedia que, tocarlJl!'li]gc euel piano basta qtle:se carrara Ia 11't11lS1~si6a>pa[a ,Podierpasarr asi a otro esmdio .. Stamp one tocaba un tema que ~empl\e IJSa;b3i eomo eortinanmsical, pero q1l1e no 10 .balbia edit.aao ni teaia t~fln~o. Em, ~od:avmsolte[o,y vivi:a con .S-!:lJ In.adre, y como HOUileIO' :Exposito, su gran atl~o s : a!. quieD. se [0 coaocia come '~~MhlflJo·'. ",tiV'.~a. enfrente de 51] easa, p[i.c~[cameJ1te todios loodljas~o illV~IMhalJl ,11, :a]!mnerrz •. Era co.wimL que 1.ID!i.entta:s 'esperaba;Llli~a comida Stampone tocara el piano, ye~mas. de nus ocasi6n esetema de laJ cOl1i11:~llwsi<:~l, "Ii que despues de comer Exposito se fuera al cafe de ma esquina, en CaJ~.a:mall'ca y 'Car~.os Ca~vo) a jlU]ga~: a los aaipes, Uu iUa sono e.~ tei.efollo. Ella. Homero Exposito, que c(m esa v.oz qu.e l:ej~itl de vin,o Je dijlo: ,f1$c'ribi,

Recerdo Stampoue: Yo eu~pec:e: a soma« nesa, Crue] en e1 carle!~ la pr(Jpagm~aa manda cruel, en el cartel, y cuando termino de dictarme la primera parte, fa segundo parte y /'(1 pl'.im~J"a bts, le p.regu-.,mf:. i,(jlle hago cou estr>?~ yme di:j:o: Te (;.e.mtu J!I fijat:e .si si:metr'icaflleru.e coJu.bina cor~ esa tndodfa que siemp.,!? toed's. Ernoc!onadrQl, AtmUo SfalIDpone relate 'q).u:eno tUV6 que c.:ambruade ni una 501a palabra, no. teear nada en albSiOhuo" pcrque encajaba a la perfeccion Demas esta. decir que se tlllllaba del tango Apc1"ts. y ~1!~e Snll.npO:l:ilie no podia ereer lamemoriaumsical de :Homem ·Exm:nosito'.

Vale lapena seguir con AtiJio Stampeue, ql!;]e 3]3011'6 umche a l:ll nuisica ciudlad:llll1!3J~ tanto en su etapa de rmlitlsico en, [ooS, de una Qr'lj]jue·sta., comode an:eg~ad.m: y C.QU~ij'osttOJ. Sill gran tema R01IUl'N.ce elf! t(ll'~go eaprinciplo nOI e.HIIILm. t,atl1J.gO. sino la o~e:tun'acl!el!Jm.a comediamusieal que se daba eu e~ 'I,eatrOP!lres,ideDte .AI.nfl]". con Susana :Rii.m:lald~~ ]fo'l'.ie SO~jf~j. JlIDho De Gl1iziii! y Javier PQ~ttl!],es, El l)Tublico aplaJ~dj,a. de talmanera cuando latocaha, que ded.d.i6 qrue fuesa lIll1l.t1l11lgo, Je ]]11]:5;0. ese lThCJJ'rib.re" y setrensfermo en un 6Xito C):'l.l.e le grablf>Cl'll vsriasorqaesras,

T.nb:!:et.l A:till.() Stanrrupo:ne es elpmtagou~stil. deona aneedota .. Unm :noolle oon(iocio1iJ gran periedista Enrique Aedissoue, seeretaeio de Redaccion (IDe] Diario LA NACI6N~ a qUle:n sus Ico~nprule;ros y amiges llamabau cafIDnOiSameillJte'~Cho~o~". Ollando, e~ matutmo 1~ desigll6 su c(i<n:e~pons;~~. en.W®i~bi[~~ton" ,comG ya. reruarJ] ~. gIai!J ajjlll$lt~d decim6 olfgaruz=:u:lel!Ll'Iul despedida en su C~SaJ. Record6qr.lii;13 tantoIa esposa de Ardissoae eome la suya.es~abml en ~a eoema,. y que: entonces a:pl'ovech6 para Inosttaif1e el mllll!Uscrito ,(i:e un teraa que empe:2Jo a toeerle en el piano, Cm'io\SO~ AI'dru.s:solThe le p.l'eglmto ql!lle era [,0 qll1e estsba ~ocando~[ffiu;e .DO 10 cenocia, y la respnesta fue: Airi esta' el~N:)J~'lbr,ft. •. lti a111,igo 'C1u)10 .. Fue Mnta 511 emoeion -n~oordaba Stampone~ que J\'rclissone se ,[p'lJS'() a DillofW: de tR~. lUarne[;lI , que rnlarm6 a suesposa y le dijo LiiiStli, ,tni~'ci to qu:e hi::o es.te 1000. S~;ampCll!Jie. 10 gI~b6. ycuaooo~lna de las lwiij.as de Ardissone 10 file a visitar a. Wash~l!lg!t(!ln.[e dijo: rQ.~J~'a, lim-ale es,t~ disco a m papli.. Ollila m.anan~ escucoo su V()<z :por~elefOJlO q~me

emoeionado le cO.n~aba 'q1~e se habia encon;traJd·(ji fen ]a ealle '00:0 el a,g,legado culmral de la Enmajada. ru:geuUna.. quien le bal}~a dieho AiliO:s, !Ili antigO' Clwlo.

Pemno siempre Ias lelras e los t~hdos tienen teanas uaestros, tambiee .bay t3Jlllgos que se refieren acnas rua.t~1ud:es> como Gitana l"~u,a. Orlel."e" Trisr:e:(/es:limJ. Melodia ori.en'tal. S(J1da o.Ni'e'Ve.

Cmlilllj) dijimos, muchas Jetras sonveedaderes poemas, y tienen lID gran alceaee ,poet~co. Veemes ,~!~giUnQS C3JSOS: e~, ~a,ngo Matl'tlIU. eonl].l)mlsic3! de Emique Delfino y~etra de Horac.~o ne~am.6.w.ca, que tocaba Migue~. Ca16y cantabaRenl Irisrte. Dice: En ei grits: pentagJ!:a.ma de la calle~1Vt1 escril#endo Ia Jhn4a su cancio«. Es realmense l'I!.DJ poema,

Ocl easel ,die Garia, eUaii3!doreza: G:ar~la, tristeza, has/net dele se ha p.uwtQ 1m llorar.Que heblar de Le Pera 'El.l11 eltange Soledad: £,' la plateada .rI!$ferad'el rel'.oj las hOl'a:s qi'te agoI1tw'" SrJ N'iegan a pasa«, 0 cuando diee E}~ fa dQlfenle~ol'lll)'nl de ~:ni Cl1'arto tIl esperar .!f.us pa:s.o:s que. yll' nunea m·.lverQI~, 8i (J 1V~~j! I~N! pt:wece que ellos detienen su and'CTr Si~l at7·-evel'se luego a Eltlfl'¥1r, p~r() I~() it",)! 1~adiey ella I'W 1V~ene~ es un fcm.tasma queerea nIt i.fusion.

Quiel1iruJi.o seemceiena ceando esenelsa, tOOmib~en. de Le Pera y cantaclio :pmr Carlos G!l!J:del, ,LeJ(!JR<] tterra mia; bajo iu eielo; beyo' !;u ciie.1Q, ,(}"tero morirme un dia, eo» tu C()I1;ff1'telo. CQ11 In COllSI.~-elo" '0 si no, BesQJ'ne Ntj ml'lo'r; fil(~rte pOl' j:art01', p~;Jes,t:o el oOr(l~6't1 e,~ ese be8o', ptm:l Jhwttrlo dtj.uieN I~li pe(;h.()tif1!J''n,a:meJ!,~te y ,I1fVOcm'l'I1l dldcen,~'ente Ci:ltnuio JJ(.I 110 utes, :~et;[a(jJuepeIten:eC!e aJ. O$c~r RJiJbens $ob,re:nn\s:~,ca de E~K.~glIDe LQrnl1J~ltO" '0 esos magnffieos versos de COll'l~iO' ,dos; extnnl'O's,~.lilie cuentau el 'error de vo[verse aver:

Meacobard6 mi .s()leaaa~ ,! el mtedo ·13J1·on\l'h;1: de n.ioth' lei03 de ti,~qll!e finalizan con pf§rd6~~ si me V~ lagJ"imea.r~ los reeuerdo« rne han hedro P.'Jol.,

