Вы находитесь на странице: 1из 638

Содержание

Введение 11

Цвет, контраст
и каналы
Вступление 20 Бисер перед
свиньями 22 Естественность
изображения 24 С кольжение
по наклонной плоскости 26 Наш арсенал 28
Кто ты, читатель? 31 Все руководства —
в окошко 33 Зачем нужны упражнения 35
Я начинаю видеть свет 37 Разберемся
с каналами 39 Когда двое достигают
максимума 41 Важность зеленого канала 42
С транные каналы, странное освещение 43
С удить вам 47

Чем круче кривая,


тем выше контраст
Вступление 49 Влево, вправо,
вверх и вниз 51 Выбор формы 53
Контраст под другим углом 54
Лишь бы мышей ловили 55 Неслучайное
выделение деталей 57 Что важно, а что нет 59
Как корректировать, не глядя 61 Задайте
глупый вопрос, получите глупый ответ 63
Игнорируя блики 66 Изображения в высоком
и низком ключе 69 О ставьте в покое мастер.
кривую 70 Как далеко можно зайти ? 74
C MYK как альтернатива 76 С начала C MYK,
потом RG B 78 Голос в защиту Auto Levels 79
4 С одержание

Цветокоррекция
по числам
Вступление 81 Улучшаем и
цвет, и контраст 85
Настройка системы 87
Магические числа 90 Искать то, в чем вы
уверены 91 Выбор значимых областей 96 С амая
светлая значимая область 98 Пара космети-
ческих средств 101 К вопросу о свободе слова 103
Уверенность в цвете 105 Когда Изумрудный
О стров становится желтым ПО
Познать в сравнении 111

Ц вет, контраст,
каньоны и LAB
Вступление 113 С индром
тоски в глазах 115
Конфронтация цветовых
пространств 117 О тношения между
каналами А и В 120 Укрощение строптивого
инструмента 123 0 + 0 = много чего 127
С ювелирной точностью 128 Выделение
без выделения 132 LAB и рабочий поток 137

Клю чевой канал


цветокоррекции
Вступление 141
Гипотетическое цветовое
пространство 142 Черная
как мандариновая 144 Когда
применение GCR является обязательным 145
Когда нужно меньше черного 148 Игра
на черном 149 Анализируем нейтральность 152
Если сомневаетесь, не трогайте 155 Политика
печатного процесса 156 Грязь и C ustom C MYK 165
Гонкие линии и Maximum GCR 167
Автоматизированные операции 169 Все вместе
и каждый в отдельности 171
С одержание 5

Нерезкое
маскирование
с ювелирной
точностью
Вступление 172 Кто, что
и когда? 174 Где? 174 Почему? 178 Как? 180
USM по числам 181 Зачем увеличивать ширину
ореолов 183 Подбор верных значений 185
Подчеркивание формы 189 Третий закон
Ньютона 191 Несколько новых морщинок 195
Поправка на разрешение 202

С охранение цвета
в черно"белом
изображении
Вступление 213 Вперед
к смешению каналов 214 Я всегда
верен тебе, любимая 216 Главный секрет успешного
преобразования 216 Кто не согласен с Photoshop ? 219
Львиная доля 221 Государь должен держать глаза
открытыми 222 Два режима с обманчивыми
названиями 223 Удача — это женщина 223 Никколо
Великолепный 227 С амая быстрая конвертация в
ч/б 232 Хорошие законы и хорошие средства 233 Для
тех, кто понимает 234

Д о б а в л я е м контраст
цветному
изображению
Вступление 237
Альтернативный финал 238
Альтернативное вступление 239 В гармонии
с фоном 243 И небо станет лучше 245 Вторая
линия обороны 246 Проверьте себя 248 Тема
с вариациями 251 LAB: кульминация
и развязка 257 C MYK кода 258
6 С одержание

Догадки,
заблуждения
и готовность
делать ставки
Вступление 261 Красное
и черное 263 Не стоит слепо доверять
бумаге 266 О цениваем расклад 267
Подсчитываем очки 271 Выясняем, как
разлеглись карты 272 О ткрытая карта —
сыгранная карта 279 С колько подсказок
мы можем насчитать?281 Карты на стол 287
Готовность к следующей игре 290

Д е с я т ь каналов
каждого ф а й л а
Вступление 291 Начнем
с малого 292 Разные
пространства, разные
инструменты 294 С мелая птичка 297 Голубые
дали 300 Используем накопленный арсенал 301
Трюк с зеленью 303 Всем угодить
невозможно 305 Прими меня таким, какой
я есть 307 Проснулся я, а птичка упорхнула 310
Бокал вина 315 Времена меняются 320

Калибровка,
или как д о б и т ь с я
внешнего сходства
Вступление 321 Введение
в калибровку 323 Постановка
задачи 324 Маневры в ограниченном
пространстве 326 Перечень вопросов
для специалиста.универсала 328 С колько стоит
идеальный мир 330 Управление цветом там, где
его нет 333 Цвета, которые отсутствуют 334
Цвет, контраст и революция 336 Не знаешь,
где найдешь, где потеряешь 338 Красный флаг
революции 339 С лово в защиту машин 342
Не победа, так отмщение 344 Максимы
для революционера от цветокоррекции 346
Искать повторяющийся дефект 346 Лучший
измерительный прибор 347 Если наша сущность
действительно божественна 349
С одержание 7

Установка
параметров цвета
Вступление 351
Договоримся о терминах 352
Как определяется цвет 354
Назначенный, предполагаемый, встроенный 355
Рабочее пространство RG B 357 Рабочее
пространство C MYK 371 Рабочие
пространства градаций серого и плашечных
цветов 378 Варианты конвертации: алгоритм
цветопередачи 379 Политика управления
цветом 381 Подведем черту 384

П олитика, печать
и наука о м а л о с т и
Вступление 387 Возникновение политических
партий 389 Политика не терпит пустоты 391
Что можно узнать о печати из книг о Photoshop 392
О фсетная печать и ее предсказуемость 393 Партия и платформа 395
Голос оппозиции 397 Риторика и сущность 400 Малость
профилактики 401 Контракт и цветопроба 402 Платформа
разработана 404 Цена черного пиара 405 И снова те же грабли 406
Добро пожаловать в команду 409 Исследование продолжается 410
Личный контакт 411 Даже политики иногда говорят правду 412
Альянс гаммы и растискивания 414 Голосуем за изменения 415
Настраиваем C ustom C MYK 417 Использование С МУК.профилей 420
С оображения по поводу увеличения растискивания 421
Peaьнaя политика и принцип малости 423

Разрешение
в многопиксельную
эру
Вступление 425 Разные виды
разрешения 427 Каково проис-
хождение пикселов? 430 Больше информации —
меньше вариаций 433 Закон усреднения 436
С лишком много — это сколько? 436 Удваивая
число битов, удваиваем размер файла 438 Что
показали тесты 440 Переход в 16.битный ре-
жим и обратно 441 Пища для размышлений 445
8 С одержание

Ложный проф иль


как и н с т р у м е н т
коррекции
Вступление 449 С лово значит
именно то, что я хочу 450
Что значат цифры 452 Приглашение к игре 453
Размытие и гамма 454 В игру вступает слой.
маска 456 Я буду судьей 459 Все чудесатее
и чудесатее 463 Возвращение Красной
Королевы 467 Взгляд сквозь лупу 468 Конец
игры — последний ложный профиль 472 Золотой
ключик 475

C a m e ra Raw —
коррекция
в стиле ретро
Вступление 481 Времена
меняются, проблема
остается 482 Предупреждения
и исключения 483 Когда есть выбор 485
Многоканальный подход 486 Назад в будущее 488
Как мыслит машина 490 Гадкий утенок
становится лебедем 493 С трашный зверь
из глубины 497 Красные тона, насыщенные
и не очень 499 С лияние с помощью слоя.маски 501
Принцип KISS, или не умножай сущностей
без необходимости 502

Размытие, маски
и безопасное
усиление резкости
Вступление 507 О граничение
ущерба 509 Водопад и усиление резкости
в светах 512 Вам что.то не нравится? 513
Водная тема продолжается 514 Рабочий поток
и усиление резкости в тенях 516
Кто не рискует, тот не выигрывает 518
В поисках правильной маски 522 С тавь на то,
в чем уверен 530 Прошлое и будущее повышения
резкости 533
С одержание 9

O verlay, H iralo am
и S h adow /H ighligh
Вступление 535 С амая
долгожданная команда 538
О бщий обзор Shadow/Highlight 539
Установки Shadow/Highlight по умолчанию 540
Размытие и смешение 543 Половина — в тени,
половина — на свету 547 Канал, отличный
от других 548 USM, псевдо. USM и придание
формы 550 Все семейство в сборе 554
Балансировка размытия и смешение 558
Умеренность — залог успеха 562 Проблемы
слишком богатого выбора 563

Ц вет, к о н тра ст
и безопасное
маскирование
Вступление 565 Зачем
«Миссури» маска? 566 Маска —
не игрушка для недоучек 569 О сторожно,
за штурвалом оператор сканера 571
Как npaвильно выбрать капал для слоя.маски 574
Мой прекрасный, зеленый сад 574 С лой.маска и
Blend If: двойной удар 577 Как в одной маске
сложить три канала 579 С ага о полотенце 583
Не бывает плохих оригиналов 587 Коррекция —
экстремальная, схема — привычная 587
На подходе к гавани 590 Зубы, света и тени 591
Как с помощью LAB перекрасить платье 594
Попутного ветра 598

Н е б ы в а е т плохих
о р и ги н а л о в
Вступление 601 О боюдоострый
клинок 603 О ткрытие
незнакомого файла 605 Анализ
каналов — кто из них друг, а
кто враг? 609 В поисках цветовых вариаций 612
Ложное цветоделение в финале 614 Вернемся
к началу 617 Тост за профессиональный
цвет 621 Прощание пирата 623

Послесловие к российскому
изданию: цветокоррекция,
CS3 и будущее 625

Примечания и и с т о ч н и к и 633

П р е д м е т н ы й указатель 649
10

О т того ж е а в т о р а :
Ставшая бестселлером книга «Photoshop LAB Color: загадка
каньона и другие приключения в самом мощном цветовом про-
странстве» открывает поразительные возможности коррекции в
LAB, позволяющие революционизировать рабочий поток. Она
не дублирует «Photoshop для профессионалов», но является хо-
рошим дополнением к ней. В книге «Photoshop LAB Color» ра-
бота в пространстве LAB рассматривается более углубленно.
Там также обсуждаются вопросы, выходящие за рамки этой
книги, такие как смешение в режиме Overlay с каналами А и
В, а также продвинутые методики ретуши и создания масок.
В ней не рассматриваются классические приемы коррекции
в RGB и CMYK, которые стали основой серии «Photoshop
для профессионалов».
Книга содержит следующие главы:

1. Загадка каньона 9. Вы деления и м аски:


Базовая техника LABкоррекции является очень мощ- п р е и м у щ е с т в а LAB
ной, но обычно применяется только к одному типу Уникальная структура каналов АВ нередко может слу-
изображений. жить основой для создания самых лучших масок.
2. LAB в ч и с л а х 10. О б ъ е к т красный,
Описание того, как устроено пространство LAB: каналы а клиенту нуж ен зелены й
оппонирующих цветов, мнимые цвета, а также положи- Самый быстрый способ внесения значительных цвето-
тельные и отрицательные значения координат. вых изменений и подбора цветов Pantone.
3. И з м е н я е м рецепт — 11. А у ч ш е е п р о с т р а н с т в о д л я р е т у ш и
и з м е н я е м цвет LAB дает значительные преимущества при создании
Изменение наклона кривых А и В как средство увели- коллажей, сложных масок, устранении муара и восста-
чения разнообразия цветов. новлении старых фотографий.

4. Все о центральной точке 1 2 . Command, щелчок —


Нулевые значения нейтральных тонов — ключ к улуч- и все п о д контролем
шению цветов. Уникальная методика усиления различий между объ-
ектами без их выделения.
5. П о в ы ш а е м р е з к о с т ь в L,
1 3 . Универсальный стандарт о б м е н а
разм ы ваем АВ
Как LAB используется в качестве промежуточного про-
Раздельные каналы цветности и контраста дают LAB
странства при преобразованиях цветов.
большое преимущество при размытии шумов. Зачас-
тую оно также является лучшим пространством для по- 1 4 . Цвет отдельно, контраст отдельно
вышения резкости. ЕСЛИ научиться мысленно разделять цвет и контраст,
некоторые методики LAB можно перенести в RGB.
6 . Д р е м у ч и й л е с LAB:
м и ф ы и реальность 1 5 . Н а л о ж е н и е каналов А и В
ДЛЯ хорошего понимания LAB необходимо разобрать- Поразительные возможности метода, который на пер-
ся в его реальных преимуществах и недостатках. вый взгляд кажется абсурдным, — смешение каналов
7 . П о д в е д е н и е и т о го в : цветности с каналом L.
LAB и р а б о ч и й поток 1 6 . П о р т р е т ы и каньоны
Как LAB может ускорить ваш рабочий поток. Представление новой мощной гибридной методики
8. Н е с у щ е с т в у ю щ и е цвета RGBLAB коррекции, позволяющей радикально улуч-
и н е в о зм о ж н а я ретушь шать практически любые портреты.
Что произойдет, если задать в LAB цвет, которого не
существует в природе, и как такие цвета могут помочь
при коррекции.

Б о л е е п о д р о б н у ю и н ф о р м а ц и ю в ы м о ж е т е п о л у ч и т ь н а с а й т е : www.margulisbook.ru
Введение
«Г лавн ая п р о б л е м а с о с т о и т в т о м , — на- м у ф и р м о й , з а го д в о д н о й т о л ь к о Се-
п и с а л о д и н и з д о б р о в о л ь ц е в , п р о ч и та в - верной Америке было продано около
ш и х рукопись этой к н и ги до ее выхода в 26 миллионов цифровых камер.
свет (далее м ы будем н а з ы в а т ь и х бета+ М н о г и е их владельцы — потенциаль-
читателям и), — что лю дям , которы е н ы е ч и т а т е л и э т о й к н и г и . О д н а к о го-
з н а к о м я т с я с в а ш и м и к н и г а м и впер- раздо больше таких обладателей цифро-
вые, потребуется время, чтобы п о н я ть, вы х к а м е р , к о т о р ы е в р я д л и к о г д а + н и -
чему вы учите. Я вы нуж ден п о с т о я н н о будь ее прочтут, ч т о н е м о ж е т н е ска-
о б ъ я с н я т ь , ч т о в о т л и ч и е от др уги х ав- заться на п о л и т и к е п р о и зв о д и те л е й
т о р о в к н и г п о P h o t o s h o p в ы н е д а е те го- этих устройств. Об этом мы периодиче-
товых рецептов, а скорее заставляете с к и будем г о в о р и т ь н а с т р а н и ц а х э т о й
читателей думать. В п роц ессе обучения к н и ги , особен н о во второй ее части.
в ы п р о в о д и т е п о д р о б н ы й а н а л и з раз- Н е з а в и с и м о о т т о г о , к к а к о й катего-
л и ч н ы х с и т у а ц и й и п р е д л а г а е т е методи- р и и ч и т а т е л е й о т н о с и т е с ь в ы , в ы эту
ки реш ения проблем. Но вдумчивый к н и г у к у п и л и , п о т о м у ч т о хо ти те, ч т о б ы
ч и т а т е л ь м о ж е т п о л у ч и т ь о т к н и г и го- ваш и изображ ения выглядели лучше.
р а з д о б о л ь ш е , ч е м п р о с т о н а б о р мето- П р о с т ы е с п о с о б ы д о с т и ж е н и я э т о й це-
дов к о р р е к ц и и . Я был бы рад увидеть л и х о р о ш о и з в е с т н ы : д о с т а т о ч н о запус-
этот с в о й текст где+нибудь в ее начале». тить Photoshop, выполнить команду
I m a g e > A d ju stm e n ts> A u to C o n tra st и изо-
Теперь, когда мы осчастливили этого браж ение скорее всего улучшится. Н о
ч е л о в е к а , д а в а й т е п о г о в о р и м о в а с . Ве- м ы н е будем э т о г о д е л а т ь , п о т о м у ч т о
р о я т н о , вы — п р о ф е с с и о н а л ь н ы й рету- хотим больш его, ч ем то, чего м о ж н о
ш е р . И л и п р о ф е с с и о н а л ь н ы й фото- д о с т и ч ь т а к и м с п о с о б о м . Д а ж е тогда,
граф. С обственно, вы можете быть когда результат п р и м е н е н и я д а н н о й
п р о ф е с с и о н а л о м в л ю б о й д р у г о й облас- к о м ан д ы выглядит лучше оригинала, в
т и , где н у ж н о с о з д а в а т ь х о р о ш и е ц и ф - б о л ь ш и н с т в е случаев з а т р у д н я е т с я по-
ровые изображ ения. Вы можете также следующая к о р р е к ц и я , которую лучше
п р о и г н о р и р о в а т ь с л о в а «для п р о ф е с с и - начинать с нуля.
оналов» в н а з в а н и и к н и г и , потом у что Точно так же действуют встроен н ы е
ваша работа н и к а к не связана с цветом, а л г о р и т м ы ц и ф р о в ы х к а м е р , р а б о т у ко-
но вы хотите создавать и зо б р аж ен и я, т о р ы х м ы з а ч а с т у ю н е з а м е ч а е м : в боль-
которые выглядят проф ессион альн о. ш ин стве случаев о н и улучшают сним-
В к о н ц е 2005 года к о м п а н и я M icro- ки. И ногда нам это выгодно, а иногда
soft, к о т о р а я д о л ж н а р а з б и р а т ь с я в дан- п р и х о д и т с я о т ы г р а т ь н а з а д , ч т о б ы н и-
ном вопросе, категорически заявила: велировать воздействие алгоритма.
« Ц и ф р о в ы е к а м е р ы — с а м а я б ы с тр о р а - Д а н н а я к н и г а п р е д с т а в л я е т с о б о й пя-
стущая часть р ы н к а потребительских тое и последнее издание серии, которая
у с т р о й с т в в и с т о р и и » . С о г л а с н о м ар к е- н а ч а л а с ь в 1994 году. К а к и ее п р едш ест-
тинговому исследованию , проведенно- в ен н и к и , она показывает, к а к и м обра+
12 Введение

зо м м о ж н о п о л у ч а ть т а к и е изображ е- Что изменилось в э т о м издании


н и я , к а к и х н е д а с т н и о д и н автом ати че- Т р а д и ц и о н н о к а ж д а я н о в а я к н и г а и з се-
с к и й а л г о р и т м . Н о т а к ж е , к а к и преды- рии «Photoshop для профессионалов»
д у щ и е и з д а н и я , эта к н и г а н е м о ж е т ос- к а р д и н а л ь н о п е р е п и с ы в а л а с ь и увели-
т а н о в и т ь с я н а д о с т и г н у т о м , ч то чита- ч и в а л а с ь в о б ъ е м е . Так , в то р о е и з д а н и е
т е л ь д о л ж е н р а с с м а т р и в а т ь к а к преду- (1998) б ы л о о б н о в л е н о п р и б л и з и т е л ь н о
преждение. на 80 п р о ц е н т о в ; тр е ть е (2000) и четвер-
М н о г и х не у д о в л е т в о р я ю т п р о с т ы е и то е (2002) — б о л ее чем н а п о л о в и н у . Н о
о ч е в и д н ы е у л у ч ш е н и я . О н и н е хотят, н ы н е ш н е е — вне к о н к у р е н ц и и : по
ч т о б ы п л о д ы их у с и л и й в ы г л я д е л и жал- с р а в н е н и ю с ч етвер ты м и з д а н и е м его
к и м и на ф о н е того, что мог бы сделать я с о д е р ж а н и е о б н о в л е н о более чем на
и л и д р у го й н е м е н е е о п ы т н ы й специа- 90%, а объем увеличился в полтора с
лист. К с о ж а л е н и ю , э т о н е т а к + т о л е г к о . л и ш н и м р а за . И хотя м н о г и е главы со-
С к а ж д ы м годом п о я в л я ю т с я все б о л ее х р а н и л и п р е ж н и е н а з в а н и я , а п о р о й да-
соверш енны е методы, позволяю щ ие ж е н а ч и н а ю т с я с тех ж е с а м ы х ш у т о к ,
н а м глубже и глубже п о с т и г а т ь пути, ве- их со дер ж ан и е и з м е н и л о с ь практичес-
д у щ и е к ж е л а е м о м у результату. ки полностью .
Т е х н и к а т о ж е н е с т о и т н а м е с те . Се- С а м ы е м о щ н ы е и н с т р у м е н т ы цвето-
годня п р ак ти ч еск и все и з о б р а ж е н и я , к о р р е к ц и и — к р и в ы е , с м е ш е н и е кана-
предназначенные для профессиональ- л о в и п о в ы ш е н и е р е з к о с т и . О н и все-
н о г о п р и м е н е н и я , приходят в виде сторонне рассматриваю тся в первых
R G B + ф а й л о в . В о м н о г и х случаях о н и д е с я т и главах, к о т о р ы е , я н а д е ю с ь , бу-
с н я т ы л ю б и т е л я м и и м огут и м е т ь са- дут д о с т у п н ы ч и т а т е л я м с л ю б ы м уров-
м ы й р а з н ы й у р о в е н ь к а ч е с т в а . В 1994 н е м п о д г о т о в к и . В то р а я п о л о в и н а кни-
году п о д о б н ы е и з о б р а ж е н и я п р и х о д и л и ги з н а ч и т е л ь н о с л о ж н е е . Главы 11 — 14
в виде C M Y K + ф а й л о в , б ы л и с н я т ы про- п о с в я щ е н ы ц в е т о в ы м у с т а н о в к а м , вы-
ф е с с и о н а л ь н ы м и ф о т о г р а ф а м и и зачас- бору р а з р е ш е н и я , вопросам калибров-
тую у л у ч ш е н ы о п е р а т о р о м б а р а б а н н о г о к и , а также войне между ф о т о г р а ф а м и
с к а н е р а , ч то в то в р е м я б ы л о стандарт- и п о л и г р а ф и с т а м и . Ш е с т н а д ц а т а я по-
ной практикой. вествует о м о дуле C a m e r a Raw, а в гла-
То, ч то м ы д е л а е м в P h o t o s h o p , по вах 15 и 17—20 о б с у ж д а ю т с я д о в о л ь н о
с в о е й сути н е с л и ш к о м о т л и ч а е т с я о т сложные методики коррекции, по
т о г о , чем п о с л е д н е е т ы с я ч е л е т и е зани- больш ей части с в я з а н н ы е с повы ш ени-
м а л и с ь х у д о ж н и к и . В сво е в р е м я мно- е м р е з к о с т и . П о м н е н и ю бета+чи тате-
гие из н и х д у м а л и , ч то з н а ю т о с в о е м л е й , э т и главы я в л я ю т с я с а м ы м и труд-
и с к у с с т в е п р а к т и ч е с к и все. Н о о н и и н ы м и , н о о д н о в р е м е н н о и с а м ы м и по-
м е ч т а т ь не м о гли о тех и н с т р у м е н т а х , л е з н ы м и в о всей к н и г е .
к о т о р ы е есть с е г о д н я в н а ш е м р а с п о р я - Раздел, п о с в я щ е н н ы й к р и в ы м , был
ж е н и и . П о э т о м у тот, к т о полагает, что перестроен, но о с н о в н ы е методы не
м ы к о г д а + н и б у д ь о в л а д е е м в с ем и воз- п р е т е р п е л и и з м е н е н и я . А вот г л а в ы ,
м о ж н ы м и с п о с о б а м и у л у ч ш е н и я изоб- повествующие о смеш ении каналов и
р а ж е н и й , г л у б о к о за б л у ж д а е тс я . п о в ы ш е н и и р е зк о с ти , бы ли переписа-
Я пиш у свою книгу таким образом , ны практически полностью и теперь
ч т о б ы вы м огли с п р а в и т ь с я с проблем а- включают много стратегий, ранее не
м и , к о т о р ы е с е г о д н я е щ е н е существу- публиковавшихся.
ют, и в будущ ем д о с т и г л и б о л ь ш и х вы- Визитной карточкой этой серии
сот в ц в е т о к о р р е к ц и и , чем я с е г о д н я . к н и г стали к о н ц е п ц и я с м е ш е н и я к а н а +
Введение 13

лов, как дополнение к кривым, а также прочих, кто п р и вы к работать л и ш ь в


ц в е т о к о р р е к ц и я в L A B . В р е м я п о к аза- п р о с т р а н с т в е R G B . О т в е т н а н е г о под-
л о , что обе э т и к о н ц е п ц и и обладаю т р а з у м е в а л н е т о л ь к о к о н с т а т а ц и ю пе-
значительно большим потенциалом, чальных реалий коммерческой печати,
ч е м я п р е д п о л а г а л п е р в о н а ч а л ь н о . Се- вроде свой ствен н ы х ей вар и ац и й , и не
г о д н я я п о н и м а ю , ч т о с м е ш е н и е кана- т о л ь к о о б с у ж д е н и е с т р а т е г и и , п о зв о л я -
л о в я в л я е т с я н е м е н е е м о щ н ы м средст- ю щ е й и з б е ж а т ь п о т е р ь ц в е та п р и преоб-
в о м , чем к р и в ы е . р азо ван и и в C M Y K , но и о тк р о в е н н ы й
И я о т н ю д ь не е д и н с т в е н н ы й , кто так р а с с к а з о п о л и т и ч е с к о й с и т у а ц и и , сло-
сч и тает. С а м о е б о л ь ш о е к о л и ч е с т в о по- ж и в ш е й с я в д а н н о й области.
ж еланий читателей относилось и м е н н о В +ч етвер ты х, м е н я п р о с и л и расска-
к б о л е е п о д р о б н о м у р а с с м о т р е н и ю сме- зать, к а к о б р а щ а т ь с я с ф а й л а м и ф о р м а -
ш е н и я к а н а л о в . М н о г и е д а ж е предлага- та Raw, — д а н н а я п р о б л е м а е щ е н е сто-
л и , чтобы новое издание было целиком я л а т а к о с т р о в о в р е м я п о д г о т о в к и пре-
п о с в я щ е н о этой теме. дыдущего издания. Вероятно, это была
И з м е н е н и я , о к о т о р ы х и д е т р е ч ь , по- наиболее трудоемкая часть работы над
я в и л и с ь б л а г о д а р я о г р о м н о м у к о ли ч е- новой книгой, поскольку я должен был
ству о т з ы в о в н а к н и г и с е р и и . Я веду до- тщательно исследовать множество
вольно большую онлайн+конф ерен+ Raw+файлов, полученных с пом ощ ью
ц и ю , где о б с у ж д а ю т с я п р а к т и ч е с к и е во- р а з н ы х м о д е л е й к а м е р , и с р а в н и т ь меж-
п р о с ы т е о р и и ц в е та ( б о л е е п о д р о б н а я ду собою методы их к о р р е к ц и и к а к с
и н ф о р м а ц и я о н е й с о д е р ж и т с я в разде- и с п о л ь зо в а н и е м C am era Raw и других
ле « П р и м е ч а н и я и источники»). Спро- подобны х модулей, так и без них.
с и в у е е у ч а с т н и к о в , ч то о н и х о т е л и б ы П я т ы й в о п р о с к а с а л с я т о г о , к а к вы-
видеть в новом издании, я получил б и р а т ь к о н к р е т н ы е м е т о д и к и коррек-
м н о ж ество ответов. К р о м е того, неожи- ц и и д л я р а з л и ч н ы х и з о б р а ж е н и й . Я по-
д а н н о б о л ь ш о й успех м о ей к н и г и п р о б о в а л о б ъ я с н и т ь с в о й п о д х о д , а так-
« P h o t o s h o p L A B C o lo r : З а г а д к а к а н ь о - же добавил ряд контрольных вопросов,
н а » , в ы ш е д ш е й в п р о ш л о м году, п о зв о - позволяю щ их вам проверить, насколько
лил мне внести некоторые коррективы х о р о ш о вы п о н я л и то, что прочитали.
в манеру изложения. Н о п е р е ч и с л е н н ы е п о ж е л а н и я чита-
С реди ответов читателей на втором т е л е й — е щ е д а л е к о н е все. П о м и м о
м е с т е с т о я л о п о ж е л а н и е б о л ь ш е в н и м а- э т о г о н а д о п р и з н а т ь , ч т о ц и ф р о в ы е ка-
н и я у д е л и т ь т а к о м у в а ж н о м у вопросу, м е р ы н а с т о л ь к о и з м е н и л и с ь з а послед-
как нерезкое маскирование. М омент н и е п я т ь лет, ч т о б о л ь ш и н с т в о изобра-
был выбран правильно, поскольку ж е н и й , о б с у ж д а в ш и х с я в п о с л е д н е м из-
к о м а н д а S h a d o w / H ig h lig h t, и м е ю щ а я к д а н и и , сегодня трудно отнести к типич-
дан н о й теме самое непосредственное н ы м . Тогда п р о ф е с с и о н а л ь н ы й м и р в с е
о тн о ш ен и е, п ояви лась в Photoshop CS в е щ е о тд а в а л п р е д п о ч т е н и е п л е н к е , а те-
2003 году и п о т о м у в п р е д ы д у щ е м изда- п е р ь о н с та л п о ч т и п о л н о с т ь ю ц и ф р о -
н и и н е р а с с м а т р и в а л а с ь . Т а к ч то т е п е р ь вы м . Оба класса изображ ений остаются
п о в ы ш е н и ю р е з к о с т и п о с в я щ е н а уж е н е б л и з к и м и д р у г другу, н о н е к о т о р ы е про-
о д н а глава, к а к р а н ь ш е , а ц е л ы х ч е т ы р е . б л е м ы т е п е р ь в с т р е ч а ю т с я н а м н о г о ча-
Третье п о ж е л а н и е , в е р н е е д а ж е ска- щ е, чем р ан ьш е. К ром е того, л ю б о й
зать, к р и к о п о м о щ и , касалось вопроса, ф а й л , п о л у ч е н н ы й путем с к а н и р о в а н и я
почему коммерческая печать является п л е н к и , с о д е р ж а л в с е б е э л е м е н т кор-
м и н н ы м п о л е м д л я ф о т о г р а ф о в и всех р е к ц и и , в ы п о л н е н н о й при участии че+
Введение

ловека, в то время как ф айлы циф ровы х п р и м е р ы д л я э т о й к н и г и , з а н и м а е т поч-


к а м е р т а к о в о г о н е и м ею т. ти 100 гигабайт.
Ч уть б о л ее д ю ж и н ы и з о б р а ж е н и й и з К роме того, мы до лж н ы по достоин-
предыдущего издания, что были сн яты с т в у о ц е н и т ь в к л а д г а з е т ы K n oxville
н а пленку, п о к а з а л и с ь м н е н а с т о л ь к о N e w s S e n t i n e l , п р е д л о ж и в ш е й м н е ис-
п о л е з н ы м и , что я не с м о г р а с с т а т ь с я с пользовать тысячи ф айлов из своего
н и м и . Другие с н и м к и были зам ен ен ы а р х и в а , к о т о р ы е е е а р т + д и р е к т о р Кла-
более т и п и ч н ы м и для с о в р е м е н н о й ренс М асловски выбрал как о с о б е н н о
п р а к т и к и , ч то н а м о й взгляд у л у ч ш и л о п р о б л е м а т и ч н ы е . Л ю б о й ф о т о г р а ф по-
читабельность и полезность текста. рою вынужден работать со с н и м к а м и ,
У м е н я уже б ы л вагон и м а л е н ь к а я по той или и н о й п р и ч и н е д а л е к и м и от
тележка замечательных изображ ений, оптимальных. Но те сн и м ки , которые
к о то р ы е я получил от ф о т о г р а ф о в , идут с р о ч н о в г а з е т н ы й н о м е р , м о гу т
предложивш их мне свою п о м о щ ь при содержать п р ак ти ч еск и л ю б ы е мысли-
подготовке книги «Photoshop LAB мые п р о б л е м ы . Я мог бы легко напи-
C o lo r» , н о м н е х о т е л о с ь е щ е и е щ е . с а т ь е щ е о д н у т а к у ю ж е к н и гу , базиру-
Я р а с с к а з а л об э т о м н а с в о е м ф о р у м е ющуюся на фотографиях только из
и п о п р о с и л всех тех, кто хотел, ч то б ы о этого архива.
них узнали, присы лать свои с н и м к и , * * *
указав при этом, какое оборудование Н аберите в Google н азван ие одной из
о н и и с п о л ь з о в а л и и на к а к о м виде съем- моих книг, посетите ф о р у м ы фотогра-
ки они специализируются. Количество ф о в , и в ы п о л у ч и т е д а ж е б о л ь ш е ин-
откликов превзошло всякие ожидания. ф о р м а ц и и , чем н уж н о . Б о л ь ш и н с т в у
Я п о п р о с и л н е с к о л ь к о ч е л о в е к , с боль- н р а в и тс я , что я говорю , н е к о т о р ы м —
ш и н с т в о м и з к о т о р ы х н е бы л з н а к о м не очень, но в том, что касается основ,
л и ч н о , прислать мне библиотеки неот+ е с т ь б е з у с л о в н о е е д и н о д у ш и е . Все со-
к о р р е к т и р о в а н н ы х ф о т о г р а ф и й , кото- г л а с н ы , ч т о э т и к н и г и с о з д а ю т базу д л я
р ы е м о ж н о б ы л о бы с их р а з р е ш е н и я ис- современной практической работы.
следовать и использовать — н ап р и м ер , К р о м е т о г о , я о б ъ я с н я ю с л о ж н ы е тех-
п о м е щ а т ь на п р и л а г а е м ы й к к н и г е ком- н и ч е с к и е в о п р о с ы о ч е н ь п р о с т ы м язы-
п а к т + д и с к , ч т о б ы вы могли сам остоя- ком, не пытаясь скрыть, как некоторые
т е л ь н о п р о д е л ы в а т ь о п и с ы в а е м ы е уп- а в т о р ы , и д е й н у ю у б о г о с т ь за псевдона-
р а ж н е н и я . Э т о е щ е о д н о б о л ь ш о е изме- учной л е к с и к о й . Ч тобы сделать этот
н е н и е н о в о г о и з д а н и я — т е п е р ь вам до- т е к с т б о л е е п о н я т н ы м , я с н о в а обратил-
с т у п н ы все и з о б р а ж е н и я , и с п о л ь з у е м ы е ся за п о м о щ ь ю к у ч а с т н и к а м м о е й кон-
в к н и г е (за о д н и м весьм а д р е в н и м ис- ф е р е н ц и и . К а к э т о уже б ы л о с к н и г о й
ключением). « P h o t o s h o p LAB C o lo r», т щ а т е л ь н о ото-
Поблагодарим Дарена Бернарда, б р а н н а я гр у п п а б е т а + ч и т а т е л е й вн и м а-
Стюарта Блока, Дэвида Кардинала, Ри+ т е л ь н о изучала р у к о п и с ь и п р и с ы л а л а
к а К о н а , Д э в и д а М ура, К и м а М ю л л е р а , м н е с в о и з а м е ч а н и я . Н а сей р аз о н а со-
Д ж о н а Раттенберга, Д ж ерри Ш а м р е я , стояла из десяти человек, вы бранны х
М а р т и С т о к а и Д э в и д а К с е н а к и с а , при- мной из тридцати добровольцев таким
славших DVD со своими с н и м к а м и , а образом, чтобы они как м о ж н о полнее
т а к ж е н е к о т о р ы х др уги х ф о т о г р а ф о в , п р е д с т а в л я л и в а ш и и н т е р е с ы . Трое и з
п р е д о с т а в и в ш и х о тд е л ь н ы е фотогра- н и х я в л я ю т с я п р о ф е с с и о н а л ь н ы м и фо-
ф и и . С каж у только, что библиотека т о г р а ф а м и , е щ е т р о е — с е р ь е з н ы м и лю-
и зо б р аж ен и й , из которой я выбирал б и т е л я м и ; два ч е л о в е к а р а б о т а ю т в к о м +
Введение 15

паниях, ориентированных на конечно- т я т р о е и з н и х , ч ь и с л о в а т а к ж е цитиру-


го пользователя: один из них выводит ю т с я в э т о м в в е д е н и и , п р е д п о ч л и со-
ф а й л ы в R G B , другой — C M Y K . П я т ь хранить анонимность.
человек являются проф ессиональны м и И так, мы должны поблагодарить Ле
ретуш ерами, четверо тратят на работу в де М осса, Ф реда Друри, Андре Дю ма,
Photoshop не менее четырех часов в Брю са Ф еллмана, Д ж ордж а Хардинга,
д е н ь ; т р о е с к а з а л и , ч т о о н и з н а ю т дру- Андре Борга Лопеса, Кларенса М аслов+
гие г р а ф и ч е с к и е п р о г р а м м ы н е хуже, с к и , К лайда М а к + К о н н е л а , Д ж о н а Рат+
чем Photoshop, а трое о ц е н и л и свой т е н б е р г а и Н и к а Т р е с с и д е р а . О н и наря-
ур о вен ь з н а н и я P h o t o s h o p к а к началь- ду с моей ж еной, К э ти П анагулиас,
н ы й и л и с р е д н и й . Тр о е п р о ф е с с и о н а л ь - п р о с м о т р е в ш е й все гл а в ы д о редакти-
н о обучали P h o to sh o p , трое преподава- р о в ан и я , и редактором Э ли зой Рабел+
ли н а других курсах, п я те р о я в л я ю т с я л и н о , к о т о р а я в и з д а т е л ь с т в е P e a c h p it
и л и б ы л и п р о ф е с с и о н а л ь н ы м и автора- Press п р и н я л а э с т а ф е т у о т к о м а н д ы бе-
м и л и б о р е д а к т о р а м и . Тр о е п р о ш л и м о и та+читателей, помогли сделать книгу
к у р с ы , а с е м е р о — нет. Я х о р о ш о з н а к о м более л е г к о й для ч тен и я и предотврати-
с т р е м я ч л е н а м и г р у п п ы , с т р е м я — ни- ли появление в ней многих ош ибок.
к о г д а н е в с т р е ч а л с я , н о р е г у л я р н о пере- Б о л ь ш и н с т в о а в т о р о в н а п и с а л о б ы да-
п и с ы в а л с я , и и м е ю о ч е н ь с л а б о е пред- л е е , ч т о о н и н е с у т е д и н о л и ч н у ю ответ-
ставление о четырех оставшихся. ственность за оставшиеся неточности.
Ч е т в е р о и м е ю т е с т е с т в е н н о н а у ч н о е об- Я ж е , следуя д а в н о у к о р е н и в ш и м с я тра-
разование, пятеро — художественное. д и ц и я м п р е п р е с с а , в духе к о т о р ы х вы-
Трое п р о и з в о д я т п р а к т и ч е с к и т о л ь к о р о с , з а я в л я ю , ч т о л ю б ы е о ш и б к и , ос-
C M Y K +ф айлы , двое — R G B , пятеро — тавш иеся в этом тексте, возникли по
и те, и другие. Ш е с т е р о ж ивут в Соеди- вине фотографа.
н е н н ы х Ш т а т а х , д в о е — в К а н а д е и по
одному в Бразилии и Н овой Зеландии.
Один человек является дальтоником. О взаимных ож иданиях
Ч л е н ы этой группы бы ли столь же В печатных публикациях на тему
а к т и в н ы , к а к и р а з н о о б р а з н ы . Тем н е Photoshop рекламируется множество не
м е н е е , в ц е л о м и х м н е н и я б ы л и доволь- самых удачных способов обработки
н о б л и з к и . П р и ч т е н и и п е р в о й редак- и з о б р а ж е н и я , к о т о р ы е и х а в т о р ы отста-
ц и и и м б о л ь ш е всего п о н р а в и л и с ь гла- ивают с настойчивостью и упорством,
вы 7, 8 , 1 5 , 16, 18 и 19. В то же в р е м я о н и д о с то й н ы м лучшего п р и м е н е н и я . Это
раскритиковали некоторые отрывки, п р о и с х о д и т вовсе н е потому, что о н и
п е р е ч и т а в к о т о р ы е , я п р и з н а л и х кри- созн ательн о хотят ввести читателей в
т и к у к о н с т р у к т и в н о й . С а м о с о б о й разу- заблуждение. П росто люди, которые
м е е т с я , э т и ф р а г м е н т ы н е в о ш л и в за- продвигают эти методы, убедили себя в
ключительный вариант книги. их несомненной эффективности. Если
Эти лю ди п р ед п р и н я л и н еш уточн ы е некоторая последовательность команд
у с и л и я , и в р е зультате я п о л у ч и л серьез- ведет к я вн о м у улучш ению изображе-
н о п р о р а б о т а н н ы е в е р с и и к а ж д о й гла- н и я , то легко сделать вывод, что это
в ы о т всех ч л е н о в г р у п п ы . В ы встрети- п р а в и л ь н ы й п у т ь , а з н а ч и т , его м о ж н о
тесь с б о л ь ш и н с т в о м из них на этих р е к о м е н д о в а ть всем о с та л ь н ы м .
с т р а н и ц а х , п о т о м у ч т о к о г д а о н и н е со- З а м е т и т ь , ч т о к а р т и н к а с та л а л у ч ш е ,
г л а ш а л и с ь с о м н о й и л и п р е д л а г а л и дру- л е г к о . Трудн ее п р е д с т а в и т ь , н а с к о л ь к о
г о й п о д х о д , я н а з ы в а л и х п о и м е н и , хо- лучш е о н а могла бы стать. И в э т о м от+
16 Введение

н о ш е н и и у м е н я есть о г р о м н о е преиму- дет о т д а н о п о ч т и е д и н о д у ш н о е предпо-


щ ество перед другими авторам и. чтение, а какая вызовет сп о р ы .
Я веду м а с т е р + к л а с с ы по ц в е то к о р - Ранее, во времена моей ж урнальной
р е к ц и и , н е к о т о р ы е и з к о т о р ы х прово- писательской карьеры, представляя
дятся для вы сококвалиф ицированны х две р а зл и ч н ы х верси и и з о б р а ж е н и я и
п р о ф е с с и о н а л о в п о с п е ц и а л ь н о м у при- р е к о м е н д у я м е т о д , р е з у л ь т а т о м кото-
г л а ш е н и ю . Я с ч и т а ю , ч то н е з а в и с и м о о т рого я в и л а с ь первая из них, я мог
у р о в н я у ч а с т н и к о в с а м ы й л у ч ш и й ме- б е з а п е л л я ц и о н н о з а я в и т ь , ч то в ц е л о м
то д о б у ч е н и я з а к л ю ч а е т с я в т о м , что все свете не найдется глупца, с п о с о б н о г о
о д н о в р е м е н н о р а б о т а ю т с о д н и м и тем п р е д п о ч е с т ь в т о р у ю . М н е п о тр е б о в а -
ж е и з о б р а ж е н и е м , п р и м е н я я л ю б ы е ме- л о с ь о к о л о 500 с е р д и т ы х о т к л и к о в ,
т о д ы , к а к и е хотят. З атем м ы с р а в н и в а е м ч т о б ы п о н я т ь , что все л ю д и р а з н ы е :
п о л у ч е н н ы е результаты , и т а к и м обра- о д н и х н а с т о л ь к о с и л ь н о в о л н у е т пра-
з о м н е д о с т а т к и к а ж д о го м етода сразу в и л ь н ы й цвет, ч то о н и г о т о в ы з а б ы т ь о
с т а н о в я т с я о ч е в и д н ы м и . П р и э то м обу- слабом к о н тр асте, тогда к а к другие —
чаемыми движет не столько стремление наоборот.
к п о б е д е , с к о л ь к о ж е л а н и е и з б е ж а т ь по- С е г о д н я я ни за ч то не д о п у с т и л бы
зора, если полученное изображ ение такой о ш и б к и , а кроме того я зн а ю , к ак
о к а ж е т с я хуже д р у ги х. к о в с е о б щ е м у у д о в л е т в о р е н и ю соеди-
Я и сам н е р е д к о п р и н и м а ю у ч а с ти е в н и т ь х о р о ш и й ц вет и х о р о ш и й к о н -
этой игре, о с о б е н н о если с о п е р н и к и — траст. С к а ж д ы м и з д а н и е м я о тк азы в а-
эксперты. Это помогло мне проверить ю с ь от к а к и х + т о с в о и х м е т о д о в в п о л ь з у
м н о г и е в а ж н ы е м о м е н т ы к н и г и . П оэто- л у ч ш и х . Е сли в ы д о б е р е т е с ь д о страни-
м у мое п р е и м у щ е с т в о п еред д р у г и м и цы 616, то о б н а р у ж и т е там врезку, где
а в т о р а м и з а к л ю ч а е т с я в т о м , что преж- п о д р о б н о о п и с а н о , к а к м о и м е т о д ы из-
де чем з а я в и т ь , ч то в о п р е д е л е н н о й си- м е н и л и с ь з а п о с л е д н и е го д ы .
т у а ц и и к а к о й + л и б о м етод не работает, я * * *
своим и глазами видел, как человек Теперь вы более и ли менее знаете, чего
п я т ь д е с я т п о т е р п е л и с н и м неудачу. м ож н о ожидать от меня. А как насчет
В то же врем я, вы не увидите здесь ме- вас?
то д о в, к о т о р ы е я считал о ч е н ь , о ч е н ь хо- В первую очередь вы д о л ж н ы так
р о ш и м и , вплоть д о того д н я , когда мое с и л ь н о хотеть у л у ч ш и т ь с в о и и зо б р а ж е -
и з о б р а ж е н и е о к а з а л о с ь н а п я то м месте. н и я , ч то б ы п о з в о л и т ь в тя н у ть с е б я в не-
Когда я р е к о м е н д у ю к а к о й + л и б о метод, к о е с о р е в н о в а н и е . В п р о т и в н о м случае
я з н а ю , что он работает, п отом у что имел л у ч ш е сразу к у п и т е п о ш а г о в о е руковод-
в о з м о ж н о с т ь ви деть л ю д е й , о б л а д а ю щ и х ство д л я « ч а й н и к о в » .
к в а л и ф и к а ц и е й , с р а в н и м о й с м о е й , пы- Е с л и у вас д е й с т в и т е л ь н о есть т а к о е
т а в ш и х с я идти другим путем, но не до- ж е л а н и е , то в н а ч а л е р а б о т ы вы м о ж е те
б и в ш и х с я лучш его результата. д а ж е н е з н а т ь , что к о н к р е т н о в ы хоти те
Еще одно огром ное преимущ ество п о л у ч и т ь в результате. В а ж н о д р у го е —
эти х з а н я т и й с о с т о и т в т о м , что я с м о г чтобы в к о н ц е к о р р е к ц и и вы могли
п р и н я т ь уч асти е в п р и м е р н о 5000 об- п р и з н а т ь с я себ е, ч то вам н р а в и т с я т о ,
с у ж д е н и я х п р и в ы б о р е н а и б о л е е удач- ч то вы в и д и т е .
н ы х результатов о б р а б о т к и изображ е- [В то р о й б е т а + ч и т а т е л ь : «А вот с э т и м
ния. Это настолько натренировало мою у т в е р ж д е н и е м я не с о г л а с е н . Е с л и вы не
и н т у и ц и ю , что т е п е р ь о н а б е з о ш и б о ч н о з н а е т е , ч его хоти те д о с т и ч ь , то и не бу-
п о д с к а з ы в а е т м н е , к а к о й к а р т и н к е бу- дете з н а т ь , д о с т и г л и л и э т о г о . К о г д а в ы
Введение 17

п р е к р а щ а е т е к о р р е к т и р о в а т ь и зо б р аж е- э т о й к н и г о й , и н е т о л ь к о потому, ч т о
ние? К огда о н о вы глядит «достаточно и н о г д а я о п у с к а ю о т д е л ь н ы е объясн е-
х о р о ш и м » и л и к о г д а о н о уж е н е м о ж е т н и я . Н а с к о л ь к о в ы м о ж е т е в и д е т ь , кам-
выглядеть лучше? Н еобходим о, чтобы н и п р е т к н о в е н и я есть в б о л ь ш и н с т в е
вы п о н и м а л и , что вам не нравится в глав, вед ь д а ж е у с а м ы х и с к у ш е н н ы х
картинке, и продолжали к о р р ек ц и ю до ч и т а т е л е й е с т ь у я з в и м ы е м е с та . Н е пе-
тех п о р , п о к а в ы с м о ж е т е с к а з а т ь с е б е , реживайте: вы обязательно вернетесь на
ч то в а м н р а в и т с я т о , ч т о в ы ви ди те».] правильны й курс.
Я а б с о л ю т н о у в е р е н , ч т о вы н е полу- Е сли вы ещ е раз п о и щ е т е в G oogle
ч и те с к о л ь к о + н и б у д ь д о с т о й н ы х резуль- н а з в а н и я м оих книг, то найдете м ы сль,
т а т о в , е с л и н е будете с л е д о в а т ь ч и с л о в о - к о т о р у ю н а п е р е б о й п о в т о р я ю т м о и чи-
му подходу, о п и с а н н о м у в главах 2— 4, татели, но которую очень редко м о ж н о
и л и п о л ь з о в а т ь с я а н а л о г и ч н ы м мето- встретить п р и м е н и т е л ь н о к другой кни-
д о м . П о + д р у г о м у д е л о о б с т о и т с глава- ге по P h o t o s h o p , да и к т е х н и ч е с к о й ли-
м и , п о с в я щ е н н ы м и п о в ы ш е н и ю резко- те р а ту р е в о о б щ е .
с ти , где е д и н с т в е н н ы м к р и т е р и е м явля- Вот о н а , э т а м ы с л ь : и з м о и х к н и г в ы
е тс я т о , н а с к о л ь к о к а р т и н к а х о р о ш а н а гораздо больш е почерпн ете во врем я
в а ш в згл я д , ч т о , в п р о ч е м , м о ж е т и н е в т о р о г о и третьего п р о ч т е н и я (а и н о г д а
с о в п а с т ь с м о и м м н е н и е м . В э т о м изда- и п о с л е д у ю щ и х ) . [Третий б е т а + ч и т а т е л ь :
н и и я н е устаю п о в т о р я т ь , ч то м о и наст- «В е р н о . Я в ы д е л и л б ы э т и с л о в а жир-
ройки непрозрачности или какие+либо н ы м ш р и ф то м . А вы можете процитиро-
д р у ги е — т о л ь к о м о и с о б с т в е н н ы е пред- вать и м е н я : э т а к н и г а п о д о б н а хорош е-
почтен ия, а не настоятельны е рекомен- м у и т а л ь я н с к о м у блюду, вкус к о т о р о г о
д а ц и и . Т а к и е о г о в о р к и н е о б х о д и м ы , по- в а м н р а в и т с я е щ е б о л ь ш е , к о г д а в ы про-
тому что, к а к показы вает п р о ш л ы й буете его во в т о р о й и л и д а ж е в т р е т и й
опы т, н е к о т о р ы х ч и т а т е л е й расстраива- р а з»]. И т а к , р а с с л а б ь т е с ь . В ед ь е с л и в ы
ет, ч т о я и с п о л ь з у ю 5 3 % + н у ю н е п р о з р а ч - с е р ь е з н о о т н о с и т е с ь к к о р р е к ц и и изоб-
н о с т ь с л о я т а м , где 5 7 % + н а я п о и х мне- р а ж е н и й , в а ш ж д е т д о л г и й п уть.
н и ю д а в а л а б ы л у ч ш и е результаты .
В н а з в а н и и к н и г и е с т ь с л о в а «для
п р о ф е с с и о н а л о в » , и о н и д а ю т м н е воз- О бучение длиною в жизнь
м о ж н о с т ь н е о с о б е н н о утруж дать с е б я Те, к т о О С И Л И Л м о и п р е д ы д у щ и е к н и г и ,
п о д р о б н ы м и о б ъ я с н е н и я м и , к а к рабо- м о гу т п о д т в е р д и т ь , ч т о м о и с о б с т в е н -
тает та и л и и н а я к о м ан д а Photoshop. Да, н ы е ч и т а т е л ь с к и е и н т е р е с ы в е с ь м а раз-
з д е с ь е с т ь а д е к в а т н ы е о б ъ я с н е н и я ко- н о о б р а з н ы . Э т о п о з в о л я е т м н е с удо-
м ан д, к о то р ы е м ы используем постоян- вольствием перечитать предыдущ ий
н о. Н о часто для э к о н о м и и врем ен и и абзац, потом у что я зн а ю , к а к о е место
ч т о б ы н е п о т е р я т ь о с н о в н у ю н и т ь рас- м о и к н и г и з а н и м а ю т среди других. И
с у ж д е н и я я с с ы л а ю с ь н а н е к о т о р ы е ме- э т о будет о т в е т о м п о к р а й н е й м е р е н а
т о д и к и р е т у ш и р о в а н и я , к а к будто о н и о д и н и з тех в о п р о с о в , к о т о р ы е бета+чи-
и з в е с т н ы каж дом у, х о т я т о ч н о з н а ю , ч т о т а т е л ь зад ал п о п о в о д у э т о г о .
д а ж е н е к о т о р ы е э к с п е р т ы н е з н а ю т их. Б ольш ин ство методов к о р р е к ц и и —
Е с л и вдруг в к а к о й + т о м о м е н т в ы по- в н е в р е м е н и . С а м ы е н о в ы е и необыч-
чувствуете с е б я п о т е р я н н ы м , н е расст- ны е методики в этой книге появились
раиваетесь, вы не о д и н о к и . Способ- п о то м у, ч т о я п р е ж д е н е з н а л , к а к э т о
н о с т ь к п р е о д о л е н и ю н е к о й неудовле- д е л а т ь , а в о в с е н е о т т о г о , ч т о э т о н ево з-
тво р ен н о сти — п р е д п о с ы л к а к работе с м о ж н о бы ло сделать в Photoshop 3. П о +
18 Введение

этому, в о т л и ч и е от к н и г д р у ги х с е р и й в Такое в р е м я н а с т у п и л о . Я н а д е ю с ь ,
н а з в а н и и д а н н о г о и з д а н и я нет н о м е р а вы н а й д е т е эти п р и е м ы п о л е з н ы м и и
текущ ей версии Photoshop. К ром е того, достойными внимания. А в заключение
я не хочу, ч то б ы м о и к н и г и б ы с т р о ус- р а з р е ш и т е п о в т о р и т ь п о с л е д н и е т р и аб-
т а р е в а л и , и и м е н н о п о э т о м у отказы ва- заца из вы ш еупом ян утого введения к
ю сь р а с с м а т р и в а т ь о с о б е н н о с т и кон- и з д а н и ю 2002 года.
к р е т н ы х к а м е р , п р и н т е р о в и л и про- * * *
грам м н ого обеспечен ия третьих ф и р м . Е с л и вы р е ш и т е п о й т и д а л ь ш е , хочу по-
Т а к и е м о д у л и , к а к C a m e r a Raw, устаре- ж ел ать вам удачи: на и з б р а н н о м пути
ваю т с р а зу п о с л е п о я в л е н и я с л е д у ю щ и х вас о ж и д а е т н е м а л о с л о ж н о с т е й , н о и
в е р с и й , н о ч то к а с а е т с я о с т а л ь н о г о , т о немало побед.
эти м е т о д ы будут р а б о т а т ь е щ е д о л г о . Сталкиваясь со сложной ситуацией,
И так , то, что вы найдете на этих ш е+ вы зы ваю щ ей отчаяние, пом ните: цель,
с ти с та с т р а н и ц а х , н е с в я з а н о с к а к о й + т о к которой мы стремимся, удивительно
определенной версией. В введении к проста. А з а к о н ч и в к о р р е к ц и ю , спроси-
п р е д ы д у щ е й к н и г е я п и с а л : «Следую- те себя, стало ли изображ ение лучше?
щ ее о б н о в л е н н о е и з д а н и е в ы й д е т н е Н а д е ю с ь , в а ш о тв ет будет т а к и м ж е ,
тогда, когда п о я в и т с я о ч е р е д н а я в е р с и я к а к м ой: о н о стало лучше не только по
P h o t o s h o p , а когда у м е н я н а к о п и т с я до- с р а в н е н и ю с о р и г и н а л о м , но и по срав-
статочно новых или лучших способов н е н и ю с т е м , ч то я сделал бы п а р у л е т
коррекции». назад.
PHOTOSHOP
для п р о ф е с с и о н а л о в
Пятое издание
1
Цвет, контраст и каналы

Прежде чем приступать к цветокоррекции, следует ответить на основной


вопрос: какова наша главная цель — хотим ли мы максимально точно
воспроизвести данную фотографию, или нам нужно показать то, что увидел бы
человек, окажись он на месте фотокамеры в момент съемки?

к а з а л Г о с п о д ь : «Д а будет С в е т!» . С т о г о с а м о г о м о м е н т а и отсчи-


т ы в а ю т с в о ю р о д о с л о в н у ю п р о б л е м ы всех п о л и г р а ф и с т о в .
Купол собора святого П етра — блестящ ее произведение М и к е +
л а н д ж е л о Б у о н а р о т т и — с к у л ь п т о р а , п о э т а , ж и в о п и с ц а , архитек-
т о р а и в е л и ч а й ш е г о т в о р ц а п р о ш л о г о т ы с я ч е л е т и я . К о г д а м ы с ж е н о й посе-
л и л и с ь в отеле в Р и м е и увидели, что с н аш его балкона открывается
о т л и ч н ы й в и д н а э т о т к у п о л , я , к а к в с я к и й н о р м а л ь н ы й тур и ст, тут ж е д о с т а л
с в о ю ц и ф р о в у ю к а м е р у и с д е л а л с н и м о к , к о т о р ы й в ы в и д и т е н а р и с . 1.1 А .
П р и ч и н ы , по которы м я реш ил улучшить это изображ ение, б ы л и отнюдь
н е п р о ф е с с и о н а л ь н ы м и . М ы с ж е н о й х о т е л и у в е л и ч и т ь и о т п е ч а т а т ь эту ф о-
т о г р а ф и ю н а п а м я т ь , а т а к ж е р а з о с л а т ь е е к о п и и с в о и м д р у з ь я м . В и т о г е , по-
р а б о т а в н а д с н и м к о м п а р у м и н у т в п р о г р а м м е P h o t o s h o p , я п о л у ч и л р и с . 1.1B.
Т е п е р ь к а р т и н к а в ы г л я д и т л у ч ш е . . . А в о т з д е с ь д а в а й т е с д е л а е м паузу и к о е
о чем договорим ся. Если вы считаете, что можете сделать это изображ ение
е щ е л у ч ш е , т о э т о а б с о л ю т н о н е в о з б р а н я е т с я , а т о л ь к о п р и в е т с т в у е т с я ; не-
д а р о м ж е в н а з в а н и и э т о й к н и г и е с т ь с л о в а «для п р о ф е с с и о н а л о в » .
В д а н н о м ж е с л у ч а е в а м п р е д л а г а е т с я в ы б р а т ь , к а к о й и з двух в а р и а н т о в
вам нравится больш е. И третьего не дано.

Рис. 1.1. Какая версия выглядит лучше? И по каким критериям вы ее выбрали?


