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CI ENCI A er go s um, Vol . 16-1, mar z o- j uni o 2009. Uni ver s i dad Aut noma del Es t ado de Mxi co, T ol uca, Mxi co. Pp. 64- 70.
Resumen. El propsito de este artculo es ofrecer un panorama acerca
de los estudios sobre el cine en Mxico, en relacin con el gnero
femenino. Se identifcaron las temticas, las metodologas, los periodos,
los personajes y las personas de mayor inters. Esta exploracin
permiti determinar las difcultades que entraa esta investigacin en
Mxico, as como notorios vacos, entre los que se cuentan la carencia
de trabajos sobre las cineastas pioneras, el cine popular, la relacin con
la teora feminista, la funcin del contexto sociohistrico y la recepcin
cinematogrfca, entre otros.
Palabras clave: cine mexicano, cine y gnero, estudios de cine,
realizadoras cinematogrfcas, personajes femeninos.
*ITESM Toluca
Correo electrnico: maricruz.castro@itesm.mx
Gender and Film Studies in Mexico
Abstract. This article seeks to present an overview of Mexican Film
Studies related to female gender problems. The most relevant topics,
methodologies, periods, characters and people were identifed. It
establishes the main obstacles that this research faces in Mexico as
well as obvious gaps such as the lack of books, theses or papers about
pioneers women flmmakers, about popular cinema, links with feminist
theories, the socio-historical context function or flm reception, among
others.
Key words: Mexican cinema, gender and flms, flm studies, women
flmmakers, female characters.
Gnero y estudios cinematogrficos
en Mxico
Maricruz Castro Ricalde*
Recepcin: 19 de enero de 2008
Aceptacin: 20 de abril de 2008
L
as investigaciones sobre el cine realizado por mujeres y
su vnculo con las distintas vertientes del feminismo son
un mbito poco visitado por los especialistas del rea.
Llama la atencin que, sea de manera explcita o implcita, los fil-
mes realizados por mujeres, s transparentan los intensos debates
suscitados dentro y fuera de la academia; discusiones desarrolla-
das tanto en el extranjero como en Mxico, antes de los aos
noventa (Castro Ricalde, 2005). Si los estudios del cine hecho por
mujeres en Mxico son escasos, a pesar de que es palpable un
creciente inters sobre los mismos, lo son ms aqullos que se
intersectan con la perspectiva de gnero.
De acuerdo con Lauro Zavala y ngel Miquel (2006: 96-109),
en los ltimos 25 aos se han publicado 419 obras sobre cine
en Mxico, lo cual arroja un promedio de 17 ttulos al ao.
1
Los nmeros no hablan por s solos, ya que de la cifra citada
(419 textos), la mayora pertenece a los gneros de biografas,
memorias y entrevistas (128 entradas) y 69 se dedican a la ci-
nematografa que se ha producido fuera de Mxico. Dentro del
nmero total tambin se incluyen folletos y nmeros monogr-
ficos de revistas, lo cual acota tanto la bibliografa general exis-
tente sobre cine mexicano en este pas como en la centrada en
anlisis de orden intra o extratextual.
A pesar de que slo existe en Mxico una maestra en Estu-
dios Cinematogrficos (en la Universidad de Guadalajara), es
cada vez mayor el nmero de tesis de los distintos niveles de la
educacin superior (licenciatura, maestra y doctorado) que van
tratando el fenmeno flmico, desde los ngulos ms diversos.
Estos documentos provienen, principalmente, de la Licencia-
tura en Ciencias de la Comunicacin, pero tambin de algunas
reas de las ciencias sociales y las humanidades como lo son las
1. Dado su propsito, Zavala y Miquel no tocan el tema de los trabajos con lo que se
obtiene algn ttulo acadmico.
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NMERO ESPECIAL DE CINE
CIENCIA ergo sum, Vol. 16-1, marzo-junio 2009.
vinculadas a historia, literatura, psicologa y sociologa, principal-
mente. Tanto sus metodologas como sus perspectivas suelen
asociarse a sus campos de estudio. Aun cuando la tendencia
numrica seala una atraccin pronunciada por el cine en ge-
neral, sera arriesgado afirmar que cada vez habr ms tesis al
respecto, debido a que los bajsimos ndices de titulacin, en
todos los niveles sin importar si pertenecen al mbito privado
o pblico, han propiciado un extenso abanico de posibilida-
des para obtener el grado acadmico y la tesis es slo una de
ellas. Exmenes generales, prcticas profesionales, memorias,
reportes de investigacin o cursos son algunas de las opciones
brindadas a los egresados, quienes las prefieren por encima del
largo proceso que implica la elaboracin de una tesis.
