Análisis Literario

1. BIOGRAFÍA DEL AUTOR

Miguel de Cervantes Saavedra

Escritor español. Cuarto hijo de un modesto médico, Rodrigo de Cervantes,

y de Leonor de Cortinas, vivió una infancia marcada por los acuciantes problemas
económicos de su familia, que en 1551 se trasladó a Valladolid, a la sazón sede
de la corte, en busca de mejor fortuna. Allí inició el joven Miguel sus estudios,
probablemente en un colegio de jesuitas. Cuando en 1561 la corte regresó a
Madrid, la familia Cervantes hizo lo propio, siempre a la espera de un cargo
lucrativo. La inestabilidad familiar y los vaivenes azarosos de su padre (que en
Valladolid fue encarcelado por deudas) determinaron que su formación intelectual,
aunque extensa, fuera más bien improvisada. Aun así, parece probable que
frecuentara las universidades de Alcalá de Henares y Salamanca, puesto que en
sus textos aparecen copiosas descripciones de la picaresca estudiantil de la
época.

En 1569 salió de España, probablemente a causa de algún problema con la

justicia, y se instaló en Roma, donde ingresó en la milicia, en la compañía de don
Diego de Urbina, con la que participó en la batalla de Lepanto (1571). En este
combate naval contra los turcos fue herido de un arcabuzazo en la mano
izquierda, que le quedó anquilosada. Cuando, tras varios años de vida de
guarnición en Cerdeña, Lombardía, Nápoles y Sicilia (donde adquirió un gran
conocimiento de la literatura italiana), regresaba de vuelta a España, la nave en
que viajaba fue abordada por piratas turcos (1575), que lo apresaron y vendieron
como esclavo, junto a su hermano Rodrigo, en Argel. Allí permaneció hasta que,
en 1580, un emisario de su familia logró pagar el rescate exigido por sus captores.
Ya en España, tras once años de ausencia, encontró a su familia en una situación
aún más penosa, por lo que se dedicó a realizar encargos para la corte durante
unos años. En 1584 casó con Catalina Salazar de Palacios, y al año siguiente se
publicó su novela pastoril La Galatea. En 1587 aceptó un puesto de comisario real
de abastos que, si bien le acarreó más de un problema con los campesinos, le
permitió entrar en contacto con el abigarrado y pintoresco mundo del campo que
tan bien reflejaría en su obra maestra, el Quijote, que apareció en 1605. El éxito
de este libro fue inmediato y considerable, pero no le sirvió para salir de la miseria.
Al año siguiente la corte se trasladó de nuevo a Valladolid, y Cervantes con ella. El
éxito del Quijote le permitió publicar otras obras que ya tenía escritas: los cuentos
morales de las Novelas ejemplares, el Viaje del Parnaso y Comedias y
entremeses.

En 1616, meses antes de su muerte, envió a la imprenta el segundo tomo del

Quijote, con lo que quedaba completa la obra que lo sitúa como uno de los más
grandes escritores de la historia y como el fundador de la novela en el sentido
moderno de la palabra. A partir de una sátira corrosiva de las novelas de
caballerías, el libro construye un cuadro tragicómico de la vida y explora las
profundidades del alma a través de las andanzas de dos personajes arquetípicos y
contrapuestos, el iluminado don Quijote y su prosaico escudero Sancho Panza.

Las dos partes del Quijote ofrecen, en cuanto a técnica novelística, notables
diferencias. De ambas, la segunda (de la que se publicó en Tarragona una versión
apócrifa, conocida como el Quijote de Avellaneda, que Cervantes tuvo tiempo de
rechazar y criticar por escrito) es, por muchos motivos, más perfecta que la
primera, publicada diez años antes. Su estilo revela mayor cuidado y el efecto
cómico deja de buscarse en lo grotesco y se consigue con recursos más
depurados. Los dos personajes principales adquieren también mayor complejidad,
al emprender cada uno de ellos caminos contradictorios, que conducen a don
Quijote hacia la cordura y el desengaño, mientras Sancho Panza siente nacer en
sí nobles anhelos de generosidad y justicia. Pero la grandeza del Quijote no debe
ocultar el valor del resto de la producción literaria de Cervantes, entre la que
destaca la novela itinerante Los trabajos de Persiles y Sigismunda, su auténtico
testamento poético.

