O ¤ÚˆÙ·˜ ÛÙÔÓ ¶Ï¿ÙˆÓ·

B·Û›Ï˘ K¿ÏÊ·˜
K·ıËÁËÙ‹˜ AÚ¯·›·˜ ºÈÏÔÛÔÊ›·˜
TÌ‹Ì· ºÈÏÔÛÔÊ›·˜-¶·È‰·ÁˆÁÈ΋˜
AÚÈÛÙÔÙ¤ÏÂÈÔ ¶·ÓÂÈÛÙ‹ÌÈÔ £ÂÛÛ·ÏÔӛ΢

H ÊÈÏÔÛÔÊÈ΋ Û‡ÏÏË„Ë ÙÔ˘ ¤ÚˆÙ· ÍÂÎÈÓ¿ ·fi ÙÔÓ ¶Ï¿ÙˆÓ· Î·È Û˘Ó¯›˙ÂÙ·È Û fiÏË ÙË Ì·ÎÚ·›ˆÓË Ï·ÙˆÓÈ΋ ·Ú¿-
‰ÔÛË Ì¤¯ÚÈ ÙÔÓ ¶ÏˆÙ›ÓÔ. O ¶Ï¿ÙˆÓ ı· ·ÊÈÂÚÒÛÂÈ ‰‡Ô ·fi ÙÔ˘˜ ˆÚ·ÈfiÙÂÚÔ˘˜ ‰È·ÏfiÁÔ˘˜ ÙÔ˘ ÛÙÔÓ ¤ÚˆÙ· –ÙÔ
™˘ÌfiÛÈÔ Î·È ÙÔÓ º·›‰ÚÔ–, ÂÓÒ ÙÔ ÌÔÙ›‚Ô ÙÔ˘ ÊÈÏÔÛÔÊÈÎÔ‡ ¤ÚˆÙ· ‰È·ÙÚ¤¯ÂÈ ÙÔ ¤ÚÁÔ ÙÔ˘ ·fi ÙÔÓ ÚÒÈÌÔ X·ÚÌ›‰Ë,
fiÔ˘ Ë ·ÚÂÙ‹ Ù˘ ÛˆÊÚÔÛ‡Ó˘ ÂÈÛ¿ÁÂÙ·È ˆ˜ ÙÔ ·ÓÙ›ıÂÙÔ Ù˘ ÂÚˆÙÈ΋˜ ¿ÎÚ·Ù˘ ÔÚÌ‹˜, ̤¯ÚÈ ÙËÓ ‡ÛÙÂÚË 7Ë EÈ-
ÛÙÔÏ‹. O ¶Ï¿ÙˆÓ ÂÓۈ̷ÙÒÓÂÈ ÙÔÓ ¤ÚˆÙ· ÛÙË ÊÈÏÔÛÔÊ›· ÙÔ˘, ·ÍÈÔÔÈÒÓÙ·˜ Î·È ÌÂÙ·Û¯ËÌ·Ù›˙ÔÓÙ·˜, fiˆ˜ Û˘ÓËı›-
˙ÂÈ, ÔÈΛϘ ÚÔ¸¿Ú¯Ô˘Û˜ Ì˘ıÔÏÔÁÈΤ˜ Î·È ÔÈËÙÈΤ˜ ÂÈÎfiÓ˜ ÙÔ˘ ¤ÚˆÙ·. T·˘ÙÔ¯ÚfiÓˆ˜, Ë Ï·ÙˆÓÈ΋ ·ÓÙ›ÏË„Ë
ÙÔ˘ ¤ÚˆÙ· Â›Ó·È ¤Ó· ‰ÈÂÈÛ‰˘ÙÈÎfi Û¯fiÏÈÔ ÛÙËÓ ÙÚ¤¯Ô˘Û· ÂÚˆÙÈ΋ Ú·ÎÙÈ΋ Ù˘ ÂÔ¯‹˜ ÙÔ˘. TË ıÂÌ·ÙÈ΋ ·˘Ù‹ ÌÔÚ›
Ó· ÙËÓ ·Ú·ÎÔÏÔ˘ı‹ÛÂÈ Ô ·Ó·ÁÓÒÛÙ˘ ÛÙÔ˘˜ ÏfiÁÔ˘˜ ÙˆÓ Û˘Ó‰·ÈÙ˘ÌfiÓˆÓ ÙÔ‡ ™ˆÎÚ¿ÙË ÛÙÔ ™˘ÌfiÛÈÔ, Ì ··Ú·›-
ÙËÙÔ ‚Ô‹ıËÌ· ÙË ÌÓËÌÂÈÒ‰Ë ¤Î‰ÔÛË ÙÔ˘ ™˘ÎÔ˘ÙÚ‹.1

A ˘Ù¤˜ ÔÈ Ï¢ڤ˜ ÙÔ˘ Ï·ÙˆÓÈÎÔ‡ ¤ÚˆÙ· ‰ÂÓ ı· Ì ··-

Û¯ÔÏ‹ÛÔ˘Ó ÛÙÔ Û‡ÓÙÔÌÔ Î›ÌÂÓÔ Ô˘ ·ÎÔÏÔ˘ı›. KÚ·ÙÒ
·ÏÒ˜ ÌÈ· ··Ú·›ÙËÙË ÛËÌ·ÛÈÔÏÔÁÈ΋ ‰È¢ÎÚ›ÓÈÛË. O «¤Úˆ-
Ú¿‰ÂÈÁÌ· Ô ¶·ÚÌÂÓ›‰Ë˜. °È·Ù› ϤÂÈ Ô ¶·ÚÌÂÓ›‰Ë˜ ÂÚÈÁÚ¿ÊÔ-
ÓÙ·˜ ÙË ‰ËÌÈÔ˘ÚÁ›· ÙÔ˘ Û‡Ì·ÓÙÔ˜: «ÚÒÙÔÓ ·’ fiÏÔ˘˜ ÙÔ˘˜
ıÂÔ‡˜ Û˘Ó¤Ï·‚ ÙÔÓ ŒÚˆÙ·»,2 Î·È Ô HÛ›Ô‰Ô˜: «ÚÒÙ· ·’ fiÏ·
Ù·˜» ÛÙ· ·Ú¯·›· ÂÏÏËÓÈο ‰È·ÙËÚ› ¿ÓÙÔÙ ˆ˜ ÚˆÙÂ‡Ô˘Û· Ù· Ú¿ÁÌ·Ù· ÙÔ X¿Ô˜ ÁÂÓÓ‹ıËÎÂ, ÎÈ ¤ÂÈÙ· Ë Â˘Ú‡ÛÙÂÚÓË °Ë
ÛËÌ·Û›· ÙÔ˘ ÙË ÛÂÍÔ˘·ÏÈ΋ ¤ÏÍË. ¢ÂÓ ÂÚÈÁÚ¿ÊÂÈ ÌÈ· ηٿ- […] Î·È Ô ŒÚˆÙ·˜, Ô˘ ͯˆÚ›˙ÂÈ ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙÔ˘˜ ·ı·Ó¿ÙÔ˘˜»,3
ÛÙ·ÛË ‹ ¤Ó· Û˘Ó·›ÛıËÌ·, ·ÏÏ¿
ÌÈ· ÔÚÌ‹ ΛÓËÛ˘ ÚÔ˜ ¤Ó· ·ÓÙÈ-
ΛÌÂÓÔ ÂÈı˘Ì›·˜. K·È Â›Ó·È ÌÈ·
ÔÚÌ‹ Ô˘ ‰ÂÓ ÚÔ¸Ôı¤ÙÂÈ ·ÌÔÈ-
‚·ÈfiÙËÙ·: ÔÈ ÚfiÏÔÈ ÙÔ˘ ÂÚ·ÛÙ‹ ηÈ
ÙÔ˘ Âڈ̤ÓÔ˘ ÚÔÛÒÔ˘ ·Ú·-
̤ÓÔ˘Ó Û·ÊÒ˜ ‰È·ÎÚÈÙÔ›.
£· ÌÔÚÔ‡Û ӷ ‰ÈÂÚˆÙËı›
ηÓ›˜ ·Ó ÚÈÓ ·fi ÙÔÓ ¶Ï¿ÙˆÓ·
˘‹ÚÍ οÔÈ· ÊÈÏÔÛÔÊÈ΋ ·ÍÈÔ-
Ô›ËÛË ÙÔ˘ ¤ÚˆÙ·. O AÚÈÛÙÔÙ¤Ï˘
ı¤ÙÂÈ Â˘ı¤ˆ˜ ÙÔ ›‰ÈÔ ÂÚÒÙËÌ·,
fiÙ·Ó ÛÙ· ªÂÙ¿ Ù· Ê˘ÛÈο ·Ó·˙ËÙ¿
ÚÔ‰ÚfiÌÔ˘˜ ÙÔ˘ ‰ÈÎÔ‡ ÙÔ˘ ÔÈË-
ÙÈÎÔ‡ ·ÈÙ›Ô˘, Ù˘ ‰‡Ó·Ì˘ ‰ËÏ·‰‹
Ô˘ ÎÈÓ› Ù· Ú¿ÁÌ·Ù·:
£· ÌÔÚÔ‡Û ӷ ÛÎÂÊÙ› ηÓ›˜
fiÙÈ Ô ÚÒÙÔ˜ Ô˘ ·Ó·˙‹ÙËÛÂ ÌÈ·
Ù¤ÙÔÈÔ˘ ›‰Ô˘˜ ·ÈÙ›· ‹Ù·Ó Ô ∏Û›Ô-
‰Ô˜, ‹ Î·È Î¿ÔÈÔ˜ ¿ÏÏÔ˜ Ô˘ ¤ıÂ-
Û ˆ˜ ·Ú¯‹ ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙ· fiÓÙ· ÙÔÓ
¤ÚˆÙ· ‹ ÙËÓ ÂÈı˘Ì›·, fiˆ˜ ÁÈ· ·- 1. §ÂÙÔ̤ÚÂÈ· ·fi ÂÚ˘ıÚfiÌÔÚÊÔ ·ÁÁ›Ô, 510-500 .Ã., Musées Royaux d’Art et d’Histoire, μڢͤÏϘ.

