Esta arquitectura, tambin llamada "racionalismo orgnico , u "organicismo , surge en EE.UU.

hacia 1940 cuando se produce una crisis del Racionalismo, aunque acepta muchas de las soluciones tcnicas aportadas por ste. El nombre fue acuado por Lloyd WRIGHT. Frente al racionalismo de La Bauhaus, los organicistas defienden que todo lo que el hombre haga tiene que entenderse no como un desafo a la Naturaleza, sino como una emanacin de ella. Sus materiales deben ser naturales: arcilla, madera, piedra, etc. y mantener siempre su relacin y semejanzas con la naturaleza. Las formas pierden el geometrismo anterior, deben responder a las formas naturales. La arquitectura orgnica toma al hombre como referencia constante: no como medida sino en un sentido ms individual. El arquitecto debe tener en cuenta la acstica, la armona de los colores, el medio ambiente, etc., todo acuello que haga que el hombre se encuentre a gusto en el interior del edificio. El edificio debe crecer de dentro hacia afuera y extenderse de acuerdo con las necesidades del que lo habita. Es una concepcin totalmente distinta a las del paraleleppedo subdividido interiormente de Le Corbusier. El organicismo persigue lograr una armona entre el hombre, el ambiente y el edificio. Frank LLOYD WRIGHT (1869-1959). Formado en la Escuela de Chicago, reaccion contra la arquitectura racional-funcionalista fundando el movimiento organicista. Humaniz la arquitectura ponindola al servicio del hombre: siempre, tuvo presentes las caractersticas del hombre o del grupo de hombres a quienes iba destinado el edificio. En la dcada de los aos veinte, en un viaje a Japn, recibe influencias de la arquitectura tradicional japonesa. Desarrolla una arquitectura adaptada al ambiente que rodea la construccin ya que sta se encuentra inserta en la naturaleza: el edificio ha de nacer a partir del suelo en que se alza. Es tambin el arquitecto de los espacios interiores: deben ser amplios y continuos. En ellos deja los materiales en su estado natural. Ej.: Casa, de la cascada. (Casa Kaufmann). Pensilvania. (1936-1937). Fbrica Johnson Wax. Guggenhein Museum. Nueva York. (1959). Casa Willitts. Illinois. (1902) . Alvar AALTO. (1898-1976). Finlands, influenciado por Wright, por el medio ambiente de su patria y por las formas populares tradicionales de la arquitectura rural finlandesa. Su inters est dirigido al interior, no al efecto plstico exterior.

Emplea con frecuencia la madera y los materiales ms elementales (cal, ladrillo, etc.) dotando a las casas de exticos tejados. Ej.: Sanatorio de Paimio. Centro cultural de Wolfsborg. Ayuntamiento de Syntsalo. Finlandia. (1950).

Frank Lloyd Wright: el organicismo El estadounidense Frank Lloyd Wright (1869-1959) es un arquitecto independiente que, desde fechas muy tempranas, hizo propuestas innovadoras, que coexisten con la enorme difusin que el art dco tuvo en Amrica. La obra de Wright se asocia con una interpretacin orgnica del Movimiento Moderno, mucho ms individualista que la de Le Corbusier.

Los dos elementos ms caractersticos de su arquitectura son la asimetra de los volmenes, que parecen crecer segn las necesidades, y la ausencia de fachadas o, incluso, de planos que limiten el espacio, pues el edificio se concibe como una expansin a partir de un eje, ya sea en terrazas o en superficies continuas.

Al perodo de entreguerras corresponde la casa Kaufmann, ms conocida como la casa de la cascada (1934-1937), concebida como una superposicin de niveles en voladizo, que parecen haber crecido de un tronco, en medio de un paraje privilegiado. Esa disposicin permite al usuario una absoluta intimidad, respecto al exterior, que, sin embargo, puede contemplar sin interrupciones. Como en otras construcciones, Wright utiliza el aparejo rstico, en combinacin con otras texturas y colores, lo que proporciona a su arquitectura una gran expresividad.