2. ANÁLISIS DE LA OBRA
 2.1Título de la obra

“El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha(1605)”

“Segunda parte del ingenioso caballero don Quijote de la

Mancha (1615)”

2.2 Argumento

La historia es sencilla: un hidalgo de nombre Alonso Quijano y que reside en una

alejada aldea del centro del país, pierde la razón, a causa de la lectura de libros de
caballerías. El desgraciado hidalgo considera que las alucinantes aventuras de los
protagonistas son verdaderas y decide convertirse en émulo de los personajes de
ficción. Pone en práctica su propósito y sale tres veces de la aldea. Las dos
últimas veces en compañía de un peón llamado Sancho Panza, al que contrata en
calidad de escudero. Las tres salidas del hidalgo transcurren en lugares conocidos
de La Mancha, Aragón y Cataluña.

El desatino de Don Quijote, no sólo es en cuanto al rescate de ideales caducos,

sino también a su vestimenta, pero sobre todo a la utilización de un lenguaje
arcaico propio de los libros de caballerías.

El autor utiliza reiteradamente las locuras de Don Quijote para recrear el paisaje,
el idioma, el entorno, la gente de aquella lejana época, etc, de esa manera el
protagonista aparece ya en una venta (vereda), sin embargo Don Quijote con su
delirante imaginación no ve una venta, sino un fortificado castillo, por lo tanto
actúa de igual manera como si en realidad estuviera frente a un fortificado castillo.
De la misma manera, tomará al humilde dueño de un negocio por un rico
castellano, a su mujer como a una encumbrada dama y a sus sirvientas como
hermosas doncellas. A sí mismo, cuando Don Quijote contemple unos molinos de
viento creerá que son unos gigantes a los que hay que destruir; cuando por los
caminos encuentre pastores con su rebaño de ovejas, creerá que son generales al
frente de sus ejércitos que marchan a sangrientas batallas. En otras palabras, lo
cotidiano, normal, lo anodino de los paisajes de la campiña de la Mancha, se
convierten en la imaginación de Don Quijote, en un mundo de lujo, de la aventura
heroica, de gloria militar, etc, características de la novela de caballería.
En la segunda parte de la obra, Cervantes nos relata la tercera salida de Don
Quijote, quien luego de vencer al Caballero de los Espejos, de enfrentarse a los
leones y de bajar a las cuevas de los Montesinos, llega a la corte de los Duques,
cuando estos le hacen entrega a Sancho de la ínsula. Por fin, Don Quijote marcha
hasta Barcelona donde es vencido por Sansón Carrasco quien ésta ves ha
adoptado el nombre de Caballero de la Blanca Luna. Éste joven, amigo de don
Alonso Quijano, se ha disfrazado de caballero para seguirle la corriente a Don
Quijote y someterlo en la derrota. Ya vencido “el héroe” obedece y es conducido
por sus amigos hasta su casa, dentro de ésta, recobra la lucidez pero muere
víctima de intensas fiebres. Sin embargo, antes ha renegado públicamente de los
libros de caballería.

2.3Tema

La parodia: más allá de vacilaciones genéticas y compositivas, lo que sí se

ofrece cono constante durante todo el proceso creativo del Quijote es el fin
paródico. Si fiamos de las declaraciones de su autor, fue concebido como
invectiva contra los libros de caballerías y ese fue siempre su objetivo principal.
Con ello, Cervantes se inscribía en la corriente culta de protestas contra la “mal
aacheda máquina” de los disparates caballerescos, con la diferencia de que se
magistral parodia si terminaría erradicándolos del panorama literario, pese a la
ingente difusión que los Amadises, Palmerines o Belianises habían alcanzado
durante el siglo XVI.

La locura: Cervantes orientó un diseño paródico genial, basado en la locura de

su protagonista: ésta ha sido provocada por la lectura de los libros de
caballerías, precisamente el objeto de la parodia. Ello le permite sumarse a las
denuncias de moda e inscribirse en la abundante literatura del renacimiento
sobre la locura. Así, en un principio, don Quijote está rematadamente loco; si
bien no se trata de una esquizofrenia general, sino más bien de una
monomanía tocante al mundo caballeresco.