10 Ù¯. 109 APXAIO§O°IA & TEXNE™

 Û·Ó Ó· Ú¤ÂÈ Ó· ˘¿Ú¯ÂÈ ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙ· fiÓÙ· οÔÈ· ·ÈÙ›· Ô˘
ı· ÎÈÓ› Î·È ı· Û˘Ó·ÚÌfi˙ÂÈ Ù· Ú¿ÁÌ·Ù·.4

O AÚÈÛÙÔÙ¤Ï˘ ı· Û˘Û¯ÂÙ›ÛÂÈ ÙÔÓ ¤ÚˆÙ· ÙÔ˘ HÛ›Ô‰Ô˘

Î·È ÙÔ˘ ¶·ÚÌÂÓ›‰Ë Ì ÙË «ÊÈÏfiÙËÙ·» ÙÔ˘ EÌ‰Ô-
ÎÏ‹ (Ô˘ ‰ÂÓ ÈÛÔ‰˘Ó·Ì› Ì ÙÔÓ ¤ÚˆÙ·, ·ÏÏ¿
Â›Ó·È ¿ÓÙˆ˜ ÌÈ· ‰‡Ó·ÌË ¤ÓˆÛ˘ ÙˆÓ ÔÌÔÂÈ-
‰ÒÓ), ‰›ÓÔÓÙ·˜ Ì ÙÔÓ Û˘Ó‹ıË ÂÚÈÂÎÙÈÎfi ÙÔ˘
ÙÚfiÔ ÙË ÏÂÈÙÔ˘ÚÁ›· Ô˘ ı· ÌÔÚÔ‡ÛÂ Ó·
¤¯ÂÈ Ô ¤ÚˆÙ·˜ ÛÙËÓ ÚÔÛˆÎÚ·ÙÈ΋ ÛΤ„Ë:
Ô ¤ÚˆÙ·˜ Â›Ó·È Ë ÚÔÛˆÔÔ›ËÛË Ù˘
‰‡Ó·Ì˘ ‹ Ù˘ ·ÈÙ›·˜ ΛÓËÛ˘ ÙˆÓ fiÓÙˆÓ
ÛÙÔ Û‡Ì·Ó.
™ÙË ÊÈÏÔÛÔÊ›· ÙÔ˘ ¶Ï¿ÙˆÓ· ÙË ÏÂÈ-
ÙÔ˘ÚÁ›· ·˘Ù‹ ı· ÙËÓ ·Ó·Ï¿‚ÂÈ Ë „˘¯‹. H
ÎÔÛÌÈ΋ „˘¯‹ ‰È¢ı‡ÓÂÈ Î·È ÎÈÓ› Ù· ¿ÓÙ·
ÛÙÔ Û‡Ì·Ó, fiˆ˜ Ë ·ÓıÚÒÈÓË „˘¯‹
ÂϤÁ¯ÂÈ Î·È ÎÈÓËÙÔÔÈ› ÙÔÓ ·ÓıÚÒÈÓÔ
ÔÚÁ·ÓÈÛÌfi. ™ÙÔÓ ¤ÚˆÙ· Ô ¶Ï¿ÙˆÓ ı· ·Ó·ı¤-
ÛÂÈ ¤Ó·Ó ‰È·ÊÔÚÂÙÈÎfi Î·È ÚˆÙfiÁÓˆÚÔ ÚfiÏÔ:
Ô ¤ÚˆÙ·˜, Ë ÈÔ ÈÛ¯˘Ú‹ Î·È ÔχÏÔÎË ·ÓıÚÒ-
ÈÓË ÂÈı˘Ì›·, ÏÂÈÙÔ˘ÚÁ› ˆ˜ ·Ó¤ÏÈÛÙÔ˜ ÂÛˆÙÂÚÈ-
Îfi˜ Û‡ÌÌ·¯fi˜ Ì·˜ ÛÙÔ ‰ÚfiÌÔ ÚÔ˜ ÙËÓ ·ÏËıÈÓ‹
ÊÈÏÔÛÔÊ›·. H ÂÚˆÙÈ΋ ¤ÏÍË ÍÂÎÈÓ¿ ˆ˜ ¿ÏÔÁÔ ¿ıÔ˜,
¤¯ÂÈ fï˜ ÙË ‰˘Ó·ÙfiÙËÙ· Ó· ÌÂÙ·Û¯ËÌ·ÙÈÛÙ› Û ¤Ó· ›‰Ô˜
ıÂ˚΋˜ Ì·Ó›·˜, Ô˘ ˆı› ÙÔÓ ¿ÓıÚˆÔ ÚÔ˜ ÙËÓ ¤ÓˆÛË Ì ÙȘ
I‰¤Â˜. °È· ÙÔÓ ¶Ï¿ÙˆÓ·, Ô ¤ÚˆÙ·˜ ¤¯ÂÈ Î¿ÙÈ ÙÔ ÊÈÏÔÛÔÊÈÎfi,
2. ŒÊË‚Ô˜ Î·È ·È˜, ·fi ÂÚ˘ıÚfiÌÔÚÊÔ ·ÁÁÂ›Ô (·ÏÈη) Ô˘ ·Ô‰›‰ÂÙ·È
ÁÈ·Ù› fiˆ˜ Ô ÊÈÏfiÛÔÊÔ˜ (Ô «ÊÈÏáÓ ÙcÓ ÛÔÊ›·Ó») ‚Ú›ÛÎÂÙ·È ·Ó¿-
ÛÙÔÓ ª¿ÎÚˆÓ·, Staatliche Antikensammlungen (·Ú. 2655), ªfiÓ·¯Ô.
ÌÂÛ· ÛÙË ÛÔÊ›· Î·È ÙËÓ ¿ÁÓÔÈ·, ¤ÙÛÈ Î·È Ô ¤ÚˆÙ·˜, Ô˘ Â›Ó·È ÂÍ
ÔÚÈÛÌÔ‡ ·ÓÈηÓÔÔ›ËÙÔ˜, Â›Ó·È ¤Ó·˜ ‰·›ÌˆÓ Ô˘ ·ÏÈÓ‰ÚÔÌ›
·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙËÓ ¤ÏÏÂÈ„Ë Î·È ÙËÓ Ï‹ÚˆÛË, ÙËÓ ·Û¯‹ÌÈ· Î·È ÙËÓ ºÈÏÔ-ÛÔÊÔ‡Ó, ‰ËÏ·‰‹
ˆÚ·ÈfiÙËÙ·, ÙË ıÓËÙfiÙËÙ· Î·È ÙËÓ ·ı·Ó·Û›·. ¤ÏÎÔÓÙ·È ·fi ÙË ÛÔÊ›·,
