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Barroco, Rococó
1770 - Neoclasicismo
1790 - Romanticismo
Litografía
1830 - Naturalismo
Fotografía
Gráfica Victoriana
1848 - Realismo
1874 - Impresionismo
Tolouse loutrec
Cromolitografía
Gráfica
1907 - Cubismo
Surrealismo
Escuela de París. 1ª Escuela
2º Racionalismo
Escuela de Ulm
Escuela gráfica suiza y escuela tipográfica internacional
Posmodernismo
Proyecto P6
Memphis
Historia en Argentina
1905 - RBT
Agrupaciones intelectuales:
Orión
Nexus
Martín Fierro
De la Boca
1940 - Atelier
Art Decó
Mauzan
1970 - Bonsiepe
Ricardo Blanco
(Docente en Mendoza)
La ilustración
Rechaza la historia porque no hay un seguimiento riguroso sino con echos aislados
Revolución Francesa:
Se rompe la monarquía
Se declaran los derechos
Luego comenzaron a independizarse los demás países
Surge la sociología
En 1719, se busca reconstruir la historia con postura científica
Neoclasicismo
Características de la escultura:
Se remiten valores (no sensualidad o movimiento)
Se busca estabilidad
Se resaltan virtudes
Se toma al personaje cono central y es rodeado con elementos (personas, ángeles,
animales, etc.) que remiten los valores
El hombre como centro de todo, las ropas van “pegadas” al cuerpo
Un ejemplo de esto es el Thorvalsem. Donde se toma la “plenitud” de los griegos
(buscaban figuras perfectas, adolescentes). Toman personajes mitológicos. “Plenitud”
como contrario a “verosímil”, donde se hace todo tal cual es, al viejo viejo, al joven
joven. En este caso se hacían a todos adolescentes.
La postura del sujeto era en contrapesto (postura natural. La postura hierática es la
postura rígida)
Pintura:
- Pompeo Bottoni
Exuberancia Barroca. Exageración de musculatura, claroscuro, lectura dinámica, tiende
a la profundidad, espacio, sensualidad
- Housse
Composición estable, amaneramiento, empequeñecimiento
- Vianc “la vendedora de cupidos”
Sin musculaturas exageradas, ni claroscuros, caja de composición simple, estable,
prominencia de la línea, luz preponderante.
- Gerard
No es tan sensual, sin carnes mórbidas. Fondo como soporte solamente
- David
Toma temática romana, caja de compoición simple, arquitectura como telón, trabaja
los valores
Gráfica Victoriana
Rotación de cultivos. Los toman de los países bajos. Le ponían albaca para dar
nitrógeno al suelo. Inglaterra se convierte en el granero del mundo a pesar de su
territorio. Producían ellos y ponían el precio del grano
Romanticismo
Realismo
Surge en 1848
Comienza cuando se afirma, se acepta, aclama el Romanticismo. Lo contradice, se
opone.
Es antiestético
Se busca lo inmediato, se niegan las temáticas que no están en contexto a la situación
del artista
Toma al romanticismo como no válido, no a lo subjetivo, a lo evacionista.
El Naturalismo se ocupa de los paisajes, que antes se usaban como soporte, siendo el
hombre lo más importante. Aparecen contrastes de brillos y sombras, de lo alegórico,
intencional. Se pinta por gusto
La arquitectura en el Realismo
Ruskin buscaba la inspiración en el pasado. Escribe “las siete lámparas de la
arquitectura”: sacrificio, verdad, poder, belleza, vida, memoria y obediencia.
Ve al arte como fenómeno completo y a la obra de arte como entidad autónoma.
Establece la dualidad entre construcción y arquitectura; utilidad y belleza. Se enfoca en
la construcción dejando de lado el estilo
Características de la arquitectura:
Montaje in situ y desmontaje
Mano de obra especializada
Materiales prefabricados
Abaratamiento de costos
Mayor espacialidad
Buena ventilación, iluminación (gracias al vidrio)
Goya
No se adecúa a ningún movimiento, se adelanta o se atrasa (ni romanticismo, ni r
neoclasicismo, etc.)
