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INTRUDUCCION Despus del xito que obtuvieron los impresionistas, un grupo de artistas que aoraban aspectos como la forma

y la desunin de la forma fsica del objeto con el sentimiento del artista deciden cambiar de rumbo y de nuevo retomar esos aspectos olvidados y es de ah de donde nacen los Postimpresionistas, trmino que engloba los diferentes estilos pictricos que sucedieron en Francia al impresionismo, entre 1880 y 1905 aproximadamente. Fue acuado por el crtico britnico Roger Fry en 1910, con motivo de la exposicin celebrada en Londres de pinturas de Paul Czanne, Paul Gauguin y Vincent van Gogh. Adems de estos tres artistas, tambin se incluyen en esta corriente Henri de ToulouseLautrec y Georges Seurat. Este trabajo intenta establecer las caractersticas propias del postimpresionismo, dar un vistazo a los aspectos sociales, polticos, econmicos y religiosos imperantes en este periodo de la historia, adems de conocer un poco de las vidas de los artistas que se decidieron incursionar en este movimiento pictrico, por llamarlo de alguna forma. Es impensable obviar aspectos como que los postimpresionistas basaron su obra en el uso del color experimentado por los impresionistas, reaccionaron contra el deseo de reflejar fielmente la naturaleza y presentaron una visin ms subjetiva del mundo. Adems que Seurat, denominado neo-impresionista por sus criterios ms prximos al impresionismo, invent una tcnica denominada puntillismo, (tcnica que an es muy utilizada) cuyo ejemplo ms destacado es el cuadro Un domingo de verano en la Grande Jatte (1884-1886, Instituto de Arte de Chicago). Para finalizar se abordan a travs de un cuadro comparativo lo que pretendieron los artistas con sus obras, se exponen: los medios expresivos utilizados y los resultados obtenidos, adems de hacer el anlisis de una de las ms importantes obras de arte del impetuoso Vincent Van Gogh, La noche estrellada.

CONTEXTO HITORICO DEL POSTIMPRESIONISMO.

Contexto social

Contexto Econmico

Contexto poltico

Context o religios o

El ferrocarril sigui sien-do el medio de comunicacin terrestre ms utilizado. As se siguieron construyendo vas ferroviarias desde los lugares en los que se haba originado (Europa Occi-dental, Noreste de los EE. UU.) Hacia lugares ms lejanos, crendose as las grandes redes transcon-tinentales de Amrica del Norte (hacia 1870) Nuevas invenciones revo-lucionaron y caracteriza-ron este periodo; la aparicin de nuevas mquinas e invenciones como el motor de combustin in-terna, el desarrollo del aeroplano y el automvil y su correspondiente comercializacin, adems de la produccin en masa de bienes de consumo, la refrigeracin me-cnica o la invencin del telfono

El postimpresionismo coincide casi exactamente en la historia con la Segunda Revolucin Industrial, conocida por algunos autores como Gran Capitalismo, debido a que fue en esta se-gunda fase de la Revolucin Industrial cuando el capitalismo madur definitivamente como sistema econmico. Su comienzo suele fi-jarse en 1870, mo-mento en el cual se empieza a observar el surgimiento de nuevas y mejoradas tcnicas de produccin, y una nueva clase de indus-trias, como la industria 2

EL CAPITALISMO MO- Desde NOPOLISTA el Neoclas El desarrollo del icismo capitalismo en el monopolista en la siglo segunda mitad del XVIII la siglo XIX se produjo en iglesia el marco de un nuevo se ciclo de expansin general y fue separa acompaado de un del arte
nuevo crecimiento de las fuerzas productivas de varios pases. De este modo, el capital se centraliz y la produccin se concentr al formarse el monopolio con el acuerdo y unin de capitalistas. As, los monopolios lograron determinar las condiciones de venta de gran parte de los productos, fijando los precios y obteniendo por ende mayores ganancias y sin importar las largas jornadas a las que eran sometidos los obreros. Por lo anterior se

o la radio carac- qumica, elctrica terizaron esta o la revolucin y sus aos automovilstica. posteriores. En este perodo se Pintura. dio un proceso de Los colorantes inno-vaciones artificiales van a tecnolgicas, sustituir a los cientficas, colorantes naturales sociales y anteriores y se econmicas nunca obtendrn de antes vistas.; productos derivados adems de de la hulla como el empezar a darse alquitrn y el benzol. la industrializacin La investigacin en en nuevos pases este campo fue muy como el recin intensa debido a la nacido Imperio gran demanda de la Alemn, Rusia, industria textil y a su Japn, Estados vez ayudo al arte Unidos o Pases especficamente la Bajos. El final de pintura, ya uqe en esta revolucin menos de 20 aos se suele fijarse en encontraron sustitutos 1914, ao en que de todos los tintes da comienzo la naturales Primera Guerra Mun-dial; aunque Arquitectura esta fecha es la Tuvo mucha ms aceptada y importancia el hecho empleada, no es de que el hierro segua totalmente siendo el metal ms correcta en el caso utilizado y sobre l se de los pases no van a aplicar europeos, pues no importantes fue hasta 1917, innovaciones. Thomas cuando pases en 1878 invent un como Estados sistema para explotar Unidos o Japn, el hierro rico en participaron fsforo, hasta activamente en la entonces no se haba guerra. tenido en Este periodo vio el consideracin estos desarrollo de yacimientos por el nuevas formas de carcter quebradizo energa nunca del metal. El antes vistas o procedimiento utilizadas, como el Siemens-Martin gas o el petrleo; abarat la obtencin debido a estos 3

