GABRIEL CASTILLA

LA TRAMPA
OCHO PIEZAS MIMICAS PARA TITERES Y UN EJERCICIO PARA TEATRO DE SOMBRAS

PRLOGO

DEL BLA BLA AL GLUP GLUP Eran mutantes, desorejados, no tenan orejas, haban perdido la facultad de or. Esto poco les afectaba, pues nunca les haba interesado escuchar. Bla, bla, bla... Hablar, hablar s, bla, bla, bla... Qu borrachera de discursos! Eran adictos, verborrgicos dependientes. De cmo el bla, bla, bla... termin en un glup, glup, glup... tiene algo de eso, de que el pez por su boca muere. Los verborrgicos dependientes, embriagados por sus discursos, su labia en estado febril, no advertan que las palabras, cadas al vacio, se acumulaban sobre el suelo. Formaron un torrente, torrente de palabras, palabras surgidas de esas bocas verborrgicas. Se les gritaron cosas como: Cllense la boca! En boca cerrada no entran moscas. No hablen ms, nos tienen podridos! Fue intil, del bla, bla, bla... pasaron al glup, glup, glup... al ser arrastrados por el torrente febril, delirante de sus propias palabras. Palabras, mar de palabras en las que se ahogaron, no hubo forma de hacerlos callar, murieron en su ley, se puede afirmar que fueron artfices de su destino, destino de desorejado verborrgico. En el amanecer que devino, vino un horizonte de aquietadas palabras, es decir, el silencio. Teido de un tinto espeso, con mucho tino, emergi tmido sol, puso luz a sus primeros pasos. Hecho el silencio podan ahora orse los po po de los pajarillos. Fiel a sus principios a su modo de iniciar los comienzos- portando su vaso de vino tinto, confundido entre los pajarillos, lleg y no dijo nada. No quiso quebrar ese sagrado silencio, ese santificado vaco. Se le escuch pensar Al fin carajo!. Como ustedes sagaces espectadores, lo estn advirtiendo fue un diluvio, un tremendo diluvio, pasado el cual, lleg calladito, sin decir ni po, ni po po. Haciendo seas para enterarnos que, en el principio fue EL GESTO. Las vasijas vacas que eran las palabras, se hicieron materia de anlisis para

arquelogos, antroplogos y lingistas. Se los poda encontrar a ambos, las vasijas vacas y sus estudiosos investigadores, entretenidos en escarbar unos y en ser hallados los otros, los signos. El antes, el ahora y el despus se hicieron uno. Entonces, entonces me gusta ms que el antes. En aquel tiempo u ocasin, entonces, debi de haber sido, que los espectadores vieron correr el teln del cielo y dijeron, exclamaron oh! Qu bello es esto! Plagiando, imitando, el modo de decir que caracterizaba a Don Javier. Quien haya conocido a Don Javier estar de acuerdo en esto que de paso digo. Ya que de paso estamos, pas lo que les cuento. Caa de azucar, algodn, tabaco, viedos, ganadera, yacimientos petrolferos, dicen que se prodigan en estas regiones a orillas del Ro Bermejo. Debe aadirse que tambin se reproducen, multiplican poetas. Como es fcil deducir, al haber tanto poeta, la poesa se asoma, surge, nos sorprende en cualquier lugar u ocasin. Perplejo, un nio con ojos llorosos, frente al mar, observa la marea deshaciendo las torres del castillo, que jubiloso, junto a su progenitor, la vspera, elevaron en la playa. Gabriel Castilla, alias el Guayra, as te imagino, frente al mar, no frente a tu terruo natal que llaman Salta, padeciendo el tener que ser testigo, de cmo, las fauces de ese monstruo que llaman globalizacin y mercado de capitales, vomitan miseria y hambre, destruyendo las torres de los soados castillos de tu infancia, t que tienes ojos anochecidos y calzas alpargatas nmero nueve. Desde las aguas surgen las ocho piezas mmicas. Don Candelario las anuncia. Sopranos, perros, peces, gatos, guilas, Pedros y Juanes, hasta Dios mete la mano, desencadena tempestades, espermatozoides, llegan Cristo y Magdalena a hacernos saber que todo finalmente acaba. Eres un cazador muchacho, apresas aquella poesa, que nunca ha sido escrita, la pescas sin palabras, nos enteras de que existe; no la pudo retener ningn poeta, ni tan siquiera la aguda pluma de Miguel Angel Prez. Son versos para ver tus pantomimas. Yo las he visto, soy testigo. Gracias por haber rescatado de las aguas, llevado de tu mano, el arte de los tteres, hacia esas latitudes de magia en el silencio. Roberto Espina

