Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
com>
To: amihai30@yahoo.com
Sent: Mon, April 18, 2011 3:48:37 PM
Subject: suport curs 1 - titlurile sectiunilor pot fi considerate teme orientative
Goffman observă că varietatea întâlnirilor ce alcătuiesc viaţa cotidiană în localizările anonime ale
activităţii sociale sunt susţinute de neatenţia civilă (privirea aţintită cu ură pe care albii din sudul
Statelor Unite o aruncau în trecut negrilor în locurile publice evidenţiază o respingere a drepturilor
populaţiei de culoare de a participa la unele forme de interacţiune cu populaţia albă). Trecerea de la
neatenţia civilă la iniţierea unei întâlniri este încărcată de posibilităţi contradictorii pentru fiecare
individ interesat. Indivizii urmăresc conştient anumite scopuri, vizând să-şi asume anumite identităţi
sociale de succes. Actorul întrupat se raportează la alţii şi la spaţiul în care se produce interacţiunea.
Corpul reprezintă prezenţa interacţională a sinelui, iar sinele întrupat are rezervaţii spaţiale ce pot fi
respectate sau încălcate, graniţele sale extinzându-se în spaţiul social interacţional. Fie ca spectacol,
fie ca dramă, fie ca joc, interacţiunea este cooperantă, organizată, ordonată şi guvernată de reguli,
producându-se într-o lume a negocierii şi a tranzacţiei permisă şi creată de rutina interacţională (un
univers în care regulile implicite şi explicite reprezintă resurse ale comportamentului). Din
perspectiva individului şi în articularea instituţională a lumii sociale, împrejurările sociale specifice
constituie cadre în interiorul cărora se organizează interacţiunea (indivizii experimentează viaţa ca pe
o serie de platouri sau scene diferite). Deşi fiecare individ poate înţelege diferit aceste scene, cadrul
împărtăşit creează coerenţă şi reciprocitate, iar astfel interacţiunea se produce. Ordinea interacţională
este alcătuită din domeniul faţă-în-faţă al tranzacţiilor ce au loc între indivizii întrupaţi (individualul
şi colectivul se realizează unul prin celălalt). Potrivit lui Goffman, indivizii îşi negociază identităţile
în interiorul ordinii interacţionale. Activându-şi competenţele interacţionale în cadrul rutinei
situaţionale, indivizii îşi prezintă imaginea de sine spre a fi acceptată de ceilalţi. Identitatea
individuală apare din relaţia fixată între imaginea de sine şi imaginea publică. Artele gestionării
impresiei încorporează competenţele interacţionale prin care se transmit altora anumite identităţi şi se
vizează influenţarea percepţiei acestora (abilitatea, stilul dramatic, idealizarea, controlul expresiei,
reprezentarea eronată şi mistificarea). Sinele devine sursa interpretării scenice, îndeajuns de
desprinsă de context spre a fi capabilă să se delimiteze de acesta. Sinele-ca-personaj interpretat este o
imagine, adesea credibilă, pe care individul, pe scenă şi în rol, izbuteşte să o inducă eficient altora, pe
când interpretantul este un constructor de impresii afectat, implicat în sarcina de a pune în scenă un
rol. Ca personaj, individul este un construct social, iar ca interpret el este o îngemănare între o fiinţă
psiho-biologică şi un produs al raporturilor ce constituie punerea în scenă a rolurilor. Majoritatea
oamenilor oferă altora sprijinul interacţional minimal de care au ei înşişi nevoie pentru ca propriile
lor performări interacţionale să aibă succes. Dialectica identificării are o dimensiune morală ce se
bazează pe reciprocitate. Când un individ proiectează o definiţie a unei situaţii şi astfel pretinde
implicit sau explicit că este o persoană de un tip anume, el solicită simultan o atitudine morală din
partea altora, determinându-i să-l preţuiască şi să-l trateze într-un mod în care persoane de felul său
ar avea dreptul să se aştepte. El renunţă la orice pretenţie de a fi ceea ce nu pare a fi, abandonând şi
tratamentul adecvat în raport cu aceşti indivizi. Identitatea poate fi deteriorată, iar identificarea poate
fi orientată în favoarea momentului său extern (identificarea este o problemă de impunere şi
rezistenţă, de revendicare şi contra-revendicare).
