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Ce diaporama, élaboré pour le stage î


  
     a pour objectif de montrer
en quelques images les œuvres majeures et les
artistes fondateurs de ce mouvement artistique.
Il n¶est pas exhaustif car beaucoup d¶artistes n¶y
figurent pas.
Des références bibliographiques sont jointes en
annexe.

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|e travail réalisé veut témoigner du

pouvoir de transformation de la nature;
les formes creusées s¶estompent
progressivement avec l¶érosion du
temps: le site est alors repris par la
nature.
|¶artiste crée une relation dynamique
entre l¶espace et le temps; l¶œuvre vit
et se transforme pour finalement
disparaître.
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|¶œuvre est détruite: il s¶agit

d¶un dessin à la craie de 2
lignes d¶un mile de longueur,
sur le fond désertique d¶un lac
asséché.
Cette œuvre montre la relation
de l¶artiste avec le terrain, le
lien symbolique qui l¶unit à la
terre: il était nécessaire, selon
les artistes, de parcourir le
mile de l¶œuvre pour faire
l¶expérience de la spécificité
du lieu.
  
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Cette œuvre suit le tracé de la frontière

entre les USA et le Canada et dessine
dans la neige des cercles inspirés de
ceux qui marquent la croissance
annuelle des arbres.
|a frontière invisible est l¶élément
conceptuel qui donne à l¶œuvre sa
connotation politique: en 1968, les
jeunes américains franchissaient cette
frontière pour ne pas faire la guerre du
Vietnam. |es cercles deviennent le
symbole du temps, de la jeunesse et de
sa destruction potentielle.
On soulignera le caractère éphémère
de l¶œuvre qui ne résistera pas au
passage des saisons.
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Smithson est une des figures

emblématiques du |and Art
américain.

Cette œuvre a été décriée,

notamment par les écologistes,
l¶accusant de faire le contraire de
ce qu¶il voulait dénoncer.
Il s¶agit d¶un déversement
d¶asphalte effectué sur la pente
d¶une colline érodée, dans le
secteur abandonné d¶une gravière;
en s¶écoulant, l¶asphalte se
mélange à la terre et remplit les
ravines. |¶artiste peint avec
l¶asphalte sur le paysage, il le
sculpte, le façonne, le modèle.
 
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Ithaca est la «terre de naissance » du

mouvement du |and Art américain.
|e titre de l¶oeuvre indique à lui seul le sujet et le
propos: voir dans la croissance organique une
composante essentielle de l¶écosystème a été
l¶une des premières propositions de ces artistes,
propositions explorées par la suite avec des
œuvres d¶art « écologiques » plus élaborées.
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Cette œuvre célèbre le déplacement. |¶artiste a

fait creuser au bulldozer deux tranchées de 15
m de profondeur, de part et d¶autre d¶un étroit
ravin au bord de la Virgin River Mesa. Une
ligne imaginaire (large de 13 m et longue de
457 m) fut ainsi tracée, une partie de l¶abîme
remblayée, et plus de 244800 tonnes de grès
et rhyolithe furent déplacées. |a galerie Dwan
finança l¶œuvre (10 000 dollars) et en fit don au
|os Angeles of Contemporanity Art.
|a structure a été créée en partant du vide et
non du solide. |¶ampleur de l¶œuvre rivalise
avec l¶immensité de la nature. |a spectateur
peut se promener dans la nature comme s¶il
s¶agissait d¶un bâtiment.
|¶œuvre a été décriée par les écologistes de
l¶époque. |¶exposition des photos prises de
l¶intérieur de la tranchée fut très controversée.
Un critique jugea que cela « blessait le terrain».
Heizer a déclaré: î
  
   
           
             
    
  
  

     
    
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|a forme de l¶œuvre est influencée par

site d¶où l¶on extrayait autrefois du
pétrole, et par une légende selon
laquelle un tourbillon existerait au
milieu du lac. Elle reflète également la
configuration des cristaux de sel qui
recouvrent les rochers.
|¶artiste a été attiré par la couleur
rouge du lac Salé et fasciné par les
forces de transformation de la nature:
en effet l¶œuvre est modifiée par
l¶action de l¶environnement, elle est
submergée par les eaux et,
périodiquement, elle reémerge.
Il a fallu remuer 6783 tonnes de
pierres et près de 900 heures de
travail ont été nécessaires.
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|¶œuvre de Smithson vue

d¶avion: on constate que la plus
grande partie est immergée, mais
on perçoit bien la forme de la
spirale et la couleur rouge,
caractéristique des cristaux de
sel du lac.
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|es Buried poems (poèmes enfouis) sont