Tml~b.ieu.se puede citar prac.t.icall]]e:l]Jt.e toda la ohm. ilJJJjl[Jst~ment:e o.l.vidadlfl. de Francisco Gorrindo. Por ejemplo en Las cuarenta, cuando sus versos dicen: No pensar, ui e(l'tJil1:()(J.(1do~ l>(1,t,(1 qlui~ si. igual Sf!' lIiv-e', J! tldeU1as c,onlis el t1,e~gp qtte' te hau.tic.~ gil, o la p:roflU1d1.dad.~e su ~eitra ftll G6ig:Oltl·., sobremnsica de Rodolfo Biagi, .cjo;mpmr:a,b~e con lashistorias eseritas pO:1" Diseepclo, 'qjue dice: ¥o jil.i ea:p'a:z: d'e darwJ.e.sntero yes pa« 630:, fl,,~e me eI1CU(;m~rQ !h:,e,ci'lo pedazo:s' Y lue@.'Ncueni1:O aoanJol1ao, pOI'q'lile me «i sin ve« (I qUf-etl me dal:m. y hoy t@.~go como 'pf¥zmto' que ,eslarcm'OdUlao, an¥:JdWaO" fiwl'ie cd altar d~ la' JI'um1'ira:, jnBnte a trmt'as aletmcfas tp;U? se lieu/Ian ,corll\'.!iil~', .p ccmlzdgar en !cmiG hipOC1:e;si~ perelpan dia.rio, por "~{n' rinr:6r~ (ArroatUao, l~aJlque vivtt; pa ~ tner:ru;e.~' C11g:l{1~f'a'V:()1·, (P;l~ :sf. de pie tepoJ'Jru, ptlm gritar, tm.fta ruina)1 1/.u~.ld{;uJ, crucij'ica() •. M ms:

U1ltil'I",POI" la moral de los de'~16s,enes·t~GOlgma' c"lJel~ dOI'~&111 e:iI'luls 'V,i~ ese, l'a m de jt,iez. NQpnede 'qJne(IDar ~ el Q~vidoWia p®Jcte de los 'V'~OO de .Manzi ,dIeSQfan'ie'i~e elifl cuando expresan J.UI~t()'S~ s.inangustia sin nepuJcile.s, sin pasadv'j noc.he. a .,.·wc:hej apl'en'Climo;s asoitar.

C()~n'O ,Q.{)'ItlZ{J,'(lo (1' ltll .rel/CO.' dffi,ce: ]':'0 .quier,Q morir oonmi';go, sin emif€fsiCm }~ stu D.ias,. cnu::iflcaclo en 1:1.'1;8 ~n.'a8~ CQ,mo ab~'·a:!aclo a llin 1'<e.J!l00r .

.0 tClda.la lena, de punta a. puata, de SillJ'tIu'i/(). die CitlJlo, Castillo, ;0 ~a de NieJJJQs 11el Ri4d~$;t#~ ~ de Enrique C®!dicamo ..

y .mi:s:[oo~e'llteme'll.l~ gracias al gelMo de Elsdia Bl.az{jjuez. !eHiOS versos nragnifieos de Hi r:ora1i6J' ,Q:I sur que diceu Heloi t#fUI'I barrio dcmdeei hyo fife ur~ alb'tt1~ PO'f'~' t'eti:giO ,tIll COITI,::il'I'J minmdo tiJ sur. M'i vieJo /u;,e. ttl~'O .abeja ,en .1(1 00 l'rnei1a. l'as ,nanos limpi,as~ elalma b.uena.

SOb:I'e las letras delos ta!!l:gos nO~aJY' una opjnion uniforme ni .~[]j criterio '{onnat r pdo dep:'mHiie del historiador, del autor de. UD. blbm. de Jes qll1e analizaa e~ fe~I!lQmmo de llJllJes:tra nnisica popular 0<, s:impleJ.nente, del gusto delhom~H;:: c.cmuu, de la cane amalllite del larngo... Defillitiv.~n.iJ..e]lte> nad~e es dl!.lenO de la verdlld. parra d.ecJdJh S;t Ul]!a~e;ll1! es bf!i].e!I'13. 0 :ITIIlO.. Lo d~nrnruestmill los l1fllliles de discos q~e vendiau D 'Arienzo y CaJstiUo. de

1~2

~mg\os,comideffld'()5pot m1!l(illil.()~ oo'mO medioeres y 00111 ~e!b1'i$ <O'FdmaiiiM y chabacaaas, COIno eiemplo delgus~o pOfJl1~r se puede tornar e~. n1bro'{.Las mejores lenas de Tango ~ Desde sus erigenes a la actualidad", de Horacio SaJ]as~ que abaeca el~erillodo comllrendjd~ e!U:re 1903 y :1981, ''fne c(!iml.er~ZaQO:D .~a .~.ei~rSJ de ill' ]J'OrteiUto, de Angel Gregorio Vmo].do~ Y lluaHza. ron Ia de A .ltJ .Mef1tll'a!. die Luis .AJlp05t~. Sepnede COU1iICidi1: c no con ern gusto del iiI:utOf 0 conel eriterio que llti~iz\6 para s.e.l.ec:cionar eomo las mej1ores1l las de los 161 t1liJ].g.QS elegidos, Qjueilincluye ill 7 de HOl1wem MallZi, 13 de Emi,qrne Cadica!lIDlo. 11 de Celedesio Flores, m de Bnrique Sai~~!tos D~sc~o~o, '9 de Catnlo Cas,tmo. 8 de :Home,!o, Exp6s~to. 8 de M:anue~ Romero. 5 de Jose GOrDtidez Castmo. 5 de .Alftedo Le Pera, .5 de- El1'l!.(:Ua, .Ellaz.quez, ~ de Paseual Conmrsi, 4 de Boracic F errer, :3 de Hm1Jllcio Sang~]ineW.i~ 3 deJ\nge] VmoMo~ 3 dec Armando 'T.~ghri, :3 de Francisco Garc~a Jtwuenez • .3 ,de Hector :Pe(l])ro lBlo<11IDerg, 3, delE:Iec't,or Negro. :2 de S3Jmue:~ L:im.Mng~ 2 de Tum. A .. B:n11l0 (Julio A. BlIir6n), 2. de Cheeo Novann, y m de eada uno de mas :sigu:i«llt.es aJtmf\{}n~s: GlllbiL10 Coria! lPe·fialozaJ. Carlos Lenzi, Julio Nai'VM~ime, Franc~s(;o, M':ll1nO, Be:l1jamm Tag~e LaIl1'1, EruriCEU'e Dizeo, J.ose de Gra.ndlis.,EdLlJ®!nJo CaJ~vo:~ Roberto Fontana! Eduardo Tmu.ge y J!Il3ID FeIlla.ndezj N~cobis O~iv!I1'i~JNfiguel Bucl'OOQ" LorenzQ Juan Traverse, 311Ho CantutlJrias, .Antomo' Miguel Podesta, Jmul. CaJrl,osMarnniilio Catano $ol5e Staffolalli. ]vL1riO Barristella, Fnruoclsco Glni.nd!o, Mal'Vil (El[zardo .Martinez Vilas). Reinsldo Yiso, Julian. C"'eDtey.!BJ. Carlos Bahr, ]!o:s!l§ Canet, N<:IrbelftoAl'()ldi. E'll,£l;eJJJO Maj,~l, J'iJ~io CamjU,Qfu. Abel }\mail', Pedertco Si~.va, Cacho C~s~.<lnaJ~ Maria Ele:il'~I.Wa,~sh, A~.fJ."edo Mario Iaq1l1u-n:andii, y LuisAlposta, 'Ioda uaa seleceien personalisisna,

CO;:!1'IDO vemos, el erirerie es ID.llly especial, porqne m~ .de un ta~:ple['l) puede .poos®.li:. yeon mz(m,CJ~n.e si se hablade las mejores tetras de trnmgo 1]:0 se pueden d,ejl3r afuera obras escritas por poetas de la altura de Luis Rubistein, Carlos Vivan, Roberto Min), Luis Baiyol!l Herrera, Juan Camsc, Hector Maro6. Jose Mrndal Slliie. Oscar Rubens,

n-.,;aIO}lif Sciam arella A·~lrru~rt~,eA!-" '\I".c.e Luis ...... 1-·.," N·I·:O~10 L');"ez. '. C. ".-~1""''' Waiss· Luis

,1,)1..0,,*. ~Jt ~ _la ",[g n, .. r.I.J.':J.-_UUl.- ~e"..:1oJIi • . .. _" "-" .. n",,,,",. . _ ,~ ."'1' _. ..f" ""." _. L, _ '_.

CeSJII' A1naci!ori, Homero Caq.el]);JI~ Aru/belto V:lICeare.ZZfI, S~ulliiltiago Ad:amini, Juaa Gr:cicbandut. Luis Castiiieu,a. ClarllJdio' Fl:O~]O. MaJ'Sili<o Roh~.e5, ROlbeJto' Lanlbermo.ot, Emillii~ Fresedo, Marnnlel Fe.n:adas Campos'l Cesar Vedaul. LeopGlMo Diaz. Velez, Fernandez Bleneo, E. 011'"@!et'!103ls} 1vl1[anne~ A,. Meafics, Fl.'lI!l])c'is;CIo Brsnestn, Adolfo R.. Av~les. Hor,ac~,o Delat1l6nic"1,, Juan Carillos [.a.l'!:laJcirid" A.Roldan 0 Gu:il[eru.~o Barbieri, porqne en ese libro no fi@lLlm rnl!Jlgl!lllilil<JI letea escrira per algano de ellos,

La! mejor CKn'll:'nJprobaci6n de q~e ,e~rnng,on~e entrande dea PO-DO ell la soeiedad .porle.lia esta dadaJ. em ~as. '~~M.emolwas~'q~e eoodbio Francisco Canm:o cHando cl].mph6.en 1956~ 5"I.IIS, primeros .sOmas coael ~allg.o" De. am se puede reseatar UIl releto impe.rdib[e'. D~.ce Ca[lam: Dsrame mi. ,a.etuacioft ,S!J'.t eJ I'~gan,. jili tmCl ~todre J~qaertd()'C()n mt on:ptes.fa para toear en r,nl baile de a1t-a is!()ciedad p()rt€~~Iaj .wn el 8oImlu{)S!() palacio de 1(1 calle Stuua Fe ,BSquilra klaipll~ Jo'ru:le hoy ~/a ,el Circlilo Mi'tUe:w. Qual'~do fili (J! tm.tar COI~ Ia _f.e.fioJ'tl duef1tJ de casa, aama de alta alcurnia social; fJHIP€z6 d.tciemJome: PeQ Calfaro~ 10 he llal~I'(Jdo ptJ.r;a que amenic.e ron Sit {)npt~'1~ 1,111 baile qu.e pi(mso dar aq:uf en IJ.li resiilencitJ,pe-ro tl'e'ho hac€J':/e tdp.ntJs r.eG011~endaci(mes ..