22 Глава 1

Н е к о т о р о е в р е м я н азад м е н я доволь- р ы е з а в е д о м о п о в ы ш а ю т к а ч е с т в о изоб-


но сильно интересовал вопрос, как люди р а ж е н и й , ведь на р и с . 1.1А е с т ь н есколь-
о ц е н и в а ю т р а з н ы е вер си и о д н о го и того ко таких деф ектов, которые я просто не
же изображ ения. Я провел множество мог п о з в о л и т ь себе о с та в и ть в ж и вы х.
тестов и о п р о с о в ср еди свои х у ч е н и к о в , На следующих шести сотнях страниц
а т а к ж е в с п е ц и а л ь н о о т о б р а н н ы х фо- э то й к н и г и я п о с т а р а ю с ь н аучить вас де-
кус+группах, и т е п е р ь з н а ю , что и м е н н о л а т ь то ж е с а м о е . А и м е н н о : о п р е д е л я т ь ,
л ю д и предпочтут в т о м или и н о м случае; к а к и е п р о б л е м ы есть в том или и н о м
к а к и е к а р т и н к и о б ы ч н о п о б еж даю т вви- изображении, и подбирать подходящие
ду я в н о г о п р е и м у щ е с т в а , а к а к и е вызы- м ето ды для их у с т р а н е н и я .
ваю т ш и р о к и й р а з б р о с м н е н и й . Пред-
ставленная здесь пара изображ ений не
в ы н о с и л а с ь н а суд н и к а к о г о ж ю р и , д а Бисер перед свиньями
этого и не н у ж н о делать — я а б с о л ю т н о Вы взялись за такое сл о ж н о е дело, как
у в ер ен , что из двух в а р и а н т о в практиче- прочтение этой довольно дорогой и
с к и все вы берут р и с . 1.1В. в ес ьм а с в о е о б р а з н о й т е х н и ч е с к о й к н и -
Те м а н а ш е й к н и г и — ц в е т о к о р р е к - ги. Д а н н ы й ф а к т г о в о р и т о вас к а к о че-
ция. Слово «коррекция» обозначает л о в е к е , к о т о р ы й с е р ь е з н о , е с л и н е ска-
действия, направленны е на улучшение зать щ еп ети л ьн о , относится к качеству
ч е го +л и б о . Н о что з н а ч и т улучш ен ие? и з о б р а ж е н и й . Тем н е м е н е е , вы пресле-
Н и к а к и е и н с т р у к ц и и , н и к а к и е ком- дуете ту ж е ц е л ь , ч то и л ю б о й н а ч и н а ю -
п ь ю т е р н ы е п р о г р а м м ы н и к о г д а н е смо- щ ий фотолюбитель, с н и м а ю щ и й своих
гут с к а з а т ь , к а к о й и з двух в а р и а н т о в детей, или производитель, рекламиру-
ф о т о г р а ф и и л у ч ш е . К с о ж а л е н и ю , мне- ю щ и й с в о й т о в а р . Б удь т о в ы д а ю щ е е с я
н и я л ю д е й о ч е н ь ч а с т о р а с х о д я т с я , что произведение искусства, с н и м о к для
в е с ь м а н е у д о б н о . В т а к и х случаях про- простенького каталога или сентимен-
ф е с с и о н а л ы , д л я к о т о р ы х и п р ед н азн а- т а л ь н о е с е м е й н о е ф о т о , м ы в с е гд а хо-
ч е н а эта к н и г а , д о л ж н ы с л е д о в а т ь одно- тим, чтобы изображ ение выглядело как
му простому правилу. Из двух можно лучше.
в а р и а н т о в л у ч ш е тот, к о т о р ы й б о л ь ш е Иногда принять реш ение, какая из
н р а в и т с я в а ш е м у клиенту. предложенных версий лучше, бывает не
К с о ж а л е н и ю , когда я п и ш у эти стро- т а к п р о с т о , к а к в н а ш е м п е р в о м прим е-
ки, клиент не заглядывает мне через р е . Н а р и с . 1.2 п р е д с т а в л е н ы не д в а , а
п л е ч о , и я не могу с п р о с и т ь у н е г о , к а к а я сразу три вар и ан та о д н о го изображе-
ф о т о г р а ф и я ем у н р а в и т с я б о л ь ш е . Н о н и я . Я о п р о с и л п р и м е р н о 500 ч е л о в е к ,
м ы м о ж е м с п р о с и т ь у м н о ж е с т в а других работаю щ их в области п о ли гр аф и и . И
л ю д е й , и если п о д а в л я ю щ е е б о л ьш и н ст- каковы , по+вашему, бы ли результаты
во в ы с к а ж е т с я в пользу к а к о г о + л и б о од- голосования?
ного в а р и а н т а (а в д а н н о м случае, я ду- Некоторые из опрош енны х были
м а ю , и м е н н о т а к и п р о и з о й д е т ) , то это э к с п е р т а м и , д р у ги е — н о в и ч к а м и . О д н и
будет х о р о ш и м п р о г н о з о м о т н о с и т е л ь - р а с с м а т р и в а л и и з о б р а ж е н и я п р и есте-
но м н ен ия потенциального клиента. с т в е н н о м о с в е щ е н и и , д р у ги е пользова-
Т а к и м о б р а з о м , р и с 1.1В — э т о луч- л и с ь п р о ф е с с и о н а л ь н ы м и просмотро-
ш и й в а р и а н т . Н е л у ч ш и й и з всех воз- в ы м и с т о л а м и , т р е т ь и — п р и свете л а м п
м о ж н ы х , а л у ч ш и й и з двух д а н н ы х . О н н а к а л и в а н и я , четвертые — под флюо-
л у ч ш и й , п отом у что я п р и м е н и л к н е м у ресцентными лампами. Выяснилось,
о п р е д е л е н н ы е м ето ды о б р а б о т к и , кото- что условия просм отра не оказали ре+
ш а ю щ е г о в л и я н и я н а ре-
зультаты о п р о с а .
В опросе участвовали
л ю д и и з с а м ы х р а з н ы х ре-
г и о н о в С Ш А и д а ж е и з дру-
ги х с т р а н м и р а . К а к н и
странно, географический
фактор оказался значимым.
Голоса у р о ж е н ц е в ю го+вос-
точны х ш татов практичес-
ки поровну разделились
м е ж д у в а р и а н т а м и 1.2В и
1.2С. С р е д и о с т а л ь н ы х при-
м е р н о т р и ч е т в е р т и п редп о-
ч л и в а р и а н т 1.2С.
Все 500 ч е л о в е к , рассмат-
ривавш их эти фотографии,
н а з в а л и х у д ш и м из трех ва-
р и а н т о в 1.2А. Н е с о м н е н н о ,
т а к о н о и есть. Ч т о ж е каса-
ется двух о с т а в ш и х с я изоб-
р а ж е н и й , то здесь ваш е
м н ен и е стоит столько же,
с к о л ь к о и м о е , а м н е н и е ва-
шего клиента ценнее наш их
м н е н и й вм есте в зя ты х .
Это первый выстрел в
б е с к о н е ч н о й в о й н е между
ц в е т о м и к о н т р а с т о м . Те,
кто предпочел вариант
1.2В, в б о л ь ш и н с т в е с в о е м
признавали, что на рис.
1.2С л у ч ш е п е р е д а н ы дета-
л и н а ш к у р е с в и н ь и , одна-
к о о н и с ч и т а л и , ч т о ж ивот-
ное на этом снимке
с л и ш к о м о р а н ж е в о е . Ю жа-
н е , в о з м о ж н о , л у ч ш е осве-
д о м л е н ы о т о м , к а к выгля-
дят настоящие свиньи,
отсюда, н а в е р н о е , и разни-
ца по географическому

Рис. 1.2. Я опросил несколько сотен


человек, какая из этих трех версий
кажется им лучшей, а какая худ-
шей. Как вы думаете, каковы были
результаты голосования?
24 Глава 1

п р и з н а к у в результатах г о л о с о в а н и я . С в с е м . Д е й с т в и т е л ь н о , к о г д а вы в по-
д р у г о й с т о р о н ы , м н о г и е и з те х , к о м у следн ий раз с л ы ш а л и , чтобы кто+ни-
б о л ь ш е п о н р а в и л с я в а р и а н т 1.2С, со- будь у т в е р ж д а л , будто и з о б р а ж е н и е бу-
г л а ш а л и с ь , ч то с ц в е т о м з д е с ь д е й с т в и - дет выглядеть лучш е, если к нему перед
т е л ь н о есть п р о б л е м ы , н о го в о р и л и , печатью п р и м е н и т ь ф ильтр Gaussian
что в а р и а н т 1.2В, не говоря уже об Blur ( Р а з м ы т и е п о Гауссу)?
1.2А, к а ж е т с я и м с л и ш к о м п л о с к и м . С др уго й с т о р о н ы , ц вет — в е щ ь более
В и то ге м ы не п р и ш л и к к о н с е н с у с у с у б ъ е к т и в н а я , хотя и не всегда. Н е б о на
по поводу того, какая версия лучш е, и р и с . 1.1В з а м е т н о с и н е е , ч е м н а р и с .
п р и ч и н а э т о г о я с н а : н а р и с . 1.2В л у ч ш е 1.1А. С т а л о ли о н о слишком с и н и м — во-
цвет, а на р и с . 1.2С — к о н тр а с т. К о м у + т о прос субъективный; не должно ли оно
б о л ь ш е н р а в и т с я о д н о , к о м у + т о — дру- б ы т ь чуть+чуть б о л е е ф и о л е т о в ы м — то-
гое. У каж дого сво и вкусы . Зам етьте, же вопрос субъекти вн ы й ; а вот д о л ж н о
ч то н а р и с . 1.2А ц в е т п р и м е р н о т а к о й ли о н о б ы т ь б о л е е з е л е н ы м — нет. За зе-
ж е , к а к и н а р и с . 1.2В, н о н и о д и н чело- лен ое небо не проголосует н и к то .
век в м и р е н е п р е д п о ч т е т его б о л е е жи- Если спросить непрофессионала,
вом у в а р и а н т у 1.2С. почему он отдает п р е д п о ч т е н и е рис.
Т а к к а к а я ж е в е р с и я л у ч ш е ? Э т о за- 1.1В, о н , с к о р е е в с е г о , с к а ж е т , ч т о т о т
висит от того, что больш е ц ен и т ваш четче и л и чище, ч е м р и с . 1.1А. П р о ф е с -
клиент: точность цветопередачи или с и о н а л и с п о л ь з о в а л б ы д р у г и е те р м и -
контрастность изображения. Одно ны , более корректные в техническом
л и ш ь м о ж н о утверждать с увереннос- о тн о ш ен и и , однако при дальнейш их
тью: если бы существовала четвертая расспросах он и оба, вероятно, п р и ш л и
в е р с и я с ц в е т о м , к а к на р и с . 1.2В и с де- бы к з а к л ю ч е н и ю , ч то в а р и а н т 1.1В вы-
т а л и з а ц и е й , к а к н а р и с . 1.2С, ей отдали глядит более естественно. Другими
б ы с в о и го л о с а все 100% р е с п о н д е н т о в . с л о в а м и , он б о л ь ш е похож на то , что
О д н а и з задач этой к н и г и — н ау ч и ть вас увидели бы мы, окажись в момент
с о зд а в а ть и м е н н о т а к и е и з о б р а ж е н и я . с ъ е м к и на месте к а м е р ы .
И з о б р а ж е н и е 1.1А с л е г к а п о д е р н у т о
д ы м к о й . З р е н и е ч е л о в е к а у с т р о е н о та-
Естественность изображения к и м о б р а з о м , ч т о о н о с т а р а е т с я подоб-
Если мы хотим, чтобы н а ш и изображе- н ы й т у м а н уб р ать. Б о л е е т о г о , когда м ы
н и я н р а в и л и с ь з р и т е л я м , прежде всего с о с р е д о т а ч и в а е м с в о е в н и м а н и е н а ка-
н еобходим о п о н я ть , в чем заключают- к о м + т о о п р е д е л е н н о м о б ъ е к т е , осталь-
ся р а з л и ч и я м еж д у ф о т о к а м е р о й и че- ные для нас теряю т четкость. Обратите
л о в е ч е с к и м глазом. в н и м а н и е , ч т о п е р е д н и й п л а н и зо б р а -
В ерн ем ся к куполу М и к е л а н д ж е л о . жения 1.1В к а ж е т с я б о л е е р е з к и м п о
Н а р и с . 1.1В л у ч ш е и цвет, и к о н т р а с т . с р а в н е н и ю с ф о н о м , то гд а к а к н а р и с .
Не углубляясь в подробности того, как 1.1А ф о н и п е р е д н и й п л а н б о л е е б л и з к и
я этого добился, давайте рассмотрим друг другу. О к а ж и с ь вы на м ес те каме-
д р у г и е о б л а с т и э т о г о и з о б р а ж е н и я , ко- ры , вы бы тоже сф окусировали свой
т о р ы е м огут в ы з ы в а т ь р а с х о ж д е н и я в о взгляд н а п е р е д н е м п л а н е , а ф о н д л я вас
мнениях. о с та л с я б ы р а з м ы т ы м .
Определенные технические дефекты К р о м е т о г о , з р и т е л ь н а я с и с т е м а че-
р и с . 1.1А б ы л и и с п р а в л е н ы , результа- ловека является самокалибрующейся.
т о м ч его с т а л о б о л е е д е т а л и з и р о в а н н о е М ы всегда в о с п р и н и м а е м о к р у ж а ю щ е е
изображение 1.1В. Детали нравятся о с в е щ е н и е к а к н е й т р а л ь н о е , т о есть н е
Цвет, контраст и каналы 25

имеющее какой+либо окраски. Сним- ности повторять исходную фотогра-


к и , с д е л а н н ы е п р и свете ф лю оресцент- ф и ю . К огда ф о т о г р а ф ы стали самостоя-
ных ламп, обычно имеют зеленовато+ тельно готовить свои работы к печати,
желтый оттенок. Вопрос о том, о н и п о н я л и , что о р и ги н а л и оттиск —
существует ли этот оттен ок на сам ом э т о р а з н ы е в е щ и . То , ч е м б ы л а ф отогра-
деле, является чисто академическим: ф и я р а н ь ш е , д а в н о к а н у л о в Лету. Сего-
к а м е р а в и д и т е г о , а м ы нет. д н я о н а о б р е л а н о в у ю ц и ф р о в у ю ф о р м у.
С н и м к и с з е л е н ы м о т т е н к о м , к а к пра- Эта форма не всегда совместима с
вило, выглядят нелепо. Одна из главных п р е ж н е й и иногда позволяет делать то,
ц е л е й ц в е т о к о р р е к ц и и — у д а л е н и е по- что б ы л о н е в о з м о ж н ы м п р и использо-
д о б н ы х о т т е н к о в . Н а с к о л ь к о я м о гу су- в а н и и п л е н к и , н а п р и м е р у б и р а т ь по-
д и т ь , п о ч т и во всех я з ы к а х (а я п р о в е р и л сторонние цветовые оттенки.
п р и м е р н о 20), з е л е н ы е и с и н и е т о н а на- И з м е р е н и я в областях, цвет которы х
з ы в а ю т с я холодными, а к р а с н ы е , ор ан ж е- б о л е е + м е н е е п о н я т е н , п о к а з ы в а л и , что
в ы е и и н о г д а ж е л т ы е — теплыми. Сме- изображение 1.1 А имеет небольшой
щ ен и е цветов в сторону теплых тонов в ж е л т ы й о т т е н о к . В п р и н ц и п е , е го н а д о
некоторых случаях считается вполне б ы л о б ы н е й т р а л и з о в а т ь , о д н а к о вмес-
п р и е м л е м ы м , а п о р о й д а ж е приветству- т о э т о г о я з а м е н и л е г о н а л е г к и й теп-
ется. Смещение в холодную сторону лы й (красноватый) оттенок, поскольку
считается допустим ы м гораздо реже. п о с ч и т а л , ч т о в д а н н о м с л у ч а е т а к бу-
Процедура удаления нежелательных дет лучше.
оттенков сегодня применяется на- Н е к о т о р ы е п р а в и л а а б с о л ю т н ы . Н а-
столько ш и р о к о , что трудно поверить: п р и м е р , я с ч и т а ю а б с о л ю т н о недопус-
всего л и ш ь п я т н а д ц а т ь лет назад весьма т и м ы м н а л и ч и е в и з о б р а ж е н и и зелен о -
влиятельное меньш инство не считало го оттенка. Другие правила, однако,
и х н е д о с т а т к о м . И х м а н т р о й б ы л о «сле- являются относительными. Иногда мы
д о в а т ь о р и г и н а л у » , о н и в е р и л и , будто умышленно оставляем нетронутыми
и с х о д н ы й с н и м о к о б л а д а е т н е к о й м и с- некоторы е вещ и, которые в реальности
тической силой, и стремились как н е л ь з я у в и д е т ь , и д е л а е м э т о потом у, ч т о
м о ж н о б ли ж е п одогн ать к нему фи- о н и создают определенное настроение.
нальны й оттиск. На подбородке ж енщ ины на рис.
Б о л ь ш и н с т в о ф о т о г р а ф о в и художе- 1.3А я в н о в и д е н о т с в е т е е п у р п у р н о й
с т в е н н ы х р е д а к то р о в , с л е п о следовав- к о ф т о ч к и . П о к р а й н е й м е р е , т а к счита-
ш и х э т о м у девизу, п о л а г а л и с ь н а , м я г к о е т к а м е р а . М н е ж е к а ж е т с я , ч т о э т и пур-
говоря, не совсем верное представление п у р н ы е п я т н а с м о т р я т с я н е л е п о , пото-
о том , что такое о р и ги н ал . К а к человек, му что человеческий глаз подобных
работавший тогда в препресс+бюро, вещ ей не замечает. Так что я бы от эти х
см ею утверждать, что в б о л ь ш и н с тв е отсветов избавился.
случаев с е т о в а н и я к л и е н т о в будто м ы П р и м е р н о то же самое происходит и
н е д о с т а т о ч н о «следуем о р и ги н ал у», на в в е н е ц и а н с к о м п е й з а ж е н а р и с . 1.3В.
деле сводились к п о ж е л а н и ю , чтобы мы О т р а ж а я с ь в воде, р о зо в о е зд а н и е при-
отошли от оригинала еще дальше. д а е т к а н а л у з а м е т н ы й ц в е т о в о й отте-
В р е м е н а и з м е н и л и с ь . С е г о д н я каж - н о к . Ч е л о в е к н е с ч е л б ы е го с т о л ь выра-
д ы й п о н и м а е т , ч т о и з о б р а ж е н и е , н апе- ж е н н ы м , однако, как м н е кажется, этот
ч атан н о е в газете, или на ш и р о к о ф о р - о т т е н о к д о б а в л я е т д а н н о м у с н и м к у ро-
матном принтере, или размещенное на м а н т и ч н о с т и , и я бы э т и о т р а ж е н и я ос-
и н т е р н е т + с а й т е , в о в с е н е д о л ж н о в точ- тавил без и з м е н е н и й .
26 Глава 1

Рис. 1.3. Подбородок этой женщины окра-


шен в багряные тона, потому что камера
зафиксировала отсвет от воротника ее
водолазки. На поверхности венецианского
канала тоже видны отражения окружаю-
щих зданий. Наблюдатель, находящийся на
месте съемки, не обратил бы внимания на
эти отражения ни в том, ни в другом слу-
чае. Тем не менее, на воде они смотрятся
романтично, а на подбородке — нет.

Скольжение по наклонной стно не так уж мало. Н а п р и м е р , мы


плоскости знаем о хроматической адаптации —
Н а и б о л е е с е р ь е з н ы е п о л ь з о в а т е л и се- п о с т о я н н о м с т р е м л е н и и н а ш е й зри-
го дн я с х о д я т с я в о м н е н и и , ч то изобра- т е л ь н о й с и с т е м ы к н е й т р а л и з а ц и и ок-
жение должно с о о т в е т с т в о в а т ь том у, ружающего освещ ения и о некоторых
ч то уви дел б ы ч е л о в е к , о к а ж и с ь о н в о д р у ги х ее о с о б е н н о с т я х .
в р е м я с ъ е м к и н а м е с т е к а м е р ы . Боль- М ы о ц е н и в а е м цвета н е а б с о л ю т н о , а
ш и н с т в о с п е ц и а л и с т о в уже в о с п р и н я л о исключительно в контексте. Наличие
эту ф и л о с о ф и ю , н о м н о г и е е щ е н е мо- ф о н о в о г о цвета в ы з ы в а е т э ф ф е к т , изве-
гут п р и н я т ь ее л о г и ч е с к и х о т в е т в л е н и й . стный как одновременный или симуль.
З р и тел ьн ая систем а человека порази- тантный контраст. Он заключается в
т е л ь н о с л о ж н а . В о з м о ж н о , ч е р е з 500 т о м , ч то м ы п о д с о з н а т е л ь н о и з м е н я е м
л е т л ю д и будут с м е я т ь с я н а д н а ш и м не- цвет и н т е р е с у ю щ е г о нас о б ъ е к т а , чтобы
в е ж е с т в о м , н о д а ж е с е г о д н я н а м изве- л у ч ш е о т д е л и т ь его о т ф о н а . К а м е р а н е
Цвет, контраст и каналы 27

обладает такой способностью ,


поэтому любая ф отограф ия, на
к о т о р о й м н о г о б л и з к и х п о цве-
ту о б ъ е к т о в , н у ж д а е т с я в кор-
р е к ц и и , если вы хотите, чтобы
она выглядела естественно.
Н а п р и м е р , н а х о д я с ь в лесу, м ы
о т ч е т л и в о р а з л и ч а е м м ельчай -
ш и е оттен ки зелены х и корич-
н е в ы х т о н о в , то гда к а к к а м е р а
в и д и т э т о и н а ч е . Вот ф о т о г р а ф
и испытывает разочарование,
о б н а р у ж и в а я , что его л у ч ш и е
с н и м к и л и ш е н ы реализма.
К р о м е т о г о , н а ш г л а з гораз-
до быстрее и точнее всяких
приборов подстраивается под
и з м е н е н и е и н т е н с и в н о с т и ос-
вещения. С ним ки, сделанные
в н у т р и п о м е щ е н и й , ч а с т о вы-
глядят слишком темными;
нам на месте кам еры ком ната
показалась бы светлее.
Е щ е , в о тл и ч и е от к а м е р , у
н ас есть в ы с о к о э ф ф е к т и в н ы й
ф и л ь т р у ю щ и й м е х а н и з м , сн и - Рис. 1.4. Наша зрительная система старается убирать яркие
ж а ю щ и й и н т е н с и в н о с т ь отра- блики и отблески. Камеры этого делать не умеют. О ни часто

жений и световых бликов. фиксируют такие блики, на которые человек не обращает вни-
мания. Нужно ли убирать их при ретуши?
Всем н ам з н а к о м ы с н и м к и с
я р к и м и п я т н а м и с в е т а н а ли -
ц а х , к а к в п р и м е р е н а р и с . 1.4. Д л я н а с • Ч е м менее н а с ы щ е н цвет объекта в
о н и выглядят неестественно, поскольку печатном изображ ении, тем дальше к
м ы , о к а ж и с ь н а м е с т е к а м е р ы , н е увиде- ф о н у о н о т о д в и г а е т с я в н а ш е м вос-
ли бы этих бли ков. М ежду п р о ч и м , это приятии.
одна из причин, почему при студийной • О б ы ч н о с а м ы е т е м н ы е у ч а с т к и сю-
портретной съемке так ак ти вн о исполь- жета человеку видятся бесцветны ми,
зуется м а к и я ж . д а ж е е с л и о н и я в л я ю т с я ч астью объек-
Более того, т а с я р к о в ы р а ж е н н ы м ц в е т о м , к а к , на-
• Когда человек сосредотачивает п р и м е р , с а м ы е т е м н ы е с к л а д к и зеле-
свое вн и м ан и е на каком+то объекте, ного платья. Камера видит складки
тот обретает дополнительный кон- темно+зелеными.
траст, в то в р е м я к а к о с т а л ь н ы е объек- П о т а к а т ь п о д о б н ы м п р и ч у д а м на-
ты его теряют. Д л я к а м е р ы ж е все о н и шего зрительного восприятия — дело
одинаковы. н е п р о с т о е . И в с е ж е тот, к т о в е р и т в не-
• У ч е л о в е к а , в о т л и ч и е от к а м е р ы , обходимость устранения посторонних
с н и ж а е т с я в о с п р и я т и е ц в е т а те х о б л а с - о т т е н к о в , д о л ж е н п о в е р и т ь и в необхо-
тей, которые для него неинтересны . димость снижения интенсивности
28 Глава 1

б л и к о в , п о в ы ш е н и я р а з н о о б р а з и я цве- ш е н н о п о с т о р о н н е м у в о п р о с у — созда-
тов л е с н о й р а с т и т е л ь н о с т и и нейтра- н и ю хорош их ч ер н о +б елы х изображе-
лизации второстепенных для зрителя н и й . З а т е м в гл а в е 8 м ы р а с п р о с т р а н и м
объектов ф она. д а н н у ю м е т о д и к у и н а ц в е т н ы е и зобра-
Если сделать изображение таким , ж ен и я . Рассмотрение более изощрен-
к а к и м м ы у в и д е л и б ы е го н а м е с т е ка- ных способов см еш ен и я каналов мы
м е р ы , о н о будет в ы гл я д е ть л у ч ш е . В о т л о ж и м д о з а к л ю ч и т е л ь н ы х г л а в на-
этом и заключается основная идея шей книги.
цветокоррекции. • Б о л ь ш и н с т в у и з о б р а ж е н и й требу-
ется повышение резкости, поскольку
естественные ограничения процесса
Наш арсенал ф о т о с ъ е м к и о б ы ч н о с о з д а ю т вп ечатле-
П о м е р е т о г о , к а к р а з в и в а л а с ь и совер- н и е л е гк о й р а зм ы то с ти , как бы х о р о ш о
шенствовалась программа Photoshop, н и б ы л а с ф о к у с и р о в а н а к а м е р а . Тради-
в о з н и к а л и и о т т а ч и в а л и с ь все н о в ы е и ц и о н н ы й способ повы ш ения резкости
новые инструменты цветокоррекции. о б с у ж д а е т с я в главе 6 , о д н а к о п о м и м о
Х о тя д а н н о е р у к о в о д с т в о п р е д н а з н а ч е - н его сущ ествует м н о ж е с т в о альтерна-
н о, в первую очередь, для продвинутых тивных методов и их в с е в о з м о ж н ы х
пользователей, мы сосредоточим свое к о м б и н а ц и й . Б о л е е п о д р о б н о м ы обсу-
в н и м а н и е л и ш ь па некоторы х из этих д и м э ту т е м у в главах 17, 18 и 19.
и н с т р у м е н т о в — на тех, к о т о р ы е дейст- • Появление цифровых фотокамер
в и т е л ь н о с п о с о б н ы в н о с и т ь сущ ествен - и м е л о к а к п о л о ж и т е л ь н ы е , т а к и отри-
ные коррективы. цательные стороны. Одна из основных
• Кривые (Curves) — э т о в а ж н ы й и не- проблем эпохи «цифры», с которой в
з а м е н и м ы й инструмент для выполне- п л ен о ч н ую эру встречаться практичес-
н и я цветокоррекции по числам. С его по- к и н е п р и х о д и л о с ь , с в я з а н а с т е м . ч то
мощью мы можем убедиться, что в п р о г р а м м н о е о б е с п е ч е н и е к а м е р ы час-
изображении у нас задействован весь то п ы т а е т с я у л у ч ш и т ь к о н т р а с т в сред-
т о н а л ь н ы й д и а п а з о н , у л у ч ш и т ь детали- них тонах и зо б р аж ен и я за счет потери
з а ц и ю в с а м ы х в а ж н ы х е го о б л а с т я х , а д е т а л е й в г л у б о к и х тенях и светах. Д л я
та к ж е и с п р а в и т ь те цвета, которы х в борьбы с этой бедой м о ж н о использо-
данном изображении быть не должно. вать л ю б о й из трех в ы ш е у п о м я н у т ы х
К а к р а б о т а т ь с к р и в ы м и , м ы рассм от- инструментов, но однако команда
р и м во в т о р о й главе, а затем на протя- Shadow /H ighlight (Т е н и / С в е т а ) помо-
ж е н и и е щ е двух г л а в о т т о ч и м т е х н и к у жет в д а н н о м случае с э к о н о м и т ь массу
р а б о ты с н и м и . С к р и в ы м и мы будем вр ем ен и . П о ск о л ьк у без четкого пони-
п о с т о я н н о в с т р е ч а т ь с я и в п р о ч и х гла- мания того, как работают основны е
вах, д а ж е е с л и те будут п о с в я щ е н ы дру- ф ильтры п о в ы ш е н и я резкости, трудно
гим в о п р о с а м . получить х о р о ш и е результаты от этой
• С мешение каналов (Channel Blen- к о м а н д ы , мы отложим ее обсуждение
d in g ) п о з в о л я е т с п р а в л я т ь с я с н е к о т о - до гл авы 18.
р ы м и п р о б л е м а м и , где к р и в ы е п о м о ч ь А т е п е р ь , п о с л е то го к а к мы перечис-
н е могут. Т и п и ч н ы м п р и м е р о м являет- л и л и к о м а н д ы , к о т о р ы м в э т о й к н и г е бу-
ся отсутствие к о н тр а с та в о тд ел ьн ы х дет уделяться о с н о в н о е в н и м а н и е , ска-
каналах. П ервые навыки п р и м е н е н и я ж е м н е с к о л ь к о с л о в о тех, к о т о р ы е м ы не
э т о г о и н с т р у м е н т а м ы п о л у ч и м в главе упомянули. Одни команды, например
7, п о с в я щ е н н о й , к а з а л о с ь б ы , совер- I m a g e > A d ju s t m e n t s > B r i g h t n e s s / C o n t r a s t ,
Цвет, контраст и каналы 29

м ы о б о ш л и в н и м ан и ем , потому что о н и с р а з у о б р а щ а т ь с я к и н с т р у м е н т а м вы-


н е с т о л ь э ф ф е к т и в н ы . Д р у г и е м е т о д ы за- деления и изолировать корову бы ло бы
манчивы , но используются чаще, чем ошибкой.
того заслуживают. В первую очередь Н и к т о н е утверждает, ч то в ы д е л е н и я
речь здесь идет о возможности выделить и маски бесполезны. Если нам нужно
о б л а с т ь и к о р р е к т и р о в а т ь ее о т д е л ь н о от вырезать какой+то силуэт по контуру
в с е г о и з о б р а ж е н и я т а к , ч т о б ы все вноси- и л и зам ен и ть ф о н , о б ы ч н о без выделе+
м ы е и з м е н е н и я затраги-
вали только вы деленны й
участок.
О пы тны й специалист
всегда старается найти Когда вы с и д и т е в т е м н о й к о м н а т е и кто"то вдруг б е з пре-
признаки, указываю- д у п р е ж д е н и я включает свет, вы щ у р и т е с ь и т р е т е глаза.
щ и е н а п р о б л е м ы , и м е- Э то т п р и м е р м о ж е т служ ить кратким о т в е т о м н а в о п р о с ,
ющиеся в изображении. п о ч е м у ф о т о г р а ф и и , к о т о р ы е вы считаете удачными в мо-
Н а п р и м е р , та к и м при- м е н т с ъ е м к и и к о т о р ы е х о р о ш о выглядят на э к р а н е ком-
знаком может служить пью тера, з а ч а с т у ю на печати выглядят с о в с е м не так.
зеленая корова. Менее Загляните в т е м н у ю комнату с н а р у ж и , и о н а п о к а ж е т с я
опытный пользователь вам т е м н е е , ч е м тогда, когда вы бы ли внутри. Ч е л о в е ч е -
т а к ж е с п о с о б е н е е о б н а- с к о е з р е н и е б ы с т р о и н е з а м е т н о адаптируется к новы м
руж ить, н о о н часто по- у с л о в и я м о с в е щ е н и я . О казавш ись в т е м н о й комнате, мы
падается в типичную н е с о з н а т е л ь н о и автоматически п р и с п о с а б л и в а е м с я к тем-
ловушку и, ч т о б ы и с- ноте, улучшая с в о ю с п о с о б н о с т ь различать детали в темно-
п р а в и т ь цвет, п ы тается те и п о н и ж а я с п о с о б н о с т ь к в о сп ри я т и ю ярких о б ъ е к т о в ,
эту корову выделить. к о т о р ы х в к о м н а т е нет. Н и о д н а к а м е р а н е м о ж е т видеть
Однако, если корова комнату такой, какой видим е е мы.
оказалась зелен о й , то и Точно так ж е р а б о т а е т и м е х а н и з м адаптации (или лучш е
остальные части изоб- сказать, калибровки) к н е о б ы ч н ы м у с л о в и я м о с в е щ е н и я .
р а ж е н и я т о ж е б у д у т зе- Если о к р у ж а ю щ и й с в е т у н а с зе л е н ы й , м ы п о н и ж а е м с в о ю
л е н е е , ч е м следует. Зн а- чувствительность к э т о м у цвету и н а чи н а ем лучш е воспри-
чит неверен и цвет нимать е г о п р о т и в о п о л о ж н о с т ь — пурпурны й цвет. В ре-
травы, на которой стоит зультате то, что к а м е р а видит з е л е н ы м , мы н а ч и н а е м вос-
корова, хотя определить принимать как н е й т р а л ь н о е .
это нет никакой в о з- Когда мы пристально вглядываемся в м о н и т о р , мы т о ж е
м о ж н о с т и , если рассма- о к а з ы в а е м с я и з о л и р о в а н н ы м и о т остальны х и с т о ч н и к о в
тривать траву изоли- с в е т а так что и з д е с ь м о ж е т иметь м е с т о тот ж е э ф ф е к т . Ес-
рованно от всего л и и з о б р а ж е н и е н а э к р а н е с л и ш к о м з е л е н о е , т о ч е м боль-
остального. Существует ш е м ы б у д е м с м о т р е т ь н а него, т е м м е н е е з е л е н ы м о н о бу-
множество видов трав и д е т нам казаться. Если ж е м ы о т о й д е м о т м о н и т о р а н а д е -
много оттенков зелени сять шагов, о н о с н о в а станет для н а с зеленоваты м .
и, в о з м о ж н о , где+то на О днако на отпечатанной странице зелены й оттенок не
зем н ом ш аре есть точно с м о ж е т н а с одурачить. Вокруг и з о б р а ж е н и я б у д е т б е л о е ,
такая же трава, одн ако в а н е з е л е н о е п о л е . Н ичто н е заставит н а с адаптироваться к
к о н т е к с т е д а н н о г о ги- о д н о й единственной ф отограф ии, а не ко всем у окруже-
потетического изобра- н и ю в ц е л о м . В р е зу л ь т а т е м ы у в и д и м ц в е т о в о й д и с б а -
ж е н и я о н а выглядела бы ланс, и э т о нам наверняка н е понравится.
недостоверно. Поэтому
30 Глава 1

ния не обойтись. Для с н и м к о в с двумя л и ш ь то гд а, к о г д а п р и м е н е н и е к р и в ы х


к о н ф л и к т у ю щ и м и и с т о ч н и к а м и света не дало желаемых результатов.
в ы д е л е н и е зачастую я в л я е тс я единст- Три ю н и о р с к и е в е р с и и кривы х — ко-
в е н н ы м с п о с о б о м с о г л а с о в а н и я цве- м а н д ы Brightness/Contrast (Я р к о с ть /к о н -
тов. Выделение может пригодиться и траст), C o lo r Balance ( Ц в е т о в о й б а л а н с ) и
тогда, когда кли ен т хочет за м е н и ть , Levels (У ровни) — мы о с т а в и м ю н и о р а м .
скажем, син ю ю кофту фотомодели на Ц в е т о к о р р е к ц и я — это с п о р т для взрос-
красную. л ы х. Тот, кто хочет плавать н а п е р е г о н к и с
С е г о д н я , в эп оху г о с п о д с т в а ц и ф р о - ак у л ам и , д о л ж е н уметь о б р а щ а т ь с я с на-
в о й ф о т о г р а ф и и , мы н у ж д а е м с я в выде- с т о я щ и м и к р и в ы м и . О н и о д н и м о гу т
л е н и и областей более часто, чем в те удержать и з о б р а ж е н и е на плаву в сам ы х
в р е м е н а , к о гд а в ы х о д и л и п р е д ы д у щ и е глубоких водах с б ы с т р ы м т е ч е н и е м .
и зд ан и я этой к н и г и . Х о р о ш о это или Н а к о н е ц , м ы д о л ж н ы обсудить две
плохо, но пленка просто ф и к с и р о в а л а темы, которые не касаются конкретны х
свет, п о с т у п а ю щ и й ч е р е з о б ъ е к т и в ф о- команд. Во+первых, это вопрос о том,
токамеры. Ц иф ровы е же аппараты еще как сделать разны е вещ и похожими
и п р и м е н я ю т различн ы е алгоритмы для друг н а друга. О ткуда м ы з н а е м , ч т о ре-
к о н в е р т а ц и и п е р в и ч н ы х д а н н ы х в не- зультат п е ч а т и о к а ж е т с я и м е н н о т а к и м ,
что, по задумке п р о и зв о д и те л я , более к а к м ы о ж и д а е м ? Э т о т в о п р о с рассмат-
п р и в л е к а т е л ь н о е . В б о л ь ш и н с т в е слу- р и в а е т с я в главах 11 — 13 и, ч а с т и ч н о , в
чаев эти алгоритмы работают вполне некоторых последующих.
у с п е ш н о , н о д о в о л ь н о ч а с т о п р и обра- В о +в то р ы х, м ы д о л ж н ы о б с у д и ть воз-
ботке с н и м к о в , сделанных ц и ф р о в ы м и м о ж н о с т ь м а н и п у л и р о в а н и я изображ е-
камерами, возникает необходимость н и е м ещ е до того, как о т к р о е м его в
обратной к о р р е к ц и и , чтобы вернуть программе Photoshop. Речь в д а н н о м
все, п о д п р а в л е н н о е л о г и ч е с к и м б л о к о м случае идет о б и с п о л ь з о в а н и и т а к и х ин-
камеры. Некоторые способы подобной с т р у м е н т о в , к а к P h o t o s h o p C a m e r a Raw,
к о р р е к ц и и т р е б у ю т р а б о т ы с вы делен- A pple A p e rtu re , A d o b e L ig h tro o m и по-
н ы м и о б л а с т я м и , м а с к а м и и л и исполь- добных им программ, предлагаемых
з о в а н и я п а р а м е т р о в Blend If ( Н а л о ж е - п р о и з в о д и т е л я м и ц и ф р о в ы х к а м е р . Не-
ние с условием) для н ало ж ен и я слоев. к о т о р ы е из н а с н е с т а л к и в а ю т с я с таки-
П р и м е р ы к а ж д о й и з п о д о б н ы х м анипу- ми модулями, поскольку имеют дело
л я ц и й будут н е о д н о к р а т н о в с т р е ч а т ь с я только с готовыми файлами (обычно
на с т р а н и ц а х д а н н о й к н и г и , а в главе 19 ф о р м а т а J P E G ) ; д р у ги е могут с н и м а т ь в
м ы с в е д е м в м е с т е л у ч ш и е м е т о д ы со- ф о р м а т RAW, а н е к о т о р ы е могут позво-
здания таких выделений. л и т ь себе в ы б и р а т ь между д в у м я э т и м и
То ж е с а м о е м о ж н о с к а з а т ь и о ко- вариантами.
мандах Hue/Saturation (Цветовой П рограм м ы такого рода меняю тся
т о н / Н а с ы щ е н н о с т ь ) и S elective C o l o r очень быстро. На сегодняш ний день их
( И з б р а н н ы е ц в е т а ) : о н и в а ж н ы , н о ис- главный недостаток — низкая скорость
п о л ь з у ю т с я ч а щ е , ч е м следует. М ы бу- работы и н е у к л ю ж и й , по с р а в н е н и ю с
дем и сходи ть из того, что глобальн ая Photoshop, интерф ейс. П реимущ ество
к о р р е к ц и я с п о м о щ ь ю к р и в ы х сп о со б - ж е с о с т о и т в т о м , ч то м ы м о ж е м б ы с т р о
на и злеч и ть л ю б ы е недуги изображе- приблизить изображение к желаемому
н и я . П р а в д а , н а п р а к т и к е э т о удается результату е щ е д о н а ч а л а его о б р а б о т к и
д а л е к о н е всегда. Тогда п р и х о д и т с я об- в более с е р ь е з н о й п р о г р а м м е . В главе 16
р ащ аться к другим к о м а н д а м — но н а п р и м е р е C a m e r a R aw м ы р а с с м о т +
Цвет, контраст и каналы 31

р и м , в к а к и х с л у ч а я х т а к и е м о д у л и мо- Обратная связь с читателями помогает


гут б ы т ь п о л е з н ы , а в к а к и х — нет. мне понять, какие разделы хорош и, а
какие нуждаются в улучшении. Поэто-
му в б о л ь ш и н с т в е глав предусм отрен
Кто ты, читатель? р а з д е л « К а м н и п р е т к н о в е н и я » , гд е
Э т а к н и г а п р е д с т а в л я е т с о б о й п я т о е из- вн и м ан и е еще раз обращается на те
дание серии «Photoshop для в о п р о с ы , к о то р ы е п о с т о я н н о вызыва-
п р о ф е с с и о н а л о в » . В б о л ь ш и н с т в е се- ют трудности у читателей.
р и й н ы х изданий новая книга выходит П еред с ам ы м выходом в свет эта
с р а з у п о с л е п о я в л е н и я о ч е р е д н о й вер- к н и г а п р е т е р п е л а с у щ е с т в е н н у ю п р ав -
сии Photoshop. Д а н н а я книга, появив- ку благодаря усилиям десяти человек,
ш и с ь на с в е т в 1994 году, п е р е и з д а в а л а с ь которых мы назовем бета+читателями.
л и ш ь в тех случаях, когда в о з н и к а л и В э т у г р у п п у в х о д я т л ю д и с о ч е н ь раз-
п р и н ц и п и а л ь н о н о в ы е м е т о д ы обработ- ны м уровнем подготовки, и она, как
ки изображений, достойные подробно- мне кажется, довольно точно отражает
го обсуждения, л и б о когда и зм е н я л и с ь состав ч и та те л ь с к о й аудитории. Нель-
р е к о м е н д у е м ы е т е х н о л о г и ч е с к и е п ото- з я с к а з а т ь , ч т о б е т а + ч и т а т е л и будут по-
ки. В то время как другие к н и г и о б ы ч н о стоянно вмешиваться в наш у работу
м а л о и з м е н я ю т с я о т и з д а н и я к изда- (этого я им не позволю ), но время от
н и ю , в моих каждый раз появляется не в р е м е н и и х м о ж н о б удет в с т р е т и т ь н а
менее 50 процентов нового материала. страницах книги, поскольку порою их
В д а н н о м же случае я установил свой к о м м е н т а р и и д о б а в л я ю т п о л е з н о е раз-
л и ч н ы й р е к о р д : п о с р а в н е н и ю с четвер- нообразие к моим собственным.
т ы м и з д а н и е м м а т е р и а л о б н о в л е н при- Читательская аудитория, которую
мерно на 90 процентов. представляют эти бета+читетели, тоже
С д е л а н о это о т н ю д ь не потому, что со временем м енялась. Н а самом деле
за п о с л е д н е е в р е м я к а р д и н а л ь н о изме- с л о в а «для п р о ф е с с и о н а л о в » в назва-
н и л и с ь базовые п р и н ц и п ы цветокор- н и и к н и г и н и к о г д а н е у к а з ы в а л и толь-
р е к ц и и . Нет, о н и о с т а л и с ь п р е ж н и м и , ко на тех, кто и сп о льзует п р о г р а м м у
хотя таких средств, как команда Photoshop, чтобы заработать себе на
Shadow/H ighlight (Тени/С вета), модуль ж и з н ь . С к о р е е о н и п о д р а з у м е в а ю т лю-
C a m e r a R a w и л и ф и л ь т р S u rfac e B lu r в дей, ж елаю щ их довести качество своих
момент выхода предыдущего издания изображений до уровня, при котором
просто не существовало. о н и м о г у т у с п е ш н о с о п е р н и ч а т ь с ре-
Н ео б х о д и м о с ть в столь существен- зультатами работы п р о ф е с с и о н а л о в .
ном пересмотре содержания книги Т а к , в 1994 го д у т и п и ч н ы м ч и т а т е л е м
в о зн и к л а из+за того, что после более э т о й к н и г и б ы л п р о ф е с с и о н а л ь н ы й ре-
г л у б о к о г о и з у ч е н и я о п р е д е л е н н ы х во- тушер, работаю щ ий с высококачест-
п р о с о в я п р и ш е л к в ы в о д у , ч т о о т не- венными оригиналами и занимающий-
которых рекомендаций стоит отка- ся в о сн о вн о м подготовкой реклам ы
заться. Кроме того, поскольку эта для печатных изданий. И л и это мог
к н и г а и м е е т в е с ь м а с е р ь е з н ы й вес в б ы т ь д и з а й н е р и л и л ю б о й д р у г о й спе-
области граф ики, я получаю огромное ц и а л и с т в о б л а с т и п о л и г р а ф и и , кото-
количество читательских откликов. р ы й п о м и м о всего п р о ч е го з а н и м а л с я
П л ю с к том у, я в е д у с в о ю с о б с т в е н н у ю р е т у ш и р о в а н и е м ф о т о г р а ф и й . То гд а, в
о н л а й н + к о н ф е р е н ц и ю , в к о т о р о й се- 1 994+м , т а к и е л ю д и в с т р е ч а л и с ь р е д к о ,
годня участвуют около 3 ты с. человек. а с е г о д н я — на к а ж д о м ш агу.
32 Глава 1

Е щ е о д н а к а т е г о р и я п о с т о я н н ы х чи- снимками, сделанными не профессио-


тателей — п р о ф е с с и о н а л ь н ы е фото- нальными фотографами, а самими
г р а ф ы . В о т л и ч и е от 1994 года с е г о д н я журналистами, причем зачастую при
л ю б о й ф о т о г р а ф , н е у м е ю щ и й обраба- ужасном освещ ении.
тывать свои с н и м к и в Photoshop, не • Ученый, стрем ивш ийся улучшить
м о ж е т в п о л н о й м е р е с ч и т а т ь с е б я про- изображ ения, полученные при п о м о щ и
фессионалом. электронного микроскопа.
Но профессиональные фотографы • П роф ессор архитектуры, который
р а б о т а ю т п о ч т и и с к л ю ч и т е л ь н о с ори- хотел н а у ч и т ь с т у д е н т о в д е л а т ь д л я сво-
гиналам и д о в о л ь н о хорош его качества, и х п о р т ф о л и о т а к и е ф о т о г р а ф и и , кото-
а э т о в н е к о т о р ы х с л у ч а я х м о ж е т и дти р ы е с р а ж а л и б ы п о т е н ц и а л ь н ы х рабо-
им во вред. П р и ч и н тому н е с к о л ь к о . тодателей наповал.
В о + п е р в ы х , те ж е м е т о д ы , к о т о р ы е пре- • С у д е б н ы й э к с п е р т . О н п ы т а л с я из-
в р а щ а ю т п л о х и е с н и м к и в х о р о ш и е , де- влечь м а к с и м у м в о з м о ж н о г о из фото-
лают из хороших оригиналов отличные. граф ий с места п р е с ту п л е н и я , к о то р ы е
В о + в т о р ы х , е с л и вы р а б о т а е т е т о л ь к о с полицейские часто сним аю т в темных
и з о б р а ж е н и я м и , к о т о р ы е с с а м о г о на- з а к о у л к а х , где о б ы ч н о п р е д п о ч и т а ю т
ч ал а в ы г л я д я т в е с ь м а н е п л о х о , в ы л е г к о действовать преступники.
можете занять пассивн ую п о з и ц и ю и • Сотрудники крупной похоронной
н и к о г д а н е у з н а т ь , н а с к о л ь к о п рекрас- к о м п а н и и , к о т о р ы х к л и е н т ы п р о с я т из-
н ы м и могли бы стать ваш и работы . г о т о в и т ь п о р т р е т ы н а п а м я т н и к и н а ос-
К о г д а же вы в ы н у ж д е н ы н а ч и н а т ь с та- нове ф о т о г р а ф и й усопш его полувеко-
кого мусора, к о т о р ы й без к о р р е к ц и и вой давности.
продать я в н о н е в о з м о ж н о , это воспи- Задачи, с то я щ и е перед всеми э т и м и
т ы в а е т б о й ц о в с к и е к а ч е с тв а . л ю д ь м и , н е т о л ь к о с у щ е с т в е н н о слож-
К о л и ч е с т в о тех, к о м у п р и х о д и т с я н е е , чем у ч и т а т е л е й , о т н о с я щ и х с я к од-
иметь дело с плохими ори ги н алам и , н о й и з двух т р а д и ц и о н н ы х к а т е г о р и й ,
б ы с т р о растет, и н е т о л ь к о с р е д и про- н о о н и е щ е и я в л я ю т с я б о л ее с о ц и а л ь н о
фессионалов. Большинство компаний з н а ч и м ы м и . И дело не то льк о в том , что
сегодня готовят печатны е материалы и этим людям приходится иметь дело с
с о з д а ю т в е б + с т р а н и ц ы , где и с п о л ь з у - о ч ен ь тр уд н ы м и к л и е н т а м и , ведь о н и
ю т с я с н и м к и , с д е л а н н ы е и х с о б с тв е н - п р о с т о н е и м е ю т п р а в а н е о п р а в д а т ь на-
н ы м и сотрудниками — о б ы ч н о не д е ж д т о г о , кто т о л ь к о ч то п о т е р я л лю-
очень хо р о ш и м и ф о то гр аф ам и . Сни- бимого человека.
м о к , п р и в е д е н н ы й н а р и с . 1.4, — ти- К а к уж е у п о м и н а л о с ь , я веду боль-
пичный пример фотографии такого шую онлайн+конференцию. Когда
р о д а . Тем н е м е н е е , к к а ч е с т в у э т и х п р и ш л о в р е м я п о д у м а т ь , к а к и е и зм е н е -
с н и м к о в п р е д ъ я в л я ю т с я т е ж е требова- н и я следует внести в н о в о е и здан и е
н и я , ч то и к и з о б р а ж е н и я м , с д е л а н н ы м к н и г и , я п о п р о с и л ее у ч а с т н и к о в при-
профессиональными фотографами и с л а т ь с в о и с о о б р а ж е н и я н а э т о т счет. Я
ретушерами. получил море предлож ений. Две темы в
А вот н е к о т о р ы е д р у ги е , не с т о л ь ти- н и х у п о м и н а л и с ь ч а щ е др уги х, и им ен-
пичные слушатели, посещ авш ие мои но на них я обратил особое вн им ан ие
т р е х д н е в н ы е и н т е н с и в н ы е к у р с ы цве- при подготовке этого издания.
токоррекции: Второе из эти х двух п о ж е л а н и й —
• С о т р у д н и к газеты, котором у при- дать больше и н ф о р м а ц и и о том, как
ходилось работать с новостными добиться наилучш их результатов от ти+
Цвет, контраст и каналы 33

пограф ии. В особенности это касается ц в е т о в , и р а с п о л о ж и л и х н а р и с . 1.5 в


я р к и х цветов, которы е часто выходят за п р о и зв о л ь н о м п о р я д к е. В аш а задача —
г р а н и ц ы цветового охвата пространст- о п р е д е л и т ь , где к а к о й к а н а л . Н а ком-
ва CM Y K. М ен я просили обратить п о з и т н о е и з о б р а ж е н и е с м о т р е т ь н ель-
б о л ь ш е в н и м а н и я н е с т о л ь к о н а теоре- з я , н о д а ж е е с л и б ы в ы в з г л я н у л и н а не-
тическую, сколько на практическую го, то не о б н а р у ж и л и бы в н е м н и к а к и х
сторону этого вопроса, и перевести эту сю рп ри зов, н и к ак о го надувательства,
информацию с языка препресс+специ+ никаких безумных цветов.
алистов на я зы к простых фотографов, Е с л и вы чувствуете себя у в е р е н н о в
не имеющих большого опыта работы д а н н о м в о п р о с е , в с т о р о н у в с е р а зго в о -
на этом « м и н н о м поле». Д а н н а я тема р ы , и п р о с то з а п о л н и т е таблицу. Е сли
б удет р а с с м а т р и в а т ь с я в о в т о р о й п о л о - вам требуется п о д с к а зк а , я могу расска-
в и н е к н и г и , н а ч и н а я с главы 11. зать, какого цвета бы ли цветы , и вы
Н а и б о л ь ш е е ж е к о л и ч е с т в о пожела- сможете отталкиваться от этого в своих
н и й , п о с т у п и в ш и х п р а к т и ч е с к и о т всех р а с с у ж д е н и я х . Н о е с л и в ы о с в о и т е ме-
г р у п п ч и т а т е л е й , к а с а л о с ь р а з д е л а , где т о д ы , о п и с а н н ы е в д а н н о й к н и г е , по-
речь идет о структуре цветовых к а н а л о в добная и н ф о р м а ц и я вам не понадобит-
и способах их с м е ш е н и я . Д алее в этой ся: окраску цветов м ож н о определить,
г л а в е м ы з а л о ж и м ф у н д а м е н т д л я об- только глядя на эти десять кан алов, без
суждения дан н ой темы, и начнем мы с какого бы то ни было композитного
небольшого упражнения. изображения.
Если вам кажется, что с п о д о б н ы м
з а д а н и е м н е с п р а в и т ь с я д а ж е с п о д с к а з-
Все руководства — в окошко к о й и автор п р о с то хочет показать, что
В руководстве «Как писать учебное о н крут, к а к г р а ф и к т а н г е н с а , о с т ы н ь т е .
пособие» говорится, что автор, прежде В о в с е нет. П р о с т о , е с л и в ы н е н а у ч и т е с ь
всего, долж ен быть доброж елательны м реш ать подобны е задачи, это может
и м я г к и м . То есть, по и дее, я д о л ж е н п л о х о с к а з а т ь с я н а к а ч е с т в е в а ш и х изо-
бы сейчас дать заверения в том, что браж ений. П о мере освоения этой кни-
п е р в о е з а д а н и е будет н е о ч е н ь слож- г и в ы п о й м е т е , п о ч ем у.
ны м , чтобы несчастный читатель не О б ы ч н о ставится обратная задача:
был обескуражен и сразу не отложил дается цветное изображ ение, и вам
к н и гу в сторону. нужно представить, как выглядит тот
Забудьте об э то м . О стави м м я г к о с т ь и л и и н о й е г о к а н а л . В ы м о ж е т е возра-
для других сф ер . П роф ессионалы +гра- з и т ь , ч то , м о л , д е л а ть это н е обяза-
ф и к и д о л ж н ы б ы ть тверды и непре- тельно, поскольку в любой момент
клонны . Если собираетесь работать в м о ж н о о т к р ы т ь п а л и т р у C h a n n e l s (К а -
э т о й о б л а с т и , п р и в ы к а й т е к том у, ч т о н а л ы ) и щ е л к н у т ь м ы ш ь ю на т о м кана-
в р е м я о т в р е м е н и вы будете п о л у ч ать ле, к о т о р ы й вас интересует. Д л я этого
п ы л ь н ы м м е ш к о м п о голове. даже существуют горячие клавиш и:
C M Y K + ф а й л ы с о д е р ж а т ч е т ы р е ка- C o m m a n d — 1 / C trl+ l — чтобы показать
нала, a LAB+ и R G B + ф а й л ы — по т р и . п е р в ы й к а н а л ( к р а с н ы й в R G B , голу-
Таким образом, в процессе бой в C M Y K и L в LAB) и т а к далее;
цветокоррекции н а м могут противо- C o m m a n d — ~ / C t r l + ~ ( с и м в о л «ти л ь-
с т о я т ь д е с я т ь к а н а л о в . Я в з я л э т и де- да» в а н г л и й с к о й р а с к л а д к е клавиату-
ры) — чтобы вернуться к композитно-
сять к а н а л о в и з трех и д е н т и ч н ы х к о п и й
му изображению.
с н и м к а, на котором изображ ен букет
Puc. 1.5. Здесь в случайном порядке представлены каналы, взя-
тые из трех версий одного файла — C MYK, LAB и RG B. Исходные
цветные изображения не приводятся, но выглядят они идентич-
но. С можете ли вы определить, где какой канал?

О д н а к о , е с л и у вас е с т ь R G B + ф а й л , м о ж е т е л и
вы представить себе, к а к выглядит ч ер н ы й к ан ал
этого изображ ения в пространстве C M Y K , или
к а н а л L в LAB? А э т о м о ж е т п о м о ч ь в ы ж а т ь и з
изображения максимум возможного.
Цвет, контраст и каналы 35

У с п е ш н а я ц в е т о к о р р е к ц и я п о боль- б ы л н о р м о й . То гд а п о я в и л и с ь п е р в ы е
ш е й ч а с ти о п и р а е т с я н а т р и инстру- п р и зн ак и грядущих перем ен в области
мента Photoshop: кривые, смеш ение в в о д а г р а ф и ч е с к о й и н ф о р м а ц и и , кото-
каналов и повы ш ение резкости. Здесь р ы е о д н и в о с п р и н я л и к а к угрозу, а дру-
м н о г о е з а в и с и т о т з н а н и я т о г о , к а к вы- гие приветствовали. И н дустр и я п р е +
г л я д я т к а н а л ы , — и н е т о л ь к о потом у, п р е с с а е щ е б а р а х т а л а с ь на плаву, а
что э т о п ом огает п л а н и р о в а т ь будущ ие методы регистрации изображений в
ш а г и , н о е щ е и п р о с т о п о то м у, ч т о и н о - ф о р м ате R G B стан о ви ли сь все более и
гд а п о з в о л я е т п о н я т ь , ч т о в д а н н ы й более надежными.
м о м е н т в ы н а х о д и т е с ь н е в т о м цвето- Д остиж ения в развитии технологии,
вом пространстве. с о п у т с т в у ю щ и е т р е т ь е м у (2 0 0 0 г.), чет-
в е р т о м у (2002 г.) и н ы н е ш н е м у п я т о м у
и з д а н и я м к н и г и « P h o to sh o p д л я про-
Зачем нужны упражнения фессионалов», можно кратко изложить
В 1994 г о д у в с е п р о ф е с с и о н а л ы р а б о - в нескольких предложениях.
тали в пространстве CMY K.
И н т е р н е т , к о н е ч н о , у ж е сущ е-
ствовал, но основные деньги
д е л а л и с ь н а п о д г о т о в к е и зо б р а - На соседн ей странице представлены отдельные
ж ений для печатной рекламы. к а н а л ы , в з я т ы е и з т р е х ф а й л о в — CMYK, LAB и
Единственными серьезными RGB. В с е т р и и с х о д н ы е ц в е т н ы е и з о б р а ж е н и я вы-
выводными RGB+устройствами гл я д е л и а б с о л ю т н о о д и н а к о в о . О п р е д е л и т е , ка-
были слайд+рекордеры, но их к о й р и с у н о к с о о т в е т с т в у е т к а к о м у к а н а л у (ответ
б ы л о н и ч т о ж н о м а л о п о срав- на стр. 41 ).
нению с огромным рынком
CMY K+вывода.
Ввод граф ической информа-
ции осуществлялся с пом ощ ью
барабанных сканеров, также
выдававших CMYK+файлы.
Ц и ф р о в ы е к а м е р ы , к а к и на-
с т о л ь н ы е с к а н е р ы , у ж е сущ ест-
вовали, н о п о к а е щ е находи-
лись на р а н н е й стадии своего
развития. Фотографы очень
редко п ользовали сь програм-
м о й P h o t o s h o p и л и ж е н е п оль-
з о в а л и с ь е ю вовсе. О н и предо-
ставляли заказчикам слайды;
эти слайды сканировались и
корректировались в специали-
зированных препресс+фирмах,
а т и п о г р а ф и и з а н и м а л и с ь толь-
ко печатью.
В п л о т ь д о 1998 г о д а , к о г д а
в ы ш л о в свет второе издан ие
нашей книги, CMYK+вывод
36 Глава 1

т ь ю . И х о п п о н е н т ы , р е в н о с т н ы е при-
в е р ж е н ц ы C M Y K , н е о с т а в а л и с ь в дол-
гу, з а я в л я я , ч т о р е д а к т и р о в а т ь изобра-
ж е н и е в п р о с т р а н с т в е R G B — э т о все
равн о что делать нейрохирургическую
о п ер ац и ю в боксерских перчатках.
Н е будем о б с у ж д а т ь з д е с ь сп р аведли -
в о с т ь п о д о б н ы х о ц е н о к , п о с к о л ь к у об-
щая тенденция очевидна: профессио-
налам необходимо знать оба цветовых
пространства. Человек, работающ ий в
ф и р м е , которая выпускает исключи-
т е л ь н о к о м м е р ч е с к у ю п е ч а т н у ю про-
д у к ц и ю , м о ж е т п о д у м а т ь , ч т о ем у нуж-
но знать только пространство CM Y K.
Тем н е м е н е е , ф а й л ы к н е м у п р и х о д я т
в с е + т а к и в ф о р м а т е R G B . Ц в е т н о й на-
Рис. 1.6. Подсказка к решению предыдущей голово- стольный принтер может требовать
ломки. Цветы на рис. 1.5 окрашены примерно так R G B + ф а й л о в , н о , к а к и о ф с е т н а я ма-
же, как и эта роза.
ш и н а , п е ч а т а т ь о н будет в п р о с т р а н с т в е
Индустрия препресса приказала CM Y K. Поэтому фотограф, который не
долго жить. П л ен очн ая ф отограф ия не понимает базовые п р и н ц и п ы CM Y K,
т о ч т о б ы и с ч е з л а с о в с е м , н о п р е в р а ти - никогда не добьется от печатника того,
л а с ь в в ы м и р а ю щ у ю э к з о т и к у . Бара- что м ож ет п олучи ть его более образо-
банные сканеры практически умерли в а н н ы й коллега.
как класс. С появлением превосходных Н у и н а к о н е ц , в о з м о ж н о , с а м ы й важ-
цифровых фотокамер, стоящих, по н ы й ф а к т о р . Ф о т о к а м е р ы , к о т о р ы е сего-
м е р к а м 1994 года, а б с у р д н о м а л о , поч- д н я п р и о б р е т а ю т н а ч и н а ю щ и е ф отолю -
ти весь ввод стал о с у щ е с т в л я е т с я в бители, — это серьезные инструменты,
ф о р м а т е R G B . И н т е р н е т тр еб у ет R G B + с п о с о б н ы е работать н а в ы с о ч а й ш е м про-
ф а й л о в , т а к ж е , к а к и б о л ь ш и н с т в о на- фессиональном уровне, окажись они в
сто л ьн ы х ц ветн ы х п р и н т е р о в . Ком- х о р о ш и х руках ( к о т о р ы м и н а ч и н а ю щ и е
мерческая CM Y K+печать по+прежнему о б ы ч н о похвастать н е могут). С д е л а н н ы е
существует и зан и м ает о ч ен ь больш ую и м и с н и м к и п о п а д а ю т в р у к и проф есси-
долю рынка. Ф и р м ы , специализирую- о н а л о в , т а к и х к а к я и в ы , и мы д о л ж н ы
щиеся на высококачественной цифро- сделать все в о з м о ж н о е , ч то б ы п р и в е с т и
вой печати, иногда требуют CM Y K +, а их в н а и л у ч ш и й вид.
иногда — R G B +ф ай ло в. О д н а и з о с н о в н ы х ц е л е й э т о й гл ав ы ,
До недавнего времени больш инство а на с а м о м д е л е и в с е й к н и г и — у б е д и т ь
проф ессионалов работало либо в R G B , вас в то м , что если вы знаете о д н о из
либо в C M Y K , но н и к а к не в обоих п р о с т р а н с т в ( R G B и л и C M Y K ) , т о мо-
пространствах одновременно. Стоит жете с п о к о й н о работать и в другом.
о т м е т и т ь , ч т о э т о т в о п р о с в ы з ы в а л пря- А т е п е р ь о б е щ а н н а я п о д с к а з к а : цве-
м о + т а к и ш е к с п и р о в с к и й н а к а л страс- ты н а р и с . 1.5 п р и м е р н о т а к и е ж е крас-
т е й . М н о г и е п р о ф е с с и о н а л ь н ы е ф ото- н ы е , к а к р о з а н а р и с . 1.6. М ы в з г л я н е м
граф ы считали работу в пространстве н а к о м п о з и т н о е и з о б р а ж е н и е и вер-
C M Y K п р о т и в о е с т е с т в е н н о й мерзос- н е м с я к н а ш е й зад а ч к е чуть п о з ж е , а
Цвет, контраст и каналы 37

