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Aún en esta época los muebles eran un bien escaso si exceptuamos las casas
de los personajes mas poderosos, así, una casa común tenía como mucho
camas, mesas, taburetes, bancos, cofres y aparadores.
Pese a la aparente rigidez de las normas, sí que hubo una gran movilidad de
los estilos, debido a que era habitual que un artesano cambiara de lugar de
residencia por conflictos políticos o económicos. Un ejemplo de una ciudad
floreciente gracias a esta movilidad fue Ámsterdam, en la que entre 1500 y
1600 se incorporaron 59 constructores de armarios y 12 constructores de sillas
y asientos, que en su mayoría provenían del extranjero y de otras zonas de los
Países Bajos.
A finales del siglo XVI se produjo otro cambio en Inglaterra, los extranjeros,
sobre todo de origen flamenco comenzaron a popularizar la construcción a
base de tableros en lugar de paneles sobre un armazón. Esto permitió el
empleo de marquetería muy elaborada y de chapados. En menos de un siglo,
el sistema de ensamblaje había quedado anticuado, pero de este estilo
permaneció la separación del trabajo y la especialización de la ebanistería. La
nueva técnica se popularizó sobre todo en la ciudad como ejemplo sobre todo
de refinamiento, m8ientras que en el campo continuó el antiguo sistema, no
como diferencia de calidad, sino como diferencia de necesidades.
Fue también en el siglo XVI cuando aparecieron por primera vez algo que se
pudiera denominar como “estilos nacionales”.
En el siglo XVI el modo decorativo mas usado fue la talla, sobre todo a partir
de 1530 comenzaron a aparecer cassoni tallados al modo de los sarcófagos
romanos.
Una novedad italiana fue que los muebles se volvieron fijos, ya no hacía falta
transportarlos, ya que comenzaron a existir lugares de residencia fijos, aunque
existiera una segunda residencia, ésta solo era visitada una o dos veces al año.
El mueble más típicamente español era el bargueño, que era una sucesión de
arcas una sobre otra con tapa abatible. También tenía numerosos cajones para
guardar objetos de valor. El bargueño es el antecesor del secrétaire à abattant
Francés.
Debido al constante riego de plata proveniente de las Indias era habitual ver
muebles decorados con éste suntuoso metal, lo que llevó a Felipe II a crear
leyes que prohibían dicho uso.
En Inglaterra no existía un estilo definido, pese a que Enrique VIII introdujo las
ideas renacentistas, éstas no proliferaron. Incluso cuando por fin el
renacimiento consiguió echar raíces, éste no dejó de ser un uso tosco y
superficial. Era habitual ver una cabeza tallada en un estilo pseudoclásico en
un mueble por lo demás anticuado., éstos eran llamados “labor romayne” y
aunque eran relativamente habituales, no pasaron de ser una simple anécdota.
Lo más importante de este armario son las tallas, que lo recubren por
completo. Existen altorrelieves, como son los de las cariátides, bajo relieves
como los de las cornisas del centro de las puertas y de los frentes de los
cajones y el bajo relieve de las cornisas extremas de las puertas y de las
frontales. El tallado se encuentra integrado en el diseño del mueble y todos sus
elementos como las cariátides, las cornisas, los festones de frutas o las
cabezuelas se encuentran representados en el tratado de Sambin llamado
“Oeuvre de la diversité de termes, dont on use en architecture”, publicado en
Lyon en 1572.
Cama de cajones toscana
La expansión del comercio fue uno de los cambios mas importantes que se
produjeron en el barroco, esto facilitó el transporte de materias primas y
muebles ya acabados. Existía ya un coleccionismo de muebles, lo que
promovía el intercambio y movilidad de éstos objetos. Una de las zonas de
donde más mobiliario se exportaba era de la India, allí los artesanos habían
aprendido a adaptar sus estilos a los modos europeos, además también
exportaban muebles característicos del país. Una de las ventajas de importar
los productos indios era que pese a los gastos que conllevaba su transporte,
seguían resultando más baratos que los muebles europeos.
Otra de las técnicas importadas fue la técnica japonesa del laqueado. Ésta
técnica comienza a usarse ya en Roma a principios del siglo XVII. Lo que dio el
impulso definitivo a ésta técnica en Europa fue la aparición en Inglaterra del
tratado “atreatise of Japanng and Varnishing” de John Stalker y George Parker,
del año 1688. El uso del laqueado llevaría a la introducción de motivos
orientales en estos diseños.