Canaro Ie re.<lJ,icmdiiJ: U:sifJJd citrii. sefiora. Y la senora continuo: Deeeo adveriil'leque las elm,uas)l1 las llinas q',fe oonc:urridm a dichafies/a scm todas de.!ami.fia: docente, no son de Cr1barB't;, )~ pOI' /'0' tal~lt() NColuiendellluy ,e£pgei.ab:',lsMle.a sus ,m'ils.ieas 'pIe se compQ~'tro, co'n In rnaYOf correcc:ton, que '~Q :VOJ1t111' a guioor el ojl;) a las chicas }'. sob~'e todo, qll~e' I~() tie ernJJ'()rrach,erl~ (}ueyo despu'is de} lmil61 les hare; se.l'WZr zma suesa pm'¥1 que coman y behan. QZJie no cante« Ia letra de esos tangos cornu 1(1 catrero es:Mt eabrera y otras' eoso» por~l BS.tilQ.

eIDll!libl!'O me 'co.nfesto 9SegUD su propie relate- P'ierdu c~tidad(}' ,seliora;que' usted queckm1 muy cmifcmne con' nuestro comportam.temo.

Yasf fi:t€, en 'v~m:hrd~ larloc:lu! del baile. Yo no' me movi de miasienlo, ni d'kle U~OPi!?1' a nil~gxll~,() de laswuci.Jtti!Z,(}8. .Me tjl:rede folia 1(1 noche cm~ Il,!'i iI'J:Sfrlill.'mmt&j $gjU(u:lo como 1m Inuiieco, muy de :smocking. .10 mas tie.ro',CQI1 ItdcueUo mtf:o paloJollitCl bien pla'J'1leirado.. y al teI'l11ii~a'lfo el beatie nos hie.iertm pastwa UJ.l conlBdar d(),".lde t:e.nia,"l.as sel"vki'a uru:t mesa pcmtag,':Meliru,. c(m l(m,tru ,maJ'ljcwtfS jlJC()S'(;fS il'el,ic'iw.(ls q,f,t,e po« un ~nQmel'#O fne s:enlieJ heme, de un $l~ePiO,ae haiJa.s 0 de "Las milY1ma' noche« ", Lo que co'utinlOS J' beb'iR~W:$ IU:> es p.art1t:(nr1~~~I(j~ l1ospa.r:ecio l!11.1 s'rJ,el~().

Dice Praneisco Canal:tl eu sus "Me~noda&'~ que a 100 pO\:OO d'i!l:S de realizadoel bade 10 Uamal'oJ1 'para abonarille el i.m:Porte de su. ®Jo~llad6ll, oportumcb:dl queap:rovecho PM1'I pedir bablar eon la seiiera dffi:'l.efl.a. de casal. que~l c'£)!llfica.ta!li'1orueMlfui1l. hecbo tantas reGome~ldac;iOJles. Ya .fi:ente a la :Sie.fi.,or8!~e preguli;16 s1 h~bi~ q'lleda(ffio (10ni>Ollnecon cl COUl}) mtalllIi.eJllO s:nyo y die sus Imls:ioos .. La reapuesta fue: MCf;fE8tro C(JI~a1'·ot.YO y /ioil'tls ."'.tis tt.mil9tades hemos lJ~i.e:dado de los m.~ emxmtad.:a:s (;{}I~ $:~t ,o.r'qIJe8ta y Iaearreet« CQ11ducta ae~f$fedes, l'tanto·e;!!I (Mi, que. de hoy el~ aileicN#e wy a re(Xm'!$~h;larlo a {:Q,das mis f:elado,nes y (m~iga.s~para (JUe. sea 8:U buena o'rquesta .la gl,e omenice nU6S/,ro:s hades y fiestas. A partir de alIi --concluye Canaro este relato- 10 llamaban dos 0 tres vecespor S.enlli~tl]rfll p~11I tocar enseuniones sociales ... Asi fue, como de a :poco~e~ tango entro en. los salones pcu1eiios.

Hlll.ru:11]J. enademo sohte .~.Qs. barrios de 1~. cilIDdad~ se uarra uuaseeedota v~nc~lla;d!aJ con 10;sa~lbo:res dle.~. tang'Q. Se CB.enta, que en !lllOO. de 13:5 acadeaiias del AbastiO una iIlociile des baiffim:.mes se uenzaroaeaena dispura.poc dillll[c~da_r qnh~D de 100 dos 'em. el mejo:r.Eran llic&e BiooL1Jqtrueitj "El Caehafaz", y "Coteugo" .1Il1]) rengo 'qJllfl no ~o pareeia cnando de. b~rnla!r se tra:tabill. BwanquetbaJi16 El EtltrerrialUJ y'~Cotou;g'OP El,clt·oclo,. Como era de :stipOOer, g.auo "E~. Cachafaz" .. Y tambieu ClO'lIDlO era nermal en ,e3aJS d.~.s!p1tl!1!aS~ se arm" UJ1a1!111fhh:a C]:u.e ternilli,uo. COIl varios heridos y laclausura d!eJ]~.oc.al. A~os. '96 aiOS., Carmen Cald!e.r6:n" (}i.\lie:n 'fi:~e dlesde Un] y ,0:1: c.a:$~ lM~!aJ~ect!da l~plt_reja de~i!He de~'E~ Ca(;t~~fu,t" s.eguia. baikmdo y 0011l!ta:ba sus anecdotas, Reco:rd!6 en unaeotreviste, que 1.ov'16 per primeravez euando ,eHa. ~en~a s610, :5 ailes. qu.eap:nm.di6 a baHar,. co.mo la mayutla de la geIl~e de esa epoca" ell d.p:atio< die SH casa, y ~ue lnego aca.mpaiiaba III sus hennanas a los bailes enlos saloues del b • rin

Un dia la ammu6D.paxa ~ne aco.mpanam .1l! un tal "Tarila", que eraun famoso baih!E'm d1e.~a ep<:nca, eon el '~le tonno parej!\lJ POf U~l t1e£npo. s6io p?li~bai~~[."b,asta ql!Je cOllodo !lIJ 10m Cachaf~'Z>'. eael c~.lI.lb SilD. RU:liUbo" 00 Villa Pueyrredon, quiea decidrn.o allbandomu3!. su cQmp;iie,rapara baH1iu' ron ella .. Debntaron O'ficialmem(:. en. un teanoen San Femamdo,aoompafuldO's nadamas ni nada .m~L1;OS quepor e1 bandoneeu de Pedro Maffia. BIIHmd!o [OOou:ieL1il'Oll E~UIOp!ft:,basta 'qju:e~ de vuelsaen elpaEs~ Jose Biauquet faUed6 en. Mar del Pla~a., en febreiJfo de 1942. de tIn paw, card~a.co, Pero esta mnjer CJ;me dediee su vidia al tang,o no solo ba~16 COIl "EI CSic.haf,az'· ~ t:lllm!b:iJ~m. 10 hizo IOOU. otros famosos con'iJ!o"'E~, Ta[ila"~ el ~~·egn.\,),·· Alfredo Nm1ez y el~~PjJbe~' ,Paienno.al que ena ~o inicioenla daJ~za. ClHtuclo ,el s610 tenia tS anos. Con ironia dijo: m)$Qttm b!Jilabau~()s de otrtl l11:(i.~l~afc()'iJ ,c.o"',·i'da:s, C(wtes)l MJuaiias} ym'lf1'.egilbt11JMS€!i t!ottlzon sobr« lapi8Ut.

ell claea a~usj,()na los baJi~a[,m,es, a,oo]ales" Peroel baile Rle slempre[ilifl verd~der~ prtlelba de m~~grad6n social, no oOllsti.lilliaso,10 una .:fonna deesparoimiento. 'faillto en. Buenos Ailres como en muehas c:ruudades: y pueblos de:~i!IDJ'te:ri()[. el baile servia par.a festeja:IJ: todo t.~,o de 3!Coultecume:l.l!~(i. famiWiuo social Era;~:rf"a~tableen todas Ias rer:miones" en las fiestaspara celebrar el eniversario de iastitucienes de benefieencie, politieas, deportives c culfuralescea los cJuUillpleaDos~ en fin, fon[l.aba parte de la v1d!a cotjdif!1D:a~te.utl!a ,preseoda. PQprnl~I. !Em lW, saCllleg~,o, lUI casemienro sm. baile. :Es niliis, lac genre esperaba ansiosa It'll llegada d'el sabadlo 0 del domingepera pod:em: it a bailer, ell Jos selones 0() en. lo:s:dlllbes. Pew no sieJ!D])re e:x.is:U6 ,pala~.as :lDuj'eJes una libertad absottm,fa pan hacedo. LOm],Qif]]];@j er,~. que una ehica :fL~era aCOlNpafiada POf la madre que> se1Dlt:wd\a, la V'~gi13Jba. desde III costado de~ salon.

