Universidade Federal de Sergipe

Fichamento dos textos (RE)Aprendendo com Las Vegas e O Ornamento, Loos e Sullivan

Aluno: David Rodrigues Silva Dria Disciplina: Teoria da Arquitetura II

Laranjeiras, 2011

O primeiro texto, (Re)Aprendendo com Las Vegas, de Pasqualino Romano Magnavita, trata de uma releitura, a partir do ponto de vista dos tempos atuais, do livro Aprendendo com Las Vegas, escrito por Robert Venturi em 1982. No seu texto, Venturi prope a desconstruo da cidade moderna, afirmando que as proposies urbanas do movimento moderno j no se aplicam ao novo modelo de sociedade, onde impera o capitalismo e o consumo, no mais as necessidades socioeconmicas e o dficit habitacional. Para tanto, Venturi defende que a arquitetura passa a ser submetida a smbolos, portanto, a imagem de um edifcio, e a mensagem que ele transmite, passam a se tornar mais importantes que a funcionalidade do mesmo. Consequentemente, ele passa a permitir e empregar elementos heterogneos, visando atender essa nova necessidade da arquitetura. Partindo desse pressuposto, entende-se o motivo de Las Vegas ter sido a cidade analisada em seu livro; um ambiente desenvolvido a partir do consumismo e do capitalismo, a Sin City cresceu cada vez mais heterognea e preenchida por anncios, cassinos e equipamentos de entretenimento. Quanto mais a cidade cresce, como diz o autor, mais o menos se torna tedioso. Romano divide o desenvolvimento da cidade em trs geraes. A primeira compreende o perodo entre 1930 e 1940. Essa primeira gerao determina o surgimento da cidade de Las Vegas como hoje conhecida: pelos cassinos, casamentos e divrcios. Os cassinos comearam a surgir ao norte da cidade, onde hoje conhecido como Downtown. Essa regio j demonstrava como os cassinos seriam a hegemonia das atividades da cidade, apesar de ainda no ser o conhecido Strip. O Strip de Las Vegas comeou a tomar o seu lugar no perodo entre 1950 e 1970, com o surgimento de megacassinos, estruturas cada vez mais voltada ao entretenimento. Consequentemente, a cidade passou a atrair cada vez mais pessoas, o que configurou o turismo de massas. Para tanto, a cidade passou a dispor de equipamentos de infraestrutura, capazes de atender a essa nova demanda de visitantes; surgem novos hotis, rodovirias, aeroportos, ferrovirias, entre outros. Durante a terceira gerao, nas dcadas de 1980 e 1990, o Strip continua a se desenvolver em direo ao sul e os seus edifcios se tornam cada vez mais heterogneos e m aiores, visando sempre atender um numero maior de clientes, com investimentos cada vez mais altos. O Strip se tornou o grande condutor do desenvolvimento da cidade, com um crescimento catico, compondo uma paisagem cuja ordem no se torna evidente, sob a proliferao de anncios . Uma consequncia do constante desenvolvimento do Strip e dos altos investimentos em determinadas regies da cidade, foi o surgimento de um desnvel socioeconmico entre o tecido urbano da regio da primeira e da terceira gerao. Como o autor diz, a cidade passa a se apresentar como um grande brinquedo, perdendo as caractersticas de uma cidade habitada. As regies onde residem os

