Castell dels Tres
Dragons
Edificio situado en el extremo occidental
del Parc de la Ciutadella (entrada por el
Passeig de Picasso), construido como
café-restaurante de la Exposición
Universal de 1888, año considerado el
del inicio del Modernismo. Se trata de
una de las obras más originales de
Domènech y más interesantes de la
arquitectura europea del momento,
concebida a partir de unos
planteamientos radicales y novedosos
que aprovechan al máximo las
posibilidades expresivas de los nuevos
materiales –ladrillo, hierro, vidrio,
cerámica– y las nuevas técnicas de
construcción.
Sobre una planta de servicios, se
alza una gran sala que, dentro de la
tradición del gótico catalán, constituye un
amplio espacio que se estructura como
un paralelepípedo de paredes lisas que
integran arcos, pilastras y capiteles. La
gruesa pared de ladrillo –con doble muro
en el interior– forma en los cuatro
ángulos cuatro salidas torres. El complejo
sistema de járcenas y vigas de hierro
vistas sustituye el artesonado clásico.
En el exterior, los poderosos y
austeros muros de obra vista están
rematados con una elegante franja de
grandes escudos cerámicos –obra de
Alexandre de Riquer y Joan Llimona– y
almenas de filiación gótica entre las que
sobresalen las torres: dos de planta
cuadrada y dos de planta octogonal, una
de ellas rematada por una esbelta cúpula
de cristal y hierro forjado.
La decoración interior, más bien
pobre debido a las prisas con que fue
construido el edificio, permite admirar la
pureza de la construcción y su elevado
grado de racionalidad y funcionalidad,
sorprendente para la época.
Bautizado irónicamente como el
«Castell dels Tres Dragons» (título de una
cómica parodia medieval de Pitarra
[1865]), fue convertido después de la
Exposición en taller de artes aplicadas
–dirigido por el mismo Domènech y por
A.M. Gallissà–, en museo de Historia, en
conservatorio de Música y, en los años
ochenta, en museo de Zoología.
Actualmente forma parte del Museu de
Ciències Naturals.
© Generalitat de Catalunya
Departament d’Innovació, Universitats i Empresa
Turisme de Catalunya
Diseño gráfico: Francesc Guitart
Fotografías: A. Puente, J. Pareto, T. Vidal, Archivo
Hospital de Sant Pau, R. Manent, J. Borrell, P. Català,
© MNAC (Calveras/Sagristà), © Raimon
Ramis/Fundació Antoni Tapies, Maria Manadé.
Agradecemos la amable colaboración de Lluís
Domènech i Girbau y de Lourdes Figueras i Burrull
Impreso en: Imgesa
D.L.: B- 32.980 - 2007 Printed in EU
Museu de Ciències Naturals
Tel.: 933 196 912
www.museuzoologia.bcn.es
Metro: Arc de Triomf (L1), Jaume I y
Barceloneta (L4)
Autobuses: 14, 39, 40, 41 42, 51, 141 y B25
Tranvía: Wellington (T4)
Tren: Arc de Triomf (Renfe)
Palau de la Música
Catalana
Sala de conciertos y sede social del Orfeó
Català (1905-1908), entidad dedicada a
la música coral y al fomento musical
desde 1891. El edificio, en la confluencia
de las calles de Sant Pere més Alt y de
Amadeu Vives, es una de las obras más
emblemáticas del Modernismo catalán y
un compendio de las artes decorativas
del momento. Es un buen exponente,
además, de la voluntad de recuperación
nacional propia de dicho movimiento
artístico.
De gran audacia en lo tocante a
técnicas constructivas –estructura de
hierro laminado, pilares retranqueados de
las fachadas que sostienen el peso de los
arcos y permiten la utilización de una
especie de muro-cortina– el edificio se
adapta a un solar relativamente pequeño,
disponiéndose los servicios y la sala de
ensayos en la planta baja y la gran sala-
escenario en el primer piso. La
extraordinaria riqueza decorativa del
conjunto –de un naturalismo orgánico y
simbólico evidente– se integra
perfectamente en la estructura funcional.
En la fachada, cabe destacar el grupo
escultórico de Miquel Blay dedicado a la
música popular; el gran friso cerámico
con los cantantes del Orfeó, obra de Lluís
Bru; las policromadas columnas
revestidas de mosaico, y los bustos de
los grandes compositores (Palestrina,
Bach, Beethoven y Wagner).