Exaltación, exageración, abocetado, sin detalles, insinuación de personajes,
significativo, deformación (antecede al expresionismo, 1º año)
Los cuadros están resueltos de manera muy diferente dependiendo del encargo:
macabro, diabólico; imponente, noble, bello
Ingres
Terminación neoclásica, pero no es pura, la temática es diferente
Escuela de Chicago
La estampa japonesa
Influye en el impresionismo. Influye en el diseño a fines del siglo XIX (en el Art
Nouveau)
A fines del siglo XVI, hay un incremento en la entrada de naves mercantes en los
puertos de Asia. Los japoneses lo ven como una amenaza.
Como comienza a establecerse el cristianismo entre otras cosas, en el siglo XVII,
Hideyoshi estableció las primeras restricciones (porque no convenía cortar, por
acuerdos económicos) y Tokugawa Iemitsu tomó medidas más severas.
En el siglo XIX, las rebeliones locales contra los Tokugawa se unieron para devolver el
poder al emperador, Meiji llegó al trono en 1867.
Impresionismo
Siglo XIX
Manet pinta:
“Almuerzo campestre”: De horizonte alto, claroscuros fuertes, hombres vestidos
(personas conocidas) y mujeres desnuda.
“Olimpia”: Claro sobre claro, oscuro sobre oscuro. Personas conocidas
“Lola de Valencia”: colores saturados, recorte de fondo, sin horizonte, sin sombras
arrojadas
“El pifano”: sin línea de horizonte, sombra arrojada muy sutil
“Retrato de Emile Zola”: influencia japonesa, abocetado
“Torero muerto”: perspectiva, paleta reducida
“Bodegón con frutas”: naturaleza muerta, forma abocetada
“La reja de hierro”: casi sin negro, blanco sobre blanco, mucha luz
“Dama de los abanicos”: mezcla óptica. Para no ensuciar los colores por mezcla de
pigmento, se usa la yuxtaposición, cuando la pintura de abajo estaba seca.
“Bar del Folies-Bérgee”: fondo insinuado. Engaño visual (reflejo)
“Retrato de Monet en su barco-taller”: texturas visuales (yuxtaposición de colores) por
pincel chato (deja su factura). Forma abocetada (aquí y ahora). Grano.
“Música en el jardín de Tullerías”: se usan negros, margen fotográfica, formas
abocetadas.
Degas:
“Abuelo”: composición soberbia, captación del todo, mucha resolución, obra realista
“Danzarina”: bailarinas de ballet, cromatismo intenso
“El ensayo”: presenta una escalera y una mujer que venía bajando. La podría haber
sacado pero la deja porque estaba
“Bailarinas de azul”: abocetada
“Baño matinal”: Sombra coloreada, arrojada. Visión rápida
“Mujer con crisantemos”: sin detalle, mucho color, poco oxígeno, encuadre chico
“Carreras”: muestra el corte, influencia de la fotografía, carro cortado
Mary Cassalt:
“Verano”: trama, grano., yuxtaposición, atmósfera, vibración cromática.
Sordla:
“El paso a la orilla del mar”: claro sobre claro, sin detalle, ni línea de horizonte, sombra
coloreada
“Tipos valencianos”: color
Sisley:
“Camino”: sin negro, yuxtaposición cromática
“Paisaje”: yuxtaposición cromática
Pisarro:
“Puente real”: texturas, yuxtaposición (puede ser línea, coma, por punto)
“Calle”
Guillaumin:
“Gabarras bajo la nieve”: percepción cromática
Monet:
“Impresión sol naciente”: iluminación de detalles.
