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Los estilos variaban en Inglaterra entre los modelos clásicos del estilo griego
de Hope, el gótico, el Tudor y el rococó. Los espacios se definirían por su uso
más masculino o femenino, así el comedor se amueblaría al estilo gótico o
griego, mientras que un espacio femenino como la sala se amueblaría al estilo
rococó.
Pero el gran precursor del estilo gótico fue Augustus Welby Northmore Pugin,
nacido en 1812, quien ya a los quince años proyectaba muebles de estilo
gótico para el palacio de Windsor. Alconvertirse al catolicismo en 1830, el
gótico dejó de convertirse para él solo en un estilo para pasar a ser una lucha
contra lo frívolo e inmoral. Buscó una gramática de lo gótico, Pugin estudió la
técnica medieval de mobiliario interesándose especialmente en la técnica del
ensamblado y publicando el libro “gothic furniture of the fifteenth century” de
1836 en adelante trabajó con Charles Barry en el mobiliario de las dos cámaras
del nuevo parlamento, también recibió encargos de la iglesia y de otros
estamentos oficiales. Pese a todo no se consideró nunca un estilo práctico
para la vida cotidiana por parte de la gente.
Pero más exitoso que el estilo victoriano de Pugin fue el estilo del gótico
isabelino, practicado entre otros por Anthony Salvin. Tenía casi tanta
coherencia como el gótico real, pero no dejaba de ser una mezcolanza de
victoriano con el propio isabelino y el estilo Estuardo.
Aún mas caótico era el estilo Luís XIV, que demostraba la nueva influencia
francesa y que era una mezcla de barroco y rococó muy recargados dando
origen a un estilo más cercano al Luís XV más exagerado.
De los estilos Luís XIV y gótico se extrajo un gusto por el naturalismo. De los
estilos Luís XIV y Luís XV se deriva el gusto por las curvas infladas y la
concepción redonda global. Del gótico se extrajo el gusto por la ornamentación
derivada directamente de la naturaleza.
En 1822 aparece gracias a Georg Junigl, un tapicero vienés, la tapicería de
nuelles, esto mejoró bastante la comodidad de los muebles, pero en la primera
mitad del siglo XIX, entapizado de muelles fue algo escaso y lujoso, algo que
se prolongó aún hasta la década de 1850 a 1860.
También se construyeron sillas de metal, como las dos toscas sillas de Robert
Mallet y publicados en la “Encyclopaedia of cottage, farm and villa architecture
and furniture” de Loudon de 1833. O la mecedora victoriana de tubos de cobre,
precursora de la mecedora bauhaus y exhibida en la GranExposición de 1851.
De todas formas los diseños no solían ser funcionales sino muy decorativos. Se
usan en este sentido los muebles de hierro ondulado para usarse a la
intemperie. En este campo fue muy importante el uso del papel maché, que
aunque ya se conocía desde el siglo XVIII, ahora se usó de nuevas maneras y
de manera mas habitual. El papel de mejor calidad se usaba prensando papel
mojado dentro de un molde, el de peor, con pulpa de papel. Su uso era muy
bueno para la decoración laqueada e imitar la taracea. Sobre el papel se ponía
una capa de nácar recubierto con barniz creando un dibujo y eliminando con
ácido las partes no cubiertas con dicho barniz. El papel maché era usado sobre
todo en muebles de pequeño formato y cajas. El problema al construir muebles
de mayor tamaño era que se hacía necesaria una estructura para mantener los
paneles de papel maché.
Mecedora metálica victoriana.1850
Otro gran impulsador de este estilo es John Henry Belter, mas barroco que
Thonet, fue revolucionario por el uso de planchas laminadas.
Una de las características mas típicas del siglo XIX es la creación constante de
los llamados muebles arquetipos, es decir, muebles que por la repetición de un
tipo había llegado a convertirse en muebles intemporales que aún hoy en día
se siguen utilizando. Los ejemplos mas habituales de estos muebles son las
sillas.
Ejemplos de este tipo de muebles son la silla italiana chiavari, en su orígen
creada para la reina Hortensia Bonaparte. Otro ejemplo son las sillas Windsor
de respaldo de barrotes, especialmente populares en Estados Unidos. Shaker
era un especialista en este tipo de sillas, además también popularizó en
Estados Unidos la mecedora. Los europeos de hecho se quedaban
sorprendidos de la importancia de la cultura de la mecedora que a partir de
aquel momento existió en Estados Unidos.