des œuvres d¶art privées. Nancy Holt (qui
est la femme de Robert Smithson) les a
dédiés à 5 artistes (Heizer, |eider, André,
Perrault, Smithson) et a choisi des lieux
d¶enfouissement en fonction de
caractéristiques d¶espace et d¶atmosphère
qui, selon elle, évoquaient le dédicataire.
|es poèmes ont été déposés dans des
caissons sous vide, et une carte, donnant
des indications permettant de les trouver
et de les exhumer, a été dressée: elle
portait à la fois la localisation matérielle et
les caractéristiques de la personne
concernée. Elle était aussi un espace
symbolique dans lequel on pouvait donner
une forme à la signification des poèmes.
Nancy Holt fournissait aussi des détails
sur l¶histoire, la géologie, la flore et la
faune du lieu, ainsi que des cartes, photos
et spécimens de roches et végétaux.
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Carnet contenant un
« buried poem »:
dessins, annotations,
cartes, croquis«
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|¶œuvre est constituée de deux anneaux de
terre concentriques: l¶anneau intérieur est formé
de terre empilée contre une palissade de bois;
l¶anneau extérieur est constitué de 3 banquettes
et 2 canaux. On accède à l¶œuvre via un
passage triangulaire ménagé dans la banquette
ouest. A l¶intérieur de la palissade, 3 ouvertures
sont accessibles: l¶une est orientée à l¶est, selon
2 canaux parallèles terminé par 2 plaques
d¶acier disposée en diagonale (l¶intervalle entre
ces plaques marquant la position du soleil aux
équinoxes); les 2 autres ouvertures indiquent la
position du soleil aux solstices d¶été et d¶hiver.
|¶œuvre est conçue pour que l¶on en tire une
expérience esthétique, liée aussi à l¶existence
physique et temporelle; elle est envisagée
comme monument et comme positionnement de
l¶homme dans le cosmos.
î    fait référence à des monuments
néolithiques, tels î !    censés (selon
une théorie populaire) avoir servi de calendrier.
Elle est censée provoquer diverses prises de
conscience du temps: le temps de la visite du
site, le temps de l¶histoire de l¶homme.
  
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Un pilote d¶avion, suivant les

instructions radio données à partir
du sol, a tracé dans le ciel le
dessin d¶une tornade grâce à un
jet de fumée émis par l¶appareil.

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|¶œuvre est constituée de 10 Cadillac

différentes, à demi enfouies dans un
champ de blé; l¶installation est montée
en 4 jours et inaugurée le cinquième.
Elle se rapproche des « readymade »
car elle est composée d¶éléments de
production de masse emblématiques. |a
Cadillac est le symbole d¶un certain
statut social aux Etats ± Unis dans les
années 60, elle met en avant la réussite
et l¶aisance financière de son
propriétaire.
|¶œuvre est comme une sorte de
cimetière; elle stigmatise les valeurs
sociales de l¶époque et la manière dont
l¶objet de consommation pollue
définitivement l¶environnement.
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|¶installation est située dans le

centreouest du Nouveau Mexique, à
2195 m d¶altitude et 18,5 Km de la
ligne de crête des Rocheuses. |es
piquets sont polis et dotés de
pointes aiguisées et disposés selon
un quadrillage rectangulaire.
|¶électricité atmosphérique doit être
à environ 61 m audessus de
l¶œuvre pour détecter les piquets et
déclencher la foudre.
Faire l¶expérience de cette œuvre en
relation directe avec la nature les
lumières changeantes, l¶espace
mouvant, la chaleur et l¶attente de
l¶évènement ± exalte les sens et
donne au spectateur une perception
différente de l¶espace et du temps.
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Installation sousmarine expérimentale située au

fond de l¶Atlantique, constituée de 510 tonnes
de déchets de charbon, un polluant potentiel,
qui, grâce à un processus de transformation
planifiée, est devenu le centre d¶un écosystème
prospère. Ces déchets alimentent à présent un
florissant jardin sousmarin: 17 000 briquettes
de ce type de charbon ont été fabriquées puis
expédiées par bateau et immergées dans
l¶océan, sur le plateau continental à 64 km du
port de New York.

|¶œuvre a commencé à modifier

l¶environnement sousmarin en 1980, créant un
site favorable à la vie sousmarine, que l¶on peut
alimenter à loisir.
|¶œuvre a été enregistrée sur archives sonores,
vidéos, photos et textes.
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|es briquettes ont été exposées

