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Proyecto de Ttulacin que presenta Miriam Len Dorantes como requisito parcial, para obtener el ttulo de licenciatura en: Diseo de Informacin Visual. Nombre del Asesor de Tesis: Mtro. Alejandro Brizuela Garca. Nombre del Segundo Lector: Mtro. Juan Manuel Bada Dosal Nombre del Sinodal: Sonia Aguirre Narvez. Primavera 2010.
Una respiracin separa la infidelidad de la Fe; otra separa a la certeza de la duda. Entonces, valoriza tu respiracin, nunca la consideres poco. No es acaso tal respiracin la cosecha de nuestro ser? Mi corazn se quejaba: Anhelo la inspiracin, anhelo sabidura, ser enseado y aprender. Respir la letra A. Mi corazn respondi: El Uno es suficiente para ocupar esta casa. .Omar Jaiiaam.
ndice.
Introduccin. Metodologa Capitulo 1. San Pedro Museo de Arte: Historia y referencias. 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 1.6 Historia del Museo Uso y Funcin actual del edificio. Uso actual del edificio. Informacin disponible a los usuarios. Informacin de orientacin Otra informacin disponible. Capitulo 4. Manual de especificaciones. 4.1 Especificaciones de Color, Forma y Estilo Grfico. 4.2 Especificaciones de Tipografa. 4.3 Especificaciones de informacin 4.4 Retcula y Seccin Area. 4.5 Manual Directorios Pendones Espacios de dependencias gubernamentales. Seales Informativas Capitulo 5. Conclusiones 5.1 5.2 5.3 5.4 Verificacin Conclusiones Glosario. Anexos
Capitulo 2. Los Problemas de orientacin por parte de los usuarios, presentes en Museo San Pedro de Arte. 2.1 Usuarios del inmueble 2.2 Encuestas 2.3 Anlisis de recorridos. 2.4 Informacin requerida de Usuarios y Depen dientes de gobierno. Capitulo 3. Contexto. Como solventar los problemas detectados. 3.1 Marco Legal 3.2 Norma oficial sealtica en edificios pblicos. 3.3 Requerimientos Ergonmicos de sealizacin (Luz, Auxologa, Color y Percepcin.) 3.4 Establecer requerimiento de informacin en el edificio. 3.5 Arquitectura de Informacin. 3.6 Proceso del Diseo. 3.7 Propuestas Finales.
Agradecimientos
Se agradece al Gobierno del Edo de Puebla, por sus aportaciones culturales, por el acceso a las reas y por la capacidad de cada personal para hacer de esta investigacin un proyecto de realizacin profesional para mi licenciatura. Gracias al arquitecto Edgard Ramrez por la accesibilidad de tiempo, espacios, y por brindarme la oportunidad de enfocar este proyecto a la realidad. A mi familia por apoyarme. Boing y Hobbit las adoro. A mi abuela, gracias por ensearme que la lucha diaria es para los constantes, descansa en paz. A todas las personas que conoci en la universidad, sin ustedes no tendra una rica retroalimentacin de la vida universitaria. A mis profesores por la experiencia de compartir sus conocimientos. A todos los que he olvidado incluir en esta lista. A ti por leer esto.
Introduccin.
Qu es un signo?, para qu y por qu existen?, son los signos el medio de comunicacin ms importante que conocemos?, es posible modificar y transformar los signos?. Si es as cmo lograr que un usuario pueda moverse en diferentes puntos de un espacio, siguiendo una lnea de signos visuales? qu referentes visuales deben existir para que una persona se pueda ubicar en un espacio determinado? de qu elementos y herramientas grficas dispongo para que una persona pueda ubicarse y moverse en un flujo vial, dentro de un espacio complejo? Al formularme estas preguntas, deduje que, s se tiene que ser lo ms claro, breve y conciso posible, es entonces donde el proyecto de Sealtica entra en accin, principalmente para equilibrar y modificar la interaccin comunicativa de una persona en un espacio determinado. Este proyecto se realizar con el propsito principal de solucionar un problema actual de comunicacin que est presente en el Inmueble de San Pedro Museo de Arte, en la Ciudad de Puebla. Esta tarea se realizar para coordinar un sistema de comunicacin, creado a travs de signos y smbolos icnicos, lingsticos y cromticos del diseo y la museografa, determinando un punto de conflicto entre el usuario que visita el museo y su ubicacin en el espacio. De esta manera, se busca desarrollar un sistema de comunicacin que sirva para satisfacer las necesidades de un usuario, el cual busca una gua capaz de solucionar los problemas de informacin que el museo contiene actualmente. Por ende, se busca que la realizacin de este tipo de sistemas sean delicados, ya que deben comprometerse a estudiar el espacio, el contexto, la convivencia del pblico en el contexto cultural, y la solucin grfica que se asignar como eje determinante y aplicable. Principalmente, se busca que en la rama del diseo de informacin visual se solucione un problema de comunicacin visual. Esto sin duda mejorar la interaccin del usuario entre el museo, pues actualmente no existe una gua que informe y especifique reas del inmueble. Por lo tanto, la realizacin de un proyecto cuya constante sea la correcta sealizacin de las reas que designan el inmueble de San Pedro Museo de Arte, implicar un reto, ya que los lmites reales que existen en este proyecto son la falta de aplicaciones tecnolgicas y cuestiones polticas que impiden aplicar variados patrones de color. Adems de la carrera contra tiempo que se dio en este proyecto.
Por qu estoy haciendo este trabajo? Este trabajo surge debido a un profundo inters por las Artes y su Cultura. Anteriormente, planteaba como proyecto de Tesina un libro que retomar 10 aos de Moda en Mxico pero por razones de tiempo, recurr a una solucin que tiene al menos un mejor indicio de representar la carrera que estudi. De ah que por razones de contactos y una buena pizca de causa-efecto, me ofrecieron la tarea y la oportunidad de desarrollar mis habilidades tcnicas-grficas a travs de un proyecto de sealizacin para un Inmueble Actual en la Ciudad de Puebla: San Pedro Museo de Arte. 2
Qu me motiva? Adems de saber que es un proceso con fines reales de aplicacin, este me motiva como practicante profesional de la carrera Diseo de Informacin Visual. Esta motivacin no slo queda en este documento que es mi proyecto de titulacin si no que ser mi carta de presentacin y salida, ante una nueva perspectiva sobre lo que significa para m Crear y Disear. Me reservo los dems motivantes que me llevaron a realizar este proyecto. Sin embargo, puedo afirmar que sta puede ser la primera y ltima vez que realiz un proyecto de esta relevancia.
Cul es su trascendencia? Debido a que su importancia y aplicacin es prctica, este proyecto tiene transcendencia en mi modo de practicar y conocer el diseo, a pesar de que este proyecto se realizar en los prximos meses en San Pedro Museo de Arte. En realidad, este es slo un proyecto de los tantos que formarn mi carrera como diseadora, el cual es prctico y puede servir de referente para el que busque realizar sealizacin como proyecto de titulacin.. .