сейчас приш ло время поговорить о зеленую и син ю ю составляющие, и


том, почему R G B и C M Y K — это почти поэтом у бумага вы глядит (для нас)
одно и тоже. нейтральной.
Ч т о б ы в о с п р о и з в е с т и н а бумаге
к р а с н ы й ц вето к , м ы д о л ж н ы заблоки-
Я начинаю видеть свет ровать отражение зеленого и синего
Н а ш е восприятие цвета зависит не с в е т а , а л у ч а м к р а с н ы х о т т е н к о в раз-
т о л ь к о о т т о г о , к а к к а п л и к р а с к и рас- р е ш и т ь отражаться н астолько интен-
п о л а г а ю т с я н а б у м а г е . Гораздо в а ж н е е , сивно, насколько позволяет белизна
к а к и м образом свет попадает нам в бумаги. Мы можем добиться этого с
глаза. С в е т м о ж е т и с х о д и т ь о т с о л н ц а , п о м о щ ь ю к р а с н о й к р а с к и , н о э т о со-
л а м п ы , м о н и т о р а и т. д. То есть свет з д а с т о п р е д е л е н н ы е п р о б л е м ы с отоб-
всегда и с х о д и т и з к а к о г о + т о и с т о ч н и к а р а ж е н и е м д р у г и х ц в е т о в , к о т о р ы е ста-
и отражается от объектов, на которые н ут п о н я т н ы ч у ть п о з ж е .
мы смотрим. Я р к и е к р а с н ы е , з е л е н ы е и с и н и е то-
Грубо г о в о р я , н а ш гл а з ч у в с т в и т е л е н н а в о з н и к а ю т тогда, к о гда соответст-
к излучению определенных цветов: в у ю щ и й свет отраж ается от бумаги
красного, зеленого и синего. Когда эти п о ч т и п о л н о с т ь ю , а свет двух других
л у ч и п о п а д а ю т в глаз в р а в н ы х количе- типов не отражается почти совсем.
ствах, м ы в о с п р и н и м а е м э т о к а к нейт- К о г д а д и с б а л а н с н е с т о л ь с и л е н , воз-
ральность, и л и отсутствие цвета: белы й, н и к аю т более тон ки е оттенки цвета.
черный, серый. Если количества не Т е м н о + с и н и й цвет, н а п р и м е р , б л и з о к
р а в н ы , м ы в и д и м ц вет. Ч т о б ы о б ъ я с - к ч е р н о м у , т о е с т ь н а ш е г о г л а з а д о с ти -
нить интенсивны й красны й цвет рис. г а е т л и ш ь н е б о л ь ш о е к о л и ч е с т в о све-
1.6, мы д о л ж н ы с к а з а т ь , ч т о в глаз на- т а , а тот, ч т о д о с т и г а е т , — ч у т ь б о л е е
блюдателя попадает гораздо больше с и н и й , чем к р а с н ы й и ли зелен ы й .
к р а с н ы х с в е т о в ы х л у ч е й , н е ж е л и излу- К и р п и ч н о + к р а с н ы й ц в е т б л и з о к к цве-
ч е н и я других цветов. ту н а ш е й р о з ы , но состоит из чуть
М онитор светится сам. На экран м е н ь ш е й д о л и к р а с н о г о и чуть боль-
ш и х д о л е й зе л е н о го и с и н е г о , кото-
электронно+лучевой трубки нанесены
рые, смешиваясь с красным, делают
пятна фосфора красного, зеленого и
его м ен ее и н т е н с и в н ы м .
синего цветов; в Ж К +м о н и то р е тот же
с а м ы й р е з у л ь т а т д о с т и г а е т с я п р и по- Поставьте перед собой банку своего
м о щ и с в е т о ф и л ь т р о в , к о т о р ы е моди- лю бимого безалкогольного напитка и
ф и ц и р у ю т б е л ы й с в е т л а м п ы п о дсвет- проанализируйте ее цвет ан алогичн ы м
ки. Вне зависим ости от технологии, образом. А теперь перечислите цвета
чтобы на мониторе появилась красная вашего национального флага, а заодно
роза, н у ж н о в к л ю ч и т ь и с т о ч н и к крас- и ф лагов н е с к о л ь к и х других стран.
н о г о с в е т а н а п о л н у ю м о щ н о с т ь , а ос- Ц е л ь э т о г о з а д а н и я — п о к а з а т ь , на-
т а в ш и е с я д в а п о ч т и п о л н о с т ь ю вы- сколько часто в ж и з н и н а м встречаются
клю чить. О д н ак о , чтобы эта роза первичные красный, зеленый и синий
п о я в и л а с ь н а п е ч а т н о й с т р а н и ц е , тре- цвета по ср авн ен и ю с промежуточны-
буется более х и т р ы й подход. м и : п у р п у р н ы м , ж е л т ы м и г о л у б ы м . К о-
Пустая белая страница отражает н е ч н о , ф лаги — это о со б ы й случай, н о ,
п о ч т и в е с ь свет, к о т о р ы й н а н е е пада- н а с а м о м д е л е , я п р о в е л п о э т о м у пово-
ет. В о т л и ч и е о т ф о т о к а м е р ы наш мозг ду сп ец и ал ьн о е исследован ие. Я взял
старается сбалансировать красную, ком пакт+диск «Флаги мира», содержа+
38 Глава 1

щ и й 100 и з о б р а ж е н и й ф л а г о в р а з н ы х чается в то м , что с их п о м о щ ь ю мы не


с т р а н , о т к р ы л и х все и с о с т а в и л неболь- м о ж е м в о с п р о и з в е с т и я р к и х п р о м еж у-
ш у ю таблицу. Я п р о в е р и л с о о т в е т с т в и е точных цветов, н ап р и м ер , желтого.
цветов, присутствующих на каждом В и д е а л е к р а с н а я к р а с к а д о л ж н а от-
флаге, шести базовым цветам, которые р а ж а т ь в е с ь к р а с н ы й свет, к о т о р ы й н а
п о к а з а н ы на р и с . 1.7. н е е п адает, и п о г л о щ а т ь в е с ь з е л е н ы й и
По м о и м подсчетам, 77 государств син ий. С и н я я краска должна отражать
из 100 и с п о л ь з у ю т в с в о и х ф л а г а х крас- с и н и й и п о г л о щ а т ь з е л е н ы й и крас-
н ы й ц в е т. С и н и й в с т р е ч а е т с я н а 4 4 ный. Это очень здорово, в частности,
ф л а г а х , а з е л е н ы й — на 26. для воспроизведен ия флагов Ф р а н ц и и ,
Вторичные цвета действительно Великобритании и С Ш А . Темно+фио-
о к а з а л и с ь в т о р и ч н ы м и . Ш и р е всех и з летовы й цвет тоже может получиться,
них представлен ж елты й , к о то р ы й е с л и н а н е с т и н а бумагу, с к а ж е м , п о 7 0
в с т р е ч а е т с я н а 2 2 ф л а г а х . Голубой ц в е т процентов синей и красной краски. Но
присутствует л и ш ь на флагах Ф и д ж и , как бы ть с более светлым пурпурным
У краины и О О Н , ну и ещ е Ш в е ц и и . цветом? Д ля этого страница должна
Ш р и + Л а н к а — единственная страна, отразить весь к р асн ы й и весь с и н и й
флаг которой изобилует пурпурными свет, н о п о л н о с т ь ю п о г л о т и т ь з е л е н ы й .
т о н а м и . И т а к , в 147 с л у ч а я х и с п о л ь з о - Б е р е м к р а с н у ю к р а с к у — и о н а тут ж е
в а н ы п е р в и ч н ы е ц в е т а и л и ш ь в 27 слу- у б и в а е т ч а с т ь с т о л ь н у ж н о г о н а м с и н е-
чаях пром еж уточны е. Дает ли нам что+ го с в е т а . Б е р е м с и н ю ю — о н а то ж е са-
нибудь эта статистика? м о е д е л а е т с к р а с н ы м , к о т о р ы й н а м то-
Если бы цветные пикселы выдавал же необходим . И так , перед н а м и встает
г е н е р а т о р с л у ч а й н ы х ч и с е л , п р о м еж у- проблема, не имею щ ая реш ения.
т о ч н ы е ц в е т а п о я в л я л и с ь с т о л ь ж е час- К р а с н а я , з е л е н а я и с и н я я к р а с к и от-
т о , к а к и о с н о в н ы е . Те м н е м е н е е , в ражают только один вид п е р в и ч н о го
ж и з н и к р а с н ы е , з е л е н ы е и с и н и е объ- светового и з л у ч е н и я и п о г л о щ а ю т два
екты встречаю тся гораздо чащ е, чем д р у г и х . М ы ж е н у ж д а е м с я в о б р ат-
ж е л т ы е , го л у б ы е и п у р п у р н ы е . Е с л и н е н о м — н а м н у ж н ы к р а с к и , к о т о р ы е от-
в е р и т е , п р о й д и т е с ь п о у л и ц е и п о см о т- ражают два вида светового излучения и
р и т е , одеж ду к а к о г о ц в е т а н о с я т л ю д и . п о г л о щ а ю т о д и н . В м е с т о к р а с к и , отра-
Т а к п о ч е м у ж е п е ч а т н и к и в с в о и х пе- ж а ю щ е й т о л ь к о з е л е н ы й свет, н ам
ч а т н ы х м а ш и н а х н е и с п о л ь з у ю т крас- н у ж н а т а к а я , к о т о р а я т о л ь к о е го и по-
н ую , з е л е н у ю и с и н ю ю к р а с к и ? Тогда глощает, о т р а ж а я к р а с н ы й и с и н и й од-
бы он и точно смогли напечатать н аш и н о в р е м е н н о , то есть пурпурная. Нам
ц в е т ы и ф л а г и б о л ь ш и н с т в а го судар ств нужна краска, которая поглощает
без п о м о щ и к р а с о к C M Y . т о л ь к о с и н и й с в е т — ж е л т а я ; и , н ако-
В б о л ь ш и н с т в е с п е ц и а л ь н о й ли тера- н е ц , т а к а я , к о т о р а я т е о р е т и ч е с к и по-
туры п о н а ш е й тем е в э т о м м е с т е начи- г л о щ а л а б ы в е с ь к р а с н ы й с в е т (х о тя в
н а е т с я и г р а у м н ы м и с л о в а м и п о пово- реальной ж и з н и о н а оставляет желать
ду аддитивных и субтрактивных м н ого лучшего) — голубая.
ц в е т о в , в к о н ц е к о т о р о й д е л а е т с я со- Ф отографическая, струйная, тонер+
в е р ш е н н о н е в е р н ы й вы вод о то м , что н а я , о ф с е т н а я и все о с т а л ь н ы е в и д ы
красная, зеленая и си н яя краски якобы печати, ставящие целью корректный
абсолютно бесполезны. Истинная же перенос изображения на носитель,
п р и ч и н а того, что мы не используем п р е д п о л а г а ю т и с п о л ь з о в а н и е к а к ми-
п о д о б н у ю к о м б и н а ц и ю к р а с о к , зак лю - н и м у м этих трех к о л о р а н т о в . П о м и м о
Цвет, контраст и каналы 39

них могут могут п р и м е н я т ь с я и другие, нала также играет определенную роль,


необязательные краски, например, н о все ж е б л и ж а й ш и м р о д с т в е н н и к о м
ч е р н а я , а т а к ж е д о п о л н и т е л ь н ы е цвет- к а ж д о г о к а н а л а R G B я в л я е т с я соот-
ные, если позволяет устройство, и если ветствующий канал CMY K.
у вас есть ж е л а н и е п о э к с п е р и м е н т и р о -
вать. Н о три о б я зательн ы х цвета — э т о
в с егд а г о л у б о й , п у р п у р н ы й и ж е л т ы й . Разберемся
Есть некоторы е деш евы е, да и не с каналами
очень дешевые, настольные принтеры, Т е п е р ь п р и ш л о в р е м я о тв е ти ть н а н а ш у
которы е п р и н я т о считать RGB+устрой- загадку. Н а р и с . 1.5 п р е д с т а в л е н ы д е с я т ь
ствам и. Н о н а с а м о м деле о н и таковы- к а н а л о в , и у н а с есть п о д с к а з к а , ч то цве-
м и н е я в л я ю т с я . Н а входе о н и могут ты о к р а ш е н ы в г л у б о к и й к р а с н ы й цвет.
требовать R G B + ф а й л о в , но печатают, Д л я те х , к т о н е з н а к о м с L A B , ска-
к а к и в с е о с т а л ь н ы е п р и н т е р ы , голу- жем, что канал L п р и м ер н о эквивален-
бым, пурпурным и желтым колоранта+ т е н ч е р н о + б е л о й в е р с и и ц в е т н о г о изоб-
ми, поскольку печать одн и м и только ражения, а каналы А и В представляют
красками R G B невозможна. собой странную на вид расплывчатую
К а к в и д н о и з р и с . 1.7, г о л у б о й явля- серую мешанину. Это позволяет н ам
ется противополож ностью красного, с р а з у в ы д е л и т ь р и с . 1.5D и 1.5J, кото-
з е л е н ы й — п р о т и в о п о л о ж н о с т ь ю пур- ры е н астолько отличаю тся от других,
пурного, а желтый — противоположно- Рис. 1.7. Взаимное расположение основных и дополни-
стью синего. Все взаимоотношения тельных цветов.
между н и м и п о с т р о е н ы н а единстве
противополож ностей. В идеаль
н о м м ире к р а с н ы й канал в точ
н о с т и равен голубому, a R G B
совпадает с C M Y .
В нашей же юдоли
скорби и печали эти
цвета немного раз-
личаются. Наибо-
лее я р к и й пример
этого обсуждается
в третьей главе:
м ы н е м о ж е м по-
л у ч и т ь о ч е н ь хо-
р о ш и й с и н и й цвет
с помощью красок
C M Y K . Т о ж е са-
мое относится и к
многим пастельным
цветам, без проблем
живущим в мире R G B .
Печатные краски не яв
ляются особо чистыми,
при печати возникает расти
с к и в а н и е , н а л и ч и е ч е р н о г о ка-
40 Глава 1

ч то п р о с т о о б я з а н ы о к а з а т ь с я кан ала- р а т и м с я к д р у г о м у и з в е с т н о м у ц в е ту в
ми А и В, х о т я , к а к о й из н и х А, а к а к о й и з о б р а ж е н и и , к о т о р ы й , п р а в д а , в под-
В, мы пока не з н а е м . сказке не упоминался.
Ч ерны й канал CM Y K — по крайней Не надо никаких подсказок, чтобы
м ер е в духе р е к о м е н д а ц и й д а н н о й к н и г и п о н я т ь , что л и с т о ч к и под цветами
и т р а д и ц и о н н о й п р а к т и к и цветоделе- д о л ж н ы с о д е р ж а т ь н е к и й о т т е н о к зеле-
н и я — будем н а з ы в а т ь « с к е л е тн ы м » чер- ного. Это вовсе не обязательно должен
н ы м , и м е я в виду, ч т о о н п о к а з ы в а е т б ы т ь ч и с т ы й з е л е н ы й . Е с л и б ы э т о бы-
т о л ь к о к о н т у р ы б о л е е светл ы х о б л а с т е й л о т а к , в з е л е н о м к а н а л е н а м е с т е лис-
и з о б р а ж е н и я . В тестах, п о д о б н ы х дан- т ь е в б ы л и бы д ы р ы , а в к р а с н о м и си-
ному, ч е р н ы й всегда будет с а м ы м свет- нем — с п л о ш н а я заливка. Пустые
лы м из десяти каналов. Рассматривая в места и с п л о ш н ы е зали вк и в каналах
н аш ем примере л и ш ь области, занятые дают чисты е цвета. В ш ести каналах
ц в е т а м и , н а м будет тр у д н о о п р е д е л и т ь , мы им еем л и б о пустоты, л и б о сплош-
какое изображение является самым н ы е з а л и в к и н а м е с т е ц в е т о в , н о н а ме-
с в е т л ы м , н о п о с к о л ь к у н а р и с . 1.5С вме- с т е л и с т ь е в н и ч е г о п о д о б н о г о н е на-
с т о ф о н а м ы в и д и м п р а к т и ч е с к и пусты е блюдается.
м еста, э т о о п р е д е л е н н о ч е р н ы й к а н а л . С ледовательно, листья у нас тускло+
Чтобы в пространстве R G B создать зеленого цвета, но зелены й кан ал в
г л у б о к и й к р а с н ы й цвет, к р а с н ы й к а н а л R G B и п у р п у р н ы й в C M Y K все же
должен быть максимально светлым, а д о л ж н ы быть светлее, чем их коллеги.
зелены й и с и н и й каналы — максималь- Из четырех версий с т е м н ы м и цветами
н о т е м н ы м и , ч т о б ы к р а с н ы й ц вет н е за- листья относительно светлые на рис.
грязнялся. В C M Y K соответствующие 1.5А и 1.5G. Э т о н а в е р н я к а п у р п у р н ы й
области в пурпурном и желтом каналах и з е л е н ы й к а н а л ы . А р и с . 1.5В и 1.5 К с
долж ны быть практически сплошны- и х б о л е е т е м н ы м и л и с т ь я м и — э т о си-
м и , п о т о м у что э т и к р а с к и препятству- ний и желтый.
ю т о т р а ж е н и ю от б у м а ги з е л е н ы х и си- Таким образом , у нас есть три пары
н и х л у ч е й . Г олубой к а н а л д о л ж е н б ы каналов+родственников. Установление
быть о ч ен ь светлы м , п о с к о л ь к у эта р азли ч и й в этих парах — задача о ч е н ь
краска убивает нужные нам красны е в а ж н а я , п о т о м у ч то ее о б с у ж д е н и е по-
л у ч и . Р и с . 1.5F и 1.5Н — е д и н с т в е н н ы е может нам в дальн ей ш ем п р и н и м ать
д в а в а р и а н т а , н а к о т о р ы х ц в е т ы выгля- р е ш е н и я , в к а к о м п р о с т р а н с т в е следует
д я т с в е т л ы м и , з н а ч и т , о д и н и з н и х яв- работать. В C M Y K в темны х областях
ляется к р а с н ы м к а н а л о м , а другой — б о л ь ш у ю часть нагрузки берет на себя
г о л у б ы м . К а к о й и з н и х к а к о й , опреде- ч е р н ы й цвет. В э т о м п р о с т р а н с т в е су-
лим позже. щ ествует л и м и т с у м м а р н о г о к р а с о ч н о -
В четырех оставш ихся каналах цветы го п о к р ы т и я в с а м ы х т е м н ы х о б л а с т я х
в ы г л я д я т т е м н ы м и . Р и с . 1.5Е — э т о от- и з о б р а ж е н и я . Е г о м а к с и м а л ь н о воз-
щ е п е н е ц , п ы т а ю щ и й с я уси деть сразу н а м о ж н о е з н а ч е н и е — 4 0 0 % , к о гд а все че-
двух стульях, п р и ч е м о д и н стул с т о и т н а т ы р е к р а с к и п р и с у т с т в у ю т н а все 100%,
т е м н о й с т о р о н е , а д р у го й — на с в е т л о й . но ни один оф сетны й печатник такого
Э т о с р е д н е е а р и ф м е т и ч е с к о е всех ос- з н а ч е н и я н е д о п у с т и т . Н а и б о л е е рас-
тальных каналов, и, следовательно, это п р о с т р а н е н н о е з н а ч е н и е л и м и т а сум-
к а н а л L из п р о с т р а н с т в а LAB. м а р н о г о п о к р ы т и я — 3 0 0 % . Э т о озна-
Ч т о б ы п о н я т ь , ч т о п р е д с т а в л я ю т со- чает, что в нейтральных темных
б о й ч е т ы р е о с т а в ш и е с я к а н а л а , м ы об- областях голубой, пурпурны й и ж елты й
Цвет, контраст и каналы 41

к а н а л ы д о л ж н ы б ы т ь с л е г к а п р и гл у ш е - с т и г а е т с я в те х м е с т а х , где э т о т к а н а л
ны . П ри этом весь контраст переходит пуст. В о всех о с т а л ь н ы х м е с т а х к о л и ч е-
в черный канал. В пространстве R G B с т в о к р а с н о г о понижается. Т а к и м об-
ничего п о д о б н о го не происходит. разом, поскольку мы воспринимаем
Следовательно, чтобы отличить максимальное количество зеленого и
R G B + к а н а л о т е го C M Y K + р о д с т в е н н и - с и н е г о света, к о то р о е у м е н ь ш а е т с я
к а , н а д о в з г л я н у т ь н а к о л и ч е с т в о дета- л и ш ь в те х м е с т а х и з о б р а ж е н и я , где
л е й в т е н я х . П о с к о л ь к у н а р и с . 1.5Н д о л ж н о бы ть м ного к р асн о го , картин-
листья выглядят более п л о с к и м и , это к а в ы г л я д и т с и н е + з е л е н о й ( д о тех п о р ,
г о л у б о й к а н а л , а р и с . 1.5F — к р а с н ы й . пока мы не добавим другие каналы ).
Т а к и м ж е о б р а з о м м о ж н о л е г к о отли- Н а р и с 1.8С и 1.8D п у с т ы е к а н а л ы
чить зелен ы й канал от пурпурного и э т и х двух и з о б р а ж е н и й (за и с к л ю ч е н и -
ж елты й — от си н его . ем ч е р н о г о к а н а л а в м о д е л и C M Y K ) за-
Теперь давайте начнем комбиниро- л и т ы 50%+м серы м . Теперь в C M Y K
вать эти к а н а л ы , чтобы посмотреть, как ф о н с та л к р а с н ы м , п о т о м у ч то пурпур-
о н и в з а и м о д е й с т в у ю т д р уг с д р у г о м п р и н ы й и ж елтый каналы здесь темнее,
создан ии цветов. Создадим пустой ч е м г о л у б о й ; а в R G B п отом у, ч т о зеле-
C M Y K +докум ент и добавим в него н аш н ы й и с и н и й тем н ее, чем к р а с н ы й .
г о л у б о й к а н а л ( р и с . 1.8А). К р а с н ы й ка- Ц в е т ы с т а л и е щ е к р а с н е е , о д н а к о ли с-
нал мы п о м е с ти м в пустой R G B + ф а й л тья совсем не красны е, потому что
( р и с . 1.8В), к о т о р ы й в п о с л е д с т в и и здесь два канала, у б и в а ю щ и е к р а с н ы й
к о н в е р т и р у е м в C M Y K , ч т о б ы е го мож- свет (к р а с н ы й и голубой), темнее, чем
но было напечатать в этой книге. те четыре канала, которые красный
То , ч то к р а с н ы й и г о л у б о й к а н а л ы — ц в е т л ю б я т ( з е л е н ы й , п у р п у р н ы й , си-
д в о ю р о д н ы е б р а т ь я , с е й ч а с в и д н о осо- ний и желтый).
б е н н о х о р о ш о . Н о е с л и н а р и с у н о к 1.8В О б р а т и т е т а к ж е в н и м а н и е , ч т о , не-
мы поместили содержимое красного с м о тр я на я в н о е сходство между двумя
к а н а л а , п о ч е м у е д и н с т в е н н ы й цвет, ко- цветовыми пространствами, картинки
то р ы й мы видим , — это си н е+зелен ы й ? н е я в л я ю т с я и д е н т и ч н ы м и . «Крас-
н ы й » ф о н н а р и с . 1.8С — б о л е е о р ан -
ж е в ы й , ч е м н а с о о т в е т с т в у ю щ и х уча-
Когда двое достигают с т к а х R G B + ф а й л а н а р и с . 1 .8D . Н а
максимума сам ом деле, к а к мы уви ди м в главе 3, в
Когда зелен ы й и с и н и й кан алы пусты, ц е л о м C M Y K — б о л е е т е п л о е прост-
к а к в R G B + ф а й л е , ставш ем прототи- р а н с т в о , ч е м R G B , и м ы д о л ж н ы будем
п о м р и с . 1.8В, э т о о з н а ч а е т , ч т о в глаза п р и н и м а т ь э т о в о в н и м а н и е п р и опре-
н а б л ю д а т е л ю п о п а д а е т м а к с и м у м воз- д е л е н и и н е й т р а л ь н ы х и л и п о ч т и н ейт-
м о ж н о г о з е л е н о г о и с и н е г о света. То, ральных объектов.
что мы называ-
ем красным ка-
Ответ на задание
н а л о м в прост-
В д а н н о м р а з д е л е о б с у ж д а е т с я , где к а к о й к а н а л п р е д с т а в л е н н а
ранстве R G B , —
р и с . 1.5. Т а б л и ц а п р е д с т а в л я е т с о б о й итог э т о г о о б с у ж д е н и я .
э т о , с к о р е е , ан-
тикрасный ка- С+черный F+красный J + B (LAB)
А+пурпурный
нал, поскольку D +A (L A B ) G+зеленый К+желтый
В+синий
м а к с и м у м крас- E+L(LAB) Н+голубой
ного цвета до+
42 Глава 1

Рис 1.8. С лева вверху: в голу-


бой канал пустого C MYK.файла
было вставлено изображение с
рис. 1.5Н. С права вверху: RG B.
файл, в котором в качестве
красного канала используется
рис. 1.5F, а синий и зеленый ка-
налы остаются пустыми. С ле-
ва внизу: в качестве голубого
канала используется рис. 1.5Н,
а пурпурный и желтый залиты
сплошным 50.процент ным се-
рым. С права внизу: в качестве
красного канала — рис. 1.5F, а
зеленый и синий каналы залиты
50.процентным серым.

на свое место, а с и н и й
и з е л е н ы й пусты —
р и с . 1.8В. Н а р и с . 1.9А
п о к а з а н о , ч т о п о луч и -
л о с ь , к о гд а р и с . 1.5В я
вставил в с и н и й канал
этого ф ай ла, то есть
и м е н н о туд а, где о н и
должен быть. А на рис.
1.9В с и н и й к а н а л ( р и с .
1.5В) к а к б ы о ш и б о ч н о
п о п а л н а м е с т о зелен о-
го к а н а л а .
Когда мы добавим последний канал О ш и б к а очевидна, потом у что лис-
( с и н и й в R G B и р о д с т в е н н ы й ем у жел- тья получились не зе л е н ы м и , а фиоле-
т ы й в C M Y K ) , все с е к р е т ы р а с к р о ю т с я т о в ы м и , но здесь есть ещ е два момен-
с а м и с о б о й . В этих двух кан алах и ц в е ты , та, на которые нужно обратить
и л и с т ь я я в л я ю т с я т е м н ы м и . Ч т о б ы раз- в н и м а н и е . В о + п е р в ы х , в и д н о , ч т о зеле-
л и ч и т ь их, м ы и щ е м хар ак тер н ую п о т е р ю ный канал намного важнее синего и
деталей в тенях в пространстве C M Y K . немного важнее красного. Посмотри-
О н а обн аруж и вается на р и с . 1.5К, кото- т е , н а с к о л ь к о п о л н е е с м о т р и т с я изоб-
рый, следовательно, является желтым р а ж е н и е н а р и с . 1.9В, ч е м н а р и с . 1.9А.
к а н а л о м , а на р и с . 1.5В ее нет, и значит, И т а м , и т а м з а д е й с т в о в а н о по д в а ка-
это — синий канал. нала, но зеленый определенно имеет
б о л ь ш и й в е с , ч е м с и н и й . Э т о сущ ест-
в е н н ы й м о м е н т , и его н е л ь з я у п у с к а т ь
Важность зеленого канала из виду в процессе ц в е т о к о р р е к ц и и .
Чтобы с э к о н о м и ть место, следующую П о вы ш ен и е контраста в синем канале
пару п р и м е р о в м ы извлечем то л ь к о из с к о р е е в с е г о б удет п о ч т и н е з а м е т н о в
R G B + к а н а л о в ; ведь соответствую щ ие о т л и ч и е о т т о й ж е п р о ц е д у р ы в зеле-
C M Y K + у п р а ж н е н и я дадут а н а л о г и ч н ы е ном канале.
результаты. Я вернусь к R G B +ф айлу, в В о + в т о р ы х , п о с м о т р и т е : в о б е и х вер-
к о т о р о м к р а с н ы й к а н а л уж е п о м е щ е н сиях цветы стали к р а с н о в а ты м и —
Цвет, контраст и каналы 43

Рис. 1.9. С лева вверху: в каче-


стве красного канала — рис.
1.5F, зеленый канал пуст, а в
качестве синего канала — рис.
1.5B. С права вверху: рис. 1.5F в
качестве красного канала, си-
ний канал пуст, а рис. 1.5B
«случайно» был использован в
качестве зеленого канала. С ле-
ва внизу: композитное цветное
изображение. С права внизу:
композитное цветное изобра-
жение без черного канала.

или, по крайней мере,


о н и кажутся таковы-
ми. Правда, по логике
в е щ е й , о н и н е могут
быть красными. На
р и с . 1.9А о н и м о г у т
быть желто+зелеными
или голубыми, по-
скольку пурпурный
компонент, который
о б е с п е ч и в а е т с я зеле-
н ы м к а н а л о м , в дан-
н о м и з о б р а ж е н и и от-
сутствует. Н а р и с . 1.9В
о н и могут быть л и ш ь
пурпурными, пурпурно+синими или Странные каналы,
г о л у б ы м и , п о т о м у ч т о з д е с ь н е т желто- странное о св е щ е н и е
го цвета, к о то р ы й п р и в н о с и т с я с и н и м И т а к , м ы з а к о н ч и л и н а т о м , ч т о пра-
каналом. в и л ь н о н а з в а л и з е л е н ы й и к р а с н ы й ка-
Э ф ф е к т п о к р а с н е н и я цветов станет н а л ы — р и с . 1.5G и 1.5А, соответствен-
ещ е заметнее, если вы прикроете одно н о . Н а р и с . 1.9С п р и в е д е н о к о м п о з и т н о е
и з о б р а ж е н и е и будете с м о т р е т ь т о л ь к о и з о б р а ж е н и е , а на р и с . 1.9D — о н о ж е
на другое. Э то и есть э ф ф е к т одновре- без черного канала, так что вы можете
менного контраста в действии: наша ви деть, н а с к о л ь к о к р и т и ч е н это т к а н а л
з р и т е л ь н а я с и с т е м а з а с т а в л я е т н а с ви- для детализации теней.
деть больш ее цветовое р азл и ч и е между И т а к , м ы м а л о + п о м а л у н а в е л и поря-
цветами и их ф о н о м . Ф о то к а м е р а , д о к в н а ш е м х о з я й с т в е , о с т а л о с ь толь-
спектроф отом етр или лю бой другой к о о б ъ я в и т ь , ч то р и с . 1.5D — э т о к а н а л
искусственно созданный прибор для А, а р и с . 1.5J — к а н а л В. В э т и х к а н а л а х
и зм е р е н и я цвета этого п о к р а с н е н и я не н ей тр альн о сть соответствует 50%+му
заметят. Если бы в а ш и м и зр и те л я м и серому; все, что светлее, имеет теп лы й
бы ли т о л ь к о м а ш и н ы , а не л ю д и , вам оттенок, а то, что тем н ее, — холодны й.
п р и ш л о с ь бы учиты вать тот факт, что Э т о тот к л ю ч , к о т о р ы й н а м необхо-
эти и н струм ен ты часто в о с п р и н и м а ю т д и м , чтобы расп озн ать, кто есть кто в
отню дь не то же самое, что м ы . этой паре.
44 Глава 1

Рис. 1.10. Необычные


условия освещения в
том месте, где играл
этот музыкант, приве-
ли к появлению сильного
зеленого оттенка.

условиях настоль-
к о н е о б ы ч н о г о ос-
в е щ е н и я , ч т о цвет
кожи гитариста
приобрел ярко
выраженный зе-
леный оттенок,
вполне подходя-
щ ий для марсиа-
нина, но вряд ли
п р и с у щ и й челове-
ку. С н и м о к посту-
пил в формате
R G B , н о посколь-
ку н а м н у ж н о под-
готовить его для
К анал А — это пурпурно+зеленый п е ч а т и , т о р а н о и л и п о з д н о н а м потре-
кан ал, и зелены е листья в нем гораздо буется C M Y K + ф а й л .
тем н ее, чем пурпурные цветы. К анал Н ам не нужно доводи ть изображе-
В — желто+синий. И цветы, и листья ние до такого состояния, к а к будто
более ж е л т ы е , чем с и н и е , а следова- с н и м о к был сделан при я р к о м свете
те л ь н о , р а з н и ц а между н и м и в к ан але д н я , но кое+что сделать с ним все+таки
В д о л ж н а быть м е н ь ш е , чем в кан але А. н е о б х о д и м о , п о т о м у ч т о б л а г о д а р я фе-
С овсем не обязательно (по крайней н о м е н у х р о м а т и ч е с к о й а д а п т а ц и и , ко-
м е р е , п о к а ) д о с к о н а л ь н о з н а т ь , к а к уст- торый мы обсуждали ранее, людям,
р о е н ы к а н а л ы А и В. А вот ч то б ы пока- присутствовавшим на том концерте,
зать, н а с к о л ь к о в а ж н о р а з б и р а т ь с я в ос- кожа исполнителя не казалась зеленой.
тальных каналах, давайте попробуем В п р е д ы д у щ е й задаче б ы л и д а н ы от-
провести н аш п ервы й сеан с цветокор- д е л ь н ы е к а н а л ы , и н у ж н о б ы л о дога-
р е к ц и и , р е ш и в головоломку, обратную даться, как выглядело композитное
предыдущей. и з о б р а ж е н и е . З д е с ь ж е все н а о б о р о т . В ы
К а к и в б о л ь ш и н с т в е з а д а н и й , с кото- видите цветное изображение, и вам
р ы м и вы встретитесь далее в этой к н и г е , нужно ответить на следую щ ие вопросы :
это и з о б р а ж е н и е взято из р еал ьн о й жиз- к а к в ы г л я д я т е го к а н а л ы в д а н н ы й мо-
н и , а не и с п о р ч е н о н а м е р е н н о , и нам м е н т, к а к о н и должны в ы г л я д е т ь , к а к
н уж н о улучш ить его. К а ж д ы й р аз, пред- н а м п р и в е с т и их в эту с ч а с т л и в у ю га-
лагая вам п о д о б н ы е и з о б р а ж е н и я , я буду вань, и какие преграды стоят на наш ем
р а с с к а з ы в а т ь вам о них все, что з н а ю , хо- п ути . И т а к , д а в а й т е з а д а д и м с е б е следу-
тя ч а щ е всего это будет совсем н е м н о г о . ющие вопросы:
Снимок, представленный вам на • Почему телесные тона (и часы, и ги-
р и с . 1.10, б ы л с д е л а н в н о ч н о м клубе в тарный ремень) в этом изображении зе.
Цвет, контраст и каналы 45

леные? П о т о м у ч то з е л е н ы й к а н а л свет- т а к ч то с е й ч а с я п р о ш у п р о щ е н и я за т о ,
л е е , ч ем д в а др уги х. ч то п о ж е р т в у ю п о д р о б н ы м и п о ш аго вы -
• Какой канал должен быть самым м и и н с т р у к ц и я м и в угоду и з л о ж е н и ю
светлым, если не зеленый? Ч е л о в е ч е с к а я общей концепции.
кожа красная, следовательно, красны й В э т о й к н и г е м ы п о с т а р а е м с я выра-
кан ал и д о л ж е н б ы ть с а м ы м с в е тл ы м . б о т а т ь о б щ и й м е т о д у л у ч ш е н и я изоб-
• Как нам этого добиться? П о д м е ш а в ражений. Для повседневных снимков
к зеленому каналу с и н и й , мы сделаем э т о т м ето д м о ж е т в к л ю ч а т ь т о л ь к о при-
его т е м н е е , чем к р а с н ы й . М ы з н а е м , ч то м е н е н и е к р и в ы х . Н е о б ы ч н ы е изобра-
с и н и й к а н а л с е й ч а с т е м н е е , ч е м крас- ж ен и я, к которы м, конечно же, отно+
ный, потому что
рис. 1.10 в ы г л я д и т
скорее желтым,
чем с и н е + з е л е н ы м .
• Какие проблемы
выявятся, когда мы
добавим синий ка-
нал в зеленый? К а к
м ы уже о т м е т и л и ,
в этом изображе-
н и и с л и ш к о м мно-
го зелен ого. Если
мы сделаем зеле-
ный канал столь
же тем н ы м , как и
синий, изображе-
ние станет слиш-
ком темным, и
впоследствии это
н а д о будет п о д к о р -
ректировать.
К о м а н д ы , кото-
рые я разреклами-
ровал ранее, пол-
ностью раскроют
свои возможности
в нескольких по-
следующих главах,

Рис. 1.11. Вверху: зеле-


ный оттенок слегка ней-
трализован путем сме-
шения синего канала с зе-
леным. Поскольку при
этом изображение в це-
лом стало темнее, здесь
необходима дальнейшая
коррекция при помощи
кривых (внизу).
46 Глава 1

сится и д а н н о е , требуют н ео р д и н ар н ы х е т с я л е г к о и о ч е в и д н о , х о т я я н е буду


подходов. с е й ч а с о с т а н а в л и в а т ь с я н а т о ч н о м алго-
З д е с ь , к а к э т о ч а с т о б ы в а е т в тех слу- р и т м е . В п р о г р а м м е P h o t o s h o p э т о мож-
чаях, когда в и з о б р а ж е н и и и м е е тс я но сделать н е с к о л ьк и м и способам и.
с и л ь н ы й н е ж е л а т е л ь н ы й о т т е н о к , наи- Ч т о б ы п о л у ч и т ь из р и с . 1.10 р и с . 1.11 А,
л у ч ш и й п о д х о д — у б р а т ь е г о п р и пом о- тоже существует по к р а й н е й мере три
щ и предварительного смеш ения R G B + п у т и , н о к а ж д ы й и з н и х требует вообра-
к а н а л о в . Н а р и с . 1.11А з е л е н ы й к а н а л ж е н и я ( и з н а н и я т о г о , к а к д о л ж н ы вы-
был з а м е н е н гибридом , с о с т о я щ и м на г л я д е т ь к а н а л ы ) , ч т о б ы п о н я т ь , для ч его
одну треть из старого зеленого канала н у ж е н то т и л и и н о й шаг.
и на д в е т р е т и — из с и н е г о . С и н и й и Я д у м а ю , ч т о , хо тя о п ы т н ы е ретуше-
к р асн ы й каналы при этом остались без ры и сум ею т, н а ч а в с р и с . 1.11 А, полу-
изменений. ч и т ь ч т о + т о в р о д е р и с . 1.11В, в р я д л и
Зеленый оттенок был подавлен, но о н и с м о гу т л е г к о д о б и т ь с я т а к о г о ж е ре-
и з о б р а ж е н и е все е щ е с л и ш к о м т е м н о е . зультата, с т а р т о в а в с р е а л ь н о г о ори ги -
П е р е х о д от р и с . 1.11А к 1.11В в ы п о л н я - н а л а , р и с . 1.10.

Вопросы и упражнения
Врезки, п о до б н ы е этой, будут встречаться вам в к о н ц е большинства глав
этой книги. Вы м о ж е т е сами решить, нужны или не нужны вам предложен-
ные упражнения, но ответы на фактические вопросы вы найдете в р а зд е л е
«Примечания и источники» в к о н ц е книги.
Что такое одноврем енны й контраст?
Что такое хроматическая адаптация?
Какой канал в цветовом пространстве RGB с о д е р ж и т н а и б о л е е сущест-
венную и н ф о р м ац и ю о контрасте?
П о д б е р и т е каждому из каналов пространства RGB н а и б о л е е близкий
ему аналог из пространства CMY.
На рис. 1.8А и 1.8В показаны изображ ения, созданны е на о с н о в е всего
одн ого канала, в то время как два других оставались пустыми. П очему
и з о б р а ж е н и е на рис. 1.8В, представляющ ее с о д е р ж и м о е одн ого только
красного канала, не выглядит красным? Почему о н о тем н ее, чем изобра-
ж е н и е на рис. 1.8А?

Как вы думаете, какое влияние оказывает хроматическая адаптация на


нашу способность оценивать цвета на мониторе?
П редположим, у вас есть RGB+изображение объекта, о к о то р о м вы зна-
ете, что его цвет д о л ж е н быть нейтральным (белым, с е р ы м или черным).
Как, замеряя RGB+показатели в палитре Info (Информация), узнать, что в
ф ай л е не содерж ится никаких нежелательных отклонений по цвету?
Цвет, контраст и каналы 47

Судить вам нием замечать, как часто вы вспомина-


К н и г а о работе с цветом не похож а на ете п р и м е р н а р и с . 1.5, и п о р а ж а т ь с я ,
другие техн и чески е руководства. Здесь насколько лучшими получаются ре-
остается о ч е н ь м н о го места для лично- з у л ь т а т ы , к о г д а в с е ф а й л ы и м е ю т п о де-
г о м н е н и я ч и т а т е л я . П о с л е к а ж д о г о из- сять каналов.
м е н е н и я цвета обязательно надо
задавать себе главный вопрос:
стало ли теперь изображение вы- Заключение
глядеть лучше? Ч т о б ы о т в е т и т ь на
него, не нуж но иметь за плечам и Назначение цветокоррекции состоит в
п о л у в е к о в о й о п ы т р а б о т ы и дю- том, чтобы заставить и зо б р а ж е н и я выгля-
ж ину научных степеней. деть лучше. К сож ален и ю , трудно опреде-
М е т о д с м е ш е н и я к а н а л о в обла- лить, что значит лучше. И з о б р а ж е н и е луч-
д а е т б о л ь ш о й м о щ ь ю , и о н будет ш е, если е г о считает таким больш инство
и г р а т ь о ч е н ь в а ж н у ю р о л ь в на- зрителей. П р о б л е м а в том, что далек о не
шей книге. Однако следующие всегда нашу «коррекцию» м о ж е т оценить
три главы мы п о с в я ти м традици-
достаточное количество зрителей.
онному методу: коррекции по
Все зрители о б ы ч н о предпочитают изо-
числам при п о м о щ и кривых.
браж ения, с о д е р ж а щ и е полный н а б о р де-
Э та сугуб о т р а д и ц и о н н а я мето-
ди к а дает радикальное п о в ы ш е н и е
талей в н аи б о л ее важных областях. Зачас-
качества и может быть освоена тую ч е л о в е к и к а м е р а видят м и р по
любым человеком, не лиш енны м разному. В этих случаях зрители предпочи-
а м б и ц и й . О н а о б е с п е ч и в а е т п ро- тают версию , отображ аю щ ую то, что уви-
изводство сам ого лучш его цвета со дел бы человек, окаж ись он на м есте ка-
в р е м е н и з о б р е т е н и я с к а н е р а и яв- меры. Н апример, самокалибрующийся
ляется о с н о во й успеш н о го произ- зрительны й аппарат ч е л о в е к а стрем ится
водственного процесса.
нейтрализовать внеш нее освещ ен ие, тогда
Н екоторы е из нас не испыты-
как к а м е р а ф и к с и р у е т в с е п о с т о р о н н и е
вают удовлетворения, добиваясь
оттенки. Большинство зрителей предпочи-
качества, которое считалось бы
тает и зо б р а ж е н и я , где п о д о б н ы е оттенки
верхом соверш енства лет десять
назад. М ало того, многим из нас
ослаблены или полностью убраны.
приходится работать с такими Зрителям о б ы ч н о не нравятся изобра-
снимками, к о т о р ы е п р е ж д е на- ж ения, с о д е р ж а щ и е н е в о з м о ж н ы е цвета.
звали бы мусором и близко не Скажем, никто не предпочтет з е л е н о е не-
подпустили бы к п роф есси он аль- б о , тогда как мнения насчет того, д о л ж н о
ному репродуцированию . ли о н о быть чуть т е м н е е , или с и н е е , или
Если вы отн оси те себя к о д н о й ф и о л е т о в е е , могут различаться.
и з э т и х двух к а т е г о р и й , т о н а з в а н -
М ногие методы коррекции, которы е мы
н ы х г л а в в а м б удет я в н о н ед о ста-
рассм отрим далее, становятся п р о щ е, ес-
точно. П о мере овладения всяки-
ми причудливыми способами,
ли представлять с е б е , как выглядят отдель-
б е с с м ы с л е н н ы м и в о б ы ч н ы х ситу- ные каналы и з о б р а ж е н и я . Ч асто в сво и х
ациях, но спасаю щ им и, казалось целях м о ж н о использовать близость меж-
бы, безвозвратно загубленные ду соотвествующими каналами RGB и CMY.
и з о б р а ж е н и я , в ы б удете с у д и в л е +
2
Чем круче кривая,
тем выше контраст
Процесс настройки кривых чемто похож на коммерческую сделку. Каждое
улучшение, вносимое в изображение, имеет свою цену. К счастью, в большин-
стве случаев эта цена вполне приемлема. Определитесь, какие области изоб-
ражения вы хотите улучшить, и оцените, во что это вам обойдется.

вет в р е ж и м е а в т о п и л о т а — н е п р а в д а л и , п р и в л е к а т е л ь н а я кон-
ц е п ц и я ? Д елаем с н и м о к , зак ач и ваем его в к о м п ь ю т е р , и, вуаля,
к а ж д ы й р а з н а в ы х о д е и д е а л ь н ы й р езультат!
Н о ведь э т о п о к а и з о б л а с т и ф а н т а с т и к и , н е т а к л и ? Д у м а ю , в ы
с о г л а с и т е с ь , ч то с о з д а н и е х о р о ш е г о и з о б р а ж е н и я — э т о искусст-
во. Т а к м о ж е т л и к о м п ь ю т е р п р е в з о й т и ч е л о в е к а , о б л а д а ю щ е г о художествен-
ны м вкусом?
С н и м о к , п р е д с т а в л е н н ы й н а р и с . 2.1 А , с л о ж н о н а з в а т ь т и п и ч н ы м . Э т о
р е а л ь н ы й о р и г и н а л , с н я т ы й с п о м о щ ь ю в ы с о к о к а ч е с т в е н н о й ц и ф р о в о й ка-
меры в одном из туманных закоулков Н ац и он альн ого парка С еквойя. На
р и с . 2.1В п р е д с т а в л е н р е з у л ь т а т а в т о м а т и ч е с к о й к о р р е к ц и и э т о г о с н и м к а в
програм м е Photoshop с п о м о щ ь ю п ростей ш его средства — ком ан ды Image>
A d j u s t m e n t s > A u t o Levels ( А в т о м а т и ч е с к а я т о н о в а я к о р р е к ц и я ) .
Результат впечатляет, о с о б е н н о если в с п о м н и т ь п р и м е р ы ручной коррек-
ц и и и з п р о ш л о й г л а в ы . А л г о р и т м о т ы с к а л в т у м а н е м а с с у д е т а л е й . Т а м , где
р а н ь ш е цвет, к а з а л о с ь б ы , о т с у т с т в о в а л в о о б щ е , п о я в и л и с ь в п о л н е реали с-
тичные зеленые листья.
В с л е д у ю щ и х двух главах м ы о б с у д и м , п о ч е м у т а к о й п р о с т о й а л г о р и т м мо-
ж е т д а т ь с т о л ь х о р о ш и й р езультат, в к а к и х с л у ч а я х о н н е с р а б о т а е т , и ч т о
м о ж н о с д е л а т ь , е с л и з а д а ч а н е с т о л ь п р о с т а . В д а н н о й гл а в е р е ч ь п о й д е т, в о с +
Чем круче кривая, тем выше контраст 51

Рис. 2.1. (на противоположной странице) Исходное сетки граф ика составляет 25% . Неко-
изображение (вверху) выглядит слишком мутным и т о р ы х э т о в п о л н е устраивает. Д р у г и е , и
бледным. Трудно поверить, что нижняя версия со-
я в том числе, предпочитаю т более
здана компьютером самостоятельно, без какого.ли-
бо вмешательства человека.
м е л к у ю с е т к у с ш а г о м 10% , к а к н а
р и с . 2.2В. Д а л е е в к н и г е будет исполь-
н о в н о м , о к о н т р а с т е , а главы 3 и 9 будут з о в а т ь с я и м е н н о т а к о й шаг. П е р е к л ю -
п о с в я щ е н ы цвету. ч е н и е м еж ду д в у м я э т и м и в а р и а н т а м и
Н а р и с . 2.2А мы м о ж е м увидеть важ- о с у щ е с т в л я е т с я щ е л ч к о м м ы ш и в лю-
н е й ш и й и н с т р у м е н т P h o t o s h o p + Кри- бой точке внутри сетки при нажатой
вые (Curves). Д и а л о г о в о е о к н о вызыва- клавиш е Option.
ется с п о м о щ ь ю к о м а н д ы Im age> В п р а в о м н и ж н е м углу н а х о д и т с я
Adjustm ents>C urves или с п о м о щ ь ю и к о н к а , при щ елчке н а которую разм ер
к о м б и н а ц и и к л а в и ш C o m m a n d — М . Го- о к н а Curves м е н я е т с я . Л и ч н о я предпо-
р и з о н т а л ь н а я о с ь п р е д с т а в л я е т исход- ч и таю более крупную его верси ю , когда
н ы е з н а ч е н и я , а в е р т и к а л ь н а я — те, ко- работаю в пространстве LAB, где некото-
торые их заменят после щелчка на ры е к р и в ы е требую т д о с т а т о ч н о т о н к о й
кнопке ОК. д о в о д к и , а в о с т а л ь н ы х трех ц в е т о в ы х
На данной иллюстрации показана пространствах использую о к н о меньше-
к р и в а я к а н а л а L н е к о е г о ги п о тети ч ес- г о р а зм е р а . И м е н н о о н о п р и в о д и т с я н а
к о г о ф а й л а в LAB — о д н о г о из четы рех всех и л л ю с тр а ц и я х в этой к н и ге .
о с н о в н ы х ц в е т о в ы х п р о с т р а н с т в , под-
д е р ж и в а е м ы х P h o t o s h o p , н ар я ду с R G B ,
C M Y K и G rayscale. Т е п е р ь н ам следует Влево, вправо, вверх и вниз
и зм ен и ть некоторы е параметры этого Установкой, которая смущает многих
д и а л о г о в о г о о к н а , ч т о б ы в а ш и собст- пользователей, является ориентация
венные кривые соответствовали тем, к р и в о й , з а д а в а е м а я г р а д и е н т н о й поло-
что будут встречаться в к н и г е . с о й в н и з у . Н а р и с . 2.2А т е м н ы е т о н а
Р и с . 2.2А д е м о н с т р и р у е т у с т а н о в к и н а х о д я т с я с л е в а , п о э т о м у л е в ы й ни-
по у м о л ч а н и ю . В д а н н о м случае шаг ж н и й угол г р а ф и к а с о о т в е т с т в у е т ч е р +

Рис. 2.2. С лева: стандартный внешний вид диалогового окна C urves, принятый по умолчанию. С права: вид,
принятый в этой книге.
52 Глава 2

н о м у цвету, а п р а в ы й в е р х н и й , н а п р о т и в , б е л о м у . Ес-
л и п о т я н у т ь к р и в у ю в в е р х з а е е с р е д н ю ю точку, изоб-
ражение осветлится.
Чтобы поменять ориентацию кривой, щелкните
м ы ш к о й н а г р а д и е н т н о й п о л о с к е . Т е п е р ь т е м н ы е то-
н а у н а с с п р а в а , к а к п о к а з а н о н а р и с . 2.2В . З а ч е м э т о
нужно? Затем, что в будущем это с э к о н о м и т вам мно-
го нервов.
И сто р и ч еск и слож илось так, что в установках по
у м о л ч а н и ю д л я LAB и R G B т е м н а я ч а с т ь к р и в о й рас-
п олагается слева, а в C M Y K и G rayscale, наоборот,
с п р а в а . Д л я тех, к т о р а б о т а е т сразу в н е с к о л ь к и х цвето-
в ы х п р о с т р а н с т в а х (а в ы — о д и н и з н и х , р а з ч и т а е т е эту
кн игу), это в е р н ы й способ заработать ш и з о ф р е н и ю .
К а н а л L и ч / б в е р с и я и з о б р а ж е н и я в е с ь м а п о х о ж и друг
н а друга, н о п р и э т о м о д н а и та ж е к р и в а я в о д н о м слу-
чае о с в е т л и т и з о б р а ж е н и е , а в д р у г о м — з а т е м н и т его.
Та ж е е р у н д а п р о и с х о д и т в R G B и C M Y K . В п е р в о й
гл а в е м ы у ж е о т м е ч а л и , ч т о о н и я в л я ю т с я б л и з к и м и
родствен н икам и. О ди н ак о вы е к р и вы е по идее д о л ж н ы
д а в а т ь в о б о и х п р о с т р а н с т в а х п о х о ж и е р е зу л ь та ты , н о
э т о г о н е п р о и з о й д е т д о тех п о р , п о к а в ы н е и з м е н и т е
ориентацию одн ой из них.
Вот п о ч е м у я н а с т о я т е л ь н о р е к о м е н д у ю в ы б р а т ь од-
н у о р и е н т а ц и ю и п р и д е р ж и в а т ь с я е е в о всех ч е т ы р е х
ц в е т о в ы х п р о с тр а н с тв а х . В о всех п р и м е р а х э т о й к н и г и
т е м н а я ч а с ть к р и в о й будет р а с п о л а г а т ь с я с п р а в а . Е с л и
вы в ы р о с л и в п р о с т р а н с т в е R G B и с ч и таете та к у ю наст-
р о й к у н е у д о б н о й , ч то ж , т е х н и ч е с к и н е т н и к а к о й про-
б л е м ы в т о м , ч то у вас т е м н а я ч а с ть к р и в о й будет слева,
то льк о п о м н и т е , что все к р и в ы е , п о к а з а н н ы е в это й
к н и г е , в а м н адо будет п е р е в е р н у т ь .
З д е с ь следует с д е л а т ь т р и з а м е ч а н и я н а т е м у полит-
корректности.
Во+первых, после выхода предыдущ его и з д а н и я
к н и г и м н е в с е р ь е з п р е д л а г а л и в ы п у с т и т ь в т о р о й ти-
р а ж , где к р и в ы е б ы л и б ы и н в е р т и р о в а н ы д л я у д о б с тв а
тех, к т о н е в ы н о с и т , к о гд а т е н и р а с п о л о ж е н ы с п р а в а .
В о+вторы х, р и с . 2.2, к а к и все с к р и н ш о т ы в э т о й кни-
ге, с о о т в е т с т в у е т в е р с и и P h o t o s h o p д л я п л а т ф о р м ы
M a c i n t o s h . Н е к о т о р ы м э т о п о к а з а л о с ь н а с т о л ь к о не-
к о р р е к т н ы м , ч то и зд ател ь и с п а н с к о г о и з д а н и я преды-
д у щ е й р е д а к ц и и к н и г и в ы п у с т и л ее в двух в е р с и я х : о д н у
д л я п о л ь з о в а т е л е й P C , другую д л я ф а н а т о в M a c in to sh .
Единственным их отличием были скринш оты .

с с
Рис. 2.3. Четыре различных способа перевести точку 70 в точку 80 .
Чем круче кривая, тем выше контраст 53

В+третьих, когда я у п о м и н а ю г о р я ч и е Выбор ф о р м ы


клавиш и, то пользуюсь терминологией П р еж д е чем с тр о и ть к р и в у ю , необходи-
M ac, а не P C . В свое в р ем я я с п р о с и л м о п р о а н а л и з и р о в а т ь ц в е т о в ы е значе-
совета у у ч а с тн и к о в м оей интернет+кон- н и я , и м е ю щ и е с я в ф а й л е , и п о д у м ать,
ф е р е н ц и и по работе с ц вето м : к а к л у ч ш е к а к и е ц и ф р ы б ы л и б ы более прием ле-
и м е н о в а т ь п о д о б н ы е горячие к л а в и ш и в мы для нас. К ак делать такой анализ,
к н и ге ? В ы м о ж е те о ц е н и т ь , н а с к о л ь к о мы обсудим в следую щ ей главе, а п о к а
р а з н о о б р а з н ы и п р и с т р а с т н ы м н е н и я на п о г о в о р и м о ф о р м е к р и в ы х.
эту тему, п о ч и т а в д о в о л ь н о продолж и- Р а с с м о т р и м г и п о т е т и ч е с к у ю ситуа-
тельную дискуссию , находящ ую ся на ц и ю . П р е д п о л о ж и м , у вас есть C M Y K +
п р и л а га е м о м к к н и г е к о м п а к т + д и с к е . ф а й л , и я г о в о р ю вам , что с к а к о й + т о
Н е с м о т р я на т о , что в у с т а н о в к а х (н ев аж н о к а к о й ) целью текущ ее макси-
Photoshop по ум олчанию о р и ен тац и я м альн ое з н а ч е н и е голубой к р а с к и в 70%
кри вы х в ы б р а н а с л у ч а й н ы м о б р а з о м , я (для краткости будем далее и сп ользовать
c
у б е ж д е н , что е д и н с т в е н н ы м з д р а в ы м о б о зн а ч е н и е 70 ) необходим о увеличить
c
п о д х о д о м я в л я е т с я о д и н а к о в о е распо- до 8 0 . Так к а к э т о — г и п о т е т и ч е с к и й
л о ж е н и е т е м н ы х к о н ц о в всех к р и в ы х . п р и м е р , вы не д о л ж н ы задавать в о п р о с
Тени с п р а в а более п р и в ы ч н ы д л я про- «зачем?», лучш е спросите «как?».
ф е с с и о н а л о в ц в е т о к о р р е к ц и и , к а к отго- Н а ч н е м с то го , что о тк р о е м диалого-
л о с о к т о й д а л е к о й э п о х и , когда м и р о м вое о к н о Curves и вы берем к р и в у ю голу-
п р а в и л и C M Y K и G ra y sc a le . И э т о — бого к а н а л а (C y a n ). С а м ы м о ч е в и д н ы м
единственная причина, оправдываю- п о д х о д о м к в ы п о л н е н и ю з а д а ч и будет
щ ая м ой в ы б о р . с л е д у ю щ и й : о т с ч и т ы в а е м от л ев о го ни-
О п я т ь ж е , весьма у т о м и т е л ь н о посто- ж н е г о угла по с е м ь к л е то к вверх и впра-
я н н о п о в то р я ть , к а к с о о т н о с я т с я друг с во и н а х о д и м точку, с о о т в е т с т в у ю щ у ю
c
д р уго м г о р я ч и е к л а в и ш и р а з н ы х плат- 7 0 . Т я н е м к р и в у ю з а эту т о ч к у п р я м о
ф о р м . К л а в и ш а C o m m a n d н а M acintosh вверх с с е д ь м о й л и н и и до в о с ь м о й . По-
соответствует к л а в и ш е C trl на P C , а кла- лучится кривая, изображ енная на
в и ш а O p t i o n — к л а в и ш е Alt. Н а р и с . 2.3А. И с к о м у ю т о ч к у я о т м е т и л
M acintosh такж е есть к лави ш а Control ж е л т ы м к в а д р а то м .
(на н е к о т о р ы х клавиатурах C trl) , кото- Э то м о ж н о сделать и по+другому. Н е
рая не им еет н и ч его о б щ е го с к л а в и ш е й будем трогать точки внутри кривой. Вмес-
C trl н а P C . Т а к и м о б р а з о м , е с л и б ы я то этого возьмем правую верхнюю конеч-
взял за о с н о в ы к л а в и а ту р н ы е сокращ е- ную точку и будем тянуть ее влево, к а к на
н и я P C , это могло бы стать и с т о ч н и к о м рис. 2.3В, пока кривая (или, точнее гово-
п у т а н и ц ы и, значит, мы будем следовать ря, прям ая, поскольку и ск р и вл я ю щ и е ее
здесь и с к л ю ч и т е л ь н о т р о п о ю M a c in to sh . в н у т р е н н и е т о ч к и отсутствуют) будет
О тм ечу, ч то н е к о т о р ы е у ч а с т н и к и проходить через ту самую точку (70 в сто-
упомянутой выше интернет+конферен- рону, 80 вверх) из предыдущего примера.
ции делали весьма справедливое, на Третий в а р и а н т: вы б р ать точку, нахо-
м о й в з г л я д , з а м е ч а н и е . Тому, к т о н е дящуюся намного ближе к нижнему
с м о ж е т р а з о б р а т ь с я в к л а в и а т у р н ы х со- к о н ц у к р и в о й , чем то ч к а из п е р в о г о ва-
c
кращ ениях для разных платформ (или р и а н т а , и т я н у т ь ее вверх, п о к а 70 не
c
п р и в ы к н у т ь к др уго й о р и е н т а ц и и свет- п р е в р а т и т с я в 80 (с м . р и с . 2.3С ).
л ы х и т е м н ы х т о н о в н а г р а ф и к е кри- Ну и, наконец, последний способ:
вы х), с к о р е е всего, с то и т п о д ы с к а т ь се- в м е с т о то го ч т о б ы т я н у т ь в н у т р е н н ю ю
бе другую книгу. точку вверх, о п усти м ее в н и з . З а т е м п е +
54 Глава 2

Рис. 2.4. О бъеди-


приобретут кон траст и станут выглядеть
ненный график
л у ч ш е , ч е м в о р и г и н а л е . Те ж е , к о т о р ы е
кривых, представ-
ленных на рис. 2.3,
попадут на пологие участки кривой,
показывает, что контраст потеряю т и станут выглядеть
все они проходят хуж е. В от в к р а т ц е и в с я и д е я .
через одну и ту же
Этим+то цветокоррекция и похожа
точку, помечен-
н а к о м м е р ч е с к у ю сделку. К о г д а м ы ре-
ную желтым квад-
ратиком. Это оз- ш а е м , что к а к и е + т о участки изображе-
начает, что они н и я настолько важ н ы , что их контраст
выполняют по- с т о и т п о в ы с и т ь , н а м н а д о с р а з у ж е оп-
ставленную зада-
ределиться с тем, к ак и м и областями
чу в тенях.
м о ж н о для этого пожертвовать.
р е м е с т и м п р а в ы й в е р х н и й к о н е ц кри- А в т о м а т и ч е с к а я к о р р е к ц и я р и с . 2.1
в о й в л е в о . Р езультат в ы в и д и т е н а р и с . б ы л а столь э ф ф е к т и в н а потому, ч то в
2 .3 D , к о т о р ы й з а в е р ш а е т н а ш у в е л и к о - этом изображении не пришлось ничем
л е п н у ю четверку. Н а р и с . 2.4 я с в е л в с е жертвовать. Исходная картинка была
п о л у ч и в ш и е с я к р и в ы е н а о д н о м гр а ф и - с о в е р ш е н н о « п л о с к о й » , т о е с т ь в о всех
c
ке. Каждая из них м еняет значение 70 тр е х R G B + к а н а л а х б ы л и з а д е й с т в о в а н ы
е
на 80 . Н о какая из них лучше? только средн и е трети кривы х. Все, что
Н а э т о т в о п р о с е с т ь ответ, к о т о р ы й с д е л а л а л г о р и т м A u t o Levels, э т о пере-
столь же точен, сколь ясен и л ак о н и ч ен . д в и н у л к р а й н и е т о ч к и к р и в о й в н ап р ав -
Когда как. лен и и середины по горизонтали, и при
э т о м в с я к р и в а я стала к р у ч е 4 5 градусов.
Р а з н и ц а м е ж д у с о с е д н и м и т о ч к а м и уве-
Контраст п о д другим углом л и ч и л а с ь , в р езультате ч е г о н а ф о н е яв-
В се э т и к р и в ы е и л л ю с т р и р у ю т ф ун да- но проступили и деревья, и ли стья.
ментальный п р и н ц и п профессиональ- Но добавить контраст — это одно
н о г о ц в е т н о г о р е п р о д у ц и р о в а н и я : чем дело, а добиться правильного цвета —
круче кривая, тем выше контраст. с о в с е м другое. Так ж е , к а к автомеха-
П ервоначально кривая представляет н и к н е о ж и д а н н о н а х о д и т п р и ч и н у не-
собой прямую ли н и ю , расположенную исправности, случайно задев локтем
п о д углом 45 градусов, то е с ть п о с л е на- какое+то реле или проводок, так и
ж а т и я к н о п к и О К в с е з н а ч е н и я оста- к о м а н д а A u t o Levels н е ч а я н н о п о л уч и -
c c
нутся н е и з м е н н ы м и . 10 останется 10 , ла правдоподобный цвет из бледного
c c
а 20 — 20 , и так далее. и з о б р а ж е н и я н а р и с . 2.1 . О б ы ч н о все
П о мере того, как мы до п о лн яем бывает не так просто.
к р и в у ю н о в ы м и т о ч к а м и , е е ф о р м а ме- В реальности при работе с цветом
н я е т с я . Те ч еты р е к р и в ы х , о к о т о р ы х н а м , с к о р е е в с е г о , п р и ш л о с ь б ы забра-
т о л ь к о ч то ш л а р е ч ь , д а и л ю б ы е д р у г и е ковать одну или несколько кривых из
кривые, с которыми вы когда+либо р а с с м о т р е н н о й ч етвер к и . Так к р и в ы е ,
столкнетесь при работе с изображения- п о к а з а н н ы е н а р и с . 2.3А и 2.3С , д о б а в я т
м и , будут в к л ю ч а т ь у ч а с т к и , где у г о л и з о б р а ж е н и ю з а м е т н о б о л ь ш е го луб о го
н а к л о н а к р и в о й будет б о л ь ш е 4 5 граду- цвета, чем две другие. В озм ож но, это
с о в , п р и т о м , ч т о н е к о т о р ы е д р у г и е уча- б уд ет в п о л н е п р и е м л е м о , а в о з м о ж н о ,
с т к и будут б о л е е п о л о г и м и . приведет к появлению постороннего
Л ю б ы е о б ъ е к т ы , к о т о р ы м будут соот- ц в е т о в о г о о т т е н к а . Тем н е м е н е е , у н а с
ветствовать крутые участки кривой, все е щ е о с т а е т с я в ы б о р и з двух и л и трех
Чем круче кривая, тем выше контраст 55

