Вы находитесь на странице: 1из 2

‫חולות נודדים‬

‫בראשית היו החולות‪ .‬אחר כך‪ ,‬בקו ישר שנמתח מספרו של תיאודור הרצל‪,‬‬
‫״אלטנוילד״‪ ,‬נחלמה אוטופיה‪ ,‬עיר עברית חדשה על אדמתה רוויית ההיסטוריה‬
‫של ארץ הקודש‪ .‬לבסוף באו הבתים‪ ,‬הרחובות‪ ,‬הגינות; תחילה בסגנון שכונתי‪,‬‬
‫אינטימי וחדגוני במידה שווה‪ ,‬ולאחר מכן במזיגה בלתי נמנעת של ניגודים‬
‫וחלומות סותרים‪ .‬תל אביב היתה מתחילתה עיר שהתקיימה בראש ובראשונה‬
‫בפער שבין הבטחות למימושן‪ ,‬בין החולות למבנים שביקשו לכסות אותם‪.‬‬

‫ארגז החול התל אביבי‪ ,‬אותו ״לוח חלק״ דומם של שנת ‪ ,1909‬עמד בראשית שנות‬
‫השלושים במרכזו של נחשול בנייה סוער‪ .‬היו אלה ימים מכריעים בהתפתחותה‬
‫של תל אביב‪ ,‬תקופה קריטית שבסיומה ‪ -‬עם מותו של ״אב העיר״ מאיר דיזנגוף‬
‫בשנת ‪ - 1936‬השלימה העיר את הפיכתה מעיירת חוף קטנה בעלת שאיפות‬
‫גדולות לכרך סואן בעל מעמד ומקום משלו במרחב המזרח תיכוני‪ .‬״העיר‬
‫העברית הראשונה״ משכה אליה זרם בלתי פוסק של עולים שהעדיפו להתעלם‬
‫מן התעמולה האנטי עירונית של תנועות הפועלים הציוניות ולכונן בעיר החדשה‬
‫אורח חיים בורגני‪ ,‬מנותק מכבלים אידאולוגיים מיותרים ‪ -‬אלתור חופשי‬
‫מאוד‪ ,‬מותאם לתנאי הסביבה השמשית‪ ,‬על העולמות שהשאירו מאחור‪ .‬היוזמה‬
‫החופשית הולידה‪ ,‬גם אם שלא במתכוון‪ ,‬תמהיל ייחודי‪ ,‬חד פעמי‪ ,‬מעורר קנאה‬
‫והשתאות בכוח החיות שפעפע מתוכו‪.‬‬

‫לתוך קלחת זו נסחף גם זאב אלכסנדרוביץ׳‪ ,‬בן למשפחת סוחרי נייר מקרקוב‬
‫ותומך נלהב ברעיון הציוני‪ .‬הוא ערך בעיר שלושה ביקורי הכנה בשנים‬
‫‪ 1935-1932‬ואחריהם החליט להמיר את רחובות עיר הולדתו באלה של תל אביב‪.‬‬
‫ב־‪ 1936‬השתקע בה‪ ,‬התחתן והקים משפחה; ועל אף )ואולי בגלל( ההבדלים‬
‫המהותיים בינה לבין הסביבה שבה חי וצמח ב־‪ 31‬שנותיו הראשונות‪ ,‬בחר‬
‫להמשיך ולהתגורר בה עד לסוף ימיו‪.‬‬
‫לביקורי ההכנה שערך בארץ ישראל הגיע אלכסנדרוביץ׳ כשהוא חמוש במצלמה‬
‫‪ -‬לתחושתו‪ ,‬אמצעי הביטוי המתאים ביותר לניסוח התרשמויותיו‪ .‬מן הצילומים‬
‫שהשאיר אחריו ניכר כי לא התקשה להיטמע בתוך זרם האנשים התזזיתי שנע‬
‫במגרש המשחקים האינסופי של רחובות העיר‪ .‬תל אביב של אותם ימים היתה‬
‫עיר צעירה מאוד שהלכה ונבנתה במהירות לעיני תושביה‪ .‬היא גם היתה עיר‬
‫רבת פנים במובהק‪ ,‬כלי קיבול למגוון רחב של גינונים תרבותיים בזירה מרחבית‬
‫צפופה ומוגבלת בשטחה‪ .‬אלכסנדרוביץ׳‪ ,‬צלם חופשי בכל איבריו‪ ,‬הצליח ללכוד‬
‫את רוח החופש הפלורליסטית בשחור־לבן האקספרסיבי שהטביעה השמש הארץ‬
‫ישראלית הקשוחה בסרטי הצילום‪.‬‬