™ÙÔ ™˘ÌfiÛÈÔ, ÙÔÓ ˆÚ·ÈfiÙÂÚfi ÙÔ˘ ›Ûˆ˜ ‰È¿ÏÔÁÔ, Ô ¶Ï¿- ÌfiÓÔ ·˘ÙÔ› Ô˘ ·ÓÙÈ-
ÙˆÓ ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙ÂÈ ÙË Û˘ÓÔÌÈÏ›· ¤ÍÈ Ê›ÏˆÓ (ÙÔ˘ º·›‰ÚÔ˘, ÙÔ˘ Ï·Ì‚¿ÓÔÓÙ·È ÙËÓ ·Í›·
¶·˘Û·Ó›·, ÙÔ˘ EÚ˘Í›Ì·¯Ô˘, ÙÔ˘ AÁ¿ıˆÓ·, ÙÔ˘ AÚÈÛÙÔÊ¿ÓË Î·È ÙËÓ ˆÚ·ÈfiÙËÙ· Ù˘
Î·È ÙÔ˘ ™ˆÎÚ¿ÙË), ÈÛÙÔÚÈÎÒÓ Î·È ‰È¿ÛËÌˆÓ ÚÔÛÒˆÓ ÙÔ˘ ÛÔÊ›·˜, ¯ˆÚ›˜ Ó· ÙËÓ
5Ô˘ ·ÈÒÓ· .X., Ô Î·ı¤Ó·˜ ·fi ÙÔ˘˜ ÔÔ›Ô˘˜ ·Ó·Ï·Ì‚¿ÓÂÈ Î·Ù¤¯Ô˘Ó. O ¤ÚˆÙ·˜
Ó· ‰ÒÛÂÈ ¤Ó· ÂÁÎÒÌÈÔ ÙÔ˘ ¤ÚˆÙ·. OÈ ‰È·‰Ô¯ÈÎÔ› ÏfiÁÔÈ Ô‰Ë- ÏÔÈfiÓ ˆ˜ ΢ÓËÁfi˜ ÙÔ˘
ÁÔ‡ÓÙ·È Û ÎÔڇʈÛË, fiÙ·Ó ÙÂÏÂ˘Ù·›Ô˜ ÌÈÏ¿ Ô ™ˆÎÚ¿Ù˘ ˆÚ·›Ô˘ Ú¤ÂÈ ÚÔ˜ ÙË
Î·È Ì·˜ ÌÂٷʤÚÂÈ fiÛ· ¤Ì·ı ÁÈ· ÙÔÓ ¤ÚˆÙ· ·fi ÌÈ· Ì˘ÛÙË- ÛÔÊ›·, «Â›Ó·È Ô ›‰ÈÔ˜
ÚÈÒ‰Ë Á˘Ó·›Î·, ÙËÓ È¤ÚÂÈ· ¢ÈÔ̷ٛ. °È· ÙÔÓ ™ˆÎÚ¿ÙË Ô ¤Úˆ- ÊÈÏfiÛÔÊÔ˜».6
Ù·˜ Â›Ó·È ‰·›ÌˆÓ, ÁÈÔ˜ ÙÔ˘ ¶fiÚÔ˘, ÙÔ˘ ıÂÔ‡ Ù˘ Â›ÓÔÈ·˜ Î·È ∞ÓÙÈΛÌÂÓÔ ÙÔ˘ ¤Úˆ-
Ù˘ ¢ÚÂÙÈÎfiÙËÙ·˜, Î·È Ù˘ ˙ËÙÈ¿Ó·˜ ¶ÂÓ›·˜. ∞fi ÙÔ˘˜ ‰‡Ô Ù· Â›Ó·È ÙÔ ˆÚ·›Ô, Î·È Ì¿-
ÁÔÓ›˜ ÙÔ˘ ·ÓÙÏ› ÙËÓ ·ÓÙÈÊ·ÙÈ΋ ÙÔ˘ ʇÛË: Â›Ó·È ÊÙˆ¯fi˜, ÏÈÛÙ· Ô «ÙfiÎÔ˜» –Ë ‰Ë-
¿Û¯ËÌÔ˜ Î·È ÛÎÏËÚfi˜, «·Ó˘fi‰ËÙÔ˜ Î·È ¿ÛÙÂÁÔ˜»Ø Â›Ó·È fï˜ ÌÈÔ˘ÚÁ›·– ̤۷ ÛÙËÓ ˆ-
Ù·˘ÙÔ¯ÚfiÓˆ˜ ÁÂÓÓ·›Ô˜, ÂÓÂÚÁËÙÈÎfi˜, ÂÊ¢ÚÂÙÈÎfi˜, ÁËÙ¢- Ú·ÈfiÙËÙ·. ™Ùfi¯Ô˜ ÙÔ˘ Ë
Ù‹˜, ÔÏ˘Ì‹¯·ÓÔ˜, ΢ÓËÁfi˜ ÙÔ˘ ˆÚ·›Ô˘, ·ÈˆÓ›ˆ˜ ·ÓÈηÓÔ- ηٿÎÙËÛË Ù˘ ·ı·Ó·-
Ô›ËÙÔ˜.5 H ÂӉȿÌÂÛË Ê‡ÛË ÙÔ˘ ÔÚ›˙ÂÈ Î·È ÙË Û¯¤ÛË ÙÔ˘ Ì ۛ·˜: ·ı·Ó·Û›· ۈ̷-
ÙË ÁÓÒÛË Î·È ÙË ÛÔÊ›·: Ô ¤ÚˆÙ·˜ «‚Ú›ÛÎÂÙ·È ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙË ÙÈ΋, Ô˘ ÂÈÙ˘Á¯¿ÓÂÙ·È
ÛÔÊ›· Î·È ÛÙËÓ ·Ì¿ıÂÈ·». OÈ ıÂÔ›, ÔÈ ·fiÏ˘ÙÔÈ ÁÓÒÛÙ˜, ‰ÂÓ 3. Simeon Solomon, «™ˆÎÚ¿Ù˘ ηÈ
Ì ÙË ÛÂÍÔ˘·ÏÈ΋ ·Ó·-
ÊÈÏÔÛÔÊÔ‡Ó, ÁÈ·Ù› η٤¯Ô˘Ó ÙË ÁÓÒÛË. O‡Ù fï˜ Î·È ÔÈ ·Ófi- ∞Á·ıfi‰ËÌÔ˜», Victoria and Albert ·Ú·ÁˆÁ‹, ΢ڛˆ˜ fi-
ËÙÔÈ ÊÈÏÔÛÔÊÔ‡Ó, ·ÊÔ‡ ‰ÂÓ Û˘ÓÂȉËÙÔÔÈÔ‡Ó ÙËÓ ¿ÁÓÔÈ¿ ÙÔ˘˜. Museum, §ÔÓ‰›ÓÔ. ̈˜ ·ı·Ó·Û›· ÓÂ˘Ì·-