Al igual que Mies van der Rohe y Le Corbusier, que junto con l forman la trinidad de grandes maestros triunfadores en la posguerra, Wright realiza varias obras singulares, las dos ms importantes son: el Museo Guggenheim de Nueva York (1944-1959), un espacio determinado por una rampa en espiral, que los visitantes deben descender suavemente mientras contemplan los cuadros; y la torre de los laboratorios Johnson Wax (1944-1950), con una gran estructura central de la que salen los pisos. Cinco puntos constituyen la sntesis de sus propuestas: La vivienda queda suspendida en el aire sobre pilotes, colocados a distancias regulares. Las terrazas, planas, se convierten en jardines, con flores, rboles y csped. La planta es un espacio libre, ya que, al no ser portantes los muros, no dependen unos de otros. Los ventanales se disponen horizontalmente, sin interrupciones, a lo largo del espacio, para facilitar una iluminacin uniforme. La fachada posee una concepcin libre, ya que los pilares que sostienen la estructura se retranquean, de modo que se concibe como una membrana que cubre el exterior.

De la Kalipedia El organicismo de Frank Lloyd Wright El estadounidense Frank Lloyd Wright (1867-1959) fue alumno de Louis Sullivan, a partir de cuyas enseanzas desarroll un lenguaje organicista, es decir, basado en la intuicin y la libertad creativa. El organicismo es la corriente opuesta al racionalismo, que organiza la creacin arquitectnica a partir de un plan ideal preconcebido. El arquitecto estadounidense cre un modelo especfico de casa unifamiliar suburbana, a base de mdulos rectangulares, que se integraba plenamente en la naturaleza. Dentro de este tipo de construccin destaca la Casa sobre la cascada. Otras muestras notables de la intuicin de Lloyd Wright son las oficinas Larkin, en Buffalo, el Museo Guggenheim de

Nueva York y la iglesia Unity, en Oak Park. El uso de nuevos materiales y la originalidad en la solucin de los problemas arquitectnicos constituyen la base de una lnea evolutiva que conducira al desarrollo del llamado Estilo Internacional.

De la Wikilearning ARQUITECTURA ORGNICA Esta arquitectura, tambin llamada "racionalismo orgnico, u "organicismo, surge en EE.UU. hacia 1940 cuando se produce una crisis del Racionalismo, aunque acepta muchas de las soluciones tcnicas aportadas por ste. El nombre fue acuado por Lloyd WRIGHT. Frente al racionalismo de La Bauhaus, los organicistas defienden que todo lo que el hombre haga tiene que entenderse no como un desafo a la Naturaleza, sino como una emanacin de ella. Sus materiales deben ser naturales: arcilla, madera, piedra, etc. y mantener siempre su relacin y semejanzas con la naturaleza. Las formas pierden el geometrismo anterior, deben responder a las formas naturales. La arquitectura orgnica toma al hombre como referencia constante: no como medida sino en un sentido ms individual. El arquitecto debe tener en cuenta la acstica, la armona de los colores, el medio ambiente, etc., todo aquello que haga que el hombre se encuentre a gusto en el interior del edificio. El edificio debe crecer de dentro hacia afuera y extenderse de acuerdo con las necesidades del que lo habita. Es una concepcin totalmente distinta a las del paraleleppedo subdividido interiormente de Le Corbusier. El organicismo persigue lograr una armona entre el hombre, el ambiente y el edificio. Frank LLOYD WRIGHT (1869-1959). Formado en la Escuela de Chicago, reaccion contra la arquitectura racional-funcionalista fundando el movimiento organicista. Humaniz la arquitectura ponindola al servicio del hombre: siempre, tuvo presentes las caractersticas del hombre o del grupo de hombres a quienes iba destinado el edificio. En la dcada de los aos veinte, en un viaje a Japn, recibe influencias de la arquitectura tradicional japonesa. Desarrolla una arquitectura adaptada al ambiente que rodea la construccin ya que sta se encuentra inserta en la naturaleza: el edificio ha de nacer a partir del suelo en que se alza.