De los ms de cuatrocientos ttulos recabados por Miquel
y Zavala, hemos detectado que slo un puado relaciona, de
manera estrecha, al cine con las mujeres. Otro rasgo que re-
gistramos es la autora: casi siempre las mujeres escriben so-
bre mujeres, sobre todo, en los libros o las tesis publicados en
Mxico.
2
Si bien, estas lneas se detienen expresamente en lo
publicado en el pas, no podemos dejar de lado que tal rasgo
aparece tambin en la bibliografa en ingls: Mexican Cinema/
Mexican Woman, 1940-1950 (1996) de Joanne Hershfield y
Women Filmmakers in Mexico. The Country of which we Dream
(2001) de Elisa Rashkin. Algunos volmenes tienen un propsito
ms general, aunque dedican uno de sus captulos al tpico in-
vestigado (un caso sera La mirada femenina que se encuentra
en La disolvencia del cine mexicano (Ayala Blanco, 1991)).
3

Un nmero sustancial de textos ha aparecido sobre actrices del
cine mexicano, en la forma de entrevistas, biografas o estudios. La
cantidad de estos libros supera, por mucho, a los otros gneros
que vinculan a la mujer y el cine. Las editoriales privadas, princi-
palmente, han fomentado la edicin de ttulos en donde impera la
narracin de sus vidas con cierto matiz sensacionalista (los amo-
res, las revelaciones, los escndalos). Hay alguna preferencia por
recordar tanto a las estrellas de los aos cincuenta (Mara Flix y
Dolores del Ro, muy por encima del resto) como a las rumberas
que marcaron toda una poca en el cine mexicano.
4
A Katy Jura-
do y Lupe Vlez tambin se les concede un poco de atencin, tal
vez porque casi toda su carrera la desarrollaron en Hollywood.
Un nmero ostensiblemente ms reducido, dentro de ese mismo
gnero discursivo el de la biografa, se consagra a las directoras
mexicanas.
A partir de la exploracin que realizamos en las principa-
les casas de estudio del pas, las tesis relacionadas con el cine
mexicano y el gnero femenino presentan un esquema similar
al de la bibliografa analizada, puesto que la mayora aborda el
cine desde un punto de vista histrico, ofrece panoramas so-
bre la situacin cinematogrfica en Mxico en una poca dada,
se inclina por estudiar la filmografa mexicana de realizadores
tan conocidos como Luis Buuel y Arturo Ripstein, o bien des-
de la perspectiva de temticas generales (cine y familia, cine e
historia, cine y sociedad, cine y literatura, el cine de gneros,
por mencionar las ms relevantes). Suelen ser trabajos cortos
y basados en referencias bibliogrficas bsicas; algunos no cla-
rifican la tcnica de investigacin aplicada o muestran insufi-
ciencias metodolgicas. No obstante, en su conjunto, facilitan
el reconocimiento de los tpicos ms explorados, la seduccin
que ejercen ciertas pocas, directores, actrices, teoras y en-
foques.
En lo que se refiere al vnculo entre cine y mujer, las tesis detec-
tadas pueden dividirse en tres grupos: aqullas cuyo ncleo son las
directoras, las que se inclinan por el anlisis de los personajes feme-
ninos en el cine mexicano y las que se detienen en la filmografa de
las actrices y los personajes que interpretan.
Del primer grupo, sobresalen por su nmero los trabajos
que se centran exclusivamente en el cine de Mara Novaro y,
en segundo trmino, en el de Marisa Sistach. Las contadsimas
mujeres que antes de los aos ochenta estuvieron detrs de
una cmara han recibido ms atencin (no demasiada, sin em-
bargo) por parte de los investigadores especializados que por
los estudiantes. Hasta cierto modo, esto es comprensible de-
bido a las implicaciones de tiempo y recursos, en cuanto a ras-
trear los antecedentes y la biografa de estas pioneras (la ltima
de ellas, Matilde Landeta, falleci en 1999). Poder conseguir
sus filmes y, posteriormente, analizarlos es una tarea igual o
ms complicada, pues este material no se encuentra disponible
ni para su venta ni para su renta. nicamente se tiene acceso
a l, mediante proyecciones particulares que, prcticamente,
slo la Cineteca Nacional o la Filmoteca de la unam podran
conceder, al ser stas las instancias que cuentan con gran parte
de esas aejas pelculas. En lo que concierne al momento de la
recepcin cinematogrfica, se requerira la exploracin en la
prensa diaria de la poca, la cual ha sido recogida, en su con-
junto, por la Hemeroteca Nacional, en la ciudad de Mxico; en
2. En Mxico, Julia Tun, Patricia Torres San Martn, Mrgara Milln, Isabel Arre-
dondo, Norma Iglesias, Patricia Martnez de Velasco son algunas de las autoras
responsables de libros que asocian el gnero y el anlisis cinematogrfico. La lista
es ms amplia, en el caso de las tesistas.