La realidad: la realidad es tratada por el narrador de una forma ilusionista,

prismática, como si estuviera contagiado de la misma locura del personaje, de
modo que el pobre hidalgo, aquejado de su delirio caballeresco, es una
permanente víctima, no más loco que nosotros mismos. Por eso, ante una
realidad tan oscilante, no tiene por menos que engañarse, como lo hacemos
nosotros mismos en ocasiones y como lo hace sistemáticamente Sancho. La
locura, así es una estrategia de acercamiento a la realidad: un original modo de
realismo que sutura perfectamente lo más prosaico a lo más disparatado,
otorgando a lo segundo carta de naturaleza novelesca, en un juego de espejos,
entre paródico, cómico e irónico, irresoluble.}

2.4 Asunto

La novela comienza describiéndonos a un tal Alonso Quijano, hidalgo pobre,

que enloquece leyendo libros de caballerías y se cree un caballero medieval.
Decide armarse como tal en una venta, que él ve como castillo. Le suceden
toda suerte de cómicas aventuras en las que el personaje principal, impulsado
en el fondo por la bondad y el idealismo, busca «desfacer agravios» y ayudar a
los desfavorecidos y desventurados. Persigue un platónico amor por una tal
Dulcinea del Toboso; que es, en realidad, una moza labradora «de muy buen
parecer»: Aldonza Lorenzo. El cura del lugar somete la biblioteca de Don
Quijote a un expurgo, y quema parte de los libros que le han hecho tanto mal.
Don Quijote lucha contra unos gigantes, que no son otra cosa que molinos de
viento. Vela en un bosque donde cree que hay otros gigantes que hacen ruido;
aunque, realmente, son sólo los golpes de unos batanes. Tiene otros curiosos
incidentes como el acaecido con un vizcaíno pendenciero, con unos rebaños
de ovejas, con un hombre que azota a un mozo y con unos monjes benitos que
acompañan un ataúd a su sepultura en otra ciudad. Otros cómicos episodios
son el del bálsamo de Fierabrás , el de la liberación de los traviesos galeotes;
el del Yelmo de Mambrino que cree ver en la bacía de barbero y el de la
zapatiesta causada por Maritornes y Don Quijote en la venta, que culmina con
el manteamiento de Sancho Panza. Finalmente, imitando a Amadís de Gaula,
decide hacer penitencia en Sierra Morena. Terminará siendo apresado por sus
convecinos y devuelto a su aldea en una jaula.

En todas las aventuras, amo y escudero mantienen amenas conversaciones.

Poco a poco, revelan sus personalidades y fraguan una amistad basada en el
mutuo respeto.

Segunda parte

La obra empieza con el renovado propósito de Don Quijote de volver a las

andadas y sus preparativos para ello. Promete una ínsula a su escudero a
cambio de su compañía. Ínsula que le otorgan unos duques interesados en
burlarse del escudero con el nombre de Barataria. Sancho demuestra tanto su
inteligencia en el gobierno de la ínsula como su carácter pacífico y sencillo. Así,
 renunciará a un puesto en el que se ve acosado por todo tipo de peligros y por
un médico, Pedro Recio de Tirteafuera, que no le deja probar bocado. Siguen
los siguientes episodios:

2.5 Narrador

 Narrador en primera persona: es el narrador protagonista de los

hechos.
 “En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme; no
hace mucho tiempo que vivía un hidalgo de los de lanzas en astillero,
adarga antigua, rocín flaco y galgo corredor...”
 Narrador en segunda persona: cuando el narrador se dirige a una
segunda persona en la cual focaliza las acciones.
 “En fe del buen acogimiento y honra que hace Vuestra excelencia a
toda suerte de libros, como príncipe tan inclinado a favorecer las
buenas artes, mayormente las que por su nobleza no se abaten al
servicio y granjerías del vulgo...”
 Narrador en tercera persona: también conocido como narrador
omnisciente, ya que todo lo ve.
 “Al compás de una agradable música vieron que venía un carro de
los que llaman triunfales, encima de él ocupaban doce disciplinantes,
todos con sus hachas encendidas y en un tronco venía sentada una
ninfa. Traía el rostro cubierto con un transparente cendal, de modo
que por entre ellos se descubriría un hermosísimo rostro de
doncella...”

2.6 Personajes

Personaje principal

Don Quijote de La Mancha: cuyo nombre es Alonso Quijano el bueno. Hidalgo de

50 años, desgarbado, seco de carnes, enjuto el rostro, devorador de libros de
caballerías, hasta el punto de creerse uno de ellos. Profundo creyente en Dios y
fiel a su doctrina. Este personaje de Cervantes simboliza los ideales más altos a
que aspira la condición humana, lo inalcanzable y lo sublime, la limpieza del alma
y la grandeza espiritual.
Sancho Panza: campesino, labrador de la tierra, vecino de Alonso Quijano.
Tosco, elemental, de baja estatura, imprudente y vulgar, glotón, dormilón pero fiel
a su amo. Este personaje simboliza la realidad, lo material, la cobardía, la codicia
y lo inmediato.