Como curiosidad, :Sle puede deeir CJJ.le hasFa. a!pmxlmadamen~ee~, .~mc~o de 121. ,d.ecada de HH'O exis~laJ [0 que se eonccia como. earner de bails, una. bb.~"etru.tal doude las smorit~s anotablilim el aembre de m CQu'!Ipaiilie[{!JI de cadapieza y Io que babla ba,Hado. un tWJgo.un vals o WI fox-trot Ell esa 6po.cano se vein con bUeD.{IS Oj03 que uuamaierbailara vadas piezas con el lni;sm.obo:m-ll!bFe~ salvo que este H1.eraSIilli :~O',vio. Algun f3!~ni~if!lr,~ noooabnw.te Iii madre, se encargab(l. de fiscahzal: el essuet

Desde sus~n1cios, el ~.ang~ ,die 1}. poco the e~peiJ[imeutandoma meramorfosishasta b'.as[Qr.m:UEiee:11I una expH'.!si.o:u cfudZIJdall13 fiilla, delicada y sublime..FlillIec3tmbi3il3iiffio a] ntism..otitmQ' que 10' ltizo, BUe1100 Ait"es., ,~~emo.d~:fic6 su as,pecto de ~ldeaJ ,ar~paS:ilr a ser paul~tilmmentiC Ja dlLldad puJa:nte y moderns que boy cnuocesnos. HI tango acompan.6e.se eambio, y deeir ahera 'qJl[!13 es s:im.6.mlmo deprostlbu10 y de eaheret es itMl,oe.ptab~e,

El tango nad.6, SMa letra [.Im:q1l11€: se lonrifizaba en. la perifeeie de :~.a eiudad para matizer las reuniones de las que participaban, primero, los gauchos y los negros, y luego los compadritos Cjilhle iban a demosrrar sus dotes de !rIailad~] .. EI:~ el bai~.etruu:e pennirla 001[1.0 ninguna ona mmsJ.caJ. espeeiahnente entos IlfOlStibll~os.,abraza_f ;II; la nmjer, rozar la cara, los peehos y las piemas, pOl' eso 110 e'J'::I. pennitidoui en Los salenes arrus.t:oc.r.it~c(]is ll~. en las reuniones en las casas die fumU~a..

No existia lU]!'~ base formal pas-a. ·baHaJ·!o',.por Iii) qnecaJdabaHaoo. le ~mprinMa 811 estilo y c:re.aIO:a 5cib.lre~.am.al'd]j3J los pa:5m;~~os Oe1lL.oS;) ~os, cones, las '~l]!eb.radas y hasta la dill.ci~ sentaoa Podria deeirse q!LJ]e esos [piouecoo con. s-us improvisaciones :fueron[os vel'da·dems ereadores de la .diaDza. que mlhlle;g;ofiru.eplllielld.ose llLrnrstaUega:r al baile de saJou C]:u.e JEnriquec SanUJos D~see.)}olo cal~fico. comouna msnera de bailar, ~t],} se'nfim.remo ,r/'ri:sfe. 11l!mbieD d.eci~: .El l'cmgQ nC(.I::ioEl1J' l()$ pies. lil'CI bane, Pero foe ganol1dose.el alma porteJ1t1 has,ta llegara j101' de labio.$. Adq.tiirid ~ma g-nm .riql~e'U" e.x'jJI"rr3!iiv.a. Se. c()'I~¥b·tio el1 cal'wi6~~. y en 3~13€ru::ilh;, de cosaespr:mtci.nea.file peifecto.

Los viejos mHonguer.os drneen que, .11" d~:ferencla ld!eotl',asdla!rl!Z~S:, el baile d!ettingQ ,[ID tiene eoreogrefla S~I!].O formes, yque per €So lesgrandes bailarines :i:n!lp1"ov:isaba:l'l 'p'efm~Bernemenre. inventaban pases, Mucb.os sosneaea qae 108 sa~tos.~.os j~IDegOs. con las p,ieID~~, $i6~o sirvea cuando el ~:ang(l, se b®!H~ en lUl especM,cnlQ~l ~ID es~ado"pero il].~e UlIDlllca fue el dististivo die los, baillestra·[ilido:.rnales.

LaJ :famos3! baHar!ina.none!ll!me:dcana Isadora Dl1UC1l11l. oonfes6 lma vez que DllmCa b.aibia, beiledo 1LIIID.~.aUgO" pero que estaado ern Bll.e'JIO'S Ai1~~ se alm:im6 ysintio que sus pulseciones re:s.pOl~(J:ia:u (II incitCinte I'Un~() limg,utilo de aquella d'auz(l VOlUpUIOS(tj c-omo una tm-g'C1 caricia, !!mbr:iagad()'racr:N~'~() (JJ timor bajo ,et ;s.QI d(].{ medfodia y pehgJwa C()~.n() lo 8edt.j,(jc'ii)'l~de \U~i: bosqu.f! tropic-al. Ya no era daaza prohibtda, y hastael Pspa Pio, X le penlon.oel pecad!oOlig~nal de surnacirniento indeeoroso.

A PaJrtu de Mi JUJ,c:ltre tfi:S1te>~a genre ell general, los autofies. e ineluso Jos cantores, Sf dieroa C~l.e1l!ta die 'qj.l~e el tatl':lg,Q podia eantarse. Asi apareeieroa IO'S poetas que oou sas

letr.as digniliflcar(!tu y euga~a_jwon ]a CElJD.cio'll, (;t~d!adEi!lli:l. 'q]ue cQme!~6 aentta:r die Ue.~lQ' en e~. ooraZQU del pueblo,,~rue la ap'[er~d~a alescncharlas por radio. 0 a naVies. de las revistas, H. tango llla:b[a gmado el seutinrienm pOlt,eiio. Era tal su aceptaciea '~I])e 13] a.vanee tecnelogieo ,I:JJ]ZiQ ,que en ,~a:s aom,terias del centro y en los cafes de barriose instalaran t!llL1LOS, euormes apa!l'lli~()'S COIl ]nce~fu~ricados, en ~,os, Estades UiThido5" qme Co.utelMflll 20 0' 24 discos, y que po,s.~bil~abatll~ intrcdacieedo ucemcneda, eseuchar los ~lllg,osqlme estaiba!H, de moda,

B!}y quiell vinculO, ,aJ~. tango con tal habanera. tal cauzeneta, el eandorobe yhasta COiIl eiena mil'sica, ,espanola. H,oraci,o Ferrer opim.a q~e noes asi,pero 10 mas probai!:lle es q~me seauna conjlmdD'Il de dwversas, nnisieas, fuudidas en. Wl sennmiento pmpio., Lo cierte es que, se tnm.s:iol'mo en 1~ mnsieasepresentanva, de' Buenos Aiees primero, y despnes die] pais ..

Elv.it}ne Santos Diseepolo decla: Es ,~/l:IJ~ico J,tl1uento trist~ tJ;ue bqjet de la voz (] to's pies y se pu(!(/'e bailar, A fines de Sigillo .}[D{ el tango se tocaha GO,mgtruJ].twrra y Ilanta. Luego se inoorporo. e1 vlolW> mas adelwlue elpiallo yfinaJmen!f h~zo su apa.rid6n el bendoneou, que SletIansfOTl1J10en siuou1iiIo derange. y cuya LItICo.rpo:rItciou a Ies conjllutos que actuabM!J ana. per la d.ecaoo. de 1~10 se allilmye a Vicente Gleeo, q~e Iiderabala Primer,[IJ Orq,ueSltra Tipica CdoUa. con \llOmnes, baJndlo~e6!1J!> gmlitan1t y flauta.

LaJ historia delbandoneon es 11111 poco surrealista .. Fus mventllldo9[1 .. ~.85·4po:r tID. al'elfl~l_ml, Hem!.i;':!:'C.b B~d.por unm,()ltivo netaineU,re econ6mico. En nnpequeiio, l:n~eblo, de MeUHln~a no tenian dinero paraeomprer UU. 6~"gano para f:ocl'lIr lm.ll!sic1t religiosa en ma iglesia Aesll8: senGI se le ocurrio fabficarn: uu instrumeme peqlJlefio. de bajlo, coste, al que se Ual];~6 ,~.rnl'0-1l~~:n, (];u.e cen sus ecordes :r,eemp~aza:OO. ~d cosreso 6rgzm,(l, y qtbe aden~~s era.porm,tH. Los llJa;bi.tarl1lJtes 00.[ pueblatevieren mi~.ska en 1<1 iglecsiill. y asl aparecierca los primeros bandoneones .