A mis amigos

PRESENTACIN CON PERRO

La sala oscurecida se va iluminando lentamente y deja ver cmo el perro peludo se despierta a causa de la claridad. Mira curioso a todos lados. Se desentumece, bosteza y vuelve a acostarse. De pronto, ve que en tres largos brincos, de derecha a izquierda, pasa la pulga. Dormita un momento y ella salta en sentido contrario. Se queda mirndola un instante. Luego, la pulga viene hacia l y se le mete en la pata izquierda. Con unos dientes exageradamente grandes, el perro se rasca. Se tranquiliza un rato pero la pulga ha saltado a la otra pata. El perro se rasca otra vez y luego descansa. Al rato la siente en el flanco derecho. Se estira como puede y trata de llegar con sus dientes. Se relaja. La pulga pasa al flanco izquierdo. Cuando l lo nota, abre los ojos, la mira y como no puede alcanzarla, le ladra furioso. La pulga se esconde bajo el rabo. El perro desesperado se sienta enrgicamente golpendose contra el suelo una y otra vez sin aliviarse, entonces camina de un lado al otro con las patas delanteras arrastrando la cola para rascarse y logra que la pulga suba a su cogote. El perro se rasca estirando el hocico y desde su cuerpo van subiendo letras, que suspendidas encima suyo, forman las palabras con el nombre del teatro. Luego el perro se sacude como si estuviera mojado y las letras caen, desapareciendo en el suelo. El perro se va con un trote rtmico por izquierda. APAGN LENTO.

LA LNEA (Pieza para teatro negro) A Edgar Daro Gonzlez Personajes Manuel La Lnea

Con la escena a oscuras se oye venir a Manuel. Se lo siente cerca, ms cerca, y de pronto se detiene. Luego da un paso y otro y aparece por la izquierda, gris, sereno y cauto. Presiente que lo estn viendo. Observa en rededor, mira al suelo, da un paso, y cuando toca el piso, desde su pie, hacia la derecha, se extiende la lnea blanca, luminiscente. Sorprendido, levanta la pierna y la lnea se retrae hasta desaparecer. Posa el pie y la lnea vuelve a desplazarse. Pisa con el otro pie y la lnea se ondula hacia la derecha como un puente flotando sobre el agua. Da otro paso y la onda regresa elevndolo cuando pasa debajo suyo hasta disiparse a la izquierda. Jubiloso, permanece haciendo equilibrio un instante. Piensa. Busca dnde sentarse. Con un fuerte golpe se sienta en el piso y la onda retorna llevndolo y trayndolo sentado de un extremo al otro hasta dejarlo en el centro. All, se yergue y gira sobre una pierna como un bailarn. Pisa a la derecha y una parte de la lnea se eleva lenta formando un arco. El lo mira de arriba abajo. Pisa a la izquierda y se eleva la otra parte encerrndolo en un crculo. Alucinado comprueba que est preso. Intenta caminar dentro de l pero resbala y cae de bruces. Vuelva a probar y logra avanzar empujando a cada paso el crculo donde est cautivo. As va a la derecha, a la izquierda y regresa al centro. Luego va al extremo izquierdo y all, de un pisotn desarma el crculo que vuelve a ser la lnea horizontal. Posa otra vez el pie y la lnea sube en diagonal hacia la derecha. Trepa por ella hasta la mitad y all, como en un juego de sube y baja, la lnea se inclina hacia el piso y l desciende por ella divertido. Con un envin de sus piernas asciende con la lnea pegada a sus plantas y desde la altura se desliza como por un tobogn hasta el centro, a la vez que la parte izquierda se eleva y lo deja mecindose en el aire como en una hamaca. Luego, gozoso, se cuelga de los brazos balancendose como un trapecista. Se monta otra vez y queda en reposo como acostado en una medialuna.
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Sube hasta uno de sus cuernos, grita hop. La punta de la derecha baja y l desciende hasta el suelo. Pisa con fuerzas y la lnea se desploma formando el piso otra vez. Suspira satisfecho y se marcha por la izquierda a la vez que la lnea se va enrollando tras l hasta que desaparecen.

EL ECO (Pieza para teatro negro)

A Carlos Roberto Aranda Personaje: El Solo. Un mueco del que slo se ven la cabeza, las manos y los pies.