APXAIO§O°IA & TEXNE™ Ù¯. 109 11

 AÓ ˆÛÙfiÛÔ ÙÔ ™˘ÌfiÛÈÔ Â›Ó·È
¤Ó· ·ÚÈÛÙÔ‡ÚÁËÌ·, ‰ÂÓ ÙÔ
ÔÊ›ÏÂÈ ÌfiÓÔ ÛÙË ‚·Ú˘Û‹Ì·ÓÙË
‰È‹ÁËÛË Ù˘ ¢ÈÔ̷ٛ˜. ΔÔ ÛÔ˘-
‰·ÈfiÙÂÚÔ ÏÔÁÔÙ¯ÓÈÎfi ÙÔ˘ ‡ÚË-
Ì· Â›Ó·È Ë Í·ÊÓÈ΋ ›ÛÔ‰Ô˜ ÙÔ˘
∞ÏÎÈ‚È¿‰Ë ÛÙË ÛÎËÓ‹, Î·È ÙÔ
ÂÁÎÒÌÈÔ ÙÔ˘ ™ˆÎÚ¿ÙË Ô˘ ·˘-
Ùfi˜ ÂÎʈÓ›. O ÌÂı˘Ṳ̂ÓÔ˜
∞ÏÎÈ‚È¿‰Ë˜, ‹‰Ë ‰È¿ÛËÌÔ˜ ÙËÓ
ÂÔ¯‹ ÙÔ˘ ™˘ÌÔÛ›Ô˘, ÂÍÈÛÙÔ-
Ú› ÙË ‰È΋ ÙÔ˘ Ó·ÓÈ΋ ÂÚˆÙÈ΋
ÈÛÙÔÚ›· Ì ÙÔÓ ™ˆÎÚ¿ÙË. H ›‰È·
Ë ‰È‹ÁËÛË Â›Ó·È ÙÔÏÌËÚ‹ ηÈ
·ÔÏ·˘ÛÙÈ΋. ΔÔ ÈÔ ˆÚ·›Ô fi-
̈˜ ÛÙÔÈ¯Â›Ô Ù˘ Â›Ó·È Ë Ù·‡ÙÈ-
ÛË ÙÔ˘ ™ˆÎÚ¿ÙË Ì ÙÔÓ ¤ÚˆÙ·
– ÌÂ ÙÔÓ ¤ÚˆÙ·-ÊÈÏfiÛÔÊÔ, Ô˘
ÌfiÏȘ ›¯Â ÂÚÈÁÚ¿„ÂÈ Ô ›‰ÈÔ˜ Ô
™ˆÎÚ¿Ù˘ ÛÙÔ ÏfiÁÔ ÙÔ˘. O ™ˆ-
ÎÚ¿Ù˘ ÙÔ˘ ∞ÏÎÈ‚È¿‰Ë Â›Ó·È Ë
Â›ÁÂÈ· ÚÔÛˆÔÔ›ËÛË Î·È
ÙÔ˘ ¤ÚˆÙ· Î·È Ù˘ ÊÈÏÔÛÔÊ›·˜.
∂›Ó·È ÎÈ ·˘Ùfi˜ ¿Û¯ËÌÔ˜, ÛÎÏË-
Úfi˜, ÊÙˆ¯fi˜, ·Ó˘fi‰ËÙÔ˜,
4. Edward Burne-Jones, «O ŒÚˆÙ·˜ ·ÂÏ¢ıÂÚÒÓÂÈ ÙËÓ æ˘¯‹», 1867, ˘‰·ÙÔÁÚ·Ê›·, 54,1x61 ÂÎ., Trustees of the ÁÔËÙ¢ÙÈÎfi˜ Î·È ·ÓÈηÓÔÔ›Ë-
Cecil Higgins Art Gallery, ª¤ÓÙÊÔÚÓÙ. ÙÔ˜Ø Â›Ó·È Î˘Ú›ˆ˜ «¿ÙÔÔ˜»,
fiˆ˜ Ô ÊÈÏÔÛÔÊÈÎfi˜ ¤ÚˆÙ·˜.
ÙÈ΋, ̤ۈ ÙˆÓ ¤ÚÁˆÓ Ù˘ „˘¯‹˜ Ô˘ ‰ÈÂΉÈÎÔ‡Ó ¤Ó· ÌÂÚ›‰ÈÔ «E›Ó·È ÂÎÏËÎÙÈÎfi, ·ÏÏ¿ ·˘Ùfi˜ Ô ¿ÓıÚˆÔ˜ ‰ÂÓ ÌÔÈ¿˙ÂÈ ÌÂ
ÛÙËÓ ·ÈˆÓÈfiÙËÙ·. ηӤӷÓ, Ô‡Ù ·fi ÙÔ˘˜ ·Ï·ÈfiÙÂÚÔ˘˜ Ô‡Ù ·fi ÙÔ˘˜ Ùˆ-
O ¶Ï¿ÙˆÓ ÛÎÈ·ÁÚ·Ê› ÌÈ· Îϛ̷η ÂÚˆÙÈ΋˜ ·Ó¿‚·Û˘ ÚÈÓÔ‡˜ […] ŸÛÔ ÎÈ ·Ó „¿ÍÂȘ ‰ÂÓ ı· ‚ÚÂȘ Î·Ó¤Ó·Ó Û·Ó ÎÈ
Ô˘ ‰È·‰Ô¯Èο ηχÙÂÈ ÙËÓ ¤ÏÍË ÚÔ˜ ¤Ó· ˆÚ·›Ô ÛÒÌ·, ÙËÓ ·˘ÙfiÓØ ÙfiÛÔ “¿ÙÔÔ˜” Â›Ó·È Î·È Ô ›‰ÈÔ˜ Î·È ÔÈ ÏfiÁÔÈ ÙÔ˘».8
¤ÏÍË ÚÔ˜ fiÏ· Ù· ˆÚ·›· ÛÒÌ·Ù·, ÙËÓ ¤ÏÍË ÚÔ˜ ÙȘ ˆÚ·›Â˜ ¶ÂÚÈÊÚÔÓ› ÙÔ ¯Ú‹Ì·, ÙȘ ÙÈ̤˜ Î·È Ù· ·ÎÚÈ‚¿ ÚÔ‡¯· Î·È ÚÔ-
„˘¯¤˜, ÙËÓ ¤ÏÍË ÚÔ˜ ÙȘ ˆÚ·›Â˜ ‰ËÌÈÔ˘ÚÁ›Â˜ Î·È Ì·ı‹ÛÂȘ, ÙÈÌ¿ Ó· ΢ÎÏÔÊÔÚ› ͢fiÏËÙÔ˜Ø ¤¯ÂÈ ·›ÛÙ¢ÙË ·ÓÙÔ¯‹ ÛÙȘ
ÁÈ· Ó· ηٷϋÍÂÈ ÛÙËÓ ·ÔÎ¿Ï˘„Ë fiÙÈ ÙÔ Ú·ÁÌ·ÙÈÎfi ΛÓËÙÚÔ Î·ÎÔ˘¯›Â˜, ÛÙÔ ÍÂÓ‡¯ÙÈ Î·È ÛÙÔ ÈÔÙfiØ ‰ÂÓ ¯¿ÓÂÈ ÔÙ¤ ÙËÓ ·˘-