Rocinante: Don Quijote creía que todo héroe debía tener un caballo como
vehículo para sus hazañas. Entonces, como imitación del Cid Campeador y su
“Babieca”, o de Alejandro Magno y su “Bucéfalo”, él adopta su propio caballo al
que bautiza con el nombre de “Rocinante”.

Dulcinea del Toboso: otro elemento para su espíritu heroico y aventurero debía
ser la imagen de una dama. Musa motivadora de pasiones y de sus hazañas
inmortales, y para ello escogió a Aldonza Lorenzo una campesina humilde, con
olor de ajos y encargada de la limpieza del corral de los cerdos de su padre. Don
Quijote le puso el nombre de Dulcinea del Toboso porque lo consideró, musical,
peregrino y significativo.

El ama y su sobrina: prototipos de las mujeres campesinas de la región en la que

Don Quijote realiza sus hazañas: supersticiosas, ignorantes, atrevidas y con
pretensión al rumor.

Sansón Carrasco: joven bachiller, que se disfraza de caballero andante para

luchar contra Don Quijote y derrotarlo, para de esa manera convencerlo de sus
delirios y regresarlo a casa. En el segundo libro de la obra toma el nombre de
varios caballeros andantes. En una de sus batallas contra Don Quijote se hace
acompañar por su escudero.

El Cura: religioso de principios dogmáticos, no obstante, bien intencionado. Vive

convencido que en los estantes de la biblioteca de Alonso Quijano, se encuentran
los “libros causantes del daño”. Intenta devolverle el juicio a su amigo y para ello
recurre a trampas, que de una u otra forma lo involucran en las aventuras de Don
Quijote.

Maese Nicolás: es el barbero de la aldea donde reside don Alonso Quijano. Al

igual que el cura, quiere participar en la recuperación de su amigo.

Los Molinos: símbolos importantes de la historia, al punto de convertirse en

ilustraciones regulares en las diferentes ediciones del Quijote de La Mancha.

Cide Hamete Benengeli: este personaje de origen arábigo manchego aparece a

la altura del capítulo IX y es el narrador de la historia, o mejor, el fingido autor, algo
así como el otro “yo” de Miguel de Cervantes. Si bien no se trata de un personaje
interno de la obra, está considerado como una interesante herramienta literaria del
escritor.

Cardenio: victima de las penas de amor; se interna en Sierra Morena para olvidar
a su amada Luscinda. Luego de vivir una etapa de “locura de amor”, se recupera,
y junto al barbero y al cura intenta recuperar la cordura de su amigo Alonso
Quijano.

Dorotea: junto al cura, el barbero, Cardenio, trata de ayudar a Don Quijote para
que éste recupere la razón.

Don Fernando: Hijo del Duque Ricardo e íntimo amigo de Cardenio. Traiciona a
éste y se fuga con Luscinda, amada de Cardenio.

Ginnes de Pasamonte: reo, detenido y condenado a las galeras. Liberado por

Don Quijote en una de sus heroicas hazañas. Más adelante aparece cono el
titiritero Maese Pedro.

Los Duques: pareja de nobles que se divierten con las locuras de Don Quijote.
Dentro del “divertimento” hacen entrega a Sancho de una “ínsula”.

Zoraida: Mujer hermosa, cristiana, ángel de Dios entre una cuadrilla de

musulmanes.

Leandra: Loca de amor se fuga con un soldado, más tarde, este la abandona por
en camino. Posteriormente el cura la encuentra enclaustrada en un convento.

Marcela: pastora de ovejas a la que se le culpa por la muerte de Crisóstomo, su

enamorado. Don Quijote la defiende valerosamente, por encontrarla honesta en lo
que dice y en lo que hace.

El Vizcaíno: escudero de una dama. Sostiene un duelo con Don Quijote en el que
sale mal librado.

El Cautivo, el Mozo de las Mulas, los Cuadrilleros: personajes innominados

sobre quienes el escritor de apoya para desarrollar diferentes episodios de la
novela.