. AJlr-ededOir de 1890Uego uno a Buenos Aires, ~rarido par urn. mmine:m~u;gles~ un tal Tomas NloOff;,.qlG€: luego ~uteglJ5 conjlmtos de taJngo... Se snponeg1IDepa[ZI. :~mcene de unos pesos ~arapagal' SlJiSMldauz3is en tieera, 10 em~en6 0 10 vendlhi. No. sa siJl1be a cieneia ,ciertaC!!u~en [0 iucorporoa algiIDn c:oqjO".ntOI, '~.lle por entonces ~ooab2l;n, con ~Hafl'aJ. :flialUaJ, 'violm. y p~ano y as]comenz'o, per SU. sonide co.ll1s.idera.do dla.ma:t:~co., triste y alteroruo~ebdlo~ que 'ellca,jallli18.pe!rfectaJmeute 'corn ~:JI. musica de] ta!lJJ!gD~ .a ser 51L] inStrllliJ.l}erollt{) re.preS!etU!tativo. Ciriaeo .ortiz decla 'CW!Je el p,rinwer bandoneen era el q]~e tenia su paJ~'ej que. ]10 era como losaemales sU¥JJo 1llIUC.b:Q mas n~dthl1l!e:l1JJtar~o~ 11llurucbio m~s I1I3q111efio y coo :s6.~.o dos octsvas .. HaiY qeien asegura qrne. el primer bandoneen bue.tiio ~o ~e:ttia cl '~]?'aldJO" Se'b~:5,ti,im R.ll11'ru.O!;l Mejiia." 'J que ,ot!i:Q ,die los; modemos, de m~slbo.'loj];es. era eel de JlIDaiB. Mag~io "Pacho", Hoy 110 se jmede ceneehir 111: mlJ;sica de tlllngo sin 'banclofie6u. Esun organo en lnmiwa:tru,u.EI.quetiene 111 ca~'a{:terist~ca, especial diecofl~.aJ con Qualm tecuicas oO'Ulple[amente d~:!itID]ltas> dos con la mano de.re:eha. y dos con ma izt]jll~erda. :segirun se albra e se eierre el fueye, Lesprimitivos teu1i'l1lll. 44 botoneseu to:tta1~ que masaci!eillante pi3SaroD, a ser 5], ylueg{il 65 .. los, .acma~es, tienen 38 botones para el canto>ejJ~am®!i.1:o derecha.,. y 33 ];i!1lt'a.l~s bsjos, del1~do j4\[tLie.rdij"

.Mu.cho.s aiios.cl!esp~rues de su nacimiento fhdu~to otro aleman, Adolf Amold, de alllla denolmnaci:on de: doble A.,COffieJ12iO a. fabrlccar.Wos eB, graiJ.1J. esC{l~a.. Como hecllOm.o'tab~e podemos deeir que en 19!30 constnl.y0, espeeialmenre paea la, Argentina la neda de-SpI1eciable eantidad de 2S.CH unidades, Porreletcs d[vejf,soS~ se S:llbe~ueen. A~.eman~a lUl gran coleeeionista posee, si es 'Q!ue aun v[lVe~ mas de: 300 baedoneoses de dirns.tilltas ellocas. cOSaJ qille .. no (iOlllli'Ieelil.m~e$t.L"O pa~s:~qne: lo aJdoptil' como mstramenropropie.

y las v,a:dac~.ones de 'bll!1fldone6nson 11. ;salsa eon que S'1!IS mterlmetes sUpi,eJ,"'Oll eugalaD®i.r altango, Es sabido, por ejle:lupto. que cuando Jm~~] de Dios Filibeno escribi6 Q,l'lejQiS dtl ':h(J.~u/.Ol'~,e,~~n!!].o e.xis~hli['lI elll laiPal'it~m1Ta las :il1m.osas, v,mria.cione.gqj[]e taIlTh'to

1~6

a~dm,. 'es~eciaooemte en li:lJVetsi6u de Al,fbiiJ~ Twi~.o. Fue :fel~ci~LlQ :Bmu.elU qniease las ineorpor«. Tampoce l,(JclltJl'p'flrSl'I'll blS ®en~i!l en 811 versiOn original. Segfi1l1 vjejos miL5~COSj lEmi~:i:o Balearee entre otros, las: ,qne sa utilizaa :Le perteneeen a1 bainrdm.lI!eo.mist3 I.;l.!l!isMore:9co. Este :mtlsioo. en la decada de 1930 'loco eon Jua:rn. Polito, ytambien con Carlos V. G. Flores. Luego [o11ne. srn;l. propia orquesta, COlLI. A.:U:leIto MarLmo COUlIO cantor, quien recien eomieueaba 81],1 carrera,

CAPITULO X

CAUTIVO A EXTItAJ."'lJEROS

Pe:rohay lUI heche em. lehismria del ~.allgO C];1l1.e aparece 'COUlO trascendental, y q~ru.e iIrllllYO lThot:alblemoo~epal'a qaese cenV':i:li.~.e]flll en urn. f~ll!&meno dificsl de e,xp[icar, Esla presencia de ttwJ!OO ,extranJleros ea e~ tango. UaHanos;ftanceses, esp.ru_loAes., jud!~os, "'! gralJ cmliclad. de umgua.yQS" .:lhemu antores, compesitores, mlIDSkos Y 'Ca!['J![OI'eS CJ;me apoll1amu exeeleutesebras quecCilwlB:wbu:ye,aron aJ.hacergratrnde al tango ..

Caw_rlos Ga:rdel. AIDberto !l.iarllllo. Alberto M'Ol1Ul. Jl1bo S.osaJ, Franc!soo Canam.

Donato Racciatti, Roberto Zerrillo, Horacin Fen'er~ EtJEl.e:sto Z:;umbowDi, Lm.:ernzo Logailtrti son solo unapeqneifa ]J]!l.IDeSn'lJI. La influeaoia dela;polt,e de italianos al tango es destacsda por Meri Fnl!OOo~Lao' enuapasaie de su libro ~~ie~~Q de~;al,go"~ c~aDdo dice: ~~UlJ!aJ ra_p·idia ojlcada a losuombres de los diI·edfil·es~I'iI)j.em!1h:][':{)s die orq~e.staJs~ oantantes y 'Cl~lli,~:()res"d!emue-stra elpreponderante peso de esa inf)!illleucia .. Descouf[ese de los send6m~lloo" ~mD. JUHru.l Cwteyn, esceade ",.AJweUo Vel'giad.uml H~~go del Cani!,. a Piero Fentaee, (til' Roberto Chanel, a Alfredo Ma:zZ)oc~i,oo Enrique Campos, a Inocencio Troncone, un Hector Maure, a Tito Falivene", De Julian Centeya decia Cesar T1empo qlIDeaJlJfI!l((l!Ne halbia. naeide en Panna, ltaHa, al :~gual qrne Tescsnini, "es un .portdio con m~ esqsina que todoslosbuzones juntos"'.

L~ gralTh. :inmilgl'.ac~o.n ala Argentiua se p'fodM.]jocasi snm.lld.tru.1I!.eamente con la .apatlidou del t<t1l.go. pnmeroen lOSi~aUes de la .periferia. lnego en los salones y die am a las casas de fiumiia" Como eSllna .exp:resi6n. mareadamente s:elwtimenta~~ Ia teorla es q~Jle pmbablelllellte enceunareu.tedcseses exl:!!rulj:elf'Osel]J.~nestiTa cancinn popular !LID .. mctivo tlar,a volear sus nostalgias y sasenoeiones, lejos. de su tierra :naJ~a.L En el tar_ngo es:m fi:e-hDmll,te reJillej.ado el desarraigo q.ue v.~vie1·l)'ll y j !p~l~arnela:mente,.el arraigo en el pais qllle losaoogroo,.

Y eSQS :irmligraJoJtes no s610 a1)o'ItaJOn al tan:gOa]lIDto:res, m(lSleo.S YCa!nlto:res,.smo qU.e:, ademas, 10 acoph!ron a Silll. propifli ln1]sica~ en.los fu:ail.eiS querealizahen ea sus sociedades y 11.lflrutlnales, eu algnncs eases con erquestas que 3icqI;abm en vivo, yen. 0:1]:'05 a l'iJ,'av€:s de las gr.abac~enes, Como simple e1emplopodgJimioS meaeionar, en ,e:~ easo de Ja coleetividad italiaaa ,Uni.one'e ne:nJ€ivoleuz3i, ClllIIb Ci£iiista ltaliiaUco. $·0 ci.edad. 'Conde di C~nr'OU1'> l'.ra"eUaRza Milit;a~,L"Etala. La~o d~ 'Como, GilllviDeItalia,. Sodet'3 Pa!hia. eLavoro, y muchos O'tros.