Qu pretendo obtener? (Objetivos) El objetivo de esta planificacin es presentar mi proyecto de titulacin en la carrera de Diseo de Informacin Visual. El objetivo general es aterrizar un proyecto de realizacin y comunicacin de espacios visuales a beneficio interno de San Pedro Museo de Arte para promover, reconocer y asignar reas que el museo actualmente no tiene. Dicho proyecto debe ser prctico, puesto que el museo debe contener la informacin necesaria para conseguir la posible interaccin y comunicacin que los usuarios buscan cuando lo visitan. Esto sin duda mejorar la interaccin del usuario cuando ste entre al museo. Por lo tanto, en este proyecto se determinar un punto de conflicto entre el usuario que visita el museo y su ubicacin en el espacio. La realizacin de este tipo de sistemas son delicados, ya que deben comprometerse a estudiar tanto el espacio y el contexto como la convivencia del pblico en el contexto cultural y la solucin grfica que se asignar como eje determinante y aplicable. Entre los objetivos especficos del proyecto, se encuentra analizar, mediante un estudio de comunicacin, lo que el museo expresa a travs de la interaccin de sus usuarios actualmente. Determinar una sealtica capaz de solucionar los problemas de comunicacin que el museo posee en la actualidad. A travs de la evaluacin y el estudio de interaccin, desarrollar un sistema de comunicacin que revalorice la falta de informacin que tiene el museo as como tomar criterios del contexto actual de ste, ya que para tener un concepto de lo que se quiere expresar, se necesitan criterios que vayan especificando y moldeando la sealtica. Por ltimo, reafirmar y reasignar reas especficas, dinamizando la interaccin entre usuario y edificacin por medio de un manual de sealtica para su aplicacin en San Pedro Museo de Arte. 3
El Hospital de San Pedro se fund en 1545 por la dicesis de Puebla, con el propsito de atender a pobres y enfermos; la ciudad y la iniciativa de sus obispos permitieron su reedificacin a lo largo de los siglos XVII y XVIII, (Museo Poblano de Arte Virreinal, 1999.) Hoy el inmueble consta de dos pisos, con un gran complejo de salas y corredores, ocupando una superficie, en la planta baja, de 5 388 metros cuadrados, sin incluir el colindante templo de San Pedro. El inmueble por su eficacia arquitectnica, responda a las exigencias del servicio en los hospitales novohispanos. Por ejemplo, sus enfermeras dispuestas en planta de cruz permitan satisfacer las necesidades religiosas y de vigilancia de los pacientes, pero tambin el mantenimiento de las convenciones sociales que ordenaban la separacin de sexos y etnias, (Museo Poblano de Arte Virreinal, 1999.)
Historia y Referencias.
Fachada La fachada principal del edificio, sobre la calle 4 norte (antes San Pedro), est recubierta de petatillo que contrasta con el blanco de las cornisas y los marcos de las ventanas. En la parte central de la fachada destaca una ventana u culo mixtilneo debajo del cual est el escudo del hospital. Un rodapi de recinto a lo largo de la parte baja. La esquina de las calles 4 norte y 4 oriente (antes llamada de las cruces), es de sillares colocados uno encima del otro formando un perfil dentado. En la fachada existen varios accesorios que sirvieron como viviendas y comercios desde la poca colonial hasta la dcada de 1970, (Museo Poblano de Arte Virreinal, 1999.) 10
Patio Principal El patio principal es el segundo ms grande de la Puebla colonial. Este patio concentraba buena parte del movimiento cotidiano del hospital y en su centro se hallaba una fuente de santera que abasteca de agua al edificio y su vecindario. En 1947, fue modificado para albergar una cancha de bsquetbol: se le quito la fuente, se tech y se dot de reflectores, se coloc piso de duela y se construyeron tribunas para el pblico, al tiempo que se mudaron las oficinas de diversas dependencias y asociaciones deportivas. Las instalaciones de la Cancha de San Pedro desaparecieron en la remodelacin de 1978-1980, (Museo Poblano de Arte Virreinal, 1999.) Patio de la Pila Antiguamente daban hacia el patio algunas dependencias de servicio del hospital, incluyendo los lavaderos. El agua que surta la pila provena de la fuente principal. Luego de alojar viviendas precarias la mayor parte del siglo XX, esta rea fue rescatada del deterioro en 1978-1980, (Museo Poblano de Arte Virreinal, 1999.)
Escalera Principal La escalera principal del edificio, est cubierta con dos bvedas de can con lunetos y recibe iluminacin del culo sobre el muro que da a la calle, (Museo Poblano de Arte Virreinal, 1999.) Patio de Servicio y Puerta de Santa Cristina El hospital contaba con una entrada de servicio llamada Santa Cristina, por la que pasaban los sirvientes. Con el fin de facilitar la circulacin, ambos costados de la puerta fueron rebajados con derrames permitiendo abrir an ms sus hojas de madera entablerada con chapetones. En la ltima dcada del siglo XVIII, por razones higinicas dejaron de enterrarse cadveres en el edificio. A finales del siglo XIX y principios del XX se encontraba aqu el anfiteatro por medio de un elevador, hoy tambin desaparecido. De 1964 a 1978 la puerta de Santa Cristina sirvi como acceso a la Escuela de Arte Teatral de Puebla, instalada en esta seccin del edificio, acondicionndose salas de audicin y espectculos en la planta baja, (Museo Poblano de Arte Virreinal, 1999.) Corredores de la Planta Alta Los corredores de la planta alta eran utilizados como reas de descanso . ejercicio para los enfermos convalecientes. Hacia el lado nor poniente y se encuentra la cpula de la capilla de las enfermeras, cuya linternilla estuvo rematada por una cruz de hierro de doble travesao. Del lado opuesto se localiza la espadaa y la cpula del templo de San Pedro, cuya techumbre fue re emplazada a principios del siglo XVII. En los corredores de la planta alta se instalaron en 1947 tribunas y palcos para la cancha de basquetbol. En la planta alta estuvieron las oficinas de la Direccin de Ferias, Museos y Tradiciones de la secretaria de Cultura de 1933 a 1998, (Museo Poblano de Arte Virreinal, 1999.)
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Taller de danza.
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5 Sanitarios
6 Biblioteca Pblica 7 Salas de Exposicin Temporales 8 Sala de Exposicin Permanente 9 Direccin de Museos 9.1 Direccin 9.2 Subdireccin 9.3 Catalogacin 9.4 Coordinacin de Espacios 9.5 Vinculacin Educativa 9.6 Museografa 9.7 Conservacin y Restauracin
10 Direccin de Apoyo Regional 11 Festival Internacional de Puebla 12 Recursos Humanos 13 Relaciones Pblicas
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Paneles Informativos: El nico panel informativo que corresponde a la informacin correspondiente del inmueble, se encuentra en la planta baja de este, y la informacin que corresponde es hacia el nombre que se le denomino en el ao 96 cuando el presidente Ernesto Zedillo lo nombr Museo de Arte Virreinal, al que hoy en da conocemos como San Pedro Museo de Arte.
Informacin Personal: Esta informacin es generalizada y distribuida por los policas que se encuentran en la parte exterior del inmueble, ya que no existen actualmente guas que especifiquen sobre las reas determinadas del inmueble.
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Librera, tienda, biblioteca pblica, museo, salida de emergencia, extintor y sanitarios, representan los servicios ms importantes del establecimiento. Usualmente, estos servicios se encuentran en la planta baja y son los ms usados entre los usuarios que visitan el inmueble.
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Acceso slo personal autorizado, representa el acceso al que slo el pblico interno tiene paso, ya que ste se destina a las dependencias de gobierno. Se puede notar cierta irregularidad en la lnea grfica.
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Las siguientes imgenes son ejemplos de los pendones que actualmente existen en el inmueble. Entre estos pendones, se encuentra uno en especial con informacin sobre la localizacin de diferentes reas del inmueble. Otros pendones que se observan, son los de la librera, exposiciones, biblioteca y salida. Estos pendones siguen teniendo el mismo problema de desequilibro grfico, por lo que el usuario no tiende a pragmatizar el sistema que le comunica informacin especfica y tiende a la distraccin.