в а р и а н т о в к р и в о й , и из н и х следует вы- То же сам ое отн осится и к рис. 2.5. Ос-


б р а т ь тот, к о т о р ы й п о в ы с и т к о н т р а с т н о в н о й о б ъ е к т к аж до й ф о т о г р а ф и и —
и н те р е с у ю щ е го нас объекта. Н а п р и м е р , кошка. Н и ч е г о с т р а ш н о г о не случится,
если бы у нас был с н и м о к белого медве- если платой за ее улучш ение станет утра-
дя на снегу, мы бы н а в е р н я к а п р ед п о ч л и та деталей ф о н а . К а к и в случае с сум м ой,
к р и в у ю 2.3С, п о с к о л ь к у н а и б о л е е кру- которую я могу потратить на модерниза-
т о й ее у ч а с т о к п р и х о д и т с я н а с в е т л ы е ц и ю ком пью тера, здесь в м оем распоря-
то н а , где находятся и медведь, и снег. ж е н и и есть о п р е д е л е н н о е к о л и ч е с т в о
контраста на всю ф о т о г р а ф и ю . И я пред-
лагаю пустить его не на ф о н , а на к о ш е к .
Лиш ь бы м ы ш е й ловили Б е л о й к о ш к е соответствует с в е тл ы й
Говорят, н о ч ь ю все к о ш к и с е р ы . Боль- участок к р и в о й , черной — т е м н ы й учас-
ш инство компьютерных художников т о к , а с е р о й к о ш к е — о б л асть, находя-
уточн или бы : все к о ш к и серы при усло- щ а я с я где+то п о сер еди н е. П о к а н ам до-
в и и , что верно установлены света и т е н и . статочн о этой и н ф о р м а ц и и , но в общ ем
О б р а т и м с я к р и с . 2.5. В е р х н и й р я д — случае ж е л а т е л ь н о более т о ч н о опреде-
э т о о р и г и н а л ь н ы е ф о т о г р а ф и и трех лить нужный тоновый диапазон. Для
к о ш е к . Я заранее отредактировал их этого н уж н о установить курсор на самую
т а к , ч т о б ы все о н и и м е л и х о р о ш и е све- светлую и самую тем ную области каждой
та и т е н и , у с т а н о в к у к о т о р ы х мы будем кош ки и выписать числовые значения,
б о л е е п о д р о б н о о б с у ж д а т ь в гл а в е 3 . к о т о р ы е п о я в я т с я в п ал и тр е Info. И л и ,
К а ж д ы й и з о с т а л ь н ы х трех р я д о в пока- н аходясь в о к н е Curves, о тк р ы ть один из
з ы в а е т р е з у л ь т а т п р и м е н е н и я к изоб- к а н а л о в и , н а ж а в к н о п к у м ы ш и , пово-
р а ж е н и я м к р и в о й о п р е д е л е н н о й ф ор- д и т ь к у р с о р о м п о и з о б р а ж е н и ю (п р и
мы. Как видите, наши оригиналы не э т о м н а к р и в о й появляется п о д в и ж н ы й
я в л я ю т с я с а м ы м и л у ч ш и м и репродук- круглый м а р к е р ). В прочем , эту технику
ц и я м и э т и х к о ш е к , п о с к о л ь к у в каж- мы вскоре обсудим более подробн о.
дом из н и ж н и х трех р я д о в есть одна Убедивш ись, что света и тен и установ-
к о ш к а , к о т о р а я в ы г л я д и т л у ч ш е ори- л е н ы п р а в и л ь н о , м ы м ож ем отрегулиро-
г и н а л а , а две — хуже. С к о р о я п о к а ж у вать к р и в ы е , к а к п о к а з а н о н а р и с . 2.6,
вам все три и с п о л ь з о в а н н ы е к р и в ы е , а чтобы их крутые участки соответствова-
пока попробуйте представить, как они л и т о н о в о м у д и а п а з о н у каждой к о ш к и .
м огут в ы г л я д е т ь . П р и э т о м п р е д п о л а г а е т с я , ч то о б л а с т и
С этими и зо б р аж ен и я м и работать вокруг к о ш е к нас не интересуют.
легко, так как они содержат только П режде чем обратиться к к р и в ы м ,
о д и н о б ъ е к т, д о с т о й н ы й в н и м а н и я . каж дая из которы х д о л ж н а заставить од-
Д р уги е с н и м к и могут б ы т ь з н а ч и т е л ь н о ну из к о ш е к «замурлыкать» за счет дру-
с л о ж н е е , п о с к о л ь к у о н и с о д е р ж а т сразу гих, зададим себе ещ е о д и н в о п р о с . Пер-
п о н е с к о л ь к о в а ж н ы х о б ъ е к т о в или цве- в ая его ч а с т ь з в у ч и т т а к : в к а к о м р я д у
тов. К о н е ч н о , такие изображ ения не две к о ш к и вы глядят хуже всего? Пола-
я в л я ю т с я р е д к о с т ь ю , н о ч а щ е все ж е гаю , вы согласи тесь, что это второй ряд
встречаю тся другие. Ф о т о г р а ф и и това- снизу. С ер ая к о ш к а там в е л и к о л е п н а , а
р о в , м о д е л е й о д е ж д ы , ж и в о т н ы х , про- две другие гораздо хуже. В о п р о с : «Поче-
дук то в п и т а н и я — все о н и и м е ю т о д и н + му о н и настолько хуже?» Н а п р и м е р , в
два цветовых интервала, которые то м ряду, где л у ч ш е других п о л у ч и л а с ь
д е й с т в и т е л ь н о в а ж н ы , а все о с т а л ь н о е ч ер н ая к о ш к а , р а з л и ч и я н е столь с и л ь н о
является просто ф о н о м . б р о с а ю тс я в глаза.
Чем круче кривая, тем выше контраст 57

Рис. 2.5. В верхнем ряду представлены три исход-


трех к о ш е к серая изн ачальн о им ела наи-
ные фотографии. В каждом последующем ряду —
результат применения кривой определенной формы
б о л ь ш и й уровень тон о вы х в а р и а ц и й , со-
ко всем трем фотографиям. Можете ли вы угадать ответствую щ ий участок к р и во й д л и н н е е ,
форму кривых, давших такие результаты? а его к о р р е к ц и я обходится дорож е и тре-
бует больш е ж ертв в остальных областях.
К с тати , груп п о вой с н и м о к всех трех
кош ек значительно отличался бы от
трех и н д и в и д у а л ь н ы х ф о т о г р а ф и й . Будь Неслучайное выделение деталей
все т р и к о ш к и н а о д н о м с н и м к е , м ы Начав с черно+белых кош ек, мы очень
удовлетворились бы о р и г и н а л о м п р и ус- л о в к о о б о ш л и одну и з с а м ы х с ер ьезн ы х
л о в и и , что света и т е н и в нем установле- п р о б л е м к о р р е к ц и и с п о м о щ ь ю кри-
ны правильно. вых. В э т о й главе р е ч ь и дет о т о м , к а к
Н о отсутствие д а ж е о д н о й и з к о ш е к у в е л и ч и т ь к о н тр аст. П о с к о л ь к у к р и в а я
откры вает простор для м ан евра. Цвето- н е м о ж е т и с п о р т и т ь ц в е т т а м , где его
к о р р е к ц и ю м о ж н о с р а в н и ть с визитом в нет, з н а ч и т е л ь н о легче п р и м е н я т ь ее к
м агази н : о д н о дело зн ать, какую и м е н н о черно+белым изображ ениям . Здесь вы
в е щ ь вы ж елаете купить, и совсем дру- м ож ете задать ей к а к у ю уго дн о крутиз-
гое — найти для этого ден ьги . Ч тобы по- ну, ч то б ы в ы д е л и т ь н у ж н ы й объект. Ес-
лучить то, что вы хотите, вам нуж но най- л и ж е и з о б р а ж е н и е ц в е тн о е , то о б ы ч н о
ти нечто, с чем вы готовы расстаться. мы должны действовать осторожнее.
К р и в ы е на р и с . 2.6 и м ею т повы ш ен - О д н а к о е с т ь т а к и е и з о б р а ж е н и я , где
ную крутизну в областях, соответствую- цвет с о в е р ш е н н о н е важ ен .
щ и х о п р е д е л е н н о й к о ш к е . А п л ато й за А в т о м о б и л ь н а р и с . 2.7 т о л ь к о ч т о
это я в л я ю т с я пологие участки то н о в о го п о п а л в а в а р и ю . В о в р е м я п а р к о в к и его
д и а п а з о н а , к о то р ы е вли я ю т на двух дру- за д е л а д р у г а я м а ш и н а . П р е д с т а в и т е л ь
гих к о ш е к , с н и ж а я их контраст. М о ж н о страховой ком пании теперь должен
было бы также сф орм ировать кривую, о п р е д е л и т ь , б ы л о л и э т о л е г к о е каса-
у л у ч ш а ю щ у ю сразу двух к о ш е к , запла- н и е , и л и случай я в л я е т с я б о л ее серьез-
т и в за это ухудш ением третьей. н ы м и м о ж е т п о в л е ч ь за с о б о й в ы п л а ту
Н о почему к р и в а я , улучш ивш ая серую т ы с я ч и д о л л а р о в н а п р и о б р е т е н и е но-
кошку, так с и л ь н о и с п о р т и л а ч е р н у ю и вого к р ы л а . В 90+х годах п р о ш л о г о в е к а
белую? Все дело в т о н о в о м д и а п а з о н е . И з единственным способом решения дан+

Рис. 2.6. Три кривые, использованные для создания изображений на рис. 2.5. Левая кривая, более крутая в
светах, улучшает фотографию белой кошки во втором ряду. С редняя, наиболее крутая в области сред-
них тонов, благотворно повлияла на серую кошку в третьем ряду. Правая, наиболее крутая в тенях, де-
лает четче черную кошку в нижнем ряду.
ного вопроса был выезд страхового
а г е н т а н а м е с т о п р о и с ш е с т в и я . Се-
годня достаточно достать циф ровую
камеру, сделать с н и м о к и послать
е г о п о э л е к т р о н н о й п о ч т е в страхо-
вую к о м п а н и ю .
Н о н а о р и г и н а л е р азгля деть вмяти-
н у д о в о л ь н о тр у д н о . Е с л и м ы х о т и м ,
чтобы страховая к о м п а н и я п р и н я л а
правильное р е ш е н и е , надо сделать
п о в р е ж д е н и я более з а м е т н ы м и .
В д а н н о м случае нас с о в е р ш е н н о
н е волнует, ч т о п р и э т о м п р о и з о й д е т
с цветом. Сотруднику страховой
к о м п а н и и н е в а ж н о , я в л я е т с я л и ав-
томобиль бордовым или зеленым, а
также, к а к о в цвет ш и н : ч е р н ы й или
о р а н ж е в ы й . О н хочет видеть только
в м я ти н у , п р и ч е м в о всех
подробностях. Поэтому
в д а н н о м с л у ч а е м ы со-
с р е д о т а ч и в а е м с я н а зо-
не п о в р е ж д е н и я , игно-
рируя света, т е н и и
нейтральные области,
которые обычно имеют
ж и з н е н н о в а ж н о е зна-
чение.
Если мы хотим вы делить на сним-
к е объект, н а х о д я щ и й с я н а п е р е д н е м
п л а н е , д л я э т о г о п р и х о д и т с я пожерт-
вовать некоторы м и деталями ф о н а .
К о н е ч н о , о б ы ч н о н а ш э н т у з и а з м ог-
раничен определенными рамками:
мы не хотим полностью убирать ф о н
и л и р а д и к а л ь н о и з м е н я т ь его цвет.
Это изображение — исклю чение:
в с е , к р о м е в м я т и н ы , я в л я е т с я совер-
ш е н н о несущ ественным. Если что+
н и б у д ь д р у г о е п р и о б р е т е т н еестест-
вен н ы й оттенок или даже исчезнет
с о в с е м , н а м э т о будет т о л ь к о н а руку.

Рис. 2.7. Исходный снимок автомобиля, попавше-


го в аварию (вверху). Если точность цветопереда-
чи для нас не важна, подробности поврежденного
участка можно выявить с помощью максимально
крутых кривых во всех трех каналах.
Чем круче кривая, тем выше контраст 59

С н и м о к п р и ш е л в виде R G B + ф а й л а . это в о з м о ж н о . Д а н н о е п р а в и л о приме-


Э то и м е н н о т о , ч то н а д о с т р а х о в о м у н и м о не т о л ь к о к и з о б р а ж е н и я м с низ-
агенту, к о т о р ы й в р я д л и с м о ж е т пра- к и м р а з р е ш е н и е м , т а к и м , к а к н а ш сни-
вильно произнести аббревиатуру м о к а в а р и й н о г о а в то м о б и л я , но и к
C M Y K . П р и работе с д а н н ы м изображе- высококачественным профессиональ-
нием н а ш а е д и н с т в е н н а я цель заключа- ным фотографиям.
ется в том , чтобы сделать кри вую макси-
м а л ь н о к р уто й в т о й о б л а с т и , к о т о р а я
соответствует п о вр еж ден и ю . Если вы Что важно, а что нет
р е ш и л и задачку с р и с . 1.5, то зн аете, где Теперь рассм отрим более слож ную ситу-
э то : так к а к а в т о м о б и л ь п у р п у р н ы й , си- а ц и ю . Ц ен тр ал ьн ы й объект на р и с . 2.8 —
н и й и о с о б е н н о к р а с н ы й канал д о л ж н ы не вм ятина, а два ф л а к о н а какого+то кос-
б ы ть с в е т л ы м и , а з е л е н ы й канал д о л ж е н м е т и ч е с к о г о средства. Д л я то го ч т о б ы
бы ть д о в о л ь н о т е м н ы м , так как ничего р е к л а м а была у с п е ш н о й , н у ж н о сфоку-
зелен о го в авто м о б и ле нет. Но если у вас сировать в н и м а н и е зрителя на товаре так
есть к а к и е + л и б о с о м н е н и я , сущ ествует же, к а к мы это делали в случае с вмяти-
х о р о ш и й сп о со б их р а з р е ш и т ь . н о й . Ч т о б ы э то го д о б и т ь с я , м ы о п я т ь
О т к р о й т е д и а л о го в о е о к н о Curves. Н е д о л ж н ы р а с ш и р и т ь с п о м о щ ь ю кри вы х
о б р а щ а й т е в н и м а н и я н а м а с те р +к р и в у ю т о н о в о й д и а п а з о н , з а н и м а е м ы й ф лако-
(почему, мы обсудим д а л ь ш е ) и выбери- н а м и . Н о в д а н н о м случае надо действо-
те к р и в у ю к р а с н о г о к ан ала. Н а ж м и т е на вать аккуратнее — цвета не д о л ж н ы серь-
к н о п к у м ы ш и и, удерж ивая ее, поводи- е з н о и з м е н и т ь с я . М ы такж е д о л ж н ы
те к у р с о р о м в о б л а с т и в м я т и н ы . Н а представлять себе, каковы будут негатив-
к р и в о й п о я в и т с я к р у гл ы й м а р к е р , по- ны е п о с л е д с т в и я н а ш и х м а н и п у л я ц и й .
к а з ы в а ю щ и й , где н а х о д и т с я к у р с о р . Н а р и с . 2.7В детали п о к р ы ш к и , молдин-
П р и д в и ж е н и и м ы ш и м а р к е р то ж е бу- га и н и ж н е й части кузова пострадали от
дет д в и г а т ь с я . О т м е т и в г р а н и ц ы , в ко- н аш и х действий сильн ее, чем кры ло при
т о р ы х п е р е м е щ а е т с я к р у ж о к п р и дви- с т о л к н о в е н и и . Н о тогда это н е б ы л о
ж ен и и курсора по интересую щ ей нас важ но. Ч то же касается рекламны х фото-
о б л а с т и , м ы п о л у ч а е м х о р о ш е е пред- гр аф и й , то в них м о ж н о см ириться с не-
ставление о нужном ди ап азон е. Здесь к о то р ы м и п отерям и в не самых важных
к р и в а я д о л ж н а бы ть м а к с и м а л ь н о кру- областях, но далеко не в так о й степ ен и ,
той. Затем мы повторяем о п и с а н н у ю как в предыдущ ем прим ере.
процедуру для с и н е г о и з е л е н о г о кана- К а к и везде в этой к н и г е , д а н н о е изо-
лов. Я поставил красны е черточки на б р а ж е н и е п р е д в а р и т е л ь н о н е обрабаты-
к аж до й к р и в о й , ч то б ы о б о з н а ч и т ь най- валось. Э тот ф а й л п р и ш е л ко м н е с мет-
д е н н ы е т а к и м о б р а з о м г р а н и ц ы облас- кой C o lo rM atch R G B , что в н а ш е м
ти п о в р е ж д е н и я . случае не и м еет о с о б о го з н а ч е н и я .
С делав здесь кривы е п р а к т и ч е с к и Исходный тоновый диапазон можно
в е р т и к а л ь н ы м и , м ы в и д и м , что д в е р ь о ц е н и т ь , о тк р ы в о к н о каждой и з кри вы х
м а ш и н ы не о т к р ы в а е т с я , а к р ы л о тре- и поводив курсором по изображ ению
бует з а м е н ы . ф л а к о н о в . Тот, кому удалось п р а в и л ь н о
О б ы ч н о и з о б р а ж е н и е не дает н а м та- о п р е д е л и т ь к а н а л ы на р и с . 1.5, м о ж е т
к о й с в о б о д ы д е й с т в и й , н о , тем н е ме- л е гк о представить себе, к ак и е з н а ч е н и я
н е е , м ы всегда д о л ж н ы с т а р а т ь с я со- п о к а ж у т круглы е м а р к е р ы н а к р и в ы х .
зд ать к р и в ы е , н а с т о л ь к о к р у т ы е в П о л о т е н ц е и оба к о л п а ч к а н е й тр а л ь н ы .
и н т е р е с у ю щ е й н ас о б л а с т и , н а с к о л ь к о С л е д о в а т е л ь н о , о н и будут в ы г л я д е т ь
60 Глава 2

о д и н а к о в о во всех трех каналах. О ба н е в л и я е т н а то т ф ак т, ч т о б о л е е к р у та я


ф л а к о н а и м е ю т з е л е н ы й о т т е н о к , следо- кри вая улучшает детализацию объекта.
вательно, они долж н ы быть значительно Тем н е м е н е е , в б о л ь ш и н с т в е п р и м е р о в
светлее в з е л е н о м к а н а л е , н е ж е л и в крас- э т о й главы м ы будем р а б о та ть в R G B .
ном и синем. Успешная коррекция с помощ ью
Если вы предпочитаете работать в к р и в ы х в л ю б о м ц в е т о в о м п р о с тр а н с т-
C M Y K , т о т а м п у р п у р н ы й к а н а л будет в е + будь т о C M Y K , L A B , R G B и л и
светлым, а голубой и ж елты й — более G rayscale — н е в о з м о ж н а б е з п р а в и л ь н о -
т е м н ы м и . В ы б о р ц в е то в о го п р о с т р а н с т в а го р а с п о л о ж е н и я к о н е ч н ы х т о ч е к . Вот
почему автоматическая
к о р р е к ц и я р и с . 2.1 д а л а
с т о л ь х о р о ш и й результат.
П о д р о б н е е д а н н а я те-
м а будет р а с с м а т р и в а т ь с я
в с л е д у ю щ е й г л а в е , а по-
ка я предлагаю п р и н я т ь
н а вер у т о , ч т о к о н е ч н ы е
т о ч к и н а р и с . 2.8 — с а м ы е
светлы е участки поло-
тенца и самые темные
у ч а с т к и к о л п а ч к о в — ус-
тановлены правильно.
Это означает две вещ и.
Во+первых, к о м ан да Auto
Levels в д а н н о м случае не
сработает, д а ж е е с л и м ы и
позволим себе пасть
столь н и з к о .
Во+вторых, нам не
у д а с т с я р а с ш и р и т ь тон о-
вый диапазон флаконов,
осветляя света. Е с л и м ы
попробуем это сделать,
то структура т к а н и в
светлых участках поло-
те н ц а п о л н о с т ь ю пропа-
дет. В м е с т о э т о г о м ы за-
темним относительно
тем н ы е участки. И м е н н о
э т о и д е л а ю т к р и в ы е , по-
к а з а н н ы е н а р и с . 2.9. Все
о н и и м е ю т р а з л и ч н ы е уг-
л ы н а к л о н а потому, что
участки, на которые мы

Рис. 2.8. Исходная студийная


рекламная фотография.
Чем круче кривая, тем выше контраст 61

Рис. 2.9. Эти кривые увеличива-


ют контраст в светлой части
изображения, где сосредоточены
все наиболее важные детали.

хотим воздействовать, в
р а з н ы х к а н а л а х различа-
ю тся по д л и н е : с а м ы е ко-
р о т к и е н а х о д я тс я в зеле-
ном канале, самые
длин н ы е — в синем. Но
о с н о в н а я ч асть ф л а к о н о в
(и о д н о в р е м е н н о поло-
тенца) расположена на
самы х крутых участках
э ти х к р и в ы х .
С к о р е е всего, рекламо-
датель п р ед п о ч тет ориги-
н алу 2.8 б о л е е вы рази-
те л ь н о е и з о б р а ж е н и е 2.9,
хотя там и п о т е р я л и с ь не-
которы е детали черного
к о л п а ч к а , к о т о р ы е попа-
л и н а н е и з б е ж н ы е поло-
гие участки к р и в ы х с уг-
лом наклона менее 45
градусов.

Как корректировать,
не глядя
Ц и ф р о в а я р е в о л ю ц и я да-
л а н а м б о л ь ш е в о зм о ж -
ностей для коррекции
изображений, однако,
п о р о ю , у нее есть и
оборотная сторона.
Тем а д а н н о й г л а в ы —
контраст. К е г о п о в ы -
шению стремятся не
только эксперты , и даже
не только пользователи
P h o t o s h o p . У л ю б о г о вла-
дельца ком пью тера есть
монитор, на котором
можно найти регулятор
или соответствующий
пункт экранного меню,
п о з в о л я ю щ и й п о в ы с и т ь его к о н тр астн о с ть. У
кого нет компью тера, у того есть телевизор с
п о д о б н ы м регулятором, а у кого н ет телевизо-
р а , тот, н а в е р н я к а , ч и т а е т с е й ч а с б о л е е п р о -
с т у ю книгу, ч е м э т а .
В ы н е м о ж е те у в е л и ч и т ь к о н т р а с т м о н и т о р а в
буквальном смысле этого слова, если только не
зас та в и те его с в е т и т ь с я я р ч е , ч е м о н может, и л и
стать т е м н е е , ч е м когда о н в ы к л ю ч е н . Единст-
в е н н о е , н а ч то вы м о ж е т е в л и я т ь — э т о н а рас-
пределение к о н т р а с т а . О с н о в н а я и д е я о б ы ч н о
с о с т о и т в с л е д у ю щ е м : к о н т р а с т у б и р а е т с я из са-
м ы х светлы х и с а м ы х т е м н ы х о б л а с те й и добав-
л я е т с я в с р е д н и е т о н а , где в б о л ь ш и н с т в е случа-
ев и н а х о д и тс я о с н о в н о й о б ъ е к т и з о б р а ж е н и я .
Э т о т п о д хо д и л л ю с т р и р у е т к р и в а я , п о к а з а н -
н а я н а р и с . 2.3В: е е в е р х н я я п р а в а я и / и л и ни-
ж н я я л е в а я к о н е ч н ы е т о ч к и с д в и г а ю т с я к сере-
д и н е , образуя п р и этом не кри вую , а п р я м ую
линию. Например, так работает команда
Im age>Adjustm ents>Brightness/Contrast, к о то -
р а я п о я в и л а с ь в P h o t o s h o p е щ е п р и ц а р е Горо-
х е . З д р а в о м ы с л я щ и е л ю д и п о д о б н ы х п о дхо -
д о в с п р а в е д л и в о избегают.
Увеличивая контраст с п о м о щ ью данной
к о м а н д ы и л и ан алоги чн ой н ас тр о й к и монито-
ра, м о ж н о доби ться того, что б о л ь ш и н с т в о
и з о б р а ж е н и й с т а н у т в ы г л я д е т ь н е м н о г о луч-
ш е . О д н а к о о с т а л ь н ы е будут в ы г л я д е т ь хуж е,
п р и ч е м з а ч а с т у ю — н а м н о г о хуже.
Для примера немного поиздеваемся над
ц в е т а м и , с к о т о р ы м и м ы уж е в с т р е ч а л и с ь н а
р и с . 1.5. В д и а л о г о в о м о к н е B righ tn ess/C o n trast
установим для обоих параметров значение +50.
Н а р и с . 2.10А и 2.10В п о к а з а н результат п р и м е-
н е н и я д а н н о й к о м а н д ы к ф айлу, п р ед в ар и тел ь-
н о п р е о б р а з о в а н н о м у в G rayscale. Н а р и с 2.10В
и с ч е з л о м н о ж е с т в о д е т а л е й , хо тя все е щ е мож-
н о р а з о б р а т ь , ч то п р е д с т а в л я л с о б о й ф о н . Лис-
тья вокруг цветов безнадеж но и сп о р ч е н ы , но
сам и цветы стали лучш е, хотя это утверждение
и не б е с с п о р н о .

Рис. 2.10. Вверху: исходное черно.белое изображение. Вто-


рое сверху: изображение после применения команды
Brightness/C ontrast с параметрами + 5 0 , +50. Два нижних изо-
бражения — RG B.оригинал и результат применения к нему
той же команды.
Чем круче кривая, тем выше контраст 63

В е р н е м с я в м и р ц в е т н ы х и зо б р а ж е - О твет т а к о в — к о м ан д у Auto Levels с


н и й . И ч т о м ы п и л и м здесь? Д л я последующим применением умеренной
р и с . 2.10D) н а й т и о п р а в д а н и е будет го- S + о б р а зн о й к р и в о й к о всем т р е м кана-
р а з д о с л о ж н е е , чем для р и с . 2.10C. Ц в е + л а м и , в о з м о ж н о , н е б о л ь ш и м повы ш е-
ты стали с о в е р ш е н н о п л о с к и е , объем нием р е з к о с т и .
п р о п а л . К р а с н ы й к а н а л т е п е р ь пуст, а Уверен, что читатель этой книги
зелены й и с и н и й к а н а л ы п р е д с т а в л я ю т с к о р е е о т к а ж е т с я о т ц и ф р о в о й кам е-
с о б о й п р а к т и ч е с к и с п л о ш н у ю заливку. ры в п о л ь з у к а м е р ы + о б с к у р ы , чем бу-
Такой м етол ц в е т о к о р р е к ц и и м о ж н о дет к о р р е к т и р о в а т ь и з о б р а ж е н и я , не
н а з в а т ь м е т о л о м п а р о в о г о к а т к а , по- в и д я их. О д н а к о э т о т в о п р о с к р а й н е
с к о л ь к у он б е з ж а л о с т н о д а в и т все тон- интересен для производителей циф-
кие д етал и и з о б р а ж е н и я . Есть два спо- р о в ы х к а м е р , к о т о р ы е н е о с о б е н н о об-
соба л о г о и зб е ж а ть. ращают вним ан ие на читателей таких
Первый предполагает использование книг, к а к н а ш а .
искусственного интеллекта. Команда Нет, к о н е ч н о ж е . п р о и з в о д и т е л и ка-
B r i g h t n e s s / C o n t r a s t не м о ж е т з н а т ь о мер заботятся о п р о ф е с с и о н а л ь н ы х фо-
т о м . ч то + 5 0 — э т о с л и ш к о м м н о г о , а тограф ах. И х т о п о в ы е модели с н а б ж е н ы
вот к о м а н д а A uto Levels знает. О н а из- в с ем и в о з м о ж н ы м и р у ч н ы м и настрой-
м е р я е т с а м ы е светлы е и т е м н ы е т о н а в к а м и , к а к и е т о л ь к о могут п о н а д о б и т ь с я
к а ж д о м и з к а н а л о в и п е р е м е ш а е т ко- п р о ф е с с и о н а л у . Н о н а к аж до го профес-
н е ч н ы е то ч к и к р и в о й т о л ь к о д о этих с и о н а л а или с е р ь е з н о г о л ю б и т е л я , по-
г р а н и ц , п о з в о л я я и з б е ж а т ь то го кош ма- к у п а ю щ е г о ц и ф р о в у ю кам еру, прихо-
ра, что мы в и д е л и на р и с . 2.10В и 2.1 0D . д и т с я , п о к р а й н е й м е р е , пара д е с я т к о в
В торой с п о с о б у ч и ты в а е т то , что да- тех, кто не н а м е р е н д е л а т ь н и ч е г о кро-
же е с л и мы п е р е й д е м эти р а з у м н ы е гра- м е, к а к п р о с то н а в о д и т ь к ам ер у и нажи-
н и ц ы , н ан есен н ы й ущерб может быть м ать на к н о п к у спуска.
до некоторой степени к о м п ен си р о ван с С р е д и п р о ф е с с и о н а л о в в о б л а с ти по-
п о м о щ ь ю к р и в о й , к о т о р а я уже н е явля- л и г р а ф и и б о л ь ш и м успехом п ользуется
ется п р я м о й л и н и е й , а и м е е т S + о б р а з + игра, в к о т о р о й с т о р о н ы с о с т я з а ю т с я в
ную ф о р м у ( к а к к р и в а я с е р о й к о ш к и н а п р е д ъ я в л е н и и друг другу в з а и м н ы х об-
р и с . 2.6). Э т о п о з в о л и т н а м , хотя и н е в и н е н и й , и и м е н н о этот ф а к т л е ж и т в
п олн остью , сохранить детали в сам ы х о с н о в е ф и н а н с о в о г о успеха м о и х кур-
светлых и самы х тем н ы х областях. сов по цветокоррекции.
Теперь возн икает вопрос, который Ф о т о г р а ф , к о т о р ы й и м е е т д е л о с ти-
м о ж е т п о к а з а т ь с я н е л е п ы м , н о , тем н е п о г р а ф и я м и , д о л ж е н п о н и м а т ь , что все
м е н е е , он в той или и н о й ф о р м е встает о г р е х и п е ч а т и будут о т н е с е н ы н а его
п еред к аж д ы м п р о ф е с с и о н а л о м . счет. Н е вер и те? С п р о с и т е п е ч а т н и к о в .
Производитель принтеров может
б ы т ь у в е р е н : в т о м , ч то у ж а с н ы й ф а й л ,
Задайте глупый вопрос, п о с л а н н ы й н а п е ч а ть , н а о т т и с к е будет
получите глупый ответ выглядеть ужасно, о б ви н я т исключи-
П р е д с т а в ь т е с е б е , что вам н е о б х о д и м о тельно принтер. С ом неваетесь? Спро-
произвести цветокоррекцию целого си те их к л и е н т о в .
ряда и з о б р а ж е н и й , н е в и д я их. К а к о й П роизводители же циф ровы х камер
способ вы д о л ж н ы использовать, чтобы всегда в и н о в а т ы в т о м , что н е п р о ф е с с и -
п о л у ч и т ь н а и л у ч ш е е к а ч е с т в о в боль- он альн о сняты е ф о тограф и и выглядят
ш и н с т в е случаев? н е п р о ф е с с и о н а л ь н ы м и и м е н н о из+за
64 Глава 2

н е д о с т а т к о в к а м е р ы . Ф о т о г р а ф ы охот- н их в и н у за н е у д а в ш и й с я о т т и с к . П ро-
н о п о в е д а ю т вам о б э т о м . и з в о д и т е л и п р и н т е р о в о т п р а в л я ю т сво-
Э та п е ч а л ь н а я р е а л ь н о с т ь п р и в о д и т к их и н ж е н е р о в на курсы цветокоррек-
п р е д с к а з у е м о м у результату. Ф о т о г р а ф ы ц и и , п о с к о л ь к у это д е ш е в л е , чем
и зучаю т т о н к о с т и C M Y K д л я т о г о , что- п р и н и м а т ь о б р а т н о п р о д а н н ы е устрой-
бы у м е т ь г р а м о т н о в о з р а з и т ь , когда пе- ства от п о л ь з о в а т е л е й , не с п о с о б н ы х
чатники постараются переложить на п р а в и л ь н о н а с т р о и т ь п а р а м е т р ы ц вета
при печати. А производители ц и ф р о вы х
Уровни и S"образная кривая камер создают алгоритмы обработки
и з о б р а ж е н и й , п р и з в а н н ы е с д е л а т ь кон-
Будучи д о в о л ь н о з р е л о й п р о г р а м м о й ,
ф е т к у из т о г о , ч т о п о л у ч и л о с ь в резуль-
P h o t o s h o p ч а с т о п р е д о с т а в л я е т н а м н е-
тате н е у м е л ы х д е й с т в и й ф о т о г р а ф а .
сколько с п о с о б о в достиж ения о д н о й и той
ж е цели. Н а и б о л е е ярки м тому п р и м е р о м Таким о б р а з о м , с о в р е м е н н а я фото-
я в л я е т с я глава 7 , где м н о г и е и з о п и с а н н ы х к а м е р а н е п р е м е н н о п о п ы т а е т с я «по-
м а н и п у л я ц и й м о гли б ы б ы т ь п о л у ч е н ы е щ е м очь» вам п р и с ъ е м к е : р а с ш и р и т то н о -
п о л д ю ж и н о й р а з л и ч н ы х с п о с о б о в . И зм е - вы й д и а п а з о н с н и м к а , что о б ы ч н о
нять г р а д а ц и о н н ы е к р и в ы е т о ж е м о ж н о улучшает с н и м о к , но иногда серьезно
п о + р а з н о м у . О д н а к о , двух в е с ь м а р а с п р о - его ухудш ает, и п р и м е н и т S + о б р а з н у ю
с т р а н е н н ы х и м о щ н ы х к о м а н д с л е д у е т из- кривую , которая исправит изображе-
бегать. О д н а из них — м а с т е р + к р и в а я — н ие, если о н о содерж ит тусклые цвета,
обсуждается во врезке на противополож- н о о п р е д е л е н н о е г о и с п о р т и т в обрат-
ной с тр а н и ц е . Другая к о м а н д а lm a g e > ной ситуации.
A d j u s t m e n t s Levels (н е A u t o Levels!) е щ е н е То же самое может п р о и з о й т и , если
р а с с м а т р и в а л а с ь . Э т о н и что и н о е как кри- вы позволите програм м ны м модулям,
вая с т р е м я т о ч к а м и : д в у м я к о н е ч н ы м и и о тк р ы в а ю щ и м RAW +файлы, прини-
о д н о й ц е н т р а л ь н о й . Так ж е как и к р и в ы е , мать р е ш е н и е за вас. Такие приложе-
эта ком анда м о ж е т применяться к каж дом у н и я , к а к P h o t o s h o p C a m e r a Raw, Apple
о т д е л ь н о м у каналу. О н а м о ж е т б ы ть доста- Aperture, Adobe Lightroom, или фир-
точно эффективной. Скажем, изображе- м е н н ы е м одули п р о и з в о д и т е л е й к а м е р ,
н и е в в ы с о к о м или н и з к о м клю че м о ж н о напичканы различными алгоритмами
у л у ч ш и т ь с п о м о щ ь ю L evels, п е р е м е щ а я автоматической коррекции, которые
с р е д н ю ю т о ч к у в в е р х и л и вн и з. К о н е ч н о , во многих случаях лучш е отклю чить.
такая р е г у л и р о в к а н е является столь ж е (Б олее подробн ая и н ф о р м а ц и я на эту
т о ч н о й , к а к п о д ъ е м или о п у с к а н и е т о ч е к , тем у с о д е р ж и т с я в главе 16.)
ограничивающих диапазон, занимаемый Т е м , к т о и м е е т о п ы т о б р а б о т к и от-
о б ъ е к т о м , н о э т о т е х н и ч е с к и й аргум ен т. У с к а н и р о в а н н ы х с л а й д о в , п ер ехо д к ци-
Levels е с т ь и б о л е е с е р ь е з н ы е т р у д н о с т и . ф р о в ы м с н и м к а м п р е п о д н е с е т следую-
Когда и н т е р е с у ю щ и й н а с о б ъ е к т н ахо- щие сюрпризы:
дится в с е р е д и н е тонального диапазона, а • Ф а й л ы , где при п р а в и л ь н ы х светах
не на его краях, нам нужна S+образная и тенях в средних тонах наблюдается
кривая. О д н а к о для е е с о з д а н и я требуют- п о с т о р о н н и й оттенок. В эпоху пленки
с я ч е т ы р е то ч к и , ч е г о к о м а н д а Levels п о с т о р о н н и й оттенок был п р и м е р н о
о б е с п е ч и т ь н е м о ж е т . L evels п р о с т о у б ъ е т о д и н а к о в в о всем т о н о в о м д и а п а з о н е . В
д е т а л и в с в е т а х и тен я х, тогда как S + о б р а з - п о с л е д у ю щ и х главах этот э ф ф е к т будет
н ая к р и в а я т о л ь к о п о д а в и т их, у с и л и в кон- обсуждаться более детально вместе с
траст в с р е д н и х тонах. о б р а тн ы м э ф ф е к т о м , когда алгоритм
к а м е р ы и / и л и R A W +м о д у л я у б и р а е т
Чем круче кривая, тем выше контраст 65

Камни преткновения: форма кривой


При изучении ц в е т о к о р р е к ц и и каждый из нас сталкивается с п ерсон альн ы м и
мертвыми зонами: н евозм ож н остью сразу усвоить н екоторы е концепции, к о то р ы е
другие лю ди находят просты ми и ясными. И это неудивительно. Ц в е то к о р р е к ц и я —
это д о в о л ь н о с л о ж н ая вещь, о н а с о д е р ж и т м н о ж е с т в о правил, и важность
н е к о т о р ы х и з н их н е я в л я е т с я о ч е в и д н о й . К р о м е т о г о , к о н ц е н т р и р у я с ь н а с л о ж н о й
п р о б л е м е , л е г к о п р о п у с т и т ь о д н у или д в е в а ж н ы е ф р а з ы . К л а с с и ч е с к и й п р и м е р :
лю ди часто стараются сделать а б с о л ю т н о нейтральными объекты, к о т о р ы е д о л ж н ы
б ы ть л и ш ь п р и б л и з и т е л ь н о н е й т р а л ь н ы м и .
Ч е т ы р е п р е д ы д у щ и х и з д а н и я э т о й кн и ги , в ы з в а в ш и х м н о ж е с т в о ч и т а т е л ь с к и х
откликов, позволили обн аруж и ть н е к о т о р ы е из п о до б н ы х кам ней преткновения.
П о э т о м у б о л ь ш и н с т в о глав в к л ю ч а ю т с о о т в е т с т в у ю щ и е в р е з к и , где м ы е щ е р а з
о б р а щ а е м в н и м а н и е н а т е п р о б л е м ы , к о т о р ы е вызвали з а т р у д н е н и е читателей.
Н ап р и м ер , если вы не усвоите первы е два правила из четырех, приводимых далее,
с о з д а н и е к р и в ы х п р е в р а т и т с я для вас в прогулку п о м и н н о м у п о л ю .
Когда к а к а я + т о т е м а в ы з ы в а е т с л о ж н о с т ь у м н о г и х ч и т а т е л е й — э т о , н е с о м н е н н о ,
ви н а а в т о р а . В п р е д ы д у щ е м и з д а н и и д а н н ы е пункты в ы з в а л и з а т р у д н е н и я у
зн ачительн о б о л ь ш е г о числа читателей, ч ем я о ж и дал. Ч тобы лучш е их объяснить, я
с у щ е с т в е н н о и з м е н и л т е к с т главы, н о для б о л ь ш е й с т р а х о в к и я в с е + т а к и е щ е р а з
о б р а щ а ю в а ш е в н и м а н и е н а них.
• Восток"запад и север"ю г. Ч тобы увеличить контрастность объекта, поставьте
на кривой точки, огран и чи ваю щ и е заним аем ы й им диапазон. Затем опустите
н и ж н ю ю то ч к у и п о д н и м и т е в е р х н ю ю , ч т о б ы к р и в а я в э т о й о б л а с т и стала к р у ч е . Н о
п о д н и м а т ь и о п у с к а т ь т о ч к и н а д о п о в е р т и к а л и , так с к а з а т ь , н а с е в е р или н а юг.
П е р е м е щ е н и е точек по диагонали изменяет диапазон, на который мы хотим
п о в л и я ть .
• К огда д в и г а т ь к о н е ч н ы е т о ч к и ? К огда с в е т а я в л я ю т с я с л и ш к о м т е м н ы м и , м ы
м о ж е м л и б о п е р е м е с т и т ь в п р а в о б е л у ю к о н е ч н у ю точку, у с и л и в д е т а л и в с в етах,
л и б о опустить вниз точку четвертьтонов, е с л и нас б о л ь ш е и н тер ес у ю т с р е д н и е
то н а . П е р е м е щ а я н и ж н ю ю к о н е ч н у ю точку в п р а в о , м ы у н и ч т о ж а е м в с е , что
находится с л е в а от н е е . О пуская точку четвертьтон ов (к о н е ч н о , н е до с а м о й
горизонтальной оси), мы подавляем детали в самых светлых областях
и зо б р а ж е н и я , но не уничтож аем их полностью.
• В с е м о г у щ а я S " о б р а з н а я к р и в а я . Есть з а б л у ж д е н и е , ч т о д л я у с и л е н и я к о н т р а с т а
в с е гд а н а д о и с п о л ь з о в а т ь S + о б р а з н у ю к р и в у ю . К о н е ч н о , с е е п о м о щ ь ю м о ж н о до-
б а в и т ь к о н т р а с т в с р е д н и е т о н а , ч то о б ы ч н о в а ж н о д л я т и п и ч н ы х и з о б р а ж е н и й .
Когда ж е в а ж н ы е д е т а л и и з о б р а ж е н и я н а х о д я т с я в с в е т а х или в те н я х , т р е б у ю т с я
кривые другой ф о р м ы .
• П о ч е м у н е с л е д у е т п р и м е н я т ь м а с т е р " к р и в у ю ? В CMY K е е и с п о л ь з о в а н и е
п р и в е д е т к к а т а с т р о ф е , поскольку ч е р н ы й канал ведет с е б я иначе, чем каналы
CMY. В RGB с т о л ь с е р ь е з н ы х п р о б л е м н е в о з н и к н е т , н о и э ф ф е к т и в н о с т ь
п р и м е н е н и я такой кривой будет н иж е, чем при р а б о т е с кривыми отдельных
к а н а л о в . И з м е н я т с я в с е ц в е т а , к р о м е н е й т р а л ь н ы х — к а к и е + т о станут б о л е е насы-
щ е н н ы м и , а к а к и е + т о — м е н е е . Ц в е т о в о й т о н т а к ж е и з м е н и т с я п р о и з в о л ь н ы м об-
р а з о м , что с о в е р ш е н н о н е н у ж н о р е т у ш е р у .
66 Глава 2

ц вет из с в е т л ы х и т е м н ы х о б л а с т е й , где з р е н и я м а ш и н ы , м а к с и м а л ь н ы й кон-


т о т должен б ы т ь . траст достигнут.
• О п р е д е л е н н ы е т и п ы н е р е з к о г о ма- Главное о т л и ч и е а л г о р и т м а к а м е р ы
скирования, уверенно улучшающие от о б ы к н о в е н н о г о подростка — в ТО М ,
оригиналы , полученные с пленки, при что подростку не хватает здравого
о б р а б о т к е ц и ф р о в о г о с н и м к а п р евр а- с м ы с л а т о л ь к о и н о г д а . Н е д а л е к а я каме-
щ а ю т н е б о л ь ш и е н ед о с татк и в значи- ра в п о и с к е самых светлых участков
т е л ь н ы е и с к а ж е н и я . Э ту с и т у а ц и ю м ы и з о б р а ж е н и я п р и н я л а з а т а к о в ы е от-
р а с с м о т р и м в главе 5. блески на синих дождевиках.
• И наконец, проблема, наиболее Н у и з р я . В д а н н о м случае о п ы т н ы й
б л и з к а я к т е м е д а н н о й г л а в ы : вам ч а с т о р е т у ш е р н е стал б ы о б р а щ а т ь в н и м а н и я
будут в с т р е ч а т ь с я ф а й л ы , где искусст- н а э т и о т б л е с к и ( о н н а з в а л бы их блика-
венны м образом подавлены детали в ми) и в ы б р а л бы в к а ч е с т в е т о ч к и с в е т о в
светах и т е н я х . Е с л и вам п о в е з л о , и вы самую светлую часть водопада.
м о ж е т е у п р а в л я т ь п р о ц е с с о м п о л у ч е- Н е п р а в и л ь н ы й выбор точки светов
н и я и з о б р а ж е н и й , э т и ф у н к ц и и «ис- з а ч а с т у ю я в л я е т с я с а м ы м в е р н ы м спо-
к у с с т в е н н о г о и н т е л л е к т а » м о ж н о от- собом угробить изображение. П ред-
к л ю ч и т ь . В п р о т и в н о м с л у ч а е вам н е ставьте себе, что сл уч и л о сь бы с ри с.
остается ничего другого, как освоить 2.8, е с л и в ы б р а т ь в к а ч е с т в е т о ч к и све-
с п о с о б ы у л у ч ш е н и я и з о б р а ж е н и я в те- то в о т н о с и т е л ь н о т е м н ы й у ч а с т о к поло-
н я х и светах. Вот п о ч е м у в э т о м изда- т е н ц а . В э т о м с л у ч а е все б о л е е с в е т л ы е
нии д а н н о й проблеме п о с в я щ е н ы три ч а с ти п о л о т е н ц а п р о с т о и сч езн ут, и м ы
д о п о л н и т е л ь н ы х главы. С е г о д н я эта у в и д и м н а и х м есте ч и с т ы й б е л ы й лист.
тема стала гораздо более н а с у щ н о й , А р и с . 2.10В и р и с . 2 .1 0 D д е м о н с т р и р у -
чем во времена п л е н к и . К р о м е того, ют опасность чрезмерного осветления
знать о ее сущ ествован и и очень важ но, светлых участков каналов.
если вы пользуетесь модулем C am era Н о кто р а с с т р о и т с я , е с л и будут пол-
R aw ( к о т о р ы й о б с у ж д а е т с я в главе 16) н о с т ь ю о с в е т л е н ы б л и к и н а р и с . 2.11А?
или к а к и м +л и б о другим аналогичны м Света определяю тся к а к с а м ы й светлый
приложением. значимый участок изображения. Если
н и к т о не б е с п о к о и т с я о д е т а л я х в бли-
ках на д о ж д е в и к а х , стало б ы т ь , о н и и не
Игнорируя блики являются значимыми. Будем искать
Н аш следую щ ий прим ер показывает, света в д р у г о м м е с т е .
ч то а л г о р и т м ы , д а ж е с о з д а н н ы е с самы- К р и в а я , с п о м о щ ь ю к о т о р о й б ы л по-
м и д о б р ы м и н а м е р е н и я м и , нуждаются лучен р и с . 2.11В, п о с т р о е н а в духе алго-
в контроле со сторон ы человека. р и т м а A u to Levels, с т е м е д и н с т в е н н ы м
Н а р и с . 2.11А м ы в и д и м с н и м о к , сде- отличием, что она игнорирует блики в
л а н н ы й п р о ф е с с и о н а л ь н ы м фотогра- пользу п р аво го верхн его участка водопа-
ф о м , к о т о р о м у п р и ш л а в го л о ву и д е я , д а. К р и в ы е з д е с ь п р е д с т а в л я ю т с о б о й
что в м е д о в ы й м е с я ц н у ж н о обязатель- п р я м ы е л и н и и , а все что я сделал — это
н о в ы м о к н у т ь с н о г д о г о л о в ы . Л огиче- с м е с т и л и х к р а й н и е л е в ы е т о ч к и вп р аво .
с к и й б л о к к а м е р ы в ы п о л н и л с в о ю ра- Л и ч н о м н е н е к а ж е т с я , ч т о э т о г о до-
боту: с а м о с т о я т е л ь н о о п р е д е л и л с а м у ю с т а т о ч н о . Я с ч и т а ю , ч то г л а в н ы м объек-
с в е т л у ю и с а м у ю т е м н у ю т о ч к и изобра- том на этом с н и м к е я вля ется Ниагар-
ж е н и я , т а к ж е , к а к э т о с д е л а л а про- ский водопад, а не зрители, или.
грамма Photoshop с рис. 2.1. С точки с к а ж е м , н е б о . Х о р о ш о б ы д о б а в и т ь воде
Рис. 2.11. В исходном цифровом
снимке (вверху) камера установи-
ла точку белого в бликах на дож-
девиках. Кривые, с помощью ко-
торых создана нижняя версия, иг-
норируют эти области, а за
точку белого принимают самые
светлые участки водопада.
68 Глава 2

ещ е контраста. Д л я этого, вместо п р о + является делом вкуса, другие ж е п р и +


стых п р я м ы х л и н и й , я предлагаю п р и + е м ы — э т о в е р н ы й с п о с о б д о б и т ь с я успе+
м ен и ть кривы е более слож н ой ф о р м ы , ха. Д в а р а с с м о т р е н н ы х п р и м е р а д е м о н +
к о т о р ы е п о к а з а н ы н а р и с . 2.12. Все о н и стрирую т обе э ти р а з н о в и д н о с т и . М о ж н о
изогнуты в средней своей части таки м с п о р и т ь , в ы г л я д и т л и р и с . 2.12 л у ч ш е ,
о б р а з о м , ч то и х с в е тл ы е п о л о в и н ы кру+ чем р и с . 2.11В, н о то, ч то р и с . 2.11В в ы +
че, чем темны е. Точки, располож енны е глядит л уч ш е, ч е м р и с . 2.11А, — б е с с п о р +
в ы ш е тех, ч то задаю т и с к р и в л е н и е , н уж + н о . В ам о н н р а в и т с я б о л ь ш е , и м н е тож е,
н ы , ч т о б ы п р е д о т в р а т и т ь ч р е з м е р н о е за+ М о ж е т в о з н и к н у т ь о щ у щ е н и е , ч то н а
темнение изображения. р и с . 2.12 ч т о + т о н е д о д е л а н о , и л и ж е н а +
Светлый водопад, попадая на н и + оборот, сделано чересчур м н о г о . К т о +
ж н ю ю часть к р и в о й в к аж до м из трех нибудь предложит в качестве наилуч+
каналов, смотрится еще более вы рази+ шего выбора в данном случае
тельно, и цена, заплаченная за это, тоже о с т а н о в и т ь с я где+то н а п о л п у т и . Н о л ю +
о ч е в и д н а . В ода с та л а в ы г л я д е т ь л у ч ш е б ы е о с т а н о в к и м еж ду в а р и а н т а м и 2.11А
за счет п о н и ж е н и я к о н т р а с т а в т о м д и а + и 2.11В, будь то н а п о л п у т и , н а ч е т в е р т и
п а з о н е , где н а х о д я т с я л ю д и , к о т о р ы е н а п у т и , и л и н а 9/10 п у т и , к а т е г о р и ч е с к и
р и с . 2.11В п о лучи -
лись лучше.
В главе 1 б ы л о
о т м е ч е н о , ч т о при-
менение некоторых
приемов коррекции

Рис. 2.12. Альтернатив-


ная версия добавляет кон-
траст в самые светлые
области изображения.
н е п р и е м л е м ы . Р и с . 2.11В
однозначно б удет л у ч ш е ,
чем л ю б о й д р у го й вари ан т,
в к о т о р о м в о д о п а д освет-
лен недостаточно.
Теперь, определивш ись
с очевидно правильным
п утем о б р а б о т к и д а н н о г о
изображения, перейдем к
другим к а р т и н к а м , чтобы
о б с у д и ть м е т о д ы , к о т о р ы е
явно неправильны.

Изображения
в высоком
и низком ключе
О п и с ы в а я х а р а к т е р изоб-
ражения, профессионалы
часто использую т терм и н
«клю ч». Ф о т о г р а ф и я с бе-
лой кош кой — это пример
изображения в высоком
ключе. Э т о т т е р м и н о зн а-
чает н е т о , что с а м о изоб-
ражение с л и ш к о м светлое,
а то, что главный объект

Рис. 2.13. С амые светлые и са-


мые темные участки исходного
изображения (вверху) для нас бо-
лее существенны, чем области
средних тонов. Это предполага-
ет использование показанной вы-
ше инвертированной S.образной
кривой. О днако данный метод
имеет свои подводные камни.
70 Глава 2

с в е т л ы й п о с в о е й п р и р о д е . А н ало ги ч - л о й его ч а с т и , другая ж е п о л о в и н а при


н ы м о б р а з о м с н и м о к ч е р н о й к о ш к и от- этом в о с п р и н и м а е т с я хуже.
н о с и тс я к низкому ключу. П р и п о п ы т к е в о с п р о и з в е с т и этот эф-
Эти т е р м и н ы использую тся, чтобы от- ф е к т на о тти ск е получатся или о т л и ч н ы е
л и ч и т ь п о д о б н ы е и зо б р а ж е н и я от обыч- тем н ы е области с плохими светлы м и,
ных, где б о л ь ш и н с т в о деталей находятся или наоборот, что н и к о г о не устраивает.
в средних тонах. О б ы ч н ы е и зо б р а ж е н и я В м есто э то го п редлагается п о й т и на не
ч а щ е всего улучш аю тся, если к н и м при- особо радостный ком пром исс.
м е н и т ь S+образную к р и в у ю . И зображе- Д л я п р е д с т а в л е н н о й к р и в о й главн ая
ния в вы соком и н и зк о м ключах, наобо- проблем а заклю чается не в п е л и к а н е , а в
рот, пострадаю т от ее п р и м е н е н и я . ф о н е . С р е д н и й участок к р и в о й , на кото-
Р ис. 2.13 — это редкая п ти ц а, изобра- р ы й попадаю т к а м н и , является п л о с к и м ,
жение, находящееся одновременно в и та к и м образом к а м н и те п е р ь выглядят
в ы с о к о м и н и з к о м к л ю ч е. Все его клю- з н а ч и т е л ь н о хуже, чем на о р и г и н а л е . В
ч е в ы е э л е м е н т ы л и б о светлы е, л и б о тем- реальной ж и зн и они так выглядеть не
н ы е , а п о с е р е д и н е ничего нет. Соответ- могут, и о т п е ч а т о к с м о т р и т с я неестест-
ствен н о , S+образная кри вая, которую в е н н о . Д л я р е ш е н и я п р о б л е м ы со света+
к а м е р а н е з а м е т н о п р и м е н и л а , испорти- ми и т е н я м и сущ ествую т с п о с о б ы получ-
ла все и н т е р е с н ы е детали, так как свет- ш е, и мы их р а с с м о тр и м в главах 17—19.
л ы е и т е м н ы е области п о п а л и на плос-
к и е участки этой н е и з в е с т н о й к р и в о й .
В о з н и к а е т с о б л а з н и с п р а в и т ь ситуа- Оставьте в покое мастер"кривую
ц и ю , как это сделан о на р и с . 2.13, где ма- В то р ая п р и ч и н а , п о ч е м у п р е д ы д у щ а я
с т е р + к р и в о й б ы л а п р и д а н а ф о р м а пере- коррекция является сом нительной —
вернутой буквы S. Б е с с п о р н о , это это и с п о л ь з о в а н и е м а с т е р + к р и в о й , кото-
п о з в о л и л о в е р н у т ь н е к о т о р ы е д е та л и рая о д и н а к о в ы м о б р а з о м в л и я е т на все
черны х и белых перьев, но п р и м е н е н и е три ц в е то в ы х к а н а л а ( о б р а т и т е внима-
п о д о б н ы х к р и в ы х нельзя п р и з н а т ь целе- н и е , что в м е н ю над к р и в о й в ы б р а н па-
с о о б р а з н ы м п о двум п р и ч и н а м . рам етр R G B ) . И з о б р а ж е н и ю 2.13 приме-
В о + п е р в ы х , все к р и в ы е , к о т о р ы е н е н и е м а с т е р + к р и в о й вреда не нанесет.
встречались до сих пор, учитывали Его з н а ч и м ы е о б л а с т и я в л я ю т с я нейт-
особенности человеческого зрения. р а л ь н ы м и — б е л ы м и , ч е р н ы м и и серы-
К о гд а м ы с м о т р и м н а р е к л а м н у ю ф о- м и , а в н е й тр а л ь н ы х то н ах все три канала
тограф ию со светлыми ф лак о н ам и на о д и н а к о в ы , т а к ч то п р и м е н е н и е к н и м
ф о н е белого полотенца, или лю буемся одной кривой вполне оправдано. Для
с н и м к о м к р у п н е й ш е г о в м и р е водопа- других 99,99% и з о б р а ж е н и й мастер+кри-
да, н а ш е з р е н и е с т а н о в и т с я б о л е е вос- вая даст в т о р о с о р т н ы й результат. Отме-
п р и и м ч и в о к с в е т л ы м т о н а м . Ч елове- чу, ч то э т о у т в е р ж д е н и е с п р а в е д л и в о
ческое восприятие добавляет контраст т о л ь к о для п р о с т р а н с т в а R G B , где цве-
с в е т л ы м о б л а с т я м , о т б и р а я его у тем- товы е к ан ал ы часто похож и друг на дру-
н ы х, т а к ж е , к а к э т о д е л а ю т к р и в ы е н а га. В C M Y K , где в а ж н ы й ч е р н ы й канал
р и с . 2.9 и 2.13. всегда о т л и ч а е т с я от трех д р уги х, ис-
Ч е л о в е к н е м о ж ет о д и н а к о в о х о р о ш о п о л ь з о в а н и е м а с т е р + к р и в о й ведет к ка-
в о с п р и н и м а т ь света и тен и одноврем ен- тастрофическим последствиям.
но. Рассматривая пеликана на рис. П реж де чем перейти к и з о б р а ж е н и я м
2.13А, зритель сосредоточивает свое где р а з д е л ь н а я к о р р е к ц и я п о к а н а л а м
в н и м а н и е л и б о н а т е м н о й , л и б о н а свет- дает с у щ е с т в е н н у ю выгоду, р а с с м о т р и м
Чем круче кривая, тем выше контраст 71

с л у ч а й , где о н а д а е т б о л ее с к р о м н ы е Е д и н с т в е н н о й в о з м о ж н о с т ь ю остает-
п р е и м у щ е с т в а . Р и с . 2.14 с о д е р ж и т важ- ся п р и м е н е н и е н а ш е й старой д о б р о й S+
ные детали в желтых и зеленых тонах. образной кривой, которая показана на
Тем н е м е н е е , д е т а л и ф о н а т а к ж е р и с . 2.16. О н а не д о л ж н а б ы ть так о й ж е
с л и ш к о м з н а ч и м ы , ч то б ы м о ж н о б ы л о сж ато й , к а к S+образная кривая зеленого
п о зв о л и ть себе л и ш и т ь с я их, ну а к р о м е канала на р и с. 2.15, так к а к это сдвинет
того тен и тоже не д о л ж н ы п р о п асть. ж елты е области на п л о с к и й участок кри-
В о т л и ч и е от р и с . 2.13, здесь к а н а л ы вой к р а с н о го к ан ала, ун и ч то ж ая детали.
не п охож и друг на друга. Ж е л т ы е облас- Н е с о м н е н н о , р и с . 2.16 в ы г л я д и т го-
ти будут т е м н ы м и в с и н е м к а н а л е и раздо л у ч ш е , чем р и с . 2.14. Вот почем у
с в е т л ы м и — в двух о с та л ь н ы х . З е л е н ы е
же области светлые в зеленом канале,
но т е м н ы е в двух других, о с о б е н н о в си-
нем. Ф о н в основном светлый, но в
к р а с н о м к а н а л е он слегка т е м н е е , чем в
двух о с т а л ь н ы х .
На ри с. 2.15 я отм етил ш трихам и важ-
н ы е участки на каж дой к р и в о й , и дол-
ж ен сказать, что и з н а ч а л ь н о света и тен и
б ы л и в п р еделах н о р м ы . Н а м о с т а л о с ь
т о л ь к о п р и д а т ь н е о б х о д и м у ю к р ути зн у
соответствую щ и м участкам кривы х.
Д л я н ач ала о т м е т и м , что интересую -
щ и й н ас д и а п а з о н в к р а с н о м к а н а л е —
самы й ш и р о к и й , а в зеленом — самы й
у з к и й . Так к а к все в а ж н о е р а с п о л о ж е н о
в его с р е д н е й ч а с т и , д л я з е л е н о г о кана-
ла подойдет S+образная кривая. Для
двух других о н а не сработает.
В с и н е м к а н а л е оба з н а ч и м ы х участ-
ка п о п а д а ю т на т е м н у ю п о л о в и н у кри-
вой. Что же касается красного канала,
здесь ф о н достаточн о т е м н ы й , чтобы
м ож но было сдвинуть левую крайн ю ю
то ч к у к р и в о й , д о б а в л я я к р у т и з н ы при-
сутствующим здесь светлым участкам.
Те п е р ь п р е д с т а в и м , что м о ж н о б ы л о
бы сделать с п о м о щ ь ю мастер+кривой
R G B . М ы н е могли б ы п р и д ать ей ф о р м у
к р и в о й к р а с н о г о к а н а л а , т а к к а к тогда
он а и с п о р т и л а бы весь ф о н . Ф о р м а кри-
вой с и н е г о к а н а л а такж е н е п о д о ш л а бы ,
п о с к о л ь к у у н и ч т о ж и л а бы з е л е н ь в лис-
тьях, и з л и ш н е з а т е м н и в з е л е н ы й к а н а л .

