Las Leyes de la Composicin

Hay leyes fundamentalmente inmutables, porque siendo trascendentales y universales son, al mismo tiempo, generadoras y generadas por la buena composicin. Estas leyes empliezan a existir en el mismo instante en que se establece el espacio, el signo y la composicin. Estas leyes son congnitas a la misma naturaleza humana y forman parte de la inteligencia y de las leyes psicobiolgicas ms comunes en las diversas formas de percepcin y expresin del hombre. Para fines didcticos, se ha intentado dividir el conjunto de estas fuerzas compositivas en dos grupos de leyes: LEYES GENERALES LEYES ESPECFICAS o tensiones propiamente dichas LEYES GENERALES llamamos a aquellas que podemos considerar intelectuales, es decir, a los resultados que el artista pretende obtener con su propia actividad personal, ya sea consciente o intuitiva. Estas leyes son dos: 1. Ley de la unidad o del orden esttico 2. Ley del ritmo LEYES ESPECFICAS tensiones propiamente dichas son los medios que se emplean como factores sensibles, fsicos y materiales de la composicin; sin ellos, la composicin no podra existir, no pudiendo verificarse, por tanto, los resultados propuestos como leyes generales. Son leyes especficas: 1. Ley de la variedad y el inters, 2. Ley del resalte y la subordinacin 3. Ley del contraste o conflicto 4. Ley del equilibrio y del lenguaje.

LEYES GENERALES Ley de la unidad La funcin de una composicin debe resolverse en la unidad, es decir, en una armona viva y total entre lenguaje y signo, entre contenido y forma. Por consiguiente, la unidad en la composicin es el fin ltimo de toda la organizacin de las fuerzas, una unidad vital para el mismo fin: la unidad esttica del producto, el arte. El esfuerzo para lograr esta necesaria unidad tiende a evitar la distribucin casual de los elementos, la disolucin de la forma, la agitacin y la confusin: factores opuestos al sentido de claridad, seguridad y estabilidad constantemete buscados por el hombre. La unidad es tan necesaria a la composicin, que resulta absolutamente imposible aislar de ella un detalle, o bien, modificarlo ligeramente, sin que todo el conjunto se resienta. Ley del ritmo El ritmo es repeticin. Hay ritmo constante, libre y procesos rtmicos. El anlisis del ritmo nos lleva a un tema correlacionado que es la simetra. Decimos que hay simetra cuando hay un equilibrio de energas o fuerzas constantes. Este equilibrio se obtiene mediante las especiales disposiciones de los distintos elementos, de los cuales, la ms comn es la repeticin. Esta repeticin sugiere la idea de movimiento. Segn el movimiento tendremos diversas formas de simetra. Por ejemplo: simetra lineal, simetra alternada, simetra bilateral, simetria radial.

LEYES ESPECFICAS Ley de la variedad y el inters Esta ley consiste en el modo de escoger los elementos que componen la composicin. Su presencia estriba en la necesidad de crear un inters que, a su vez, tiene su razn de ser en la misma variedadque provoca la novedad de la composicin. Ley del resalte y la subordinacin La unidad de una composicin requiere que la tensin entre las fuerzas y los estmulos causados por esa misma composicin sean resueltos e integrados por un elemento o fuerza dominante. Por esta razn, contraste y unidad, palabras que a simple vista parecen opuestas, pueden y deben coexistir. El efecto del elemento dominante crea la unidad y el orden, mientras que su ausencia provoca monotona, ya que, en tal caso, la composicin resulta demasiado precisa, siempre igual a s misma, o bien, en el caso contrario a un contraste objetivo, origina un desorden catico. La ley del resalte exige, pues, que en cada composicin haya un elemento dominante, segn el significado, y la finalidad de la misma composicin. Esta ley requiere, adems, que los otros elementos concuerden con el elemento predominante en posicin de la subordinacin: establecer en cada composicin un punto principal de atraccin significa obrar con lgica para obtener la unidad requerida. Ley del contraste o del conflicto Las estructuras compositivas clsicas de las obras musicales, dramticas, cinematogrficas, pictricas y grficas se rigen casi siempre por la lucha de elementos antagnicos, unidos por una contrastante unidad de conflicto. Esta caracterstica parece ser