La gran sala-escenario, con platea y
dos pisos (caben más de dos mil
espectadores), constituye un insólito
espacio, luminoso y lleno de color.
Grandes vidrieras de colores con
guirnaldas florales dejan pasar la luz y
todo el conjunto está revestido de
cerámica vidriada y motivos florales. La
gran boca del escenario se halla
flanqueada por dos monumentales
grupos escultóricos de Pau Gargallo: a
un lado, el busto de Anselm Clavé,
impulsor de la música coral en Cataluña,
con la alegoría de su canción más
famosa, «Les flors de maig»; al otro, el
busto de Beethoven y la wagneriana
cabalgata de las walkirias.
Al fondo del hemiciclo, presidido por
un gran órgano y un mosaico con el
escudo de Cataluña, nos sorprenden,
sobre un fondo de cerámica, dieciocho
bellísimas figuras femeninas –hadas o
musas– que tocan sendos instrumentos
musicales con el cuerpo de mosaico
cerámico (Bru) y el busto saliente de
piedra (Eusebi Arnau).
En 1997 el Palau fue declarado
Patrimonio de la Humanidad por la
UNESCO.
Tel. 902 442 882 / 932 957 200
www.palaumusica.org
Metro: Urquinaona (L1) y (L4)
Autobuses: 17, 19, 40 y 45
Hospital de la
Santa Creu
i Sant Pau
Gran complejo hospitalario construido a
partir de 1902 en el Guinardó (Sant
Antoni M. Claret, 167), es la obra de
mayor trascendencia urbana del arquitecto,
ya que ocupa nueve manzanas del Eixample.
La iniciativa de construirlo
corresponde al antiguo Hospital de la
Santa Creu, creado en 1401 por la unión
de los hospitales de la ciudad. A finales
del s. XIX el edificio gótico era insuficiente
y el proyecto de crear un nuevo hospital
acorde con la expansión de la ciudad fue
posible gracias a un legado testamentario
del banquero Pau Gil.
La distribución de los servicios
hospitalarios en diversos pabellones
rodeados de espacios ajardinados ya
había sido ensayada por Domènech en
en el Institut Pere Mata de Reus. Aquí
resolvió los problemas de
intercomunicación mediante la
construcción de corredores subterráneos
que, además de unir los pabellones de
hospitalización con los servicios
centrales, acogían numerosas
dependencias y servicios.
La primera fase finalizó en 1909 con
el coronamiento del pabellón de
Administración, que da entrada al
conjunto. También son obra directa de
Domènech los seis primeros pabellones
de hospitalización y el pabellón central de
cirugía. En la construcción intervino
desde el principio Pere Domènech i
Roura, hijo del arquitecto.
En lo que a la estructura constructiva
se refiere cabe señalar la utilización en
techos y cubiertas de bóvedas tabicadas
–la típica bóveda catalana, de larga
tradición–, que modulan y unifican el
conjunto. La ornamentación tiene una
importancia capital: por un lado, se
integra, como es habitual en Domènech,
en la estructura arquitectónica y, por otro,
tiene un profundo significado simbólico y
religioso. Así, la planta del edificio de
entrada sigue la forma de brazos abiertos
de la alegoría de la Caridad y la
abundante iconografía escultórica (Pau
Gargallo y Eusebi Arnau), pictórica y
mosaicista (Francesc Labarta y Mario
Maragliano) se refiere a la historia y a las
virtudes cristianas y sociales de la
institución. Los motivos florales,
heráldicos y tipográficos son recurrentes
dentro de la abundante decoración de
cerámica y mosaico.
El hospital es uno de los centros
sanitarios más importantes y prestigiosos
de Cataluña. Se pueden visitar algunas de
las dependencias del pabellón de
Administración. Declarado Patrimonio de
la Humanidad por la UNESCO en 1997.