Рис. 2.14. В данном оригинале наиболее существен-


ными являются желтые и зеленые области, но и фон
тоже не должен полностью раствориться.
72 Глава 2

так много людей


п р и в ер ж ен о работе
с мастер+кривой,
что, к сож ален ию ,
п р и в о д и т к резуль-
татам, лишенным
необходимой глу-
б и н ы , к о т о р о й так-
же не х в а т а е т и са-
мим приверженцам
м а с т е р + к р и в о й . Ч т о б ы п о н я т ь э т о , до-
с т а т о ч н о с р а в н и т ь у в е л и ч е н н ы е участки
з е л е н и на р и с . 2.15 и 2.16.
П режде чем заверш и ть обсуждение
э т о й т е м ы , о з н а к о м ь т е с ь с т р е м я сове-
т а м и , в а ж н о с т ь к о т о р ы х н а д а н н ы й мо-
мент не очевидна, но которые докажут
с в о ю ц е н н о с т ь в с л е д у ю щ и х главах.
В о + п е р в ы х , с и н и й к а н а л R G B и его
ж е л т ы й б р а те ц в C M Y K м а л о в л и я ю т н а
кон траст. К р и в а я с и н е г о к а н а л а н а р и с .
2.15 и м е е т т е х н и ч е с к и й н е д о с т а т о к : са-
мая тем ная часть зн а ч и м о й области
р а с п о л о ж е н а п р ав ее с а м о й т е м н о й точ-
ки к р и в о й , и п о п а в на ее п л о с к и й учас-
т о к , т е р я е т д е т а л и . Э то т э ф ф е к т бы л б ы
х о р о ш о з а м е т е н в двух др уги х к ан ал ах,
н о в с и н е м о н весьм а н е з н а ч и т е л е н . П о
к р а й н е й м е р е , я его н е вижу. Е с л и бы
это т э ф ф е к т бы л з а м е т е н , о н п роявлял-
ся бы н а с а м ы х ж е л т ы х участках п о л я .

Рис. 2.15. С лева: изображение, откорректирован-


ное с помощью RG B.кривых, приведенных вверху.
Внизу: увеличенный фрагмент.
Чем круче кривая, тем выше контраст 73

Рис. 2.16. Мастер.


Во+вторых, для л ю б о г о зелен ого объ-
кривая — упрощен-
екта с а м ы м и т е м н ы м и к а н а л а м и будут
ный способ коррекции
л и б о к р а с н ы й и с и н и й в R G B , л и б о го- цвета. Поскольку в
лубой и ж елты й в C M Y K . О братите вни- каждом из каналов су-
м а н и е , что верхняя гран ица д и а п а з о н а в щественным является
свой тоновый диапа-
с и н е м канале в ы ш е , неж ели в к р а с н о м .
зон, здесь допустима
Э то н о р м а л ь н о . П р и р о д н ы й з е л е н ы й
только S.образная
цвет всегда с к л о н я е т с я к желтому. Таким кривая, дающая не та-
образом, от самых темных до самых кой блестящий резуль-
с в е т л ы х цвета в R G B р а с п о л о ж е н ы в тат, как на рис. 2.15.

следующем порядке: с и н и й , красны й,


зелены й; для CM Y K , соответственно,
ж е л т ы й , го л у б о й , п у р п у р н ы й . П р и со-
з д а н и и к р и в ы х н е о б х о д и м о б ы т ь осо-
б е н н о в н и м а т е л ь н ы м и не д ел ать крас-
н ы й т а к и м ж е т е м н ы м , как с и н и й , иначе
д е р е в ь я п р и о б р е ту т зе л е н о + го л у б о й от-
т е н о к , вместо того, чтобы б ы ть зелены-
м и , к а к того ож идает зритель.
В+третьих, м а с те р + к р и в а я , п р о ти в ко-
торой я здесь так к атего р и ч н о вы ступаю ,
м о ж е т п р и в о д и т ь к х о р о ш и м результа-
там для б о л ь ш и х н ейтральн ы х объектов,
таки х к а к п е л и к а н на р и с. 2.13. О д н а к о
о н а тер яет с в о ю п р и в л е к а т е л ь н о с т ь для
и з о б р а ж е н и й с д о п о л н и т е л ь н ы м и цвета-
м и , и л и тех, в к о т о р ы х б о л е е о д н о г о
главного цвета, как, н а п р и м е р р и с . 2.14.
В п рочем , м астер+кри вая такж е ведет се-
бя не л у ч ш и м о б р а зо м и там , где сущест-
вует т о л ь к о о д и н в а ж н ы й цвет, к а к н а
с н и м к е а в а р и й н о й м а ш и н ы н а р и с. 2.7.
Теперь вернемся к н аш и м кривым и
обратим внимание на различия диапа+
74 Глава 2

з о н о в тр ех к а н а л о в . Б е з у м ц ы , предпо- О д н а к о здесь в о з н и к а е т в о п р о с , свя-


ч и т а ю щ и е р а б о та ть с м а с т е р + к р и в о й , не занный с феноменом одновременного
см огут с д в и н у т ь ее н и ж н ю ю л е в у ю точ- к о н т р а с т а . Глядя н а о б ш и р н у ю о б л а с ть
ку п р а в е е , чем он а р а с п о л о ж е н а на кри- близких цветов, человеческое зрение
вой к р а с н о г о к а н а л а , а в е р х н ю ю п р а в у ю с т а н о в и т с я б о л ее ч у в с т в и т е л ь н ы м и ви-
точку — левее ее м е с т о п о л о ж е н и я на д и т б о л ь ш е д е т а л е й , ч е м к а м е р а . Вот
к р и в о й з е л е н о г о к а н а л а . В э то м случае почему версия кам еры кажется нам
о н и получат т о л ь к о ч а с ть к о н т р а с т а , ко- плоской.
торый возможен при использовании К а к и в случае со с н и м к о м поврежден-
трех о т д е л ь н ы х к р и в ы х . ной м а ш и н ы на р и с. 2.7, здесь есть толь-
Н у а т е п е р ь р а с с м о т р и м п р и м е р изо- ко о д и н и н т е р е с у ю щ и й нас объект. И ма-
б р а ж е н и я , где к качеству цвета предъ- ш и н а , и блузка почти о д н о г о цвета, ф о н
являются особые требования. не важен в обоих случаях, задачей и здесь
и там является п о в ы ш е н и е кон траста, и
очевидн ы м методом для этого служит
Как далеко мож но зайти? определение диапазона, занимаемого
Р и с . 2.17А п р е д н а з н а ч е н д л я к а т а л о г а объектом в каж дом из ц ветовы х к а н а л о в ,
одежды. К а к и больш инство подобных и п р и д а н и е н е о б х о д и м о й крути зн ы соот-
ф о т о г р а ф и й , эта б ы л а с н я т а в студи и ветствую щ им участкам к р и вы х.
п р о ф е с с и о н а л о м . Е сли бы ему не понра- В опрос в то м , н а с к о л ь к о круты м и о н и
ви лся результат, он мог бы ее п е р е с н я т ь д о л ж н ы стать? В случае с м а ш и н о й ответ
з а н о в о . Н о и з о б р а ж е н и е в с е +та к и нуж- был о д н о з н а ч н ы м — н а с т о л ь к о , на-
дается в д о п о л н и т е л ь н о й к о р р е к ц и и , с к о л ь к о в о з м о ж н о , н е о б р а щ а я внима-
к а к , в п р о ч е м , и все с н и м к и т а к о г о рода. н и я на то , что п р о и с х о д и т с цветом и с
Р ечь не о то м , что блузка неправиль- д е т а л я м и др уги х ч ас тей и з о б р а ж е н и я .
н о г о цвета. С т у д и й н о е о с в е щ е н и е поз- С то л ь э к с т р е м а л ь н ы й подход не годится
воляет не опасаться этого. К тому ж е, для с н и м к о в для каталога одеж ды . Нель-
ф о т о г р а ф добавляет к объекту съем ки з я п о з в о л и т ь , ч т о б ы о с т а л ь н ы е части
с п е ц и а л ь н ы й э т а л о н н ы й ц в е т о в о й об- б л у з к и стали б е л ы м и и л и с и н и м и , как
разец — разумная предосторожность, это п р о и с х о д и л о с а в то м о б и л е м . И снова
иногда п о м о г а ю щ а я и н и к о гд а не меша- тот ж е воп рос: к а к далеко м о ж н о зайти?
ю щ ая, если, кон ечн о, не придавать ей О твет прост. Я не з н а ю . И вы не знае-
излиш не большого значения. те. Б о л е е т о г о , д аж е если б ы м ы д у м а л и .

Вопросы и упражнения
Кривая красного канала, с помощ ью которой был получен рис. 2.12,
имеет забавный п оворот в верхней четверти. Каково предназначение
точки, создавшей этот поворот? (Подсказка: какие объекты попадают на
тот участок кривой, который эта точка делает круче?)
В чем разница между обычным и корректирующим слоями?
Почему мы обычно не задаем для конечных точек предельные значения,
R G B R G B
например 2 5 5 2 5 5 2 5 5 или 0 0 0 В RGB?
что знаем , н а ш и м н е н и я , с к о р ее всего,
различались бы.
Поэтому данны й пример сильно
о тл и ч а е тс я от п р и м е р а с автомоби-
л е м , а та к ж е о тл и ч аетс я от упраж-
н е н и я , с к о т о р о г о н а ч а л а с ь эта
глава. Там мы ( и л и , с к о р е е , ал-
г о р и т м A u to Levels) с тр ем и -
ли сь установить определен-
ные зн а ч е н и я для самых
светлы х и т е м н ы х о б ластей
изображения. А в данной
с и ту а ц и и у нас почти нет
подсказок.
В т а к и х обстоятельст-
вах м о ж н о д о б и т ь с я жела-
е м о г о , т о л ь к о в ы й д я за г р а н и ц ы ра-
зумного. Я предлагаю обойтись с
д а н н о й б л у з к о й т а к ж е , к а к м ы по-
ступили с м а ш и н о й , и извлечь
с т о л ь к о д е т а л е й , с к о л ь к о возм ож -
н о , а потом уже р е ш а т ь , где провес-
ти черту м еж ду о р и г и н а л о м и е г о
сверхвысококонтрастной версией.
К ак это о б ы ч н о и бывает в Photoshop,
есть н е с к о л ь к о с п о с о б о в дости ч ь желае-
м ого, но п е р в ы м п р е те н д е н то м на эту
роль будет метод и с п о л ь зо в а н и я кри-
вых на к о р р е к т и р у ю щ е м с л о е . На-
п о м и н а ю , что к о р р е к т и р у ю щ и й
слой отличается от о б ы ч н о г о тем,
что со дер ж и т то л ьк о те коман-
ды , которые воздействуют на

Рис. 2.17. Выявить детали изображения часто


помогает создание чрезмерно детализированной
версии на корректирующем слое. Затем его не-
прозрачность можно настроить по своему вку-
су. Вверху — исходное изображение. Внизу —
откорректированная версия.
76 Глава 2

н и ж е л е ж а щ и е с л о и . Д л я с л о е в о б о и х ти- о н и не вы ж иваю т п ри см ене цветового


п о в п р и з н а ч е н и и н е п р о з р а ч н о с т и м ен ее пространства; н едостаток ж е традицион-
100% с та н о в и тс я в и д и м ы м и з о б р а ж е н и е , н ы х слоев — н е в о з м о ж н о с т ь редактиро-
находящееся на предыдущем слое; о н и в а н и я к р и в ы х ( т а к ж е к а к и д р уги х ко-
оба могут б ы т ь о г р а н и ч е н ы с п о м о щ ь ю м ан д) после их п р и м е н е н и я .
слой+маски слоя и/или параметрами Так и л и и н а ч е , с о з д а д и м корректиру-
Blending O ptions; такж е д л я обоих слоев ю щ ий слой кривых, либо щелкнув на
существует м н о ж ес тв о р а з л и ч н ы х режи- соответствующей и кон ке, расположен-
м о в н а л о ж е н и я . К неудобствам коррек- н о й в н и з у п а л и т р ы L ayers, и в ы б р а в
т и р у ю щ и х сл о ев м о ж н о о тн е с ти то , ч то C u rv e s, л и б о с п о м о щ ь ю к о м а н д ы
и н с тр у м ен ты р и с о в а н и я и ретуширова- L ayer>N ew Adjustm ent Layer>Curves.
н и я здесь не работают, а такж е то , что О т к р о е т с я д и а л о г о в о е о к н о настрой-
к и к р и в ы х , где м о ж н о будет с о з д а т ь
э ф ф е к т н у ю к р и в у ю д л я к а ж д о г о ка-
нала, п одобн о тем, что использова-
л и с ь д л я а в т о м о б и л я н а р и с . 2.7.
Р и с . 2.18 к а ж е т с я я в н ы м пере-
б о р о м , н о э т о ч а с т ь н а ш е г о пла-
на. Если контраста с л и ш к о м
м н о г о , м ы л е г к о м о ж е м отыг-
р а ть н а з а д , а вот е с л и контрас-
та недостаточно, то возн икает
п р о б л е м а . Н о п реж де, чем
п р о д о л ж и т ь , м ы д о л ж н ы по-
п р о б о в а т ь д р у го й п о дхо д.

CMYK
как альтернатива
Ч т о б ы н е у с л о ж н я т ь эту
главу, м ы д о с и х п о р р а б о т а л и
только в R G B . Если бы этот файл
предназначался для фотолаборато-
рии или печати на настольном
принтере, мы бы и не выходили из
R G B . Н о тут другой случай. Э т о изо-
б р а ж е н и е го то ви тся д л я п еч ати в ка-
талоге, а для этого
необходим CM Y K+
файл. Кстати, он
н уж ен и м н е д л я пе-
чати э т о й к н и г и .

Рис. 2.18. Эти RG B.кри-


вые призваны увеличить
контраст во всем тоно-
вом диапазоне блузки.
Чем круче кривая, тем выше контраст 77

Д л я того, чтобы делать неплохую цве+ уже с т а л о ч е т ы р е , а не т р и , и увеличи-


т о к о р р е к ц и ю , д о с т а т о ч н о избегать гру- в а е м к р у т и з н у с о о т в е т с т в у ю щ и х уча-
б ы х о ш и б о к как то: забыть установить стков кривых.
снега или оставить в и зо б р а ж е н и и неес+ М ы уже говори ли о б л и з к о м родстве
т е с т в е н н ы й о п е н о к . Н о чтобы стать на+ между к ан ал ам и R G B и CMY , а сравне-
стоящ им профессионалом, необходимо н ие кривы х на рис. 2.18 и р и с . 2.19 делает
научиться делать н а и л у ч ш и й вы бор сре- эту с в я з ь ещ е более я в н о й . Ф о р м а крас-
д а н е с к о л ь к и х в о з м о ж н ы х м етодов. ной и голубой кривы х п р ак ти ч ес к и оди-
Д а н н ы й п р и м е р п о з в о л я е т п о л у ч и ть н акова, такж е как зеленой и пурпурной.
некоторое представление о содержании Главное о т л и ч и е , без с о м н е н и я , кро-
п о с л е д у ю щ и х глав. М ы н а ч а л и с R G B + ется в п р и с у тс тв и и к р и в о й чер-
файла, закончить должны в CMY K, а в н о г о к а н а л а . В д а н н о м случае
п р о м е ж у т к е д о л ж н ы ул уч ш и ть изобра-
ж е н и е . Н о вот т о л ь к о когда, где и к а к ?
Вместо того, чтобы долго и нудно раз-
бираться во всех то н к о с тя х и преиму-
щ ествах к а ж д о г о ц в е т о в о г о п р о ст
ранства, давайте просто представим
с еб е, будто у н ас е с т ь т о л ь к о две
в о зм о ж н о с ти : в ы п о л н и т ь коррек-
ц и ю в R G B , а затем ее результат
конвертировать в CM Y K, либо
сразу перевести ф а й л в C M Y K ,
и там уже зан и м аться его кор
рекцией. Первый вариант
мы уже вкратце рассмотре-
л и , т е п е р ь м о ж н о попро-
бовать второй.
П о д хо д здесь будет
тем ж е с а м ы м . П о с л е к о н
в е р т а ц и и в C M Y K м ы с о з д а е м кор-
р е к т и р у ю щ и й с л о й к р и в ы х , опреде-
л я е м р а с п о л о ж е н и е б л у з к и в о всех
цветовых каналах, которых теперь

Рис. 2.19. С помощью кривых C MYK мы


можем выявить больше деталей, чем с
помощью RG B.кривых.
78 Глава 2

блузка з а н и м а е т в ч е р н о м к а н а л е о ч е н ь зрачности корректирую щ его слоя. Для


о г р а н и ч е н н ы й д и а п а з о н , что п о з в о л я е т с о з д а н и я в а р и а н т а 2.17В я и с п о л ь з о в а л
л е г к о н а с т р о и т ь к р и в у ю . К то м у же од- з н а ч е н и е 70% .
ним из многочисленных достоинств
черного канала (которые мы подробно
обсудим в главе 5) я в л я е т с я т о , что он не Сначала CMYK, потом RGB
м о ж е т к а р д и н а л ь н о и з м е н и т ь цвет. И д е я д а н н о й главы п р о с т а : чем круче
Блузка не станет зеленой или желтой, кри вая, тем в ы ш е контраст. П о мере по-
к а к б ы м ы н и и з д е в а л и с ь н ад к р и в о й гружения в глубины ц в е то к о р р е к ц и и
черного канала. п р и н и м а т ь р е ш е н и я с т а н о в и т с я все
Д а ж е п р и н и м а я в о в н и м а н и е , ч то в тр у д н е е . П р о б л е м а в ы б о р а ц в е т о в о г о
о б о и х случаях м ы п р и к о р р е к ц и и пере- п р о с т р а н с т в а для работы содержит
г н у л и палку, в а р и а н т 2.19 с о д е р ж и т с т о л ь к о т о н к о с т е й и и с к л ю ч е н и й , что
б о льш е деталей и вы гля ди т достовер- в о з м о ж н о с т ь п е р е ч и с л и т ь все, ч то нам
н е й , чем р и с . 2.18. Т е п е р ь м ы м о ж е м известно о них, п о я вля ется т о л ь к о на по-
в ы б р о с и т ь р и с . 2.18 в к о р зи н у , а на р и с . с л е д н и х с т р а н и ц а х к н и г и . Н о правиль-
2.19 у м е н ь ш и т ь к о э ф ф и ц и е н т н е п р о - н ы й в ы б о р , к а к м ы т о л ь к о что ви дели ,
п р и н о с и т б о л ь ш и е д и в и д е н д ы . R G B поз-
воляет с у щ е с т в е н н о улучш ить э то изоб-
Заключение р а ж е н и е , н о C M Y K в этом п л а н е дает
е щ е больш е.
С п о м о щ ь ю к р и в ы х м о ж н о улучш ать
З д е с ь уже м о ж н о в ы в е с т и о д н о и з
и ц в е т и д е т а л и , н о в э т о й главе р е ч ь
первых общих правил. Д ля проявления
идет то л ь к о о деталях. По умолча- в а ж н ы х д е т а л е й и з о б р а ж е н и я с помо-
н и ю к р и в а я п р е д с т а в л я е т с о б о й пря- щ ь ю к р и вы х п р о с т р а н с т в о C M Y K под-
мую ли н и ю , идущую п о д углом 4 5 °. ходит л у ч ш е всего. С т е х н и ч е с к о й точки
О б л а с т и , п о п а д а ю щ и е н а б о л е е кру- з р е н и я это м о ж н о в двух словах объяс-
тые участки кривой, приобретают нить следующим образом: диапазон
контраст, а тем, к о т о р ы м соотвеству+ здесь уже, т а к к а к б о л ь ш а я часть деталей
переехала в ч е р н ы й к а н а л . Таки м обра-
ют пологие — теряю т его. П оэтому
зо м , у н ас не т о л ь к о п о я в л я е т с я возмож-
со здан и е правильной кривой срод-
ность работы с черн ы м к ан ал о м , но и
н и с д е л к е , к о г д а з а у л у ч ш е н и е дета-
и н те р е с у ю щ и е н ас о б ъ ек ты т е п е р ь попа+
л е й в в аж н ы х областях, мы платим их
даю т н а более к о р о т к и е участки кривы х,
у х у д ш е н и е м т а м , где о н и н е в а ж н ы . к о т о р ы е м о ж н о с д е л а ть г о р а з д о круче,
И с к л ю ч е н и е м являются изобра- чем в R G B .
ж е н и я с плохими светами и тенями. Т е п е р ь п е р е в е р н е м п о с л е д н и й при-
Установка их правильны х з н а ч е н и й м ер с н о г на голову. П р е д п о л о ж и м , что
делает кривую круче без потери в ф и н а л е к о р р е к ц и и м ы д о л ж н ы полу-
контраста в других областях изобра- ч и т ь R G B + ф а й л , а C M Y K + ф а й л н а м во-
обще не нужен. Надо ли переводить
ж е н и я . Вот п о ч е м у к о м а н д а l m a g e >
ф а й л в C M Y K , к о р р е к т и р о в а т ь его там .
A d j u s t m e n t s > A u t o L e v e ls ч а с т о бы -
а затем в о з в р а щ а т ь о б р а т н о в R G B ?
вает столь эффективной — хотя
В о+п ервы х, вы д о л ж н ы с п р о с и т ь се-
вручную можно добиться лучших
б я, н а с т о л ь к о л и в е л и к и у л у ч ш е н и я н а
результатов. р и с 2.19 ( к о н е ч н о , п р и услови и значи-
мости сам ой ф о т о г р а ф и и ) , чтобы оп +
Чем круче кривая, тем выше контраст 79

равдать трату врем ен и на дополнитель- н о в и т ь т о ч к и тен ей и светов. В следую-


н ы е ш аги , о с о б е н н о у ч и т ы в а я , что н а щ ей главе мы п о с м о т р и м , как избегать
р и с . 2.18 бы л д о с т и г н у т н е п л о х о й ре- н е р е а л ь н ы х ц ветов: вещ ь, которая явля-
зультат. Во+вторых, если вы не искуше- ется о б я з а т е л ь н о й , но которая вы ходит
ны в этой о б л ас ти , к процессу преобра- далеко за пределы возможностей
зо ван и я из R G B в C M Y K и о б р а т н о средств а в т о м а т и ч е с к о й к о р р е к ц и и .
следует подходить с осторожностью: К н есч астью , м н огие из сам ы х эф-
о б ы ч н о н и ч е го х о р о ш е ю это не дает, а ф ективн ы х наш их прием ов работают
скры ты х л о в у ш е к на этом пути н е м а л о . только в о п р е д е л е н н ы х с и т у а ц и я х . Ра-
С а м а я с е р ь е з н а я п р о б лем а со сто и т в бота в C M Y K в случае, когда к о н е ч н ы й
том , что м н о г и е цвета R G B н е и м е ю т результат д о л ж е н б ы т ь в R G B , требует
своих аналогов в C M Y K , или же, говоря высокой квалиф икации.
техническим я з ы к о м , выходят за границы К примеру, представьте себе, что тре-
цветового охвата C MYK. П ри переводе в буется уси ли ть детали не пурпурной
C M Y K таки м цветам будет подобрана за- б л у з к и , а с в е т л о + з е л е н ы х ф л а к о н о в на
м ена, а после обратного перевода о н и са- рис 2.8. Ц ель та же: улучш ить детализа-
ми уже не п о я в я т с я , и п р и дется и с к а т ь ц и ю объектов. В этом случае C M Y K ни-
способ их восстан овлен и я. к а к о г о п р е и м у щ е с т в а н е даст. О тн о ся-
К ц в е т а м , в ы х о д я щ и м за г р а н и ц ы ох- щиеся к флаконам области черного
вата C M Y K , в о с н о в н о м о т н о с я т с я яр- канала будут пусты, и их б е с с м ы с л е н н о
к и е , с и н и е и п а с т е л ь н ы е . В д а н н о м ори- пытаться усилить с пом ощ ью кривой.
гинале таковых нет, б л у зк а имеет Если результатом работы д о л ж е н стать
довольно темный и ненасыщенный C M Y K + ф а й л , то и тогда нет н и к а к о й раз-
цвет и, с л е д о в а т е л ь н о , от преобразова- н и ц ы , в к а к о м п р о с т р а н с т в е п рои зво-
н и я в C M Y K и о б р а т н о э т о изображ е- д и ть к о р р е к ц и ю . К тому же R G B +ориги-
н и е не пострадает. Так ч то . если резуль- нал содерж ит пастельны е тона, которы е
татом коррекции должен быть не могут бы ть к о р р е к т н о о тп еч атан ы и
R G B + ф а й л , и м е н н о так и необходим о потеряю тся при к о н в е р т а ц и и . Таким об-
п о с ту п и ть . р а з о м , если в итоге н ам н уж ен R G B +
ф а й л , то его перевод в C M Y K и о б р а тн о в
д а н н о м случае будет глупой затеей.
Голос в защиту Auto Levels В оп рос в ы б о р а о п т и м а л ь н о й страте-
Некоторые фундаментальные принци- гии д о с т а т о ч н о с л о ж е н , и зачастую по-
пы ц в е т о к о р р е к ц и и р а б о т а ю т всегда. сле п ечати с р а з о ч а р о в а н и е м обнаруж и-
М ы всегда д о л ж н ы стараться п о м е с т и т ь в а е ш ь , ч то б ы л и б о л е е э ф ф е к т и в н ы й
и н т е р е с у ю щ и е н ас о б ъ е к т ы н а к р у т ы е путь. Н е к о т о р ы е п о д с к а з к и п о в ы б о р у
участки к р и в о й , что п о д р а з у м е в а е т не- о п т и м а л ь н о г о пути п о я в я т с я в последу-
о б х о д и м о с т ь к аж ды й раз у с та н а в л и в а ть ю щ и х главах. Тем не м е н е е , даж е уста-
точку белого и ч е р н о г о . Вот в чем м о ж ет н о в к а п р а в и л ь н о й ф о р м ы к р и в о й при-
п о м о ч ь к о м а н д а A uto Levels: к о н е ч н о носит большие дивиденды. Нужно
ж е , в р у ч н у ю м ы д о б ь е м с я л у ч ш и х ре- только п о м н и ть причину, по которой
зультатов, но и о н а м о ж ет н е п л о х о уста- A uto Levels работает та к х о р о ш о .
3
Цветокоррекция по числам

Что главное в цветокоррекции: художественное чутье или соблюдение осно-

вывающихся на числах правил, доступных даже обезьяне? Корректируя цвет

по числам, дальтоник демонстрирует весьма убедительные результаты. Не

имея проблем с распознаванием цветов, мы, конечно, можем добиться гораз-

до большего, но те, кто игнорирует в своей работе числа, никогда не достигнут

даже уровня дальтоника.

о р р е к и и я ц вето во го б а л а н с а ф о т о г р а ф и ч е с к о г о о р и г и н а л а — за-
н я т и е н е для р о б к и х , п о к р а й н е й м ер е, т а к п р и н я т о с ч и та ть . Раз-
д е л я я э то м н е н и е , н е к о т о р ы е у п о д о б л я ю т с я о т в а ж н ы м , н о глу-
пым марты ш кам и откалывают самые невероятные номера.
П ы т а я с ь д о б и т ь с я п р а в д о п о д о б н о г о цвета, о н и в ы д е л я ю т о д н и о б л ас ти изо-
б р а ж е н и я , у с и л и в а ю т р е з к о с т ь в других, а н а л и з и р у ю т г и с т о г р а м м ы , приме-
н я ю т э к з о т и ч е с к и е ф и л ь т р ы , п о л а га я что, чем д о л ь ш е тер зать о р и г и н а л , тем
больш е ш ан сов получить банан.
И все+так и даж е о б е з ь я н у м о ж н о научить в ы п о л н я т ь б о л ь ш у ю ч асть опе-
р а ц и й по ц в е т о к о р р е к ц и и . В э то й и с л е д у ю щ е й главах р е ч ь п ой дет о число-
вом п одходе, о с н о в а н н о м на п р и м е н е н и и к р и в ы х и п р а к т и ч е с к и не требую-
щем художественных о ц е н о к . К о н е ч н о , вы можете продвинуться гораздо
д а л ь ш е , н о все п е р е д о в ы е п р и е м ы работы б а зи р у ю т с я н а этих у д и в и т е л ь н о
п р о с ты х п р и н ц и п а х . О с н о в н о е п р а в и л о ц в е т о к о р р е к ц и и п о ч и с л ам м о ж н о
выразить одной фразой:
Всегда используйте полный диапазон доступных тонов и не предлагайте зри-
телю цветов, наличие которых в изображении противоречит здравому смыслу.
* * *
К а к з а м е т и л о д н а ж д ы с т р а н с т в у ю щ и й д о к т о р Л е м ю э л ь Гулливер, «несо-
м н е н н о , ф и л о с о ф ы п р а в ы , когда учат н ас , что п о з н а т ь в е л и к о е и м алое м о ж +
82 Глава 3

Как пользоваться этой книгой и компакт"диском


Эта книга д е л и т с я н а д в е п о л о в и н ы . Главы 1 — 1 0 п р е д с та в л я ю т с о б о й с а м о с т о я т е л ь н ы й р а з д е л , в
к о т о р о м излагаю тся о с н о в ы гл о б а л ь н о й ц в е т о к о р р е к ц и и . Глава 1 является вступительной, а в гла-
вах 9 и 10 п р е д л а г а е т с я п р и м е р н ы й р а б о ч и й п о т о к и р а с с к а з ы в а е т с я о т о м , к ак а н а л и з и р о в а т ь
о р и ги н а л ы п е р е д н а ч а л о м к о р р е к ц и и . В главах 2 — 8 о б с у ж д а ю тс я н а и б о л е е э ф ф е к т и в н ы е средст-
в а г л о б а л ь н о й к о р р е к ц и и , т а к и е , к ак к р и в ы е , с м е ш е н и е к а н а л о в , у с и л е н и е р е з к о с т и и о п ц и и
Blend if. В п е р в о й части н е и сп о л ьзую тся в ы д е л е н н ы е о б л а с т и и м а с к и , там т а к ж е н и ч е г о н е гово-
рится о с п е ц и а л и з и р о в а н н о м инструм ентарии, за и с к л ю ч е н и е м инструм ента C olor S a m p le r (цвето-
вой этал о н ). К р о м е то го , з д е с ь н е о б с у ж д а ю т с я в о п р о с ы , и м е ю щ и е о т н о ш е н и е к к а л и б р о в к е и
р а з р е ш е н и ю , а т а к ж е р а б о т а с м о д у л е м C a m e r a Raw. Н а с т р о й к а п а р а м е т р о в ц в е т о д е л е н и я т о ж е
р а с с м а т р и в а е т с я вкратце. О б о всех этих в ещ ах го во р и тся в главах 1 1 — 1 5 . П р и ч и н о й т о м у являет-
с я м о е гл у б о к о е у б е ж д е н и е , что п е р е д тем , как браться за и з о б р а ж е н и е , н а д о р а з о б р а т ь с я с осн о-
вами. Ч т о к асается глав 1 6 — 2 0 , то в них р е ч ь идет о вещах, не о ч е н ь легких для восприяти я; так что
читать их или не читать — д е л о ваш е.
В о т л и ч и е от п р е д ы д у щ и х и здан и й , н а к о м п а к т + д и с к е н аходятся п р а к т и ч е с к и в с е о р и г и н а л ы , с
к о т о р ы м и м ы р а б о т а е м н а с т р а н и ц а х книги. П равда, у и з о б р а ж е н и й н а д и с к е н и з к о е р а з р е ш е н и е ,
п о э т о м у результаты и з м е р е н и й могут не совпадать в точности с п р е д с та в л е н н ы м и в тексте. Я не ре-
к о м е н д у ю пользоваться к о м п а к т+ д и с к о м при р а б о т е с главами 2 — 6 . Л учш е в о з ь м и т е с о б с т в е н н ы е
о р и ги н ал ы , п о с к о л ь к у о п и с ы в а е м ы е в этих главах м е т о д ы годятся п р а к т и ч е с к и для л ю б ы х и зо б р а -
ж е н и й . Д у м а ю , что результаты и х п р и м е н е н и я к и з о б р а ж е н и я м , к о т о р ы е вам х о р о ш о з н а к о м ы ,
п р о и з в е д у т н а вас г о р а з д о б о л е е с и л ь н о е в п еч атл ен и е. О д н а к о п р и чтении п о с л е д у ю щ и х глав, где
р е ч ь и дет о м е т о д а х , п р и г о д н ы х для о д н и х о р и г и н а л о в и н е п р и г о д н ы х для других, вы м о ж е т е
б р а т ь о р и г и н а л ы с ком пакт+диска, е с л и , к о н е ч н о , в о зн и к н е т т а к о е ж е л а н и е .
Н а п р о т я ж е н и и с в о е й д о л г о й и с т о р и и книга получала р а з н ы е отзы вы , е е х в а л и л и и ругали.
Ч т о б ы вы не о к а з а л и с ь в рядах р а з о ч а р о в а н н ы х , д а м вам н е с к о л ь к о наставлений, в истин н ости к о +
т о р ы х я а б с о л ю т н о у в е р е н , п о с к о л ь к у у ж е и м е ю опыт ч е т ы р е х и зд ан и й .
• Убедитесь в том , что вы п о н и м а е т е с м ы с л используем ы х т е р м и н о в и чисел. От сам ы х светлых то-
н ов к самым темным идут «света», «четвертьтона», «средние тона», «трехчетвертьтона» и «тени». Соответ-
ствую щ ие области не и м ею т ж естк и х границ, то есть м е ж д у четвертьтонами и с р е д н и м и то н а м и нет
разграничительной линии. В пространствах RGB и CMYK координаты цветов всегда положительны, а в
простран стве LAB используются так ж е и отрицательны е значения. Ч тобы и зб еж ать путаницы, отрица-
L А В
тельны е значения заключаются в скобки, н а п р и м е р , 5 0 ( 1 0 ) 1 0 . П р и р а б о т е в CMYK, если содерж а-
н и е ч е р н о й краски является нулевым — 0К, мы е г о не указы ваем, оставляя то льк о зн ачен и я CMY.
• К к о н ц у главы 4, где р а с с к а з ы в а е т с я о п р о с т р а н с т в е LAB, вы д о л ж н ы научиться по ч и с л а м
и д е н т и ф и ц и р о в а т ь цвета, п р е д с т а в л е н н ы е в л ю б о м и з т р е х ц вето вы х п р о с т р а н с т в . К о н е ч н о , р е ч ь
н е идет о с л а б ы х р азл и ч и я х м е ж д у р а з н ы м и о тте н к а м и з е л е н о г о то н а . Н о в ы о б я з а т е л ь н о д о л ж н ы
у м е т ь отличить з е л е н ы й цвет от г о л у б о г о или ж е л т о г о , и н а ч е ц в е т о к о р р е к ц и я будет з а н и м а т ь го-
р а з д о б о л ь ш е в р е м е н и . В п о м о щ ь вам н а стр . 1 3 8 д а е тс я ш паргалка.
• О д и н а к о в о х о р о ш о р аб о тать в RGB и CMYK могут д а л е к о не в с е . В озьм ите с е б е за п р а в и л о ра-
ботать в т о м ц в е т о в о м п р о с т р а н с т в е , в к о т о р о м вы чувствуете с е б я м е н е е у в е р е н н о . В о в с е х про-
стран ствах я р е к о м е н д у ю о д и н а к о в о с о р и е н т и р о в а т ь к р и в ы е п о н а п р а в л е н и ю «света/тени».
• В б о л ь ш и н с т в е глав и м е ю т с я в р е з к и «Камни преткновения», в к о т о р ы х о б с у ж д а ю т с я в о п р о с ы ,
в ы зв ав ш и е затр у д н ен и я у чи тателей п р е д ы д у щ и х изданий.
• Н е б о й т е с ь выражать н е с о гл а с и е со м н о й в том, что касается эстетических аспектов к о р р е к ц и и .
Когда я ф о р м у л и р у ю к а к о е + л и б о правило, к о т о р о е считаю а к с и о м о й , — н а п р и м е р , что б е з п о лн о го
д и а п а з о н а т о н о в нельзя получить до сто й н ы й результат, — я г о в о р ю об э т о м б е з о б и н я к о в . Н о т о ч н о е
з н а ч е н и е того или и н о го цвета, или ж е в ы б о р к о э ф ф и ц и е н т а н е п р о з р а ч н о с т и при с м е ш е н и и кана-
л о в — э то у ж е другая история, и тут вы м о ж е т е руководствоваться с о б с тв е н н ы м и представлениям и.
• Если вы заш ли в тупик, пропустите текущий р а з д е л и двигайтесь дальше. Если же оставить позади
н е р а з р е ш е н н у ю п р о б л е м у — невы носим ая мука для вас, почитайте в И н т е р н е т е отзывы читателей
предыдущих изданий, и убедитесь в том, что вы не одиноки. В т о ч н о таком же п о л о ж е н и и оказывались
м ногие, о д н а к о , в с е о н и утверждают, что п о с л е в то р о го п рочтения в с е вдруг становится понятно.
Цветокоррекция по числам 83

но только в с р а в н е н и и » . М ы с л ь эту сле- ступн а даж е о б е з ь я н е , в о с п р и н и м а е т с я


дуем в с п о м и н а т ь в с я к и й р аз, когда мы к а к я в н а я н а т я ж к а . К а м е н н ы й век
с р а в н и в а е м о р и г и н а л с его откорректи- Photoshop ушел в п рош лое.
р о в а н н о й в е р с и е й , п р и ч ем это касается Тем не менее, обязательн ой о тп р авн о й
не только ф о т о г р а ф и й , но и публикуе- точкой по+преж н ем у остается к о р р е к ц и я
мых т е к с т о в . по ч и с л а м в с о ч е т а н и и с п о в ы ш е н и е м
В 1994 году, когда в ы ш л о первое изда- крутизны кривы х, о чем мы говорили в
ние кн иги «P hotoshop для проф ессиона- главе 2. Чтобы увидеть, как работает эта
лов», с а м о н а з в а н и е этой главы звучало к о р р е к ц и я в сам ом простом ее варианте,
революционно. П омимо провокацион- с о в е р ш и м далекое путеш ествие. Отпра-
ного заявления п ро обезьяну, я опубли- вимся туда, куда Гулливер не добрался —
ковал н е к о т о р ы е результаты р а б о т ы в д и к и е джунгли И н д о н е з и и .
д а л ь т о н и к а , к о т о р о г о я о б у ч и л цвето- На р и с . 3.1А мы видим п р и м ата, изве-
коррекции. О ни были на порядок выше стного как черная макака. П опробую
т и п и ч н ы х результатов м н о г и х проф ес- р а с т о л к о в а т ь , п о ч е м у ее н е н а з ы в а ю т
с и о н а л о в , р а б о та в ш и х в тот т е м н ы й пе- ж е л т о + з е л е н о й м а к а к о й , и н а д е ю с ь , па
риод нашей истории. мои слова обратят в н и м а н и е те назойли-
С его д н я ни оди н п р о ф е с с и о н а л не бу- вые п р о д а в ц ы о б о р у д о в а н и я , к о т о р ы е
дет о т р и ц а т ь н е о б х о д и м о с т и у с т а н о в к и уверяю т сво и х к л и е н т о в , будто единст-
точек с в е т о в и тен ей , к о н т р о л я нейт- в е н н ы м у с л о в и е м для п о л у ч е н и я хоро-
р ал ьн ы х т о н о в и п р и м е н е н и я к р и в ы х в ш его цвета является х о р о ш и й м о н и т о р .
к а ч е с т в е г л а в н о г о и н с т р у м е н т а цвето- К ам ера честн о з а ф и к с и р о в а л а тот
к о р р е к ц и и . В 1994 году для б о л ь ш и н с тв а цвет, к о т о р ы й « у в и д е л а » , п о с к о л ь к у
л ю д е й , работавш и х с н а с т о л ь н ы м и изда- о н а л и ш е н а с п о с о б н о с т и к хром атиче-
т е л ь с к и м и с и с т е м а м и , все эти п р и н ц и - с к о й а д а п т а ц и и , о б с у ж д а в ш е й с я в гла-
пы бы ли в новинку, хотя о п ер ато р ы ба- ве 1. С ц е н а с н я т а в д ж у н г л я х , где густая
р а б а н н ы х с к а н е р о в зн а л и их к а к «Отче л и с т в а дает м ассу з е л е н ы х б л и к о в . Ес-
н а ш » . В то в р е м я н а с т о л ь н ы е с к а н е р ы ли б ы м ы о к а з а л и с ь н а м есте к а м е р ы ,
были примитивными, а цифровые н а ш с а м о н а с т р а и в а ю щ и й с я зр и те л ь -
камеры только+только появились, в н ы й а п п а р а т а д а п т и р о в а л с я бы к окру-
P h o to sh o p отсутствовали с л о и , а услуги ж а ю щ е м у о с в е щ е н и ю , и м ы бы увиде-
по д о п е ч а т н о й подготовке с то и л и чрез- ли макаку ч е р н о й .
в ы ч а й н о д о р о го . Ч е р н ы й , б е л ы й и с е р ы й цвета обыч-
К ороче говоря, по с о в р е м е н н ы м мер- но н а з ы в а ю т нейтральными тонами. В
кам тот мир выглядел Л и л и п у ти е й , а кон- R G B , но не в C M Y K , действует прави-
ц е п ц и я ц в ето к о р р ек ц и и по числам была ло, которое очень легко запом н ить:
столь же р е в о л ю ц и о н н а , как визит вели- о д и н а к о в ы е з н а ч е н и я всех трех цвето-
кана. С п ец и ал и с ты ее п р и н я л и , а те, кто вых к а н а л о в в сум м е даю т н е й т р а л ь н ы й
этого не сделал, потихоньку вы м ерли под т о н . Если з н а ч е н и я к а н а л о в о д и н а к о в ы
д е й с т в и е м е с т е с т в е н н о г о о тб о р а, к а к везде, м ы и м е е м д е л о с ч е р н о + б е л ы м
п р едстави тели т у п и к о в о й ветки эволю- изображением.
ц и и , хотя им пы тались п ом очь ц и ф р о в ы е И з м е р я т ь ц ветовы е з н а ч е н и я мы на-
к а м е р ы , к о то р ы е сам и стали устанавли- учим ся чуть п о зж е, а с е й ч ас я их п р о с то
вать светлую и тем н ую точки и до некото- назову. П о с к о л ь к у , б о я с ь о ш и б и т ь с я ,
рой с т е п е н и б а л а н с и р о в а т ь цвет. М и р мы никогда не измеряем только одну
стал с л о ж н е е , и теперь з а я в л е н и е , что точку, я и зм е р и л четы ре области на мор-
п р о ф е с с и о н а л ь н а я ц в е т о к о р р е к ц и я до- де м а к а к и и получил с л е д у ю щ и е з н а ч е +
н и я . С а м а я светлая значи-
мая точка находится в
ж е л т о в а т о м п я т н е н а зе-
Рис. 3.1. С лева показан оригинальный снимок, на котором цвет макаки л е н о м л и с т е н и ж е подбо-
зеленовато.желтый. Кривые внизу делают обезьяну нейтральной, од-
р о д к а м а к а к и , и ее значе-
нако они не добавляют ей контраста. R G В
ние 245 252 173 .
н и я (от с а м ы х светлы х — к с а м ы м тем- ( Н а д е ю с ь , вы не з а б ы л и , что ч и с т ы й бе-
R G B R G B R G R G B
н ы м ) : 132 138 92 , 88 94 60 , 6 0 6 3 л ы й т о н — э то 2 5 5 2 5 5 2 5 5 , а ч и с т ы й
B R G B R G B
30 и 3 4 3 9 1 7 . П о с л е д н е е из н и х от- ч е р н ы й — 0 0 0 ).
носится к точке, находящейся рядом с М ы х о ти м , ч то б ы з н а ч е н и я всех трех
ухом, к о т о р а я к то м у же я в л я е тс я и са- к а н а л о в R G B н а теле ж и в о т н о г о б ы л и
мой темной значимой точкой изображе+ бы п р и б л и зи те л ь н о р а в н ы м и . Вместо
Цветокоррекция по числам 85

является слиш ком светлой. П о


п р и ч и н ам , которые мы обсудим
п о зж е , я бы п р ед п о ч ел , чтобы о н а
R G B
и м ела з н а ч е н и е 15 15 15 .
Верхняя п о л о в и н а каждой кри-
вой содерж ит з н а ч е н и я от 128 до О,
а верхняя четверть — от 64 до 0. Со-
гласно ч и с л а м , п о л у ч е н н ы м н а м и ,
м акака «обитает» в о с н о в н о м в тре-
тьей ч етвер ти к р и в ы х к р а с н о г о и
зелен о го к ан ало в и в верхней чет-
верти с и н е го канала. Н е забы вайте
о т о м , ч то в э т о й к н и г е т е м н а я
часть всех кривы х находится спра-
ва, что для R G B не является наст-
р о й к о й P h o to sh o p п о у м о л ч а н и ю .

Улучшаем и цвет, и контраст


Ф р а з а «по ч и слам » в ы з ы в а е т ассо-
циации с детской книжкой+рас-
краской, намекая на негибкий,
т о п о р н ы й подход к к о р р е к ц и и . Н а
с а м о м д е л е е с т ь м н о ж е с т в о раз-
н ы х с п о с о б о в к о р р е к ц и и п о чис-
л а м , н е к о т о р ы е и з к о то р ы х л у ч ш е ,
а другие хуже.
П о с к о л ь к у н а ш и з н а ч е н и я по-
к а з ы в а ю т , что с и н и й к а н а л везде
Рис. 3.2. Если вместо кривых из рис. 3.1 мы применим кри-
вые с увеличенной крутизной
участков, соответствующих
обезьяне, мы получим лучшую
проработку деталей.

это го ч и с л а го в о р я т н а м о с л е д у ю щ е м : т е м н е е двух д р у г и х , н а п р а ш и в а е т с я
з е л е н а я к о о р д и н а т а везде о к а з ы в а е т с я в ы в о д , ч т о следует о с в е т л и т ь с и н и й ка-
с а м о й б о л ь ш о й , э т о значит, что мы ви- нал и з а т е м н и т ь к р а с н ы й и з е л е н ы й .
д и м б о л ь ш е зелен о го цвета, а с и н я я ко- И м е н н о т а к я и п о с т у п и л , в результате
о р д и н а т а везде н а и м е н ь ш а я , ч то озна- ч е г о п о л у ч и л с я р и с . 3.1В. П е р е м е щ а я
чает недостаток синего цвета, центральные точки кривых вверх+вниз
п р и в о д я щ и й к п о я в л е н и ю ж е л т о г о от- и н аб лю дая за п о к а з а н и я м и п ал и тр ы
R G
т е н к а . К р о м е то го , с а м а я т е м н а я то ч к а Info, я д о б и л с я т о г о , ч то цвет 132 138
86 Глава 3

в
92 превратился в нейтральный тон интереса не проявляет. Таким образом,
R G в
1 1 5 1 1 5 1 1 5 . П о с л е этого в е р х н ю ю между тем, что увидела камера, и тем,
правую точку к а ж д о й к р и в о й я пере­ что увидел фотограф, существует прин­
R G в
двинул влево, сделав из 3 4 3 9 1 7 бо­ ц и п и а л ь н о е различие.
R G в
лее т е м н ы й тон 1 5 1 5 1 5 . Убедив­ Чтобы устранить его, о б ъ е д и н и м ме­
ш и с ь , что в двух других к о н т р о л ь н ы х тоды из двух глав: этой и предыдущей.
точках з н а ч е н и я всех трех каналов так­ Участки кривых, соответствующие ма­
же стали почти р а в н ы м и , я р е ш и л , что к а к е , нужно сделать с а м ы м и крутыми,
дело сделано. но между собой к р и в ы е д о л ж н ы соот­
Судя по числам, на рис. 3.1В явных носиться так, чтобы цвет ж и в о т н о г о в
о ш и б о к нет, что выгодно отличает его результате п о л у ч и л с я н е й т р а л ь н ы м .
от рис. 31.А. О д н а к о кое-чего ему все- Если мы сделаем к р и в ы е более изящ­
таки не хватает, а и м е н н о — деталей на н ы м и , результат улучшится, что и де­
морде макаки. монстрирует р и с . 3.2. На каждой кри­
Глава 2 в д а н н о м издании появилась вой ниже «обезьяньего» участка
отнюдь не из-за того, что издатель хотел у с т а н а в л и в а е м точку и с м е щ а е м ее
сделать книгу более увесистой, а пото­ в н и з , з а с т а в л я я тем с а м ы м всю верх­
му, что п р и м е н е н и е кривых для улучше­ нюю половину кривой подниматься
ния контраста является не менее важ­ под более о с т р ы м углом.
н о й т е м о й , чем их и с п о л ь з о в а н и е для Точки, п о к а з а н н ы е на р и с . 3.1 и 3.2
улучшения цвета. к р а с н ы м и м е т к а м и , п р и п р о е к ц и и на
При н е о ж и д а н н о й встрече с д и к и м горизонтальную ось занимают одинако­
животным, которое при желании могло вое п о л о ж е н и е . О ч е в и д н о , что на рис.
бы нанести нам вред, все наше внима­ 3.2 расстояние между метками по верти­
ние к о н ц е н т р и р у е т с я на звере. Н а ш и кали б о л ь ш е , чем на р и с . 3.1, и м е н н о
зрачки расширяются, поскольку мы хо­ это и дает разницу между изображения­
тим получше разглядеть потенциальный ми. Получить такой результат не соста­
источник опасности, а все остальное мы вит труда даже для дальтоника, потому
перестаем вос­ что здесь все определяется только чис­
принимать. лами и логикой.
К а м е р а ве­ Не буду утверждать, что продемонст­
Рис. 3.3. Принятый по дет себя иначе р и р о в а н н а я к о р р е к ц и я — верх совер­
умолчанию параметр (возможно, ре­ шенства. Точки на кривых можно уста­
Point Sample инстру­ ш и в , что обе­ н а в л и в а т ь в других местах, м о ж н о
мента «пипетка» озна­
з ь я н а не на­ п е р е м е щ а т ь их вверх-вниз на р а з н ы е
чает, что палитра
с т о л ь к о глупа, р а с с т о я н и я . В к о р р е к ц и и по числам
Info показывает дан­
ные, считываемые чтобы кусать есть творческая составляющая, и впол­
только с одного пиксе­ объектив). Ка­ не возможно, что вы сумеете добиться
ла, на который в дан­ мера просто лучшего результата, чем рис. 3.2. Одна­
ный момент указыва­
фиксирует все, к о , без з н а н и я о с н о в у вас ничего не
ет курсор. Вместо
что находится выйдет. Ч т о б ы о т к о р р е к т и р о в а т ь р и с .
Point Sample лучше вы­
брать другой пара­ перед н е й , и к 3.1 А, главное понять, что в данном изо­
метр, с помощью ко­ дурно пахну­ бражении нарушены оба главных усло­
торого вы получите щему зверю, вия, указанных в начале главы: не ис­
более адекватное пред­
вооруженному пользуется п о л н ы й д и а п а з о н т о н о в , и
ставление о цвете ис­
р я д о м острых предлагается цвет, который противоре­
следуемого участка.
зубов, о с о б о г о чит здравому смыслу.
Цветокоррекция по числам 87

Рис. 3.4. Слева: ин­


струментом «цве­
товой эталон»
(Color Sample) были
установлены че­
тыре контроль­
ные точки. В про­
цессе коррекции по­
казания, снятые с
точек, изменяются. Справа: любую из
двух половин палитры Info можно на­
строить так, чтобы она показывала цвет в другом
цветовом пространстве.

Average», палитра предоставит значе­


н и я , усредненные по девяти пикселам;
а вариант «5 by 5 Average» даст усредне­
ние по двадцати пяти пикселам.
• Т е п е р ь н а с т р о и м саму п а л и т р у
Info. Верхняя ее п о л о в и н а поделена на
две ч а с т и , каждая и з к о т о р ы х м о ж е т
отображать координаты в различных
пространствах. Одну сторону палитры
н а с т р о и м на Actual Color, и тогда по­
к а з ы в а е м ы е в н е й ч и с л а будут отно­
Настройка с и с т е м ы ситься к оригинальному цветовому
Правила коррекции по числам, как вы, пространству ф а й л а . В этой главе мы
наверное, догадались, касаются не толь­ будем работать в пространствах R G B и
ко нейтральных т о н о в , но и многого C M Y K , а в следующей к ним добавит­
другого. Но перед тем как углубиться в ся е щ е и LAB. Л и ш ь н е м н о г и е л ю д и
эту тему, приведем в порядок систему, а могут л е г к о о р и е н т и р о в а т ь с я в коор­
также выясним, чем именно одни сред­ динатах всех трех пространств. Поэто­
ства коррекции превосходят другие. му другую с т о р о н у п а л и т р ы следует
• П р о в о д н и к о м нам будет служить настроить на то пространство, в кото­
палитра Info. Путь впереди извилис­ р о м вы чувствуете себя м а к с и м а л ь н о
тый, и чтобы проводник не завел вас в у в е р е н н о . П р и м е р подобной настрой­
тупик, выберите инструмент «пипетка», ки п о к а з а н на рис. 3.4. Обратите вни­
и измените в строке параметров вари­ м а н и е : для у п р о щ е н и я п р о в е р к и н а
а н т Point Sample, у с т а н о в л е н н ы й по н е й т р а л ь н о с т ь всех четырех контроль­
у м о л ч а н и ю , на к а к о й - н и б у д ь другой. ных точек я сделал так, чтобы их зна­
Л и ч н о я использую «3 by 3 Average», но чения отображались в координатах
вполне подойдет и вариант «5 by 5». LAB. Почему? Об этом мы п о г о в о р и м
Эта перенастройка необходима, что­ в следующей главе.
бы палитра Info сообщала средние зна­ П р о г р а м м а Photoshop богата и под­
чения, относящиеся к определенному час избыточна. Одно и то же действие в
участку. Если оставить Point Sample, па­ ней может быть выполнено нескольки­
литра будет показывать значения одно- ми с п о с о б а м и , которые иногда равно­
го-единственного пиксела, который ц е н н ы , иногда нет. Если я предлагаю
легко может появиться из-за п ы л и н к и делать что-то определенным способом,
на объективе. Если же выбрать «3 by 3 а вы предпочитаете ему другой, я счи-
Глава 3

таю, что есть три варианта о ц е н к и на­ • Установка контрольных точек в па­
ших расхождений. литре Info. Работая со с н и м к о м макаки,
• Ваш способ так же хорош, как мой. я активировал инструмент Color
( Н и за что не скажу, что он может быть Sampler, находящийся в одной «упаков­
лучше моего, гордость не позволит.) ке» с п и п е т к о й , и щелкнул им в четырех
• Ваш способ почему-то работает, но точках, разных по светлоте. О н и были
вообще-то, это случайность. д о б а в л е н ы в палитру Info, из-за чего
• Ваш способ откровенно плох. размеры ее увеличились более чем в два
* * * раза, но зато я получил в о з м о ж н о с т ь
П р е д л а г а е м ы е н и ж е с п о с о б ы коррек­ п р и р е д а к т и р о в а н и и к р и в ы х одновре­
ции являются вполне п р и е м л е м ы м и и в м е н н о наблюдать за и з м е н е н и я м и , про­
целом вполне р а в н о ц е н н ы м и . и с х о д я щ и м и во всех четырех точках.
• Кривые и корректирующие слои. Ес­ З д е с ь это о к а з а л о с ь п о л е з н ы м , но на
ли при редактировании кривых необхо­ практике я редко пользуюсь т а к о й воз­
димы гибкость и быстрота, размещайте м о ж н о с т ь ю , п р е д п о ч и т а я д в и г а т ь мы­
кривые на корректирующем слое. Если ш ь ю по всей исследуемой области, так
р е д а к т и р о в а н и е к р и в ы х не я в л я е т с я как четырех точек мне мало.
обязательным, но при этом желательно • Два набора кривых. О б ы ч н о мы ста­
иметь их про запас в случае возникно­ раемся добиться нужного результата с
вения з а т р у д н е н и й , сохраняйте к о п и и п о м о щ ь ю одного набора кривых. Но ес­
кривых отдельно от текущего файла. Ну ли результат вас не устраивает, исполь­
и н а к о н е ц , если вы твердо у в е р е н ы в зуйте второй или даже третий наборы —
том, что кривые пересмотру не подле­ к о н е ц света от э т о г о не наступит.
жат, просто примените их и двигайтесь О д н а к о если второй и / и л и последую­
дальше. Выбор варианта действий дик­ щий наборы радикально улучшают изо­
туется рабочим потоком. бражение, это означает, что ваш первый
• Ввод чисел непосредственно с кла­ набор кривых никуда не годился.
виатуры. Ч т о б ы д о б а в и т ь на к р и в у ю • RGB и CMYK. Если вы работаете с
точку, щ е л к н и т е в н у ж н о м месте кри­ R G B - ф а й л о м , которому суждено оста­
вой и п е р е м е с т и т е точку в в е р х - в н и з . ваться в R G B , преобразовывайте его в
Или же, держа нажатой клавишу C M Y K только в и с к л ю ч и т е л ь н ы х слу­
C o m m a n d , щ е л к н и т е в н у ж н о м месте чаях; гораздо лучше использовать LAB,
изображения — точка на кривой соот­ о чем мы поговорим в главе 4. Но если
ветствующего канала будет установле­ ваш R G B - ф а й л п р е д н а з н а ч а е т с я для
на автоматически. Если во время щелч­ вывода в CMYK, его м о ж н о с п о к о й н о
ка удерживать нажатыми клавиши Shift корректировать и здесь, и там, и даже в
и C o m m a n d , т о ч к а будет у с т а н о в л е н а LAB. У всех п р о с т р а н с т в есть свои
на к р и в ы х всех к а н а л о в . К р о м е того, сильные и слабые стороны, но в целом
м о ж н о щелкнуть в произвольном месте м о ж н о утверждать, что для п р и м е н е н и я
и з о б р а ж е н и я , а затем в левом н и ж н е м кривых самым лучшим из них является
углу о к н а Curves с к л а в и а т у р ы ввести CMYK, а самым худшим — R G B . Неза­
входные и в ы х о д н ы е з н а ч е н и я . М н е висимо от того, насколько плох или хо­
этот способ не нравится, потому что я р о ш R G B - или LAB-оригинал, его ка­
терпеть не могу бросать м ы ш ь во время ч е с т в е н н ы й вывод в C M Y K вряд ли
р а б о т ы . Если вы более уравновешен­ возможен без ф и н а л ь н о й доводки уже в
н ы й человек, пользуйтесь им, работает этом пространстве. Если вы согласны с
он прекрасно. н е о б х о д и м о с т ь ю т а к о й д о в о д к и , вам
Цветокоррекция по числам

ничто н е мешает в ы п о л н я т ь о с н о в н у ю т е о р и я . Так д а й т е е й ш а н с д о к а з а т ь


часть к о р р е к ц и и в R G B . свою правоту, и не балуйтесь с т а к и м и
* * * игрушками, к а к к о м а н д ы Image: Adjust-
С п о с о б ы , п е р е ч и с л е н н ы е далее, т о ж е ments>Hue/Saturation или Selective
бывают э ф ф е к т и в н ы м и , но л и ч н о я от­ Color. И с п о л ь з у й т е их тогда, и т о л ь к о
ношу их ко второму сорту. тогда, когда с п о м о щ ь ю кривых вы уже
• Костыль в виде команды Levels. добились верных чисел, но по-прежне­
Levels — о с л а б л е н н ы й вариант кривых. му недовольны изображением.
Иногда он т а к же э ф ф е к т и в е н , однако, К р о м е того, если ожидается серьез­
с п о м о щ ь ю Levels нельзя строить S-об- н а я работа с к р и в ы м и , очень о п а с н о за­
р а з н ы е к р и в ы е , что я в л я е т с я п р и н ц и ­ ранее п р и м е н я т ь ф и л ь т р ы п о в ы ш е н и я
пиальным недостатком этой команды р е з к о с т и и л и к о м а н д у Image>Adjust-
(см. врезку на стр. 64). Учиться плавать m e n t s > Shadow/Highlight. О н и создают
лучше на глубине, поэтому я рекомен­ и л л ю з и ю б о л ь ш е й р е з к о с т и путем со­
дую пользоваться только к р и в ы м и , осо­ з д а н и я артефактов, которые о ч е н ь ма­
б е н н о , если их построение пока дается л ы , и потому н е з а м е т н ы д л я глаза. Во
вам с трудом. Практикуйтесь, и посте­ в с я к о м случае, мы на это надеемся. Ес­
п е н н о вы набьете руку. л и к р и в ы м и в ы п о л н я е т с я л и ш ь легкая
• Установка светов и теней с помощью настройка, она, к а к правило, не вредит.
«пипетки». И н с т р у м е н т «пипетка» вку­ Но если кривые м о щ н ы е , о н и усилива­
пе с диалоговым о к н о м Curves дает воз­ ют д а н н ы е артефакты, что пагубно ска­
м о ж н о с т ь щ е л ч к о м м ы ш и устанавли­ зывается на изображении.
вать к о н е ч н ы е т о ч к и к р и в ы х . М е т о д * * *
работает отлично п р и условии, что вам Если вы собираетесь использовать собст­
действительно нужна прямолинейная в е н н ы й вариант цветоделения в CMYK,
кривая. Н о , к а к правило, в большинст­ вам придется изменить некоторые из на­
ве случаев требуется S-образная кривая, строек в диалоговом окне Color Settings.
а не та, что сразу идет круто вверх. Д а н н ы й вопрос освещается в главе 12, а в
* * * главе 13 подробно рассказывается о ком­
Методы, п е р е ч и с л е н н ы е н и ж е , больше плексной настройке параметров CMYK,
п о д х о д я т д л я о б е з ь я н , а п о т о м у избе­ т а к что не спешите п р и н и м а т ь оконча­
гайте их. тельное р е ш е н и е , не прочитав сначала
• Использование мастер-кривой. Ре­ э т и главы. О д н а к о , если в д а н н ы й мо­
дактирование мастер-кривой в CMYK мент у вас используется стандартное оп­
н е и з б е ж н о п р и в о д и т к ухудшению кон­ ределение CMYK, принятое в Photoshop
траста, поскольку ч е р н ы й канал никог­ по умолчанию, то есть U.S. Web Coated
д а н е б ы в а е т п о х о ж и м н а т р и осталь­ (SWOP) v2, вы просто обязаны изменить
ных. Что касается R G B , то в части его, иначе содержание черной краски бу­
добавления деталей мастер-кривая не дет слишком высоким, что несовмести­
может с о п е р н и ч а т ь с к р и в ы м и отдель­ мо со многими предлагаемыми здесь ме­
ных каналов. Но это еще полбеды; хуже тодами коррекции. Если нужна быстрая
то, что о н а м о ж е т и з м е н и т ь цвет и ухуд­ перенастройка, взгляните на р и с . 5.2 и
ш и т ь детали в светах и тенях. возьмите параметры оттуда.
• Излишняя торопливость в примене­ Д р у г о й т р е б у ю щ е й о б с у ж д е н и я те­
нии других команд. И з о б р а ж е н и е стано­ мой является настройка параметров
в и т с я и д е а л ь н ы м , когда все числа ста­ R G B , о д н а к о , п о к а мы не будем в н е е
новятся п р а в и л ь н ы м и — так гласит углубляться. М н о г и е R G B - о р и г и н а л ы ,
90 Глава 3

о п у б л и к о в а н н ы е в э т о й к н и г е , включа- с в я з а н а с голубой к р а с к о й . Эта к р а с к а