Viene desde lejos. Lento y vacilante busca aqu y all un lugar incierto. Abatido se detiene a mitad del camino. Descansa. Se quita el sudor de la frente con el revs de la mano. Piensa. Reanuda su marcha, aliviado. Sus pisadas suenan apagadas pero al llegar al proscenio, el ltimo paso se oye con resonancia. Con la esperanza de haber encontrado lo que busca, observa y descubre ante l un enorme abismo. Agitado por el hallazgo, se asoma para indagar. Pierde el equilibrio y a los manotazos recupera su posicin. Se recompone. Con cautela se aproxima para otear y desde la hondura sube silbando el viento con unas delgadas rfagas de gasa lila que en remolinos, se desvanecen lejos. Queda acechante, indeciso. Se decide y golpea las manos hacia la derecha y desde all le responde el eco una sola vez. Espera. Golpea hacia la izquierda y el eco se repite infinitamente. Entusiasmado, celebrndolo, golpea hacia el centro pero no obtiene respuesta. Aguarda largamente. Cabizbajo, gira y regresa por donde vino. A mitad de camino le llega el sonido de una palmada tenue. Se queda inmvil. Se voltea. Reflexiona y emprende el regreso. En contrapunto, a sus pisadas le siguen otras, acompasndolas. Extraado, se detiene. Los otros pasos hacen lo mismo pero unos trancos mas all. Torna a caminar y esta vez el sonido de los pasos suyos se despegan de su marcha adelantndosele veloces. l, asustado, afligido, corre y los alcanza.

Estirando las piernas exageradamente, con una seguidilla de pisotones, logra calzrselos y se viene, ya con ellos, caminando al unsono hasta el abismo. Ayudndose con las manos en pantalla, hacia la izquierda grita un aaaah, que suena opaco y seco. En vano espera el retorno que no llega. Grita hacia el frente y vuelve a esperar intilmente. Grita hacia la derecha y su voz reverbera. Respira aliviado. Repite su grito hacia los lados y al frente con el mismo resultado. Complacido, grita hola hacia la derecha y desde all el eco le devuelve los hola con una sucesin de cabezas iguales a la suya que vienen hasta l y, a medida que repiten el sonido, aparecen y desaparecen disminuyendo de tamao hasta que la ltima, muy pequea, se introduce en su boca. Se toma con una mano el gaznate invisible sacudiendo la cabeza como un gallo que ha tragado una mariposa viva. Se frota las manos impaciente y hacia la derecha grita te amo. Como antes, el eco regresa pero con las cabezas de una mujer que, como una bandada de flamencos que levanta vuelo, se vienen y se alejan repitiendo sus palabras que van cambiando de timbre hasta ser una voz femenina que con las cabezas se pierden en la oscuridad. El Solo, queda alegre y conturbado. Piensa y recuerda. Entusiasmado grita dnde ests y el as se estira hasta desvanecerse lejos sin retorno. Se queda en vilo esperando. Angustiado, vuelve a preguntar sin obtener respuesta. Camina hacia la derecha. Vuelve a gritar y aguarda. Suena un as que l oye mirando hacia lo alto. Se ilusiona. Y otro as. Y los siguientes se transforman en tas idnticos al taconeo de sus pisadas. Los pasos comienzan a alejarse. Tas...tas...tas. l, mirando el suelo, los oye irse. Se queda serio. Inmvil. Quebrado. Al tiempo, levanta las manos encima suyo y las baja delante del rostro y de los pies borrndolos. Las manos se desdibujan en el vaco dejando la escena a oscuras, irremediablemente.

RECLAMO A Belisario Saravia Personajes El Gato Negro El guila

El canto de los grillos se interrumpe. El proscenio se ilumina lentamente. Al rato, el silencio se quiebra con un po po indefenso. Se asoma el Gato Negro. Con la mirada hipntica, la panza hundida y las uas prontas, se queda a la espera del llamado del tierno pichn. Silencio. El Gato Negro retrocede y se embosca en la oscuridad. Po po. Y el Gato Negro avanza. Ms sombra que la sombra. Con la cola alerta escruta a los lados. Los ojos glaucos. Glauqusimos. Acecha. Para fruncir los labios junta cuero de donde puede y pa largamente. Desde las hojas, con alegra replican: po po po. El Gato Negro hambriento, con los ojos sanguneos: piipi y de all le preguntan pi pi ....pip ? y l responde pipi-pi. Se acerca como pisando una tela de araa. Se relame el hocico, no slo por su presa sino por el calambre que le produjo el piar. Va a sacar sus uas cuando el simple po se transforma en un trino maravilloso, celestial. Al Gato Negro, estupefacto, se le atraganta la baba y enternecido acompaa esa msica con un maullido emocionado. Detrs suyo, sin dejar de trinar, se levanta un guila inmensa que de un solo picotazo, despelleja al Gato Negro dejndole slo la calavera blanca con la boca en sol menor. El esqueleto se desploma descalcificado. El guila mira, maquiavlica, en rededor. Pa dulce e inofensiva. Se hunde a la espera de otro gato carnicero.

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LA BUENA VIDA (Pieza para cmara negra) A Federico Austerlitz. Personajes La Mala Muerte, rostro de calavera con expresin amarga. La Buena Vida, rostro de calavera con expresin risuea.