Tel. 932 562 504 / 902 076 621
www.santpau.es
Metro: Hospital de Sant Pau (L5) y Guinardó (L4)
Autobuses: 15,19,20,25,35,45,47,50,51,92 y192
Editorial Montaner
i Simon
Situada en la calle de Aragó, núm. 255,
es la primera obra importante del
arquitecto en Barcelona, realizada (1879-
1885) para la empresa editorial de la
familia de su madre. La fachada muestra
la estructura del edificio y utiliza con
atrevimiento el vidrio como muro-cortina,
el hierro y la obra vista. La decoración,
de carácter simbólico, presenta
reminiscencias mudéjares e incluye
rosetones con engranajes industriales y
temas medievales, así como los bustos
de grandes escritores. Un ángel con
trompeta simboliza la fama, que difunde
voces y saberes. El interior, con el
intercolumnio propio de la construcción
fabril, recibe la luz de una gran claraboya
piramidal. Alberga desde 1989 la
Fundació Antoni Tàpies, que conserva un
rico fondo de obras del pintor. Es un
activo centro de arte contemporáneo
(biblioteca especializada en arte y
culturas orientales, exposiciones
temporales). Remata el edificio una
característica escultura de aluminio,
Nube y silla, obra de Tàpies.
Tel.: 934 870 315
www.fundaciotapies.org
Metro: Passeig de Gràcia (L3) y (L4)
Autobuses: 7, 16, 17, 20, 22, 24, 28, 39, 43, 44,
45, 47, 63, 67, 68 y Tomb bus
Tren: Passeig de Gràcia (Renfe)
Casa Lleó Morera
Edificio situado en el Passeig de Gràcia,
núm. 35, obra de 1864 que Domènech i
Montaner reformó totalmente entre 1902
y 1906. Forma parte de la llamada
«Manzana» de la Discordia. La planta
baja fue convertida en tienda en 1943 y
con la reforma desparecieron las bellas
esculturas que decoraban su exterior. Una
nueva restauración (1986) le ha devuelto
en parte su aspecto original. Se trata de
una típica casa de pisos del Eixample,
con una fachada de gran rigor
compositivo decorada con esculturas de
Eusebi Arnau en balcones y ventanas. El
conjunto de la decoración del piso
principal y otros, dirigida por Domènech
con la colaboración de los mejores
artistas y artesanos del momento, es uno
de los ejemplos más notables de
ornamentación modernista. Cabe citar,
además de E. Arnau (que escenificó en
los dinteles del piso principal una bella
canción de cuna), al escultor Joan
Carreres, el pintor Josep Pey, los
ceramistas Antoni Serra y Mario
Maragliano, los vidrieros Rigalt y el
mueblista Gaspar Homar (se conservan
muestras de un gran interés en el Museu
Nacional d’Art de Catalunya).
Propiedad privada. No puede visitarse
Metro: Passeig de Gràcia (L3) y (L4)
Autobuses: 7, 16, 17, 20, 22, 24, 28, 39, 43, 44,
45, 47, 63, 67, 68 y Tomb bus
Tren: Passeig de Gràcia (Renfe)
 Domènech i
Domènech Generalitat de Catalunya
Departament d’Innovació,
Montaner en Canet
de Mar
i Montaner Universitats i Empresa
La vinculación del arquitecto con esta
villa marinera del Maresme es doble: de
allí procedían su madre y su esposa, y allí
tuvo casa y estudio.
Su primera obra fue el Teatre
Principal, más conocido como el Foment
Catalanista o Ateneu (1887), situado en
la calle Ample. Restaurado recientemente
(Biblioteca Popular), es un edificio
de dos plantas con la fachada dividida
por un balcón corrido de hierro forjado y
presidida por un gran rosetón en forma
de estrella de ocho puntas; en el ángulo
hay una torrecilla redonda rematada por
un esbelto cupulino. Cabe destacar el
uso, por primera vez en una de sus obras,
de esgrafiados, que tienen una
interesante función compositiva amén de
decorativa. Su interior ha sido muy
modificado. Fue un activo centro cultural
(tertulias, teatro, etc.).
La Casa Roura, conocida
popularmente como «Ca la Bianga», en
la Riera de Sant Domènec, fue construida
en 1889 para la familia de su esposa. Se
trata de una construcción aislada, de
cuerpo paralelepipédico y torre circular.
La utilización exclusiva del ladrillo en el
exterior y su uso como mecanismo de
diseño le dan una coherencia y una
personalidad singulares. Hay numerosas
referencias medievalizantes y un buen
trabajo del hierro en las barandas. El
interior está presidido por un gran
espacio central bellamente decorado.
Actualmente hay un restaurante.
La antigua masía de Can Rocosa se
convirtió en el estudio del arquitecto,
donde proyectó muchas de sus grandes
realizaciones. Rehabilitada como Casa-
museu Lluís Domènech i Montaner,
se conservan en ella escritos, dibujos,
maquetas, libros, muebles, cerámica, etc.
relacionados con el arquitecto.