ÙÔ˘ ¤ÚˆÙ· Â›Ó·È Ë Ù·‡ÙÈÛ‹ ÙÔ˘ Ì ÙÔ È‰Â·Ùfi øÚ·›Ô, Ì ÙËÓ ÙÔ΢ÚÈ·Ú¯›· ÙÔ˘. ∂›Ó·È «˘‚ÚÈÛÙ‹˜», ÙÔ˘ ·Ú¤ÛÂÈ Ó· ÂÈÚˆÓ‡Â-
I‰¤· Ù˘ ˆÚ·ÈfiÙËÙ·˜. Ù·È ÙÔ˘˜ Û˘ÓÔÌÈÏËÙ¤˜ ÙÔ˘, ‰›ÓÂÈ ÙËÓ ÂÓÙ‡ˆÛË fiÙÈ ·›˙ÂÈ Û˘-
ÓÔÌÈÏÒÓÙ·˜, ÌÈÏ¿ ÁÈ· ÛÔ‚·Ú¿ ı¤Ì·Ù· ¯ÚËÛÈÌÔÔÈÒÓÙ·˜ ·-
ŸÔÈÔ˜ ÏÔÈfiÓ ‰È··È‰·ÁˆÁËı› ÛÙËÓ ÂÚˆÙÈ΋ Ù¤¯ÓË Î·È Ì¿ıÂÈ Ú¿‰ÔÍ· ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· ·fi ÙËÓ Î·ıËÌÂÚÈÓ‹ ˙ˆ‹, «Î¿ÙÈ ÁÈ·
Ó· ‚ϤÂÈ ÛˆÛÙ¿ ÙË ÌÈ· ÌÂÙ¿ ÙËÓ ¿ÏÏË ÙȘ ‰È¿ÊÔÚ˜ ÌÔÚʤ˜ ÙÔ˘ Á¿È‰·ÚÔ˘˜ ۷̷ڈ̤ÓÔ˘˜ Î·È ÁÈ· ¯·ÏΈ̷ٿ‰Â˜ Î·È ÂÙÛˆ-
ˆÚ·›Ô˘, fiÙ·Ó Êı¿ÛÂÈ ÛÙÔ Ù¤ÚÌ· Ù˘ ÂÚˆÙÈ΋˜ Ì˘ÛÙ·ÁˆÁ›·˜, ı· Ù‹‰Â˜ Î·È ‚˘ÚÛÔ‰¤„˜». ∫·È fï˜ ÛÙÔ Ù¤ÏÔ˜ ÔÈ Û˘ÓÔÌÈÏËÙ¤˜
·ÓÙÈÎÚ‡ÛÂÈ Í·ÊÓÈο ¤Ó· οÏÏÔ˜ ·ÍÈÔı·‡Ì·ÛÙÔ – ÂΛÓÔ ·ÎÚÈ‚Ò˜ ÙÔ˘ ·ÓÙÈÏ·Ì‚¿ÓÔÓÙ·È fiÙÈ «ÔÈ ‰ÈΤ˜ ÙÔ˘ Û˘˙ËÙ‹ÛÂȘ Â›Ó·È ÔÈ Ìfi-
ÙÔ Î¿ÏÏÔ˜ ¯¿ÚÈÓ ÙÔ˘ ÔÔ›Ô˘ ηٷ‚Ï‹ıËÎ·Ó fiϘ ÔÈ ÚÔËÁÔ‡ÌÂ-
Ó˜ Ô˘ ¤¯Ô˘Ó Ú·ÁÌ·ÙÈÎfi ÓfiËÌ·»,9 ÔÈ ÏfiÁÔÈ ÙÔ˘ Ì·Á‡ԢÓ,
Ó˜ ÚÔÛ¿ıÂȘ […] A˘Ùfi ÙÔ øÚ·›Ô Â›Ó·È Î¿ÙÈ ·˘ı‡·ÚÎÙÔ, ÂÓÈ-
«·È¯Ì·ÏˆÙ›˙Ô˘Ó Î·È ÂÎÛÙ·ÛÈ¿˙Ô˘Ó ÙÔ˘˜ ·ÓıÚÒÔ˘˜», ¤¯Ô˘Ó
·›Ô ÛÙË ÌÔÚÊ‹, ·ÈÒÓÈÔØ fiÏ· Ù· ¿ÏÏ· ˆÚ·›· Ú¿ÁÌ·Ù· ÌÂÙ¤¯Ô˘Ó
Û’ ·˘Ùfi Ì ٤ÙÔÈÔÓ ÙÚfiÔ, ÒÛÙ ÂÓÒ ÂΛӷ ÁÂÓÓÈÔ‡ÓÙ·È Î·È
ÙË ‰‡Ó·ÌË Ó· ÙÔ˘˜ οÓÔ˘Ó Ó· «·ÓÙÈÏ·Ì‚¿ÓÔÓÙ·È fiÙÈ ‰ÂÓ ·Í›-
Âı·›ÓÔ˘Ó, ·˘Ùfi Ô‡Ù ·˘Í¿ÓÂÙ·È Ô‡Ù ÌÂÈÒÓÂÙ·È Ô‡Ù ˘Ê›ÛÙ·Ù·È ˙ÂÈ Ó· ˙Ô˘Ó fiˆ˜ ˙Ô˘Ó».10
ÙËÓ ·Ú·ÌÈÎÚ‹ ·ÏÏ·Á‹. ŸÙ·Ó ÏÔÈfiÓ ¯¿ÚË ÛÙÔ «ÔÚıÒ˜ ·È‰Â- O ÏfiÁÔ˜ ÙÔ˘ ∞ÏÎÈ‚È¿‰Ë ÛÙÔ ™˘ÌfiÛÈÔ Â›Ó·È Î·È ¤Ó· ·ÊË-
Ú·ÛÙ›ӻ ·Ó‚› ·fi Ù· Ê·ÈÓfiÌÂÓ· ·˘ÙÔ‡ ÙÔ˘ ÎfiÛÌÔ˘ Î·È ·Ú¯›- ÁËÌ·ÙÈÎfi Ù¤¯Ó·ÛÌ·, Ô˘ ÚÔÛʤÚÂÈ ÙË ‰˘Ó·ÙfiÙËÙ· ÛÙÔÓ ¶Ï¿-
ÛÂÈ Ó· ‚ϤÂÈ ÙÔ ›‰ÈÔ ÙÔ øÚ·›Ô, ¤¯ÂÈ Û¯Â‰fiÓ Êı¿ÛÂÈ ÛÙÔ Ù¤ÏÔ˜. ÙˆÓ· Ó· ÌÈÏ‹ÛÂÈ ÁÈ· ÚÒÙË ÊÔÚ¿ ÂÎÙÂÓÒ˜ ÁÈ· ÙÔÓ ÚˆÙ·Áˆ-
°È·Ù› ·˘Ù‹ Â›Ó·È Ë ÛˆÛÙ‹ ÂÚˆÙÈ΋ Ô‰fi˜ Ô˘ Ú¤ÂÈ Ó· ¿ÚÂÈ ÓÈÛÙ‹ ÙˆÓ ‰È·ÏfiÁˆÓ ÙÔ˘. ∞ÓÙÈÏ·Ì‚·ÓfiÌ·ÛÙ ¤ÙÛÈ Ò˜ Ô ÂÚˆ-
ηÓ›˜ ÌfiÓÔ˜ ÙÔ˘ ‹ Ó· Ô‰ËÁËı› ·fi ¿ÏÏÔÓ.7 ÙÈÎfi˜ ™ˆÎÚ¿Ù˘ ÙÔ˘ ™˘ÌÔÛ›Ô˘, Ô ·ıÈ·Ṳ̂ÓÔ˜ ΢ÓËÁfi˜ ÙˆÓ