En el siglo XIX cobraron una importancia primordial los muebles de viaje, éstos
muebles tuvieron su origen en las guerras napoleónicas. Su demanda aumentó
con el aumento de los viajes de ultramar. De este modo la gente empezó a
llevarse su propio mobiliario. Debido a su carácter, el mobiliario de viaje era
pequeño, sencillo y práctico.
Mesa de centro
Ésta mesa fue realizada en Gran Bretaña hacia 1810 siguiendo un diseño de
Thomas Hope de 1807 y publicada en “household furniture and interior
decoration” y está inspirado en el antiguo Egipto, Grecia y Roma.
Tiene esta mesa un pie derecho central de forma triangular curvilínea y que
descansa sobre tres garras de león y con un decorado de volutas y hojas de
acanto. La mesa está realizada en caoba con zonas contrachapadas en ébano
e incrustaciones de láminas de plata.
Escribanía de viaje
El estilo gótico de la segunda mitad del siglo XIX fue diferente del de la
primera, ya que se pasó del gótico del siglo XIV al del siglo XIII considerado
más puro. Éste estilo fue promulgado entre otros por el arquitecto y diseñador
de muebles William Burges. Pero en realidad quedaban pocos restos de
muebles y arquitectura gótica del siglo XIII por lo que tuvieron que recurrir en
muchas ocasiones a la propia inventiva. Debido a lo poco práctico y elementos
estrafalarios de este estilo hizo que ya en torno a 1870 el estilo perdía
popularidad.
Ruskin fue un teórico y moralista, nunca un diseñador. Era crítico con la falta
de honradez, del uso de malos materiales y mala ejecución de los diseños de
su época, pero sobre todo se quejaba de la división del trabajo. Para Ruskin
era necesario obedecer tres reglas:
Para los prerrafaelistas los muebles son parte importante de sus ideas, ya que
se trata de un arte total, en el que las artes aplicadas tienen el mismo
tratamiento que la pintura.
En 1860 Morris se muda a la “red house” que fue proyectada por él y Ohilipr
Webb. En “red house” fundó Morris & co. Mediante la cual se dieron a conocer
al gran p´blico, en 1862 participan en la feria de South Kensintong, por esta
época todavía eran consiuderados medievalistas. La compañía creaba tapices
y dos tipos de muebles, el “mobiliario corriente necesario” y el “mobiliario de
gala”, muy ornamentado.
El arts and crafts siguió las teorías de Ruskin y de Morris. Éste movimiento
comenzó en 1882, año en el que el arquitecto Arthur Heygate Mackmurdo
fundó el century guild. Éste movimiento pretendía “restaurar el arte de la
construcción, la decoración, la pintura sobre vidrio, la cerámica, la talla en
madera y en metal, para que ocupen el lugar que por derecho les
corresponde”.
Tras el century guild apareció el art worker´s guild en 1884 y fue fundado por
discípulos y ayudantes de Richard Norman Shaw, arquitecto estilo reina Ana.
De éste movimiento surgió la arts and crafts exhibitiuon society. El arts and
crafts volvía a los modos de los ensambladores de antes de la mitad del siglo
XVII. Así se buscaba la honradez y anular la división del trabajo.
Al igual que en Morris & co. había muebles “de gala” y muebles utilitarios o “de
campo”.
El arts and crafts defendía que cada mueble debía acondicionarse para su
función. Así queda claro la dicotomía de este estilo, una vuelta atrás en cuanto
a industrialización, pero con una profunda renovación de las ideas. Eran
artesanos intelectuales, rompiendo la barrera entre ambos modelos de
diseñador.
MUEBLES DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX
Librería
Éste mueble, de clara inspiración japonesa, fue diseñado por Edward William
Godwin y construído hacia 1867 por William Watt. Las producciones realizadas
por éste grupo crearon lo que se llamó como el estilo anglojaponés.
Éstemueble deja a las claras el gusto por el mueble recto, liso y ligero
buscando la estilización. El resultado es un cruce entre formas lineales que se
encuentran con volúmenes plenos.