Cea mai mare parte a ceea ce ştim din mediul în care trăim vine spre noi indirect, însă noi tratăm ca
şi cum ar fi mediul înconjurător ceea ce noi credem că este o imagine reală. Ficţiunile şi simbolurile
au valoare pentru ordinea socială existentă şi sunt relevante pentru comunicarea umană. Singurul
sentiment pe care îl poate avea cineva despre un eveniment pe care nu l-a trăit este cel produs de
imaginea sa mentală referitoare la evenimentul în cauză. Uneori răspundem la fel de puternic la
ficţiuni ca şi la realităţi, sprijinind adesea crearea acestor ficţiuni. Noi reacţionăm la pseudo-mediul
1
introdus între mediu şi noi, iar dacă aceste reacţii sunt acţiuni, ele sunt realizate în mediul real şi în
pseudo-mediul ce le-a stimulat. Ceea ce numim adaptarea unui om la mediul său se produce prin
intermediul ficţiunilor (reacţionăm la o reprezentare a unui mediu pe care ni-l fabricăm noi înşine,
întrucât mediul real este prea mare, prea complex şi prea trecător pentru o experienţă directă). Pentru
a acţiona asupra mediului, trebuie să-l refacem ca pe un model simplu înainte de a fi capabili să-l
analizăm. Ceea ce facem nu se sprijină pe cunoştinţe precise sau directe, ci pe imaginea noastră
despre lume (oferită adesea de o altă persoană). Modul în care ne imaginăm lumea fixează acţiunile
noastre, fără a determina realizările sau rezultatele. Astfel, reprezentările pe care le avem în minte ne
fac să tratăm eronat problemele cu care ne confruntăm în realitate. (Lippmann) O parte din cea mai
importantă încadrare realizată de media se ocupă de a sugera cine este responsabil pentru o problemă
şi cine poate ajuta la identificarea unei soluţii la problema în cauză. Majoritatea ştirilor de
televiziune, axându-se pe anumite evenimente individuale dintr-un context, fac ca telespectatorii să
considere că responsabilitatea pentru problemele sociale revine indivizilor mai curând decât societăţii
în ansamblu. (Iyengar) Uniformitatea conţinutului în programele de televiziune apare din cauza
producerii centralizate a acestor programe şi a motivaţiilor economice pentru identificarea de
audienţe mari. Date fiind conexiunile între diferitele companii implicate în producerea şi distribuirea
de materiale media şi întrucât majoritatea încearcă să atragă cea mai extinsă şi mai eterogenă
audienţă, materialele celor mai populare programe furnizează mesaje consistente şi complementare,
reproducând adesea ceea ce s-a dovedit a fi profitabil. (Gerbner) Ştirile sunt o construcţie socială a
realităţii. Actul de a produce ştiri este actul de a construi realitatea, mai curând decât de a face o
descriere a acesteia. Ştirile sunt un aliat al instituţiilor legitimate, iar acestea fixează şi starea de fapt.
Profesionalismul ştirilor şi organizaţiile care le produc sunt relaţionate de apariţia capitalismului
corporatist. Ştirile sunt o resursă socială a cărei construcţie limitează o înţelegere analitică a vieţii
contemporane, legiferând starea de fapt prin practicile rutinate şi prin pretenţiile profesioniştilor din
ştiri de a arbitra cunoaşterea şi a prezenta datele factuale. (Tuchman) Fiske şi Hartley observă că, în
majoritatea dezbaterilor despre televiziune, audienţa este caracterizată fie ca spectator individual, fie
ca milioanele de spectatori ce urmăresc un anumit program, însă audienţa nu se percepe pe sine
astfel. Fiecare telespectator este conştient atât de individualitatea sa, cât şi de apartenenţa la un grup
mai extins, însă în clipa în care privim la televizor cei mai mulţi facem parte dintr-o audienţă
familială. Mesajul televizat devine idiosincratic în momentul decodificării de către telespectatori
(fiecare audienţă familială îşi va negocia propria poziţie faţă de mesaj, modificându-i semnificaţia).