trabalhadores da cidade mais parecem ser equipamentos que suprem o grande brinquedo; a cidade de Las Vegas se desenvolveu primeiramente para os turistas e consumidores, no para os seus habitantes. Segundo o autor, quanto mais a cidade crescia, mais o Strip e os cassinos cresciam, mais havia a necessidade de novas formas de entretenimento, alm dos originais jogos de azar. Para tanto, os cassinos, e a cidade, de forma geral, passam oferecer formas de entretenimento constantes, atravs de shows, novos jogos, bares e etc., tornando o Strip um gigante equipamento urbano ldico, para continuar atraindo o pblico. Romano compara o espao do Strip da poca em que o livro de Venturi foi escrito e a poca atual; segundo ele, na poca do livro, o Strip era uma avenida trfego automotivo de alta velocidade, composto por cassinos, muitos anncios e reas para estacionamento margeando a pista. Atualmente, os estacionamentos deram lugar a novas construes dos cassinos, visando atrair cada vez mais os clientes, e os anncios deram lugar construo de rplicas e simulacros de obras de todo o mundo, sempre relacionados imagem e ao tema do cassino, reproduzindo estilos arquitetnicos antigos, como o romano, tambm reproduzindo obras, como a esfinge egpcia. Por isso, o espao do Strip se torna bastante heterogneo, composto cada vez mais por elementos ambguos, hbridos, fora de contexto e, acima de tudo, atrativos. Segundo Romano, nos tempos atuais, o espao exterior do Strip perdeu o seu protagonismo, dando lugar aos espaos interiores dos cassinos. Condicionados a receber cada vez mais formas de entretenimento, os espaos interiores se tornam cada vez mais atrativos, encerrando lojas, reas de jogos, restaurantes, hotis, tudo dos mais variados tipos. Tudo isso, aliado a uma atmosfera planejada para induzir ao consumo, com efeitos especiais, iluminao e materiais bem trabalhados, caminhos previamente traados, compe um espao onde o turista se torna consumidor, se sentindo cada vez mais atrado. O Strip deixa de ser o protagonista do espetculo, dando lugar aos interiores cada vez mais trabalhados. Romano encerra o texto dizendo que ainda faltam conceitos e teorias para basearem esse tipo de desenvolvimento urbano; esse tipo catico e conceitualizado pelo capitalismo. O segundo texto, O Ornamento, Loos e Sullivan, trata do ornamento do ponto de vista de dois percussores do movimento moderno. Partindo de Adolf Loos, austraco, o texto cita o seu livro Ornamento e Crime, de 1908, onde Loos mostra todo o seu repdio em relao ornamentao na arquitetura. O autor traz a definio da palavra ornamento, para em seguida afirmar que, interpretando a passagem do dicionrio, a funo do ornamento na arquitetura embelezar o edifcio; para tanto, faz ainda uma comparao com a coluna grega, afirmando que uma coluna grega sem

o capitel ainda exerce a sua funo estrutural, sendo o capitel um mero elemento decorativo. Loos associa a ornamentao aos povos primitivos, tratando a libertao dos ornamentos como uma evoluo sociocultural, no como uma evoluo esttica; o autor compara a utilizao do ornamento nos sculos passados, onde o ornamento exercia um papel de identificao dos edifcios, afirmando em seguida que atualmente, essa identificao j no se faz mais necessria, podendo o ornamento ser substitudo pelas tcnicas construtivas e pelos materiais bem trabalhados; para Loos, nisso que consiste a beleza da arquitetura moderna: na qualidade tcnica de uma obra, a aplicao dos seus materiais e na sua forma funcional. O autor ainda cita algumas passagens de outros autores onde fazem comparaes entre o desenvolvimento de uma civilizao e a utilizao do ornamento; por exemplo, a comparao entre o quo uma sociedade evoluda e quo os seus banheiros pblicos so pichados. O autor continua comentando que o trabalho de Loos no se manteve somente no campo terico da arquitetura, dando o exemplo do desenvolvimento por ele da tcnica projetual do Raumplan, que consiste no desenvolvimento do edifcio em diferentes cotas, o que criaria diferentes graus de intimidade nos ambientes interiores. Para exemplo, o autor cita a casa Steiner, obra de Loos, onde suas teorias se apresentam. O autor parte ento para Louis Sullivan, arquiteto norte -americano e expoente da Escola de Chicago. De comeo, surge a informao de que Loos foi influenciado pelo trabalho de Sullivan em suas viagens aos EUA. Sullivan compartilhava algumas ideias com Loos em relao ao ornamento, exemplificado no seu texto Ornament and Architecture. Atravs de uma citao de Sullivan, o autor demonstra a opinio dele sobre o ornamento, onde Sullivan afirma que o ornamento um luxo, no uma necessidade . O autor afirma que o motivo da identificao de Loos com a arquitetura norteamericana, como a de Louis Sullivan, parte do motivo de que os EUA, diferentemente da Europa, no possuem fortes razes histricas associad as arquitetura, o que garante certa liberdade produo arquitetnica, alm de ser um polo de desenvolvimento de tcnicas e materiais novos, condizentes com a era da mquina. Porm, segundo o autor, Loos e Sullivan no tinham opinies idnticas quanto utilizao do ornamento. Enquanto Adolf era completamente contra a utilizao de ornamentos na arquitetura, Sullivan utilizava-os em seus arranha-cus. O ornamento na arquitetura de Louis Sullivan, segundo o prprio, divergia do ornamento dos estilos antigos, sendo o seu associado geometria dos seus edifcios e s novas tcnicas construtivas.