ю т п р о ф и л ь , о п р е д е л я ю щ и й разно- не о ч е н ь ч и стая и о т р а ж а е т значитель-
видность пространства R G B , которую ную ч асть к р а с н о г о света, чего в идеале
и с п о л ь з о в а л ф о т о г р а ф . Е сли д л я управ- б ы т ь н е д о л ж н о . Поэт ому C M Y K & п е ч а т ь
л е н и я ц в е то м R G B у вас в ы б р а н а поли- не позволяет получить хороших синих
т и к а Preserve E m bedded Profiles (сохра- т о н о в , а, к р о м е т о г о , здесь и н ач е опре-
нять встроенные профили), это д е л я е т с я н е й т р а л ь н о с т ь . Е сли с п е р в ы м
озн ачает, что, о т к р ы в ф а й л с C D , вы бу- с м и р и т ь с я д о в о л ь н о тр у д н о , то ко вто-
дет работать в той же с а м о й разн ови д- рому быстро п ри вы каеш ь.
н ости R G B . Если же в о т к р ы в а е м о м Тот, к т о работает в R G B , п р и в ы к , что
ф а й л е п р о ф и л я н е о к а ж е т с я , м ы всту- н е й т р а л ь н ы й цвет — с е р ы й , б е л ы й , чер-
п а е м в о б л а с т ь д о г а д о к , и з д е с ь мы в н ы й — и м е е т о д и н а к о в ы е з н а ч е н и я во
р а в н о м п о л о ж е н и и , п о то м у что я з н а ю о всех трех к а н а л а х . К а з а л о с ь б ы , т о ж е
ф а й л е н е б о л ь ш е в а ш е г о . Н е буду н а с а м о е д о л ж н о б ы т ь и в CM Y , п о с к о л ь к у
э т о м н а с т а и в а т ь , н о я в т а к и х с л у ч ая х ч е р н ы й н е й т р а л е н сам п о себе. Н о нет.
о т к р ы в а ю ф а й л ы в п р о с т р а н с т в е Apple Там н е й т р а л ь н ы й ц в е т д о л ж е н содер-
R G B , а почему, о б ъ я с н ю в главе 12. ж а ть о д и н а к о в о е к о л и ч е с т в о пурпурно-
Н а этом п о к о н ч и м с тео р и ей . Засучим го и ж е л т о г о , но н е с к о л ь к о б о л ь ш е е ко-
рукава и что&нибудь откорректируем. личество голубого. И м е н н о поэтом у
П о м н и т е : п о к а м ы н е будем и с п о л ь зо - п р е д л а г а е м ы е далее света и т е н и и м е ю т
вать больш ую часть тех м о щ н ы х средств такие значения.
к о р р е к ц и и , с к о т о р ы м и вы встретитесь в П р и в е д и т е с в о и и з о б р а ж е н и я в соот-
следую щ их главах. М ы сейчас обойдем ся ветствие с т р е б о в а н и я м и следующ их
без уси лен и я р е з к о с т и , с м е ш е н и я кана- ч е т ы р е х п у н к т о в , и вы у в и д и т е рази-
л о в , л о ж н ы х п р о ф и л е й , с о зд а н и я выде- тельное улучшение.
ленны х областей, масок, м анипуляций • Тени — это сам ая т е м н а я з н а ч и м а я
со слоям и и работы в Lab. М о ж е т ли что& нейтральная область изображения.
л и б о и з в ы ш е п е р е ч и с л е н н о г о улучш ить П р а к т и ч е с к и все и з о б р а ж е н и я и м е ю т
результаты п р е д л а г а е м о й здесь коррек- что то такое, что м о ж н о и с п о л ь з о в а т ь
ц и и ? Н е с о м н е н н о . О д н а к о д а н н а я глава в качестве теней.
является ф у н д а м е н т о м , без к о то р о го со В п р и н ц и п е , для т е н е й следует зада-
всем и э т и м и и н стр ум ен там и , к а к и м и б ы вать с а м ы й в ы с о к и й у р о в е н ь затем н е-
м о щ н ы м и о н и н и б ы л и , конкурентоспо- н и я , при к о т о р о м е щ е будут в и д н ы дета-
собн ого результата вы не добьетесь. Ч то л и . Если ф ай л вы водится в R G B —
толку заливать в ы с о к о о к т а н о в о е топли- R G
и с п о л ь зу й те для т е н е й з н а ч е н и е 15 15
во в н е и с п р а в н у ю м аш и н у ? B
15 , ес л и , к о н е ч н о , вы не увер ен ы в то м ,
ч то ваш е в ы в о д н о е у с т р о й с т в о с о х р а н и т
детали и при м ен ьш ем з н а ч е н и и . В
Магические числа C M Y K , чем л у ч ш е условия п е ч а ти , тем
Сегодня большинству профессионалов те м н е е могут бы ть т е н и . Д л я работ, ко-
зачастую приходится работать и в то р ы е будут печататься на р у л о н н о й пе-
C M Y K и в R G B . Мы поступим то ч н о ч а т н о й м а ш и н е , я р е к о м е н д у ю устано-
C M Y K
так же, рассм отрев по три п р и м е р а в ви ть з н а ч е н и е те н е й 80 70 70 70 . Д л я
каж дом из этих п р о с тр а н с тв . П о п а д а я в л и с т о в о й к о м м е р ч е с к о й п е ч а т и значе-
C M Y K , л ю б и т е л и р а б о ты в R G B ч асто н и я т е н е й д о л ж н ы бы ть в ы ш е , а для га-
с т а л к и в а ю т с я со с п е ц и ф и ч н о й д л я это- з е т н о й , с о о т в е т с т в е н н о , н и ж е , п о край-
го пространства проблемой, которая н е й м е р е , для к р а с о к CM Y .
Цветокоррекция по числам 91

С п ец и ф и к ац и и печати определяют вий. Во&первых, это не может быть ни


ограничение суммарного количества и с т о ч н и к с в е т а , н и его о т р а ж е н и е . Та-
всех ч е т ы р е х к р а с о к в о и з б е ж а н и е про- к и е у ч а с т к и н а з ы в а ю т с я бликами, и м ы
блем , с в я з а н н ы х с и х в ы с ы х а н и е м . Ч е м их игнорируем . Во&вторых, это до лж н а
л уч ш е у с л о в и я п е ч а т и , т е м в ы ш е допус- б ы т ь о б л а с т ь , к о т о р у ю м ы х о т и м пред-
тимый лимит суммарного красочного с т а в и т ь з р и т е л ю к а к белую. Е с л и в ы на-
покрытия. П р о м ы ш л е н н ы й стандарт ш л и т а к у ю о б л а с т ь , ч т о в о з м о ж н о дале-
для рулон н ой п ечати SW OP в качестве ко не всегда, используйте для нее
R G B C M Y
м ак си м альн о го значеггия этого л и м и т а значение 245 245 245 или 5 2 2 .
у с та н а в л и в а е т 3 0 0 % . П р и п е ч а т и журна- Другие эксперты могут предлагать
лов д а н н а я величин а о б ы ч н о понижает- и н ы е C M Y K &значения светов, напри-
C C M Y C M Y C M Y C M Y
ся до 280% . То, ч т о п р е д л а г а ю я — 80 мер, 4 2 2 , 3 1 1 , 5 3 3 или 6 3 3 .
M Y K
70 70 70 & в сумме дает 290%. Но все сходятся на том, что содержа-
Однако это значение не подходит для ние пурпурного и желтого долж но быть
п о д г о т о в к и и з о б р а ж е н и й в г а з е т н о й пе- одинаковым, а голубого — на пару
ч а ти , где п р и н я т о и с п о л ь з о в а т ь л и м и т п у н к т о в б о л ь ш е . Э т о с о г л а ш е н и е уни-
240%. Н е г о д и т с я о н о и д л я н е к о т о р ы х версально, поскольку значение светов
струйны х п р и н т е р о в . Е с л и требуется бо- к р а й н е в а ж н о . Так к а к глаз ч е л о в е к а
лее н и з к о е з н а ч е н и е л и м и т а с у м м а р н о г о очень чувствителен к светлым цветам,
покрытия, мы понижаем содержание отклонение какой&нибудь краски на
ц в ето в C M Y и п о в ы ш а е м с о д е р ж а н и е два&три пункта м о ж ет п р и в е с т и к появ-
черного п р и м е р н о в р а в н ы х п р о п о р ц и я х . лению неприемлемого постороннего
В таких т е м н ы х областях н а ш глаз цветового оттенка.
разли чает ц в е т а д о в о л ь н о п л о х о , п о это - Когда мы в чем&то не уверены, мы
му при н еобходим ости с количеством н ачи н аем строить предположения. А
о д н о й и л и двух к р а с о к м о ж н о о б о й т и с ь чтобы не утонуть в о к еан е догадок, мы
б о лее свободно. Но без серьезной стараемся найти я к о р ь — нечто такое, в
н е о б х о д и м о с т и д е л а т ь э т о г о н е следует. ч е м у в е р е н ы . Т а к и м я к о р е м м о ж е т слу-
Н е с б а л а н с и р о в а н н ы е т е н и н е р е д к о сви- ж и т ь цвет, к о т о р ы й п о л о г и к е в е щ е й
детельствуют о н а л и ч и и п о с т о р о н н е г о д о л ж е н быть н е й т р а л ь н ы м .
ц в е то в о го о т т е н к а , к о т о р ы й м о ж е т вли-
я т ь н а д р у ги е у ч а с т к и и з о б р а ж е н и я .
Кроме того, вне области теней ваше Искать то, в чем вы уверены
содержание к р а с о к C M Y может быть • Д л я о б л а с т е й , к о т о р ы е , к а к м ы по-
л ю б ы м . Н а п р и м е р , цвет, и з в е с т н ы й п о д д о з р е в а е м , я в л я ю т с я нейтральными, на-
н а з в а н и е м N a v y B lu e , и м е е т з н а ч е н и е пример белыми, черными или серыми,
C M Y K
95 65 15 30 . Е д и н с т в е н н о й причи- з н а ч е н и я в с е х т р е х к а н а л о в R G B долж-
н о й , п о к о т о р о й я р е к о м е н д у ю огран и- ны быть равн ы . В C M Y K содержание
чи ть с о д е р ж а н и е го л у б о й к р а с к и в т е н я х п у р п у р н о г о и ж е л т о г о д о л ж н о б ы т ь рав-
н а у р о в н е 80% , я в л я е т с я о п а с е н и е , ч то в н ы м , а голубого & несколько больше.
п р о ти в н о м случае м о ж е т быть превы- О п ы т в е д е н и я п р а к т и ч е с к и х заня-
ш е н л и м и т с у м м а р н о г о п о к р ы т и я . Сум- тий показывает, что почти половина
м а р н о е п о к р ы т и е д л я N a v y B lu e р а в н о м о и х с т у д е н т о в считает, будто нахож-
2 0 5 % , ч т о н а м н о г о м е н ь ш е л ю б о г о ра- дение нейтральных областей является
зумного ли м и та. о дн о й из сам ы х л е г к и х задач цветокор-
• Света — с а м а я с в е т л а я з н а ч и м а я р е к ц и и . З а т о п р е д с т а в и т е л и д р у г о й по-
ч а с т ь и з о б р а ж е н и я , с у ч е т о м двух усло- л о в и н ы п о р о й ведут с е б я к а к о д е р ж и &
92 Глава 3

мые: делают нейтральными области, Когда вы вы брали в качестве я в н о


которые и м и быть не долж н ы , находят испорченного именно снимок кошки,
одни нейтральны е области и игнори- в ас , с к о р е е всего , с м у т и л н е ц в е т свет-
руют другие. л о г о меха, к о т о р ы й н а с а м о м д е л е дол-
Ч т о б ы п р е д о т в р а т и т ь с т о л ь неразум- ж ен быть белым. Вы н аверняка п р и ш л и
ное поведение, я предлагаю взглянуть к этому заклю чению , взглянув на цвет
н а р и с . 3.5. К о ш к а н а х о д и т с я в R G B , а т е м н о г о меха, п о с к о л ь к у зн а е те , что
статуя в C M Y K . М о ж е т е ли вы с к а з а т ь , ф и о л е т о в ы х к о ш е к н е бы вает.
цвет какого с н и м к а я в н о испорчен? К онечно, кош ка может быть серой,
Я уверен, что вы легко ответите на но мы не вправе заявлять это столь же
э то т в о п р о с , к а к б ы н и з к о в ы н и о ц е н и - безапелляционно, к а к и то, что светлый
в а л и с в о ю с п о с о б н о с т ь н а х о д и т ь нейт- м ех б е л ы й , а м а к а к а — ч е р н а я .
ральные области. Э то — с т а н д а р т н а я п р о б л е м а объек-
• Мы устанавливаем нейтральность тов, близких к нейтральным. Мы не
тогда, когда л о г и к а и о п ы т п о д ск азы ва- з н а е м , к а к о й и м е н н о зд ес ь цвет, н о зна-
ю т н а м , ч т о о б ъ е к т д о л ж е н б ы т ь нейт- е м , к а к и м о н т о ч н о б ы т ь н е мож ет.
р а л ь н ы м . Т о л ь к о ч то м ы п р о д е л а л и э т о Е с т ь т а к а я п о р о д а к о ш е к Русская Го-
с о с н и м к о м м а к а к и . Е с л и ц вет обезья- лубая — н о н а ш а к н е й я в н о н е о тн о с и т-
ны и не являлся нейтральным, черным ся. Взгляните на ее полосатый окрас.
или очень темным серым, он должен Ц в е т е е м еха м о ж е т б ы т ь т о л ь к о о д н и м
б ы л б ы т ь в е с ь м а б л и з к и м к тому. То ж е из оттенков коричневого или серого, и
с а м о е о т н о с и т с я к к о ш к е н а р и с . 3.5. н и к а к и м д р у г и м . Т е п е р ь у н а с доста-
Если вы когда&нибудь видели похожую точно и н ф о р м ац и и , чтобы заняться
кошку, то вы д о л ж н ы знать, что измерениями.
с в е т л ы й м ех н а е е м о р д о ч к е , л а п а х и Если кош ка серая, то содержание
ж и в о т е — б е л ы й . Н е б и р ю з о в ы й , н е ма- ц в е т о в R G B везде д о л ж н о б ы т ь одина-
л и н о в ы й , н е о р а н ж е в ы й , а и м е н н о бе- к о в ы м . К о р и ч н е в ы й ц вет я в л я е т с я раз-
л ы й , и м ы с м е л о м о ж е м с д е л а т ь е г о та- н о в и д н о с т ь ю к р а с н о г о . Е с л и к о ш к а ко-
к о в ы м , если н а ш а кам ера по к а к и м &то р и ч н е в а я , тогда к р а с н ы й к а н а л д о л ж е н
п р и ч и н а м в ы д а л а н е в о з м о ж н ы й цвет. б ы т ь светлее двух других. Е с л и к о л и ч е &

Рис. 3.5. Даже тот, кто не видел эти объекты съемки своими
глазами, может понять, что определенные цвета здесь
являются невозможными — фиолетовый кот, например. Какие
цвета мы могли бы ожидать от этих двух объектов?
Цветокоррекции по числам 93

с т о зелен о го и л и с и н е г о б о л ь ш е , чем дает те п л ы й к р а с н о в а ты й или корич-


к р а с н о г о , это — н е в о з м о ж н ы й цвет. н е в а т ы й о т т е н о к , п о с к о л ь к у з д е с ь на-
П о й д е м д а л ь ш е . Е сли к р а с н ы й свет& л и ц о избыток пурпурного и желтого,
лее и два д р у ги х к а н а л а о д и н а к о в ы , которы е вместе дают к р а с н ы й . О дин
к о ш к а будет ч и с т о к о р и ч н е в о й . Е сли о т т е н о к я могу п р и н я т ь , а д р у го й нет.
зеленый канал светлее си н его, к о ш к а О б ы ч н о н е п р и я т н ы д а ж е с л а б ы е по-
я в л я е т с я ж е л т о в а т о & к о р и ч н е в о й . Я ду- с т о р о н н и е голубые о тте н к и . Л егк и е
маю, это вполне в о з м о ж н о . Н о если о т т е н к и т е п л ы х т о н о в в ы г л я д я т б о л ее
с и н и й к а н а л светлее з е л е н о г о , э т о дает приемлемо.
С
фиолетово&коричневый цвет, чего О с т а л ь н ы е ч е т ы р е в а р и а н т а — 20
М Y C M Y С М Y C
быть не может. 15 10 , 20 10 15 , 15 15 10 и 15
M Y
П о д в е д е м и т о г и : б е л ы й мех д о л ж е н 10 15 — д а ю т ( н о в д р у го м п о р я д к е :
иметь равны е зн ачен ия цветов R G B ; вы д о л ж н ы с а м и о п р е д е л и т ь , в к а к о м )
тем н ы й м ех т о ж е м о ж е т и м е т ь р а в н ы е желтый, зеленый, пурпурный и син ий
з н а ч е н и я , н о если это н е так, то к р а с н о & оттенки.
г о д о л ж н о б ы т ь б о л ь ш е всего, зелен о го Э то н а с т о л ь к о п р о с т о , что я не стан у
м ож ет б ы т ь с т о л ь к о ж е, с к о л ь к о с и н е г о , т р а т и т ь м есто на п р а в и л ь н ы е о т в е т ы . А
но н и к а к не м е н ь ш е . вот в о п р о с п о с л о ж н е е : к а к о й и з э т и х
И н о г д а , п о д о б н о Гулливеру, к о то р о го ш е с ти в а р и а н т о в , если т а к о в о й имеет-
н о с и л о п о м о р ю без н а в и г а ц и о н н ы х с я , будет, по&ваш ем у, н а и б о л е е прием-
п р и б о р о в , мы не зн аем в к а к о м направ- лемой альтернативой чисто серому?
л е н и и нам дви гаться д а л ь ш е . В д а н н о м П р и г о т о в ь т е ответ, п р е ж д е ч е м в ы
с н и м к е я н е виж у н и к а к о й п о д с к а з к и взглян ете на р и с . 3.6.
о т н о с и т е л ь н о ц вета к о ш к и , так ч то я • Т е л е с н ы е т о н а в C M Y K д о л ж н ы со-
вынужден обратиться к проверенной д е р ж а т ь ж е л т о г о п о м е н ь ш е й м ер е
в р е м е н е м т е х н и к е п р е п р е с с а — предпо- столько же, сколько и пурпурного, а в
л о ж е н и я м . В о з м о ж н о результат в а ш е й к р а й н и х сл уч ая х — н а т р е т ь б о л ь ш е .
к о р р е к ц и и будет гораздо лучш е, чем мо- Когда уровень желтого равен уровню
е й , н о э т о г о о п р е д е л е н н о н е с л у ч и тс я , п у р п у р н о го или слегка п р е в ы ш а е т его,
если ваш и ч и с л а не будут п о д ч и н я т ь с я цвет кож и получается о ч е н ь светлы м —
изложенным выше соображениям. как у детей или б л о н д и н о в . В цвете ко-
А т е п е р ь д а в а й т е в е р н е м с я к статуе. жи п р е д с т а в и т е л е й б е л о й расы в зави-
З д е с ь о н а с е р а я . Точка н а ш ее, к о т о р у ю с и м о с т и от с т е п е н и см углости д о л я го-
C M Y
я измерил, показывает 20 15 15 ; лубого должна составлять от одной
другие даю т похожие результаты. Но п ято й до о д н о й трети от доли пурпурно-
разве это е д и н с т в е н н а я возм ож н ость? го. Ц вет см углой к о ж и и м еет з н а ч е н и е
C M Y
Р а з в е статуя н е м о г л а п о ж е л т е т ь о т 15 50 65 , а д л я более светлой подой-
C M Y
врем ен и или п р и о б р е с ти к о р и ч н е в ы й дет 6 30 35 или е щ е м е н ь ш е .
о т т е н о к ? П р о в е д е м э к с п е р и м е н т . Да- Д л я цвета кож и л а т и н о а м е р и к а н ц е в и
вайте п о о ч е р е д н о п о н и з и м с о д е р ж а н и е ж и телей А зии в целом характерен мень-
к а ж д о й к р а с к и , с к а ж е м , на 5% . С уче- ш и й т о н о в о й д и а п а з о н по с р а в н е н и ю с
т о м п а р н ы х к о м б и н а ц и й к р а с о к воз- цветом кожи европ ей ц ев. К оличество
можны шесть вариантов. Н ап ри м ер, ж елто го в нем з н а ч и т е л ь н о б о л ь ш е ко-
C M Y
20 10 10 даст голубоватый оттенок. л и ч ества п урп урн ого — о б ы ч н о на 10 —
C M Y
К омбинация 15 15 15 не содержит 15% . Д о л я ж е го л у б о го с о с т а в л я е т о т
д о п о л н и т е л ь н о г о к о л и ч е с т в а го л у б о го , четверти до трети от доли пурпурн ого, а
необходимого для нейтральности. Она то и в ы ш е.
Бета&читатель Андре Л о &
пес, который живет в С ан &
Пауло, сделал следую щ ую
ремарку: «Латиноамери-
канцы и жители Азии — это
опасное вы раж ение. В Азии
существует м н о го народно-
с т е й « м о н г о л о и д н о г о » ти-
па, таких как китайцы,
вьетнамцы или я п о н ц ы . Но
там также живут около
м и л л и о н а и н д и й ц е в и па-
кистанцев, кожа которых
имеет коричнево&серый
цвет, ч е м о н и с и л ь н о отли-
чаю тся от ж и те л е й Север-
ной Азии. Ж и те л и Латин-
ской Америки, в чьих
ж илах течет к р о в ь корен-
ных обитателей континента
(особенно в Центральной
А м ерике и в Андах), им ею т
б р о н з о в ы й ц в е т к о ж и , по-
хожий на монгольский.
О н и т а к ж е с и л ь н о о тл и ч а -
ются, скажем, от жителей
Буэнос&Айреса, которые,
с о г л а с н о п о п у л я р н о й бра-
зильской шутке, «являются
б а н д о й и т а л ь я н ц е в , к о то -
рые говорят п о & и с п а н с к и , и
считаю т себя британцам и».
У л ю д е й черной р а с ы , по
сравнению с представителя&

Рис. 3.6. Даже когда цвет почти се-


рого объекта точно неизвестен, ло-
гика и опыт помогают исключить
некоторые варианты цветовых от-
тенков. Эта статуя может быть
серой, но может иметь и легкий от-
тенок. Здесь показаны шесть воз-
можных вариантов, полученных пу-
тем добавления 5% к значениям C MY
в одной из точек на шее. Верхний
ряд: красный, пурпурный оттенки:
средний: синий и голубой: нижний:
зеленый и желтый оттенки. Какие
из них вы считаете правдоподобны-
ми? Как каждый влияет на небо?
Цветокоррекция по числам 95

м и других э т н и ч е с к и х гр уп п , ц вет к о ж и п а д н о г о ш т а т а В а ш и н г т о н и м е ю т бо-


о тл и ч а е тс я гораздо б о л ь ш и м разнообра- л е е с в е т л у ю кож у, ч е м б о л ь ш и н с т в о
з и е м . Б олее с в е т л ы е из н и х б л и ж е к ла- ж и т е л е й А з и и . С е м и н о л ы и М а к о от-
т и н о а м е р и к а н ц а м : ж е л т о г о в ц вете и х л и ч а ю т с я друг от друга з н а ч и т е л ь н о
к о ж и з н а ч и т е л ь н о б о л ь ш е , чем пурпур- б о л ь ш е , чем и т а л ь я н ц ы о т ш в е д о в .
ного. Н о чем т е м н е е п р едстави тели это й О б л а д а я д о с т а т о ч н ы м о п ы т о м , нахо-
группы, тем м е н ь ш е р а з н о о б р а з и я . В дить ти п и ч н ы е значения для телесных
ц вете к о ж и о ч е н ь ч е р н ы х а ф р о а м е р и & то н о в довольно просто, но если раньш е
к а н ц е в к о л и ч е с т в о п у р п у р н о го и желто- вы э т о г о н е д е л а л и , будьте вн и м атель-
го часто б ы в а е т о д и н а к о в ы м . Ч т о каса- н ы . И з м е р я й т е т о л ь к о н о р м а л ь н о осве-
ется голубого и ч е р н о г о , то о г р а н и ч е н и й щ е н н ы е участки к о ж и , и зб егая т е н е й и
на них нет. о т р а ж е н и й . И з б е г а й т е о б л а с т е й , кото-
Когда речь заходит об и с к о н н ы х р ы е могут с о д е р ж а ть косметику, к а к ,
о б и т а т е л я х С е в е р о а м е р и к а н с к о г о кон- например, щеки у ж ен щ ин .
тинента, всегда встает проблема Ч е р н о г о в т е л е с н ы х то н ах о б ы ч н о н е т
политкорректности. Сегодня слово (за и с к л ю ч е н и е м тех случ аев, когда вы
«краснокожий» воспринимается как имеете дело с портретами чернокож их
б р а н н о е в с е м и , р а з в е ч то к р о м е лю би- л ю д е й ) , хотя т а к о е и н о г д а с л у ч а е т с я , в
телей а м е р и к а н с к о г о футбола. П о м не, ч а с т н о с т и , п р и и с п о л ь з о в а н и и нестан-
это слово является менее оскорбитель- д а р т н ы х у с т а н о в о к G C R (более подроб-
н ы м , чем в о п р о с о т о м , к а к и м д о л ж е н но с м . главу 5). Е сли в т е л е с н ы х то н а х
бы ть цвет кож и «типичного» амери- присутствует ч е р н ы й , с ч и т а й т е его до-
к а н с к о г о и н д е й ц а . С у щ е с т в у е т боль- полнительны м голубым, поскольку он
ш ая р а з н и ц а между
п р е д с т а в и т е л я м и раз-
л и ч н ы х п л е м е н , веро-
ятно связанная с тем,
к а к д а л е к о н а юге о н и
жили. Семинолов во
Ф лориде, или моих
предков из племени
Чикасо в Оклахоме
действительно можно
д о в о л ь н о т о ч н о опи-
с а т ь т е р м и н о м «крас-
н о к о ж и е » — в ц вете их
к о ж и с о д е р ж а н и е пур-
пурного компонента
гораздо вы ш е, чем у
других этнических
групп. П редставители
племени М ако из за&

Рис. 3.7. Когда съемка происхо-


дит в холодную погоду, теле-
сные тона могут быть более
пурпурными, чем предписыва-
ют обычные правила.
96 Глава 3

дает такой же э ф ф е к т — смещ ает цвет Т е п е р ь п р и м е н и м в с ю эту т е о р и ю н а


к о ж и от к р а с н о г о к серому. практике. Возьмем четыре реальные
Вы м о ж е т е з а м е т и т ь , ч то я не приво- фотографии и сначала поупражняемся
ди л з д е с ь R G B & з н а ч е н и й . О н и з а в и с я т с т е л е с н ы м и т о н а м и в R G B , а з а т е м по-
о т т о г о , к а к о е и м е н н о р а б о ч е е прост- работаем с двумя C M Y K &оригиналам и.
ранство вы выбрали. Таблица, которая И зображение, которое мы видим на
находится на компакт&диске, поможет р и с . 3.7, п р и ш л о в в и д е s R G B & ф а й л а .
вам н а й т и э к в и в а л е н т ы . К р о м е того, С н и м о к был сделан зи м о й на улице в
р а б о т а я в R G B , вы всегда м о ж е те взгля- Н о в о й А н г л и и , и он не т а к уж п лох. Ка-
нуть н а з н а ч е н и я C M Y K , н а с т р о и в од- м е р а б е з у п р е ч н о у с т а н о в и л а света и те-
н у с т о р о н у п а л и т р ы Info так, ч т о б ы о н а ни. О н и вполне соответствуют н аш им
о т о б р а ж а л а к о о р д и н а т ы в э т о м цвето- п р а в и л а м , о д н а к о , к д р у г и м ч а с т я м изо-
вом пространстве. браж ения это не относится. Проведем
инвентаризацию.
С ам ой светлой зн ачим ой областью
Выбор значимых областей и з о б р а ж е н и я , о ч е в и д н о , я в л я е т с я окон-
О тк р ы в и з о б р а ж е н и е , сразу п р о вер и м ная рама, которая я в н о белая. В этом
з н а ч е н и я во всех к л ю ч е в ы х о б л а с т я х , о мы с камерой согласны. Какая именно
к о т о р ы х м ы т о л ь к о ч то г о в о р и л и . Е с л и т о ч к а в р а м е я в л я е т с я н а и б о л е е харак-
о р и г и н а л п р о с т о й , ч и с л а м о ж н о запо- терной, определить довольн о трудно,
м и н а т ь , н о д л я б о л е е с л о ж н ы х изобра- но в той, которую нашел я, измерения
R G B
жений их полезно записывать, причем п о к а з ы в а ю т 2 4 4 2 4 6 2 4 7 , ч то в п о л н е
в м е с т е с ч и с л а м и , к о т о р ы е будут слу- согласуется с р е к о м е н д о в а н н ы м м н о ю
R G B
ж и т ь н а м э т а л о н о м . О б н а р у ж и в рас- значением 245 245 245 .
хож ден и е между т е к у щ и м и и эталон- В т е н я х с н и м о к н е м н о г о т е м н е е , чем
ными значениями, с помощ ью кривых хотелось б ы : на п о д к л а д к е куртки и в
п р и б л и з и м о р и г и н а л к эталону. о б л а с т и , н а х о д я щ е й с я н и ж е уха жен-
Чтобы определить местоположение щ и н ы с р а зу н а д в о р о т н и к о м п у л о в ер а,
R G В
с в е т о в и т е н е й , я п р е д п о ч и т а ю пово- изм ерения дают 2 2 5 .
д и т ь к у р с о р о м п о н а и б о л е е п одходя- Теперь перейдем к телесн ы м тонам.
щ и м у ч а с т к а м и з о б р а ж е н и я и пон аблю - О бы чн о, для надежности я с н и м аю с
д а ть за п о к а з а н и я м и в п а л и т р е Info. Э т о них около полдюжины показаний
дает м н е в о з м о ж н о с т ь в к ач ес тв е с в е т о в М о ж н о так ж е в ы д е л и т ь где&то на лбу
в ы б р а т ь вторую по светлоте о б л а с ть , ес- прямоугольную область, полностью
ли я решу, ч то с а м а я светлая о б л а с т ь не р а з м ы т ь , и з м е р и т ь п о л у ч и в ш и й с я цвет.
является значимой. а затем отм ен ить р азм ы ти е. П о н я т н о
Е с л и т а к о й с п о с о б к а ж е т с я в а м не- что не с т о и т м е р и т ь щ е к и , п о т о м у чи-
удобным, можете прим ен ить команду на них может быть нанесен макияж
I m a g e > A d j u s t m e n t s > T h r e s h o l d и в от- К р о м е т о г о , с л е д у е т о п а с а т ь с я весну
крывшемся окне перемещать движ ок до ш е к на лбу ж е н щ и н ы . Н о к ак бы то ни
те х п о р , п о к а в а м н е с т а н е т я с н о , где было, я получил среднее зн ачен ие т е л
и м е н н о н а х о д я т с я с а м а я с в е т л а я и са- сных тонов, выражающееся числах.
м ая т е м н а я т о ч к и . О д н а к о п о м н и т е , ч то R G B
173 132 130 . П р а в и л а т р е б у ю т о т н и х
з а ч а с т у ю с в е т а и т е н и н а х о д я т с я до- а н а л и з и р о в а т ь э к в и в а л е н т н ы е значе
вольно далеко от областей, являю щ ихся н и я к о о р д и н а т C M Y K , и п о т о м у в п.
с а м ы м и с в е т л ы м и и л и т е м н ы м и в бук- л и т р е Info я ч и т а ю с л е д у ю щ и й резуль
вальном смысле слова. С M Y K
тат: 3 2 5 0 3 9 1 . О н г о в о р и т о то&
Цветокоррекция по числам 97

что в н а й д е н н о м цвете с л и ш к о м м н о г о пунктов, будем придерж иваться правил,


го л у б о го и п у р п у р н о г о . не п р и м е н я я , тем не м ен ее, их с л и ш к о м
И з п а м я т н ы х ц в е т о в о с т а л о с ь изме- буквально.
рить п о с л е д н и й . Э то о т н ю д ь не цвет пу- В этом изображ ении ни белые, ни
ловера, который выглядит с и н и м , но, ч е р н ы е о б ласти н е я в л я ю т с я зн ач и м ы -
как мы п о н и м а е м , с б о л ь ш о й д о л е й ве- м и , и э т и м о н о о т л и ч а е т с я от трех дру-
р о я т н о с т и м о ж ет о к а за ть с я и з е л е н ы м , и гих о р и г и н а л о в и з д а н н о й г л а в ы . По-
ф и о л е т о в ы м . Н а м н у ж н о и з м е р и т ь цвет этому, е с л и т е н и в р а й о н е в о р о т н и к а
волос. К а к и меху к о ш к и из р и с . 3.5, во& окажутся «забиты ми», это меня не
ю с а м ж е н щ и н ы о п р е д е л е н н ы е ц в е та слиш ком обеспокоит (в сним ке макаки
п р о сто п р о т и в о п о к а з а н ы . из р и с . 3.1 э т о б ы л о с о в с е м н е т а к , там
Цвет человеческих волос, если о н и детали в т е н я х б ы л и о ч е н ь в а ж н ы ) . Так-
н е о к р а ш е н ы и с к у с с т в е н н о , н а х о д и тс я же м ен я не волнует, если окаж утся «вы-
в диапазоне от желтого до черного. О ни б и ты м и » н е к о т о р ы е участки с в е т о в (че-
не могут и м е т ь з е л е н о г о или с и н е г о от& го н е л ь з я б ы л о с к а з а т ь о с н и м к а х
т е н к а . П о н я т н о , ч т о здесь м ы и м е е м к о ш к и и статуи на р и с . 3.5).
дело с н е к о р р е к т и р о в а н н ы м о р и г и н а & Д л я н о р м а л ь н ы х услови й с ъ е м к и по-
ю м. Но независим о от того, хороши лученные телесные тона — слишком
или плохи в нем цвета, мы в и д и м , что п у р п у р н ы е , о д н а к о , в д а н н о м случае ус-
волосы ж е н щ и н ы д о в о л ь н о т е м н ы е , и , л о в и я м огут б ы т ь д а л е к и о т н о р м а л ь -
следовательно, она не б ло н ди н к а. Ее н ы х. Будь н а ш а д а м а а т л е т о м , т о л ь к о
полосы не могут б ы т ь и ч и с то ч е р н ы м и , что в ы п о л н и в ш и м т я ж е л ы е ф и з и ч е с к и е
так как по всей п р и ч е с к е р а с с ы п а н ы упраж нения, было бы п он ятн о, почему
светлые пряди, которых у людей с ее кож а к р а с н е е , чем у гл а м у р н о й моде-
о ч е н ь т е м н ы м и в о л о с а м и н е бывает. л и , п о з и р у ю щ е й в студии. Н о ведь н а ш а
З н а ч е н и е тел есн ы х т о н о в у к а з ы в а е т с и т у а ц и я ч е м & т о п о х о ж а : с н и м о к сде-
па п р и с у т с т в и е в о р и г и н а л е х о л о д н о г о л а н в х о л о д н у ю погоду, и р у м я н е ц на
о т т е н к а . Э то т о т т е н о к м о ж е т б ы т ь д о & щ е к а х — не м а к и я ж , а следствие естест-
е к п о ч н о с и л е н , и тогда ж е н щ и н а на са- венной реакции организма на низкую
мом деле р ы ж а я . Если он не о ч е н ь си- температуру. Таким образом, хо тя
л е н , ее волосы и м е ю т к о р и ч н е в ы й цвет. уменьш ение содержания пурпурного
Но в л ю б о м случае к р а с н о г о в ее волосах к о м п о н е н т а в л и ц е ж е н щ и н ы и жела-
д о л ж н о б ы т ь з н а ч и т е л ь н о б о л ь ш е , не- т е л ь н о , с л и ш к о м у с е р д с т в о в а т ь в э то м
ж ели двух других п е р в и ч н ы х ц вето в. н а п р а в л е н и и я не с о б и р а ю с ь ; посколь-
О д н а к о , и з м е р я я цвет в о л о с , я полу- ку ж е л т о г о здесь с о в с е м н е о б я з а т е л ь н о
чаю о д и н а к о в ы е числа во всех каналах — д о л ж н о б ы т ь б о л ь ш е , чем п у р п у р н о г о ,
R G B как в норм альной ф о то гр аф и и .
6 3 6 2 6 3 , что соответствует ч и с т о м у
серому тону. В контексте д а н н о го с н и м к а П равда, я совсем заб ы л : с е й ч а с я ис-
этот цвет п р о ти в о р е ч и т здравому с м ы с л у п о л ь з о в а л я з ы к C M Y K , тогда к а к дан-
Следуя четы рем п р ави лам к о р р е к ц и и н ы й с н и м о к будет к о р р е к т и р о в а т ь с я в
по ч и с л а м , мы ан ал и зи р у ем т е н и , света, R G B . Если это — н е и з в е д а н н а я терри-
н е й т р а л ь н ы е то н а и те л е с н ы е то н а . Тре- т о р и я для вас, п р о с то и м ей те в виду, что
т и пункт п р о п усти м , потом у что н и ч его к р а с н ы й канал R G B п о д о б е н голубому
та к о го , что м огло бы б ы ть н е й т р а л ь н ы м , каналу C M Y K , з е л е н ы й — пурпурному,
здесь нет. за и с к л ю ч е н и е м о к о н н о й ра- а с и н и й — желтому. Теп ер ь п о с м о т р и м ,
мы, а о н а р а с с м а т р и в а е т с я н а м и в каче- к а к и е за д а ч и , н а м ой взгляд, н а м н адо
стве светов. Ч то касается трех остальн ы х решить с помощ ью кривых.
98 Глава 3

• Оставив в покое тени, кривые В ц е л о м к р и в ы е п р и о б р е л и требуе-


нуж но делать более агрессивными в м ую форму, и п р и ш л о в р е м я т о н к о й на-
светах. П р и э т о м следует у ч и т ы в а т ь , ч то с т р о й к и цвета о к о н н о й р а м ы , л и ц а и во-
о к о н н а я рама белая, и з н а ч и т света лос женщины. В красном канале
д о л ж н ы оставаться н ей тр а л ь н ы м и . о к о н н а я рама оказалась стертой моей
• Л и ц о ж е н щ и н ы должно попасть на к р и в о й , в результате чего о н а п р и о б р е л а
крутой участок каждой к р и в о й , ибо в к р а с н о в а т ы й о т т е н о к . Ч т о б ы э т о испра-
данном оригинале л и ц о является самой вить, я чуть&чуть п р и п о д н я л н и ж н ю ю
значим ой областью. точку, с т о я щ у ю н а н ул ево й л и н и и с е т к и .
• В л и ц е и в о л о с а х н е о б х о д и м о от- И т е п е р ь с а м о е светл о е з н а ч е н и е крас-
R R
корректировать цветовой баланс. н о г о в м е с т о 255 с т а л о р а в н ы м 253 .
Кривые зеленого и синего каналов Н а к о н е ц , и г р а я ц е н т р а л ь н ы м и точка-
п о х о ж и т е м , ч то л и ц о в н и х н а х о д и т с я ми во всех трех к р и в ы х , я п о с т а р а л с я до-
п р и б л и з и т е л ь н о п о с ер ед и н е. Я начал с биться прием лем ы х чисел в волосах и
т о г о , ч т о , п о в о д и в м ы ш ь ю п о лицу, оп- л и ц е . В о т л и ч и е от р а м ы , где з н а ч е н и я
р е д е л и л его т о ч н ы й д и а п а з о н , а з а т е м всех к а н а л о в о б я з а т е л ь н о д о л ж н ы б ы т ь
з а ф и к с и р о в а л его т о ч к а м и , п о м е с ти в б л и з к и друг другу, по п о в о д у в о л о с и ли-
их в з е л е н о м и с и н е м к а н а л а х на рас- ц а м н е н и я могут р а з н и т ь с я . Я з а к о н ч и л
с т о я н и и р а в н о м п р и б л и з и т е л ь н о чет- к о р р е к ц и ю т е м , что в в е р х н е й ч асти зе-
в е р т и и т р е м ч е т в е р т я м от н а ч а л а сет- л е н о й к р и в о й у с та н о в и л е щ е о д н у точку,
ки. Н и ж н ю ю точку я опустил, из&за ч т о б ы з а т е м н и т ь в о л о с ы , к о т о р ы е , как
ч е го к р у т и з н а « л и ц е в о г о » у ч а с т к а уве- м н е п о к а з а л о с ь , стали и з л и ш н е желты-
личилась. ми и недостаточно к о р и ч н е в ы м и .
М н е б ы е щ е х о т е л о с ь п о д н я т ь верх- О к о н ч а т е л ь н ы й результат п о к а з а н н а
н и е т о ч к и на обеих к р и в ы х , но при- р и с . 3.8. И з м е р е н и я в к л ю ч е в ы х облас-
ш л о с ь у д о в о л ь с т в о в а т ь с я т о л ь к о точ- тях д а ю т с л е д у ю щ и е з н а ч е н и я : света —
R G В R G В
кой на кривой синего канала, 253 253 254 ; лицо — 2 2 0 1 7 1 148 ,
C M Y
п о с к о л ь к у ц е л ь ю б ы л о п о д а в л е н и е пур- что в м о е й с и с т е м е р а в н о 9 38 39 ; на-
R G B
п у р н о г о о т т е н к а за с ч е т у с и л е н и я жел- конец, волосы — 97 75 55 .
т о г о к о м п о н е н т а . Н а э т о м э т а п е к осо-
б о й т о ч н о с т и я не с т р е м и л с я и п о т о м у
н а п а л и т р у Info н е с м о т р е л . Самая светлая значимая область
Теперь в зеленом и синем каналах К оррекция по числам эф ф ективна не
с в е т а с т а л и с в е т л е е . К р о м е т о г о , по- т о л ь к о тогда, когда к а ч е с т в о о р и г и н а л а
с к о л ь к у о н и п о п а л и н а п л о с к и й учас- в п о л н е с н о с н о е . О с о б е н н о впечатляю -
ток кривых, осветление сопровожда- щ и м с т а н о в и т с я результат е е прим ене-
лось потерей контраста. Д ля зеленого н и я к и з о б р а ж е н и я м , где е с т ь действи-
и с и н е г о к а н а л о в э т о т о , ч то н а д о , н о в тельно серьезные проблемы.
к р а с н о м к а н а л е л и ц о п о п а д а е т н а го- С н и м о к , п о к а з а н н ы й н а р и с . 3.7, для
раздо более светлый участок к р и в о й , и п у б л и к а ц и и не п р е д н а з н а ч а л с я , в отли-
т а к а я е е ф о р м а л и ц у вредит. Т а к и м об- чи е о т г о р а з д о худш его с н и м к а 3.9. Э та
разом, я не с та л придавать кривой ф о т о г р а ф и я была сделан а для газеты,
к р асн о го кан ала S&образную форму, а к о т о р а я и з д а е т с я в м а л е н ь к о м городе
просто передвинул ее н и ж н ю ю левую в ш тате Т е н н е с с и . О т е ц с т а р и к а , кото-
точку вправо, чтобы участок с сам ой р о г о м ы з д е с ь в и д и м , м н о г о л е т назад
с в е т л о й о б л а с т ь ю п о & п р е ж н е м у оста- заложил ф ун дам ен т м естной методис-
вался крутым. ской ц ер к ви , а сам старик на протяже-
Рис. 3.8. Кривые внизу увели-
чивают контраст в лице жен-
щины и убирают синеватый
оттенок.

н и и ч етвер ти века слу-


жил в ней п а с то р о м ,
п о к а не в ы ш е л на пен-
с и ю . И вот в результате
п о д ж о г а ц е р к о в ь сго-
рела д о т л а . Е стествен -
н о , ч то п р и в и д е люд-
с к о г о горя ф о т о г р а ф н е
хотел в ы г л я д е т ь навяз-
ч и в ы м , и п оэтом у не
решился воспользо-
в а т ь с я в с п ы ш к о й . Од-
нако сн и м о к вышел
очень эмоциональ-
н ы м , и газета за х о те л а
его о п у б л и к о в а т ь .
Как вообщ е могло
с л у ч и т ь с я , ч т о б ы в на-
ше время профессио-
н а л ь н а я к а м е р а выда-
л а т а к о й уж ас? К а м е р а
с т а к о й о ц е н к о й не со-
гласна: «П очем у же вы
думаете, что с н и м о к
плох?» К о гд а мы гово-
р и м , что он с л и ш к о м
т е м н ы й , к а м е р а , воз-
р аж ает, ч т о , м о л , сн и -
мок вполне нормаль-
ный, и в меру своего слабого
р е д а к т и р о в а н н ы й м ето д к о р р е к ц и и п о
разум ения, она права.
ч и с л а м . И здесь будет у м е с т н о е щ е р аз
У к о м а н д ы A u to Levels есть ф о р с и р о - процитировать определение, данное
в а н н а я в е р с и я : к о м а н д а Im age> A djust& чуть р а н е е : «С вета — э то с а м а я с в е т л а я
m e n t s > A u t o Color. К а к и A uto Levels, о н а з н а ч и м а я часть и з о б р а ж е н и я » .
у с т а н а в л и в а е т к о н е ч н ы е т о ч к и , н о , кро- С л о в о « з н а ч и м ы й » здесь присутству-
ме того, старается выявить и устранить ет вовсе не д л я то го , ч то б ы сделать фра-
нежелательный оттенок. Однако, как зу с о л и д н е е . Во всем о п р е д е л е н и и сло-
в и д н о на в с тав к е к р и с . 3.9, п о с л е при- во это является с а м ы м в а ж н ы м , что
м е н е н и я A uto C o lo r о р и г и н а л светлее н е влечет за с о б о й п е ч а л ь н ы е п о с л е д с т в и я
стал, а ц вет его д а ж е ухудш ился. для м а ш и н ы , ведь в ее с л о в а р е нет с л о в а
Подобные изображения превращают «значимый».
у м н ы е м а ш и н ы в глупых о б е з ь я н . В ос- Л ю б о й а л г о р и т м , х о ть в ц и ф р о в о й
н о в е A u to C o l o r л е ж и т н е с к о л ь к о п о д & к а м е р е , хоть в к о м п ь ю т е р н о й п р о г р а м &
100 Глава 3

ме, анализирует изображение, находит Д л я н ас здесь с а м о й светлой значи-


в н е м точку, к о т о р а я я в л я е т с я с а м о й мой областью я в л я е т с я участок седых
светлой — но не обязательно самой в о л о с н а д л е в ы м у х о м м у ж ч и н ы , х о тя
с в е т л о й значимой — и п р и с в а и в а е т ей о н д о в о л ь н о т е м н ы й ( ц в е т о в о е зн ач е-
R
некоторое заранее заданное значение. ние в sRGB&оригинале — 143 123°
в R
В данном случае он делает светами 9 5 ) . И е с л и м ы п р и с в о и м е м у ц в е т 245
в
с в е т л ы е п я т н а в в е р х н е м п р а в о м углу 245° 245 , дальнейш ая коррекция не
с н и м к а и в и то ге д о в о д и т д е л о до абсур- с о с т а в и т труда. К р и в ы е , к о т о р ы е м ы
д а . А все потому, ч то а л г о р и т м у невдо- в и д и м н а р и с . 3.10, п о х о ж и н а к р и в ы е
мек, что нас с вами вы ш ео зн ач ен н ая р и с . 3.8, н о о н и п р о щ е п о ф о р м е и кру-
о б л а с т ь н е и н тересует. ч е. С а м ы е н и ж н и е т о ч к и з а д а ю т света;
точки, расположенные чуть выше,
о б е с п е ч и в а ю т м а к с и м а л ь н о возмож-
ную крутизну кривых в области лица и

Рис. 3.9. В принципе, темные изображения могут


быть откорректированы путем автоматической
настройки тонового диапазона. Но в данном слу-
чае применение команды Auto C olor только ухудши-
ло оригинал, что мы и видим на вставке. Произош-
ло это потому, что в качестве светов программа
выбрала находящуюся в правом верхнем углу сним-
ка область, которая, хотя и является самой свет-
лой, но не является значимой.
Рис. 3.10. Агрессивные кривые,
применяемые к рис. 3.9, уста-
навливают точку светов в се-
дых волосах над левым ухом
мужчины (при этом все то, что
оказывается светлее волос, ис-
чезает) и одновременно балан-
сируют телесные тона.

о д н о в р е м е н н о поддер-
ж а н и е х о р о ш е г о цвето-
вого б а л а н с а ; б л а г о д а р я в е р х н и м точ- д о л ж н о б ы ть с о с р е д о то ч е н о н а его л и ц е .
кам цвет волос молодого человека Н о если к а к о й &л и б о из этих объектов,
остается к а ш т а н о в ы м . и л и все о н и , в ы з ы в а е т у вас раздраже-
н и е , от этого есть два лекарства.
Во&первых, если кривые применя-
Пара косметических средств л и с ь н а к о р р е к т и р у ю щ е м с л о е , э т о оз-
К ак мы узнали из главы 2, к р и в ы е , ниче- н ачает, ч т о у вас уже и м е е т с я с л о й &м а-
го не делая д а р о м , улучш аю т о д н и облас- ска. П о у м о л ч а н и ю цвет ее б елы й , то
ти за счет других. В д а н н о м случае кри- е с т ь н а и з о б р а ж е н и е о н а н и к а к н е вли-
вые п о л н о с т ь ю в ы б и л и п р а в ы й верхний яет. Е с л и а к т и в и р о в а т ь к а к о й & л и б о за-
угол ф о н а , он и сч ез. М е н я это не волну- краш иваю щ ий инструмент и нанести
ет, к а к не волную т и светлое п я т н о р я д о м легкий серый тон на соответствующие
с ухом стари ка, и к р у п н ы е б л и к и на его у ч а с т к и м а с к и , э т о г о х в а ти т, ч т о б ы
ногтях. Я с ч и т а ю , ч то все в н и м а н и е о д у р а ч и ть з р и т е л я : о н будет д ум ать,
102 Глава 3

что детали в п о в р еж д ен н ы х к р и в ы м и чить белизну выбитых участков м о ж н о


участках остались. по&другому: м о д и ф и ц и р о в а т ь кривые
К р о м е того, вместо с н и ж ен и я непро& т а к , к а к п о к а з а н о н а р и с . 3 .1 1 , т о е с т ь
зрачности корректирую щ его слоя смяг& сделать их н и ж н ю ю часть похожей на

Камни преткновения: поиграем с числами


• Ч р е з м е р н а я у в е р е н н о с т ь о т н о с и т е л ь н о е д и н с т в е н н о й т о ч к и и з м е р е н и я . Ес-
л и о б л а с т ь с в е т о в (и л и е щ е ч т о & т о , ч т о в ы и з м е р я е т е ) я в л я е т с я н а с т о л ь к о м а л е н ь -
к о й , ч т о м о ж н о и з м е р и т ь т о л ь к о о д н у точку, в о о б щ е н е с т о и т о б р а щ а т ь н а н е е вни-
мания. Л учш е поводить к у р с о р о м п о н е с к о л ь к и м с м е ж н ы м о б л а с т я м или и з м е р и т ь
п о х о ж и е о б л а с т и в д р у г о м м е с т е и з о б р а ж е н и я , п р е ж д е ч е м реш и ть, к а к о е значе-
н ие является правильным.
• С в е т а и т е н и , к о т о р ы е н е я в л я ю т с я з н а ч и м ы м и . Если в а с н е в о л н у е т , ч т о п р о -
падут к а к и е & т о т о ч к и в с в е т а х , и л и т е н и п р е в р а т я т с я в с п л о ш н у ю плаш ку, в ы б е р и т е
другие к о н е ч н ы е точки.
• Е д и н с т в е н н о в о з м о ж н а я ф о р м а к р и в о й . Если з н а ч е н и е т о ч к и д о л ж н о б ы т ь из-
м е н е н о с 7 0 % д о 8 0 % , э т о н е о з н а ч а е т , ч т о в ы д о л ж н ы взять и м е н н о 7 0 & п р о ц е н т -
ную точку и поднять е е д о 80% . Ч а с т о ф о р м а к р и в о й д о л ж н а быть другой.
C M Y
• 70 8 0 % « л и м и т » д л я к р а с о к CMY. Р е к о м е н д у е м о е з н а ч е н и е т е н е й 8 0 7 0 7 0
о т н ю д ь н е о з н а ч а е т , ч т о к р а с к и C M Y в о о б щ е н е м о гу т п р е в ы ш а т ь у к а з а н н ы е п о р о -
говы е зн ачен ия. И х с о д е р ж а н и е искусствен н о за н и ж а е т с я в тенях, чтобы не превы-
сить лим ит с у м м а р н о г о к р а с о ч н о г о покрытия, к о т о р ы й о б ы ч н о составляет 3 0 0 %
C M Y
или о к о л о того. Ц вет п о ж а р н о й м аш ины в п о л н е м о ж е т быть 0 1 0 0 1 0 0 , что в
сумме дает только 200%.
• О б я з а т е л ь н а я н е й т р а л ь н а я т о ч к а . Нейтральная точка есть не в к а ж д о м изобра-
ж е н и и , а в н е к о т о р ы х и з о б р а ж е н и я х и х н е с к о л ь к о . Если в ы н е о б н а р у ж и л и н и о д н о й ,
н е вставляй те е е и с к у с с т в е н н о , а е с л и н а ш л и одну, т о п о п р о б у й т е п о и с к а т ь и д р у г и е .
• О р и г и н а л ы с в ы с о к и м с о д е р ж а н и е м ч е р н о г о в тенях. Это о б ы ч н о говорит о
том, что при ц ветоделен и и использовалось с л и ш к о м в ы с о к о е з н а ч е н и е лимита
C M Y
черного. Попытка в это м случае установить в тенях значения 8 0 7 0 7 0 м о ж е т вы-
з в а т ь п р о б л е м ы . Л и б о з а д а й т е м е н ь ш и е з н а ч е н и я CM Y в т е н я х , л и б о з а н о в о вы пол-
ните цветоделен ие с правильными установками.
• М о и к р и в ы е — н е и с т и н а в п о с л е д н е й и н с т а н ц и и . К а ч е с тв е н н ы е результаты
н е в о з м о ж н ы , е с л и ч и с л а с и л ь н о о т л и ч а ю т с я о т п р а в и л ь н ы х . О д н а к о е с т ь м н о г о пу-
те й д о с т и ж е н и я таких ж е или п о д о б н ы х чисел. Кривые, п о к а з а н н ы е з д е с ь — в о в с е
н е о б я з а т е л ь н о с а м ы е л у ч ш и е . В аш и к р и в ы е н е в с е г д а д о л ж н ы б ы т ь и д е н т и ч н ы мо-
и м . Те м н е м е н е е , в о з м о ж н о , и х ф о р м ы будут п о х о ж и .
• М а г и ч е с к и е з н а ч е н и я т е л е с н ы х т о н о в . В ам в о в с е н е н у ж н о с т а р а т ь с я п о д о г н а т ь
в с е з н а ч е н и я т е л е с н ы х т о н о в п о д т и п и ч н ы е ц и ф р ы , п р и в е д е н н ы е в э т о й главе. Внутри
л ю б о й э т н и ч е с к о й группы к о ж а р а з н ы х л ю д е й м о ж е т б ы т ь н е м н о г о с в е т л е е или тем-
н е е . В а ж н о с о о т н о ш е н и е м е ж д у к р а с к а м и , а н е т о ч н о е к о л и ч е с т в о к а ж д о й и з них.
• М о щ ь п о л о ж и т е л ь н ы х д о г а д о к . Ф и л о с о ф и я к о р р е к ц и и п о ч и с л а м т р е б у е т ис-
кать и з в е с т н ы е ц в е т а , и л и ц вета, я в н о н е в о з м о ж н ы е в д а н н о м к о н т е к с т е . И н о г д а н е
у д а е т с я н а й т и н и т о г о , н и д р у г о г о . В т а к о м с л у ч а е н а м н е о с т а е т с я н и ч е г о и н о г о , как
полагаться н а цвета, о т о б р а ж а е м ы е м о н и т о р о м .
Рис. 3.11. Путем придания S
образной формы нижней части
каждой кривой сохраняем часть
деталей в светах, при этом изо-
бражение становится смягчен-
ный по отношению к рис. 3.10.

начало буквы S. Такая


ф о р м а к р и в ы х хо тя и
п о д а в л я е т д е т а л и в са-
мой светлой области изображ ения, но ц и т и р о в а т ь : «Н е с у щ е с т в у е т п р и ч и н , п о
не уничтожает их полностью . К о н е ч н о , к о т о р ы м ч е л о в е к а с в р е д н ы м и д л я об-
в этом случае в о л о с ы м у ж ч и н ы не будут щ е с т в а у б е ж д е н и я м и с л ед у ет п р и н у ж -
т а к и м и б е л ы м и , к а к н а р и с . 3.10, т а к к а к д а т ь к п е р е м е н е о н ы х , но и н ет осн ова-
н о м и н а л ь н о с в е т а о к а ж у т с я где&то в н и й , п о к о т о р ы м е го ж е н е д о л ж н о
другом м есте. п р и н у д и т ь х р а н и т ь их в т а й н е . Ведь ес-
л и т р е б о в а н и е п е р в о г о е с т ь свидетель-
ство ти ранического правления, то отказ
К вопросу от второго есть п р о я в л ен и е слабости,
о свободе слова п о т о м у ч то л ю б о м у д о з в о л е н о х р а н и т ь
Д о к т о р Г улли вер н е б ы л г о р я ч и м сто- яд у себя в ч у л а н е , но н и к о м у не дозво-
р о н н и к о м с в о б о д ы с л о в а . О т о м свиде- л е н о торговать им как лекарством».
тельствует следую щ ая с е н те н ц и я из Е с л и бы в 1994 году Гулливер б ы л у
трактата «Ф илософ », которую он лю бил власти, он не только бы одобрил мои
Рис. 3.12. С лева: оригинал, взятый из издания 1994 года. В нём много цветов, о которых известно, что они
нейтральные, и один цвет, которому нейтральность может быть приписана по ошибке. С права: откоррек-
тированная версия. Внизу: кривые, использовавшиеся в данной коррекции.