Es tambin el arquitecto de los espacios interiores: deben ser amplios y continuos. En ellos deja los materiales en su estado natural. Ej.: Casa, de la cascada. (Casa Kaufmann). Pensilvania. (1936-1937). Fbrica Johnson Wax. Guggenhein Museum. Nueva York. (1959). Casa Willitts. Illinois. (1902) . Alvar AALTO. (1898-1976). Finlands, influenciado por Wright, por el medio ambiente de su patria y por las formas populares tradicionales de la arquitectura rural finlandesa. Su inters est dirigido al interior, no al efecto plstico exterior. Emplea con frecuencia la madera y los materiales ms elementales (cal, ladrillo, etc.) dotando a las casas de exticos tejados. Ej.: Sanatorio de Paimio. Centro cultural de Wolfsborg. Ayuntamiento de Syntsalo. Finlandia. (1950). Frases clebres de Frank Lloyd Wright Orden a partir del caos. La arquitectura es vida, o por lo menos es la vida misma tomando forma y por lo tanto es el documento ms sincero de la vida tal como fue vivida siempre. Temprano en la vida tuve que elegir entre la arrogancia honesta y la humildad hipcrita. Eleg lo primero y no he visto razn para cambiar. Un mdico puede enterrar sus errores pero un arquitecto apenas puede aconsejar a sus clientes que planten enredaderas. Denme los lujos de la vida y con gusto prescindir de las necesidades. Una idea es la salvacin por medio de la imaginacin. Los edificios, tambin, son hijos de la tierra y el sol. Estoy por el completo a favor de mantener las armas peligrosas fuera del alcance de los tontos. Empecemos con la mquina de escribir. Todo gran arquitecto, necesariamente, es un gran poeta. Debe ser un gran intrprete original de su tiempo, de sus das, de su poca. La libertad viene de adentro. Si la cosa sigue as, al hombre se le atrofiarn todos los miembros salvo el dedo de apretar botones. Ninguna casa debera estar nunca sobre una colina ni sobre nada. Debera ser de la colina. Perteneciente a ella. Colina y casa deberan vivir juntas, cada una feliz de la otra.

El arquitecto debe ser un profeta... un profeta en el verdadero sentido del trmino... si no puede ver por lo menos diez aos hacia adelante no lo llamen arquitecto. Lo que siempre pasa es aquello en lo que uno cree realmente; y creer en algo hace que pase.

ARQUITECTURA ORGANICA La radical originalidad de Frank Lloyd Wright condena de antemano a la esterilidad todo intento de adscribirlo a una escuela a de establecer comparaciones entre su arquitectura y las dems manifestaciones artsticas contemporneas. Se ha hablado en ocasiones de la semejanza entre la libertad con que trataba ya desde sus primeras casas los planos de los muros y los techos, y las composiciones de los arquitectos neoplsticos. A su vez, el intenso decorativismo geomtrico prodigado por Wright en muchas de sus obras y diseos tiene un sugestivo parentesco con ciertos motivos que aparecen en los diseos Arts and Crafts y en la obra de Macintosh. Pero esto debe verse corno una reelaboracin posterior que hace Wright en funcin de sus races celtas -comunes con aqullos- y siempre evocadas por l. Este arquitecto constituye un exponente de un fenmeno artstico que slo pudo haber tenido lugar en el mbito de la dinmica cultura estadounidense, libre de los dogmatismos culturales y la rigidez conceptual del pensamiento europeo. Cre -trabajando desde un mbito alejado de las influencias culturales europeas- propuestas que se anticiparon en muchos aos a los hallazgos de las vanguardias europeas. Esta suerte de creatividad, a la vez pujante y virgen de los condicionamientos de la cultura europea, posibilitaron en este artista anticiparse a los desarrollos europeos y aun ir ms lejos en cuanto a la libertad presente en sus obras. Es por ello que la eleccin del tema de este trabajo fue este gran arquitecto que interpret de una forma distinta y peculiar el arte de crear el hbitat humano. La revolucin industrial le proporciono los medios necesarios para construir los edificios que creo su frtil imaginacin; el trasfondo trascendental le dio el sentido permanente de los valores humanos. Es esta una paradoja sorprendente: herramientas y mtodos industriales, valores humanos y un profundo amor por la naturaleza. Ambos elementos fueron esenciales para su trabajo; no poda imaginarse el uno sin el otro. Cuando Wright escribi su autobiografa, gran parte de esta est dedicada a su formacin, no en la escuela, sino en el trabajo de la granja de su to. Esos aos eran considerados por l como los aos de su vida que ms lo haban instruido y formado. Podemos inferir de ah su gran amor por la naturaleza, y su bsqueda constante de convivencia entre sus construcciones y el entorno inmediato. Vivimos en la pradera. La pradera tiene una belleza muy caracteristica. Nosotros debemos reconocer y acentuar esta belleza natural, su tranquila extension. De ah los tejados de ligera pendiente, las pequeas proporciones, las apacibles siluetas, las chimeneas macizas, los saledizos rotectores, las terrazas bajas y ls muros adelantados que limitan pequeos jardines Amaba la pradera de modo instintivo por su extraordinaria sencillez: los arboles, las flores, el mismo cielo, un contraste excitante. Me daba cuenta de que, en la pradera, cualquier pequea altura parece muy grande: cualquier saliente cobraba una saliente enorme, mientras que la anchura era menos importante .. Yo tena la idea de que los planos horizontales de las casas formaban parte del suelo. Y comence a poner por obra esta idea