12 Ù¯. 109 APXAIO§O°IA & TEXNE™

 º·›‰ÚÔ ÚԤ΢„Â Ë ÙÚ¤¯Ô˘Û· ·ÓÙ›ÏË„Ë ÂÚ› Ï·ÙˆÓÈÎÔ‡
¤ÚˆÙ·.
∏ ÚÔÓÔÌȷ΋ Û¯¤ÛË ÙÔ˘ ¤ÚˆÙ· ÚÔ˜ ÙÔ øÚ·›Ô, Ô˘
ÂΉËÏÒÓÂÙ·È Ì ÙËÓ ¤ÏÍË ÚÔ˜ οı ˆÚ·›· ·ÈÛıËÙ‹ ÌÔÚÊ‹ ‹
Ú·ÁÌ¿ÙˆÛË, ·ÓÔ›ÁÂÈ ÌÈ· Â›ÁÂÈ· ÚÔÔÙÈ΋ ÚÔ˜ ÙȘ I‰¤Â˜.
O ¶Ï¿ÙˆÓ ·Ú·‰¤¯ÂÙ·È fiÙÈ ÛÙÔÓ ÎfiÛÌÔ Ô˘ ˙ԇ̠«Â›Ó·È
‰˘ÛıÂÒÚËÙ˜ Ë ‰ÈηÈÔÛ‡ÓË Î·È Ë ÛˆÊÚÔÛ‡ÓË Î·È fiÛ· ¿ÏÏ·
Â›Ó·È ÔχÙÈÌ· ÁÈ· ÙȘ „˘¯¤˜». Afi ÙȘ Ï·ÙˆÓÈΤ˜ π‰¤Â˜
«ÌfiÓÔ ÙÔ øÚ·›Ô ›¯Â ÙË ÌÔ›Ú· Ó· Â›Ó·È Î¿ÙÈ Î·Ù¿ÊˆÙÔ Î·È
·ÍÈ·Á¿ËÙÔ»,11 Î·È Û’ ·˘Ùfi ÌÔÚ› Ó· Ì·˜ Ô‰ËÁ‹ÛÂÈ Ë ıÂ˚΋
Ì·Ó›· ÙÔ˘ ¤ÚˆÙ·.
™ÙÔÓ º·›‰ÚÔ fï˜ Ô ¶Ï¿ÙˆÓ Ì¿˜ ‰›ÓÂÈ Î·È ÙËÓ ÏËÚ¤ÛÙÂ-
ÚË ÛÙÔ˘˜ ‰È·ÏfiÁÔ˘˜ ÙÔ˘ ÂÈÎfiÓ· ÁÈ· ÙÔ Ò˜ ·ÓÙÈÏ·Ì‚¿ÓÂÙ·È
ÙË Ê‡ÛË Ù˘ ·ÏËıÈÓ‹˜ ÊÈÏÔÛÔÊ›·˜.
H ÊÈÏÔÛÔÊ›· ÔÚ›˙ÂÙ·È ˆ˜ «Ì¿ıËÌ·», ˆ˜ ‰È·‰Èηۛ· ‰È‰·-
¯‹˜, Ô˘ ÚÔ¸Ôı¤ÙÂÈ ¤Ó·Ó «ÂȉfiÙ·» Î·È ¤Ó·Ó «Ì·Óı¿ÓÔÓÙ·».
O ÊÈÏÔÛÔÊÈÎfi˜ ÏfiÁÔ˜ Â›Ó·È Ô ÏfiÁÔ˜ ÙÔ˘ ‰·ÛοÏÔ˘ Î·È fi¯È ÂÓ
Á¤ÓÂÈ Ô ÏfiÁÔ˜ ÙÔ˘ ÁÓÒÛÙË. K·È Â›Ó·È ¤Ó·˜ ÏfiÁÔ˜ ÌÂ Û˘ÁÎÂ-
5. Anthony van Dyck, «ŒÚˆÙ·˜ Î·È æ˘¯‹», Ï¿‰È, 199,4x191,8 ÂÎ., ÎÚÈ̤ÓË ·‡ı˘ÓÛË: ÛÙԯ‡ÂÈ ÛÙË ‰È·ÌfiÚʈÛË ÙÔ˘ «‹ıÔ˘˜»
Kensington Palace, Royal Collection, §ÔÓ‰›ÓÔ. ÙÔ˘ Ì·ıËÙ‹, ÛÙËÓ Î·ÏÏȤÚÁÂÈ· Ù˘ „˘¯‹˜ ÙÔ˘. H ÊÈÏÔÛÔÊ›·
ηÏÏÈÂÚÁÂ›Ù·È Ì ÙË «ÛÔÚ¿ ¤Ì„˘¯ˆÓ Î·È ÁfiÓÈ̈ӻ ÏfiÁˆÓ,
ˆÚ·›ˆÓ ÂÊ‹‚ˆÓ, Ô ÁÓÒÛÙ˘ Ù˘ ÂÚˆÙÈ΋˜ Ù¤¯Ó˘, Â›Ó·È Ô ›‰ÈÔ˜ Ô˘ ¤¯Ô˘Ó ÙË ‰˘Ó·ÙfiÙËÙ· «Ó· ˘ÂÚ·Û›ÛÔ˘Ó ÙÔÓ Â·˘Ùfi
¿ÓıÚˆÔ˜ Ì ÙÔÓ ÂÎÏÂÙ˘Ṳ̂ÓÔ ‰È·ÏÂÎÙÈÎfi ÙÔ˘ ¶ÚˆÙ·ÁfiÚ·, ÙÔ˘˜» Î·È Ó· «‚ÔËı‹ÛÔ˘Ó ÙÔÓ ÂÈÛËÁËÙ‹ ÙÔ˘˜»,12 Ì ÙË ‰È¿ ˙Ò-
ÙÔÓ ÔÏÈÙÈÎfi ÛÙÔ¯·ÛÙ‹ ÙÔ˘ °ÔÚÁ›·, ÙÔÓ Á·Ï‹ÓÈÔ ÌÚÔÛÙ¿ ÛÙÔ Û˘ ‰ËÏ·‰‹ ÂÎÊÔÚ¿ ‡Ï·ÛÙˆÓ ÂȯÂÈÚËÌ¿ÙˆÓ Î·È ıˆÚÈÒÓ,
ı¿Ó·ÙÔ ÊÈÏfiÛÔÊÔ ÙÔ˘ º·›‰ˆÓ·. H ÂÈÎfiÓ· ·˘Ù‹ ‰ÂÓ ı· ·ÏÏ¿- Ô˘ ÌÔÚÔ‡Ó Ì¤Ûˆ ÙÔ˘ ‰È·ÏfiÁÔ˘ Ó· ÂÏÂÁ¯ıÔ‡Ó, Ó· Â·Ó·-
ÍÂÈ Ô˘ÛÈ·ÛÙÈο ÛÙÔÓ ÌÂÙ·ÁÂÓ¤ÛÙÂÚÔ º·›‰ÚÔ. £· Û˘ÌÏËÚˆı› ‰È·Ù˘ˆıÔ‡Ó Î·È Ó· ÌÂÙ·Û¯ËÌ·ÙÈÛÙÔ‡Ó ÁÂÓÓÒÓÙ·˜ Ó¤· ÂÈ-
ˆÛÙfiÛÔ Ì ÔÚÈṲ̂ӷ Ó¤· ÛÙÔȯ›·.
H ·ÓıÚÒÈÓË „˘¯‹ Û˘ÏÏ·Ì‚¿-
ÓÂÙ·È ϤÔÓ ˆ˜ Û‡ÓıÂÙË ÔÏfiÙËÙ·.
∞ÔÙÂÏÂ›Ù·È ·fi ÙÚ›· ‰È·ÊÔÚÂÙÈ-
ο ̤ÚË (ÙÔ «ÏÔÁÈÛÙÈÎfi», ÙÔ «ı˘-
ÌÔÂȉ¤˜» Î·È ÙÔ «ÂÈı˘ÌËÙÈÎfi»), Ë
ÈÛÔÚÚÔ›· ÙˆÓ ÔÔ›ˆÓ ‰ÂÓ Â›Ó·È
‰Â‰Ô̤ÓË. OfiÙ ·ÓÙÈÛÙÔ›¯ˆ˜ ηÈ
Ë ÂÚˆÙÈ΋ ¤ÏÍË Á›ÓÂÙ·È ÔÏ˘Û‡Ó-
ıÂÙË Î·È ·ÓÙÈÊ·ÙÈ΋. TÔ ÂÈı˘ÌË-
ÙÈÎfi ̤ÚÔ˜ Ù˘ „˘¯‹˜ Ú¤ÂÈ ÚÔ˜
ÙË Û·ÚÎÈ΋ Â·Ê‹ Ì ÙÔ ·ÓÙÈΛ-
ÌÂÓÔ ÙÔ˘ ¤ÚˆÙ·, ÂÓÒ ÙÔ ÏÔÁÈÛÙÈÎfi
ÚÔ˜ ÙËÓ ÓÂ˘Ì·ÙÈ΋. O ¶Ï¿ÙˆÓ
‰Â›¯ÓÂÈ ÁÈ· ÚÒÙË ÊÔÚ¿ Ó· ·ÓÙÈ-
Ï·Ì‚¿ÓÂÙ·È ÙËÓ Èı·ÓfiÙËÙ· Ù˘
«·ÎÚ·Û›·˜», ‰ËÏ·‰‹ Ù˘ ÂÛˆÙÂÚÈ-
΋˜ Û‡ÁÎÚÔ˘Û˘ ÙÔ˘ ¢ÁÂÓÔ‡˜
ÛÎÔÔ‡ Î·È Ù˘ ·‰˘Ó·Ì›·˜ Ù˘
Û¿Úη˜. O ÊÈÏÔÛÔÊÈÎfi˜ ¤ÚˆÙ·˜
Û˘ÛÙ‹ÓÂÙ·È ˆ˜ ·ÔÎÏÂÈÛÙÈο
ÓÂ˘Ì·ÙÈ΋ ¤ÏÍË Î·È Â·Ê‹, ·Ó¿-
ÌÂÛ· Û ·ÓıÚÒÔ˘˜ ‰È·ÊÔÚÂÙÈ-
΋˜ ËÏÈΛ·˜, ˆÚÈÌfiÙËÙ·˜ Î·È ÛÔ- 6. Jacques Louis-David, «ŒÚˆÙ·˜ Î·È æ˘¯‹», 1817, Ï¿‰È, 181x241 ÂÎ., The Cleveland Museum of Art,
Ê›·˜ – ˘Ô„È¿˙ÔÌ·È fiÙÈ ·fi ÙÔÓ ∫Ï‹‚ÂÏ·ÓÙ.