‫לאלכסנדרוביץ׳ שיחק המזל ‪ -‬הוא נחת בתל אביב ברגע מכונן בחיי העיר‪,‬‬
‫בעיצומה של תקופת ההתבגרות‪ ,‬בשלב שבו התגבשו בה קווי האופי שיטביעו‬
‫את חותמם על המשך חייה‪ .‬נדמה‪ ,‬שחש היטב את חשיבותו של הרגע ומשום כך‬
‫תיעד אותו במאות רבות של צילומים; אלה מעידים לא רק על תהליך ההתגבשות‬
‫של העיר אלא גם על טעמיו של האוחז במצלמה‪ .‬אלכסנדרוביץ׳ נמשך לשילוב‬
‫יוצא הדופן בין העושר התרבותי )העברי במוצהר( שבצבץ מכל פינה )מלוחות‬
‫המודעות‪ ,‬מכותרות העיתונים‪ ,‬משלטי החוצות‪ ,‬מכרזות בתי הקולנוע( לחוסר‬
‫הרשמיות הפרוע וחסר הגבולות ששלט ברחובות )הלבוש המרושל‪ ,‬המכנסיים‬
‫הקצרים‪ ,‬הרגליים היחפות‪ ,‬בהמות המשא(‪ ,‬ונדמה כמי שנהנה במיוחד מן התנועה‬
‫על קו התפר שבין החיים ה״מוסדרים״ )בתי העיר המודרניים‪ ,‬הרחובות הסלולים(‬
‫למה שמעבר להם )הדיונות‪ ,‬החוף‪ ,‬הים האינסופי(‪ .‬זוהי תל אביב שבה הדופק‬
‫ההולם של הרחובות הראשיים מתנפץ ונבלע בדממה בחולות הסובבים‪ ,‬עיר שבה‬
‫האבק מטשטש בהתמדה את בוהק הלובן של בתיה החדשים‪.‬‬

‫תל אביב בצילומיו של אלכסנדרוביץ׳ היא עיר חדשה שהשמש‪ ,‬הים והחול עיצבו‬
‫את בתיה‪ ,‬עיר שנסיבות הקמתה והתפתחותה הפכו אותה למוקד של אופטימיות‬
‫משוחררת‪ ,‬מפתיעה לעתים בעוצמתה‪ .‬יותר מכול‪ ,‬זוהי עיר שקיימה בתוכה‬
‫הבטחה תמידית לשינוי‪ ,‬ללבלוב מחודש‪ ,‬לנסיקה מתמדת‪ .‬אלכסנדרוביץ׳‪ ,‬אורח‬
‫לרגע ועוד רגע‪ ,‬הנציח את בתיה ותושביה בנקודת הזמן שבה המציאות בשטח‬
‫נתנה ביטוי לאותו שטף חסר מנוחה של שאיפות‪ ,‬כוונות ורצונות; יותר מכך‬
‫‪ -‬הוא גם השכיל להטביע בצילומיו את הרוח החד־פעמית‪ ,‬עמוסת התקוות‪,‬‬
‫שנשבה אז ברחובות העיר‪.‬‬

‫אור אלכסנדרוביץ׳‬
‫תל אביב‪ ,‬אפריל ‪2009‬‬