Otros personajes secundarios: durante el transcurso de la historia aparecen

indistintamente varios personajes como el “ventero Palomeque”, el “Zurdo”, en
cuyo negocio se lee “historia del curioso impertinente”. Cuadrilleros, delincuentes,
caballeros andantes venidos a menos, moros, adivinos, gigantes, etc, forman el
vigoroso marco en el cual Miguel de Cervantes desarrolla su colosal obra.

2.7 Espacio (Obra)

Don Quijote de la Mancha es una novela escrita por el español Miguel de

Cervantes Saavedra. Publicada su primera parte con el título de El ingenioso
hidalgo don Quixote de la Mancha a comienzos de 1605, es una de las obras más
destacadas de la literatura española y la literatura universal, y una de las más
traducidas. En 1615 aparecería la segunda parte del Quijote de Cervantes con el
título de El ingenioso caballero don Quixote de la Mancha..

2.8 Tiempo

Quizá, el principal problema consista en que Don Quijote no es uno, sino dos
libros difíciles de reducir a una unidad de sentido. El loco de 1605, con su celada
de cartón y sus patochadas, causa más risa que suspiros, pero el sensato anciano
de 1615, perplejo ante los engaños que todos urden en su contra, exige al lector
trascender el significado de sus palabras y aventuras mucho más allá de la
comicidad primaria de palos y chocarrerías. Abundan las interpretaciones
panegiristas y filosóficas en el siglo XIX

2.9 Ambiente

Don Quijote fue la primera obra auténticamente anti-romance, gracias a su

forma que desmitifica la tradición caballeresca y cortés. Representa la primera
obra literaria que se puede clasificar como novela moderna y también la primera
novela polifónica, y como tal, ejerció un influjo abrumador en toda la narrativa
europea posterior.

2.10 Esquema temporal de la obra (dividida en partes)

La novela consta de dos partes:
 La primera, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, fue publicada en
1605;

La segunda, Segunda parte del ingenioso caballero don Quijote de la Mancha, en

1615.

3. EL LENGUAJE DE LA OBRA

3.1Forma de lenguaje
En la época de Cervantes, la épica se podía escribir también en prosa. Las
técnicas narrativas que ensaya Cervantes en esta novela son varias:

• La recapitulación o resumen periódico cada cierto tiempo de los

acontecimientos, a fin de que el lector no se pierda en una narración tan larga.

• El contraste entre lo idealizado y lo real, que se da a todos los

niveles. Por ejemplo, en el estilo, que a veces aparece pertrechado con todos los
elementos de la retórica y otras veces aparece rigurosamente ceñido a la imitación
del lenguaje popular.

3.2 Nivel de lenguaje

Hay un contraste entre los personajes. En el diálogo los personajes se escuchan y

comprenden, Quijote se sanchifica y Sancho Panza se quijotiza.

3.3Función del lenguaje

• Está el contraste entre los personajes, a los que Cervantes gusta de colocar
en parejas, a fin de que cada uno le ayude a construir otro diferente mediante el
diálogo. Un diálogo en el que los personajes se escuchan y se comprenden,
ayudándoles a cambiar su personalidad y perspectiva: don Quijote se sanchifica
y Sancho se quijotiza. Si el señor se obsesiona con ser caballero andante,
Sancho se obsesiona con ser gobernador de una ínsula. Tan desengañados
llegan a estar el uno como el otro. A la inversa, don Quijote va siendo cada vez
más consciente de lo teatral y fingido de su actitud. Por ejemplo, a raíz de su
ensoñación en la cueva de Montesinos, Sancho se burlará de él el resto del
 camino. Esta mezcla y superposición de perspectivas se denomina
perspectivismo.

• El humor es constante en la obra. Es un humor muy especial: respetuoso

con la dignidad humana de los personajes.

• Una primera forma de contrapunto narrativo: una estructura compositiva en

forma de tapiz, en la que las historias se van sucediendo unas a otras,
entrelazándose y retomándose continuamente.

• La suspensión, esto es, la creación de enigmas que «tiran» de la narración

y del interés del lector hasta su resolución lógica, cuando ya se le ha formulado
otro enigma para continuar más allá.

• La parodia lingüística y literaria de géneros, lenguajes y roles sociales como

fórmula para mezclar los puntos de vista hasta ofrecer la misma visión confusa
que suministra la interpretación de lo real.

• La oralidad del lenguaje cervantino, vestigio de la profunda obsesión teatral

de Cervantes, y cuya viveza aproxima extraordinariamente al lector a los
personajes y al realismo facilitando su identificación y complicidad con los
mismos.