APXAIO§O°IA & TEXNE™ Ù¯. 109 13

 ÏËϘ Ó·ÓÈΤ˜ „˘¯¤˜ Ô˘ ı· ÙÔ˘ ÚÔÛʤÚÔ˘Ó ÁfiÓÈÌÔ ¤‰·-
ÊÔ˜ ÁÈ· ÙË ÛÔÚ¿ ÙˆÓ ÏfiÁˆÓ ÙÔ˘.
O ¶Ï¿ÙˆÓ ·Ó·‰ÂÈÎÓ‡ÂÈ ÙÔ ÚfiÏÔ ÙÔ˘ ÂÚ·ÛÙ‹-‰·ÛοÏÔ˘ ηÈ
fi¯È ÙÔ˘ Âڈ̤ÓÔ˘-Ì·ıËÙ‹, ›Ûˆ˜ ÁÈ·Ù› ÙÔ Î›ÓËÙÚÔ ÙÔ˘ ‰Â‡ÙÂ-
ÚÔ˘ Â›Ó·È ÈÔ ÂÌÊ·Ó¤˜. O ÂÚÒÌÂÓÔ˜ Î·È Ô Ì·ıËÙ‹˜ ÚÔÛ‰Ô-
ÎÔ‡Ó ›Ûˆ˜ ·fi ÙËÓ Â·Ê‹ οÔÈ· ÔʤÏË. TÔ Î›ÓËÙÚÔ fï˜
ÙÔ˘ ÂÚ·ÛÙ‹ Î·È ÙÔ˘ ÊÈÏÔÛfiÊÔ˘ Â›Ó·È ÈÔ ‰˘Û‰È¿ÎÚÈÙÔ. H ÂÚˆ-
ÙÈ΋ ηٿÎÙËÛË Î·È Ë ÊÈÏÔÛÔÊÈ΋ ̇ËÛË ‰ÂÓ ·ÔÙÂÏÔ‡Ó ·˘-
ÙÔÛÎÔfi ÁÈ· ÙÔÓ ¶Ï¿ÙˆÓ·. O Ï·ÙˆÓÈÎfi˜ ÂÚ·ÛÙ‹˜ ÛÙԯ‡ÂÈ
̤ۈ Ù˘ ÂÚˆÙÈ΋˜ ηٿÎÙËÛ˘ ÛÙËÓ ÓÂ˘Ì·ÙÈ΋ ‰ËÌÈÔ˘ÚÁ›·
(ÛÙÔÓ «ÙfiÎÔÓ âÓ Ù÷á ηÏ÷á»), Ô˘ ı· ÙÔ˘ ÂÍ·ÛÊ·Ï›ÛÂÈ Û˘ÌÌÂ-
ÙÔ¯‹ ÛÙËÓ ·ı·Ó·Û›·. O Ï·ÙˆÓÈÎfi˜ ÊÈÏfiÛÔÊÔ˜, ·fi ÙËÓ
¿ÏÏË ÏÂ˘Ú¿, ¤¯ÂÈ ·ÓÙÈÏËÊı› fiÙÈ Ë ÊÈÏÔÛÔÊ›· ‰ÂÓ Â›Ó·È ÌÔ-
Ó·¯È΋ ÂÓ·Û¯fiÏËÛË, ·ÏÏ¿ ‰ËÌÈÔ˘ÚÁÈÎfi˜ ‰È¿ÏÔÁÔ˜ Ì Ó·ڿ
Î·È ÚÔÈÎÈṲ̂ӷ ¿ÙÔÌ·. ™ÙË ‰È΋ ÙÔ˘˜ „˘¯‹ ı· ÁÚ·Ê› Ô
ÊÈÏÔÛÔÊÈÎfi˜ ÏfiÁÔ˜, ÂΛ ı· ‚Ï·ÛÙ‹ÛÔ˘Ó ÔÈ Ó¤Â˜ ȉ¤Â˜, Ô˘
›Ûˆ˜ Ô‰ËÁ‹ÛÔ˘Ó Î¿ÔÈ· ÛÙÈÁÌ‹ ÛÙËÓ ·ÔÎ¿Ï˘„Ë Ù˘ ·ÏËıÈ-
Ó‹˜ ÁÓÒÛ˘ ÙˆÓ fiÓÙˆÓ.14 H ̤ÚÈÌÓ· ·˘Ù‹ ‚Ú›ÛÎÂÙ·È ›Ûˆ ·fi
ÙËÓ ·fiÊ·ÛË ÙÔ˘ ¶Ï¿ÙˆÓ· Ó· ȉڇÛÂÈ ÙËÓ Aη‰ËÌ›·, ¤Ó· ıÂ-
ÛÌfi ÛÙ·ıÂÚ‹˜ Û˘Ó‡·Ú͢ ‰·ÛÎ¿ÏˆÓ Î·È Ì·ıËÙÒÓ, ·Ï·ÈÒÓ
Î·È Ó¤ˆÓ ÛÙË ÊÈÏÔÛÔÊ›·. TÔ Î˘Ú›·Ú¯Ô ÛÙÔÈ¯Â›Ô Ù˘ Aη‰Ë-
Ì›·˜ Â›Ó·È Ô ÎÔÈÓfi˜ ÙÚfiÔ˜ ˙ˆ‹˜ ÙˆÓ ÌÂÏÒÓ Ù˘, Ë ÎÔÈÓ‹ ·Ó·-

7. ∞fi ÙË ı·ÙÚÈ΋ ·Ú¿ÛÙ·ÛË «ªÂÙ·ÌÔÚÊÒÛÂȘ», ‚·ÛÈṲ̂ÓË ÛÙÔ˘˜

ª‡ıÔ˘˜ ÙÔ˘ O‚ȉ›Ô˘, ÛÙÔ Circle in the Square Theater, N¤· YfiÚÎË.

¯ÂÈÚ‹Ì·Ù· Î·È Ó¤Â˜ ıˆڛ˜. H ÊÈÏÔÛÔÊ›· ηÏÏÈÂÚÁÂ›Ù·È ÏÔÈ-

fiÓ Ì ÙË ˙ˆÓÙ·Ó‹ ·ÓÙ·ÏÏ·Á‹ ÙˆÓ ÏfiÁˆÓ.
H ÛÔÚ¿ Î·È Ë ÁÔÓÈÌÔÔ›ËÛË ÙˆÓ ÏfiÁˆÓ Á›ÓÂÙ·È ÌfiÓÔ ÛÙÔ
ηٿÏÏËÏÔ Â‡ÊÔÚÔ ¤‰·ÊÔ˜, ÛÙËÓ «ÚÔÛ‹ÎÔ˘Û· „˘¯‹» ÙÔ˘
«Ì·Óı¿ÓÔÓÙÔ˜»Ø ÂΛ ÁÔÓÈÌÔÔÈÔ‡ÓÙ·È ÔÈ ÏfiÁÔÈ ÙÔ˘ ‰·ÛοÏÔ˘,
ÂΛ ·Ô‰ÂÈÎÓ‡ÔÓÙ·È ·ı¿Ó·ÙÔÈ, ÂΛ ·Ú¿ÁÂÙ·È Ë ·ÓıÚÒÈÓË
¢‰·ÈÌÔÓ›·.13 H ·Ó·˙‹ÙËÛË Ù˘ ηٿÏÏËÏ˘ „˘¯‹˜ ·ÔÙÂÏ›
Ô˘ÛÈ·ÛÙÈÎfi ̤ÚÔ˜ Ù˘ ‰Ú¿Û˘ ÙÔ˘ ÊÈÏÔÛfiÊÔ˘, ·ÊÔ‡ Ë ÊÈÏÔ-
ÛÔÊ›· Â›Ó·È «„˘¯·ÁˆÁ›·», ·ÁˆÁ‹ ‰ËÏ·‰‹ Ù˘ „˘¯‹˜. H ·Ó‡-
ÚÂÛ‹ Ù˘ Î·È Ë Â›ÁÓˆÛË Ù˘ Ú·ÁÌ·ÙÈ΋˜ Ù˘ ʇÛ˘ ÂË-
Ú¿˙ÂÈ ÙË ÌÔÚÊ‹ ÙˆÓ ÂÎÊÂÚÔÌ¤ÓˆÓ ÊÈÏÔÛÔÊÈÎÒÓ ÂȯÂÈÚË-
Ì¿ÙˆÓ Î·È ıˆÚÈÒÓ. Œ‰Ú· ÂÔ̤ӈ˜ ÙÔ˘ ÊÈÏÔÛÔÊÂ›Ó Â›Ó·È Ë
·ÓıÚÒÈÓË „˘¯‹.
∫·Ù·Ï·‚·›ÓÔ˘Ì ÙÒÚ· ÁÈ·Ù› Ô ¤ÚˆÙ·˜ ·ÔÙÂÏ› ÙËÓ ÚÔ-
ÛÊÈÏ‹ ÌÂÙ·ÊÔÚ¿ ÙÔ˘ ¶Ï¿ÙˆÓ· ÁÈ· ÙËÓ Î·Ù¿‰ÂÈÍË Ù˘ ʇÛ˘
Ù˘ ÊÈÏÔÛÔÊ›·˜. ∞Ó Ë ÊÈÏÔÛÔÊ›· Â›Ó·È ˙ˆÓÙ·Ó‹ ‰È·‰Èηۛ·
Ì¿ıËÛ˘, Ô˘ ÚÔ¸Ôı¤ÙÂÈ ‰‡Ô ·ÓÈÛfiÙÈÌÔ˘˜ fiÏÔ˘˜, ÙÔ ‰¿-
ÛηÏÔ Î·È ÙÔ Ì·ıËÙ‹, ÙfiÙÂ Ë ÂÚˆÙÈ΋ Û˘ÓÔÌÈÏ›· Â›Ó·È Ë ·Ó-
ıÚÒÈÓË ‰Ú·ÛÙËÚÈfiÙËÙ· Ô˘ ÏËÛÈ¿˙ÂÈ ÂÚÈÛÛfiÙÂÚÔ Û’ ·˘Ùfi
ÙÔ È‰Â҉˜. ™·Ó ÙÔÓ ÂÚ·ÛÙ‹ Ô˘ ÚÔÛ·ı› ·ÂÓ¿ˆ˜ Ó· ηٷ-
ÎÙ‹ÛÂÈ ÙÔ ·ÓÙÈΛÌÂÓÔ ÙÔ˘ ¤ÚˆÙ¿ ÙÔ˘ ¯ˆÚ›˜ Ó· ÙÔ Î·Ù·Ê¤ÚÓÂÈ
ÔÙ¤ Ï‹Úˆ˜, Ô ÊÈÏfiÛÔÊÔ˜ Â›Ó·È ·ÈˆÓ›ˆ˜ ‰È„·Ṳ̂ÓÔ˜ ÁÈ· ÙËÓ
·ÏËıÈÓ‹ ÁÓÒÛË, ηÈ, fiˆ˜ Ô ™ˆÎÚ¿Ù˘, ·Ó·˙ËÙ› ÙȘ ηٿÏ- 8. ¢È·Ê‹ÌÈÛË porto ·fi ÙÔÓ René Vincent.