En la oscuridad se siente el largo y estridente limado de un acero. La escena se ilumina lentamente y en la niebla que se disipa poco a poco del suelo, se ve, a la derecha a la Mala Muerte afilando su guadaa con una centelleante cuchilla. De vez en cuando prueba el filo lanzando sobre la hoja un ruidoso gargajo y contina obstinada su tarea. De pronto una leve convulsin hace que se detenga. Mira extraada a los lados y cuando va a continuar con su trabajo, la agitacin se torna ms violenta. Entonces deja las herramientas y se queda esttica mirando al frente. Crujiendo, humeando, con una fuerte tensin, de su dorso se libera la Buena Vida y se queda a la izquierda, impasible, mirando al vaco. De a poco la Mala Muerte recobra su movilidad. La observa sorprendida mientras se toca la espalda comprobando de dnde le brot esa melliza. La Buena Vida, silenciosa y veloz, se vuelve y la sondea. Ella, desconfiada, se retira a una distancia prudente. La Buena Vida intenta acercrsele y ella se aleja atemorizada. La Buena Vida regresa a su sitio, le da la espalda y con un ka-kak-ka gutural, regurgita una desmesurada araa. Con movimientos precisos, baja como por las cuerdas de un arpa, por la invisible telaraa y desde el piso sube caminando por el aire, llevando un hilo que desmadeja un ovillo blanco sobre el suelo. Trepa y se pierde en la oscuridad. Del ovillo desarmado ha nacido un beb. La Mala Muerte, asombrada al principio, se enardece. Como un cuervo en tierra, con un movimiento de remos agita sus brazos, lanza un estruendoso alarido y hace que se apaguen las luces en repetidas oportunidades. A cada oscurecimiento, el nio, se hace ms pequeo hasta que es un espermatozoide reptando por el suelo. Ante la mirada absorta de la Buena Vida, saca una pantufla y sin perderlo de vista lo aplasta contra el piso con golpes estrepitosos.

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Luego, con la misma pantufla, lo trae, lo mete bajo la falda y se queda con la chinela en la mano desafiando a la Buena Vida. Tensas, se inquieren en silencio. La Buena Vida se acuclilla como amilanada, pero de repente salta y cuando cae, sube catapultada muy lentamente una gran luna en cuarto creciente. La Mala Muerte la ve ascender. De su cuerpo saca una bengala que, chispeando, viaja dulcemente hasta la luna. La quema y sta cae en llamas como una hoja seca. La Mala Muerte se cruza de brazos, indiferente. La Buena Vida la observa un momento, sonriendo con piedad. Abre su boca y suelta un pjaro que vuela y trina estridentemente. La Mala Muerte, sin mirarlo, lo seala con un dedo y tras un graznido, ste cae al vaco. La Buena Vida, exasperada y con ademanes torpes, de un manotn, trae de la oscuridad un gallo. Lo toca con los dedos y el gallo canta una cancin de gesta. Ellas se aprestan, se miden, giran vistendose. Se enfrentan prendidas en un forcejeo y mientras se sacuden muestran sus mscaras, con amargura en un momento y sonrientes en otro. Al voltear, la Buena Vida toca el gallo que pasa a cantar un bolero y danzan lentas, abrazadas. Pero la Mala Vida en otro giro, acogota al gallo que torna a cantar la cancin de guerra y vuelven a luchar. As hasta que la Mala Muerte lo toma del cogote, y lo tira lejos. Al ver esto la Buena Vida se aparta quebrantada y con el dedo de la Mala Muerte en la cabeza, se humilla hasta quedar tendida en el suelo. La Mala Muerte la levanta y, con un ruido de cristales rotos, la revienta contra el piso. Luego, con sus pedazos arma meticulosamente un simple cochecito de nio y carga sus harapos en l. Engancha la guadaa en el posamanos y, tirando de ella, va saliendo por derecha. A mitad de camino cae del coche un huevo que se rompe. Asoma un beb que sale gateando sigiloso por izquierda a la vez que, lentamente, se oscurece la escena.