• El perspectivismo, que ya se ha señalado, hace que cada hecho sea

descrito por cada personaje en función de una cosmovisión distinta, y con arreglo
a ello la realidad se torna súbitamente compleja y rica en sugestiones.

• Simula imprecisiones en los nombres de los personajes y en los detalles

poco importantes, a fin de que el lector pueda crearse su propia imagen en
algunos aspectos de la obra y sentirse a sus anchas en la misma, suspendiendo
su sentido crítico.

4. EL ESTILO DE LA OBRA

En cuanto a obra literaria, puede decirse que es, sin duda alguna, la obra maestra
de la literatura de humor de todos los tiempos. Además es la primera novela
moderna y la primera novela polifónica, y ejercerá un influjo abrumador en toda la
narrativa europea posterior.

En primer lugar, aportó la fórmula del realismo, tal como había sido ensayada y
perfeccionada en la literatura castellana desde la Edad Media. Caracterizada por
la parodia y burla de lo fantástico, la crítica social, la insistencia en los valores
psicológicos y el materialismo descriptivo.

En segundo lugar, creó la novela polifónica, esto es, la novela que interpreta la
realidad, no según un solo punto de vista, sino desde varios puntos de vista
superpuestos al mismo tiempo. Torna la realidad en algo sumamente complejo,
pues no sólo intenta reproducirla, sino que en su ambición pretende incluso
sustituirla. La novela moderna, según la concibe el Quijote, es una mezcla de todo.
Tal como afirma el propio autor por boca del cura, es una «escritura desatada»:
géneros épicos, líricos, trágicos, cómicos, prosa, verso, diálogo, discursos, chistes,
fábulas, filosofía, leyendas... y la parodia de todos estos géneros.

La voraz novela moderna que representa el Quijote intenta sustituir la realidad,

incluso, físicamente: alarga más de lo acostumbrado la narración y transforma, de
esa manera, la obra en un cosmos.

4.1El marco histórico

Esta novela fue escrita por Cervantes bajo el peso del entorno cultural de su
época. El autor trasciende los paradigmas literarios de finales del siglo XIV y logra
la fusión de la realidad con la desmesura de la imaginación. Prolongaciones
narrativas de la poesía épica del medioevo, o sea cuentos y crónicas de aventuras
y hazañas heroicas relatadas en versos, poemas y canciones de gesta,
románticos anónimos, relatos picarescos, etc, Cervantes, hace a un lado las
estructuras de estos géneros literarios y construye uno nuevo. Es importante
anotar que esta época, es la época de la conquista de España del Nuevo Mundo.
Parece ser que Cervantes conocía por referencias de terceras personas ligadas a
la conquista, las hazañas de los conquistadores en el inmenso territorio de las
conocidas en ese entonces como Indias Occidentales. En la parte final de la obra,
Cervantes pinta a su personaje como un loco con intervalos, que le hacen decir
razones discretas y lógicas, que borran y deshacen su locura. Sin embargo la
grandeza de la obra se sale de los análisis simples, porque no solamente es una
crítica de las historias de caballería, tampoco es solo el relato de las aventuras de
un loco y su escudero, sino la suma del conocimiento, fijaciones, obsesiones de
aproximadamente 1000 años de feudalismo, con sus profecías, brujerías,
fanatismo religioso, etc.

4.2Los recursos expresivos

Los recursos expresivos más frecuentes están en función del propósito burlesco y
deformante que domina el libro. Los equívocos y dilogías propios del conceptismo
son muy abundantes y se acomodan perfectamente con la idea general que
preside a obra: los intentos de Pablos de hacerse pasar, mediante el engaño, por
lo que no es, es decir, ocultar la auténtica realidad de su condición para ofrecer la
que le gustaría que fuese. Así, cuando dice de su padre: “salió de la cárcel con
tanta honra, que le acompañaron doscientos cardenales, sino que a ninguno
llamaban eminencia”, se mezclan los dos plano, el de la deshonra real y el de la
honra deseada que el tono jocoso no logra encubrir. La hipérbole es otro de los
recursos más empleados, siempre orientada a acentuar los vicios y defectos del
personaje o a exagerar sus males. Todos estos recursos, en los que prima la
agudeza y el ingenio, sitúan el estilo del Buscón dentro de la corriente conceptista.

En Quevedo, encontramos la sátira, que da unidad a su obra, catálogo de burlas y

escarnios. La sátira es el arma de quien, seguro de su verdad, va a matar a otro;
ridiculiza lo que va a combatir. Mientras que la ironía anula de forma inocua, lo
grotesco destruye por principio los órdenes existentes, haciéndonos perder pie.