unas constante esencial de orden compositivo general. El principio del contraste va ligado al de la ley del resalte y de la subordinacin, como ya se ha dicho, y al principio del ritmo y del equilibrio, como se dir ms adelante. El resalte implica el contraste, del mismo modo que, a su vez, la subordinacin requiere una justa proporcin entre las diversas categoras del fenmeno visual. Ley del equilibrio Equilibrio es la justa medida de todos los valores que pueden concurrir en una composicin. Considerando "valores" como todas las leyes especficas mencionadas, de las cuales el equilibrio es el principal medio coordinador y la unidad el resultado final. Ley del lenguaje Cada signo, considerado aparte o en un conjunto compositivo, constituye por s mismo una tcnica de expresin y de comunicacin. El signo es el punto de partida para el artista y el punto de llegada para el espectador. La finalidad de la composicin se resuelve, pues, en el lenguaje necesario e indispensable para transmitir el valor expresivo propio de cada obra.

La composicin
La composicion es el orden en que proponemos los elementos en el plano y que va a determinar un significado. En toda composicion existe un eje axial, una linea vertical imaginaria que divide al plano en dos, y la cual no se modifica. Segun este eje y la disposicion de los elementos en el plano, la imagen poseera simetria, asimetria o tension.

Equilibrio Segn la fsica el equilibrio es el estado en el cual las fuerzas que operan en l se compensan mutuamente. Es la distribucin de las partes por la cual el todo ha llegado a una situacin de reposo. No obstante, la idea de equilibrio implica fuerza y direccin, por lo tanto tambin movimiento. Esta nocin recibe cabida tambin en el arte mediante la percepcin sin embargo, ello no implica que rijan las mismas leyes. En el arte, el equilibrio est referido a los bordes o marco del campo donde de acuerdo a ste se crea un campo visual limitado. (en teatro, espacio escnico) El equilibrio se relaciona principalmente con el peso compositivo, la direccin y la anisotropa (en todas las direcciones). Proporcin Es la relacin de las medidas armnicas entre las partes componentes de un todo. Estas relaciones de medida son encontradas en el mundo orgnico e inorgnico. Pero tales relaciones matemticas no se expresan de manera mecnica; la relacin existe pero las formas exhiben una serie de pequeas variaciones dentro de la relacin general, lo cual contribuye a la "belleza y vitalidad". Razones numricas o geomtricas de distinta ndole que emergieron de las investigaciones sobre el funcionamiento de la naturaleza fueron aplicadas al arte, siempre en la persecucin de una unidad armnica. ( Rectngulo ureo - Rectngulo Raz - Numero de Oro) (fig.7)

Simetra El termino simetra en el sentido corriente tiene dos acepciones lo simtrico, que significa bien proporcionado o Equilibrado, y simetra, que significa concordancia entre las partes que concurren a integrar un todo. La imagen de la balanza representa una vinculacin natural con el segundo sentido del termino, lo que se conoce como simetra bilateral; formas "iguales" (semejantes) a, igual distancia a ambos lados de un eje, simetra o relacin evidente en los animales superiores y el ser humano leyes matemticas que rigen la naturaleza son la causa de la simetra en ellas y la realizacin intuitiva de dicha relacin en la mente del artista que tiene origen en el arte, tal refiere Platn respecto a la simetra. La bilateralidad constituye una. Reflexin formal. Otros tipos de relaciones en el mundo de la naturaleza orgnica e inorgnica fueron ampliando las posibilidades; de relaciones simtricas, alcanzando estas un numero considerable de variables, las que se organizaron acorde a una relacin con permanente ley de regularidad. La simetra o el orden regular entre las formas se pone en evidencia a travs de operaciones de superposicin, sobre la base de rganos de simetra, o lo, que es todas las posibles operaciones de superposicin y sus combinaciones. De acuerdo con esto se llega una sistemtica de la simetra.