COMPLETACION DE ESCALAS MAYORES Y MENORES:

ESCALAS MAYORES NATURALES.

Son naturales, debido a que no presentan alteraciones accidentales (que se agreguen a las propias
de la armadura de clave o que las modifiquen).

• CON SOSTENIDOS.
De la tónica de la escala se baja un semitono. Se ubica esta última nota en su lugar correspondiente
en el orden de los sostenidos. Van alteradas desde el fa hasta esa inclusive.
• CON BEMOLES.
Se ubica la tónica de la escala en su lugar correspondiente en el orden de los bemoles y se le agrega
un bemol. Van alteradas desde el si hasta esa inclusive.

EXCEPCIONES.
C Mayor: no lleva alteraciones en la armadura de clave.
F Mayor: lleva el si bemol en la armadura.

ESCALA MAYOR ARMÓNICA.

Está formada por un primer tetracordio Mayor y un segundo tetracordio menor armónico. Lleva el
VI descendido. Debe su nombre, a que lleva una alteración accidental que modifica a la armadura
de clave.

ESCALAS MENORES NATURALES.

Dada la tonalidad menor se sube una 3ª m (1½ tono), para hallar la escala relativa Mayor.

• NATURAL O ANTIGUA.
O menor Natural. Se crea partiendo del 6º grado de la escala Mayor. Se llama relativa menor de su
respectiva escala Mayor. Es un Modo (Eólico). Carece de sensible. Tiene sus semitonos entre el 2º y
3º, 5º y 6º grados. Es natural, debido a que no presenta alteraciones accidentales (que se agreguen
a las propias de la armadura de clave o que las modifiquen).

• ARMÓNICA.
Tiene sus semitonos entre el 2º y 3º, 5º y 6º, 7º y 8º grados. Es una modificación de la escala menor
Antigua, con su 7º grado ascendido. Entre el 6º y 7º grado se forma un intervalo de tono y ½, lo que
hace que suene árabe.

• MELÓDICA.
Ascendiendo: tiene sus semitonos entre el 2º y 3º, 7º y 8º grados. Lleva ascendidos el 6º y 7º
grados (o sea, sube igual que la Bachiana). Es una modificación de la escala menor Armónica, con su
6º grado ascendido, quedando así un primer tetracordio menor y un segundo tetracordio Mayor al
subir.

Descendiendo: lo hace igual que la Antigua, o sea, sus semitonos están entre el 6º y 5º, 3º y 2º
grados. Está formada por un primer tetracordio Frigio y un segundo tetracordio menor al bajar.
 ESCALAS MAYORES : ESCALAS MENORES:
T-T-S-T-T-T-S T-S-T-T-S-T-T

EN C EN C 
C- D- E-F-G-A-B-C C-D-D#-F-G-G#-A#-C
EN D EN D
D-E-F#-G-A-B-C#-D D-E-F-G-A-Bb-C-D
EN E EN E
E-F#-G#-A-B-C#-D#-E E-F#-G-A-B-C-D-E
EN F EN F
F-G-A-Bb-C-D-E-F F-G-G#-Bb-C-C#-D#-F
EN G EN G
G-A-B-C-D-E-F#-G G-A-Bb-C-D-D#-F-G
EN A EN A
A-B-C#-D-E-F#-G#-A A-B-C-D-E-F-G-A
EN B EN B
B-C#-D#-E-F#-G#-A#-B B-C#-D-E-F#-G-A-B

ESCALA MAYOR ARMÓNICA: ESCALA MENOR ARMÓNICA:

T-T-S-TYS-S-T-S T-S-T-T—S-TYS-S
Ej: Ej:

En A: En A:
La, Si, Do#, Re, Mib, Fa#, Sol#.  La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol#

En C: En C:
Do, Re, Mi, Fa, Sol#, La, Si.  Do, Re, Mib, Fa#, Sol#, La, Sib
ESCALA MENOR MELÓDICA:
T-S-T-T-T-T-S

Ej:
En A:
La, Si, Do, Re, Mi, Fa#, Sol#.

En C:
Do, Re, Mib, Fa, Sol, La, Si.
LA MODULACIÓN
Concepto y función:
La modulación es el cambio de tono que se produce en un fragmento musical, así como al proceso
seguido para realizar dicho cambio. Este cambio de centro tonal puede producirse por medio de la
melodía, la armonía o ambas cosas a la vez. Una modulación será más definida, más natural cuanto
más cercanas se hallen los tonos entre los cuales se va a producir la modulación por existir entre
ambos una relación de sonidos más directa, más afín; es decir, que entre los sonidos componentes
de la tonalidad anteriormente determinada y la nueva haya menor diferencia de alteraciones ya
sean éstas propias o aquellas que corresponden a las variantes de los diferentes tipos de escala.
 
Según su duración, las modulaciones pueden ser:
 
-         Definitivas: Su duración es suficiente para hacernos olvidar la anterior.
-         Intermedias (falsa modulación): Se extiende solo por unos compases, para regresar
pronto a la tonalidad anterior.
 
Básicamente, y teniendo en cuenta la progresión armónica, se puede modular por medio de varios
procedimientos:
 
-         Directamente desde un acorde de un tono a otro de otro tono (Modulación directa)
 
-         Usando uno o varios acordes que tengan relación con ambos tonos utilizándolos de
puente o de enlace (pivote).
 
-         Cambio de Modo: Se trata de modular de una tonalidad a otra, cuya armadura es
diferente pero la escala base es idéntica. Se trata por tanto de pasar del modo mayor al
modo menor o viceversa de tonalidades estructuradas sobre una misma nota. Modular
de Do Mayor a Do menor. (Claro de Luna Beethoven) El cambio de modo se emplea para
dar contraste en periodos de una misma frase musical y para conseguir contrastes
luminosos (3ª picarda).
 
-         A través de una sucesión de acordes siguiendo el ciclo de quintas. (Esta no se emplea
como recurso en música escolar dada sus características).
 

Modulación pasajera a tonos vecinos

Son aquellos que se diferencian en una sola alteración. Su modulación entre ellos es muy frecuente,
además de suave y agradable ya que comparten varios acordes pivotes.
Los acordes diatónicos a una determinada escala mayor o menor son los tonos vecinos relacionados
con dicha escala tomada como base; hay que exceptuar, sin embargo, el acorde que se forma sobre
el séptimo grado de la escala mayor y el segundo de la menor ya que, este, no es un acorde
perfecto y no es un centro tonal válido.
 
                  
 Conservatorio de Música “Vicente Emilio Sojo”

Cátedra: Lenguaje música V

Trabajo de Lenguaje Musical V

Alumna: Yuliany Jiménez

CI: 21.143.855