La ironía se diferencia de la sátira en que sus palabras afectan a quien las profiere
tanto como a quien las recibe; es sentimental y a la vez intelectual. El irónico
expresa melancolía, seguridad en su verdad interior más inquietud, contradicción
ésta que se resuelve por la burla tierna, compasiva, al estilo cervantino.

4.3Las figuras literarias

Prosopografía: es la descripción física de un personaje.

“frisaba la edad de nuestro hidalgo con los 40 años, era de complexión recia, seco
de carnes, enjuto de rostro, gran madrugador y amigo de la caza”

Etopeya: descripción de los rasgos morales de un personaje.

“Es pues saber que este sobredicho hidalgo, los ratos que estaba ocioso se daba
a leer libros de caballerías con tanta afición y gusto, que olvidó la administración
de su hacienda y llegó a tanto su desatino que vendió muchas fanegadas de su
tierra de sembradura para comprar libros de caballerías en que leer y de todos,
ninguno le parecía tan bien como los que compuso el famoso Feliciano Silva”

Retrato: descripción física y moral de un personaje.

“Más apenas se vio en el campo, cuando le asaltó un pensamiento terrible. Y fue
que le vino a la memoria que no era armado caballero y que conforme a la ley de
caballería, no podía ni debía tomar armas con ningún caballero y puesto que lo
fuera había de llevar armas blancas como novel caballero, hasta que por su
esfuerzo la ganase”

Interrogación: figura que consiste en hacer una pregunta en torno a un tema en

particular.

“Con la alegría que se ha dicho seguía Don Quijote su jornada, imaginándose por
la pasada victoria ser el caballero andante más valiente. En estas imaginaciones
iba ocupado, cuando Sancho le dijo:

¿No es bueno señor, que aún todavía traigo entre los ojos las desaforadas narices
de mi compadre Tomé Celial?

Y ¿crees tu Sancho por ventura, que el caballero de los espejos era el bachiller
Carrasco y su escudero Tomé Celial tu compadre?”

Exclamación: Presenta un pensamiento en forma dinámica, admirable y enérgica.

“Halláronse presentes en la plática la Sobrina y la Ama y no se hartaban de dar

gracias a Dios de ver a su señor con tan buen entendimiento: pero el Cura quiso
hacer de todo en todos experiencia si la sanidad de Don Quijote era falsa o
verdadera y así vino a contar algunas buenas que habían venido de la Corte: Dijo
que se tenía por cierto que el Turco Bajaba con una poderosa armada y que no se
sabía su designio, y con este temor su Majestad había hecho proveer las costas
de Nápoles y Sicilia. A esto respondió Don Quijote:

Su majestad ha hecho como prudentísimo guerrero en proveer sus estados, pero

si se tomara mi consejo, aconsejárole yo que usara una prevención de la cual
Majestad debe estar muy ajeno de pensar en ella”

Epifonema: Sentencia o definición.

“Apenas oyó esto el cura cuando dijo entre sí; Dios te tenga de su mano, pobre
Don Quijote; que me merece que te despeñas de la alta cumbre de su locura
hasta el profundo abismo de la simplicidad”

Asíndeton: Supresión de conjunciones.

“Salió a nosotros ya roto el vestido, el rostro desfigurado, tostado al sol, rogámosle

que nos dijera quien era. Mas nunca nos dijo. Nos pidió perdón, habló sin parar,
cuando estaba en lo mejor de la plática, paró y enmudeció.”
Comparación: Muestra la relación de semejanza que tiene los objetos.

“Pusiéronle la mesa y trájole el posadero una porción del mal remojado y peor
cocido bacalao y un pan tan negro y mugriento como sus armas”

Hipérbole: Exagerar cosas dentro de un contexto.

“Con estas razones perdía el pobre caballero el juicio y desvelábase por

entenderlas y desentrañarles el sentido, que no se lo sacará ni entenderá el
mismo Aristóteles, si resucitara solo para ello”

5. CONCLUSIONES

5.1Comentarios de la obra

Es muy difícil precisar el lapso de tiempo que transcurre en el Quijote, pues se

presentan varios inconvenientes para relacionar los acontecimientos de la primera
parte con los de la segunda.

Los diez años que separan la primera de la segunda parte, son reemplazados
por un mes en la narración, como se lee en el primer capítulo de la segunda parte.