Seales Informativas actuales en San Pedro Museo de Arte.
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La misma problemtica se ve en la parte alta del museo, ya que est distribuida por un sistema diferente y aleatorio al de la planta baja. Por ejemplo, esto ocurre ocurre con los sanitarios, es decir, la lnea grfica de la planta baja no corresponde a la lnea de la planta alta del museo.. 21
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Los Problemas de orientacin por parte de los usuarios, presentes en Museo San Pedro de Arte.
2.1 Usuarios del inmueble
Cmo interactan los usuarios en el inmueble? Los usuarios en San Pedro Museo de Arte, se dividen en pblico interno y pblico externo, este tipo de pblico es el que identifica los espacios del inmueble. Esto quiere decir que los dos pblicos estn familiarizados con un recorrido.Una de las premisas que consider importante en este tipo de interacciones fue el tamao y tipo de porcentajes que visitan y que reconocen el inmueble como San Pedro Museo de Arte. Otra de las premisas que consider importante fueron los conocimientos que los usuarios tuvieron sobre las reas que se encuentran en el inmueble. Para lograr estos resultados fueron requeridas las siguientes encuestas que a continuacin, mostrar y que se realizron de manera individual a estos dos tipos de usuarios.
2.2 Encuestas
Para conocer los tipos de usuarios se tuvieron que realizar las siguientes encuestas, dichas encuestas realizadas el Pblico Interno y Externo en San Pedro Museo de Arte. Se muestran a continuacin.
2.2 Encuestas
Encuestas realizadas el Pblico interno y Externo en San Pedro Museo de Arte.
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2.2 Encuestas
Encuestas realizadas el Pblico interno y Externo en San Pedro Museo de Arte.
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2.2 Encuestas
A continuacin se presentarn los resultados de las encuestas que mostrar los conocimientos que se tuvieron acerca del museo por parte de los dos tipos de usuarios. Pblico Interno: Corresponde al pblico que trabaja y colabora en San Pedro museo de Arte. Pblico Externo: Se refiere a al pblico nacional e internacional que visita el inmueble de manera turstica. Estas grficas son muestra, del pblico meta en San Pedro Museo de Arte. Las edades y los porcentajes, sirvieron de gua para entender la familiaridad con la que las personas identifican el museo, de manera interna y externa.
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2.2 Encuestas
Encuestas Realizadas en San Pedro Museo de Arte. Se anexan diagramas representando el porcentaje de las visitas que se realizan en el inmueble.
30% Otros Museos Pblico Interno: 30% Museo Amparo Visitas al Museo Pblico Interno de 16 a 25 aos Totalidad de pblico 40 % Pblico Nacional 60 % Pblico Local 40% San Pedro Museo de Arte
15 % Museo Amparo Pblico Interno: 20 % Museo Imagina Visitas al Museo Pblico Interno de 25 a 40 aos Totalidad de pblico 20 % Pblico Nacional 80 % Pblico Local 65 % San Pedro Museo de Arte
20 % Museo Regional de la Revolucin Mexicana Pblico Interno: 30 % Museo Amparo Visitas al Museo Pblico Interno de 40 a 60 aos Totalidad de pblico 40 % Pblico Nacional 60 % Pblico Local 50 % San Pedro Museo de Arte
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2.2 Encuestas
Pblico Interno: Visitas al Museo Pblico Interno de 60 a 80 aos 60 % Museo Casa del Alfaique Totalidad de pblico 10 % Pblico Nacional 90 % Pblico Local 20 % Ex convento Sta. Clara 20 % Museo Bello y Zetina
10 % Otros Museos Pblico Externo: Visitas al Museo Pblico Interno de 16 a 25 aos Totalidad de pblico 45 % Pblico Nacional 50 % Pblico Local 5 % Pblico Extranjero 30 % Museo Amparo 60 % San Pedro Museo de Arte
10 % Otros Museos Pblico Externo: Visitas al Museo Pblico Interno de 25 a 40 aos Totalidad de pblico 25 % Pblico Nacional 70 % Pblico Local 5 % Pblico Extranjero 20 % Museo Casa del Alfaique 70 % San Pedro Museo de Arte
Encuestas Realizadas en San Pedro Museo de Arte. Se anexan diagramas representando el porcentaje de visitas que recorren el inmueble. 28
2.2 Encuestas
20 % Otros Museos Pblico Externo: 20 % Museo Casa del Alfaique Visitas al Museo Pblico Interno de 40 a 60 aos Totalidad de pblico 60 % Pblico Nacional 35 % Pblico Local 5 % Pblico Extranjero 40 % San Pedro Museo de Arte.
Pblico Externo: Visitas al Museo Pblico Interno de 60 a 80 aos Totalidad de pblico 45 % Pblico Nacional 45 % Pblico Local 10 % Pblico Extranjero
Encuestas Realizadas en San Pedro Museo de Arte. Se anexan diagramas representando el porcentaje de visitas que recorren el inmueble. 29
Zona A Entrada Principal por 4 norte. Entrada a Biblioteca Pblica. Recorrido del Patio Principal. Zona B Acceso a Direccin, Coordinacin de Museos Acceso a Direccion, Mquinas y Puerta.trasera de 4 oriente. Puerta de Sta. Cristina 4 Oriente. Accesos a dependencias de gobierno.
Ejemplo grfico 1. Edificacin San Pedro Museo de Arte. Planta Baja y Alta.
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Patio Principal. Acceso a Biblioteca Pblica. Zona A Patio Principal Acceso a Biblioteca Pblica Escaleras de acceso a la Planta Alta del Museo Entrada Principal por 4 norte. Escaleras de acceso a la Planta Alta del Museo. Entrada Principal por 4 norte.
Mapa de identificacin de usuario externo que visita San Pedro Museo de Arte.
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(Mapa de identificacin de usuario interno que visita San Pedro Museo de Arte.) (Planta Baja y Alta)
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2.4 Informacin requerida por parte de los usuarios y los dependientes de gobierno.
Usuarios Un usuario es la persona que utiliza o trabaja con algn objeto o que es destinataria de algn servicio pblico, privado, empresarial o profesional. Sin embargo, usuario segn la RAE (Real Academia Espaola) es "aquel que usa algo", (/wiki/Usuario. 2010.) Para la mejor interpretacin de reas la siguiente informacin muestra un estudio de los tipos de usuarios que existen y que visitan el inmueble actualmente. Usuario Museo: Los usuarios que visitan el museo se encuentran en la edad de 15 a 80 aos, este pblico adems del nacional e internacional, visitan el inmueble con respecto a las exposiciones temporales y permanentes que se encuentran hbiles en San Pedro Museo de Arte. Usuario Servicio: Actualmente las reas que los usuarios visitan frecuentemente son los sanitarios y el patio principal, la edad de los usuarios que visitan el inmueble vara ya que este en su mayora son los mismos usuarios que visitan y recorren el museo. La edad aproximada se encuentra entre los 15 a 80 aos. Usuario Oficina: Estos usuarios estn familiarizados con las reas del inmueble esto quiere decir que en su mayora son colaboradores o trabajadores parciales y temporales de las reas del inmueble San Pedro Museo de Arte. La edad vara desde los 25 hasta los 80 aos.