Uno de los (~ngos emb~ematioos es Btt:el~os ,A,ifies.. Le o:TQrg:6a nnestra c:iudJad. el t~,tlllo de "La Reina del Plata", Sus ¥em(l:s~ que dieen B'1.t.e7N)S Air:(j$ 10 Reina: del .Plata. Bue1~OS .A.inBS u~l Uerra qu~ridg. fueroa cteados porun graapoeta, :MaiUi!lIeJ. Rousero ,[CIeHl', sru:gllific<'lli.v.l'lmente>~a nr{ls~ca. le petteneee a uu (;:ataian. Mauuel loves" que f.ambie:L1l ·escr.rulbi6~angos meusora bles oo.mol.o'C{I~ NlliJ'eS lie iIUll.~:O y P:a"tJ~(!;rO' .selltim\f!.r~tal. 'eIllik~otI()!S. Fue uno die 1~5 extrauj'eJ."Os, que a:po:l16 graiD.des. c<blaJS. 0 giorios:asm!l'JJil:eJ.p:retaciones die nuestra nll{~sicaJ. po:pnlar. OCl1ID.O Jo hieieren C~dos G~udJern> fi'aIl1cecs~ Alberta Mar~iiTI:l).~~,!dia:lllD~ .A.J]lbe~fto Vila.u.ljJ[J~layo~ Enrique Di Cico (Mmoto)~ Url1g\ulY-O~ LaloEtroe~O:[llioe];a.y, '~ilDJgll:ay(!~ Ernique Ca1]}lPo5,g;ugrnJaYO';.Fem~ Silva

st

V;!.\~d.e$~~nlguaYQ~ Pascual C~ll:dM6po:ti, el aut:o't de La 5t},fulli.ib'tlfa" .~',it~imtliO~ Teo.mo, IOOiiez. ,espajlot Arturo :Bems~elD.el ~~Alemall"" bra:sHe,io~ Luis, Cesar &--nadort italiaao; Luis, Alberto Fell1!3EIdez) ,e~, au1l:u: de EI polio' Ri,c'flrdO~ dedieado ill Ricerdo ScaJ1drG,gb:>, tLmgt~a!yo~ FICin'!. Gobb~, chilena; Ra!~l Ho.rlnllZa,U11lgl1ay:o; Man~io, Fr,ancma,. italiano; R..O~MllLiD Fuga21ot,t1rngnayo; Domingo Gar~ioc.hio., elautor de De:'/1tJ'I' en fl(),r,~ ill1flJgnflyo; Juan Caldar~"e1]al .1Iutcm de CaIlQ'rO'e':I'I Parlsy SeC'tI.l1I"e .sip()dtsli~ali.ano; JuHo Sosa, Ull1PlaYO~ Julio CarTIlSoO.vlorni.ni:sta die PmJ:gUesey autor de /)e /1()t,e'O. Plo, de c;al,l.ff;o y Ali' l:a,nJleIJt;o~ lrul1Jgil.la.yo~Pilltm Castellanos, el ,rn!~l:1lf01: de LQ'p,ldltlla{l(J~ con letra de Celedonio f,~m:e~~iI11rugU.ayo,~ F[aJlc.~sc0 C(l[)jaro,. u1llg!1!layo~ Igua.cio Corsini. ~taJiauo; Martin Lasala AJ:v.~~~'eZ, aurar de .El,6SUtgio.r.io. U!1l:guayo)~ Carlos Cesar Lenri, autos de A I.luulia lllZ~ UllllilgIUUI.Y0;. Alberto Rivera, cantor de Frencisee Loraurc, espaifiio~;. Jose Libe1tena.,.~~aUano~ Lo[en~o Logaui,lutor deEli,resis{ilNe,~~a,~ktJ].,o; Gerarrillo Matos Rodil~igne.z, 11!1l.1guayo; Luis Me.ndoza. tuuguayo; Salvadee Merien, autor cl,e, .P:o, rJ'O.fi!'rie al'f.dar~s" italiano; .RobeJi@oZerriUo. l!lmgu:ayo; OrsnIiin Pel:ez Freire, .aut'o! de Ma,lililo 1C«'Ir.go, chileno; Hecto Maria h[o~a.,[lmgu;aLy.o~ Tomas MO;LJ>re,!!lgles; Cardos Olmedo, ~l[mguayo; Medesto Papmrve.m, .auto:lf' de Legu'is6In,o :st.l'lo~ itlJlballlo;. Mario Ponce de Lecn, m:ugua;yo~ At~g,elPastol:e. m'~~iano~ Eduardo Calvo,. a'ilJ~Ql' de ,/l'7aba,ier"O'. espttliiol~ Caijfdauo ~i:lisi. itaHa110~ Jose RllZZ1\lJBO. \~l11,gmaJO;. AI]J~onio R.odri~uez Lesende, ecspafioi; Carlos R.oldim,. l]mg1]!aJyo~ Luis Bay-olll Herrera, es(pafiot JG®e Rolldo.,umguaiY.o; Enrique S~b(lrldb,. \lnm~la1yO; JUirull S·{)JJlchez 'Gor:io.espaiQl; ViC'mOf Solroo> ,e$rnt.aiiol~ Mitler[co Spa;to~a, urugnayo; Aiu:mo 81l1piPa1'O~ uruguayo; nmia,.es:paiiolaJ; Feliciano BljIll1l[].el~i! ru.t,a;lia;no; Main1!lt':l M6.stegni.~lmgmaJyo~ jUa!F.I. naJW;!F!~ lU1ru~~ayo~ a1l1Jtor. entre O,flOS, de J"wmu~4, Adi6$ ,Qrtab~1 y No (,(1. ,(Lllier€)' ';i~is~ ~ f;1l:[ero< "':I V ~ E" C~mJlJj~)Ji. aJlllt{)'res~e~~ll',e otros t~W:eO'Q5 de Peb'l"e COlOll1.b'in'(I.~~!Il.lglm.yi()5; S:a:rmnel Linning, nruguayo; Nicolas Paracino, autor de A dos puntas, italiano; Gustavo Nocetti, cantor de Pontier, lnmguayo; Hector Dado, italiano: .M.al'io Bansteila, itahano; Anto:m.o Botta, b.ra:sile:ilio' Beracio Ferter, lI!lll,g'Ua'Yo;. Jose Maria Aguila!~ U1ug~ayo;. ROberto FOlwtama. lIDI:tlJg!lllayo.

H. v~.rdadem UOinIDlre ,die I :rulUa en. AniiJt:ll Lneiane Divis, Q:uieMi se hsbia easado en 1922 con .An:t.o.mo Fernandez R~ez, un ;i'utiStl, de var:i,OO:a:(i!es enc\:'W.yo co'qjuIJI.to ecmsba Tania, a!D~es de ccnccer ,a Discepolo. Cnando comenz« a. dedicarse al tango" en sus actnseiones eu elFol:iies Be..~gl~l·e tenia lUI. aoomp:lllilii.allJ,ue al.pieno de~.~ruj0: Carlos D.~ Sarli. CmnD vemos,p:redonliinan lo\Surugualyos, arU!m~u:e OODlOSOD, nuestres vee~iD.os podriaJm. cO.miclieraE'£emas qrueexma11lJjleros. rieplateases,

Pem~os e:xtIanj e~:OIsl]jo solamense aJpoltaI'O:l1Imilsi~os~ :[etris:las. em~e.Lplrete-s ..

Po..l .... t'i!i! ..... - ,;a!eci~ - i~e ,- ':"",~, .~~ - ..... ede 1- .Ji","C"~,',' -'~"', ·t' ... ii'i - ~I'e- . .rnl~e h' -h:!},,' eodem ..... d;~ .. :~lrnrn-· e .... _v:!lJj_,_u,yS Y!_,_.!JI qu _ gl'(l!i~ l"t'!.u, I;!_ ~;a !,!I1W~_'Y.~ .. d~ (~~~g:"'Lllg "-Jt, , 'Y'.! l-",,--y-iil' ,~~i!l!, __ d, _I'.o!.

p.rnTh.cipio se la debemOis a otros paises, Los argentines apmvmta:l"O'I1 :~lliIego el eKito comereial cuando vieron qne ll!iibia. snercadopaia ~OlS discos de~al]:go. Losprimeros discos ,eompa.ctos. ·de Cu.illos Gardel, Osvaldo Puglne8le, AWibal Treilo, d:: .• fneron editados ell el exterior.

se dijo en su momearo que c~uuldoem~ez.oa deelinar la es:1:nreiWa. did tang_'O, aiProxim;a.dajne~lJte en ]~" d6cadl~ de ] 960, eclip:s~doPQf las mfts~ca~ .f~~iu,ea$ ,~ue :g~ID~ba~. mereado, losl'e:slHlus:aiblesdie laS! empresas diseogeafieas, ~ue eraa de Gf~gen uasnacional, p'I:e.s~ufal1Jli.e:ll!te IiIJUlndal'Oll diestitruillr clls~toda,s .Was n~ar.tnce$ de las gra.ba,do'l1ecs de orquestas de talrngo. Un ej:elill.p~.Q> de que en esa epoca deSi~effiB!ban al tango 10 d.emr.l!e-sb:,aJ el hecho d:e que Horaeio Sa1g8n esrulvo 10 aiios s:~n gm!baI.~or[iqfUe a las empresas discogra:fi!cas no les g>1!.l:staba ni com.!.') cantaoa ui el es.tililQ de Ed!umndo Rive,lXI'. OtJI'O es (]l[~e UlIl.l:cboautes'l t.ltlltil ONrutlfes,ta. de la calidad de E1VIDO V:ardaro Uevo al disco solameme des uWdades. Alga parecido ocnrno en Es,Paia 'C(In cl tema ,die la destmocion de mln'.~ces> petc POf m:OtiV(IS mu)!' d~:Stinlos a les de nnesrro p~~s. DUl'M1:re la gUeJ,-'ll civil,. se dispnso Ineautee todo ~~ material(.}!ue p~clieI'aJ serviralos fines belieos, Y enti'€!,

ouas 'COS4tiS. se ~WI1iliztlj,(O'll las m~trice;s de ~(I'S discos. Poreso casiae existen los discos grabadio:s por Agnsti'n Irnsta en Espana" tanto solo como conF~g,azot y Demsre,