3. Al igual que en Mexicos Cinema: A Century of Film and filmmakers (Hershfield y
Maciel, 1999).
4. A las rumberas, sin embargo, suele abordrseles como un grupo, parte de un
gnero. Un ejemplo de ello sera el texto pionero de Fernando Muoz Castillo,
Las reinas del trpico (1993), quien las entrevista o resea alguna de sus pelculas
significativas. Ellas son Mara Antonieta Pons, Meche Barba, Amalia Aguilar, Ninn
Sevilla, Rosa Carmina.
NMERO ESPECIAL DE CINE
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Gnero y estudios cinematoGrficos en mxico castro-r., m..
ella no siempre estn completas las colecciones ni tampoco a la
disposicin de todos los usuarios. Mejores circunstancias pre-
valecen, en lo que se refiere a las revistas destinadas al fenme-
no flmico, en la Cineteca Nacional. Por lo tanto, los estudios
sobre las primeras directoras del cine mexicano pareceran
estar destinados a quienes poseen una mayor experiencia, un
respaldo acadmico o institucional, fondos para trasladarse a
la ciudad de Mxico (en caso de residir fuera de ella), tiempo
ilimitado para las incontables consultas en los acervos corres-
pondientes, por mencionar algunas variables.
En cuanto al estudio de las directoras que produjeron alguna
de sus pelculas en la dcada de los ochenta, los problemas per-
sisten: aunque todas ellas viven (pero algunas residen, parcial o
totalmente, fuera de Mxico; por ejemplo, Isela Vega, reparte
su tiempo entre Los ngeles y la capital de su pas), muy pocos
de los filmes de ese periodo se programan en los canales de
televisin abierta o de paga que exhiben cine latinoamericano
y/o mexicano;
5
son escasos aqullos que pueden ser adquiridos
y, como hemos intentado demostrar, es prcticamente nula la
bibliografa sobre stos y sus realizadoras. Las directoras mexi-
canas tampoco estn presentes en el imaginario de los estu-
diantes de la ltima dcada, ya que no todas siguen en el medio
cinematogrfico, o bien hay una gran distancia temporal entre
su ltima pelcula y la ms reciente; esto repercute en su invisi-
bilidad meditica en los aos ms cercanos. Sobre el deseo de
conocer cmo fueron recibidas estas mujeres o sus cintas, la
dificultad en las consultas hemerogrficas son parecidas a las ya
descritas, aunque su relativa contemporaneidad (un promedio
de tres dcadas) permite contar con colecciones de peridicos
y revistas ms completas y accesibles.
Con excepcin del trabajo de tesis de Itzia Fernndez (1995)
que toma en cuenta a Isela Vega y a Mara Elena Velasco, los
dems de esta naturaleza se inclinan por prestar su atencin a
las directoras acadmicas (a las egresadas de las escuelas de
cine), aunque ninguno de ellos se centra en la obra de Dana
Rotberg o de Mara Eugenia Corts (sin embargo, Busi Cor-
ts siempre es incluida en las tesis que estudian, de manera
general, a las realizadoras mexicanas y Rotberg y Fernndez
Violante tambin aparecen,
6
aunque en forma minoritaria). En
particular, destaca la preferencia por el cine de Mara Novaro,
quien desde su primera pelcula (Lola) comenz a cosechar
premios.
7
El gran xito de crtica y de pblico que obtuvo su
segundo filme, Danzn, fue podemos afirmar el detonante
definitivo para motivar su estudio y seguir su trayectoria con
peculiar atencin. Es cierto que no todos sus filmes han sido
analizados con la misma insistencia. En cambio, las tesis sobre
la obra de Marisa Sistach, si bien son pocas en nmero, expo-
nen el deseo de aproximarse tanto a su primer largometraje
como al ms reciente.