A continuacin se brindar informacin correspondiente a las observaciones que tanto el pblico interno y externo, describieron sobre San Pedro Museo de Arte. Observaciones Pblico Interno. Las siguientes observaciones toman en cuenta el criterio de los usuarios que visitaron San Pedro Museo de Arte, esta descripcin que se va hacer a continuacin, es ejemplo de la informacin que se recolecto para este inmueble. El inmueble presenta las siguientes deficiencias: Los folletos del museo presentan deficiencia en la difusin y promocin. En cuanto a la gua se refiere, no hay sealizaciones, si se usa una sealtica se recomienda usar un color para que se le identifiquen a las reas determinadas del museo que ayudarn en la interaccin del usuario. (La Nomenclatura debe ir acorde a los mapas de sitio, los directorios, y las rutas de evacuacin, debe existir adems un mdulo de informacin.) La taquilla y capacitacin del personal debera presentar una gua que sepa dominar otros idiomas y dialectos adems del espaol. Los usuarios tambin estn de acuerdo en que la comunicacin del contexto es importante para mejorar y crear una coherencia, de lo que se considera un problema de comunicacin en el acceso a las reas. Observaciones Pblico Externo. Las siguientes observaciones estn en el plano del criterio del pblico externo, el cual coincide en que no hay sealizaciones en el inmueble (la nomenclatura debe guiar e informar sobre los mapas de sitio del inmueble, directorios que especifiquen informacin; las rutas de evacuacin, deben ser coherentes y congruentes en cuanto a la comunicacin con el usuario.) La taquilla debe contener capacitacin de guas que sepan dominar otros idiomas, y dialectos adems del espaol. Deben existir folletos que controlen la informacin, difusin y promocin del museo. Si se va a especificar informacin esta debe mejorar, en la utilidad y el uso de la informacin.
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2.4 Informacin requerida por parte de los usuarios y los dependientes de gobierno.
Dependiente de Gobierno Lo siguiente a continuar es debido a que se realizo una entrevista en la cual el cliente hace referencia al porque del requerimento de un sistema de sealizacin en San Pedro Museo de Arte. Entrevista realizada al Director de Museografa: Arquitecto Edgard Alejandro Ramrez Soto 1.- Porqu un sistema de sealizacin? E: Es necesario, porque orienta a la gente, tambin porque hay nuevas unidades administrativas, y los dependientes de gobierno necesitan atender a los usuarios. San Pedro Museo de Arte es un espacio muy grande y requiere informacin para cada determinado usuario interno o externo que lo visite. 2- Porqu se busca un sistema de sealizacin? E: Actualmente el que se tiene es ineficiente e insuficiente, quita tiempo porque para dar informacin, los usuarios deben preguntar por las dependencias de gobierno. Lo cual muestra la ineficiencia del actual sistema de sealizacin. 3.- Qu se busca en este sistema de sealizacin? E: Que sea eficiente y suficente, que brinde informacin de manera rpida y segura, que no le quite tiempo al usuario y que cumpla con las normas urbanas de gobierno especificadas.
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Dentro de este contexto se encuentra la implementacin de medidas preventivas, como las seales y avisos que la poblacin requiere para localizar, entre otros: equipos de emergencia, rutas de evacuacin, zonas de mayor y menor riesgo, as como identificar reas en las que existan condiciones que puedan representar riesgo para su salud e integridad fsica, puntos de reunin y aquellas instalaciones o servicios para la atencin de la poblacin en casos de emergencia, siniestro o desastre, (Normativa Proteccin Civil, 2002.) Objetivo Especificar y homogeneizar las caractersticas del sistema de sealizacin que en materia de Proteccin Civil, permita a la poblacin identificar los mensajes de informacin, precaucin, prohibicin y obligacin, para que acte de manera correcta en determinada situacin, (Normativa Proteccin Civil, 2002.) Campo de aplicacin Esta Norma Oficial Mexicana rige en todo el territorio Nacional, y se aplica en lugares pblicos y privados de acuerdo a las caractersticas de sus riesgos; vulnerabilidad, y concentracin de personas; as como en los sitios, qu conforme a lo establecido en leyes, reglamentos y normatividad aplicable en materia de prevencin de riesgos, deba implementarse un sistema de sealizacin sobre proteccin civil, (Normativa Proteccin Civil, 2002.)
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Seales informativas
Son las que se utilizan para guiar a la poblacin y proporcionar recomendaciones, (Normativa Proteccin Civil, 2002.)
Norma Oficial Mexicana NOM_003_SEGOB/2002, Seales y Avisos para Proteccin Civil. Colores, Formas y Smbolos a utilizar.
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Seales informativas
Son las que se utilizan para guiar a la poblacin y proporcionar recomendaciones, (Normativa Proteccin Civil, 2002.)
Norma Oficial Mexicana NOM_003_SEGOB/2002, Seales y Avisos para Proteccin Civil. Colores, Formas y Smbolos a utilizar.
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Seales informativas
Son las que se utilizan para guiar a la poblacin y proporcionar recomendaciones, (Normativa Proteccin Civil, 2002.)
Norma Oficial Mexicana NOM_003_SEGOB/2002, Seales y Avisos para Proteccin Civil. Colores, Formas y Smbolos a utilizar.
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Norma Oficial Mexicana NOM_003_SEGOB/2002, Seales y Avisos para Proteccin Civil. Colores, Formas y Smbolos a utilizar.
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Norma Oficial Mexicana NOM_003_SEGOB/2002, Seales y Avisos para Proteccin Civil. Colores, Formas y Smbolos a utilizar.
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Norma Oficial Mexicana NOM_003_SEGOB/2002, Seales y Avisos para Proteccin Civil. Colores, Formas y Smbolos a utilizar.
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Norma Oficial Mexicana NOM_003_SEGOB/2002, Seales y Avisos para Proteccin Civil. Colores, Formas y Smbolos a utilizar.
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Son las que tienen por objeto prohibir y limitar una accin susceptible de provocar un riesgo, (Normativa Proteccin Civil, 2002.)
Norma Oficial Mexicana NOM_003_SEGOB/2002, Seales y Avisos para Proteccin Civil. Colores, Formas y Smbolos a utilizar.
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Son las que tienen por objeto prohibir y limitar una accin susceptible de provocar un riesgo, (Normativa Proteccin Civil, 2002.) .
Norma Oficial Mexicana NOM_003_SEGOB/2002, Seales y Avisos para Proteccin Civil. Colores, Formas y Smbolos a utilizar.
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Seales de obligacin
Son las que se utilizan para imponer la ejecucin de una accin determinada, a partir del lugar en donde se encuentra la seal y en el momento de visualizarla, (Normativa Proteccin Civil, 2002.)
Norma Oficial Mexicana NOM_003_SEGOB/2002, Seales y Avisos para Proteccin Civil. Colores, Formas y Smbolos a utilizar.
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Especificaciones: Colores de Seguridad. .Las seales deben ser entendibles. Al elaborarlas y slo para reforzar su mensaje, se permite opcionalmente utilizar un mnimo texto. Se debe evitar el uso excesivo de seales de seguridad para no disminuir su funcin de prevencin, de acuerdo a las caractersticas y condiciones del lugar, (Normativa Proteccin Civil, 2002.)