слова про обезьяну, которую м о ж н о В е р и т е в ы и л и н ет, н о с н и м о к , по-


обучить к о р р е к ц и и , но даже иниции- к а з а н н ы й н а р и с . 3.12А, б ы л к о г д а & т о
ровал бы п р а в и т е л ь с т в е н н о е расследо- предоставлен крупнейшей фирмой,
в а н и е с о с т о я н и я д е л в ф и р м а х , торгу- торговавшей коллекциями роялти&
ющих коллекциями изображений, так ф р и и з о б р а ж е н и й (что в те врем ен а
к а к кое&что, тогда продаваем ое и м и б ы л о в н о в и н к у ) и з а с л у ж и в ш е й репу-
н а п р а в о и н а л е в о п о д в и д о м «ле- т а ц и ю п о с т а в щ и к а н а и б о л е е качест-
к а р с т в » , в д е й с т в и т е л ь н о с т и б ы л о на- в е н н о г о т о в а р а . С н и м о к , к а к б о л ь-
стоящ ей отравой. шинство тогдашних файлов, был
Цветокоррекция по числам 105

получен в C M Y K , п о э т о м у обрабаты- ослабит пурпурную составляющую. И


вать е г о м ы т о ж е б у д е м в C M Y K . это т в а р и а н т не пройдет, поскольку, бла-
П еред те м , к а к п р и с т у п и т ь к изме- годаря бабуину, « о т к о р р е к т и р о в а в ш е м у »
рениям , отметим, что самая светлая о р и г и н а л ь н ы й с н и м о к , п у р п у р н ы й отте-
ибласть и зо б р а ж е н и я находится на лбу н о к присутствует и с к л ю ч и т е л ь н о в свет-
ближайшей к нам лошади. Самыми л о й п о л о в и н е и з о б р а ж е н и я , тогда к а к
темными объектами являются черная т е м н а я его п о л о в и н а н а с а м о м деле
п о л о с а на ф л а ге слева вверху и у п р я ж ь с л и ш к о м зеленая. Если не верите, еще
в с а м о м н и з у слева. А т е п е р ь зададим- раз посмотрите на цветовое значение
ся вопросом : хотим ли мы использо- наглазника. В любом нейтральном тоне
вать у к а з а н н ы е области в качестве све& п у р п у р н о г о и ж е л т о г о д о л ж н о б ы т ь по-
тов и теней? ровну, н о з д е с ь с о д е р ж а н и е п у р п у р н о г о
Ч т о к а с а е т с я л б а л о ш а д и , м о й от- на 10 п р о ц е н т о в н и ж е . А если вы п о &
в ет — «да», ч т о же к а с а е т с я ф л а г а и уп- п р е ж н е м у н е в е р и т е , в з г л я н и т е н а ка-
р я ж и — «нет». Л о ш а д ь — с м ы с л о в о й н а д с к и й ф лаг на заднем п л а н е . Будь в
ц е н т р в с е г о и з о б р а ж е н и я , и все ее дета- нем пурпурный оттенок, он вместо
ли желательно сохранить, а, кроме того, слиш ком оранжевого был бы слиш ком
мы знаем , что она — белая. С другой фиолетовым.
с т о р о н ы , е с л и п о л о с а н а ф л а г е окаж ет- В д а н н о м случае клю чевых кри вы х
с я л и ш е н н о й д е т а л е й , к о г о э т о взволну- д в е . О д н а и з н и х и с п р а в л я е т цвет, а дру-
ет? З н а ч и м о й о б л а с т ь ю о н а н е я в л я е т с я , гая — к о н т р а с т . Ц в е т к о р р е к т и р у е т с я S&
и потому н а с т о я щ и м и те н я м и здесь образной кривой пурпурного канала,
д о л ж е н с т а т ь б л и ж а й ш и й к н а м наглаз- которая устраняет розовы й оттенок из
н и к . О н т е м н ы й , н е й т р а л ь н ы й п о тону, л о ш ад ей и о д н о вр ем ен н о устанавливает
M
и с а м о е г л а в н о е — он з н а ч и м . в н а г л а з н и к е з н а ч е н и е 70 . А р а д и к а л ь -
О ригинал не испытывает недостатка н о к р у т а я к р и в а я ч е р н а я к а н а л а , добав-
K
в объектах, к о то р ы е п р едп о лож и тельн о л я я в т е н и 40 , д е л а е т и з о б р а ж е н и е
м о гу т с ч и т а т ь с я н е й т р а л ь н ы м и . И х из- контрастным и энергичным.
мерения дают следующие значения: Что касается кривой желтого канала,
с в е т л а я о б л а с т ь н а л б у б л и ж а й ш е й ло- ей требуется одн о л и ш ь легкое повыш е-
С M Y
ш а д и — 2 6 2 ; е е ж е ш е я п о н и ж е гри- н и е в с в е т л о й о б л а с т и , гд е н а х о д я т с я
C M Y
вы — 7 2 8 6 ; с т е н а н а з а д н е м п л а н е — л о ш а д и . А к р и в о й г о л у б о г о к а н а л а та-
С М Y К
35 40 40 1 ; наконец, ближайший к ких легких п о в ы ш е н и й требуется два, в
C M Y K
нам наглазник & 72 58 68 30 . светах и в т е н я х , и ей п о л н о с т ь ю проти-
В д а н н о й главе э т о с а м ы й п р о с т о й в о п о к а з а н ы р е з к и е д в и ж е н и я , подоб-
п р и м е р к о р р е к ц и и п о ч и с л а м . Тот ж е , н ы е тому, ч т о м ы д е л а л и в п у р п у р н о м
к т о д а н н ы м м е т о д о м н е владеет, н ачин а- к а н а л е . Н у а т е п е р ь н а м о с т а л о с ь обой-
ет с вы делен ия л о ш а д е й . Это действие ти п о с л ед н ю ю ловушку.
п р и в о д и т к тому, ч т о л о ш а д и будут выре-
з а н ы из к о н т е к с т а и в с т а в л е н ы в ф о н , к
котором у не и м ею т н и к а к о г о отноше- Уверенность в цвете
ния. Розовые лошади действительно Н аш язы к переполнен обозначающими
сразу б р о с а ю т с я в глаза, и э т о не единст- ц в е та с л о в а м и и ф р а з а м и , к о т о р ы е л е г к о
венная проблема данного оригинала. н а с в в о д я т в з а б л у ж д е н и е. Б е л к и гла з н а
Человек, не п р и зн а ю щ и й работу по с а м о м д е л е о к р а ш е н ы в р о з о в ы й ц вет,
ч и с л а м , м о ж е т т а к ж е п о д у м а т ь , ч т о все вино, которое называется красным, на
изображение сли ш ком розовое, и резко сам ом деле ф и олетовое, белое в и н о —
106 Глава 3

Избегать невозможного:
как определяют числа профессионалы
Сущ ествует р а с п р о с т р а н е н н о е з а б л у ж д е н и е , что л у ч ш и е р е т у ш е р ы всегда т о ч н о знают,
к а к и е ч и с л а д о л ж н ы бы ть в и з о б р а ж е н и и , с к о л ь б ы н е о б ы ч н ы м н и б ы л е г о с ю ж е т . В
д е й с тв и те л ь н о с ти ж е главн ое — н е и с п о л ьзо в ать з н а ч е н и й , к о т о р ы е н е могут бы ть вер-
н ы м и . О б н а р у ж и в т а к о в ы е в и з о б р а ж е н и и , м ы д о л ж н ы и с п р ав и ть и х путем и з м е н е н и я
ф о р м ы кривы х или к а к и м & л и б о и н ы м с п о с о б о м . Д а л е е п ри води тся к р а т к о е руководст-
во по пам ятны м цветам, начиная с п р о с т е й ш и х .
ЗЕЛЕНЫЙ ц вет почти всегда тяго теет к с в о е м у ж е л т о м у с о с е д у . Голубовато&зеле-
ный ц вет в с т р е ч а е т с я д о в о л ь н о р е д к о . Ч а с т о ж е л т о г о б ы в а е т н а п о л о в и н у б о л ь ш е , ч е м
голубого. В п р и р о д н о м з е л е н о м ц в е т е р а сти тельн о сти н е п р и е м л е м о р а в н о е количест-
во г о л у б о г о и ж е л т о г о в CMYK и р а в н о е к о л и ч е с т в о к р а с н о г о и с и н е г о в RGB. Н о е с л и
г о л у б о г о / к р а с н о г о н а с т о л ь к о м а л о , что е г о д о л я о к а з ы в а е т с я б л и ж е к д о л е пурпурно-
г о / з е л е н о г о , н е ж е л и ж е л т о г о / с и н е г о , р е з у л ь т и р у ю щ и й цвет получится н е ж е л т о в а т о &
з е л е н ы м , а з е л е н о в а т о & ж е л т ы м . Э то т а к ж е н е п р и е м л е м о . С толкн увш ись н а п р а к т и к е с
л ю б о й и з э т и х ситуаций, м ы д о л ж н ы п р и б егн уть к к о р р е к ц и и .
КРАСНЫЙ п р е д п о л а г а е т н о м и н а л ь н о р а в н ы е д о л и п у р п у р н о г о и ж е л т о г о п р и гораз-
д о м е н ь ш е й д о л е го л у б о го . Если п у р п у р н о г о чуть б о л ь ш е , ч е м ж е л т о г о , ц в е т б у д ет ро-
з о в а т о & к р а с н ы м . Когда б о л ь ш е ж е л т о г о , о н п р и б л и ж а е т с я к о р а н ж е в о м у . В ц в е т е л и ц а
и х д о л и п р и м е р н о о д и н а к о в ы , е с л и ж е нет, т о э т о д о л ж е н быть ж е л т о в а т о & к р а с н ы й
цвет. Для л и ц а к р а с н о в а т о & ж е л т ы й и п у р п у р н о & к р а с н ы й н е д о п у с т и м ы . Для о стальн ы х
к р а с н ы х о б ъ е к т о в годится л ю б о е с о ч е т а н и е .
С И Н И Й в и д е а л е д о л ж е н с о д е р ж а т ь р а в н ы е к о л и ч е с т в а г о л у б о г о и п у р п у р н о г о . Та-
к и е к о м а н д ы P h o t o s h o p , как H ue/Saturation и Selective Color, с п о с о б н ы е вы полнять це-
л е в у ю п о д с т р о й к у с и н и х о ттен к о в , п о сущ еству и с х о д я т и з э т о г о д о п у щ е н и я . К с о ж а л е -
н и ю , р а в н ы е д о л и г о л у б о г о и п у р п у р н о г о о б р а з у ю т л и л о в ы й цвет, п о э т о м у л ю б о й ре-
альный си н и й д о л ж е н включать о п р е д е л е н н о б о л ь ш е голубого. Ц вет н е б а в большинст-
в е случаев и с к а ж а е тс я е щ е с и л ь н е е : о б ы ч н о е г о м о ж н о о п и с а т ь как с и н е & г о л у б о й , а н е
голубовато&синий.
Я и с п о л ьзую зн а ч е н и я CMYK, п о т о м у что, по к р а й н е й м е р е , для з е л е н ы х и к р а с н ы х от-
тен ков в это м простран стве есть п р о с т ы е правила, к о т о р ы е не р а б о та ю т в RGB. Н а п р и м е р ,
в лицах б о л ь ш е ж елто го , ч е м пурпурного, а в з е л е н и голубого не м о ж е т быть столько ж е ,
с к о л ь к о ж е л т о г о . Эти п р ав и л а н е п р и м е н и м ы к R G B &родствен н икам этих каналов, по-
скольку синий канал светлее, ч е м м о ж е т ожидать пользователь CMYK, зн ак о м ы й с ж елты м
кан алом . П оэтому, д а ж е е с л и вы р а б о т а е т е с т е л е с н ы м и то н а м и или п р и р о д н о й з е л е н ь ю
в RGB, я р е к о м е н д у ю устанавливать на п р а в о й п о л о в и н е палитры Info зн ач ен и я CMYK.
Видя в и з о б р а ж е н и и о б л а с т и , цвет к о т о р ы х в ы зы в ает с о м н е н и я , д у м а ю щ и й рету-
ш е р з а д а е т с я в о п р о с о м , возможны л и в о о б щ е п о д о б н ы е ц в е т о в ы е з н а ч е н и я . Если да,
тогда и н е ч е г о гадать, как бы сделать их лучш е. Н о е с л и ответ будет отри ц ательн ы м , цвет
н е о б х о д и м о и зм ен и ть, д а ж е е с л и м ы н е з н а е м т о ч н о , каким и м е н н о о н д о л ж е н быть.
Н а п р и м е р , е с л и в а с п р о с я т п о п р а в и т ь цвет в о л о с н а ф о т о г р а ф и и б л о н д и н к и , вы,
в о з м о ж н о , р е ш и т е , что о н и д о л ж н ы быть ж е л т ы м и . П р о с т о й ж е л т ы й цвет, с о д е р ж а щ и й
в CMYK о д и н а к о в о е к о л и ч е с т в о г о л у б о г о и п у р п у р н о г о , в п р и н ц и п е д о п у с ти м , е с л и
волосы о ч ен ь светлые. Чащ е, однако, такие волосы бывают красновато&желтыми, то
есть с п е р в а и дет ж е л т ы й , п о т о м пурпурн ы й и л и ш ь з а т е м го л у б о й . З е л е н о в а т о & ж е л т ы й
цвет в о л о с , когда г о л у б о г о б о л ь ш е , ч е м п у р п у р н о го , н е в о з м о ж е н . Если в о л о с ы в изоб-
р а ж е н и и з е л е н о в а т о & ж е л т ы е , их цвет н ад о исправить. Н е могу сказать, н а какой и м е н н о ,
н о оставлять и х таким и, как о н и есть, н ельзя.
Цветокоррекция по числам 107

зеленовато&желтое, а лю ди белой и чер& Д а н н о е изображ ение — единствен-


ной р а с ы — к р а с н ы е . ное, оставшееся в этой книге из первого
О д н а к о в н е к о т о р ы х с л у ч а я х к по- и з д а н и я 1994 г о д а . В с е о с т а л ь н ы е от-
л н ы м п р и л а г а т е л ь н ы м следует отно- правились вслед за в о е н н ы м ф л о т о м
ситься со всей серьезностью : черная страны Блефуску. П о м и м о того, что
макака, которую мы встретили в начале э т о т о р и г и н а л с л у ж и т х о р о ш и м прим е-
п а в ы , и в самом деле была черной. На р о м , к а к следует о б р а щ а т ь с я с оттен ка-
р и с . 3.12 м ы в и д и м с н и м о к , с д е л а н н ы й м и , м е н я ю щ и м и с я п о м ер е п о т е м н е н и я
в Н ь ю &Й о р к е . Здание на заднем плане и зо б р а ж е н и я , он н а п о м и н а ет нам о
п о с т р о е н о и з о б ы ч н о г о д л я э т о г о горо- т о м , к а к д а л е к о з а д е с я т ь л е т м ы про-
д а м а т е р и а л а , к о т о р ы й н а з ы в а е т с я бу- двинулись как специалисты ; или о том,
рым песчаником. О д н а к о м е с т н ы е ж ите- ч т о , м о ж е т б ы т ь , м ы м о г л и б ы продви-
ли не н а зы в а ю т его буры м , для них он н уться е щ е д а л ь ш е .
серый. М ало того, серы м его считают и В н а ш и д н и п р о ф е с с и о н а л н и за что
многие п р о ф е с с и о н а л ы , игнорирую- н е п р е д о с т а в и т т а к о й о р и г и н а л ; каж-
щ и е т о ч к и п о с е р е д и н е п у р п у р н о й и го- д ы й с е г о д н я зн а е т, ч т о в и з о б р а ж е н и и
л у б о й к р и в ы х , к о т о р ы е с о х р а н я ю т ко- нужно устанавливать точку теней. И
ричневатый цвет здания. п о т о м у м ы уже п о ч т а н е в с т р е ч а е м с я с о
Д аж е если вы никогда не слы ш али о столь н е к о н тр астн ы м и с н и м к а м и , как
буром п е с ч а н и к е , в ы о б я з а н ы задать себе р и с . 3.12А. О д н а к о я д о л ж е н с п р и с к о р -
в о п р о с : с е р о е л и э т о з д а н и е н а с а м о м де- бием констатировать, что цвет до сих
ле? П р а в и л ь н ы й ответ: в о з м о ж н о . Обыч- пор остается проблемой.
н о цвет п о д о б н ы х с т е н б л и з о к к серому. И в X X I с т о л е т и и е с т ь л ю д и , кото-
О дн ако следую щ ий вопрос более важен: р ы е , о б н а р у ж и в р о з о в ы х л о ш а д е й , не-
готовы ли вы для доказательства своей медленно хватаются за инструменты
правоты рискнуть этим изображением? выделения. Это не может закончиться
Е с л и н а к о н у судьба о р и г и н а л а , я н е н и ч е м и н ы м , к р о м е к а к б е л ы м и ло-
буду р у ч а т ь с я з а н е й т р а л ь н ы й т о н зда- шадьми, вставленными в розовый фон.
н и я , н о готов поставить н а нейтраль- Есть и другие, которы е п о &п р еж н ем у
ность лош адей. К ром е того, я охотно бормочут надоевшую всем древнюю
п о с т а в л ю н а н е й т р а л ь н ы е с в е т л ы е уча- мантру: «У м ен я к а л и б р о в а н н ы й мони-
стки флагов и наглазники. тор, и там не бы ло видно никакого ро&

Если о б н а р у ж и т с я , ч т о с в е т а с л и ш к о м т е м н ы е , ч е м о т л и ч а е т с я и х
осветление путем смещения н и ж н е й левой т о ч к и к р и в о й вправо от
смещения вниз вышележащей точки кривой?

П о ч е м у к о о р д и н а т ы RGB имеют 2 5 6 ступеней (0—255), a CMYK 


т о л ь к о 1 0 1 ( 0 — 100%)? Д е л а е т л и э т о к о р р е к ц и ю в RGB б о л е е т о ч н о й ?

П о ч е м у м ы н е у с т а н а в л и в а е м для т е н е й м а к с и м а л ь н о н и з к о е з н а ч е н и е ,
0R0G0B? С у щ е с т в у ю т л и о б с т о я т е л ь с т в а , п р и к о т о р ы х э т о м о ж н о делать,
и е с л и да, т о к а к о в ы о н и ?
108 Глава 3

зового!» К о н е ч н о , н е б ы л о , ведь н а ш изображ ение стало таким холодным.


зрительны й механизм, увидев картинку Поэтому, если вы не готовы ручаться,
на эк р ан е, откалибровал себя сам. И з & что к а к о й & л и б о объект действительн о
за н а ш е й с п о с о б н о с т и к хр о м ати ч еск о й я в л я е т с я н е й т р а л ь н ы м , л у ч ш е его оста-
а д а п т а ц и и , п о д с о з н а т е л ь н о г о стремле- вить в покое.
н и я н е й т р а л и з о в а т ь свет, к о т о р ы й ви- П о д в о д я черту, о б э т о м и з о б р а ж е н и и
дим, мы и вынуждены корректировать м о ж н о с к а з а т ь т о ж е , ч т о и о б о всех ос-
о т т е н к и в тех м е с т а х , где к а м е р а не мо- т а л ь н ы х в э т о й гл а в е , и ч т о г о в о р и л о с ь
ж е т в о с п р и н и м а т ь ц в е т т а к , к а к э т о де- е щ е в 1994 году. Ч т о б ы д о б и т ь с я успеха,
лает человек. И из&за нее же многие нам требуется п о л н ы й д и а п а з о н тон ов,
оригиналы приходится корректировать ч е м о р и г и н а л 3.12А п о х в а с т а т ь н е мо-
з а н о в о , п о с к о л ь к у о б я з а т е л ь н о н айдет- ж ет. И е щ е м ы н е д о л ж н ы п р е д л а г а т ь
с я тот, к т о п о в е р и т э к р а н у и у п у с т и т и з з р и т е л ю цвет, к о т о р ы й я в н о п р о т и в о р е -
ви ду я в н ы й п о с т о р о н н и й о т т е н о к . Т а к чит здравому смыслу. Здесь это р о зо в ы й
что дело не в то м , к а л и б р о в а н н ы й ли у ц в е т л о ш а д е й . Н у и е щ е , п о ж а л у й , се-
вас м о н и т о р , а в т о м , с м о т р и т е л и в ы н а р ы й цвет бурого п е с ч а н и к а , во всяком
п а л и т р у Info. случае, для ж ителей Н ь ю & Й о р к а .
И еще одно: в поисках нейтральных П еред тем, к ак отступить ещ е дальш е
т о н о в л ю д и ч а с т о в ы х о д я т з а р а м к и ра- в прош лое и столкнуться с еще одной
зумного. Предлагая это упраж нение на р а з н о в и д н о с т ь ю б у р о г о п е с ч а н и к а , ко-
с в о и х з а н я т и я х , я вижу, к а к о ч е н ь м н о- торый станет завер ш аю щ и м примером
ги е п р е в р а щ а ю т б у р ы е с т е н ы в с е р ы е , а к о р р е к ц и и п о ч и с л а м , з а к о н ч и м «лоша-
п о т о м е щ е у д и в л я ю т с я , п о ч е м у э т о все диную» дискуссию небольш ой цитатой
Рис. 3.13. Ирландия, графство Антрим, развалины замка Данлюс.
Рис. 3.14. О ткорректированная версия рис. 3.13. Внизу показаны примененные кривые.

и з п е р в о г о и з д а н и я э т о й к н и г и , в ы ш ед - флаги позади лошадей.


ш е г о в 1994 году: Художники, настолько лю бящ ие свои
«Поняв, в чем суть работы с кривыми, изображения, что готовы замучить их до
даже орангутанг сможет добиться подоб- смерти, высматривают подобные дефек-
ных результатов, и сомневаться в этом нет ты и с удовольствием погружаются в тря-
абсолютно никаких причин. К онечно, и сину одиночных действий: изолируют ло-
многолетний опыт в ретуш ировании, и шадей и обрабатывают их по отдельности,
художественное чутье, и математический по очереди исправляют флаги, терпеливо
склад ума не являются бесполезными, но затемняют упряжь, и, наконец, по проше-
они также не являются необходимыми. ствии восьми часов рожают нечто такое,
Обратите внимание: настройка по чис- что орангутанг бы выдал за 35 секунд. Что
лам обычно улучшает и те области, о ко- может служить более убедительным дово-
торых мы даже и не думали, н ап р и м ер , дом в пользу коррекции по числам?»
110 Глава 3

Когда Изумрудный Остров кой, перед тем, к а к располож ить их на


становится желтым странице?
Гулливер был англичанином, но его П р е д л а г а ю п р о с т у ю ф о р м у л у . Взгля-
придумал ирландец Д жонатан Свифт. ните на зн ачен и я CMY, даже если в
З а с о т н и л е т д о т о г о , к а к С в и ф т роди л- д а н н ы й м о м е н т в ы н а х о д и т е с ь в дру-
ся, над утесами побережья Антрим в г о м ц в е т о в о м п р о с т р а н с т в е . С а м о е вы-
С е в е р н о й И р л а н д и и г о с п о д с т в о в а л за- сокое значение определяет доминиру-
м о к Д а н л ю с . З а м о к о ч е н ь д р е в н и й , од- ю щ у ю к р а с к у ; а с а м о е н и з к о е — так
н а к о ф о т о г р а ф и я е г о , к о т о р у ю м ы ви- называемый «нежелательный» цвет,
д и м н а р и с . 3.13 — с а м а я ч т о н и н а е с т ь к о то р ы й вместе с ч е р н ы м загрязняет
современная, сделанная с помощью доминирующий.
профессиональной цифровой камеры в К р а с к а , к о т о р а я н а х о д и т с я посере-
хороших условиях освещ ения. д и н е , я в л я е тс я о п р е д е л я ю щ е й . Если ее
Этот оригинал был предоставлен в значение ближе к зн а ч е н и ю загрязняю-
C M Y K . В н е м нет н и о д н о г о д о с т а т о ч н о щей краски , значит, мы см отрим на
к р у п н о г о б е л о г о у ч а с тк а , к о т о р ы й мож- о б ъ е к т , ц в е т к о т о р о г о — ж е л т ы й , пур-
но было бы измерить (и, следовательно, пурны й или голубой. Если значение ее
которы й мог бы считаться зн ач и м ы м ). б л и ж е к з н а ч е н и ю д о м и н и р у ю щ е й кра-
Т а к и м о б р а з о м , с а м о й с в е т л о й и зм ер я е- с к и , то гд а ц в е т о б ъ е к т а — к р а с н ы й , зе-
C M Y
м о й о б л а с т ь ю я в л я е т с я н е б о — 16 7 2 . л е н ы й и л и с и н и й . Т а к и м о б р а з о м , цвет
C M Y
Т о ч к а т е н е й н а х о д и т с я в б о л ь ш о м про- 30 80 90 я в л я е т с я к р а с н ы м , хотя э т о
еме в н и ж н е й правой части б л и ж ай ш ей к и ж е л т о в а т ы й , н е н а с ы щ е н н ы й крас-
C М Y
н а м б а ш н и з а м к а ; и з м е р е н и я т а м пока- н ы й . А цвет 30 50 90 , напротив, —
C M Y K
зывают 80 64 7 1 7 5 . Ц в е т т р а в ы , рас- красновато&желтый.
тущей у ограды рядом с зам ком , имеет В ы з а м е т и л и , ч т о в д а н н о м и зо б р а-
C M Y K
значение 37 21 8 6 1 . К о р и ч н е в а я об- ж е н и и е с т ь н е к о т о р ы е п р о б л е м ы с цве-
C M
ласть на стенах зам ка дает цвет 39 48 т о м ? Я н е з н а ю т о ч н ы х ц в е т о в ы х коор-
Y
70 . М о р с к а я п о в е р х н о с т ь , и з м е р е н н а я динат для травы, которая растет в
приблизительно посередине фотогра- И р л а н д и и , о д н а к о , н е н у ж н о б ы т ь ир-
С M Y K
ф и и , показывает 52 28 13 1 . ландским эльфом, чтобы предполо-
З н а ч е н и е тен ей слегка отличается от ж и т ь , ч т о о н а т а м з е л е н а я . Т е п е р ь по-
K
правильного. Содержание желтого и с м о т р и м н а результат и з м е р е н и я — 37
M Y K
п у р п у р н о г о к о м п о н е н т а в т е н я х долж- 21 8 6 1 . С р е д н е й к р а с к о й з д е с ь явля-
н о б ы б ы т ь р а в н ы м , о д н а к о з д е с ь пур- е т с я г о л у б а я , ее з н а ч е н и е н а 1 5 п у н к т о в
п у р н о г о н а с е м ь п у н к т о в м е н ь ш е . Во- о т л и ч а е т с я о т с у м м ы з н а ч е н и й загряз-
обще говоря — ничего страшного, нителей, пурпурной и черной красок,
одн ако, это может свидетельствовать в н о н а 4 9 п у н к т о в о т л и ч а е т с я о т значе-
п о л ь з у н а л и ч и я з е л е н о в а т о & ж е л т о г о от- н и я д о м и н и р у ю щ е й к р а с к и . Т а к и м об-
тен ка, к а к м и н и м у м , в т е м н о й части р а з о м , ц в е т т р а в ы в о р и г и н а л е — жел-
и з о б р а ж е н и я . Д а н н о е п о д о з р е н и е под- тый. К онечно он зеленовато&желтый,
тверждается в другом месте, в сам ой но все&таки желтый, а не зеленый.
м у д р е н о й и з а к о в ы р и с т о й части кор- Точно так же зам ок на ф отограф ии,
рекции по числам. казалось бы, должен быть коричневым,
Н а р и с . 3.6 м ы р а с с м а т р и в а л и ш е с т ь а к о р и ч н е в ы й — это предельн о ненасы-
разных оттенков; голубой, пурпурный, щенный красный. Из красок CM Y в
желтый, красный, зеленый, синий. Как, н е м м е н ь ш е в с е г о д о л ж н о б ы т ь голу-
п о & в а ш е м у , я с у м е л о п р е д е л и т ь , где ка- б о й , что мы здесь и ви д и м . Ч ем выше
Цветокоррекция по числам 111

значения пурпурной и желтой красок в ы п у к л о с т ь , к о т о р а я д о б а в л я е т голу-


по о т н о ш е н и ю к голубой , тем насы- бого цвета в траву и о д н о в р е м е н н о
щеннее красный. удерживает зам ок на крутом участке
К а к и в б о л ь ш и н с т в е с л у ч а е в , вклю - кривой.
чая также и п р и м ер ы из этой главы, • П у р п у р н ы й к а н а л : света с т а н о в я т с я
к о р и ч н е в ы й цвет, с к о р е е всего , будет светлее, затем в первой четверти идет
с м е щ е н в сторону желтых, а не фиоле- п о н и ж е н и е д л я и з ъ я т и я п у р п у р н о й кра-
т о в ы х т о н о в . И м е н н о т а к з д е с ь и про- ски из травы и п о в ы ш е н и е в третьей
исходит, и ли п очти так. С о д е р ж а н и е четверти для ее до б авлен и я в зам о к .
желтого здесь вы ш е, чем содержание
п урпурн ого, п р и ч е м н а с то л ь к о , что
цвет п ерестает б ы т ь к р а с н ы м . Содер-
ж а н и е голубого и п у р п у р н о го различа-
е т с я н а 9 п у н к т о в , а с о д е р ж а н и е пур- Во многом процесс цветокоррекции
пурного и ж е л т о г о — на 22. Так и м м о ж н о свести к п р о с т ы м правилам,
образом, з а м о к здесь — красновато& о с н о в ы в а ю щ и м с я на числах. И з о б -
ж е л т ы й , а не ж е л т о в а т о & к р а с н ы й , то р а ж е н и е д о л ж н о иметь полный диа-
есть его цвет — не к о р и ч н е в ы й .
пазон тонов, что достигается уста-
н о в к о й в е р н ы х з н а ч е н и й для с в е т о в
и теней в сочетании с усилением
Познать в сравнении
крутизны кривых, к о т о р о е рассмат-
Теперь мы почти готовы п р и м е н и т ь
р и в а л о с ь в главе 2 . К р о м е т о г о , н е -
к р и в ы е , н о о с т а л о с ь р е ш и т ь е щ е одну,
о б х о д и м о избегать цветов, невоз-
п о с л е д н ю ю за д а ч у . Н а э т о т р а з р е ч ь
можных в данном контексте. В
и д е т о к о н т р а с т е . К а к о т м е ч а л о с ь ра-
н е к о т о р ы х случаях цвета, к о т о р ы е
нее, в этом оригинале самой светлой
зн ач и м о й областью является н ебо. Будь д о л ж н ы получиться, известны зара-
о н о б е л о е , м ы б ы з н а л и , к а к с н и м уп- нее, в частности, мы знаем, что с е -
равиться, но здесь о н о не белое, и не д ы е в о л о с ы д о л ж н ы быть нейтраль-
нужно быть ни Д ж о й с о м , ни Бернар- н ы . В д р у г и х случаях т о ч н ы й ц в е т н а м
д о м Ш оу, ч т о б ы у в и д е т ь э т о . Ц в е т н е б а неизвестен, зато известно, к а к и м о н
здесь голубой, п е р е х о д я щ и й в с и н и й , быть н е м о ж е т . Н а п р и м е р , т е м н ы е
ч то з в у ч и т в п о л н е р а з у м н о . волосы могут быть ч е р н ы м и или к а -
Тем н е м е н е е , н е б о н у ж н о изме- штановыми, но зелеными о н и не м о -
н и т ь , о д н а к о п е р е м е н ы д о л ж н ы ка-
гут б ы т ь н и п р и к а к и х о б с т о я т е л ь с т -
саться не цвета, а контраста. Да, нам
C M вах. З а т о л е с в с е г д а з е л е н ы й , д а ж е
нельзя устанавливать значения 5 2
Y если мы не знаем т о ч н о г о оттенка.
2 , п о т о м у ч т о э т о будет б е л ы й цвет,
но нам следует д о б и ть с я так о го цвета, Правила к о р р е к ц и и по числам —
к о т о р ы й о к а з а л с я б ы б л и з к и м п о свет- не набор догм; это лишь средство,
лоте. И здесь могут подойти зн а ч е н и я позволяющее избегать очевидных
С М Y C M Y
6 2 0 или 7 3 0 . о ш и б о к . Следуя э т и м п р а в и л а м , и з о д -
Таким образом, ф и н альн ы е кривые, н о г о о р и г и н а л а м о ж н о создать м н о г о
которые дают н ам то, что мы ви д и м на
о т к о р р е к т и р о в а н н ы х е г о вариантов,
р и с . 3.14, в ы г л я д я т т а к :
к о т о р ы е будут выглядеть п о  р а з н о м у .
• Голубой к а н а л : света с т а н о в я т с я
светлее, в средних тонах появляется
112 Глава 3

• Ж е л т ы й к а н а л : везде л е гк о е пони- п а е т в к р о в ь ч ел о в ек у , к о г д а у з р и т е л я ,
жение для ум еньш ения дисбаланса в к о т о р ы й х в а л и т его работу, вдруг отви-
зам ке и в траве. сает челю сть, потом у что он узнал, что
• Ч е р н ы й к а н а л : к р и в а я и м е е т вы- все э то сделал д ал ьто н и к !
п у к л у ю ф о р м у , б л а г о д а р я к о т о р о й пер- Г улли вер с т р а н с т в о в а л ч у т ь б о л е е 1 6
вая половина кривой, где находятся лет. Д о л ж н о п р о й т и е щ е н е с к о л ь к о лет,
трава и замок, становится более крутой. п о к а те, к то п р о ф е с с и о н а л ь н о занима-
П о с к о л ь к у в о р и г и н а л е о ч е н ь м а л о де- ется цветокоррекцией в Photoshop,
талей в тенях, превы ш ение заданного с р а в н я ю т с я с Гулливером по продол-
K
л и м и т а ч е р н о й к р аск и в 70 никаких ж и те л ь н о с ти путеш ествия. О д н а к о нам
п р о б л е м н е создаст. уже в с т р е т и л о с ь н е м а л о л ю б о п ы т н ы х
* * * ф о р м ж и зн и , и мы узнали так много,
Р а б о т а п о ч и с л а м н е з а м е н я е т художе- ч т о б о л ь ш и н с т в о п р и м е р о в 1994 года
ственного чутья. Зато она заменяет сегодня кажутся нам п р и ш е д ш и м и из
б о л ь ш у ю ч а с т ь п л о х и х ц в е т о в . Е е ос- страны Лилипутии.
новные правила могут л е г к о усво и ть Е с л и ж е все з д а н и е ц в е т о к о р р е к ц и и
дальтоники. Могу сказать, что мои в с в о е й о г р о м н о с т и и з а п у т а н н о с т и ка-
трехдневные курсы п р о ш л и с десяток ж ется вам с т р а н о й Б р о б д и н гн е г, тогда
дальтон иков, а лю ди там зан и м аю тся п о з в о л ь т е м н е д о п о л н и т ь ц и тату, нача-
ц в е т о к о р р е к ц и е й о ч е н ь с е р ь е з н о . Сре- ло к о т о р о й я п р и в о д и л р а н е е . И т а к , вот
ди бета&читателей этой к н и г и тоже есть ч т о п о д у м а л Г у л л и в ер , п о п а в в эту стра-
о д и н дальтон ик. О н не различает цвета, ну гигантов:
н о з а н и м а е т с я ц в е т о к о р р е к ц и е й . Ко- «Несомненно, философы правы,
нечно, в силу с л о ж и в ш и х с я обстоя- когда учат нас, что познать великое и
тельств, он работает по числам. малое мож но только в с р ав н ен и и . Во-
П о & м о е м у , п о н я т н о , з а ч е м о н э т о де- лею судьбы лилипуты могли бы найти
л а е т . Л и ч н о я п о л у ч а ю б о л ь ш о е удо- народ, которы й рядом с ним и оказался
вольствие, когда снимки подобные бы т а к и м ж е м и н и а т ю р н ы м , к а к о н и
рис. 3.9 м н е у д а е т с я н а с т о л ь к о улуч- сами рядом со м н ой. И кто знает, мо-
ш ить, что неспециалисту это кажется жет быть, где&то в о тдален н о м уголке
н е п о с т и ж и м ы м . П о д о з р е в а ю , ч т о боль- м и р а ж ивут сущ ества, доселе нам не
ш и н с т в о м о и х ч и т а т е л е й , к о г д а и х хва- известны е, которые точн о так же пре-
л я т з а в ы п о л н е н н у ю работу, и с п ы т ы в а - восходят своими размерами и предста-
ют похожие чувства. Теперь же вителей этой расы, настоящ их велика-
п р е д с т а в ь т е , с к о л ь к о а д р е н а л и н а посту- нов среди остальных смертных?»
4
Цвет, контраст, каньоны и LAB

В RGB и CMYK каждый канал определяет и цветность и контраст. В LAB — нет.

Каналы, где совершенно нет деталей, дают существенное преимущество при

коррекции некоторых типов изображений, например, снимков каньонов.

оиольно громоздкие н а з в а н и я двух п р е д ы д у щ и х глав в п о л н е


м о ж н о б ы л о у ж а т ь д о о д н о г о с л о в а . Главу 2 , п о с в я щ е н н у ю повы-
шению крутизны корректирующих кривых, можно назвать
« К о н т р а с т » . А главу 3, где и д е т р е ч ь о к о р р е к ц и и по ч и с л а м с це-
л ь ю не допустить п о я в л е н и я в и з о б р а ж е н и и заведом о невозмож-
ны х ц в е т о в , м о ж н о н а з в а т ь «Ц в е т». Е с л и о б ъ е д и н и т ь о б е к о н ц е п ц и и воеди-
н о , т о с о о т в е т с т в у ю щ у ю главу м о ж н о б ы л о б ы н а з в а т ь «Успех».
К а к м ы в и д е л и в о в т о р о й ч а с т и гл а в ы 3 , о ч е н ь н е п р о с т о с ф о р м и р о в а т ь
к р и в ы е , к о т о р ы е р е ш а л и б ы о б е п р о б л е м ы сразу. Н о м ы , к а к и б о л ь ш и н с т в о
п о л ь з о в а т е л е й , р а б о т а л и в R G B и C M Y K . В э т и х ц в е т о в ы х п р о с т р а н с т в а х ма-
н и п у л я ц и и в к а ж д о м к а н а л е в л и я ю т о д н о в р е м е н н о и на цвет, и на к о н т р а с т .
Теп ер ь мы о б р а т и м с я к п р о с т р а н с т в у LAB, где цвет и к о н т р а с т с у щ е с тв у ю т
п о р о з н ь . Э то м о ж е т з д о р о в о о б л е г ч и т ь н а м ж и з н ь , или ж е , н ао б о р о т, и з р я д н о
ее о с л о ж н и т ь . М о й о п ы т о б у ч е н и я работе в э то м п р о с т р а н с т в е д о в о л ь н о проти-
в о р е ч и в . С е й ч а с я бы сразу п р е д л о ж и л ч и т а т е л ю н ы р н у т ь туда, где п о глуб ж е.
Подберите для следующего упраж нения какой&нибудь н е к о р р е л и р о в а н -
н ы й л а н д ш а ф т и л и к а к у ю & н и б у д ь м а л о к о н т р а с т н у ю сцен у. Н е б е р и т е карти-
н о к с я р к и м и цветами или с я в н ы м п о с то р о н н и м оттенком .
О т к р о й т е и з о б р а ж е н и е и в ы б е р и т е к о м а н д у I m a g e > М o d e > L a b C olor. Па-
л и т р а Info вам н е п о н а д о б и т с я . Е с л и х о т и т е , и с п о л ь з у й т е д и а л о г о в о е о к н о
Цвет, контраст, каньоны и LAB 115

Curves, когда будете н а х о д и т ь с я на кор- к третьему. П о с л е т р е т ь е й п о п ы т к и в ы


ректирующ ем слое. П ервы й канал — сможете управиться с картинкой менее
э т о к а н а л L igh tn ess ( С в е т л о т а ) , и л и L . чем за о д н у м и н у т у — и м е н н о с т о л ь к о
В н е м с о д е р ж и т с я весь к о н т р а с т изоб- времени понадобилось мне, чтобы из
р аж ен и я и с о в е р ш е н н о нет инф орма- о р и г и н а л а 4.1А с о зд а ть р и с . 4.1В.
ц и и о ц вете (с т р о г о г о в о р я , о цветнос- О дн а м и н ута — и т а к а я б о л ь ш а я раз-
т и , н о д а л е е м ы п о ж е р тв у е м с т р о г о с т ь ю н и ц а ! П о п р о б у й т е п о л у ч и ть тож е с а м о е
ради б о л ь ш е й д о с т у п н о с т и и з л о ж е н и я ) . в R G B и л и C M Y K : к а к бы вы н и стара-
Э то т к а н а л м о ж н о р а с с м а т р и в а т ь к а к л и с ь , вряд ли у вас вы йдет н ечто подоб-
черно&белую версию карти н ки . н о е . О п е р а ц и и в LAB и м и т и р у ю т резуль-
П р о д е л а й т е т о , ч то м ы д е л а л и в о тат работы зрительной системы
второй главе. О п р е д е л и те т о н о в ы й диа- ч е л о в е к а . К огда о н а с т а л к и в а е т с я с боль-
пазон в с а м ы х в аж н ы х областях изобра- ш и м к о л и ч е с т в о м б л и з к и х п о тон у цве-
ж е н и я , п о в о д и в по н и м к у р с о р о м , и со- т о в , то у в е л и ч и в ае т р а з л и ч и я между эти-
здайте к р и вую с н а и б о л ь ш е й к р у т и з н о й м и ц в етам и , делая о д н и более я р к и м и , а
и м е н н о в этих областях. Я сделал это д л я другие более туск л ы м и — строго в соот-
сн и м к а, представленного на рис. 4.1, а ветствии с за к о н о м одн оврем ен н ого
вы создайте соответствующую кривую к о н тр а с та и с о в с е м не т а к , к а к действует
для своего и з о б р а ж е н и я . в аналогичной ситуации фотокамера.
Ч т о ж е к а с а е т с я к р и в ы х А и В , то
просто ск о п и р уй те те, что п р и в е д е н ы
ниже. Не спраш ивайте, зачем — просто Синдром тоски в глазах
сделайте, как сказан о. Возможно, вы Эта глава представляет с о б о й сокращ ен-
с п р о с и т е , что о з н а ч а ю т б у к в ы А и В. На ный вариант м иним ально необходимой
это последует и с ч е р п ы в а ю щ и й ответ: статьи о в о з м о ж н о с т я х LAB. Если вы хо-
н и ч е г о н е о зн а ч а ю т. О ч е н ь в а ж н о , что- ти те п о ч и т а т ь о б э т о м ц в е т о в о м прост-
б ы в а ш и к р и в ы е п р о х о д и л и ч е р е з ис- ранстве н е м н о г о б о л ь ш е , — а ч то б ы бы ть
х о д н у ю ц е н т р а л ь н у ю точку. Д л я э т о г о более т о ч н ы м , 480 с т р а н и ц , — с о о б щ а ю ,
вам п о н а д о б и т с я о с т о р о ж н о с д в и н у т ь что к н и гу о н е м я уже н а п и с а л . К огда в
верхнюю и н и ж н ю ю конечные точки к 2005 году о н а в ы ш л а в свет, я и м н о г и е
ц ен тр у н а о д и н а к о в о е р а с с т о я н и е . Е с л и другие л ю д и , п р и н и м а в ш и е участие в ее
захотите п о э к с п е р и м е н т и р о в а т ь , имей- подготовке, в частности, издатели из
те в виду, ч т о э ти к р и в ы е АВ у с и л и в а ю т Peachpit Press, б ы л и о ч е н ь уди влен ы .
цветовые в а р и а ц и и , и чем о н и к р у ч е , С л у х и о д о с т о и н с т в а х LAB н а ч а л и
тем с и л ь н е е д а н н ы й э ф ф е к т . р а с п р о с т р а н я т ь с я н е м н о г и м б о л е е де-
Те п е р ь п о п р о б у й т е п р и м е н и т ь т о т ж е с я т и л ет н а з а д . О д н а к о и з & з а с л о ж н о с т и
метод ко второму и зо б р а ж е н и ю , потом этого пространства за н и м утвердилась

Рис. 4.1. (напротив) Базовый


метод коррекции в LAB пред-
полагает повышение кру-
тизны кривых А и В путем
поворота их вокруг цент-
ральной точки против часо-
вой стрелки, а также опре-
деление на кривой L наиболее
важного диапазона тонов и
повышение крутизны этого
участка кривой.
Рис. 4.2. Изображения, в кото-
рых цвета сильно отличаются
друг от друга, не подходят для
коррекции в LAB.

зать, что в д а н н о й части


давался ответ на вопрос
«к ак ?», а н е н а «п очем у?».
Книги о Photoshop
пользуются огромным
с п р о с о м н а р ы н к е ком-
пьютерной литературы, и
одна из п р и ч и н этого —
такая ужасная репутация, что сф ера его взры вной рост популярности циф ровы х
использования ограничивалась узким камер. Мы бы ли уверены, что в мире
к р у г о м с а м ы х «к р уты х» п р о ф е с с и о н а - найдется достаточно много квалифици-
л о в . О н и & т о и с о с т а в л я л и ц е л е в у ю ауди- р о в а н н ы х п о л ь з о в а т е л е й , к о т о р ы х заин-
т о р и ю м о е й к н и г и , к о т о р а я , к а к я пола- тересуют возм ож н ости LAB, и книга не
гал, д о л ж н а б ы т ь г о р а з д о с л о ж н е е , ч е м о к аж ется у б ы то ч н о й . Н о действитель-
предыдущее издание серии «Photoshop н о с т ь п р е в з о ш л а все о ж и д а н и я : о н а ста-
д л я п р о ф е с с и о н а л о в » . П р а в д а , в каче- ла бестселлером.
стве у с т у п к и м е н е е о п ы т н ы м ч и т а т е л я м О д н и л и ш ь п р о ф е с с и о н а л ы н е в со-
п р и м е р н о четвертая часть текста была с т о я н и и п р и о б р е с т и т а к о е б о л ь ш о е ко-
преднамеренно упрощ ена и содержала л и ч е с т в о кн и г. Б о л ь ш и н с т в о э к з е м п л я -
простые рецепты вроде того, к о то р ы й ров бы ло раскуплено, надо полагать,
т о л ь к о ч то б ы л п р е д л о ж е н . М о ж н о с к а & тем и, на кого н аго н я ю т тоску техничес&

Рис. 4.3. Если в изображении есть большие области близких цветов, как трава на переднем плане, оно
может много выиграть от коррекции в LAB.
Цвет, контраст, каньоны и LAB 117

кие о п и с а н и я , н а п р и м е р т а к и е , с кото- кие к р а с к и , к о т о р ы е и так уже светятся


ры м и нам предстоит столкнуться через н е о н о м , и о н и вы й д ут за охват печат-
н е с к о л ь к о с т р а н и ц . М а с ш та б ы неявно- ных цветов. Ведь в LAB м о ж н о создать
го братства п р и в е р ж е н ц е в LAB косвен- цвета, к о т о р ы е н е т о л ь к о н е в о з м о ж н о
но п р о я в л я ю т с я в о н л а й н & ф о р у м а х , где н а п е ч а т а т ь н а бум аге и л и п о к а з а т ь н а
п о л ь з о в а т е л и д е л я т с я друг с д р у го м э к р а н е , но к о то р ы х в о о б щ е не сущест-
о п ы т о м , р а с с к а з ы в а я о н а и б о л е е эф - вует в п р и р о д е .
ф е к т и в н ы х с п о с о б а х р а б о т ы и предо- Э тот м о м е н т н а с т о л ь к о в а ж е н , ч т о
стерегая о т в о з м о ж н ы х о ш и б о к . стоит п о в т о р и т ь ещ е раз. П реимущ ест-
Следует п р и з н а т ь , что п о д о б н ы й во п р о с т р а н с т в а LAB с о с то и т в т о м , что
в о с т о р ж е н н ы й п р и е м к н и г и п р о LAB о н о п о зв о л я е т усилить р а з л и ч и е между
стал с о м н и т е л ь н ы м комплиментом б л и з к и м и ц в е т а м и , как это б ы л о в при-
предыдущим изданиям серии «Pho& мере на р и с . 4 .1 . Н о на р и с . 4.2 р а з н и ц а
t o s h o p д л я п р о ф е с с и о н а л о в » , в кото- между цветам и и т а к вели к а.
рых о с в е щ а л и с ь п р а к т и ч е с к и т е ж е
п р и н ц и п ы р аб о ты в LAB, но ф о р м а их
п о д а ч и п о к а з а л а с ь ч и т а т е л я м н е осо- Конфронтация цветовых
бенно вразумительной. Итак, с этим пространств
п о к о н ч е н о . Я н а ч н у все с н а ч а л а , те- П р о с т р а н с т в о LAB предлагает ш и р о к и е
перь уже з н а я , н а с к о л ь к о о п а с н о пере- в о з м о ж н о с т и и д л я р е т у ш и , но в э т о й
ходить на сугубо т е х н и ч е с к и й я з ы к к н и г е м ы с о с р е д о т о ч и м с я н а тех его
стишком рано. п р е и м у щ е с т в а х , что с в я з а н ы с исполь-
П р о с тр а н с тв о LAB зачастую сравни- з о в а н и е м к р и в ы х . А для начала посмот-
вают с кувалдой. Работая в н е м , следует р и м , ч то LAB м о ж е т п р е д л о ж и т ь н а м
и м еть в виду, что когда б е р е ш ь в руки т а к о г о , чего н е могут др уги е ц в е т о в ы е
м о л о т о к , то хо ч ется з а б и в а т ь все под- простран-
ряд. М оя к н и га н а з ы в а е т с я « P h o to sh o p ства.
LAB C o lo r: З а г а д к а к а н ь о н а и д р у ги е
п р и к л ю ч е н и я в сам ом м о щ н о м цвето-
вом п р о с т р а н с т в е » . Вся ее п е р в а я
глава б ы л а п о с в я щ е н а с н и м к а м
к а н ь о н о в вроде того, что приво-
дится на р и с . 4.1А. К а н ь о н ы &
это , как п р а в и л о , о б ъ е к т ы
весьма б л и з к и е к монохром-
н ы м , а п р о с т р а н с т в о LAB как
раз с п е ц и а л и з и р у е т с я на раз-
делен ии цветов.
И з э т о г о следует, ч т о об-
р а щ е н и е к LAB для коррек-
ции и з о б р а ж е н и я на р и с . 4.2
будет не с а м о й удачн ой идеей
П ропустите через него эти яр

Рис. 4.4. В структуре оппонирующих цветов


пурпурный в канапе А расположен напротив зе
леного (вертикальная полоса), желтый в канале
В — напротив синего (горизонтальная полоса)
118 Глава 4

Р и с . 4.3 о т ч а с т и н а п о м и н а е т т у уны - ни, находящиеся в ближайшем к нам


лую картину, с к о т о р о й мы встречались дверном п р о е м е , п о к а зы в а ю т 3R4G4B.
н а р и с . 3.9. П р и о п р е д е л е н и и б е л о й Сам сарай, как и следовало ожидать,
т о ч к и к а м е р а в ы б р а л а о б ъ е к т ы ( в дан- имеет тусклый красноватый оттенок,
R G B
н о м случае о б л а к а ), к о то р ы е совер- 8 7 5 4 3 7 , а трава здесь серовато&
R G B
ш е н н о не важны для общего сюжета. желтая & 103 106 49 .
О н и находятся справа от сарая, причем П р и столь скудных теневы х деталях
н а с т о л ь к о д а л е к о , что здесь о к а з а л и с ь слиш ком темные тени не представляют
за г р а н и ц е й кадра. То, ч то о с т а л о с ь в п р о б л е м ы . Н ад о установить правиль-
кадре, выглядит сл и ш к о м тем н ы м и н ы е света, п р и д ать крути зн у участкам
с л и ш к о м тусклым. кривы х, на которы е приходятся трава и
Блюдо, приготовленное по рецептам сарай, а также исправить цвет зелени,
R G B , о к а за л о с ь п р е с н ы м н а вкус (см . п р и м е р н о т а к , к а к м ы д е л а л и п р и кор-
р и с . 4 .5 ). С а м а я с в е т л а я з н а ч и м а я об- рекции ирландского сюжета на рис.
ласть изображ ения, хвостовик ветряка, 3 .1 3 . Д л я э т о г о к р а с н у ю к р и в у ю н а д о
и м е е т с о в е р ш е н н о н е п р и е м л е м о е на- п р и п о д н я т ь в о б л а с т и п о л у т о н о в силь-
R G B
ч а л ь н о е з н а ч е н и е — 1 8 7 1 8 7 1 7 6 . Те& нее, чем две другие к р и вы е: это добавит
голубого в зелень.
В остальном в форме
R G B &кривы х нет ничего
примечательного. П о-
скольку сарай и трава
в а ж н е е , ч е м с в е т л ы е де-
тали ветряка, небольшая
Рис. 4 . 5 . Результат коррекции
версии 4.3 в пространстве RG B.
Цвет, контраст, каньоны и LAB 119

пологость в сам ы х светлых участках кри- н ы й цвет, а в к а н а л е В — с и н и й . Э т и


вых представляется вполне допустим ой. цвета считаю тся о т р и ц а т е л ь н ы м и ; вели-
Теперь оставим в покое RGB&вер- ч и н а — 128 озн ачает м а к с и м а л ь н у ю кра-
с и ю , в е р н е м с я к оригиналу, преобразу- с о ч н о с т ь , н о , о п я т ь ж е , с т о л ь экстре-
ем его в LAB и н а ч н е м все с н а ч а л а . Но мальную величину вы никогда не
преж де в з г л я н и т е н а р и с . 4.4: возмож- встр ети те в р е а л ь н о с т и . Д л я исклю че-
н о , о н п о м о ж е т п р о л и т ь с в е т н а зага- н и я в о зм о ж н ы х н едо р азум ен и й отрица-
д о ч н о е у с т р о й с т в о к а н а л о в А и В. тел ь н ы е в е л и ч и н ы м ы будем о б о зн а ч а ть
О н и оба я в л я ю т с я к а н а л а м и оппони- ч и с л ам и в скобках (как на р и с . 4.4), а не
рующих цветов. С в е т л ы е о б л а с ти в ка- со з н а к о м м инус.
нале А более п у р п у р н ы е , чем з е л е н ы е , Самое отрицательное значение на
а в к а н а л е В — б о л ее ж е л т ы е , чем си- е д и н и ц у б о л ь ш е , чем с а м о е п о л о ж и -
ние. В причудливой системе коорди- тел ьн о е. Д ел о в том , что в P h o to sh o p
нат, и с п о л ь з у е м о й в LAB, э т и ц в е т а все к а н а л ы ( к а к в LAB и в л ю б о м дру-
с ч и та ю тс я п о л о ж и т е л ь н ы м и ; чем даль- гом цветовом простран стве) и м ею т
ш е о н и о т н у л я , тем более н а с ы щ е н н ы - р а в н о п о 256 у р о в н е й . Н о л ь т о ж е явля-
ми являются. М аксимальное значение ется п о л н о п р а в н ы м з н а ч е н и е м , п о э т о &
составляет +127, но на
п р а к т и к е з н а ч е н и я ко-
о р д и н а т А и В р е д к о до-
ходит даж е д о п о л о в и н ы
этой в е л и ч и н ы .
Те м н ы е о б л а с ти в ка-
н ал е А о з н а ч а ю т зеле-
Рис. 4.6. Результат коррекции
оригинала 4.3 в пространстве LAB.
120 Глава 4

м у о с т а е т с я н е ч е т н о е ч и с л о 2 5 5 , кото- р и а ц и й , которы е может создавать LAB,


рое надо разделить на две п о л о в и н ы . н о н е могут н и C M Y K , н и R G B .
Н оль — это особая точка, поскольку
о н а о б о з н а ч а е т н е й т р а л ь н о с т ь . В от по-
ч е м у д л я н а с б ы л о к р а й н е в а ж н о , что- Отношения между каналами А и В
б ы к р и в ы е А В п р о х о д и л и ч е р е з исход- К о н ц еп ц и я каналов, не содержащих
н ую ц е н т р а л ь н у ю , нулевую точку. В контраста, выглядит непростой для
п р о т и в н о м с л у ч а е и з н а ч а л ь н о н е й т- в о с п р и я т и я , не г о в о р я уже о т о м , что
ральны е области обрели бы посторон- «белая» т о ч к а тут п р е д с т а в л е н а 50&про-
н ий цветовой оттенок. центны м серым. Если вы досконально
Теперь вернем ся к н аш ем у сюжету из разберетесь в с л ед у ю щ ем п р и м е р е , это
п р е р и и . Д л я его к о р р е к ц и и с о зд а д и м здорово облегчит вам работу в LAB.
ч уть б о л е е с л о ж н ы е к р и в ы е . Д л я уста- Н а р и с . 4.7 п о к а з а н ы р а з л и ч н ы е вари-
н о в к и с в е т о в м о ж н о и с п о л ь з о в а т ь кри- а н т ы о д н о г о и то го же и з о б р а ж е н и я . Ка-
вую L в виде п р о с т о й п р я м о й л и н и и . н а л L везде о д и н а к о в , а к а н а л ы А и / и л и
П оскольку небо в канале L довольно В о т л и ч а ю т с я . К а ж д ы й из н и х в к а ж д о м
с в е т л о е , с а м ы м с в е т л ы м у ч а с т к а м кри- о т д е л ь н о в з я т о м п р и м е р е м о ж е т б ы ть :
вой не стоит придавать такую поло- • Исходным каналом.
гость, к а к в к р и в ы х R G B . • К о п и е й д р у го го и с х о д н о г о к а н а л а .
В центре кривы х АВ я установил по • И н вертированной копией самого
точке, так как считаю , что о д н и цвета себя (негативом).
сл ед ует в ы д е л и т ь с и л ь н е е , ч е м д р у г и е . • И н в е р т и р о в а н н о й к о п и е й другого
З а м е т ь т е : к а к и в случ ае со в с е м и други- канала.
ми к р и в ы м и в этой книге, тени у нас И т а к , у нас есть по ч еты р е вари ан та
р а с п о л а г а ю т с я с п р а в а , хо тя у с т а н о в к и н а к а ж д ы й к а н а л , в с е г о 16, в к л ю ч а я
LAB п о у м о л ч а н и ю д а ю т п р о ти в о п о - случаи, когда оба канала и д ен ти ч н ы .
ложную ориентацию для кривой L. Что Р и с . 4 . 7 А — э т о о р и г и н а л , где н е и н в е р &
ж е к а с а е т с я к р и в ы х А и В , то м ы будем т и р о в а н н ы е к а н а л ы А и В с т о я т на
с ч и т а т ь , ч т о х о л о д н ы е ц вета ( з е л е н ы й и своих местах. О стальн ы е 15 вариантов
с и н и й ) р а с п о л а г а ю т с я вверху, а т е п л ы е п р е д с т а в л е н ы в п р о и з в о л ь н о м поряд-
( п у р п у р н ы й и ж е л т ы й ) — вн изу. ке. Ваша задача определить, что есть
В траву, з е л е н у ю в к а н а л е А и жел- что. Если вы считаете себя знатоком
тую в к а н а л е В, я бы д о б а в и л б о л ь ш е LAB, сделайте это у п р а ж н е н и е п р я м о
цветовых вариаций. Н о мне не слиш- с е й ч а с и с в е р ь т е в а ш и р е з у л ь т а т ы с от-
к о м хочется д о п о л н я т ь п ур п ур н ы м в е т а м и н а с т р . 127. Е с л и б е з п о м о щ и
стены сарая или делать небо и з л и ш н е вам пока не обойтись, продолж айте
красочны м . П оэтому р а зн ы м полови- читать дальше.
н а м к р и в ы х я з а д а л р а з н ы е у гл ы н а к л о - * * *
на. В следую щ ем п р и м е р е мы рассмот- Попробуй мы инвертировать какой&
рим , зачем это было сделано, а пока либо из каналов R G B , у нас получилось
с р а в н и м в е р с и и 4.5 и 4.6. М н е о п р е д е - б ы н е ч т о ч у д н о е — ч у д н е е , ч е м летаю -
л е н н о б о л ь ш е н р а в и т с я в е р с и я 4.6, ко- щ а я с у б м а р и н а . А вот и н в е р с и я кана-
торая не только выглядит ярче, но и ло в А или В дает вполн е правдоподоб-
предлагает б о л ь ш и й ц ветовой кон- н ы й р езу л ьтат, е с л и в ы н е в о з р а ж а е т е
т р а с т м е ж д у з е л е н о й т р а в о й н а перед- против с тр а н н о и зм ен и в ш и хс я цветов.
нем плане и желтой — на заднем. Это Впрочем, здесь вряд ли м о ж н о сказать
к а к р а з и е с т ь п р и м е р тех ц в е т о в ы х ва- наверняка, какой из 16 вариантов со&
Цвет, контраст, каньоны и LAB 121

держит о д и н и л и более инвертирован- И т а к , п о н я в , ч т о о р и г и н а л ь н ы й ка-


ных каналов. н а л А н е в л и я е т н а ц в е т ж е л т ы х облас-
Результат и н в е р с и и п р а в д о п о д о б е н т е й , м ы м о ж е м д в и г а т ь с я д а л ь ш е . В че-
потом у, ч т о н е й т р а л ь н ы е т о н а н е изм е- тырех из этих изображ ений оба канала
н и л и с ь . О н и п р и х о д я т с я т о ч н о н а сере- А и В представляют собой обы чны е и л и
д и н у к а ж д о г о к а н а л а и в ы г л я д я т к а к 50& инвертированны е к о п и и оригинально-
процентный серый. Инверсия не го канала А. О б щ и й цвет в этих каналах
в л и я е т н а э т о з н а ч е н и е . Е с л и м ы и н вер - должен составлять значения, близкие к
А В
ти р у е м к а н а л А , т о в с е , ч т о б ы л о крас- 0 0 , т о е с т ь б ы т ь н е й т р а л ь н ы м . Види-
н ы м (светлым, полож ительн ы м ) станет те четыре верси и с н а и м е н е е красочны-
зеленым (темным, отрицательным). ми желтыми цветами? Это как раз те,
Ч е м к р а с о ч н е е и з о б р а ж е н и е , т е м кра- гд е о с н о в у о б о и х к а н а л о в с о с т а в л я е т
с о ч н е е о н о будет и п о с л е и н в е р с и и . Н о содержимое канала А.
А А
0 как было, т а к и остается 0 . К с т а т и , в в е р с и и 4 .7 А ж е л т ы е ц в е т ы
Этой инф орм ации достаточно для в к л ю ч а л и о ч е н ь н е б о л ь ш у ю д о л ю пур-
решения нашей головоломки. Лучше п у р н о г о . О б э т о м с в и д е т е л ь с т в у е т н е-
в с е г о н а ч а т ь с ж е л т ы х ц в е т о в . М ы точ- больш ой зеленый оттенок в желтых
н о з н а е м , к а к т а м о б с т о я т д е л а . В кан а- цветах на р и с . 4.7Н. Таким образом
л е В ж е л т ы е ц в е т ы д о л ж н ы и м е т ь си ль- м ож н о анализировать цвета версий и
но п о л о ж и т е л ь н ы е з н а ч е н и я , а в дальше, но есть способ попрощ е. К
к а н а л е А , где п у р п у р н ы й п р о т и в о с т о и т пурпурным цветам можно применять
зеленому, и х з н а ч е н и е д о л ж н о б ы т ь тот же подход, что и к желтым. Изна-
б л и з к о к 0. чально о н и имеют сильно положи-
М ы з н а е м , ч т о е щ е т р и в е р с и и вклю - тельное значение А и близкое к нулю
чаю т т о т ж е к а н а л В , ч т о и в е р с и я 4.7А. значение В. И так, выберите четыре
Д в е и з н и х т а к ж е с о д е р ж а т к о п и и кана- к а р т и н к и , где э т и п у р п у р н ы е ц в е т ы
ла В (в о д н о м случае к о п и я инвертиро- сильно обесцвечены. Это те версии,
ванная), заместившие собой канал А. гд е о с н о в у о б о и х к а н а л о в с о с т а в л я е т
П о н я т н о , ч т о ц в е т ы в н и х н е м о гу т б ы т ь содержимое исходного канала В.
желтыми, хотя оригин альн ы й канал В Если это все равно кажется вам
в н о с и т б о л ь ш о й в к л а д в ж е л т ы й . В ре- с л о ж н ы м , в ы н е о д и н о к и . Н а ш и бета&
зультате и с п о л ь з о в а н и я с т а н д а р т н о й читатели, без труда п р о ш е д ш и е тест п о
или инвертированной копии канала В р а с п о з н а н и ю к а н а л о в н а р и с . 1.5, э т у
в м е с т о к а н а л а А э т и ц в е т ы с т а н у т соот- задачу с о ч л и и с к л ю ч и т е л ь н о трудной,
ветственно очень пурпурными или о чем не прем инули сообщ ить м н е в
очень зелеными. весьма недвусмысленных выражени-
А я х , ч а с т ь и з к о т о р ы х и п е ч а т а т ь & т о н е-
П о с к о л ь к у в р е зультате и н в е р с и и 0
н и к а к н е и з м е н я е т с я , з н а ч и т , е д и н с т- прилично. Это оказалось неожидан-
венной версией с желтыми цветами, ностью для м ен я, поскольку среди
п о м и м о о р и г и н а л а , будет т а , где к а н а л бета&читателей было н еск о льк о экс-
А представлен инвертированной копи- пертов по LAB.
ей с а м о г о с е б я , а к а н а л В о с т а л с я н е и з - С толкнувш ись с п о д о б н ы м сюрпри-
м ен н ы м . Если вы еще не п о н я л и , что з о м , я р е ш и л вкл ю ч и ть более подроб-
таковой является версия 4.7Н , обратите н ы е п о я с н ен и я по поводу вы полн ен ия
внимание на цветы в ее н и ж н е м правом этого теста в раздел « П р и м е ч а н и я и
углу, к о т о р ы е в в е р с и и 4 .7 А б ы л и пур- источники», который расположен в
пурны м и. Здесь о н и стали зелеными. конце книги.
Цвет, контраст, каньоны и LAB 123

У к р о щ е н и е строптивого му, что тюлень, на мой взгляд, должен


инструмента быть синее, а также потому, что на рис.
Уяснение принципа, с помощью кото- 4.8 он имел пурпурный оттенок.
рого комбинации значений каналов
АВ образуют цвет, позволяет взять
контроль в свои руки. Возьмем рек- О пределите происхож ден ие каналов А и
ламную ф отограф ию 4.8. Не надо за- В в каждой из версий на противополож-
глядывать в каналы, чтобы описать их. ной странице. Возможны следующие ва-
Утенок очень светлый в канале В и рианты:
нейтральный — примерно 50% серого, 1. Копия оригинального канала А.
А
или 0 — в канале А. Возможно, в по- 2. Инвертированная копия оригинального
следнем канале у него небольшое по& канала А
ложительное значение, поскольку уте- 3. Копия оригинального канала В.
нок имеет красноваты й оттенок. Его 4. Инвертированная копия оригинального
клюв имеет положительное значение в канала В.
каналах А и В. Тюлень сильно отрица& Версия А является оригиналом и, следова-
т е ь н ы й в канале В и н ем н ого поло& тельно, определяется как «1, 3».
ительный в канале А. Лягушка долж-
на иметь больш ое отрицательн ое
начение в канале А и положительное
А В
канале В. Цвет мыла близок к 0 0 .
Особенность LAB состоит в том, что
объекты зачастую можно изолировать
а определенных участках кривых АВ.
Это позволяет изменять их, будто они
выделены, почти не затрагивая при
этом других объектов. (LAB также
имеет огромные преимущества в том,
что касается создания масок, и в кон-
троле изменений с помощью регулято-
ров Blend If).
Взгляните на кривую А. Слева напра-
во (или снизу вверх, если вам так удоб-
нее) установлены четыре контрольные
точки. Н ижняя контролирует клюв
утенка, делая его более пурпурным и та-
ким образом — краснее. Следующая
точка сдвинута в противоположном на-
правлении, смещая тюленя от пурпур-
ного края к зеленому. Я так сделал пото&
Рис. 4.7. Версия А представляет собой оригинальное
изображение. О стальные версии, приведенные в про-
извольном порядке, получены путем замены ориги-
нальных каналов АВ. В каждом случае использовался
один из четырех вариантов: замена оригинальным
каналом В, оригинальным каналом А, инвертирован-
ным каналам В и инвертированным каналам А. Може-
те ли вы определить, где какая версия?
124 Глава 4