Audienţa de masă este relativ liberă de limitările directe generate de mijlocul de comunicare,
aflându-se într-un mediu familial în sens literal, iar fiecare telespectator sau grup familial poate
răspunde mesajului televizat în termeni semnificativi pentru el. Televiziunea răspunde diviziunilor
din cadrul societăţii în acelaşi mod în care societatea unifică aceste diviziuni în majoritatea
scopurilor practice, fiind un agent important pentru acţiunea cotidiană a coexistenţei sciziunilor şi
continuităţii. Modurile sale de prezentare sunt derivate atât din codurile dominante, cât şi din cele
subordonate, iar tensiunea dintre variatele sectoare ale societăţii este pusă în scenă nu atât în
conţinutul denotativ al mesajelor, cât în modul în care sunt înfăţişate aceste mesaje. Fiske şi Hartley
notează că la sensurile mesajului televizat se ajunge prin procedeele discursului oral asociate
imaginilor vizuale, şi nu prin structurile logicii formale. Aparentele inconsecvenţe sau scăpările
logice nu sunt necesarmente erori în discursul televizat, ci aspecte ale unei logici de un tip diferit ce
face parte dintr-un proces ce încearcă să genereze semnificaţii plauzibile şi satisfăcătoare.
Telespectatorul individual, adesea sub influenţa mediului său familial, negociază un răspuns la
mesajul oferit, testându-l în raport cu experienţa sa culturală globală. În pofida reacţiilor
telespectatorilor, negocierea colectivă pare a se produce în avantajul secţiunii dominante în societate,
ale cărei interpretări centrale din perspectivă socială au cea mai mare probabilitate de a fi
reprezentate de mesajul televizat. Există diferenţe substanţiale între modurile de percepţie, care au
îndeobşte un caracter de clasă şi care influenţează mijloacele de comunicare. În cadrul televiziunii,
modurile orale de percepţie şi cele dominante, scrise, interacţionează într-un singur mijloc de
comunicare la nivel de masă.
În interpretarea lui Brighton şi Foy, pericolul în a încerca să codificăm valorile ştirilor constă în a
ajunge să prezentăm subiecte centrale ale naraţiunilor jurnalistice. Majoritatea subiectelor ştirilor
sunt esenţialmente negative, întrucât ştirile negative vând ziarele şi atrag telespectatorii şi ascultătorii
către emisiunile de ştiri (doar evenimentele ce-i influenţează afectiv pe aceştia vor constitui ştiri
valide, între altele şi ceea ce este neobişnuit). Cu cât este mai relevant profilul unei persoane, unui
loc sau unui eveniment, cu atât este mai probabil ca acesta să atragă interesul publicului. Momentul
difuzării şi ritmul naraţiunilor au constituit şi ele un factor important în acest sens. Dezvoltarea unei
culturi sistematice şi necontenite a difuzării ştirilor a modificat natura a ceea ce oamenii urmăresc din
partea media. Tabloidele şi-au renegociat relaţia cu media electronice în modalităţi radicale. O
analiză mai atentă a genurilor presei este de o importanţă covârşitoare cu privire la înţelegerea
conţinutului. Ştirile de televiziune şi-au redefinit rolul ca răspuns la provocările internetului şi ale
fluxului copleşitor de ştiri oferit de agenţiile de presă. Conştientizarea în creştere a ştirilor clasice ca
program a rezultat într-o extindere a diviziunii stilistice între acestea şi cele din mediul online.
Brighton şi Foy arată că jurnalismul participativ este o tendinţă ce influenţează ştirile din fluxul
principal în ciclul naraţiunilor mediatice de ultimă oră. Valoarea ştirilor şi stilurile de difuzare din
5
rutina ştirilor online tind să fie tot mai puţin diferite de cele clasice. Ştirile de televiziune au asimiliat
cu dificultate reacţia publicului ca parte integrantă a produsului mediatic (rolul cetăţenilor este
auxiliar sistemului de ştiri actual). O parte importantă a procesului profesional de obţinere a ştirilor
este de a încadra evenimentele în sistemul de valori. Potrivit modelului jurnalismului participativ,
receptorii ştirilor selectează doar materialele cu relevanţă directă. Orice transfer de informaţii dinspre
bloguri către entităţi media din fluxul principal este mediat prin canale tradiţionale. Valorile aplicate
de autorii ştirilor se bazează pe factori ce includ adevăr, validitate, subiect şi orizont de aşteptare.
Publicul joacă un rol activ în procesul de obţinere a ştirilor. Majoritatea ştirilor sunt administrate
printr-un sistem jurnalistic care este esenţialmente onest.