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Formas Geomtricas:
Su aplicacin en los sealamientos ser conforme a la tabla 3. Requerimientos de las seales de proteccin civilLos smbolos deben tener trazo macizo para evitar confusiones. La utilizacin de los smbolos contenidos en las seales de proteccin civil no es impositiva, pero s debe cumplirse con las caractersticas y contenido de imgenes indicadas en el punto clasificacin de esta norma, (Normativa Proteccin Civil, 2002.) Ubicacin La colocacin de las seales se debe hacer de acuerdo a un anlisis previo, tomando en cuenta las condiciones existentes en el lugar y considerando lo siguiente: Las seales informativas se colocan en el lugar donde se necesite su uso, permitiendo que las personas tengan tiempo suficiente para captar el mensaje. Las seales preventivas se colocan en donde las personas tengan tiempo suficiente para captar el mensaje sin correr riesgo. Las seales prohibitivas o restrictivas se deben colocar en el punto mismo donde exista la restriccin, lo anterior para evitar una determinada accin. Las seales de obligacin se deben ubicar en el lugar donde haya de llevarse a cabo la actividad sealada, (Normativa Proteccin Civil, 2002.) Dimensin La dimensin de las seales objeto de esta norma debe ser tal, que el rea superficial (S) y la distancia mxima de observacin (L) cumplan con la siguiente relacin, (Normativa Proteccin Civil, 2002.) Disposicin de colores Para las seales informativas, preventivas y de obligacin, el color de seguridad debe cubrir cuando al menos el 50 % de la superficie total de la seal aplicado en el fondo y el color del smbolo debe ser el del contraste, (Normativa Proteccin Civil, 2002.)
Norma Oficial Mexicana NOM_003_SEGOB/2002, Seales y Avisos para Proteccin Civil. Colores, Formas y Smbolos a utilizar.
Para las seales de prohibicin el color de fondo debe ser blanco, la banda transversal y la banda circular deben ser de color rojo de seguridad, el smbolo debe colocarse centrado en el fondo y no debe obstruir la barra transversal, el color rojo de seguridad debe cubrir por lo menos el 35 % de la superficie total de la seal. El color del smbolo debe ser negro, (Normativa Proteccin Civil, 2002.)
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3.3 Requerimentos Ergonmicos de la Sealizacin. Estudio de Luz: La iluminacin de un museo o galeras debe
ajustarse a dos criterios fundamentales a menudos contradictorios. Por una parte a de ser capaz de producir todos los efectos luminosos adecuados al carcter del interior y a las obras expuestas. Al mismo tiempo, sin embargo, debe estar sometida a un control meticuloso que minimice el riesgo de deterioros de los materiales sensibles a la luz. El interior debe actuar como fondo discreto en el que se exhiban las obras como foco natural de atencin.
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Iluminacin Artificial:
El rendimiento de la radiacin percibido por el ojo se denomina flujo luminoso F. El flujo luminoso comprendido en un determinado ngulo y segn una direccin especfica, es la intensidad luminosa I, la intensidad luminosa de una luminaria en todas las direcciones de radiacin, proporciona la distribucin de la intensidad luminosa, generalmente reproducida en forma de curvas fotomtricas (CF), las CF revelan el grado de apantallamiento de la radiacin de una luminaria y si es simtrica o no. El flujo luminoso por unidad de superficie es la intensidad de iluminancia. (Neufert, 2001.)
Valores tpicos
Radiacin global (cielo despejado) mx. 100. 000. lx Radiacin global (cielo cubierto) mx. 20. 000 lx. Visibilidad ptima 2. 000 lx. Mnima visibilidad en el puesto de trabajo 200 lx. Iluminacin mnima para orientarse 20 lx. Iluminacin para las vas pblicas 10 lx. Iluminacin de la luna 0.2 lx
La densidad de iluminacin D es una medida para determinar la claridad percibida; en las iluminarias esa densidad es relativamente alta y puede deslumbrar. De ello resulta la exigencia de colocar pantallas en las iluminarias colocadas en espacios interiores, la densidad de iluminacin de una superficie se calcula a partir de la densidad de iluminacin E y del grado de reflexin. (Neufert, 2001.)
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Estudio de Esttica:
Actualmente el material por el que estos medios estn representados es por medio de papelera Word, o representaciones icnicas que estn sobrepuestas en material de aluminio. El propsito de crear la nueva sealtica es, en beneficio de implementar un sistema de comunicacin adaptable y moldeable para el usuario que est familiarizado ya con el museo y para el que lo visite por vez primera. El material y la estandarizacin de iconos sern homogneos. Por lo tanto se ha de realizar una tarea donde haya equidad de smbolos, color y tipografa, de manera que se respete la homogeneidad mencionada anteriormente.
Otro factor importante dentro de la visin se refiere al mbito de la angulacin. Existe un ngulo mximo de visin que llega aproximadamente a nuestros hombros, para desaparecer luego de este. Sin embargo entre hombro izquierdo y hombro derecho existen niveles entre medio que determinan nuestra capacidad de percibir detalles. En la primera figura que se presenta, se puede ver entre otras cosas, que los ojos tiene un nivel de rotacin ptimo para una visin totalmente eficiente y que ms all se comienzan a peder algunas capacidades preceptales, como el reconocimiento cromtico. (Violeta Parra, 2004.)
3.3 Requerimentos Ergonmicos de la Sealizacin. Auxologa Estudio de la Auxologa (Estatura): La antropometra es un factor de gran relevancia en la relacin que existe entre el usuario y la sealtica. Esta especialidad estudia la estructuracin de cuer po humano y se aplica en diversas disciplinas que se centran en la relacin con el hombre, como en el caso de la arquitectura y del diseo industrial. La antropometra resulta pertinente para la organizacin y el desarrollo de sistemas de sealizacin, ya que las personas deben poder captar y visualizar adecuadamente los elementos que sean utilizados como soportes de informacin, hecho que se da por las mismas capacidades de percepcin natural del cuer po humano. (Violeta Parra, 2004.)
Figura 1 y 2: Sistema de Comunicacin Visual para Museo Violeta Parra. www. cybertesis.cl/tesis/uchile/2004/.../index.html -
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Color y Percepcin
El color es una parte importante en la sealizacin ya que esta cargado de informacin, crea una sensacin ptica por su convencionalidad. Obedece ciertos criterios de identificacin de contraste, de integracin, de connotacin y de pertenencia a un sistema global. El rojo, amarillo, azul, verde, naranja y caf, son por regla general los colores que ms pueden ser reconocidos y memorizados con ms agilidad por el hombre (Independientemente del blanco y del negro). El color debe ser un factor de integracin entre la sealtica y el medio ambiente, destacando la informacin. (Quintana Orozco., 2004.)
Figura 1 y 2: Sistema de Comunicacin Visual para Museo Violeta Parra. www. cybertesis.cl/tesis/uchile/2004/.../index.html -
Estos datos resultan importantes a la hora del diseo de un sistema sealtico, sobre todo referido a la distribucin de los soportes informativos del espacio. As distribuir, los elementos sealticos de acuerdo a factores antropomtricos posibilita que estos cumplan eficientemente su misin de entregar informacin de manera inmediata para las personas y ser inteligibles de manera rpida y fcil. (Violeta Parra, 2004.)
Eleccin tipogrfica
Cuando el diseador grfico debe elegir una tipografa para usarse en un sistema de sealizacin o sealtica, generalmente lo hace de alguna de las siguientes formas: conocimiento de fuentes, adecundose al manual de identidad grfica del lugar a sealizar, fuentes disponibles, gusto o moda., (Quintana Orozco, 2004.)
Conocimiento de fuentes.
La primera forma de eleccin tipogrfica es el conocimiento de fuentes. Por lo que es muy importante que el diseador grfico tenga un amplio conocimiento de las fuentes y familias tipogrficas., (Quintana Orozco, 2004.)