8

De un segundo conjunto de tesis revisadas, sobresalen algu-
nos elementos. Uno de ellos es la cantidad de escritos (ms de
treinta) sobre los personajes femeninos, su tipologa, los este-
reotipos, la representacin de la mujer, las imgenes femeninas
en el cine mexicano y vertientes del mismo campo semntico.
Cabe destacar el atractivo que sigue revistiendo la edad de
oro como periodo y la figura de las prostitutas, rumberas y
cabareteras como sujeto de anlisis. A diferencia del grupo an-
terior, cuya autora es casi en su totalidad femenina, en este
segundo conjunto se manifiesta un ostensible inters por parte
de los estudiantes varones. Aunque no es posible afirmarlo de
manera tajante, pareciera haber una propensin marcada por
el gnero, en cuanto a preferir ciertos ngulos del mismo tema
por encima de otros.
Los aos noventa, los de la consolidacin de las realizadoras
egresadas de las academias de cine, son los ms atractivos
para quienes escogen el cine como tema de tesis. Dentro del
amplio espectro brindado en este grupo, son reducidos los
documentos que conjuntan el binomio directora/personaje
femenino. El planteamiento se realiza de manera general
(imagen de la mujer, papel de la mujer, violencia contra la
mujer, por mencionar algunos ejemplos) y es ms frecuente la
5. La obra de Mara Elena Velasco, la India Mara, es una excepcin. Se privilegia,
no obstante, aqulla en donde slo acta y no en la que tambin intervino como
directora: El coyote emplumado, Ni de aqu ni de all, Ni Chana ni Juana y Se
equivoc la cigea.
6. Sobresale la investigacin Mujer y cine: desde la mirada de Marcela Fernndez
Violante (1997) de Cynthia Pech.
7. Algunos de ellos son: Reportaje sobre la directora de cine mexicano Mara
Novaro (1994) de Andrea Patricia Carrin Garca; El espejo femenino: Anlisis
del rol femenino en la obra de Mara Novaro (Lola y Danzn) (1995) de Andrea
Lpez; Espacio y sexualidad en el cine: imgenes de lo femenino en la pelcula
Lola de Mara Novaro, a travs de la mimtica, diegtica y hermenutica de la
actuante protagonista (1995) de Socorro Colmenero y Alejandra Valenzuela; La
mujer en el cine de Mara Novaro (1997) de Miriam Valds y Heidi Azula; Mara
Novaro: directora mexicana que hace cine de calidad (1997) de Guadalupe Segu-
ra; Representacin femenina: anlisis flmico en Mara Novaro y Marisa Sistach
(2002) de Ulises Lpez, Romana Martnez, Berenice Olivera, Vernica Palacios y
Myrna Zavala.
8. Los objetivos de estos trabajos se localizan en los textos flmicos ms que en su
proceso como realizadora: Anlisis hermenutico de la pelcula: Los pasos de Ana,
de Marysa Sistach, una ms con complejo de Cenicienta (1998) de Vernica Garca;
Discursando una sexualidad femenina en el cine mexicano. Anlisis sobre la repre-
sentacin de la mujer en Perfume de violetas: nadie te oye (2006) de Sissy Reyes.
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CIENCIA ergo sum, Vol. 16-1, marzo-junio 2009.
asociacin entre los personajes femeninos y el cine realizado
por varones.
9

Del ltimo grupo de investigaciones (sobre la filmografa de
las actrices y sus personajes) slo se encontr un ejemplo,
10

pues los trabajos que optaron por esta lnea continuaron con
cierta preferencia hacia las intrpretes de los aos cuarenta
y cincuenta (las cmicas, Mara Flix y Dolores del Ro). Esta
situacin es semejante a la de los libros publicados sobre las
actrices del cine mexicano, aunque la cantidad es sensible-
mente menor.
Despus de haber explorado la bibliografa existente sobre el
cine mexicano y las realizadoras en la dcada de los ochenta, po-
demos arribar a algunas ideas generales. La primera de ellas se
infiere al cruzar la informacin provista por los ttulos de los libros
y las tesis: son mnimas las investigaciones, cuyo propsito haya
sido obtener un grado acadmico, que logran ser publicadas. Si
conseguir un libro sobre cine en Mxico implica una serie de
dificultades, segn hemos descrito, leer una tesis se reserva slo
para los especialistas. Por lo tanto, si existe una predileccin evi-
dente por el binomio cine mexicano/mujer, dentro de los mbi-
tos institucionales (fenmeno creciente, al observar cmo ha ido
aumentando el nmero de escritos sobre el tema en los ltimos
aos), este gusto no permea al resto de la comunidad lectora y/o
aficionada al cine.
