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ANDR PRESENTE LES ETUDES POUR GUITARE DE FERNANDO SOR — NOTES BIOGRAPHIQUE (Vea traduccion en espaiiol, ultima pagina) Andrés Segovia naquit en Andalousie, contrée espagnole éminemment favorable » VinSpiration artistique. Il passa ses premidres années a Grenade. Dans cette cité merveil- Jeust, la guitare est un élément quotidien de la vie sentimentale des milieux populaires, Des son enfance, Andrés Segovia se sentit violemment attiré par cet instrument. Méprisant le suecés qu'il aurait pu rencontrer auprés d’un public toujours enclin & la facilité, il s’acharna & découvrir les arcanes profondes de la guitare et se consacra avec toute son énergie juvénile A la double tache de rechercher le lointain passé de ce mer- veilleux instrument ét de mettre au point 1a technique qu'il devait un jour révéler au monde. Comme il le dit lui-méme, il fut « son propre éleve et son propre professeur, et chacun étant reconnaissant & Vautre de ses efforts, ils ne furent jamais mutuellement dégus ». Ul avait quatorze ans lorsgu’ll donna son premier concert public. Depuis, sa carritre artistique se développa, grandissante, sans interruption. Aprés s'étre produit avec un suceas croissant dans les plus importantes villes ’Espagne, il entreprit en 1920 sa pre- mite tournée en Amérique du Sud. Trois ans plus tard, son apparition & Paris, & la « Salle des Concerts du Conservatoire », fut saluée avee enthousiasme par les profession- nels, les critiques et Je public francais. Depuis lors son nom voisine avec ceux des plus grandes vedettes internationales. Jusqu'en 1939, il parcourut chaque année les principales capitales d’Furope, de Russie, @Extréme-Orient, lee Etats-Unis, Amérique Centrale et Amérique du Sud. Grace & lui, la guitare, dont Debussy disait « c'est un clavecin, mais expressif », gagne sa place dans les salles de concerts du monde entier. Andrés Ségovia a doté la guitare d’un vaste heritage, tant par les heureux résultats de ses investigations dans le domaine de Phistoire de cet instrument qui commence avec la « vihuela » (ancétre de la guitare actuelle), d’od il rapporta les plus belles pages d’Alonso de Muderra, Luis Milan, Roberto de Viseo, que par les découvertes qui lui revien. nent dans le répertoire oublié du « luth » francais, anglais, allemand ow italien, et nous noublierons pas un volume prodigieux de transcriptions d'ceuvres classiques. Les compositours tes plus illustres ont collaboré avec lui & la création d’un répertoire moderne pour la guitare. Turina, Torroba, Manuel Ponce, Albert Roussel, Cyril Scott, Alexandre Tansman, Catelnuevo-Tedesco, etc., lui ont dédié des ceuvres d’une valeur artis tique rare et durable, parmi Jesquelles certains concertos pour guitare ot orchestre réduit et ceci représente pour le maitre une de aes satisfactions les plus légitimes puisque Ta guitare-a ainsi conquis le méme rang artistique que les autres instruments solistes. Andrés Ségovia prépare actuellement une série d'cuvres didactiques qui, sans aucun doute, seront le testament de sa vaste expérience. ANDRES SEGOVIA VINGT ETUDES POUR LA GUITARE de FERNANDO SOR (2180-1880) REVUES, ET DoIcTéEs par -ANDRES SEGOVIA EOALEMENT ENREGISTREES par SEGOVIA * sur pisques » pEcca” a ‘bacien BATTAGHIA isques Pierre VERANY Copyright MCHXLY by Magnet Music tne RCA Bldgr, 1280 Sixth Avo New York 20, N.Y. BM. 7, 60 Editions Musicales TRANSATLANTIQUES Unique Esiteur Autorise pour FRANCE - SUISSE - BELGIQUE’ - HOLLANDE our COLONIES et PROTECTORATS Copyright original garanti Imprimé en Francs FERNANDO SOR Los 20 extndios que contrene este cuadernc han sido elegidos euire tos mar efcacesy Bellos que Fesnando Sor ha escrito para 1a guitarra, No