Funcin lingstica
Al igual que la escritura, la tipografa representa grficamente al lenguaje por medio de un sistema de signos que corresponden a diversos fonemas o sonidos. La suma coherente de estos signos o letras generan palabras, cuya constitucin morfolgica adquiere sentido en determinados contextos., (Quintana Orozco, 2004.)
Funcin semntica
Aparte de su obvia funcin verbal, la tipografa posee una dimensin semitica no verbal, icnica, que incor pora por connotacin significados complementarios a la palabra. Esta caracterstica no solo es exclusiva de la tipografa ornamentada, ya que toda forma es semntica, esto es, que slo con ser vista hace afirmaciones sobre lo que representa. , (Quintana Orozco, 2004.)
Disponibilidad de fuentes.
Otra forma de elegir la tipografa es por medio de la disponibilidad de fuentes. (Quintana Orozco, 2004.)
Redaccin en Sealtica
Debido a que ciertas frases tienden a ser ambiguas o estn sujetas a la inter pretacin personal del usuario. Debemos de usar un criterio de redaccin claro y conciso para tratar de reducir al mximo la posibilidad de confusin. Para que un sistema de sealizacin funcione y sea claramente entendible, el criterio que se deber de usar en la redaccin deber incluir los siguientes puntos: (Quintana Orozco, 2004.)
Funcin Pragmtica
Una pregunta fundamental es cmo conseguir que el usuario establecezca contacto cuando tiene contacto con el mundo. Vamos a revisar cmo existe una preadadptacin, no consciente ni explcita en la interaccin que permite los primeros intercambios comunicativos., (Quintana Orozco, 2004.) 57
Redaccin en Sealtica
1. La redaccin deber ser concisa., (Caplin, 2001.) 2. Los nombres de los lugares a sealizar debern ser lo ms cortos posible, para que sean ledos rpidamente., (Caplin, 2001.) 3. Las leyendas debern tener el mismo significado para todos los usuarios. , (Caplin, 2001.) 4. Deber de usarse un lenguaje sencillo y que no cause confusin visual., (Caplin, 2001.) 5. Hay que evitar dentro de lo posible las abreviaturas. En caso de usarlas estas no debern causar confusin y slo usar una dentro de la leyenda., (Caplin, 2001.) Como ejemplo, tenemos que es ms conciso y claro poner Hombres o Mujeres, segn el caso, que poner Tocador de Damas, Servicio de Mujeres, Bao de Caballeros o Sanitario de Hombres, ya que adems de que es ms largo, causa confusin ya que nuestro idioma es muy diverso dado que se habla en diferentes partes del mundo. Otro ejemplo es que es ms conveniente escribir Tren que Ferrocarril porque en primer lugar es ms corto y en segundo lugar las dobles r causan confusin visual., (Caplin, 2001.) Como ejemplo, tenemos que es ms conciso y claro poner Hombres o Mujeres, segn el caso, que poner Tocador de Damas, Servicio de Mujeres, Bao de Caballeros o Sanitario de Hombres, ya que adems de que es ms largo, causa confusin ya que nuestro idioma es muy diverso dado que se habla en diferentes partes del mundo. Otro ejemplo es que es ms conveniente escribir Tren que Ferrocarril porque en primer lugar es ms corto y en segundo lugar las dobles r causan confusin visual. , (Caplin, 2001.)
Detalle San Pedro Museo de Arte.
Los criterios de redaccin variarn segn el proyecto, ya que cada proyecto va dirigido a un grupo de usuarios diferente, con educacin, cultura y necesidades distintas. Para poder definir este criterio de redaccin, el diseador deber de hacer una profunda investigacin del los usuarios, su forma de hablar y sus costumbres, as como del lugar a sealizar, para que el mensaje no tenga ruido y llegue claramente al usuario., (Caplin, 2001.)
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Extintor
D
Directorio de Museo
Ruta de evacuacin Espacio Museal No Fumar
1 2 3 4 5 6 7 8 9
A
Espacio Biblioteca Pendn Biblioteca / Especificar Espacio Biblioteca.
9
1 2 3 4 5 6
C
Ruta de evacuacin
Salida de emergencia Ruta de evacuacin
59
7 8 9
Pendn Exposiciones
D
1 2 3 4 5 6 7 8 9
A
9
Ruta de Evacuacin
1 2 3 4 5 6
Ruta de Evacuacin
Ruta de Evacuacin.
3
1 2 3 4 5 6 7 8 9
C
Ruta de evacuacin Ruta de evacuacin
7 8 9
Aplicacin de Sealtica
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Subdireccin de Museos
Direccin de Museos Direccin de Apoyo Regional Coordinacin de espacios Catalogacin Ruta de Evacuacin Coordinacin de espacios Catalogacin Direccin de Museos Direccin de Apoyo Regional.
Sanitarios
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Sanitarios
Festival Internacional de Puebla. Direccin de Desarrollo Administrativo planeacin e informtica. Recursos Humanos. No fumar
Salida de emergencia
Auditorio
Aplicacin de Sealtica
No fumar
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Directorio
Ruta de evacuacin
Ruta de evacuacin
1
Puerta Plano A
2 3
Redes y Telefona
Pasillo
Ruta de evacuacin
Ruta de evacuacin
Ruta de evacuacin
Sanitarios
23
1
Ruta de Evacuacin Extintor
Extintor
Patio
Aplicacin de Sealtica
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Restauracin.
Aplicacin de Sealtica
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En la siguiente pgina se encuentra para una mejor comprensin, y descripcin de funciones gubernamentales. A travs de un de rbol de navegacin, que describe las dependencias de gobierno que radican en San Pedro Museo de Arte.
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Oficinas Gubernamentales
Oficinas Estatales
Oficinas Federales
Servicios al Pblico
CDPI Museografa Coordinacin Educativa Direccin de Museos Direccin de Apoyo Regional Coordinacin de Espacios Catagolacin
Servicios al Pblico Museo Taquilla Exposicin Permanente Exposicin Temporal Librera Cafetera Sanitarios Auditorio Biblioteca Pblica Orquesta Sinfnica de Puebla
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Esto fue parte del proceso de bocetaje, las siguientes opciones se tuvieron que desechar debido a que eran ruidosas, grandes en formato, y otros ms rompian la regla de normativa. Estas primeras imgenes coinciden con la sealtica del complejo cultural universitario Buap. Se parte de ah para especificar un patrn que ms tarde se reforzar, solo que se alternarn variantes de color y formato.
Detalle: Bocetos hechos para San Pedro Museo de Arte.
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Estas primeras imgenes coinciden con la sealtica del complejo cultural universitario Buap. Se parte de ah para especificar un patrn que ms tarde se reforzar, solo que se alternarn variantes de color y formato.