А
Третья точка удерживает на месте 0 . т о н о в ы е д и а п а з о н ы всех трех и гр у ш е к
Без нее вторая точка п р и п о д н я л а бы п о п а д а ю т в о б л а с т ь к р и в о й , находящ у-
кривую вверх, и м ы л о позелен ело бы . ю с я меж ду д в у м я в н у т р е н н и м и кон-
Четвертая точка делает лягуш ку более т р о л ь н ы м и то ч к а м и . Когда эта область
зеленой. становится круче, наиболее важные
Т а к о е у с и л е н и е и л и о с л а б л е н и е от- о б ъ е к т ы и з о б р а ж е н и я п р и о б р е т а ю т до-
дельных цветов трудн овы полн им о в п о л н и т е л ь н ы й к о н т р а с т . Р езультат воз-
других цветовы х п ростран ствах. Там действия к р и в о й L м о ж н о увидеть на
также было бы очень нелегко повторить р и с . 4.9А, а р езультат п р и м е н е н и я всех
то, что мы проделали в канале L этого тр е х к р и в ы х — н а р и с . 4 .9 В .
и з о б р а ж е н и я . В д а н н о м случае к р и в а я С е к р е т усп еха м а н и п у л я ц и й в к а н а л е
д а е т с т о л ь х о р о ш и й э ф ф е к т потом у, ч т о L р а с к р ы в а е т с я на р и с . 4.10, где э т о т ка-
нал сравнивается с тремя исходными
R G B &к ан алам и . И н т е н с и в н о окрашен-
н ы е о б ъ е к т ы х о т я б ы в о д н о м и з кана-
л о в R G B обязательно д о л ж н ы быть
т е м н ы м и и х о т я бы в о д н о м к а н а л е —
светлыми. Н априм ер, в синем канале
и г р у ш к и о б н а р у ж и в а ю т ш и р о к и й раз-
брос то н о в — от п очти белого (тюлень)
до почти черного (утенок). Н и на одной
и з к р и в ы х R G B н е в о з м о ж н о н а й т и уча-
с т к а , к о т о р ы й о х в а т ы в а л б ы все э т и то-
на, и который, следовательно, можно
б ы л о б ы б е з б о я з н е н н о с д е л а т ь к р уч е.
К ан ал L н и к а к не связан с цветом,
п о э т о м у т а м н е т т а к и х п р о б л е м . Все т р и
и г р у ш к и д о в о л ь н о с в е т л ы е . Все нахо-
дятся в одном и том же узком диапазоне
т о н о в , к о т о р ы й л е г к о в ы д е л и т ь н а кри-
в о й ( р и с . 4.8).
Когда объект наш его в н и м а н и я
и м е е т о т н о с и т е л ь н о т у с к л ы й ц вет, к
к а н а л у L л у ч ш е н е о б р а щ а т ь с я , по-
скольку д и а п а з о н т о н о в этого объекта
т а м будет н а в е р н я к а д л и н н е е , ч е м в ка-
налах R G B . П р и с у тс тв и е в изображе-
н и и я р к и х ц в е т о в наво-
дит на мысль, что
к о р р е к т и р о в а т ь их с

Рис. 4.8. Коррекция в LAB осо-


бенно эффективна, когда объ-
екты, представляющие инте-
рес, занимают узкий диапазон
тонов на кривой L и могут
быть легко изолированы в ка-
налах А и В.
п о м о щ ь ю к р и в ы х к а н а л о в А и В не с т о &
и т, зато п о в ы ш е н и е к р у т и з н ы к р и в о й L
м ож ет д а т ь л у ч ш и й э ф ф е к т , чем повы-
ш ение контраста в каналах R G B .
К а н а л L — н а с т о л ь к о г р у б ы й инст-
румент, что п р и х о д и тс я п о с т о я н н о
о д е р г и в а т ь с е б я , ч т о б ы н е переусердст-
в о в а т ь . Вот п о ч е м у я д о с и х п о р н е
п р ед л агал з н а ч е н и й д л я с в е т о в и т е н е й ,
Б ольш ин ство выводных устройств не
признают LAB&файлов, поэтому рано
или п о з д н о ф а й л п р и х о д и т с я п е р е в о -
дить в цветовое пространство R G B ,
предпочтительное для больш инства
ф о т о п р и н т е р о в , л и б о в C M Y K , кото-
рого т р е б у ю т т р а д и ц и о н н ы е п е ч а т н ы е
машины.
Я бы п о с о в е т о в а л в а м , е с л и н е т осо-
бой с п е ш к и , не увлекаться установкой
с в е т о в и т е н е й в к а н а л е L: э т о г о р а з д о
у д о б н ее д е л а т ь в д р у г и х ц в е т о в ы х про- Рис. 4.9. Вверху: к версии на рис. 4.8 применена только
кривая L Внизу: к этой версии применены все кривые.
с т р а н с т в а х , о с о б е н н о в C M Y K . В дан-
ном о т н о ш е н и и канал L на р е д к о с ть
неуклюж, и весьма часто он вы мы вает
из к а р т и н к и д е т а л и в с в е т а х и з а б и в а е т
чернотой тени.
И с п о л ь з у й т е п р о с т р а н с т в о LAB т а м ,
где о н о д а е т н а и л у ч ш и й э ф ф е к т , а до-
водку и з о б р а ж е н и я о с т а в л я й т е н а по-
то м . И с к л ю ч е н и е м могут б ы т ь л и ш ь т е
с и т у а ц и и , к о г д а у вас с л и ш к о м м а л о
времени на повторное о б р а щ е н и е к
к р и в ы м . В э то м случае я д е й с т в о в а л бы
а г р е с с и в н о в о т н о ш е н и и т е н е й и задал
L L
бы для н и х 98 а д л я с в е т о в — 3 . (В ми-
L
ре LAB в е л и ч и н а 100 о з н а ч а е т абсо-
L
лю тную белизну, a 0 — абсолю тн ую
черноту, э т о п р я м о п р о т и в о п о л о ж н о то-
му, что п р и н я т о в G rayscale и в C M Y K ) .
Если у вас е с т ь в о з м о ж н о с т ь д о р а б о т а т ь
ф а й л в другом ц в е т о в о м п р о с т р а н с т в е , я
бы не с о в е т о в а л з а д а в а т ь д л я с в е т о в и
L L
т е н е й з н а ч е н и я б о л е е 94 и м е н е е 10
с о о т в е т с т в е н н о , х о т я , е с л и б ы и зн а-
чально значения теней и светов были
более э к с т р е м а л ь н ы м и , я бы не стал из-
м е н я т ь их.
126 Глава 4

Рис. 4.10. С равнение


оригинальных каналов
RG B с каналом L пока-
зывает, почему кон-
Как о т м е ч а л о с ь р а н е е в с в я з и с
траст в этом изобра-
п р и м е р о м н а р и с . 2 .2 , р а з м е р жении лучше всего кор-
д и а л о го в о го о к н а Curves мож- ректировать с помо-
н о и з м е н я т ь . Д ля п е р е к л ю ч е н и я щью кривой L. Во всех
с малого окна на б о л ь ш о е трех каналах RG B хо-
тя бы одна игрушка ос-
щ е л к н и т е н а п и к т о г р а м м е раз-
тается относительно
м е р а в н и ж н е м п р а в о м углу ди- темной. В канале L все
алогового о к н а три плюс мыло зани-
Работать с б о л ь ш и м диалого- мают один и тот же
диапазон тонов, кото-
вы м о к н о м ( е с л и т о л ь к о в ы н е
рый легко изолировать
и с п о л ь зу е те с и с тем у с двумя на кривой.
м о н и т о р а м и ) д о в о л ь н о н еудоб-
н о , так как о н о з а с л о н я е т слиш-
к о м б о л ь ш у ю часть и з о б р а ж е -
н и я . В CMYK и л и RGB я в с е г д а
р аб о таю с малым окном . В ы , н а в е р н о е , уже з а м е т и л и с у щ е с т в е н н у ю раз-
О д н а к о в LAB м а л е й ш и е дви- н и ц у в с ти л я х к о р р е к ц и и в э т о й главе и в предыду-
ж е н и я вызывают м асш табн ы е щ е й . К о р р е к ц и я в R G B / C M Y K о б ы ч н о вы п олн я-
и з м е н е н и я . В о т л и ч и е от других ется п о ч и с л а м . К о р р е к ц и я в LAB б о л ь ш е о с н о в а н а
цветовых пространств здесь н а и н т у и ц и и . Р а б о т а я с и з о б р а ж е н и я м и гл а в ы 3 ,
нужна большая точность, осо- м ы все в р е м я с л е д и л и з а п о к а з а н и я м и п а н е л и Info.
б е н н о п р и п е р е м е щ е н и и цент- З д е с ь у н а с п р е и м у щ е с т в е н н о в и з у а л ь н ы й кон-
р а л ь н о й т о ч к и . П о э т о м у , к о гд а тр о л ь. В главе 3 вам не н адо б ы л о т о ч н о к о п и р о в а т ь
вы в ы п о л н я е т е к о р р е к ц и ю в м о и д е й с т в и я , зато т р е б о в а л о с ь д о б и в а т ь с я тех ж е
LAB, есть с м ы с л увеличивать раз- з н а ч е н и й , к о т о р ы м и о п е р и р о в а л я , и н а ч е коррек-
м е р д и а л о г о в о г о о к н а C urves. ция оказалась бы безуспешной. Здесь же степень
« з е л е н о с т и » л я г у ш к и н а р и с . 4.9В о б ъ я с н я е т с я
Цвет, контраст, каньоны и LAB 127

лишь тем, что я сам решил сделать ее та- ном на рис. 4.1. Однако, несмотря на то,
кой. Вы вольны иметь свое мнение по что значения светов и теней в оригинале
А B
этому поводу и выбрать другой цвет. верные и составляют 0 0 , я решил при-
дать изображению больше теплоты. Кри-
вую А я чуть&чуть сдвинул вправо от цен-
0 + 0 = много чего тральной точки, сместив цвета от
Когда дело касается критичных для LAB зеленого к пурпурному. Кривую В я
значений, необходимо все же сверяться с сдвинул вправо немного сильнее, усилив
показаниями палитры Info. Нейтраль- желтый за счет синего. В результате зна-
A В А B
ные цвета должны составлять 0 0 или чение 0 А 0 В трансформировалось в 4 10 .
около того. Говоря о кривых в предыду- Единственное различие между вер-
щем примере, я обошел этот момент сиям и на ри с. 4.11В и 4.11С состоит в
молчанием. М ыло, и вы, наверное, сог- то м , что к р и вы е А В последн ей бы ли
ласитесь с этим, должно быть белым. В снова сдвинуты влево и теперь пересе-
оригинале на рис. 4.8 о н о показывало каю т центральную точку. В ерсия на
A В
0 4 , что говорит о желтоватом оттенке. ри с. 4.11В м н е нравится больше, но на-
Видите ли вы эту желтизну на рис. 4.9А? верняка кто&нибудь из читателей луч-
К ак отмечалось ранее, прямо посере- ш им сочтет вариант 4.11С. А возмож-
дине кривой А стоит точка, фиксирую- н о , у вас будут свои с о о б р а ж е н и я по
A
щая величину 0 . Если бы с каналом В поводу коррекции этого изображения,
все было в порядке, я бы поставил такую которые могут подразумевать следую-
же точку и там. А так, заметьте, кривая щ ие действия:
проходит чуть выш е центра, добавляя • Задать к р и в ы м более крутые углы
синевы и слегка убирая желтизну, позво- н а к л о н а , чтобы к а р т и н к а стала кра-
В
ляя тем самым получить 0 на рис. 4.9В. сочнее.
В данном случае посторонний отте- • Сделать их более п ологи м и , чтобы
нок был незначительным, однако сме- придать изображению стальной серый
щение центральной точки кривой поз- оттенок.
воляет устранять и сильны е оттенки. • П о вы сить крутизну одной л и ш ь
Этот прием можно использовать и в ху- кривой А, чтобы сделать закат более
дожественных целях. оранжевым.
Закат в Йеллоустоун&
ском национальном
парке — это поистине
О с н о в у к а н а л о в А и В к а ж д о й из в е р с и й н а р и с . 4 . 7
потрясающее зрелищ е,
составлял один из следующих четырех вариантов:
а на ри с. 4.11А о н не
1 — копия оригинального канала А
впечатляет. Это изобра-
2 — инвертированная копия оригинального канала А
жение из того же ряда,
3 — копия оригинального канала В;
что и снимки каньонов,
4 — инвертированная копия оригинального канала В.
применение к которым
Вот правильные ответы. (П одробные пояснения приводятся
кривых LAB дает отлич-
в разделе «Примечания и источники».)
ный эффект. Чтобы по-
лучить рис. 4.11В, я вос-
пользовался усиленной
версией тех же простых
кривых, что применя-
лись в случае с каньо&
128 Глава 4

• Ф и к с и р о в а т ь ц е н т р и н и ж н ю ю по- С ювелирной точностью


л о в и н у к р и в о й В , о д н о в р е м е н н о увели- Н а р и с . 4.12А п о к а з а н а е щ е о д н а рек-
чив крутизну ее верхней п о ло ви н ы . Э то л а м н а я ф о т о г р а ф и я . Ч то о н а реклами-
с о з д а с т н е к и й г и б р и д в е р с и й 4.1 1 В и рует, т а к э т о н е о б х о д и м о с т ь м а к с и -
4.1 1 С с с и н и м н е б о м , н о с о б ш и р н ы м и мального отделения ярких цветных
желтыми отражениями. о б ъ е к т о в , т а к и х , к а к ю в е л и р н ы е изде-
В о з м о ж н ы и к о м б и н а ц и и э т и х вари- л и я , о т ф о н а . Э т о п р е д п о л а г а е т обра-
а н т о в . З а ч а с т у ю LAB п о з в о л я е т на- щ е н и е к LAB.
столько точно выцеливать отдельные В этом изображении соблюдение
области, что д л я п о л у ч ен и я аналогич- нейтральности не особенно важно.
н о г о э ф ф е к т а в R G B и C M Y K (е с л и э т о З д е с ь з а н а ш е в н и м а н и е б о р ю т с я с р а зу
в о з м о ж н о в о о б щ е ) п р и х о д и т с я исполь- н е с к о л ь к о о б ъ е к т о в . Глядя н а столь
з о в а т ь м а с к и . Д а л е е м ы р а с с м о т р и м па- причудливую к о м п о з и ц и ю , давайте
ру таких примеров. с н а ч а л а р а з б е р е м с я , ч т о тут ес ть что.

Рис 4.11. Изменение положения


центральной точки кривой силь-
но меняет изображение. Внизу:
оригинал. Вверху напротив: вер-
сия, к которой были применены
показанные слева кривые А и В,
проходящие чуть правее цент-
ральной точки. Внизу напротив:
теперь кривые проходят точно
через центральную точку.
130 Глава 4

Э т и з е л е н ы е п о д с т а в к и д л я укра-
ш е н и й п р е д с т а в л я ю т с я м н е гри-
б а м и . А р а с п о л о ж е н н ы е п о д ни-
ми сине&зеленые шишечки
н а п о м и н а ю т спаржу. П р е д л а г а ю
обойтись этими растительными
н азван и я м и , мне кажется это
вполне справедливым, так как
нам придется выложить целую
к у ч у « з е л е н ы х » п р и п о к у п к е то-
го , ч т о р а з л о ж е н о н а э т и х г р и б а х .
Щелчок кнопкой мыши с
удержанием клавиши C om m and в
какой&либо области изображ ения
при открытом диалоговом окне
C u rve s п р и в о д и т к п о я в л е н и ю
к о н т р о л ь н о й т о ч к и н а соответст-
вую щ ем участке к р и в о й . Этот
п р и е м о ч е н ь п о л е з е н в L A B , где
р а з д е л я т ь ц в е та о б ъ е к т о в г о р а з д о л е г ч е , п о с т а в и т ь к о н т р о л ь н ы е т о ч к и с р а зу н а
чем в других цветовы х пространствах. в с е т р и к р и в ы е , м ы о б н а р у ж и м н е к о то -
З д е с ь я п о ш е л н е м н о г о д а л ь ш е и ис- рое дублирование, особен н о в канале А.
п о л ь зо в а л щ е л ч к и с у д е р ж а н и е м ком- Грибы , к о н е ч н о , б о л е е з е л е н ы е , н е ж е л и
б и н а ц и и к л а в и ш S h i f t — C o m m a n d , уста- п у р п у р н ы е , н о с и н и е к а м н и и м е ю т поч-
навливая таким образом контрольные ти такое же значение А. Ф иолетовые
т о ч к и не в о д н о м к а н а л е , а сразу в трех. к а м н и и с и н и е области с п ар ж и слегка
В этом изображении я насчитал пять положительные, а золото показывает
А
о б ъ е к т о в , п р и в л е к а ю щ и х н а ш е в н и м а- что&то о к о л о 0 .
ние. О ни желтого, зеленого, синего и В канале В гораздо больш е разнооб-
пурпурного цвета. К р асн ы х объектов разия. Разумеется, золото занимает
нет, п о с к о л ь к у т о , ч то н а х о д и т с я на зад- у ч а с т о к в н и ж н е й ч а с т и к р и в о й , по-
н е м п л а н е , м е н я н е интересует. Вот э т и с к о л ь к у о н о я в н о б о л е е ж е л т о е , ч е м си-
пять объектов: нее. Грибы, к о то р ы е ж елтого содержат
• Золото. н е м н о г о б о льш е, чем с и н е го , располо-
• Зеленые грибы. жились на кривой значительно выше.
• Темно&синяя спаржа. Ф и олетовы е и больш ая часть синих
• С и н и е д р а г о ц е н н ы е к а м н и (да, о н и к а м н е й п о к а з ы в а ю т о д и н а к о в ы е , слег-
имеют разные оттенки, но в общем ка отрицательн ы е з н а ч е н и я В. А с и н я я
контексте изображ ения более тусклые спаржа и крупные синие камни —
оттенки мож но определить как один с и л ь н о о т р и ц а т е л ь н ы е , и у ч а с т к и , ко-
цвет, а б о л е е я р к и е — к а к д р у г о й , близ- торые о н и за н и м а ю т н а к р и в о й , распо-
к и й к ц вету с п а р ж и ) . ложены достаточно высоко.
• Те к а м н и , которы е я в л я ю т с я я в н о Б о л ь ш а я ч а с т ь п о с л е д у ю щ и х дейст-
пурпурными. в и й о б у с л о в л е н а т е м , д л я чего пред-
Е сли, удерж ивая C o m m a n d , пооче- н а з н а ч а е т с я э т о т ф а й л : в д а н н о м слу-
редно поставить пять точек на кривые чае — для д а н н о й к н и г и , которая
АВ или, удерживая Shift—Command, печатается в С Ш А в типограф ии, н о &
м и н альн о соблюдаю- Рис. 4.12. Напротив: оригинальное изображение.
щ е й с т а н д а р т ы SW O P, Вверху слева: версия, полученная с помощью
на д о с т а т о ч н о хоро- стандартных кривых LAB, показанных ниже.
Вверху справа: этот вариант получен путем
ш е й , хо тя и не вы даю -
применения тех же кривых LA, но в канале В ис-
щ ей ся , бумаге. пользована кривая, показанная справа. Этот при-
Как отмечалось в мер иллюстрирует способность LAB сохранять
гл а в е 1, п о д о б н ы е ус- достоверность изображения даже после мас-
штабных изменений цвета.
л о в и я п е ч а т и н е обес-
печивают хорошего
в о с п р о и з в е д е н и я си-
н их т о н о в . Э т о порож -
дает две п р о б л е м ы : во&
первых, р а з н и ц а между
т у с к л ы м и и я р к и м и си-
ними тонами может
оказаться недостаточ-
ной; во&вторых, если
м ы н е п р о я в и м о с то -
р о ж н о с т и , с п а р ж а по-
лучится ф и о л е т о в о й . т о ч к и . В с и н е й п о л о в и н е я р к и е и туск-
О пасаясь п оявлен и я этого фиолето- л ы е оттенки си н его разведены с помо-
вого, я придал двум п о л о в и н а м к р и в о й щ ь ю п р и е м а , к о т о р ы й н е им еет анало-
А р а з н ы е у г л ы н а к л о н а , у с и л и в зеле- га ни в R G B , ни в C M Y K . Точка
ные тона за счет пурпурных. И з м е н я я тускло&синих тонов сдвинута вниз,
форму желтой половины кривой В, ближе к н ейтральн ости, а точка более
я с т р е м и л с я д о б а в и т ь ж е л т о г о в золо- я р к и х — вверх, что п р и д а л о им допол-
т о , но не в г р и б ы , ц в е т к о т о р ы х я за- н и тел ь н у ю синеву. Результат п о к а з а н
фиксировал с помощью контрольной н а р и с . 4 .1 2 В .
132 Глава 4

Выделение без выделения и с п о л ь з о в а н ы в п о с л е д н е м изображе-


Б л а г о д а р я тому, ч т о с а м ы е с в е т л ы е си- н и и : о д н и цвета м ы сделаем более ярки-
ние области в канале В расположены м и , а другие — более тусклы м и; кроме
д о с т а т о ч н о д а л е к о от всех о с т а л ь н ы х того, мы воспользуемся особенностью
о б ъ е к т о в , м о ж н о л е г к о п о в ы с и т ь и х ин- структуры к ан ало в LAB, п о зво л я ю щ ей
тенсивность, изменяя форму кривой. А ограничивать коррекцию отдельными
если н ем н ого подумать, то оказывается, областями.
что с н и м и м о ж н о вообщ е сделать все, И з о б р а ж е н и е , н а к о т о р о м м ы будем
что угодно. т р е н и р о в а т ь с я , п р е д с т а в л я е т с о б о й , ко-
Н а п р и м е р , в е р с и я 4 .1 2 С п о л у ч е н а с нечно же, каньон. Если вам никогда не
помощью сумасшедшей Л&образной доводилось бывать там, позвольте мне
кривой, совершенно немыслимой ни в о б ъ я с н и т ь , ч т о б ы в а ю т к а н ь о н ы — и ка-
к а к о м другом цветовом пространстве. н ь о н ы . В Б о л ь ш о м к а н ь о н е нет ничего
В н е к о т о р о м р о д е о н а я в л я е т с я н еза- о с о б е н н о г о , з а и с к л ю ч е н и е м его разме-
к о н н о р о ж д е н н ы м о т п р ы с к о м инверти- р о в . В ы с т о и т е , с м о т р и т е н а н е г о и от-
р о в а н н ы х к а н а л о в А и В из с а д и с т с к о г о казы ваетесь верить, что он и в самом
у п р а ж н е н и я н а р и с . 4.7. деле настолько колоссален.
П о с т а в ь т е с е б я н а м е с т о ч е л о в е к а , на-
Брайс&каньон, который мы видим на
т к н у в ш е г о с я н а эту рекламу. О н н е зна- с л е д у ю щ е й ф о т о г р а ф и и , г о р а з д о ком-
к о м с о р и г и н а л о м 4.12А и не подозрева- п а к т н е е . Е го м о ж н о о б о й т и з а д е н ь . Н о
ет, ч т о т а м , где о н в и д и т ж е л т ы й цвет, к к о н ц у д н я все р а в н о н е в е р и т с я , ч т о
камера видела с и н и й . Есть ли в верси и чудо, которое вы то л ьк о что исходили,
4.12С хоть к а к и е & т о н а м е к и н а то ? существует в р еальн о м м и р е . Фантас-
Э т у гл аву м ы з а в е р ш и м у п р а ж н е н и - т и ч е с к а я с т р у к т у р а о р а н ж е в ы х и розо-
е м , р а з в и в а ю щ и м два метода, что б ы л и в ы х т о н о в , о б р а з о в а н н а я э р о з и е й , со-
стоит из маленьких
о с т р ы х п и к о в , т а к н азы -
в а е м ы х худуз ( и н д е й ц ы
с ч и т а л и , ч т о э т о обра-
• Забудьте о затемненности: нейтральный есть нейт- щ ен н ы е в камень люди,
ральный. В каналах А и В белый, черный, с е р ы й пред- н а к а з а н н ы е за г р е х и ) , и
ставляют один и тот же «цвет» — 0 А0 В. массивных скал, одной
• П е р е б о р в L. Канал L мощен, но неуклюж. Доводка све- и з к о т о р ы х н а м и пред-
тов и теней не относится к его сильным сторонам . Если у стоит заняться.
вас есть возможность выполнить окончательную коррек- М ы з н а е м , ч т о благо-
цию в RGB или CMYK, не задавайте крайние точки с помо- даря одновременному
щью кривой L — слишком велик риск потерять детали. контрасту, хроматичес-
• Цвета, выходящие за охват двух других пространств. к о й адаптации и другим
З д е с ь о ч ен ь легко задать слишком я р к и е ц в ета к о то р ы е ф е н о м е н а м ч е л о в е к ви-
н евозм ож н о будет воспроизвести на печати. Пространст- дит к а н ь о н ы не так, как
во LAB настолько огр ом н о, что допускает существование кам ера. Б о л ь ш а я часть
и таких цветов, которы е д а ж е нельзя отобразить на мони- к о р р е к ц и и в каждой из
т о р е . В том и другом случае п о сле преобразования в ко- глав э т о й к н и г и пресле-
н е ч н о е п р о стр ан ство и з о б р а ж е н и е наверняка утратит дует ц е л ь в о с с о з д а н и я
часть деталей, так как P h o to sh o p будет пытаться подыс- к а р т и н ы , к о т о р у ю уви-
кать соответствие цветам, которые не имеют соответствия. дел бы человек, окажись
он на месте камеры .
Цвет, контраст, каньоны и LAB 133

Ситуация с каньоном Брайс несколь- Для этого кривую надо поместить на


ко иная, здесь у нас есть третья возмож- стандартный или корректирующий
ность: картина, которую фотограф пыта- слой, чтобы м о ж н о было воспользо-
ется воссоздать по пам яти н есколько ваться ф у н к ц и е й с м е ш е н и я с л о е в Blend
недель спустя, когда приступает к обра- If, к о т о р а я д о с т у п н а в с е к ц и и B lending
ботке изображения в Photoshop. Прошло O p tio n s д и а л о г о в о г о о к н а Layer Style.
достаточно м н ого врем ен и, и э м о ц и и Д а в а й т е в к р а т ц е р а с с м о т р и м эту э ф -
внесли в в о с п о м и н а н и я определенные ф е к т и в н у ю команду, если вы с ней не
коррективы. з н а к о м ы . П реж де, чем обращ аться к
Рис. 4.13А показывает, что видела ка- ней, необходимо создать в документе
мера. Я, естественно, пом н ю , что видел второй слой. Н а н и ж н е м с л о е б удет
больше цветовых вариаций, хотя общий в е р с и я 4.13А , а н а в е р х н е м — в е р с и я
цвет скал и деревьев кам ера и я тогда 4.14 ( и л и к р и в ы е , к о т о р ы е е е с о з д а ю т ) .
воспринимали, пож алуй, примерно Режим наложения слоев — Normal.
одинаково. Ч т о б ы с м е ш а т ь о д и н с л о й с д р у г и м , до-
Но сейчас, по истечении некоторого статочно у м е н ь ш и т ь величин у непро-
времени, я пом н ю , что, когда ходил по з р а ч н о с т и , к о т о р а я п о у м о л ч а н и ю рав-
этой тропе (место называется «Страна н а 100%. З д е с ь , п р а в д а , м ы с о б и р а е м с я
сказок»), был п о р аж ен небы валой яр- в ы п о л н и т ь не с м е ш е н и е , а исключе-
костью оранжевых скальных образова- н и е . М ы н е х о т и м , ч т о б ы б ы л о затро-
ний. П ом н ю я и зелень деревьев. То, что нуто небо верхнего слоя. Проблема
я запомнил, представлено на рис. 4.13В, лишь в том, как это объяснить
хотя это, возможно, и не совсем то, что Photoshop, который не понимает таких
я видел на самом деле. с л о в , к а к «облака» и л и «н ебо». Р ассм о-
Для получения этой версии н а м по- т р и м стру к ту ру к а н а л о в и п о и щ е м ф ор-
надобится другая техника, которой мы мулу, п о н я т н у ю п р о г р а м м е .
еще н е к а с а л и с ь , п о с к о л ь к у к р и в ы е В к а н а л е L о б л а к а с в е т л ы е . То же са-
LAB, используем ы е здесь, убиваю т м о е м о ж н о с к а з а т ь и о н е к о т о р ы х уча-
ф о н . Н ам нужно больш е цветовых ва- стках скал. Светлота самого неба почти
риаций между относительно нейтраль- т а к а я ж е , к а к и с в е т л о т а н е к о т о р ы х уча-
н ы м и и о р а н ж е в ы м и о б л астя м и кам- стк о в скал. То есть здесь разделить небо
ней. Надо не п р о с то сделать всю и скалы нет н и к а к о й возм ож н ости.
область более к р а с о ч н о й , здесь пона- В к а н а л е А с к а л ы и м е ю т я в н о поло-
добятся кривы е вроде тех, что показа- ж и т е л ь н о е з н а ч е н и е — о н и б о л е е пур-
ны на р и с. 4.14, которы е смещ ают ка- пурные, нежели зеленые, — а деревья, к
налы АВ в отрицательную сторону, где с о ж а л е н и ю , о т р и ц а т е л ь н о е . С к а л ы и не-
о н и стан о вя тся более н е й т р а л ь н ы м и . б о о к а з ы в а ю т с я где&то п о с е р е д и н е , т а к
Это хорош о д л я деревьев, которые ста- что зд есь у н ас т о ж е н и к а к и х ш а н с о в .
нут зелен ее, и для светлых областей В к а н а л е В ц в е т с к а л и м е е т я в н о по-
скал, которые станут более нейтраль- л о ж и т е л ь н о е з н а ч е н и е : о н и б о л е е жел-
ны м и, но очень плохо для облаков и не т ы е , ч е м с и н и е . Т о ж е к а с а е т с я и дере-
особен н о здорово д л я н еба н а задн ем вьев. Облака показывают значение
В
плане. П оследние позеленеют в канале б л и з к о е к 0 , а ц в е т с а м о г о н е б а отри-
А и посинею т в канале В, то есть при- ц а т е л ь н ы й . В о т о н , с ч а с т л и в ы й слу-
обретут лазурный оттенок. чай, которого мы ищ ем. Мы можем
К счастью, есть простой способ вос- о б ъ я с н и т ь P h o t o s h o p , ч т о н е х о т и м ис-
становить оригинальны й задний п л ан . пользовать те области верхнего слоя,
134 Глава 4

к о т о р ы е в к а н а л е В и з н а ч а л ь н о н ей т- н а с с е й ч а с и н т е р е с у ю т т о л ь к о регуля-
ральные или отрицательные. т о р ы B le n d I f в н и ж н е й ч а с т и о к н а .
Чтобы сообщить программе об В ы б и р а е м к а н а л В , U n d e r l y i n g Layer и
э т о м , м ы в ы б и р а е м к о м а н д у Layer> левый движок.
L ayer S t y l e > B l e n d i n g O p t i o n s , и л и вы- С м е щ а я д в и ж о к в п р а в о , м ы исклю -
б и р а е м B le n d in g O p t i o n s и з м е н ю , до- ч а е м о б л а с т и , к о т о р ы е и з н а ч а л ь н о бы-
с т у п н о м в п р а в о м углу п а л и т р ы Layers, ли более с и н и м и , чем желтыми. На
и л и , что ещ е п р о щ е , дважды щ елкаем р и с . 4. 1 5 в и д н ы г р у б ы е п е р е х о д ы меж-
в строке верхнего слоя справа от пик- д у с и н и м н е б о м и н е й т р а л ь н ы м и обла-
тограммы. Любое из этих действий ками. П оскольку мы исклю чили небо,
вызывает диалоговое о к н о , в котором н о п о к а н е з а т р о н у л и о б л а к о в , т е с та л и

Откройте оригинал на рис. 4 . 1 . Поэкспериментируйте с теми же пря-


м о л и н е й н ы м и к р и в ы м и А В , задавая р а з н ы е у г л ы н а к л о н а для к а ж д о й
и з н и х , п р и ч е м в о в с е х случаях к р и в ы е д о л ж н ы п р о х о д и т ь ч е р е з ц е н -
тральную точку. С повышением крутизны к р и в о й А усиливаются крас-
ные тона каньона, а с повышением крутизны к р и в о й В усиливаются
желтые тона.

Ваша цель — усилить контраст. В к а к и х случаях м а н и п у л я ц и и с к р и в о й L


предпочтительнее, н е ж е л и п о п ы т к и п о в ы ш е н и я к р у т и з н ы к р и в ы х в RGB
и л и CMYK?

Найдите н е с к о л ь к о ф о т о г р а ф и й с цветами или воспользуйтесь о р и г и н а -


л о м на рис. 4.7, с к о п и р о в а в е г о с компактдиска. Открывая к р и в ы е А
и/или В, з а ф и к с и р у й т е ц е н т р а л ь н у ю т о ч к у и у с т а н о в и т е к о н т р о л ь н ы е
т о ч к и , щелкая на тех или и н ы х областях цветов с у д е р ж а н и е м клавиши
C o m m a n d . Двигая к о н т р о л ь н ы е т о ч к и вверх и вниз, о б р а т и т е внимание,
н а с к о л ь к о радикально изменяются цвета и з о б р а ж е н и я .

П о д с т р о й т е цвета следующих объектов из к а р т и н о к э т о й главы, задавая им


т и п и ч н ы е значения LAB. Значения в с к о б к а х являются отрицательными.

1 . Ж е л т о  к о р и ч н е в ы е области п е р е д н е г о
плана внизу справа на р и с . 4 . 1 В

2. Трава п е р е д н е г о плана на р и с . 4 . 5

3. Желтый утенок на рис. 4.8

4 . Т е м н о е н е б о вверху слева н а р и с . 4 . 1 1 В

5. Золотая о п р а в а ф и о л е т о в о г о камня на р и с . 4 . 1 2 В

6 . О р а н ж е в а я скала вверху справа н а р и с . 4 . 1 З В


Рис. 4.13. Национальный парк Брайс каньон примечателен своими фантастическими скальными струк-
турами, окрашенными в оранжевые и розовые тона. О ригинал (вверху) не производит такого впечатле-
ния, как откорректированная версия (внизу).
136 Глава 4

Рис. 4.14. Эти кривые дела-


ют деревья зеленее и разно-
образят цветовые вариации
пиков «худуз», но при этом
небо становится слишком
лазурным.

п о н и зи л непрозрач-
н о с т ь до 7 0 % — а там ,
н а р и с . 4 .1 4 с е г о я р &
ким лазурным небом,
такой ш аг был вовсе не очевидны м.
В о & в т о р ы х , п о с л е д н и й м а н е в р с ре-
г у л я т о р о м B le n d I f н е с т о л ь у ж т р у д н о
б ы л о бы п р о д е л а т ь и в R G B . Там мы
воспользовались бы с и н и м каналом. В
нем облака и небо достаточно светлые,
чтобы м о ж н о было отделить их от скал.
П равда, некоторы е светлые области
скал п р и ш л о с ь бы исклю чать вручную.
М ы о б в е л и б ы и х и н с т р у м е н т о м «лас-
со» н а с л о й & м а с к е к о р р е к т и р у ю щ е г о
слоя и удалили бы. Это зан яло бы не
очень много времени.
С другой стороны , работать с таким
т и п о м и з о б р а ж е н и й лучш е все же в
L A B , п о т о м у ч т о , н а с к о л ь к о м н е изве-
с т н о , б о л ь ш е н и г д е н е л ь з я д о б и т ь с я та-
кого же усиления цветовых вариаций. И
более лазурн ы м и , чем небо. О б щ е н и е с способ с о з д а н и я в ы д е л е н н ы х областей
LAB п р е п о д н о с и т с в о и с ю р п р и з ы . тут д о в о л ь н о б ы с т р ы й .
Продолжаем перемещать движок Если вам нужен более впечатляю-
в п р а в о , п о к а не образуется достовер- щ и й п р и м е р п р е в о с х о д с т в а L A B , вер-
н ы й или близкий к оному переход н и тесь к с н и м к у ю в е л и р н ы х украше-
между п е р е д н и м и задним п л а н а м и . н и й н а р и с . 4 .1 2В и п р е д с т а в ь т е , к а к б ы
Т е п е р ь р а з д е л и м д в и ж о к , п р о т я н у в его в ы м о г л и с п о м о щ ь ю д в и ж к о в B lend I f
при нажатой клавиш е Option, и слегка о г р а н и ч и т ь к о р р е к ц и ю в о б л а с т и си-
разведем обе п о л о в и н к и . Этот м аневр н и х к а м н е й . В д р у г и х ц в е т о в ы х прост-
п о м о г а е т с о з д а т ь п е р е х о д н у ю зону, где р а н с т в а х с д е л а т ь э т о б ы л о б ы доволь-
д в а с л о я с м е ш и в а ю т с я , с г л а ж и в а я рез- н о с л о ж н о , п о с к о л ь к у в д а н н о м случае
кие границы. е с т ь м н о ж е с т в о р а з н ы х о т т е н к о в син е-
Напоследок пара замечаний об го — о т д о в о л ь н о с в е т л ы х д о до стато ч -
э т о м и з о б р а ж е н и и . В о & п е р в ы х , рабо- н о т е м н ы х . В LAB п р о б л е м н е т : с к о л ь
т а я н а к о р р е к т и р у ю щ е м с л о е , м ы все- бы светлыми или те м н ы м и ни были
гд а и м е е м в о з м о ж н о с т ь д о п о л н и т е л ь - с и н и е о б л а с т и , в к а н а л е В все о н и
но понизить непрозрачность после и м е ю т о т р и ц а т е л ь н о е з н а ч е н и е , дале-
того, к а к увидим, что н ам дало исклю- к о о т с т о я щ е е о т з н а ч е н и й в с е х осталь-
ч е н и е с п о м о щ ь ю B l e n d If. С е й ч а с я ных объектов.
Цвет, контраст, каньоны и LAB 137

Puc. 4.15. Регуляторы Blend If помогают восстановить исходный


цвет неба версии 4.13А. С перемещением нижнего движка вправо
все области, которые показывали отрицательные значения в кана-
ле В, исключаются. Вверху: там, где проглядывает лазурное небо
версии 4.14, появились резкие переходы. При дальнейшем смещении
движка вправо (конечная позиция показана справа) резкие переходы
исчезают, и мы получаем вполне нормальное небо на рис. 4.13А

LAB и рабочий поток жете определить, к ак и е цвета неправиль-


Сейчас методы работы в пространстве ны и нуждаются в к о р р е к ц и и . Так что вы
LAB в х о д я т в а р с е н а л с е р ь е з н ы х п оль- с т о и т и с п о л ь з о в а т ь эту с т р а н и ч к у в каче-
зователей Photoshop. Л ю д и ищут свои с тв е у п р а ж н е н и я , к к о т о р о м у с т о и т вре-
пути к о с в о е н и ю это го п р о с т р а н с т в а . мя от времени возвращаться.
В сп о м н и м , что н е к о т о р ы е привержен- Н е к о т о р ы е с п е ц и а л и с т ы о с в о и л и ра-
цы R G B чувствуют себя н е к о м ф о р т н о в б о ч и й п о т о к , где б о л ь ш а я ч а с т ь р а б о т ы
C M Y K и наоборот. вы п о л н я ется в LAB, и пропагандирую т
Сегодняшние реалии профессиональ- его к а к средство д л я обучения м енее
ного м и р а требуют з н а н и я и R G B , и о п ы тн ы х пользователей. Более консер-
C M Y K , и L AB. Н а п р е д ы д у щ е й с т р а н и ц е вативны й подход предполагает приме-
есть с п и с о к р е ц е п т о в с о з д а н и я ц в е т о в в о н е н и е в LAB отдельных процедур д л я
всех т р е х ц в е т о в ы х пространствах. В о п р е д е л е н н ы х случаев, к о то р ы е м о ж н о
п р и н ц и п е, вы д о л ж н ы знать их назубок. рекомендовать всем пользователям:
Ваша с к о р о с т ь р а б о т ы в к а ж д о м про- • L A B о ч е н ь х о р о ш о п о м о г а е т под-
с тр а н с тв е , в п е р в у ю о ч е р е д ь , будет зави- черкнуть тонкие цветовые ню ансы в
сеть о т т о г о , н а с к о л ь к о б ы с т р о в ы смо- изображениях, для которых характерны
138 Глава 4

CMYK RGB LAB


Красный Пурпурный и желтый Зеленый и синий А и В значительно больше нуля
примерно одинаковы, примерно одинаковы, и примерно одинаковы.
голубой — гораздо меньше. красный — гораздо больше.
Ж елтовато0 Желтый максимальный, Синий минимальный, красный А и В положительны,
красный голубой минимальный, максимальный, зеленый В максимальный,
пурпурный близок к желтому. близок к синему. А больше половины максимума.

Красновато0 Желтый максимальный, Синий минимальный, красный А и В положительны,


желтый голубой минимальный, максимальный, зеленый В самый высокий,
пурпурный близок к голубому близок к красному. А меньше половины максимума.

Желтый Желтого много, голубой и Синего мало, красный и А около нуля,


пурпурный примерно одинаковы, зеленый примерно одинаковы, В значительно больше нуля.
и их гораздо меньше. и их гораздо больше.

Зеленовато0 Желтого много, пурпурный Синий минимальный, зеленый А слабо отрицательный,


желтый минимальный, голубой максимальный, красный В сильно положительный.
близок к пурпурному. близок к зеленому.

Ж елтовато0 Желтого много, пурпурный Синий минимальный, зеленый А сильно отрицательный,


зелены й минимальный, голубой максимальный, красный В слегка положительный.
близок к желтому. близок к синему.

Зелены й Голубой и желтый примерно Красный и синий А сильно отрицательный,


одинаковы,пурпурный — примерно одинаковы, В около нуля.
намного меньше. зеленый — гораздо больше.

Голубовато0 Голубой максимальный, Красный минимальный, А сильно отрицательный,


зелены й пурпурный минимальный, зеленый максимальный, В слегка отрицательный.
желтый близок к голубому. синий близок к зеленому.

Зеленовато0 Голубой максимальный, Красного минимально, зеле- А сильно отрицательный,


голубой пурпурный минимальный, ного максимально, синий В отрицательный,
желтый близок к пурпурному. близок к красному. но не настолько сильно.
Голубой Голубого много, пурпурный и Красный минимальный, А и В сильно отрицательные
желтый примерно одинаковы, зеленый и синий примерно и примерно равны.
и их гораздо меньше. равны, и их гораздо больше.
Синевато0 Пурпурный и желтый Красный минимальный, синий А не такой отрицательный,
голубой примерно одинаковы, максимальный, зеленый как В.
голубой — гораздо меньше. примерно равен синему.
Голубовато0 В пространстве CMYK — Красный максимальный, синий А гораздо менее
синий то же самое, что и максимальный, зеленый отрицательный, чем В.
синевато-голубой. примерно равен красному.
Синий Голубой максимальный, Синий минимальный, красный А около О,
пурпурный максимальный, и зеленый примерно одинаковы В сильно отрицательный.
желтый минимальный. и их гораздо больше.
Пурпурно0 Желтый минимальный, Зеленый максимальный, синий А слабо положительный,
синий пурпурный примерно равен минимальный, красный В сильно отрицательный.
голубому (или слегка больше) близок к зеленому.
Синевато0 Пурпурного много, Зеленый максимальный, А сильно положительный,
пурпурный желтый минимальный, синий минимальный, красный В слегка отрицательный.
голубой — средний. примерно равен голубому.
Пурпурный Пурпурного много, Зеленый минимальный, А сильно положительный,
желтый и голубой примерно красный и синий примерно В около О.
равны, и их гораздо меньше. равны, и их гораздо больше.
Пурпурно0 Пурпурного много, Зеленого мало, А сильно положительный.
красный голубого мало, желтый красного много, В слегка положительный.
близок к пурпурному. синий близок к зеленому.
Цвет, контраст, каньоны и LAB 139

слабо в ы р а ж е н н ы е цвета. П о д о б н о г о с т р о е н и е к р и в ы х с л о ж н ы х ф о р м — все


результата о ч е н ь трудно достичь в дру- это м о ж н о рассматривать как дополне-
гих цветовы х простран ствах. Э т о пре- н и е . Н о е с л и в ы о с в о и т е все э т и п р и е м ы ,
имущ ество дает особен н о хорош ий эф- в ы будете в о з н а г р а ж д е н ы с т о р и ц е й .
ф ект п р и к о р р е к ц и и л а н д ш а ф т о в , к а к П р о с т р а н с т в о LAB разделяет цвет и
на р и с . 4.1А, 4.11А, 4.13А. контраст. Н аучитесь и сп о л ьзо вать эту
• Базовые о п е р а ц и и в LAB — усиление особенность, и вы сделаете больш ой
контраста в кан але L, п ри дан и е крутиз- ш а г вперед на пути к о б ъ е д и н е н и ю того
ны к р и в ы м АВ и у с и л е н и е р е з к о с т и в и другого в единое гарм оничное целое.
L — просты и удобны. Существуют изо-
бражения столь важ ны е, что их коррек-
ции приходится уделять столько време-
н и, сколько потребуется. А есть и масса
менее важ ны х и зо б р а ж е н и й . Ф отокор- Если п р о с т р а н с т в а RGB и C M Y K и м е -
респонденты, выполняю щ ие срочное ю т м н о г о о б щ е г о , т о LAB р а д и к а л ь н о
задание, туристы, собираю щ иеся напе- от н и х отличается. Здесь цвет и к о н -
чатать н е с к о л ь к о с о т е н ф о т о г р а ф и й , траст существуют независимо друг
снятых во время путеш ествия, торговцы от друга, что позволяет проделывать
недвиж им остью , го то вящ и е каталоги с вещи, н е в о з м о ж н ы е в других цвето-
сотнями к а р т и н о к — все о н и с л и ш к о м вых пространствах.
заняты и не могут уделять каждому изо-
Наиболее важный способ при-
бражению более одн ой м ин уты . Д л я н и х
менения LAB — это разделение
LAB будет о ч ен ь х о р о ш и м подспорьем .
• Если даже вы не работаете в LAB, вам близких цветов путем повышения
все р авн о не м еш ает освоить его число- к р у т и з н ы к р и в ы х А и В. К р о м е т о г о ,
вую систему. К о р р е к ц и я по числам, речь в LAB з а ч а с т у ю м о ж н о менять цвета
о которой идет в главе 3, — не с л и ш к о м отдельных объектов без создания
простая тема для восприятия, особен н о формального выделения. В п р и н -
д л я тех, к т о работает и в C M Y K , и в ципе, в о з м о ж н о с т и канала L м о ж н о
R G B . Ч исловая система LAB значитель- продублировать средствами RGB
но п рощ е, по к р ай н ей мере в некоторы х
или CMYK, о д н а к о о д н и и з о б р а ж е -
случаях. Д остаточн о л и ш ь усвоить, что
А В ния лучше корректировать с п о м о -
0 0 соответвует белому, с ер о м у и л и
щ ь ю к р и в о й к а н а л а L, а д р у г и е —
черному. Н астройте правую часть палит-
ры Info так, чтобы о н а отображала LAB& гделибо еще.
эквивален ты того цветового простран- Более п о д р о б н о е описание п р о -
ства, в котором вы работаете, и тогда вам странства LAB и п р и е м о в р а б о т ы в
станет п р о щ е оценивать оригиналы . нем вы найдете в моей книге
Оригинальные способы выделения, « P h o t o s h o p LAB C o l o r : З а г а д к а к а н ь -
радикальные цветовые и з м е н е н и я , вро- она и другие приключения в самом
де тех, что мы видели в прим ере с юве- м о щ н о м цветовом пространстве».
л и р н ы м и изделиям и на р и с . 4.12С, и п о &
5
Ключевой канал
цветокоррекции
Манипуляции с черным каналом — одн о из самых мощных средств в арсенале

CMYK. С его помощью мы м ож ем контролировать нейтральность, усиливать

детали в тенях и подчеркивать форму объектов. Чтобы достичь успеха, надо

знать, как работает метод замены с е р о й составляющей, и понимать, почему

пространство, содерж ащ ее четыре канала, может быть предпочтительнее тех,

где каналов только три.

е б е н к у ш е с т и лет, у ч е н о м у и к о м п ь ю т е р н о м у р е т у ш е р у б ы л пред-
л о ж е н о д и н и т о т ж е л о г и ч е с к и й тест. И х с п р о с и л и , ч т о о б щ е г о
м е ж д у R G B , xyY, LUV , L C H , X Y Z , LAB и H S B ?
Р е б е н о к сказал, что все эти слова состоят из трех букв.
Ученый определил эти аббревиатуры к а к парадигматическую конструк-
цию, служащую для выражения эмпирических визуальных данных в
форме уникальных нормативных значений цветовой эквивалентности.
Ретуш ер сказал, что это цветовы е п ростран ства, но коль с к о р о это не
C M Y K , т о н у и х к ч е р ту .
И т а к , ш е с т и л е т н и й р е б е н о к д а л с а м ы й т о ч н ы й и п о л е з н ы й ответ, соответ-
ствую щ и й теме н а с т о я щ е й главы, и з к о т о р о й м ы узнаем, к а к обратить себе
н а п о л ь з у н е о б ы ч н о е с в о й с т в о C M Y K , в ы д е л я ю щ е е э т о п р о с т р а н с т в о и з ря-
да остальных, а и м е н н о — наличие черного канала.
Р а с с м а т р и в а е м ы е в д а н н о й гл а в е м е т о д ы н е л ь з я и с п о л ь з о в а т ь д л я цвето-
в ы х п р о с т р а н с т в , о п и с ы в а е м ы х т о л ь к о т р е м я п е р е м е н н ы м и . А в о т п р еи м у-
щества «четырехбуквенных» цветовых пространств помогут вам избежать
многих неприятны х моментов.
Ч е р н ы й с а м п о с е б е — н е цвет, а с к о р е е его п о л н о е о т с у т с т в и е . Н о э т о н е
т о л ь к о н е у д е р ж и в а е т н а с о т его и с п о л ь з о в а н и я в ц в е т о к о р р е к ц и и , а , н ао б о -
рот, п о о щ р я е т . Ч е р н а я к р а с к а «забивает» все о с т а л ь н ы е к р а с к и , п о э т о м у д а ж е
142 Глава 5

небольшие изменения в содержании • В R G B все ц в е т а у н и к а л ь н ы ; каж-


ч е р н о г о к о м п о н е н т а о к а з ы в а ю т огром- д ы й задается о д н и м & е д и н с т в е н н ы м на-
ное влияние. бором зн ачен ий. C M Y K , как правило,
Те, ком у п р и х о д и т с я го то в и ть ф а й л ы п редлагает д л я о д н о г о цвета м н о ж е с т в о
д л я к о м м е р ч е с к о й п еч ати или для лю- разных формул на выбор.
б о го д р уго го т и п а вы во д а, т р е б у ю щ е г о В этой главе р а с с к а з ы в а е т с я , к а к ис-
ф а й л о в C M Y K , п р о с т о о б я з а н ы прочи- п о л ь з о в а т ь эти о т л и ч и я :
тать эту главу. Д а ж е если в в а ш и обязан - • в качестве о б о р о н и т е л ь н о г о средст-
ности не входит подготовка C M Y K & ва, чтобы застраховаться от нежелатель-
ф а й л о в д л я к о г о б ы т о н и б ы л о , все ны х п о с л е д с т в и й п р и п е ч а т и ;
равн о это не та тема, которую м о ж н о • в качестве н а с т у п а т е л ь н о г о средства,
благополучно игнорировать. ч то б ы сделать п р о ц е с с ц в е т о к о р р е к ц и и
Голубой, п у р п у р н ы й и ж е л т ы й кана- проще и эффективнее.
лы — близкие родственники красного,
з е л е н о г о и с и н е г о . Р а з т а к , вам м о ж е т
показаться, что C M Y K — всего л и ш ь Гипотетическое
разновидность R G B , к которому зачем& цветовое пространство
то д о б а в и л и ч е р н ы й к а н а л . О д н а к о ре- О т н и м и у п е ч а т н и к а ч е р н у ю краску, и
альность гораздо слож нее. Н е касаясь его ж и з н ь с т а н е т п е ч а л ь н о й . О д н а к о все
п о к а в о п р о с о в печати, укажем на два н е т а к п л о х о , к а к м о ж н о б ы л о б ы пред-
р а з и т е л ь н ы х о т л и ч и я между ф а й л а м и с т а в и т ь . Н а п р и м е р , р и с . 5.1 н а п е ч а т а н
C M Y K и R G B . Вот о н и : в о о б щ е без ч е р н о й к р а с к и . К о н е ч н о ,
• В R G B о б ъ ек ты могут бы ть с к о л ь э т о н е р е з у л ь т а т о б ы ч н о г о ц вето деле-
R G В
угодно тем н ы м и . Величина 0 0 0 н и я , и з к о т о р о г о удален ч е р н ы й к а н а л .
здесь вполне за к о н н а . Ч то касается Т а к и е п р и м е р ы м ы р а с с м о т р и м чуть
п р о с т р а н с т в а C M Y K , т о т а м сущ еству- позже. Д а н н о е изображение готовилось
ет ограничение на общее количество с п е ц и а л ь н о , с учетом вы ш еуказан н ы х
красок (лимит суммарного красочного н е б л а г о п р и я т н ы х обстоятельств. Поэ-
п о к р ы т и я ) , что влечет за собой мно- тому содерж ание красок C M Y в самых
C
жество последствий. тем н ы х областях составляет здесь 98
M Y
92 92 , в о т л и ч и е от значе-
С м Y
н и я 8 0 7 0 7 0 , которое
б ы л о б ы , е с л и б ы ч е р н ы й ка-
нал имелся в наличии.
З а м е т и м , что те н и на
р и с . 5.1 п о л у ч и л и с ь бледны-
м и , но по&другом у и б ы ть не
м о г л о : б е з &черной к р а с к и
большего не добьешься.

Рис. 5.1. Данное изображение напе-


чатано исключительно голубой, пур-
пурной и желтой красками. Причем
это не результат обычного цвето-
деления, из которого был удален чер-
ный канал; напротив, изображение
намеренно готовилось так, как если
бы черной краски вообще не сущест-
вовало.
Ключевой канал цветокоррекции 143

С другой стороны, нам встречались То, что четвертая п е р е м е н н а я оказалась


к а р т и н к и и похуже. черной, не имеет принципиального
Короче говоря, печать красками значения. И если бы вместо черного
C M Y вполне способна давать более& цвета использовался мандариновый
менее п р и л и ч н ы е результаты. К а к о е ( t a n g e r in e ) , м ы в п о л н е м о г л и б ы п р и м е -
же влияние может оказать добавление н и т ь к нему те же самы е соображ ения.
четвертой краски? Итак, рассмотрим воображаемое
Этот вопрос заслуживает детального п р о с т р а н с т в о C M T Y ( г о л у б о й , пурпур-
о б с у ж д е н и я н е т о л ь к о п отом у, ч т о чер- ный, мандариновый, желтый). Оно
н а я к р а с к а о к а з ы в а е т м о щ н о е во зд ей ст- п р ек р асн о п о д о ш л о бы для репродуци-
в и е , н о и п о то м у , ч т о п о д о б н ы е рассуж - р о в а н и я цитрусовых. Представьте себе,
дения действительны в тех случаях, к а к и е п р е в о с х о д н ы е а п е л ь с и н ы , гр е й п -
когда к цветам C M Y K добавляется и ф р у т ы и л и м о н ы м ы бы м о г л и изобра-
п я т ы й , и ш е с т о й цвет, т е м б о л е е , ч т о се- зить, добавив м ан д ар и н о вы й к базовым
годня печать с п р и м е н е н и е м дополни- цветам — желтому и пурпурному. Д а ж е
тельных цветов становится все более зелен ы й л а й м н ам удалось бы сделать
распространенным явлением. я р ч е за счет с и л ь н о й ж е л т о й составля-
Н етрудно заметить, что CMY, к а к и ю щ ей мандариновой краски.
С М T Y
аббревиатуры, обозначаю щ ие другие 0 50 100 100 — это ярко&оранже-
выш еупомянутые цветовые простран- в ы й цвет, к о т о р ы й н е в о з м о ж н о в о с п р о -
ства, с о д е р ж и т т р и б у к в ы . Д а ж е шес- извести с п о м о щ ь ю цветов С M Y и л и
тилетний ребенок увидел в этом некую C M Y K . А н а л о г и ч н ы м о б р а з о м м ы рас-
уникальность. ш и р я ем ди ап азон темных цветов. Ман-
Возьмем, к примеру, R G B . К а ж д ы й дар и н о вая краска — очень светлая, но
цвет здесь определяется у н и к а л ь н ы м е е д о б а в л е н и е к т е н я м C M Y в с е ж е не-
сочетан и ем к р а с н о г о , зелен о го и сине- м н о го помогает, делая цвет н е с к о л ь к о
г о к о м п о н е н т о в , и н и к а к и е д р у г и е со- тем нее, чем это бы ло в о зм о ж н о р ан ьш е.
четан и я не могут образовать его. Я р к и е о р а н ж е в ы е цвета и чуть более
П р о с т р а н с т в о L A B с и л ь н о отличает- г л у б о к и е т е н и — э т о е щ е н е в с е , ч т о мож-
ся от R G B , но здесь также каж ды й цвет но получить с п о м о щ ью мандариновой
м о ж н о з а д а т ь о д н и м е д и н с т в е н н ы м об- краски. О н а т а к ж е д а е т альтернативные
разом, с п о м о щ ь ю зн ачен и я светлоты L способы с о з д а н и я тех ж е ц в е т о в , к о т о р ы е
и з н а ч е н и й двух к а н а л о в А и В , в м е с т е м ож н о было бы получить с п о м о щ ью
отвечающих за цветность. тр е х к о м п о н е н т о в , н о у ж е с д р у г и м со-
А н а л о г и ч н о о б с т о и т д е л о и с ос- держанием основных красок в смеси.
та л ь н ы м и п е р е ч и с л е н н ы м и цветовы- П о с к о л ь к у м а н д а р и н о в ы й ц в е т м ож -
м и м о д е л я м и , д а и с л ю б ы м и «трехбук- н о о п и с а ть к а к с м е с ь больш ого количе-
в е н н ы м и » с и с т е м а м и , к о т о р ы е могут ства ж елтой к р а с к и и н е б о л ь ш о го коли-
бы ть р а зр а б о та н ы в будущем. Каждо- чества пурпурной, то, в п р и н ц и п е , мы
му цвету здесь соответствует только м о гли бы добавить м а н д а р и н о в ы й ком-
один набор значений. п о н е н т к л ю б о м у цвету, к о т о р ы й обы ч-
Добавление четвертой перем ен н ой в но содержит много желтого и совсем
л ю б у ю и з э т и х с и с т е м п о з в о л я е т ис- немного пурпурного, но при условии,
пользовать альтернативные способы что мы частично удалим эти две краски,
с о з д а н и я ц в е т о в . Е с л и р е ч ь и д е т о крас- чтобы компенсировать добавление.
к а х , т о м ы т а к ж е м о ж е м р а с ш и р и т ь диа- Например, нормальный телесный
C M
пазон цветов, получаемых п р и печати. цвет им еет зн ачен и е, близкое к 10 40
144 Глава 5

Y C M T Y
50 . З н а ч е н и е 1 0 39 5 47 даст
п р а к т и ч е с к и т о т ж е результат. То
Когда бета&читатели знакомились с черновым ва- ж е с а м о е о т н о с и т с я и к сочета-
C М T Y
риантом этой книги, отзывы на разны е главы не н и ю 10 35 25 30 . Существует
отличались разнообразием . О каждой они отзы- м н ого других соч етан и й , даю щ их
вались как о х о р о ш е й или плохой, простой или а н а л о г и ч н ы й р езул ьтат. Т о л ь к о
трудной. Но данная глава стала исключением. Те, не н а д о п р и д и р а т ь с я к ц и ф р а м —
кто имел опыт работы с CMYK, прочли ее с легко& я имею представление о влиянии
стью, остальные же назвали полным кошмаром. р а с т и с к и в а н и я и д р у г и х пере-
Точку зрен ия последних лучше всего выразил м е н н ы х ф а к т о р о в , — н о м н е хо-
Д ж о н Гутенберг: «Пятая глава на с а м о м д е л е со- т е л о с ь б ы , ч т о б ы в ы п о н я л и сам у
стоит из двух частей: «машинно&независимой» и идею. Если бы мы столкнулись с
о т р а ж а ю щ е й с п ец и ф и к у печатного п р о ц е с с а . дан н ой проблемой в реальной
К оррекция всадницы (рис. 5.4) и н тересн а всем. п р а к т и к е , т о , к о н е ч н о , определя-
Там показано, как использовать CMYK для усиле- л и б ы н у ж н ы е ч и с л а с достаточ-
ния деталей в тенях, в том числе и в изображ е- ной точностью.
ниях, предназначенных для RGB&вывода. Что ка- Если теоретических о т л и ч и й
сается второй части, о н а предназначена исклю- нет, т о м ы д о л ж н ы з а д а т ь с я во-
чительно для п р о ф е с с и о н а л о в в области д о п е & просом : а есть ли отличия
чатной подготовки. А для остальных читать ее — практические? С т о и т ли добав-
все равно, что броситься в омут с головой». л я т ь м а н д а р и н о в у ю к р а с к у в те-
Я предлагаю другую трактовку. В первой части л е с н ы е то н а ? О твечу к о р о т к о : да,
обсуждаются возм ож ности CMYK в идеальном стоит. Э т о д а с т м е н ь ш и е вариа-
м ире. При наличии очень важных деталей в тенях ц и и в п р о ц е с с е п е ч а т и , м е н е е за-
даж е тем файлам, которым навсегда суждено ос- м е т н у ю р а с т р о в у ю с тр у к ту р у и ,
таться в RGB, просто необходимо провести неко- что н а и б о л е е с у щ е с т в е н н о , позво-
т о р о е время в CMYK — черный канал им нужен, л и т с о к р а т и т ь д и а п а з о н в пурпур.
как утопающему спасательный круг. П р о ш у п р о щ е н и я за с т о л ь ла-
Во второй части об идеальном м и р е нет ни к о н и ч н ы й ответ, н о ведь м ы пе-
слова, наоборот, здесь речь идет о м и р е реаль- ч а т а е м не м а н д а р и н о в о й , а чер-
ном, где печатные машины далеко не всегда вы- ной краской, и пора наконец
дают идеальные результаты. Поэтому при подго- п е р е й т и к ее о б с у ж д е н и ю .
товке изо