El Principio La lnea horizontal larga y prolongada, las bajas proporciones, estrechamente relacionadas con el suelo, los amplios saledizos y los techos de ligera pendiente son las caractersticas ms destacables de los primeros proyectos de Wright. El primer paso en esta direccin se desarrollo de un modo natural a partir de la planta de la casa: Espacios abiertos delimitados unos de otros mas por trucos arquitectnicos que por particiones o puertas lo que, a partir de entonces se llegara a conocer como PLANTA ABIERTA . Otro desarrollo fue la integracin del edificio con el paisaje. Las primeras casas de Wright se construyeron en barrios perifricos, en una poca en que estos apenas estaban habitados, cuando el paisaje aun no estaba tan fuertemente urbaniza do. l estaba convencido de que, en este paisaje plano y extenso haba que LEVANTARSE DEL SUELO para conseguir una mejor vista. Por ello elev el stano al nivel de la planta baja sirviendo as de basamento para la planta principal. En el nivel superior, comenz a ver los muros exteriores como mamparas; los muros se levantan inmediatamente desde la base o desde EL NIVEL DE LAS AGUAS SUBTERRANEAS . Las ventanas del segundo piso forman una franja continua por debajo del alero, quedando as protegidas del sol y el viento.

Arquitectura Orgnica Independientemente de cuando haya sido construido, un edificio orgnico siempre armoniza con el presente, con el entorno y con el hombre Con las ideas y principios citados: espacio interior que determina la forma exterior, materiales y mtodos, naturaleza y entorno, Wright desde el principio al fin trabaja con un elemento importante y constante que sera el principio supremo en su reflexin: los valores humanos. Cuando Wright proyecto la casa WINSLOW, en el ao 1893, apareci, tal vez, la primer caracterstica particular, y es que los muros exteriores se elevan directamente desde una base de piedra encofrada que l denomin NIVEL DE AGUAS SUBTERRANEAS . Alrededor del edificio, la vegetacin era poco abundante, lo que favoreca la unidad entre la casa y el terreno. Tanto en esta casa como en las casas de la pradera(willitis, la primera 1902), Wright estaba ligado an con la corriente abstracta del einfhlung, que haba adquirido aos antes con la pedagoga de froebel, que su madre le haba inculcado. Y lo ms importante a resaltar es que esta corriente era netamente EUROPEA.

Contexto La bsqueda intensa de la unidad entre el terreno y la vivienda estaba clara en sus formas, volmenes que entraban y salan, pendientes muy chicas y grandes aleros que determinaban que la unin entre el edificio y el entorno fuese mas que una mera pared que divide el interior del exterior, algo solo logrado en nuestra opinin por Aalto y Wright.

Cuando Wright disea en 1899 la casa de susan lawrence dana, desarrolla un sistema de aventanamientos de colores de forma tal que cuando alguien se encontrase en el exterior de la casa no pudiese ver hacia el interior, pero que aquellos que se encontrasen en el interior si pudiesen contemplar el entorno exterior. De esta forma se evitaban las cortinas, elemento que Wright consideraba un obstculo por dos cosas. Por empezar impedan el vinculo interiorexterior tan buscado por el autor, mientras que por otro lado se perda visin del detalle del aventanamiento.