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Manual de Especificaciones
4.1 Especificaciones de Color, Forma y Estilo Grfico
El color puede evocar diferentes estados de nimo, esta caracterstica es ampliamente utilizada en elementos grficos aplicados a paredes, diseo de interiores e iluminacin. Algunos colores pueden ser agentes reforzadores en sealizacin, es por eso que mi observador ha sido condicionado a asociar los siguientes colores, al inmueble: El rojo: Estimula el sistema nervioso y alerta los sentidos en proporcin a la amplitud de la exposicin. La utilizacin del rojo es psicolgicamente eficaz en varios niveles, atrae la atencin y, dado que es un color fuerte, emite una afirmacin positiva acerca de lo que se quiere transmitir. Hace resaltar los perfiles y atrae fuertemente la mirada, en especial si se utiliza como un flash del envase. Crea una aureola de actividad y de energa, es intensamente emotivo, atractivo para todas las edades y para ambos sexos. Atrae generalmente a un mercado joven. Controlado, procura numerosos beneficios., (Dale, 1990.) El negro:
Es el color de las cenizas y el carbn, residuo de la combustin de sustancias vivas. Es el color del fin de las transformaciones de la materia. Evoca la profundidad, no refleja la luz, la absorbe. El negro fin de la materia, fin del tiempo, es tambin el comienzo. Diseo de sistemas de sealizacin y sealtica. (Quintana Orozco, 2009.) El blanco: El comienzo, la sntesis de todos los colores, simboliza naturalmente a la luz en s misma. Se asocia a la pureza, la santidad, la sabidura y el conocimiento. (Quintana Orozco, 2009.) El color es una percepcin visual que se genera en el cerebro al interpretar las seales nerviosas que le envan los fotorreceptores. de la retina del ojo y que a su vez inter pretan y distinguen las distintas longitudes de onda que captan de la parte visible del espectro electromagntico. Los efectos psicolgicos del blanco y del negro se refuerzan y se anulan, porque cada uno es el otro y el contrario del otro. Una entidad que sugiere la
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idea del blanco, una entidad nueva que sugiere la idea de complementareidad. Diseo de sistemas de sealizacin y sealtica. (Quintana Orozco, 2009.) La eleccin de estos colores estn basados en la historia del virreinato, adems de que se sondeo en que estos no afectaran la esttica del inmueble. El estudio de estos colores fue previamente analizado para que se adapte un contexto poblano cuya cultura y lectura visual estn permeados de una interpretacin barroca.
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Acrlico - A menudo usado como un trmino genrico para plsticos utilizados en la fabricacin de seales, el acrlico es un tipo de plstico caracterizado por la claridad, sus amplios rangos de color transparentes y opacos, y por la facilidad de pintarlo. Puede formarse fcilmente a mano y a mquina. los acrlicos extruidos y los vaciados tienen cualidades y tolerancias diferentes. (Plexiglas y Plastiglas son los nombres comerciales propietario ms conocidos.) (Recisa, 2009.) Sustrato de Aluminio - Un metal resistente de alta ligereza comnmente utilizado en sistemas de sealamiento para paneles frontales, marcos estructurales y postes de fijacin., (Recisa, 2009.)
Programa de sealizacin- Es un documento impreso o electrnico que sirve como un mapa del camino para el proyecto. Este documento incluye una revisin de requisitos para los distintos tipos de seales contempladas, una definicin de objetivos, los conceptos rectores de autogua, la lista de destinos preliminar, las rutas de circulacin preliminares, las recomendaciones por aplicar la identidad cor porativa a la sealizacin, una revisin de normas y cdigos oficiales aplicables, y las consideraciones preliminares de diseo., (Recisa, 2009.) Trovicel Plstico espumado de PVC utilizado ampliamente en sealamientos interiores y exteriores, su presentacin es en hojas planas de varios grosores y colores vivos y brillantes que son cortadas a la medida como sustrato o como base de las seales. Una de sus principales ventajas es su costo accesible por lo cual es muy usado en proyectos de presupuesto limitado., (Recisa, 2009.)
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Propuesta de ubicacin de Directorios, Pendones y Dependencias de gobierno. Planta Baja del Inmueble. 92
Propuesta de ubicacin de Directorios, Pendones y Dependencias de gobierno. Planta Baja del Inmueble. 93
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4.5 Manual
Como resultado final de la investigacion, bocetjae y aplicaciones, se obtiene el manual final. Las medidas establecidas para estos directorios son de 1.00 metro por 42 cm, es decir de 16.30 pulgadas por 39.30 pulgadas.
Directorios Finales.
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4.5 Manual
Las medidas establecidas para estos directorios son de 58 cm x 39 cms es decir de 137 puntos por 92 puntos.
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4.5 Manual
Las medidas establecidas para estos directorios son de 58 cm x 39 cms es decir de 137 puntos por 92 puntos.
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4.5 Manual
Las medidas establecidas para estos directorios son de 58 cm x 39 cms es decir de 137 puntos por 92 puntos.
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4.5 Manual
Las medidas establecidas para estos directorios son de 13.5 cm x 21.5 cm es decir 31 puntos por 50 puntos.
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Conclusiones
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Prototipos realizados en San Pedro Museo de Arte. 5 Prueba. Direccin de museos. Seal de Informacin de 17.30 cm x 27 cm. Lectura del lado derecho. Fotografa de direccin de museos. (Altura) 92 cm de Altura. La lectura de las reas de informacin es a la derecha.
5.2 Conclusiones
Finalmente, cuando se busca en la rama del Diseo de Informacin Visual el mejor desarrollo y la correcta aplicacin de estrategias visuales, para solucionar un problema de informacin, se logran resultados como los de este proyecto. Este problema de informacin que comenz a base de estudios preliminares, investigaciones, observaciones, anlisis y recopilacin de datos, los cuales sirvieron de guas para mejorar un sistema de comunicacin con deficiencia: la sealtica de San Pedro Museo de Arte. Los lmites reales y actuales que existieron en este proyecto fueron los siguientes: o El contexto al que me enfrente, ya que actualmente vivimos con un pblico que maneja una cotidianidad muy distrada, es decir, se basa en una esttica diluida por la distraccin y la contaminacin visual. o Otra limitante a la que me vi enfrentada fue la influencia de criterios que puede determinar y/o significar un color en un espacio determinado. o El proyecto como es real y aplicable tiene limitantes, y se definieron patrones desde el principio. o Para m lo que signific un reto fue adaptarme y trabajar en limitantes de informacin, organizacin, tiempo y contexto. Por lo que hice un trabajo de observacin y adaptacin, a estos patrones de comportamiento para darle una mejora a la sealtica de este museo. Finalmente es gracias al apoyo de mi familia, de mis profesores, compaeros de trabajo y a la vida misma, que logr integrar este proyecto en vas reales y tangibles. Es gracias al compromiso, la responsabilidad, la tolerancia, la equidad y por supuesto, al trabajo en equipo, que hoy podemos observar el resultado de una experiencia que se construy a lo largo de 4 aos para obtener un nivel licenciatura en Diseo de Informacin Visual en la Universidad de las Amricas Puebla. 106
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5.3 Bibliografa.