Facilitatea accesului la evenimente influenţează mai pregnant producerea de ştiri decât semnificaţia
evenimentului. Agenţiile de informaţii relatează evenimentele care se produc în locuri uşor
accesibile, provin de la o sursă de încredere şi previzibilă, au un format predictibil şi sunt în acord cu
modul în care jurnaliştii definesc valoarea ştirilor. Reporterii specializaţi consideră că este dificil să
dezvăluie corupţia în serviciile sau breslele de care depind pentru surse. Valorile care formează
selecţia de elemente de ştiri folosesc la fortificarea opţiunilor convenţionale şi a autorităţii
recunoscute. (Seaton) Ziaristul de ştiri operează selecţia dintr-o serie de surse de informare acceptate
convenţional ce conturează agenda ştirilor şi a căror producţie obişnuită de informaţie este înfăţişată
ca un jurnal. Relatarea ştirilor este descriptivă, iar reporterii de ştiri sunt apreciaţi atunci când descriu
corect, explicativ şi vibrant, indiferent de canalul de comunicare. Jurnalismul analitic urmăreşte să ia
datele disponibile şi să le reconfigureze, ajutându-ne să ne interogăm cu privire la situaţia sau
afirmaţia dată, sau să o percepem diferit. Ştirile tratează rapid informaţiile primite, acceptând ceea ce
este definit, ca fiindu-le propriu, de către autoritate, ca evenimente adecvate spre a fi transformate în
ştiri. Ziaristul de ştiri ia un eveniment şi organizează relatarea despre acesta într-un mod
convenţional şi comprehensibil. Priceperea ziaristului de ştiri rezidă în capacitatea lui de a recrea
formatul în funcţie de noul conţinut de ştiri. Jurnalismul reconstruieşte lumea astfel încât aceasta să
se potrivească cu modul în care el prezintă ceea ce publicul său doreşte să afle, mai degrabă decât cu
realitatea. Responsabilitatea socială se extinde de la funcţia de monitorizare la cea de identificare a
adevărului. (de Burgh)
Ştirile reprezintă un discurs creat de un sistem general de semne şi aflat în relaţie cu o structură
socială. Cei implicaţi în producerea ştirilor trebuie să-şi circumscrie activităţile într-o reţea socială
complexă. Pentru înţelegerea ştirilor, trebuie urmăriţi doi determinanţi majori: limbajul (sistemul de
semne) în care sunt codificate şi forţele sociale ce determină modul în care sunt produse şi
interpretate mesajele lor. Există anumite caracteristici şi convenţii specifice, încorporate în discursul
ştirilor, care se deosebesc de cele ale limbajului vorbit, iar combinarea acestora conferă ştirilor o
semnificaţie. (Hartley) Negocierea este cea mai importantă categorie a analizei de receptare a
mesajului mediatic întrucât acoperă cele mai frecvente practici între refuz (evitarea mijloacelor de
informare) şi adeziunea plenară. Un grup social negociază receptarea pornind de la propria sa cultură
cu memoria sa socială specifică, cunoştinţe stocate, aşteptări variate şi resurse simbolice. Indivizii
operează tranzacţii între ceea ce văd pe ecran sau pe pagina imprimată şi ceea ce au ei înşişi,
justificat de istoria lor personală sau de situaţia în care se află. (Bianchi şi Bourgeois). Analiza
practicii de comunicare demonstrează că implicarea de ordin tehnic în procesul comunicării nu
îndepărtează partea socialului în conţinutul acţiunii. Mediaţia obiectului tehnic conduce la o
tehnicizare a acţiunii reperate în realizarea tuturor activităţilor curente cu ajutorul tehnologiilor
digitale. Raţionalitatea tehnicii structurează practica, aceasta adoptând valorile de performativitate a
obiectului. (Jouët)
7
bloggerii. Împărtăşirea de informaţii despre sine într-un forum online este un mod fundamental de a
atrage cititorii şi de a participa în comunitate (membri individuali acoperă spaţii definite pe site-urile
reţelelor sociale). Blogurile diferă de Facebook în termeni de aşteptări identitare. Blogosfera nu a
devenit o grupare deschisă tuturor autorilor anonimi, chestiunile legate de identitate având un rol
critic în reţelele online. O identitate de blog este o altă reprezentare, determinată de context, a unei
persoane. Pseudonimitatea este o problemă importantă relaţionată de identitatea în comunitate.
Bloggerii doresc în general să menţină o distincţie între sinele de blogging şi cel curent.