14 Ù¯. 109 APXAIO§O°IA & TEXNE™


9. ™Ù¿Ì· ·fi T-shirt Ì ÙÔÓ ŒÚˆÙ· Î·È ÙËÓ æ˘¯‹. O ∞Ô˘Ï‹ÈÔ˜ (O ¯Ú˘Ûfi˜ Á¿È‰·ÚÔ˜ ‹ ÔÈ ÌÂÙ·ÌÔÚÊÒÛÂȘ,
ÂΉ. ¡ÂʤÏË, ∞ı‹Ó· 1982) ·ÊËÁÂ›Ù·È fiÙÈ Ë æ˘¯‹ Ï¿ÁÈ·˙ Ì ÙÔÓ ŒÚˆÙ· Ù· ‚Ú¿‰È· Ì ÙËÓ ÚÔ¸fiıÂÛË
fï˜ Ó· ÌËÓ ˘¿Ú¯ÂÈ Êˆ˜ Î·È Ó· ÌËÓ ÙÔÓ ‰ÂÈ ÔÙ¤. OÈ ˙ËÏÈ¿Ú˜ ·‰ÂÏʤ˜ Ù˘ ÙÔÓ Û˘ÎÔÊ·ÓÙÔ‡Ó, fiÙÈ Úfi-
ÎÂÈÙ·È ÁÈ· ¤Ó· Ù¤Ú·˜, Î·È ÙËÓ ·ÚÔÙÚ‡ÓÔ˘Ó Ó· ÙÔÓ ÛÎÔÙÒÛÂÈ. ™ÙÔ Êˆ˜ fï˜ ÙÔ˘ ÎÂÚÈÔ‡, Ë æ˘¯‹ ·Ó·Î·Ï‡-
ÙÂÈ fiÙÈ ÂÚfiÎÂÈÙÔ ÙÂÏÈο ÁÈ· ÙÔÓ ·Ó¤ÌÔÚÊÔ ŒÚˆÙ·...
˙‹ÙËÛË, Ô ‰ËÌÈÔ˘ÚÁÈÎfi˜ ‰È¿ÏÔÁÔ˜, ̤۷ ·fi ÙÔÓ ÔÔ›Ô Ë Ó¤·
ÁÂÓÈ¿ ÙˆÓ Ì·ıËÙÒÓ ‚Ú›ÛÎÂÈ ÙÔ ‰ÚfiÌÔ Ù˘. ∂›Ó·È ¯·Ú·ÎÙËÚÈ-
ÛÙÈÎfi fiÙÈ ÌÂÙ¿ ÙÔÓ ¶Ï¿ÙˆÓ·, ÌÔÏÔÓfiÙÈ ÙÔ ÂÚˆÙÈÎfi ÛÙÔȯ›Ô
‰ÂÓ ÚÔ‚¿ÏÏÂÙ·È ϤÔÓ Ì ÙËÓ ›‰È· ¤ÓÙ·ÛË, Ë ÊÈÏÔÛÔÊÈ΋
̇ËÛË ÛÙÔÓ ·Ú¯·›Ô ÎfiÛÌÔ Á›ÓÂÙ·È ¿ÓÙÔÙ ‰›Ï· Û ¤Ó·Ó ‰¿-
ÛηÏÔ ‹ ÛÙÔ ÂÛˆÙÂÚÈÎfi ÌÈ·˜ ÊÈÏÔÛÔÊÈ΋˜ Û¯ÔÏ‹˜.
APXAIO§O°IA & TEXNE™ Ù¯. 109
™∏ª∂πø™∂π™
1 ¶Ï¿ÙˆÓÔ˜, ™˘ÌfiÛÈÔÓ, ΛÌÂÓÔÓ, ÌÂÙ¿-
ÊÚ·ÛȘ Î·È ÂÚÌËÓ›· ˘fi Iˆ¿ÓÓÔ˘ ™˘ÎÔ˘-
ÙÚ‹, BÈ‚ÏÈÔˆÏ›ÔÓ Ù˘ EÛÙ›·˜, Aı‹Ó· 1934.
2 ¶·ÚÌÂÓ›‰Ë˜, ·ÔÛ. 13.
3 ∂χıÂÚË ·fi‰ÔÛË ÙˆÓ ÛÙ›¯ˆÓ 116-20
Ù˘ £ÂÔÁÔÓ›·˜. ∂›Ó·È ¿ÓÙˆ˜ ÂӉȷʤÚÔÓ
fiÙÈ Ë Û‡Ó‰ÂÛË ÙˆÓ ÔÓÔÌ¿ÙˆÓ ÙÔ˘ HÛ›Ô‰Ô˘
Î·È ÙÔ˘ ¶·ÚÌÂÓ›‰Ë Ì ÙËÓ ÚˆÙÔηı‰ڛ·
Î·È ÙËÓ ·Ï·ÈfiÙËÙ· ÙÔ˘ ¤ÚˆÙ· ÂȯÂÈÚ›ٷÈ
ÚÒÙË ÊÔÚ¿ ·fi ÙÔÓ ¶Ï¿ÙˆÓ· ÛÙÔ ÏfiÁÔ
ÙÔ˘ º·›‰ÚÔ˘ ÛÙÔ ™˘ÌfiÛÈÔ (178ab).
4 MÂÙ¿ Ù· Ê˘ÛÈο A 984b23-31.
5 ¶Ï¿Ù., ™˘ÌfiÛÈÔÓ 142c-e.
6 ¶Ï¿Ù., ™˘ÌfiÛÈÔÓ 204b.
7 ¶Ï¿Ù., ™˘ÌfiÛÈÔÓ 210e-211b.
8 ¶Ï¿Ù., ™˘ÌfiÛÈÔÓ 221 cd.
9 ¶Ï¿Ù., ™˘ÌfiÛÈÔÓ 221e-222a.
10 ¶Ï¿Ù., ™˘ÌfiÛÈÔÓ 215d-216a.
11 ¶Ï¿Ù., º·›‰ÚÔ˜ 250de.
12 ¶Ï¿Ù., º·›‰ÚÔ˜ 276a,e.
13 ¶Ï¿Ù., º·›‰ÚÔ˜ 277a.
14 ™ÙËÓ 7Ë EÈÛÙÔÏ‹ Ô ¶Ï¿ÙˆÓ, ˆ˜ Ú·ÁÌ·-
ÙÈÎfi ‰ÚfiÌÔ Ù˘ ÊÈÏÔÛÔÊ›·˜, ı· ÛÎÈ·ÁÚ·Ê‹-
ÛÂÈ ÌÈ· ÔÚ›· ˙ˆ‹˜, Â›ÔÓË, ηıËÌÂÚÈÓ‹
Î·È Ì·ÎÚfi¯ÚÔÓË, ÌÈ· ÔÚ›· Ì ԉËÁfi ¤Ó·Ó
ÁÓÒÛÙË, ÌÈ· ÎÔÈÓ‹ ·Ó·˙‹ÙËÛË, Ô˘ ÌÔÚ›
Ó· Ô‰ËÁ‹ÛÂÈ ÙÂÏÈο ÛÙÔÓ Í·ÊÓÈÎfi ʈÙÈÛÌfi
Ù˘ „˘¯‹˜ ÙÔ˘ ·ÓıÚÒÔ˘ (341d, 344b).
Eros in Plato
Vassilis Kalfas
The article attempts to outline the Platonic conception of
Eros (physical love/sexual desire) as a philosophical no-
tion. Whenever Eros is pictured in the Presocratic thought
(Hesiod, Parmenides, Empedocles), it personifies the power
or reason that puts in motion all elements of the universe.
Plato, however, will assign a different and radically new role
to Eros: being the most powerful and complex human de-
sire, Eros functions as an unexpected inner ally to our
course to real philosophy. The erotic attraction begins as
an irrational passion, however it has the potential to be
transformed to a kind of divine mania that drives man to
the union with ideas. In the Symposium, both in Diotima’s
speech and in Alcibiades’s intervention, Eros is identified
with the philosopher, the “friend” (=philos) of wisdom
(=sophia), and with Socrates in particular. Also in Phae-
drus, the privileged relation of Eros to Beautiful opens up
an earthly perspective towards ideas. Philosophy is de-
fined as a live communication between souls, the soul of
the lover-teacher and the soul of the beloved-disciple. If
philosophy is a learning procedure that preconditions two
unequal poles, the teacher and the disciple, then the erot-
ic conversation is the human activity closer to this ideal.
15