Los estudios de caso, las entrevistas, las historias de vida y los
testimonios son los gneros discursivos ms usuales, cuando se
desea profundizar en la dupla mujer/cineasta. Casi no hay traba-
jos que inserten a la realizadora en contextos sociales ms am-
plios y que intenten analizar las condicionantes, los rasgos, los
antecedentes o los modelos que favorecen o no el surgimiento
y la permanencia de las directoras en el medio cinematogrfico
en Mxico. La marca del gnero es notoria en la autora de los
trabajos. Son muy pocos los varones que han mostrado inters
por entrevistar o analizar los filmes de las mujeres. En cambio,
muestran una inclinacin mayor por estudiar a los personajes
femeninos dentro de mbitos masculinos como los burdeles,
los centros nocturnos, los bajos fondos.
No obstante la diversidad de los puntos de vista de las ms
de cuarenta tesis que presentaron algn tipo de nexo con los
ejes de nuestra investigacin, se present una caracterstica
similar al de la bibliografa localizada: se opta por analizar los
filmes producidos en los aos noventa, o bien, los ms recien-
tes. Como hemos sealado, no todas las realizadoras son igual-
mente atractivas para su estudio; as, hay mucho ms material
sobre Mara Novaro que sobre Dana Rotberg y prcticamente
nulo, en torno de Mara Elena Velasco e Isela Vega. Sobre el
propsito de los textos, slo uno toma en cuenta la recepcin
cinematogrfica, a travs de la bsqueda hemerogrfica de la
crtica especializada, aunque sta no se convierte en objeto de
anlisis. Se atienden las tipologas sobre la mujer, pero no las
de las cineastas; y stas se analizan dentro de los filmes, no en
la recepcin de la prensa. Hay cuestiones que o no se tocan
o se hace de manera muy reducida; stas son: la relacin con
la teora feminista, la funcin del contexto sociohistrico y la
importancia que le concede la crtica periodstica. Notamos
tambin grandes ausencias: prcticamente no hay investiga-
cin sobre el cine popular rodado por mujeres, no ha habido
indagaciones sobre el quehacer femenino en otras reas de la
produccin flmica (el papel de las guionistas, las productoras,
las tcnicas). Las pelculas generadas entre 1988 y 1994, firma-
das por alguna mujer, son las ms atendidas y las ms alejadas
en tiempo, o bien, las ms recientes parecieran no existir. El
contacto con las tesis de licenciatura o posgrado ha sido un
buen termmetro para medir hacia qu temticas, periodos,
personajes y personalidades se orientan las inquietudes de los
nacientes investigadores.
9. Los siguientes documentos ilustran lo afirmado: Anlisis de la imagen de la mujer
en las pelculas de tipo sexy-comedia en el cine mexicano en el periodo 1981-1987
(1990) de Hugo Aguilar; Anlisis de algunos personajes femeninos en el cine mexi-
cano: visin de cuatro directores (1989) de Anglica Martnez; Anlisis comparati-
vo de la construccin de los personajes femeninos en el cine mexicano durante la
dcada de los cuarenta y la dcada de los noventa (2001) de Felipe Guzmn, Marco
Pineda y David Rivera; Representacin social de la mujer en el cine mexicano de
1950 a 1999 (2004) de Iris Gutirrez; Anlisis comparativo del papel de la mujer en
las producciones cinematogrficas de la poca de oro del cine mexicano y la dca-
da de los noventa (1996) de Gloria Ruiz; Anlisis de contenido de la representacin
de la mujer urbana en el nuevo cine mexicano desde una perspectiva feminista,
1900-1995 (1998) de Yamileth de la Fuente; Anlisis de la violencia contra las mu-
jeres en 15 pelculas del cine mexicano de 1991 al 2001 (2002) de Alicia Ojeda;
Anlisis psicolgico de la imagen de la mujer a travs del cine sonoro mexicano
(1996) de Sara Jimnez; Cmo ser mujer y hombre segn los modelos del cine
mexicano (1999) de Paula Roel y Estela Snchez; El papel de la mujer en la cinema-
tografa nacional de 1943 y 1990 (1995) de Claudia Ortega; Imaginario social sobre
la mujer en el cine mexicano (1994-2001) (2002) de Lissania Manzanares y Suandy
Jimnez; La imagen de la mujer en el cine mexicano actual a travs de la visin de
la mujer directora (1994) de Rubn Cortzar; La mujer como objeto de deseo en el
cine mexicano contemporneo (2001) de Jos Luis Arteaga y Csar Noriega; Debi-
lidad y dependencia: La mujer reflejada en el filme Principio y fin (2000) de Andrea
Robles Jimnez; Estereotipos del feminismo en el cine mexicano contemporneo
(2006) de Elosa Rivera Ramrez.