Materialidad Dems est decir que el manejo de las masas y su combinacin con materiales como la madera por parte de Wright era excelente. l crea fehacientemente que no haba que abusar de la combinacin de los materiales, as que optaba por manejar sus edificios o todos revocados o todos en ladrillos, pero si necesitaba combinarlos lo hacia de forma repartida, para as lograr una homogeneidad en la masa del edificio, como lo hace en la casa ROBIE de 1906, donde crea un zcalo de revoque, mas arriba un muro de ladrillo visto, terminando con un remate una vez mas en revoque. En otras tantas obras Wright manejo la madera, la piedra y el metal, pero eso se refiere mas a sus construcciones en Arizona, en el desierto, como puede ser el estudio en scottsdale, Arizona del ao 1937/38 donde utilizo, cristal, madera piedra y hierro para darle mayor consistencia y mimetizarse con el entorno.

Forma No podemos asegurar que los edificios de Wright respondan a una forma determinada. Eso es algo claro si recordamos que empez trabajando con rectngulos, pasando por los tringulos y hexgonos hasta terminar con los crculos, como lo fue el guggenheim, o sin ir mas lejos su ultima obra, la casa lykes en Arizona. Existe si, una relacin entre las casas de la pradera, o entre el templo unitario, el edificio larkin o el johnson, pero eso responde mas a los diferentes programas de cada edificio y a las diferentes etapas de Wright. Mientras que en las casas de las praderas no exista un limite contundente, para un mejor manejo del entorno, en el edificio larkin, su autor se cierra completamente detrs de formas puras hacia su entorno lateral y se abre definitivamente por un tema funcional en el techo, de esta manera existen menores complicaciones y una mayor facilidad en el manejo de los espacios interiores. Toda la luz proviene del techo y es regular en todos los puntos, no existen mejores y peores orientaciones deca su autor. En cambio, en sus construcciones en el desierto no determina el cerrarse o abrirse completamente, sino que debido a las temperaturas y vientos constantes de un lado opta por cerrarse de un lado (generalmente el norte, el sur para ellos debido a la ubicacin relativa del sol en el hemisferio norte) y abrirse del otro tanto con volumen como por aventanamientos. En la casa kauffman, o casa de la cascada como se la conoce, wright da un paso mas en la forma, con esos volmenes y balcones que vuelan y solo necesitan verter agua para que se transformen en una caida mas de agua.

Funcin Es imposible decir que la funcin era un aspecto secundario para Wright, cuando l fue uno de esos arquitectos que iniciaron la idea de disear de adentro hacia fuera. Para una mejor idea hay que recordar que en la casa ROBIE, Wright diseo por primera vez desde los pisos hasta las sillas para que todos los elementos estuviesen en completa armona. Con muebles que hoy nos recuerdan mas a Macintosh que a Wright, esta casa posea una homogeneidad nica y una armona perfecta en su interior. De ah en mas Wright resolvi prcticamente en todas sus obras el mueble interior. Pasando por el edificio larkin, con sus puestos de trabajo con silla incorporada, realizados ntegramente en madera, hasta las alfombras de la casa de David Wright en 1950, Arizona. A modo anecdtico podemos agregar que hoy da a Wright se lo condenara de anti-ecologista por el gran uso de la madera en sus obras, cosa que en cierto modo lo conden, ya que gran parte de sus obras realizadas se han incendiado hasta reducirse a cenizas. Resumiendo la aportacin de Wright a la arquitectura orgnica, y con ella su activa critica al racionalismo, y su contribucin a la lengua general del movimiento moderno, podemos sealar: 1. La creacin tipolgica y morfolgica de una arquitectura basada en la abstraccin, que se inserta y desarrolla en la cultura del einfhlung 2. La adhesin al espritu y la letra del protoracionalismo, pero revisado en un sentido anticlasicista. 3. La prefiguracin de unos trminos plsticos elaborados mas tarde por la vanguardia figurativa 4. La capacidad de recoger y de apropiarse de los logros del mejor racionalismo 5. La adopcin de elementos arquitectnicos basados en unidades modulares con ngulos de 30 y 60 grados 6. La utilizacin de una morfologa planimetrica y espacial curvilnea 7. La anticipacin de la dimensin utpica de la arquitectura y escena urbana.