“Iglesia de Véthevi”: manchas, atmósfera, vibración cromática
“Las regatas de Argentevil”: se eliminan los negros marrones
“Estación Saint Lazar”: atmósfera, humo, alternancia atmósfera, se pierde detalle
“La Grenoulliée”: yuxtaposición cromática (por pincel chato); forma abocetadas y
presencia lumínica
“Jardín”: sin oxígeno, juego cromático
“Catedral de Ruán”: series (diferentes incidencias de la luz)
“Mujer con sombrilla”: claro sobre claro
“Run Montogueil, Paris”: perspectiva exagerada. Prevalencia del color.
“Damas en el jardín”: perspectiva atmosférica. Recuadro fotográfico.
Renoir:
“Las bañistas”: color en la piel; tratamiento lineal
“Torso de mujer al sol”: muy abocetada
“San Marcos”: palomas apenas abocetadas
“Columpio”
“Madame Chappentiere”
“Paisaje”
“Jarrón con flores”
“Le dejeneur des Chanoter”
“La moulin de la Galette”
Seurat:
Neoimpresionista. Refuerzan el esfuerzo en la técnica. Dejan lo espontáneo, lo fugaz,
la vibración y refuerza la técnica, figura-fondo.
“Puerto Bassin”: figura-fondo, puntillismo
“Tarde de domingo en la Isla de la Grande Jatte”: rectángulo áureo
“Las presumidas”
“Puerto”
“El circo”
“Bañistas de Asnieres”
“Signac”
“La parada”: rectángulo áureo, se divide todo por crecimiento del rectángulo. Más
composición, menos cromatismo
El Art and Crafts queda muy establecido en Inglaterra. Surge en la exposición del
Cristal Palace en 1851. Reacciona contra lo que sucedía. De este se ocupan los
prerrafaelistas.
William Morris, se opone a la intervención de artesanos. Creyó que iba a ser para el
pueblo (no solo la elite). Pudo hacerlo artesanal, pero los objetos eran más caros
Morris Comienza a hacer estampados, telas, empapelados. Hace diseño editorial con
gráfica victoriana. Diseña las guardas y las tipografías (diseña 3 tipografías). La primera
tinta a color que aparece es la roja (después de la negra).
Morris dice que no hay calidad en los productos industriales. Tiene preocupación por
el hombre
No podía vender lo que producía porque era muy caro, solo para la elite
Arquitectura
Crecimiento irregular, orgánico, asimétrico, elimina referencias del pasado, remate de
ventanas, simples, rectas, remate de techo, mansarda oblicua, teja plana.
Morris le deña una casa a William Webb
Robustez, eliminar artificios, solidez
Art Nouveau
Beardsley, hace Art Nouveau, mujer como protagonistas, mancha negra y uso de
curvas.
Influencias:
Estampa japonesa: elimina el fondo, usa la línea, muestra la realidad
Art and Craft: se inspira en lo vegetal
Simbolismo: en 1890, Moreau, Puvis de Chavannes, Odilon Redon, Maurice Denis
Impresionismo: conocimiento sobre el color y tratamiento de superficie. Tratamiento
del color
Bing le puso el nombre al estilo Art Nouveau porque así le puso a su tienda y no sabía
con que nombre vender ese estilo. Bing se va a Paris, tiene éxito y se propaga
Antecedentes en afiches:
Lautrec: se basa en lo impresionista, pero no toma el color con la misma intención. Usa
mancha, abocetado, caricaturesco, rápido (pero de buena resolución). Usa la
cromolitografía, pastel, óleo. Usa colores plenos. Elimina la perspectivas, planos
diagonales
Cheret: se considera el primer afichista, usa colores planos
Grasset
Expresionismo temprano
Post impresionistas
Gaugin: inspira los hobbistas
Cezanne: antecedente del cubismo
Van Gogh: expresionismo
Expresionismo alemán
Die Brüke (el puente), era una agrupación fundad Dresde en 1905. Hacian líneas en
zigzag, colores desagradables
Der Blaue Reiter (el jinete azul); agrupación en Munich en 1911. No les gusta lo real,
comienza la abstracción
November Gruppe, son los de Di Brüke pero liderados por Grosz. Surge en 1919,
después de la primer guerra mundial.