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PRESENTACIN CON SOPRANO

Entra a escena la robusta soprano Sofa. La luz se concentra en su cabeza que tiene un peinado como un gorro frigio. Su cara deja ver unos grandes labios pintados como corazn. Lista para calentar el garguero abre la boca y suelta un a que enseguida falla en un rotundo tiple. Sofa cierra la boca presurosa y espera. Traga saliva, dice a, pero le suena jota. Abre los ojos sorprendida y se queda boquiabierta mirando al pblico. Se repone. Esta vez larga un a que la reconforta. Luego canta b, cierra la boca pero sigue sonando beeeee. Ella mira a los lados desconcertada. Enrgicamente grita be y todo queda en silencio. Despus intenta con c pero le suena con el timbre de un bajo profundo. Se calla. Se seca el sudor de la frente. Vuelve a probar y suena ms grave an. Se toma el gaznate con la mano y comienza a afinar la voz paulatinamente hasta que logra un agudo. Ahora toma aire y sube desde ah afinando exageradamente la voz que se diluye en el silencio dejndola con la boca abierta. Trata de soltar algn sonido empujando con la cabeza de perfil a la vez que de su boca sale de a poco, en letras, el ttulo de la obra que se va a presentar. Mientras Sofa retrocede hasta desaparecer en la oscuridad por izquierda, las letras lo hacen por derecha al mismo tiempo.

Izquierda y derecha la del espectador.

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SUICIDA (Pantomima para una marioneta con sombrero y dos manipuladores) A Hctor Brunetto Personajes Rogelio, el suicida Las manos de Dios

El suicida entra a escena por el foro. Viene abatido y ojeroso. Se sienta, cabizbajo, al borde del proscenio. Mira al pblico negndolo todo. Poco a poco se le va abriendo en frente suyo lo que su amargura no le dejaba ver: un gran abismo. Se pone de pie y se asoma. Piensa, se balancea indeciso hasta que toma impulso y en el instante en que se lanza al vaco, desde lo alto, aparece la enorme mano de Dios, lo toma de la nuca y lo devuelve, pataleando en el aire, a su sitio. Rogelio, sin advertir la mano, mira desconcertado al pblico, mientras detrs suyo la mano se eleva lentamente hasta... hasta el cielo. Aguarda, cauto y todava sorprendido. Nadie podr detenerlo. Retrocede unos pasos mirando siempre a la cima. Corre y vuelve a lanzarse al vaco. En ese instante la mano baja con una gran cuchara y con ella lo recoge en el aire y lo devuelve a su sitio. Rogelio, sentado en la cuchara trata, atnito, de encontrar una explicacin. El suicida, sentado en el proscenio, se rasca la cabeza sin entender. De pronto reacciona, determinado se levanta, sale y regresa con un revlver. Trgico y ceremonioso, saluda despidindose del mundo. En el mismo momento en que suena el disparo, la mano se descuelga veloz, le desprende la cabeza elevndola mientras la bala fatdica atraviesa el espacio entre el crneo y el cuerpo. Y sin tocar un hilo. La mano le pone la cabeza en su sitio, le quita el arma, la tira lejos y lo palmea dndole nimo. Rogelio avanza hacia ella tratando de alcanzarla paro ya la mano se ha alejado. Rogelio abre los brazos anonadado. Piensa y, comprendindolo todo, se cubre la cara con las manos. Cae de rodillas, se quita el sombrero que queda flotando en el aire como la aureola de un santo y, con desesperada uncin, mira al cielo e implora que le enve una soga. A la vez que el sombrero se posa en su cabeza, desde el cielo, lentamente, baja una horca y, cuando est encima suyo, se desploma intempestivamente a sus pies. Rogelio, imperturbable, mirando hacia otro lado, le pide a la mano que vuelva a alzar la cuerda, que sube hasta quedar pendiendo sobre su cabeza. El suicida le hace seas de

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que la baje an ms. El lazo llega hasta su cuello. Hay un silencio de muerte. La vida pende de un hilo. Rogelio le pide que la cuerda descienda ms. La mano duda. Rogelio mira al cielo e insiste. La cuerda baja hasta casi tocar el suelo. Rogelio aprueba. Mira el lazo un instante, estriba en l y, feliz, comienza a hamacarse, y, pendulando en el aire, saluda y desaparece. Esta vez las dos manos de Dios se asoman, hacen un gesto como quien dice qu se va a hacer y con una palmada, oscurecen la escena.

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EL ILUMINADO (Pieza para tteres de guante) A Alejandro Bonari Personajes Pedro ttere pnfilo y codicioso Juan Ttere astuto y divertido