Domènech hizo en Canet otras obras
de menor importancia. Es de gran
envergadura, sin embargo, su
remodelación del castillo de Santa
Florentina (residencia particular), casa
fortificada sita en las afueras de Canet,
propiedad de la familia de su madre, que
convirtió en un conjunto neogótico de
gran riqueza artística y decorativa. Su
hijo, el también arquitecto Pere
Domènech i Roura, edificó en Canet
algunas obras.
Castillo de Santa Florentina
Visitas concertadas
Tel.: 935 399 241
Casa-museu Lluís Domènech i Montaner
Riera Gavarra, 2
08360 Canet de Mar
Tel.: 937 954 615
canetmuseu@canetdemar.cat
Oficina de turismo de Canet de Mar
Tel.: 937 940 898
www.canetdemar.cat
Domènech i
Montaner en Reus
La relación de Domènech i Montaner con
la ciudad de Reus, una de las
poblaciones más vitales económica y
culturalmente de la Cataluña meridional,
se produjo gracias a la amistad del
arquitecto con el político catalanista y
bibliófilo reusense Pau Font de Rubinat,
alcalde en 1899-1900, en un momento
brillante y de euforia económica de la
burguesía local.
Font de Rubinat fue fundador (1897),
junto al psiquiatra Emili Briansó, del
Institut Pere Mata, institución
frenopática proyectada según las
corrientes más avanzadas de la
psiquiatría de la época y situada en las
afueras de la ciudad. Domènech ensayó
el sistema de pabellones independientes
rodeados de jardines, que debía
garantizar el aislamiento y la tranquilidad
de los enfermos y que después desarrolló
en el Hospital de Sant Pau de Barcelona.
La construcción se alargó hasta 1919 y
fue acabada en buena parte por su hijo,
Pere Domènech i Roura. El conjunto,
dominado por esbeltos torreones, tiene
un aire arabizante. Pueden visitarse el
pabellón de entrada y el número 6,
destinado a los pacientes «distinguidos»,
que conserva la decoración original. La
obra vista y la cerámica son los
materiales preferentes; es asimismo
característica la ornamentación floral de
pavimentos hidráulicos, vidrieras de
colores, rejas, etc.
La Casa Navàs (plaza del Mercadal
[1901]) es uno de los mejores ejemplos
de las casas que Domènech proyectó
para la burguesía catalana y la que
conserva con mayor fidelidad la
extraordinaria decoración interior y los
elementos de mobiliario diseñados por el
arquitecto y realizados por Homar. La
fachada principal, con soportales en la
planta baja, integra la decoración floral
dentro de la estructura constructiva, que
recuerda la de un palacio veneciano. El
interior, con un gran vestíbulo central en
la entrada que recibe la luz cenital y
lateralmente a través de grandes vidrieras
de colores, constituye un compendio del
diseño modernista y de la gran labor de
los artesanos de la época.
En la misma ciudad de Reus, hay dos
edificios más de Domènech: la Casa
Rull (1900), en la calle de Sant Joan,
restaurada, sede del Institut Municipal
d’Acció Cultural, con la fachada de obra
vista decorada con elementos
arquitectónicos, y la Casa Gasull
(1911), sita en la misma calle, justo al
lado de la primera, con mosaicos y
esgrafiados.
Oficina Municipal de Turisme de Reus
Tel.: 977 778 149 / 902 360 200
infoturisme@reus.net
www.reus.net/turisme
Otras obras Lluís Domènech
También hay que destacar otras obras de
Domènech en Barcelona y otras ciudades.
i Montaner
(1849-1923)
La primera es el Palau Montaner (calle
Mallorca, núm. 278) de Barcelona, cuya Arquitecto y diseñador, historiador y
construcción fue iniciada por Domènech i
político, figura paradigmática del
Estepà y reanudada en 1893 por
Modernismo catalán, autor de algunos de
Domènech i Montaner, que fue
los edificios más singulares de la
responsable de la brillante ornamentación
arquitectura del período, así como de una
–cerámica, hierros artesonados, vidrieras
importante reflexión teórica sobre dicho
de colores– y organizó el gran vestíbulo de
movimiento. Llevó a cabo una decisiva
entrada, de doble altura y con una bella
actividad pedagógica desde la Escuela de
escalinata. Es sede de la Delegación del
Arquitectura, de la cual fue director, y
Gobierno (visitable los sábados por la
participó activamente tanto en la política
mañana).