Pero :001 todofue negative. Mgilll1l13iSempI'ec:sas discogra:fi.c3s deeidieron recopilar e.iJ!l discos loog-play los mas grarJ:ldes ex:itOis de las O'l~tIDeS~as que hieieron furor en 161 ~~Epoca de Om" del tarLID!]o. muches de ellos ed~tados bajo 11'1, dern.omiIDl!aJc,ioll d)e['[Co.~.eccionistfll"'. Bs ad OOJ]J]J) pedemos agradeeer, espeeialmente iii, RCA Vietor, CCH!]t~r con esas joyas musicales que llleg{'!;, 'CI~fldo el disco de vinilo flleooperado' par mas eassenes y mas tarde PO! mos, discos C011l1{!act:os" permitienm seguiiIesCI]],chaudo alos proragQlni:s~a:s de esaerapa dorada, En algunos cases se editamn. en dimtm:tos 'V'oltame!lles, las obras cOlnple!Eas de A1lib~~ Tn'o:Ho 'OOl1J, Aillberto MaJrmoy con Franm::wco F'iol'erruli11lo> las de' Cado$ D~. SallfH OOll1lJ NbeL10 P.odle5~,a y eoaRoberto Rlif[mo~ las de Juan D' Arienzc con B,ector I\.1alID1-e y con .A.mla!ooo Laborde, £lSI como otras ded:icadlaJs alos twgos instnuneetales.

Un ejemJPlo destaeahle es un albtiI!Illl 00.131. ocho~aug_;plal.y ecllful~ado hece casi des decadas, 'con ma coleccien exd.~siva 'TANGO AIDma. Y Ritmll<) de Bij]Cn05, Aires", q~~e cQD1~,e~ne 96 creaeienes inolvidables de la ll~sicaJ.po.neiaJ~[odos temas grabados y pf.ot:esados[po1\ R:CA ViCOO'f en bl'illaute senido esre,[eof6:nicQ. Es in:telesaJ]!ter'esc(l!tar ,~a senedad 0011 que Seh]z,lO 131 seleccien de los temas y Jos int~['etes. Cada uno de los discos ~ema sou deuominaoidn.

D~jimllotS q;~e el fen6meno del t~ngo era taagreade que rnretpj~tes deotros generos b!ll[liJieJJt ~nc.lU'sioltal'o,n.]]aJr Sill l.lsica. Fue ell caso, pOI ejemplo, de] darm.et~s.tal Panchito Cao, que; imIDO ,e~ COllIjlllU!tQi "los M]]jCJMCbo,s dei\.l]!tes·>. qrue con 1:31 e'lnpl'l':lsa DiseIF(Dckey ~lb6, S,()S '~Iro !d~ielte;. El ,':t)neiii1(J~ Silt,eI'a I!()tteiiti~ L~fJetlu~;, Miiollg~ del 90t1.; ZO.r.r-o' ,gr.is; ,Utlio/,T Clvi'ca; Elae'r-tJpltJ1UJ;. Lo» 1I'1,~l,dj,ac,llitJ'!i de ,anles~ Ele;erJ.ce,.,.,o; Pof-Pof; Canaro; La payanca; La viruta; E1 africano; Santiago del Estero; Loca de (Jf;I~i(Jl'" Tanto el eonjunte como sus d~SCIo.s tu,vier'On.ml:JI relativa aoop:ta!C;~61!] pOll' parte del pcurbJico ta:ng~lem, debido nllldame:l'I!tallnen~ea~ ,estUo' con q1!Je tecaban, semejlant,e al de los eusrserns de. ma epoca de los inicios ,d!ern. tal[lg.o, y a q1ile;IP.["edo~WruI!ba el dal['im~[ej' q1J.le no es un ,iia:lsi[n~menf:O tip~,CQ en nnestra m(rusicil ciudJadaJ.lllel. Ona rareza [a con.s:t~,n1(Yo Ala.m Debray, QjlIDe no era otro "ue HOFfH::.~O Malvkmo. que con su orques:ta de Champs" ElfSle.eS ::gl:alb6 La C/lll.,pan.'ila II miis[IJ1J.li1'O eshlo europeo.

En el caso ·dJe muehas de las cn~ecciO:I];.es~ncl\l[das eu dj.sc-os 1,oJJ,g;"'p]a.y, el bene:fic~.o era doble, Ademas die la satisfaeeion Q'l!le; s~:grn:mfi.cabfl poder recorda}' e~SII:S: obras ma .. estras ds la daca:d~ de lli940 Y parte de la die 'l950~ .e~1} 131 contratapa de ~3:S fundas de 'Crnfl1:'O:ITh ql!le pard~b~ e~. di$ioO hab:h1! 'u.ml! resroa mUY~IDlte[es~li1l"e :sobre .~aJ. bistori~ de l®!ofq~~es:t~. ,Sl~S integeantes, o en. algunos CaJS05 del Cl'llliJtor al que estaha dedicada ~a ablffLEsto :penuMi:t~a eamuchos C®iSOS, saber qnie1tes eran los mtWeOiS de las orquestas famosas, eosa qlle no siempre ~lellla difibstQn, Lamen:tlllblmn.elrllte.no, CH~lUl'e[O m~smo en la. :acmaHdJadl con .IDos discos 00ltlP~C~(}S~ salvo sn aIgmms casos ern. las IDeoopHa:c.iones de 111:5 grabaciones ql!!le ha~,ia.n sjdo[ealizadasen. RCA Victor 0 en Od!eon, por .~,O cual esra g,enenu;i6n no nene opoE'tl:~id.ad de eonoeer la ltistwi?i, j;!!~ de !'!i)smr{lSWO<S n~ de: los ·Ci.1f~tQ[,e:s"

Em. un J.ll.dncipio~fil;ero.n mas ja;pone5es,qne; por alguna 'cue.st.~611 lUilisterlosa Sill enamorseon del tang:o',~os que rescstaron esas joyas musicales de Ia ~~poca de oro" y editaronen discos C~11llpaC!to,s urn gFauc3iuti.dad de obras. Ap.areu!te:me~llJte,,!e.ll la 'ma.yo!r~a de loscases Ias ll!}a~T~ce5 no existian, y se viemn o!Mi;gadoi5 a limp.ia:des con modenms reeurses elec~rolHcos, el ruido a. pinl yIas irupa-tecdones t6kn)!lcas directamente de los viejos discos de: pasta de 78 [~vo~uciones.)o en el meier de los cases, de alg!lnlJJ.os longp~ayc:ille v'~uilo. de dosde dh~ctamentetomaron~as gm:abadones .. Este es ,elmot~vo lIor el(J]jlIDe algunes ejell1J.prnare~snotielWen~a fiddidad musical qlLl.e caraereriza a este t~p.O' de disco, La sx,pHcac:iolTh podria basarse 00. elhecho de: que 111m periodista ja!p.o:ne~s~

Y'oslu,o' Nakwsm. quea h1.lv6s dela revista La lm:lstClJ ibero.ar:nericana" {]IlleSt ed!i~aen ]lapan" se dedioo a promceioner el ~ngo, del que es "fWIDenie defenser, Tle~1Je" t1'(l.e.irn!as, pregramas defamo desde los ~(D:e difi.md.e y cementa los tangoqae emi$e alsire .. Se dedi,oo ,ro:,:resion,l~meu:le ,3. esto, y morn~6 ~lUa empresa qme presenta espec~a,cu~os .uangne.s."Os Y 'q[l!JIeade:n!lllS redacta la literatura que aeompaiia ~ los: discos dencestra nuisicaeditados em Jap6n.P.a:~:a. podercumpla' can suecmetide realize innureeeables viajesa Buenos ARes "! a. MonJtev,~deo" eonel proposito, de af)[ender :persanaill'!l.el'l!te todo 1'0 vineulado con el tangoy, .ad!em.as,pmveeFse de discos, taJlThfO long-play como los viejos 78 r.p.m. >COE!. 10 que formo ,'Ula disceteca con miles de placas, que sonlas g~e se uttllzan. ,en, StlS P[ij'g£®Jllnas de radio, y que tau'Wbjen sirvieron ,de base para. editar mucWlios de 105 drusoos:coUlpac:tos que recilbi.J.no5, desde J1ia.pan,