Pedro est tranquilo, sentado con las manos entre las piernas a la izquierda de la escena. Por derecha, repentinamente, aparece Juan y con una leve sonrisa se queda observndolo. Pedro lo mira e indiferente contina con sus cavilaciones. Juan carraspea y flexiona las piernas para llamar su atencin. Pedro contina impasible. Juan avanza un paso y su figura se ilumina desde abajo. Pedro siente que algo ha sucedido. Vuelve a mirarlo y ve que est luminoso. Juan, conforme, retrocede y el haz de luz desaparece. Pedro da un respingo y se incorpora. Va hacia l. Se detiene. Mira al suelo y a Juan de arriba abajo, luego, azorado, regresa a su sitio. Juan da un paso otra vez y la luz vuelve a baarlo. Pedro no lo puede creer, hace lo mismo que Juan pero como no le pasa nada, se aparta decepcionado. Juan, alegre, sale de la luz que se apaga, regresa y se enciende. Pedro, tentado y codicioso, va hacia Juan. Disimulando, lo toca, se palpa, piensa. Le da un empujn pero Juan no se mueve, le da otro ms enrgico y Juan oscila como un tentempi; entonces de un golpe con la cadera lo saca del crculo de luz. Se instala sobre l pero la luz desaparece. Pedro, resignado se retira a su sitio. A sus espaldas, Juan da otro paso y queda iluminado. A mitad de camino, Pedro lo nota y regresa. Empuja a Juan y se apaga la luz. Se ubica ah y espera. Luego salta queriendo iluminarse. Frustrado, se toma un respiro. Juan fulgura all en el lugar a donde fue desplazado. Pedro aguza los ojos incrdulo. Intenta ir hasta l pero su luz se desvanece. Pedro se detiene. Juan se ilumina. Pedro va hacia l. Juan se apaga. Pedro, fuera de s, lo lleva a empujones hasta el extremo izquierdo. Seguro de que va a quedar ah, vuelve hasta el sitio en donde Juan refulgi por primera vez. Ante la mirada socarrona de Juan, espera y brinca aqu y all tratando, intilmente, de iluminarse y queda agotado, resoplando.

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All, Juan vuelve a fulgurar. Pedro, enfurecido, sale por derecha y regresa con una tela. Va a taparlo pero en el camino Juan se oscurece. Pedro duda un segundo y lo cubre. Sin perderlo de vista regresa a donde quera resplandecer y torna a saltar una vez y otra vez infructuosamente. Mira a Juan que ya fulgura bajo la tela. Va hacia l y Juan se ensombrece. Lo aparta de ese sitio y Juan se ilumina. Lo toca y se oscurece. Le quita la tela y aguarda. Lo toca y no sucede nada. Luego lo lleva a otro lugar. All lo zamarrea y como sigue apagado regresa aliviado al extremo izquierdo. Desde all ve como, con un previo centelleo, vuelve a iluminarse. Fuera de s, Pedro salta de rabia por toda la escena, y en uno de los brincos que da, por fin resplandece. Se paraliza. Se observa, abre sus brazos satisfecho pero de pronto su luz se torna verde. Desesperado se tira al suelo y llora y llora hasta que al fin sta vuelve a ser blanca. Va de un sitio a otro, entusiasmado, luminoso. Feliz, corre y abraza a Juan que mira lejos, sonriendo. En ese momento producen un corto circuito explosivo y enceguecedor. Pedro cae fulminado. Juan, impvido, iluminado todava, da un paso atrs l y la escena quedan a oscuras.

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PRESENTACIN CON NAVEGANTE

Por derecha llega nadando don Candelario. Sale del agua de sopetn. Lleva unas antiparras y a los lados de su blanca calva unos erizados y largos mechones de pelo de inventor. Hiperquintico, mira a los lados y al pblico. Se restriega las manos y la cara. Se quita el agua sacudindose como un perro. Busca aqu y all sin dejar de fijarse de vez en cuando en los espectadores. Levanta cosas que luego deja por intiles. Encuentra algo que le sirve. Salta alborozado. Es una balsa. La observa un rato y la deposita delicadamente en el agua. Torna a buscar nuevamente y encuentra un motor simple con una rueda. Entusiasmado lo coloca sobre la balsa. Recorre todo el sitio hasta que da con una chimenea que pone sobre el motor. Con una cuerda hace arrancar la mquina que estrepitosamente lo tapa todo con una nube de humo. Cuando sta se disipa se ve a don Candelario en su embarcacin. De la chimenea salen primero tres volutas blancas y luego las letras que conforman el ttulo del espectculo. Quedan suspendidas en el aire mientras don Candelario saluda alejndose y se oscurece la escena.