Fauvismo
Influencias:
Van Gogh: colores irreales, comienzo de la estación con colores primarios
Gaugin: más luminoso y llamativo posible
Cubismo
Aparece en 1907 en Francia
Influencias:
Cezanne: geometrizaba todo. Usaba cuerpos geométricos básicos
Etapas:
1907 - Cubismo cezzanirano
1909 - Cubismo analítico
1912 - cubismo sintético
Picasso pinta la primera obra cubista, llamada “Las damiselas de Avignon”. Usa la
geometrización
Futurismo
Fordismo
Fordismo alemán
Siglo XIX
Analiza el modelo inglés derevolución industrial
Henry van de Velde. Artista belga. Opone a Muthesius. Clasifica las ornamentaciones
en morales cuando tienen una función y en inmorales cuando predominan y molestan
la utilidad.
El fordismo alemán es una racionalización que se aplica ala forma del objeto seriado
Peter Beherns apoya a Uthesius. Diferencia al artista (estético - formales) del ingeniero
(técnico - funcional)
Fordismo estadounidense
Henry Ford había observado que el proceso era lento porque los usuarios hacían la
fabricación de principio a fin. Se soluciona dividiendo el trabajo a cada trabajador, cada
parte del proceso. Se aceleró mas la producción cuando hizo que el auto se moviera y
el trabajador (tardaba mucho en desplazarse de auto a auto). Pautó el tiempo de
trabajo, si el trabajador era lento, se despedía. El Ford T resultó ser ensamblado en 3
horas
Arte Abstracto
Suprematismo
Constructivismo
Neoplasticismo
Nace y se desarrolla en Holanda. Sus líderes fueron Piet Mondrian, Theo van Doesburg.
Piet Mondrian, empieza representando elementos de la realidad y cada vez la va
abstractizando mas, se va a cercan al cubismo. Termina en ortogonal (collages de
cuadrados) pasa del monocromatismo a muchos colores
The Van Doesburg, crea la revista De Stijl
Productos
Rietveld, transfiere las obras pictóricas a tridimensional
Arquitectura
Sin materiales naturales, con materiales nuevos de la revolución industrial como el
vidrio, etc.
Rietveld
Oud
Van’t Hoff: totalmente simétrico, sin oblícuos, colores funcionales
Gráfica
Theo van Doesburg: tipografías sin trazos curvos y oblicuos
Piet Zwat: marcas
Vilmos Huszár: tipografía bold
Lazlo Moholy Nagy
Bauhaus
La escuela se crea en 1919. Deja de funcionar en 1933
Sedes:
1919 - 1924 Weimar
1925 - 1932 Dessau
1932 - 1933 berlín
Directores:
1919 - 1928 Walter Gropius
1928 - 1930 Hannes Meyer (arquitecto suizo)
1930 - 1933 Mies Van der Rohe
Gropius unir arte con artesanía. “Arte y artesanía - una nueva unidad”
Se hace un curso llamado Vorkus (diseño básico), luego se elige el taller que iban a
cursar.
A los docentes y profesores se los llamó “maestro”, el alumno egresado tenía el título
de oficial o maestro.
The Van Doesburg enseña en la Bauhaus pero contradice a Gropius porque no le gusta
la enseánza expresionista. Los alumnos comienzan a hacer diseños neoplásticos:
colores primarios, líneas
Lazlo Moholy Nagy, era contructivista, expresionista. La Bauhaus pasa a ser racional.