La madera más exportada fue el ébano, que se trajo desde Oriente gracias a
los comerciantes holandeses. Ésta madera era ya conocida en la Edad Media,
pero su exportación comenzó a ser importante a partir de 1500, el ébano se
usaba para los muebles más decorados y se usaba junto con el marfil, el carey,
el bronce, la plata y algunas piedras semipreciosas.
Otro mueble particular del barroco era un espejo de grandes proporciones que
se usaba de manera arquitectónica y que estaba habitualmente acompañado
por una consola con tablero de mármol que se colocaba bajo dicho espejo y
que servía para alojar elementos decorativos. Éste era un mueble que
denotaba prestigio y riqueza debido a su alto coste. Además de la utilidad
decorativa, el espejo adquirió una utilidad eminentemente práctica, ya que
servía para iluminar las estancias gracias a su capacidad de reflexión de la luz.
Pero el estilo francés no se contentó con la mera copia del estilo italiano, sino
que también introdujeron nuevas técnicas y métodos. En el Faubourg Saint
Antoine de París se estableció una manufactura de espejos en lo que ya era
una calle dedicada a la industria del mueble desde tiempos de Enrique IV. Fue
allí donde se inventó una técnica que permitía labrar planchas de cristal de
cualquier tamaño y que posibilitó la creación de la famosa “galería de los
espejos” de Versalles. Debido al poder en las victorias militares y políticas de
Luís XIV, la influencia del mobiliario francés se difundió por toda España.
Pese a los nuevos tiempos, hay que recordar que las tradiciones seguían
siendo muy fuertes en Francia, en los castillos reales aún seguía
manteniéndose el escaso mobiliario y las técnicas del medioevo. Así, el
mobiliario de la corte era una mezcla de muebles modernos e imitaciones de
modelos antiguos. Por razones de protocolo por ejemplo, incluso los ministros y
nobles debían sentarse en humildes ployants y tabourets respectivamente. De
hecho, alguien que no había adquirido un rango lo suficientemente alto, no
tenía ni tan siquiera derecho a sentarse. Existía no obstante el “tabouret de
grâce et pour une seule fois”, que permitía como su propio nombre indica,
sentarse a una persona que no lo merecía por su rango.
Todas estos cambios demuestran lo que a la postre fue el gran cambio del
barroco, que no fue otro que el aumento tremendo de la importancia del sentido
de la comodidad en el hogar, algo que lograba incluso superar a las
convenciones sociales con respecto al uso del mobiliario.
Así el mobiliario de esta época se puede dividir en tres tipos diferentes, que
son los muebles tallados, los muebles chapados y de ebanistería y los muebles
utilitarios.
Fueron los marchands mercies los que idearon también el uso de porcelana de
Sèvres para decorar muebles. Llegó un momento en que los marchands
mercies se volvieron tan importantes que los encargos de muebles de la corona
comenzaron a hacerse a través de ellos, creándose un diálogo ininterrumpido
entre la corona y una serie de ébénistes que trabajaban para la casa real. Esto
hizo que pese a las extravagancias rococó, los continuos excesos de la corona
y las críticas por parte del pueblo, no entrara el neoclásico en Francia hasta
más o menos 1770.
Los primeros interiores ingleses integrados son los de Kent, que reducía las
formas de Palladio adaptándolas a un interior. El resultado era rico, vivo y
monumental, pero también disperso, realmente existía poco mobiliario en los
diseños de Kent. Además del estilo de Kent se desarrollaron en Inglaterra un
rococó de influencia francesa, el estilo chino y el estilo gótico.
Éste escritorio proviene del área Emiliana de Italia, lugar donde se crearon
alguno de los fundamentos que acabarían adoptando otras regiones, como por
ejemplo son las patas torneadas, con la forma de abultamientos y depresiones;
los travesaños del tablazón, en forma de H; los tiradores de los cajones, que
usan cabezuelas en vez de las típicas anillas; o el tablero superficial.
Éste mueble es un caso típico del mobiliario inglés del último cuarto del siglo
XVII y primera mitad del siglo siguiente. Está compuesto por dos partes
claramente diferenciadas, la superior, que casi es un simple subo está
compuesta por cajones que están tapados por unas puertas lacadas de estilo
orientalizante, algo habitual en el mobiliario inglés de la época.
El diseño del soporte está mucho mas elaborado, está elaborado a base de
columnas torneadas. El nombre de “pie de puente” proviene del travesaño con
arquitos y columnas.
Silla