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LA TRAMPA A Anbal Alfaro A Marta Schwarz Personajes Gerardo tosca mano izquierda Joaquina frgil mano derecha

La escena se ilumina y se ve a Gerardo indagando en la oscuridad. Se sobresalta al recibir la luz. Se relaja, mira su entorno y descubre con indiferencia al pblico. Decide continuar su camino cuando nota que est atrapado. Ese sitio es invisiblemente pegajoso y sucio. Intenta en vano avanzar. Se fija en el piso, en el pblico, y trata de desplazarse. Da un paso. Otro. Y otro. Y esa baba elstica se retrae trayndolo otra vez al principio, hundindolo poco a poco hasta que logra asirse al borde del proscenio. Ahora sus yemas tambin estn pringadas. Quiere quitarse esa substancia pero se la pasa de uno a otro dedo y a la palma hasta que, arrastrndose logra salir de la trampa alejndose por la izquierda. All descansa conmocionado. Como al comps de la msica de un pfano, viene gil y alegre Joaquina saludndolo desde lejos por derecha. Gerardo, todava agitado, saluda a la desconocida pero al ver que viene hacia l, da un respingo y desesperado, trata de advertirle del peligro que existe en ese sitio. Ya es tarde. Se ha detenido justamente all. Joaquina ve sus ademanes exagerados y mira tras ella para cerciorase si es a otra a quien se dirige. Gerardo, trastornado le indica que es a ella y que est detenida sobre la misma trampa. Joaquina mira al suelo, a Gerardo. Da un pasito a un costado, regresa a su sitio y le pregunta qu es lo que pasa. Gerardo salta desesperado y le seala el suelo. Joaquina vuelve a fijarse y da un paso hacia Gerardo. El se asusta. Se acerca dos pasos ms. l suspira aliviado. Regresa tres pasos. El salta horrorizado. Ella brinca ahora sobre el sitio y Gerardo se voltea para no ver. Joaquina espera. Gerardo gira con cautela y observa. Est tranquila. Inmaculada.

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Anonadado, l seala la trampa. Joaquina torna a saltar. Se revuelca y como sigue impoluta, con un ademn de desprecio por tanta alarma infundada, se va por donde vino. Atnito, Gerardo la ve alejarse. Con sigilo se aproxima al sitio. Toca con el ndice y prueba con el pulgar. Hace lo mismo ms all y tampoco est pegajoso. Pisa una vez. Otra. Ms all. Y se hunde. Logra estirar un dedo y queda sujeto al proscenio. Con el ltimo aliento asoma y llama pidiendo auxilio. Joaquina que ya a pasado junto a l sin advertir sus quejidos, regresa, se detiene cerca suyo y se queda indiferente. l clama, reclama y como no lo escucha, lucha. Logra despegarse y llega agotado arrastrndose a los pies de Joaquina. Levanta un dedo y trata de llamar su atencin. Ella finge buscarlo hasta que lo descubre. Se emociona. Se aproxima y con aire maternal lo acaricia. El gime descansando y hasta casi se duerme. Ella con un suave empujoncillo lo regresa al pegote. Gerardo se hunde y asoma con los dedos extendidos, y ella uno a uno se los enlaza con una baba invisible cindolos hasta dejar a Gerardo hecho un puo. De l saca su ndice con el que se ayuda apoyndolo para hacer un nudo rosa. Le da dos lazadas y tira trayndolo hasta ella. Lo carga a sus espaldas y sale contenta por derecha.

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TEMPESTAD (Pieza para teatro negro) A Pablo Gutirrez Personajes Javier el novio Mara la novia

Por el foro, a la izquierda, asoma con cautela el brazo de Javier. Comprueba que an no llueve y entra a la calle con su sombrero, su impermeable claro y un paraguas cerrado en la mano. Viene caminando distrado, detenindose ac y all hasta que llega a la izquierda del proscenio. Espera. La brisa le da en el rostro como si estuviera en la proa de un barco. Es dichoso. Descansa en el paraguas como en un bastn. Golpea el suelo con l. Lo hace girar en el aire y lo menea como a un pndulo. Lejos, se ilumina el cielo con un relmpago. Suena un trueno y caen las primeras gotas. Luego de dudar abre su gran paraguas azulino, mira hacia el foro por donde vendr Mara y se pasea ensimismado sin notar que, obsesionado, acelera su marcha. Pero sale de su abstraccin y torna a caminar pausadamente. Mira la hora. Espera. Por el foro, a la izquierda, asoma un gran paraguas azafranado y luego una pierna indecisa de posar el pie en el agua. Es Mara que, con su sombrero y su impermeable ocres, duda un instante mirando en rededor. Desde aqu, Javier levanta entusiasmado su paraguas y la llama. En ese momento un trueno le tapa la voz. Ella lo presiente. Da tres saltos con su paraguas ac y all elevndose y cayendo graciosa como una medusa en el mar, hasta que lo descubre. Alborozada lo nombra pero otro trueno le apaga el saludo. No importa. Ambos levantan las manos acariciando el aire. l mira al cielo y a ella. Ella lo mira a l y al agua de la calle. Mara salta sorteando la corriente hasta que llega a la derecha del proscenio y queda frente a l iluminada. l se deja estar, observndola. Mara, a su vez, inclina la cabeza ruborizada. l da un paso hacia ella. Y ella otro. Y l. Hasta quedar en el centro del proscenio mirndose. Llueve un agua lnguida.