Van Doesburg quita que el diseño sea una expresión del diseñador y que pasa a
responder necesidades
Mies van der Rohe, era arquitecto, busca disciplinar a los alumnos, quita las ideas
socialistas inculcadas por los profesores anteriores
Talleres
1º Etapa
Alfarería (muy decorativo) y gráfica
Estaban Paul Klee y Wassily Kandisky
2º Etapa
Cerámica, muebles, metal (se trabaja con la geometría, simplicidad), talleres de
impresión, arquitectura, tipografía.
En tipografía, Bayer quita las mayúsculas; Josef ALbers crea un alfabeto par plantilla y
Josst Schmit tarjetas publicitarias
3º Etapa
Carpintería: muebles plegables, económicos y prácticos
New Bauhaus
Se crea en Estados Unidos, no toma a la escuela sino los conocimientos de la Bauhaus
original. Contratan a los alemanes
Art Decó
Años ‘30
El cine influye al contener sonido, banda sonora y una imagen más impactante que en
los libros, periódicos.
Gigantismo: imagen muy impactante y grande sobre el soporte dejando al texto
ínfimo. Primerísimo plano, tomado del cine.
Toma del Fauvismo, los colores impactantes
Toma del Cubismo, la geometría, simplicidad, vistas diferentes y yuxtaposición de
planos.
Aparecen carteles publicitarios luminosos
Se libera la mujer: busca vestirse como el hombre, no resalta sus curvas, pelo corto,
gorro cloche. Muy flacas y muy largas
Se descubre la cultura egipcia
Aparece la greca escalonada (en muebles y arquitectura). Culturas indígenas.
Ingluencia oriental de China, Japón y Rusia.
Tipografía sin serif y decorativas.
Uso de secuencias (viñetas como historietas). Influencia del cine
Gráfica tienden al crecimiento hacia arriba
Mobiliario: copia estilos del pasado. Materiales como piel de tiburón, marfil y ébano.
Estilo pesado
Arquitectura: verticalidad, exageración, crecimiento
Indumentaria: verticalidad, cintura baja, se quitan las partes como el cuello.
Arte concreto
Años ‘30
Agrupaciones en Europa:
“Cercle et Carré” (circulo y cuadrado). Michael Seuphor con Joaquín Torres García
“Art Concret”. Van Doesburg
Mitre fue anterior a Sarmiento. Creó el colegio nacional de Buenos Aires, con
secundaria, para hombres y propedéutica (formaba para la universidad europea).
Sarmiento crea la escuela Normal. Para formar docentes, para transformar el modelo
agrícola a modelo industrial de país. Sabía que podían multiplicarse, trajo profesores
de Estados Unidos.
’90: Ley federal. Análisis de productos. LA provincias se hacen cargo de sus escuelas.
Lucien Achille Mauzán, era de Francia. En 1905 se va a Italia. Era afichista, ilustrador
A Buenos Aires inmigraron José María Cao, Alejandro Sirio, Mario Zavataro, Ernesto de
la Cárcova
En 1927, Mauzán crea su propia empresa
Syling
El Styling fue la primera imagen masiva del mundo moderno, eléctrico y aerodinámico.
Expresó sentimientos y aspiraciones del hombre. Diseño como factor de venta.
Good Design
En los años ’30.
Toma lo funcional de la Bauhaus y lo comercial norteamericano.
Criterios racionales, no decorativos.
Charley y Ray Eames
Surgimiento de plásticos. Nuevos procesos, nuevos materiales. Nuevos criterios,
formas sinuosas, alabeadas.
Innovación
Diseño orgánico, sin aristas
Forma envolvente con fuerte iconicidad
Eero Saarinen
Harry
Earl C. Tupper (crea los “tapers”)
Gutte form
Alemania
Surge después de la crisis por la 2ª Guerra Mundial.
Crea una escuela teórica - práctica, la escuela de Ulm. Después de Max Bill, la dirige
Maldonado
Práctico, racional, económico y neutro.
Se basan en la Gestalt.
Metodología proyectual, tecnología
Contradiseño italiano