avec le projet d¶installation de
l¶œuvre sousmarine.
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Une bonne partie de l¶œuvre de R. |ong repose
sur son activité de marcheur: pendant plusieurs
jours et dans des contées lointaines où l¶homme
a laissé peu de traces. C¶est en 1967 qu¶il
effectue, comme il le dit luimême «   
      »; son intention était de
marcher «      ».
Dans ses premières œuvres, R. |ong traçait des
marques éphémères dans le paysage, réalisait
des sculptures avec des matériaux naturels
trouvés sur place; il a ensuite imaginé des
sculptures de paysage, évoquant ses marches,
plaçant des pierres dans une configuration
géométrique simple (ligne droite, spirale, cercle),
ces pierres étant les marques du temps ou de la
distance.
Ses marches sont aussi décrites dans l¶œuvre
par des cartes, des photos, des textes.
Vers les années 70, il commence à transposer
son travail « à l¶intérieur », dans les galeries et
les musées.
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Christo et JeanneClaude sont mariés et
collaborent depuis 1958 sur tous les projets;
Christo est l¶artiste et JeanneClaude
l¶organisatrice. |eur travail est monumental
et éphémère; pour Christo, ce qui est
important c¶est « l¶interactivité verbale avec
le public qui fait partie intégrante de sa
créativité.
Un des œuvres les plus spectaculaires
réalisée par Christo. |es 11 îlots étaient la
décharge des habitants de Miami; elles
furent nettoyées de 40 tonnes de déchets!
|a couleur rose n¶est pas due au hasard,
elle est représentative de la région et
évoque la crème glacée, c¶est la couleur des
loisirs, du soleil, de l¶artifice et de l¶euphorie.
|¶installation évoque les « 
 » de
Monet et prend toute sa dimension vue
d¶avion.
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Christo et JeanneClaude ont travaillé

sur tous les continents, à l¶inverse
des |and artists à l¶initiative du
mouvement dont le territoire de
prédilection était les EtasUnis.

Pour le couple, l¶œuvre est faite pour

impressionner le public et lui donner
une nouvelle vision: en effet, quand
un monument est emballé, il recouvre
une tout autre forme, une autre
identité; on ne le reconnaît plus.
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|e Pont neuf est le plus vieux

pont de Paris, il est chargé
d¶histoire et de culture; de
nombreux artistes l¶on peint.

|e projet a été beaucoup

controversé, il a fallu 10 ans pour
le réaliser: emballé, le pont perd
toute son histoire et son
ancienneté pour devenir un
édifice à l¶architecture moderne; Il
est empaqueté dans 40 876 m²
de toile de polyamide dorée
retenue par 13076 m de corde et
12 tonnes de chaînes d¶acier.
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|¶empaquetage du Reichstag a une valeur très

symbolique.

Cinq millions de personnes se sont déplacées

pour admirer l¶oeuvre
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|¶artiste s¶est rendue compte en
travaillant à son projet que le secteur
était à l¶origine un écosystème
d¶habitat humide très vivant. Après
avoir nettoyé la lagune étouffée par
les algues, l¶artiste a réintroduit des
plantes, des poissons et des reptiles
pour rééquilibrer les chaînes
alimentaires. A chaque extrémité du
parc, un ensemble de sentiers, de
passerelles et de bancs en béton
peint dont la forme s¶inspire des
plantes aquatiques voisines incitent le
spectateur à regarder, explorer,
comprendre le lieu.
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Dessin préparatoire à la réalisation

du parc.

Sur le dessin, la forme des sentiers

et passerelles ressemble à un
végétal ou un animal sousmarin!
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|es oeuves d¶Andy Golsworthy

s¶inscrivent dans le paysage car, de
manière générale, ses créations sont
réalisées à partir de matériaux trouvés sur
les lieux même où il les installe.
Souvent éphémères, elles sont
présentées en général sous forme de
photos.
|es interventions de l¶artiste dans le
paysage exaltent la beauté de la nature,
mais aussi sa longévité ou sa brièveté.
« « chaque œuvre croît, demeure et se
dégrade, partie intégrante d¶un cycle que
la photo capte à son apogée, au moment
où l¶œuvre est la plus vivante;;;Processus
et dégradation sont implicites« » A.G.
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|¶œuvre de Goldsworthy est

jalonnée de sentinelles qui sont le
fruit de ses rencontres avec des
territoires et des hommes . Il les a
construites au hasard de ses
voyages (et commandes) avec les
matériaux du lieu.
On en trouve en Angleterre, mais
aussi en France dans la vallée de
l¶Asse et dans la région de Dignes.
|a forme de la Sentinelle dépend
de la nature de la pierre, même si
une grande ressemblance existe
entre les différents cairns.
|e cairn apparaît comme un
gardien, un protecteur du lieu et un
repère important pour l¶homme car
sa fonction originelles est de baliser
un chemin.
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Des pointes épaisses de glace

sont plongées dans la neige,
puis dans l¶eau et maintenues
jusqu¶à ce qu¶elles tiennent
ensemble.

Pour la construction A.
Goldsworthy utilise parfois des
bâtons fourchus comme
soutien, jusqu¶à la prise de la
glace.
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Plusieurs œuvres sont

construites sur ce même principe
d¶un trou entouré de feuilles , de
galets, de mousse
|¶entassement, l¶empilement des
matériaux renforce le « noir » du
trou, donne cette impression de
profondeur et semble « aspirer »
le regard du spectateur.
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:!' ± A. GO|DSWORTHY

 
 


  ± Colette Garraud ± HAZAN

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& ± film de Thomas RIEDE|SHEIMER (sorti en 2001)