Una buenaparte die lotS ,djscoo compactes de Ga!ilrde1 fuerouediredos en Espau!l. Y rec~.enf!emeute~ma comp:liJmamgLe-s8 :saco ala venta otro con24.pie:zas del ZOJrZ3i~ Cl'ioUo que l)ill;U1Ca habian sidoedit.adla:5., Bs sahidloqlJJ.e a Cades Gardelle g)ustlllbfW. grabar dos y basta ires veces Ja IilIliisma pieza, y luego,eiegia pan. que se ~a[!:lara a. la venta la que ,Il! SUo crillle:rio estaba mejm:. Segim se S:!!I~e~ les aeetams de 111.5 grabaeicnes qee :nose itmprirrrlm por esemo,'tivo,flmerO<]l guardsdos, Y SOD, .[09 que utiUz.o eS~'a,ern])Iesa~.ritanka para este cl!)mpado. NQ bay Iq:ue olvidaese que Cados GaJldcl nOmlla]meD!~e gmbabll en Brasil, Espaiia~. ft8!i:JJci~1c Y los Estados Unidos,

Pt'ldria deeirse que en ca:si todo el !D!1!l.ndo, hay .mas, .mte1',es· ,or esc~l.char y b~wl~r tangos que e,]l ~aA.rgentrmaJ,.PO'J." eso realizen espectac\llos detange .. Paises Co.B. eulnuas YCOI[JJ. gustos distintos doe; losneesrros, como Hnlanda, :Esltaclos Unidos, Ja:p6m~ Suecia •. F~nc;~®I. Fwruand!~a.. A[euwm~. t1ene:o esper;;~,acn:iilijl$; de t.:lngo" s.in()W.vid~u:[~os de :Mexj,oo y Co~olUrhift.do.rndeactl.ian inehrso mnches ll.lilSi,eos; ergentinos, No hay m~5 !~[[e oitar e~ exito que hace aiios tiene el espectaculo Tango Argentino en el exterior. Es sabido que desde :su5~1~!bO!res el ta!lllgo ,coL1l~Uiistriifie:[Tas lejalHas!j y qeehasta 'ern. Greeia se habia aduefiade: de los elegantes saloaes de~aile,.[uego de pesearee por Francia, Inglaterra, Espafia, Aleraaais, Italia y Brasil, de Ia mano die Francisco CanrnIm~ Carlns G;)m:ie~, Manuel I'izan'o. Edtml£do, ,Al·o~as:. Julio De C!.iJl"O. Osvaldo Fresedo, oGlo:d.a Gt::lZnili\n. Sofia Boza.n> Azuoell!aMtliz~.m> 'a~ja. y .mnchos onos grandes intelp:mtes.

y el bab~ar de ruutm.oy de tiell"aSrn.~jarlJl~s~ ITha.d3J mejm: que recordsr el desembarco del tail];§l;'Oen, Palli. Hay quienes o~pm;9!~n que ~·del.n.llt6'~ ofiCi~a.hl!leU~eoo, esa cilldadel .2 de octubre d·e 1928, el dia.qJue Carlns Gal'del .. ~rnci6 SllfftJctuacrn.Qu en el cabaret F.I.Qt'hla" Srun embargo, el parecerla eosaaoes tllllD asl, ya quemas de 2@1 aii'.Os antes se couecin a h'~ves de~il.a pelicld:a. mUdia en iil! ql~e seveiit~ ~mageJles ,de pilirej;a:s bai.l~~do~,o', 16gkaUl!ente,~ S~F1 seuido. Segilll cuenea e~ fi'llI11oeS Remi Hess em. su libro lie Tdl'JgO'j y.a: en 1905 EnrlqTh~e' S,aborido ~o baUaba en lo.s lujoiS~s salones R(lt(b.sJeilild.. En otras :p'u~l.[ca.cJones se nllf'.llckma a. 1907 como feeha de l)mSentacio.n del taugo en Pads, en oeasien de quelahanda de loa GUrniirlieli Republieaua de 'Gsa c:iud!!Jd.tooo Sa.rgellto. Cair:al~ de~.llne~ Campo:amm:. Comcw.e.:ntem.ente. ese misme 3]10 • .a qu l. en. Buenos Aires, ~a de~.p1U'edda C1lS1l! Gatk &Cl!J~v~~ in.iciflb~ la VeJ.\t!i'IJ y fa!bricad6J.], de fo~6~rnfO'$. ,ii;~ t~e,!lllp0 que 1firlaudaba:. el viajle de A~&ed!oy Flora Gobbipara 'q[l~e. gr~b~mn discos en Paris, .aco:mpaiiado:s por Augel Vmo:ldQ. ED. esa tareapennaneeierou 7 alios. dlm[('aJ1te~os euales fftJrn misiao tiempo daban Cla:5~S de t\lli~g1O, y edirabaa PaJIDlhuf!ls. Ni Ia <'M~s,umgmett" se l~bnrQ de C]j~I]ed!a:f atrapada porel e.Jllbll:UO de esta d;mnza qtrue pl[)ra:~~em1l[)$ aiios era defmid:a como con rit'J~Q' de 2.'1(4, diviilida ~n dos part.es,. ~,ma ,r:.a.I1!~ilJada)1 afro ."a/sear/a, al d,ec.i!r de un ll1ll~y reconocideprofescr de bailen't'lJL'IDCiis. Qnr.e.ne-smcie'J'ol]J rurudlo tauibi6n J,lar.a que el tango se diFmldie:r,a en la CiucWadl bJZ memn R~.cardo GGiraldes y Lopez Buchardo, AJUpor 19.2:0,. Ma~lluel Pizano' apIoOwcb6 el ,c.ma~ que se habia abierto para ma el.ml11'1dilli del tMilgo ,e.~1J Paris, y en ocasion de ~OCM" eoEl la Opel'a, uW.e: la presencia

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del presidente fI.MJ.Oe5.arvisol'Q ''IDl~ee~ filtUfQ estaria .s:ignadQ per eJexi.to, Uru:ll6·a s~~s bemla!D.os til. :BlleJ10.s Awes y pusoa cada unoal lIeJ1te de un eonp]n~o, que ~m~'la sjdo formadopos cit Sruva.diorr aemaba en el Herulilitage; MfI.:edo eru !eIWas.b~n:gtll).!D.P:dace·~ y Doruiugo en ,e~ Boitel! Claridge, ~odos con grandes saeesos, Y lllega de eopar PaDs" el

<~Ik '", . 'b"" ., 'l 1 ~

.tango I"eJuoto ~ y tambren entre en . os sa ones partenos .

.E~. fen6.llM~:l'1:J) de Jo ,~e ocurre en. Fi:utiland!iaJ es para analizarle ·e~l pH){im.didiaclL Se euema que el tango es 13 f'Om~aJ m.aspopit~lar de bane. de salou en ere pa~:s, dO:llcie se p:uede O~!:i.e',fVailL qlUle lapista estavacia hastaque la crquestabace escuehar lospraneros soues de Im:t.ango,.Y que enEQU0eS Ia pista se llena ·did rodo, Los :I:ltlWandeses s:~enit,en que el tango ~es perteaece. !LOtS tangos m!i:s toeados son, (:0·11;,][0 en otros paises de~ W!llud!o. El c/l,odo {Tl11~isuu:de]]na)y La CUlU]ffl1!5';,ia.. Pew desde 1930 hay tangos locales, C;O:1[10 Sall~IIUUJ (pais die eilllsuefio~. creadeper elcom]}os~~or .m~:s mmooo. Unto MO]lQ]len, gnta.b~Hiio par Reijo Ta,piatl.e;rno que se ,ool])stlmy.6 en el. disco mas vendi.cl.o en F~.t1mcl]~a~ Ta,l,:de,l l1ler-el' Jlila [Estrellas sobre ,ern. 111la:t;) TaJ1siluui {La. IDntU18 lleaa), escrito por una dllJ,,];a fan~osa. e~, oom.IDlositolr T(l:~vO Kaiki y el f.e_trisr~ Reine HeUsm1IDaJ> Tango 'tI.el'ella (Tango en el lllllalF.). Lilja:u'klt!1cktl (F~.o:r deIirio) y Kal~g(J:stlls(E~silejismo). Mo.nmrre~~ junto con elc(l!ntarwre Ola,'Vw Vwrta, q~e gx,ab6 easi 600 discos, sou el sirnllbolo del taJ~l~O en. FhdaJJidiit,. donde todos los veranes eLigf1_l!"LII! reins" y ~!EI R.ey del l'1ililliO~'~ Como earaetedstica especial, se eousidera q1l1E'; e~ norte ~d)e FmI3iliIJdia es elpal8 tiel.tt:mgo. donde paJ',a: '([l~e ~tD conj\~Iwto de .m~lsiC'iJ :f'IJe1'aJ cout1l'1t'a!do pa.r,il lmD e~ootic'~11Q t:ern:a. que C>Ollta![f., pm: lomeuos, con 3.0 tal1lgosen sn repertorio. Para Iosespecialistas, uOrf.!sjcidl ,fR,'lpl'iCtll' p(wque el ~tmgo .i11ll ha CO~lfv,e.rtiiJ.o rem popuial' aYIJ:~i~ J~ st'gue' go:m,do de plena pro'speridad,

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