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Javier habla y suena un trueno largo. Entonces se tapa la boca y detiene el sonido. La destapa y vuelve a tronar. Ella re. Otra vez y es igual. Ella re largamente. l abre los brazos haciendo un gesto de impotencia. Ella levanta los hombros con resignacin. La borrasca los eleva levemente del suelo asidos a sus paraguas. Mara slo quiere decirle que ha venido para quedarse pero desde su boca estalla otro trueno. Sonren tristemente. Y llueve y llueve. Javier va a besarla mas los paraguas se topan. Se retira, los mira sealndolos y quiere explicarle pero es imposible. Llueve ms y ms y sus voces siguen siendo como truenos. Entonces ella, con truenos y ademanes le dice que aguarde, que ella va a besarlo, pero los paraguas vuelven a chocar. Se apartan y al hablar sus voces-truenos se entremezclan. Ren. Luego quedan cabizbajos, pensativos. l recuerda que trajo flores para ella. Las saca de sus ropas y le truena lo distrado que es. Mara ve el ramo y se lleva la mano al pecho, conmovida. Diluvia. Javier le alcanza las flores pero los paraguas chocan. Se apartan, se arriman, pero como es en vano, lo dejan desalentados. La tormenta crece desmesurada. Javier le grita uno, dos truenos y ella responde con otros dos balbuceantes, aterrorizada. El agua ha subido tanto que se mueven como crucificados. Flotan. Javier, atribulado, ha colocado su paraguas al revs, como una barca. Ella observa cmo se encarama en l y hace lo mismo con el suyo. Bogan. Tronando desesperados tratan de tomarse de las manos pero el agua lentamente los separa. Ella se aleja como la flor de un estanque, con la mano extendida en un ademn anhelante, imposible, hasta desaparecer. l la ve irse irremediablemente. Desolado, le arroja el ramo que cae en el agua. Abatido y navegando sin rumbo en el paraguas azul, se pierde por el rompimiento izquierdo. La tormenta amaina y el ramo boga haciendo olvidadizos trazos hasta hundirse mientras caen las ultimas gotas y tras ellas el teln lento... lento.

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PRESENTACIN CON PECES

Se oye que se abre un grifo y lentamente el piso se anega de agua. El grifo se cierra mal y queda goteando. Paulatinamente las gotas forman una meloda y al comps de sta, aqu y all, saltan los peces entre los que hay un pez sable. Todos muestran distintas coreografas mientras la msica crece. En un momento la escena queda en silencio y las aguas se aquietan. Al rato los peces vuelven a asomar y la imagen y la msica se tornan caticas. Va tras ellos un pez predador tragndose a los pequeos mientras el pez sable logra burlar al perseguidor creando con sus ondulaciones figuras plsticas en el aire. Uno a uno los peces van desapareciendo y ahora la lucha es con el pez sable que a punto de ser engullido, salta dejando una estela suspendida con el nombre de lo que se va a presentar y se hunde en el agua. La msica cesa y el agua comienza a escurrirse por un resumidero. Todo queda en silencio. El grifo vuelve a gotear y con el sonido de la gotera las letras se precipitan y la ltima, densa, cae apenas, dejando la escena a oscuras.

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LAZARO Ejercicio para teatro de sombras A Miguel Angel Prez Ante la fosa donde descansa Lzaro, de un lado est Cristo y del otro Magdalena.

CRISTO --Lzarus, levntate y anda. LZARO Sube por el aire caminando de acostado. CRISTO --No Lzarus. Primero levntate, luego anda. LZARO Baja caminando de la misma manera. MAGDALENA --Yo, Maestro, yo. CRISTO -- Calla Magdalena, calla. Lzarus, ahora levntate y anda. LZARO Asoma y caminando con las manos se aleja. CRISTO --Lzarus. Regresa. Lzarus. Ven. LZARO Regresa y se pierde, siempre caminando con las manos. MAGDALENA --Yo, Maestro, yo. CRISTO -- Calla mujer, calla. .

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-- Lzarus, levntate y anda... bien... (Lzaro no se muestra). -- Lzarus, muchachos... Lzarus... (Llama)-- Angelus. (Un coro de ngeles aparece por el ngulo superior izquierdo y canta un gloria de resurreccin). MAGDALENA --Yo, Maestro, yo. CRISTO -- Lzarus... (Espera). Bien. A ver t. MAGDALENA (Con gravedad) Lzarus... Sono o... (Sensual) Lazarillus... LZARO Sbitamente le arrebata las vestiduras. Se levanta y corre a Magdalena dando aullidos mientras ella re maliciosa. Desaparecen. CRISTO (Atnito) Anda. APAGN LENTO

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