10. Se trata de Mara Rojo y su filmografa a travs del nuevo cine mexicano: entrevista
(1996) de Erika Cruz, quien ilustra la intervencin de Rojo en la pelcula ms exitosa
de Novaro (Danzn).
NMERO ESPECIAL DE CINE
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Gnero y estudios cinematoGrficos en mxico castro-r., m..
1. El cine mexicano y el feminismo
La influencia del movimiento feminista en el cine o los cauces
que adopt nicamente es abordada, de manera especfica, en
dos tesis. Dentro de este espectro, hay una marcada preferen-
cia por acercarse a la vida y la obra de las cineastas acadmicas
y una omisin total por quienes dirigieron pelculas de cor-
te popular. En Las realizadoras de cine mexicano y el feminismo
(1998), Luz Mara Campos expone panormicamente la historia
del feminismo en general y, en concreto, en Mxico, para luego
identificar cmo se manifiesta en el cine mexicano. Concluye
lo que en otros lugares se ha afirmado sobre la bifurcacin es-
pacial, el hogar y el burdel, asociada con la madre o la buena
esposa y la prostituta. En pelculas clsicas como La mujer del
puerto o La diosa arrodillada, ambos estereotipos convergen y
con ello se crean personajes femeninos ms complejos y cer-
canos a la realidad. En ese sentido, los filmes de Luis Buuel,
concluye la tesista, muestran mujeres de celuloide en un marco
menos convencional. El rol de la mujer, como parte del merca-
do laboral, no ha sido subrayado y los problemas inherentes a
la vida femenina como el aborto, violacin sexual son tratados
con fines sensacionalistas, dramticos (1998: 96).
Indaga sobre los factores que han impedido la entrada masiva de
las mujeres al terreno de la realizacin cinematogrfica y con-
cluye que se debe a las inhibiciones femeninas, prohijadas por su
entorno, la ausencia de estmulos y la falta de reconocimiento
social. As, sin importar el talento de las directoras, stas han
ocupado una posicin jerrquica inferior a la de los varones.
Ni los filmes de Matilde Landeta o de Marcela Fernndez Vio-
lante se escapan a las convenciones en torno del gnero, las cua-
les comienzan a resquebrajarse con el surgimiento del Colectivo
Cine-Mujer y la irrupcin de las egresadas del ccc y el cuec. La
escasa difusin de estos productos cinematogrficos ha impedido
su repercusin en el logro de las propuestas feministas, apunta
Campos Castro, pero estas pelculas demuestran un cambio de
mentalidad en la clase media ilustrada que se ha interesado por
hacer cine. [] existe una mayor preocupacin y sensibilizacin
por los problemas inherentes a la vida femenina (1998: 99).
En un documento ms reciente (2006), Estereotipos del femi-
nismo en el cine mexicano contemporneo, Elosa Rivera Ramrez
no coincide del todo con los resultados de Campos Castro. Por
un lado, seala que el hecho de que si bien sigue siendo difcil el
acceso a las pelculas mexicanas producidas despus de la dcada
de los setenta, su programacin en la televisin de paga o en los
canales culturales (Canal 22, subsidiado por el Estado; Canal
11 del Instituto Politcnico Nacional) ha permitido una amplia-
cin del pblico ms efectiva que la simple exhibicin en las salas
cinematogrficas. La autora se pregunta acerca de cmo se pre-
sentan las feministas en el cine mexicano. Identifica dos atributos:
pertenecen a la clase media y un grado de instruccin educativa
superior al comn denominador. Quien es militante feminista
o cree en sus demandas siempre es una mujer (no existe una
representacin de un hombre (varn) que apoye al feminismo
en forma discursiva y directa). Fsicamente, los personajes son
atractivos, cuidan mucho la apariencia y no aparecen vestidas
masculinamente. Esto va de la mano con su heterosexualidad y
su tono discursivo: paciente, comprensivo, didctico. Por ltimo,
todas ellas son independientes econmicamente.