catalanista del momento como en el
La Casa Thomas (Mallorca, 293),
campo cultural propiciado por la
también en Barcelona, es una casa de
Renaixença.
pisos (1895) ampliada en 1912 por
Nacido en Barcelona, donde también
F. Guàrdia, construida como vivienda y
falleció, su actividad se centró
taller de uno de los impresores más
básicamente en dicha ciudad, que vivía
prestigiosos del momento. Su rica
una etapa de gran expansión económica,
ornamentación –cerámica, vidrieras, gran
demográfica y cultural, y que había roto
columnata jónica, rejas de hierro forjado–
el círculo de las antiguas murallas y
al servicio de una composición rigurosa
proyectado el Plan del Ensanche,
forman un conjunto magnífico.
ambiciosa obra urbanística del ingeniero
En 1902 Domènech remodeló la
Ildefons Cerdà, que era necesario llevar a
Fonda Espanya (calle de Sant Pau,
cabo.
núm. 9, cerca del Liceu), que mantiene su
La Exposición Universal de 1888,
función hotelera. De la característica y rica
considerada el punto de partida del
decoración –artesonados, luces,
Modernismo, le dió un gran prestigio
vidrieras–, cabe destacar, en la planta
–además del café-restaurante (Castell
baja, el gran hogar esculpido por Eusebi
dels Tres Dragons), hizo el Hotel
Arnau o el arrimadero de madera
Internacional (edificado en 83 días y
entrelazada y los bellos escudos de
desmantelado al final del certamen) y se
cerámica del comedor, donde hay unos
ocupó de la reforma del Ayuntamiento– y
esgrafiados de tema subacuático obra de
llegó a ser uno de los arquitectos
Ramon Casas.
preferidos de la poderosa burguesía y de
La Casa Fuster (1908) en la unión
la activa sociedad civil de la época, por
del Passeig de Gràcia (núm. 132) con el
encargo de la cual construyó obras de la
Carrer Gran de Gràcia, muestra la
envergadura del Palau de la Música o del
interesante evolución del arquitecto hacia
Hospital de Sant Pau.
una mayor contención ornamental en una
Buen conocedor de la arquitectura
fachada extremadamente plana que ha
europea del momento y de sus teóricos
sido relacionada con el lenguaje de la
(Viollet-le-Duc, Ruskin, Durand, etc.),
Sezession vienesa. La sala hipóstila de la
sintetizó sus ideas en el artículo «En
planta baja alojaba en su tiempo el Café
busca d’una arquitectura nacional»
Vienés. En la actualidad es un hotel.
(1878), donde propugna el respeto a las
En Olot, capital de la Garrotxa,
tradiciones autóctonas junto a la
Domènech hizo una interesante reforma
búsqueda de la racionalidad y la
(1913) de la Casa Solà-Morales,
utilización de las nuevas técnicas. Siguió
edificio barroco de 1781 con bellos
la vertiente naturalista y simbólica del Art
esgrafiados, a cuya planta baja incorporó
Nouveau (la línea franco-belga), pero esa
unos grandes ventanales con dos figuras
ornamentación floral, como dice
femeninas de E. Arnau. También hizo
O. Bohigas, «adquiere siempre un papel
construir un mirador lateral y una loggia
descriptivo fundamental, […] al servicio de
que remata la fachada.
la buena legibilidad de los espacios y
En L’Espluga de Francolí, localidad
de las realidades constructivas».
agrícola cercana al monasterio de Poblet,
Trabajó en estrecha colaboración con
Domènech diseñó una bodega
los artistas y artesanos de la época, y
cooperativa de las más antiguas de
diseñó muebles, pavimentos,
Cataluña (1913), con dos naves (en 1957
artesonados y toda clase de modelos
se construyó la tercera) cuyos tejados constructivos industriales. Vinculado
son sostenidos por arcos inspirados en familiarmente al mundo editorial, son
los característicos arcos diafragma del notables sus diseños en el campo de las
gótico catalán. artes gráficas (La Renaixença, Arte y
Fuera de Cataluña, hay dos obras Letras, etc.). Fue un notable historiador
importantes más: el Gran Hotel de del arte catalán y universal, y también
Palma de Mallorca, y el Seminario de
Comillas.
heraldista.
Domènech
castellano
i Montaner
Centre del Modernisme
Tel.: 933 177 652 / 902 076 621
cultura-impuqv@bcn.cat
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