son m8 mumceroses Ios Maestros que har logrado mantener, en los ertudios compuestor por ellos para desarrollar ‘gradualmente la técnica del intrumento & que concagraram sus ‘afanes, el justo equilibrio entre la efcacia de Ia intencion ped ica 7 la desitorecads Beffeza musical. Entre los mas excelsot acuden enieguida 4 la memoria loz nombres de Domenica Scarlatti, cuyas luminosar Sonatas” fueron desimades a ejerctar dedos ya muy adiestrados, de Federico Chopin, cnyo genio dervamote con firme viper 5 bonda poetia en ans agsificos “Estudios” La guitarra no ha side desgracisdamente tan bien trabsjada como los otros insnumentos gue se grangearon ta admiraciin piiblica en das salas de vonciertor. Ha tenido apenas Maestros iqve fucran ainadiondo caudal propio a la experiencia de ss predacesores; ba tewide eveaser discipulos gre se presiasen, can Lminvosa patiencia, a fa prucha de tiejss J unevas cougnisiar pedagégicas. Paste de la enveianes de la guitarra ba sid obva precaria de "afictonados” intolventes, buena tan solo pata ejetcer Imagisterio o7 [os snburbios musicales... No se ba formado tod.via un cuerpo sistemitica » progress de lecciones qe vaya acompattando al buer estudiante, con provecho, desde lor Notes do M'éditour, Traduction Prangaise on derniére page, 1780-1839 Primeros pasos en la empinada cnesta de su aprendizage basta las claras alinras del perfecctonamiento. La visa tradici6n vibuelistica se fue adelgarando hana no poseer, al prolongar i ida en la guitarra, sino excasos nombres gue, en ef sigho XIX, Dertenecievcw talentos poco robustos. Les mas interesantes jneron sin disputa Pernando Sor, Dionisio Aguado y mas tarde Francisco Tévrega ~ sensbilizado de la guitarra moderna Los estudios de Sor que aqui se inizprimen son igualmente dikes para eb desarrollo de la técnica del discipule y para ef manteniniento de Je ga adguirida por el Maestro. Contienen ejercicios de arpegios, acordes, notas vepetidar, ligados,terceras fextas, melodias am las aocer superiores, cantos en el bajo, eurecruzamuentos pol fénices, extension de fos dedos de la mano iequierda, sostenimento intencionado de la cejill, y otras muchas formulas que, practvadas con atidnidad inteligente procurarin vigor y flestbilidad a ambas manot y condacinén ighgliblemente a un mejor dominio del inutrnmento. Sobre esta indiscutible efcacia pedagégics. tienen estos 20 estudios otra cualidad que debe bacer resaltar quien desee consagrar sv talento a la guitarra: La gue Jos soneierte en otras tantas obnitar de serdadoro valor musical dignas de emerger de ls imimidad solitaria del trabajo diario, 4 ta superficie de las audiciones puiblicar 194 [ouvaace PROTEGE PHOTOCOPIE INTERDITE, pant ESTUDIO! ESTUDIO Il Allegretto 4 ip Bat? Con gracia =~ =— EMT a0 ESTUDIO III Allegretto an 4 orese. EMT 80 Tstudio IV ESTUDIOV - 7 Moderato z Py poco rit. pp EMT 80 ESTUDIOVI Allegro grazioso cu, 1s so vs ait . $ Thy a i x oe ou —_—_—_—___, ey Cl ph ap ca 3, ahs a3 a Lo “op "p nae ie ESTUDI6 VIL Moderato ® P —_=== = ESTUDIO VIL EMT 60 ESTUDIO Ix n A th ay yy OM oH op 5 = apt yan — Pp: Pee ey PPP = yea al Pope Rape Wp TI y, Ft ESTUDIO X mimi m 7 yo 12 Molto moderato 4 Bs ok g q 9 o Ls it wuaw ¥ Peon gracia\ © —= Ut i Ls ( © [ee ee ea ie. Sa HE ESTUDIO XI i a aa “8 e, Allegro moderato a8 o ah “ 2a ESTUDIO XII _ 15 to $ bwaie XIN 2 EMT 60 i ‘“. ESTUDIO XIII Con calma a To) ty a ty o) Estudio XUT- 2. _ ESTUDIO XIV Andante cv oy. Gece jserearaeaeig haar acer —— 3 oy ge By yoy yy = Bien cantada la parte superior gig! On ‘8 i = = "| ry poco rit. evil Lototas XIV=2 20 ESTUDIO XV Allegretto Grazioso Shy FON BR ae cn at cu ce. 4 & Bp P7 x Pres f’ Py Popit per te Pee Pte

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