En cuanto a los aspectos vinculados al contexto, todos los
filmes que presentan situaciones o personajes asociados con
el feminismo fueron dirigidos y escritos por varones (Alberto
Bojrquez, Gustavo Alatriste, Felipe Cazals, Alberto Isaac, Luis
Buuel y Julin Pastor). Sus personajes, aunque algunos inde-
pendientes, seguros de s, solidarios y autorreflexivos, care-
cen de un discurso o de acciones que reflejen que entienden y
asumen que la circunstancia social en la que se encuentran no
deriva de condiciones individuales o particulares, sino que son
condiciones compartidas de gnero. Entonces, el feminismo
como movimiento o sistema de pensamiento no tiene una pre-
sencia visible en el cine mexicano.
Podramos aadir que la exigua hemerografa existente sobre
el tema de nuestra competencia est ligada a la inexistencia de
revistas especializadas en Mxico. Esto, junto con la deficiente
distribucin de los materiales (pelculas, informacin, libros) de
estudio, contribuye a que tampoco se haya registrado una ten-
dencia, dentro del mbito acadmico internacional, por detener-
se en el cine con las caractersticas demandadas en este trabajo.
Las dificultades inherentes a las tareas de revisin de archivos, la
compilacin y el rescate se traducen en la cantidad de textos dedi-
cados a pelculas ms o menos fciles de encontrar en el mercado,
sobre realizadoras en activo apreciadas por la crtica y, en cambio,
en la ausencia de documentos abocados a cineastas pioneras, de
repercusin limitada o al contrario, de alcances masivos (casi siem-
pre echas a un lado por los reseistas). Los anlisis de represen-
taciones (imgenes, personajes, estereotipos) y las tcnicas
que tienden a reconstruir historias de vida son los ms abun-
dantes. Curiosamente, no se recurre a mtodos anclados en el
estructuralismo greimasciano o el psicoanlisis, tan populares
en otras dcadas y otras latitudes, y s aparecen de manera
repetida enfoques ms prximos a la sociologa o tendientes a
reconstruir historiogrficamente un espacio temporal.
Por ltimo, hay una evidente ausencia de trabajos que diag-
nostiquen, analicen y evalen los filmes y sus directoras, en rela-
cin con la crtica y la historia cinematogrficas. Es decir, de qu
manera interactan con el canon cultural. En todo caso, se da
como un hecho la invisibilizacin de casi todas las realizadoras,
pero no se han estudiado las razones por las cuales otras s son
incluidas como parte de un patrimonio cultural. Tampoco hay
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B
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b
l
i
o
g
r
a
f

a
investigaciones extensas sobre el fenmeno de xitos de
taquilla como Ladies Night (2004) de Gabriela Tagliviani
o su reverso: la tarea de las realizadoras de documenta-
les y cortometrajistas. La ya apreciable bibliografa sobre
cine y gnero, en otras lenguas (sobre todo en la inglesa),
ha sido o traducida con mucho retardo al espaol o no
est disponible en los acervos biblio y hemerogrficos en
Mxico. Prcticamente la crtica cinematogrfica, ya sea la esco-
lar, la acadmica o la periodstica ha ignorado la perspectiva de
gnero; cuando sta se pronuncia como un eje de las investiga-
ciones, no se transparenta la diversidad de los estudios de gne-
ro, pero s el aliento que los movimientos sociales heredaron
y su funcin alentadora para conocer los productos generados
por las mujeres en mbitos diversos, como el cine mismo.
Arredondo, I. (entrevistas, edicin e introduccin).
(2001). Palabra de mujer. Historia oral de
las directoras de cine mexicanas (1988-1994).
Iberoamericana /Universidad Autnoma de
Aguascalientes, Mxico.
Ayala-Blanco, J. (1991). La disolvencia del cine
mexicano. Entre lo popular y lo exquisito.
Grijalbo, Mxico.
Campos-Castro, L. (1998). Las realizadoras de cine
mexicano y el feminismo. Tesis de licenciatura,
unam, Mxico.
Castro-Ricalde, M.
______ (2003). Cine hecho por mujeres en el
discurso periodstico de la dcada de los
ochenta en Mxico, en Anlisis del discurso.
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