Barcelona, 1989; CRONEY, J.Anthropometrics for designers Londres, BT Batsford, 1971. Antiguo Hospital de San Pedro (Albergue de la memoria). Mxico: Museo Poblano de Arte Virreinal, 1999. Avendaos, Debby. El Juego de la Luz Natural como Arte Aplicado a la Arquitectura. Trabajo Especial de Grado, Universidad de Mrida, 1995. Bello, Jos Luis. Pinturas Poblanas (Siglos XVII-XIX). Beresniak, Daniel. ABC de los colores. 1994 Caplin, Steve. Diseo de iconos. Mxico. 2001 Costa, Joan. Sealtica: de la Sealizacin al de diseo de programas. Enciclopedia del diseo. Barcelona: CEAE, 1989. Emry, Richard. Type in place. 1992. El arte en Mxico durante el Virreinato. Mxico. 1980. Garry Thompson. Revista Internacional de Luminotecnia. Preventive Conservation in Museum: ICCROM, 1984. Pp. 3. Gemmato Pascazio, Gian Nuncio. Interaccin Arte-Tecnologa como Generadora de Espacio Arquitectnico. Trabajo Especial de Grado, Universidad de Mrida, 2000. Instituto Nacional de Antropologa e Historia. Poltica de promocin y divulgacin. Mxico: Departamento de divulgacin y promocin cultural INAH, 1975. Instituto Nacional de Antropologa e Historia. Ley Federal sobre Monumentos y zo-nas Arqueolgicos, Artsticos e Histricos. Reglamento de la ley federal sobre monumentos y zonas arqueolgicos, artsticos e histricos. Acuerdos. Mxico: INAH, 1995. Instituto Nacional de Antropologa e Historia. La orientacin a los usuarios. Mxico: INAH, 1991. Manual de Prevencin y primeros Auxilios. Venezuela: UNESCO, 1982. Pp. 49. Museo de Arte Contemporneo de Mrida. Trabajo Especial de Grado, Universidad de Mrida, 2000. Mijksenaar, Paul. Visual Function. 1997. Museo Nacional del Virreinato. Mxico: INAH, 1988. Neufert, Neff. Casa-Vivienda-Jardn. El proyecto y las medidas en la construccin. Espaa: Gustavo Gil, 1982. Prez de Salazar y Haro, Francisco. Historia de la pintura en puebla y otras investigaciones sobre historia y arte. 1990
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5.3 Bibliografa.
Neufert, Peter. Arte de proyectar en Arquitectura (15 edicin). Espaa: Gustavo Gil Neufert Planungs AG.2001. Quezada, Abel. Imgenes de Japn.1972. Romero de Terreros y Vincent. Manual. Rusell, Dale. El libro del azul.1990. Rusell, Dale. El libro del rojo. Pas. 1990. Tern Bonilla, Jos Antonio. Las leyes patrimoniales del siglo XX en Puebla. Mxico: Secretara del Gobierno del Estado de Puebla, 1987. Tobar, Federico. Cmo sobrevivir a una tesis en salud. Buenos Aires: Ediciones ISALUD, 2006. p. 247. Diseo de sistemas de sealizacin y sealtica (Introduccin a la sealizacin). Disponible en http://www.astraph.com/ udl/biblioteca/antologias/senaletica.pdf, consultado el 25 de julio de 2009. Gua de uso para citas bibliogrficas (Cmo citar). Disponible en http://www.isalud.org/htm/pdf/Guia_Uso_Citas-Bibliograficas.pdf, consultado el 13 de enero de 2009. Iluminacin para la exhibicin museolgica (Estudio de Luz). Disponible en http://www.nuevamuseologia.com.ar/ilumibarrio.htm, consultado el 21 de marzo de 2010.
Techado de San Pedro Museo de Arte.
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5.3 Bibliografa.
Jaiiman, O. Seal, signo y smbolo. Disponible en http://74.125.47.132/search?q=cache:S_rbH65n8L8J:www.arteytecnica.com.ar/htm/reflexiones/simbolo_signo_es.htm+. Omar+Jaiiaam.&cd=1&hl=es&ct=clnk&gl=mx, consultado el 20 de enero de 2009. Luz Natural y Artificial en un museo (efecto luz). Disponible en http://74.125.47.132/search?q=cache:Dw_ C Q Z 2 n E h U J: h t m l . r i n c o n d e l v a g o. c o m / l u z - n a t u r a l - y artificial-en-un-museo.html+como+estudiar+ala+luz+en+u n+museo&cd=1&hl=es&ct=clnk&gl=mx, consultado el 23 de febrero de 2010. Manual de estilo para lenguas modernas (MLA). Disponible en http://74.125.155.132/search?q=cache%3Anv rfysDsDwUJ%3Aspanishwritingcenter.cla.umn. edu%2Fhando%EF%BF%BDuts%2FMLA.pdf+MLA+citas+ de+in%EF%BF%BDternet&hl=es, consultado el 15 de enero de 2010. Normativa Oficial Mexicana, Seales y avisos para Proteccin Civil. Disponible en http://www.yucatan.gob.mx/procivy/ pdf/NOM_003_SEGOB_2002.PDF, consultado el 17 de enero de 2010. Normas vigentes sobre iluminacin (estudio de luz). Disponible en http://www.nuevamuseologia.com.ar/iluminacio.htm, consultado el 21 de marzo del 2010. Recisa (soluciones sealticas). Disponible en http://www.recisa.com.mx/referencias.htm, consultado el 2 de abril de 2010. Retculas, Seccin Aurea y Composicin (NeoPixel). Disponible en http://www.neopixel.com.mx/articulos-neopixel/articulos-diseno-grafico/335-seccion-aurea-composicion.html, consultado el 18 de agosto de 2009. Significado de usuario (Usuario Wikipedia). Disponible en http://es.wikipedia.org/wiki/Usuario, consultado el 4 de febrero de 2010. Sistema de comunicacin visual para Museo Violeta Parra (Violeta Parra). Disponible en http://www.archivochile.com/ Cultura_Arte_Educacion/vp/s/vpsobre0031.pdf, consultado el 15 de julio de 2009. Tiro Typeworks (Font Resources). Disponible en http://www. tiro.com/syllabics/, consultado el 29 de marzo de 2009. Wikipedia. Estudio de Lux. Disponible en http://es.wikipedia. org/wiki/Lux, consultado el 17 de febrero de 2010.
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5.4 Anexos
Objetivos Principales. Si los postulados anteriores son examinados sobre el fondo de las condiciones reales que predominan en las publicaciones y labores de divulgacin del Instituto, establecer los objetivos primordiales de est y sealar los medios y los procedimientos para alcanzarlos constituye en realidad, la formulacin de una poltica general en talos renglones. Segn este criterio, se sealan los siguientes propsitos principales., (INAH, 1991.) 1) La imagen pblica del organismo emisor es uno de los factores decisivos de la eficacia de los mensajes. Divulgar la naturaleza, organizacin y funcionamiento del Instituto, el marco jurdico que lo sustenta, y sobre todo, sus servicios y actividades en todos los campos de su jurisdiccin, debe proyectar la imagen ms idnea para que los mensajes de la institucin sean bien recibidos y se obtengan las reacciones pblicas que se esperen de ellos., (INAH, 1991.) 2) Toda labor de divulgacin del INAH, debe corresponder al carcter nacional de la institucin. Los programas locales y regionales han de ser imbuidos de los mensajes adecuados a la comprensin de los problemas de las respectivas localidades o regiones y siempre acompaados de sus ligas, afinidades y referencias con los problemas nacionales. Se tratara, as, de estimular, no slo identidades locales o regionales, sino tambin una participacin activa en el proceso que conduce a la identidad nacional dentro de la diversidad tnica y cultural en el mbito geogrfico de la Repblica. Esto implica elaborar programas de divulgacin y promocin con finalidades bien claras y definidas de inters general y de acuerdo con las caractersticas sociales y culturales de los grupos y sectores sociales a los que seran dirigidos., (INAH, 1991.) 3) Despertar y Fortalecer una cooperacin positiva y efectiva de todo los habitantes del pas en la tarea de cuidar y proteger los bienes materiales del patrimonio cultural nacional, es uno de los objetivos ms importantes de la poltica general del INAH. Deben emprenderse campaas especficas al respecto, sin perjuicio de que todo programa de divulgacin, incluso los de fundamentales propsitos didcticos, deban contener elementos de propaganda y sensibilizacin en apoyo de aquel objetivo., (INAH, 1991.)
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