Esta incongruencia temporal se ve acentuada por la fecha de la carta de Sancho

Panza envía a su mujer:”Desde castillo, a veinte de julio de 1514”

La edad de la Ama de Don Quijote hace aún más imprecisa la medición

cronológica de la narración: en la primera descripción que de ella se hace, se
afirma que “pasaba de los cuarenta”, mientras que al final de la última salida de
Don Quijote ella misma le dice a su amo que tiene “sobre cincuenta años”.

Analizando las salidas de Don Quijote, la primera salida, narrada en los seis
primeros capítulos, tiene una duración de casi dos meses.

A partir del capítulo VII se inicia la segunda salida, en la que Don Quijote va a
estar acompañado por Sancho Panza. La narración abarcará 46 capítulos que
culminan con el regreso obligado de Don Quijote; tiene una duración de 17 días,
aunque Sancho exagera intencionalmente la duración de la salida, afirmando que
ha sido de ocho meses.

La tercera salida se inicia con la anotación de que el Cura y el Barbero visitan a

Don Quijote después de un mes. Es decir que ésta es de unos cinco meses: uno
de descanso, tres de aventuras, batallas y derrotas y uno de regreso a la aldea,
enfermedad y muerte.
 5.2 Comentario personal

Esta gran obra literaria pertenece al género de la novela picaresca, la cual narra
una serie de incidentes o episodios de la vida del protagonista que se presentan
en orden cronológico sin entremezclarse en una trama sólida. Éste tipo de novela
utiliza el esquema tradicional de los libros o novelas de caballería, pero lo hace
con una voluntad claramente desmitificadora, a partir de la crítica a la sociedad de
la época. La estructura es un relato en primera persona de episodios o la vida del
autor que vienen a justificar su situación final poco afortunada.
GLOSARIO

• BATANEADO: golpeado

• LACERIA: miseria, padecimiento

• GUINDÓ: ahorcó

• CUÉVANO: cesto hondo de poca anchura

• ÉTICA: tuberculosa

• SAYO BAQUERO: sayo largo que se ponía a los condenados para apalearlos por las calles
montados en un asno, o para conducirlos en él al cadalso

• TEATINO: clérigo de la orden de San Cayetano

• DIAQULON: ungüento (pomada) medicinal

• COMÍAN: picaban

• DECORÁRNOSLA: la aprendimos de memoria (de coro)

• MELECINA: lavativa
BIBLIOGRAFÍA
Autor:
Miguel de Cervantes Saavedra

Género:
Novela de aventuras, parodia de las novelas de caballerías, novela realista

Idioma: Castellano

Título original El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (1605)

Segunda parte del ingenioso caballero don Quijote de la Mancha (1615)
Editorial
Imprenta de Juan de la Cuesta
País España
Fecha de publicación 1605, 1615
SITIOS DE CONSULTA
http://html.rincondelvago.com/historia-de-la-vida-del-buscon-llamado-
http://natayluelbuscon.blogspot.com/2008/12/figuras-literarias.html
http://roble.pntic.mec.es/~msanto1/lengua/recursos.htm
http://ec.kalipedia.com/literatura-castellana/tema/literatura-barroca/i-historia-
http://www.lecturalia.com/libro/25606/la-vida-del-buscon

ESTRUCTURA DEL ANÁLISIS

1. Biografía del autor

2. Análisis de la Obra
2.1Título de la Obra
2.2Argumento
2.3Tema
2.4Asunto
2.5Narrador
2.6Personajes
2.7Espacio (Obra)
2.8Tiempo
2.9Ambiente
 2.10 Esquema temporal de la obra

3. EL LENGUAJE DE LA OBRA
3.1Forma de lenguaje
3.2Nivel de lenguaje
3.3Función del lenguaje

4. EL ESTILO DE LA OBRA
4.1El marco histórico
4.2Los recursos expresivos
4.3Las figuras literarias

5. CONCLUSIONES
5.1Comentarios de la Obra
5.2Comentarios personales

GLOSARIO
BIBLIOGRAFIA
 ESCUELA LASALLE BENAVENTE

ESPAÑOL – MIXTA

4TO. AÑO

ANALISIS LITERARIO:

EL QUIJOTE DE LA MANCHA

PROFESORA: JOSEFINA PÉREZ ORTEGA

ALUMNO: AGUILAR PINEDA CESAR

11 DE AGOSTO DEL 2010