acentan las luchas de clases y se inician movimientos sindicales como el de 1886 en chicago en donde la polica dispar contra huelguistas que reclamaban la jornada de ocho horas provocando centenares de muertos y es de aqu de donde nace la celebracin del da del trabajo que an se sigue celebrando el 1 de mayo a nivel mundial, excepto en Estados Unidos El uso masivo del petrleo y sus derivados tuvo una enorme repercusin econmica y poltica, pues los europeos empezaron a utilizar una fuente de energa que no tenan en su propio territorio. Eso les impuls a extender sus intereses comerciales y polticos a otros continentes donde hubiera petrleo (Colonialismo).

de este producto.

mismo profundos cambios surgieron nuevas industrias. La energa elctrica permiti adems una revolucin en las comunicaciones, con el telfono, el telgrafo y la radio. Uno de los factores que acab con el entusiasmo capitalista de esta poca, fue el hundimiento en 1912 del buque Titanic, en su momento el buque ms grande y lujoso del mundo, denominado como insumergible y que se hundi en su primer viaje.

CARACTERISTICAS DEL POSTIMPRESIONISMO. Inters por el dibujo y la expresividad de los objetos y figuras humanas. Conciliacin entre efecto volumtrico y el gusto puramente esttico. Concepcin del cuadro a base de cuerpos rigurosamente geomtricos. Empleo de colores contrastantes. Colores puros con gran carga emotiva.

ARTISTAS POSTIMPRESIONISTAS. Los pintores postimpresionistas forman un tronco comn del que arrancarn las diversas tendencias artsticas, a partir de principios de siglo XX. Los grandes maestros del impresionismo dan mayor importancia a la luz del sol, pues cambia la apariencia de los objetos. Esto conduce a la bsqueda de un lenguaje artstico diferente: se recupera la importancia del dibujo y la preocupacin por captar no slo la luz sino tambin la expresividad. 4

Paul Czanne (1839-1906).


Fue un pintor francs postimpresionista, considerado padre del arte moderno, cuya obra estableci las bases de la transicin entre la concepcin artstica decimonnica hacia el mundo artstico del siglo XX, mientras vivi, Czanne fue un pintor ignorado que trabaj en medio de un gran aislamiento. Desconfiaba de los crticos, tena pocos amigos y, hasta 1895, expuso slo de forma ocasional. Fue un pintor de pintores, que la crtica y el pblico ignoraban, siendo apreciado slo por algunos impresionistas y, al final de su vida, por la nueva generacin Caractersticas de Paul Czanne: Quiere representar al objeto, su volumen, su densidad, hallar la forma sin recurrir al contorno. Comienza a geometrizar y simplificar las formas. Busca en la naturaleza las formas esenciales, el prisma, la esfera, la pirmide. Trata de plasmar la estructura de los objetos. Subraya la forma mediante el color, en vez de diluirla como los primeros impresionistas, juega ms con los contrastes de colores que con los juegos de luz; el dibujo se obtiene con el color. Pincelada coloreada que proporciona forma y volumen, luz y espacio. Resuelve el problema de la luz y el espacio rompiendo el sistema de perspectiva: Remonta los planos, amontona los objetos mostrndolos desde diferentes puntos de vista y de este modo revela su estructura y no su apariencia. Ser fundamental en movimientos pictricos como el Cubismo. Colorido ms grisceo que en el impresionismo. el

Sus obras:

Los jugadores de cartas 1895. Una alta botella en el fondo intuye un abocetado paisaje. El maestro se interesa en captar sus expresiones, los tocados con sendos sombreros son tpicos de las clases sociales humildes de la Provenza. La iluminacin artificial en las sombras,

especial- mente en el reflejo blanco de la botella. Predominan colores clidos. La aplicacin del color se realiza a base de fluidas pinceladas. Se le da prioridad al volumen y la forma, obteniendo ese volumen gracias al color en estado puro. La obra es esttica porque sus lneas son horizontales y verticales.

Grandes Baistas 1900. Las mujeres estn desnudas ante un fondo de paisaje donde no hay nada; los rostros han desaparecido, siendo sustituidos por msca-ras, como Picasso. Color aplicado con vio-lencia, mediante largas pinceladas en las que emplea esptula; los tonos oscuros pre-dominan. Los colores del fondo son fros y los cercanos son clidos. Tiene mucho dinamismo porque las lneas son diagonales.

Eugne Henri Paul Gauguin (1848-1903).


Pintor postimpresionista francs, cuyos colores exuberantes, formas bidimensionales planas y temtica contribuyeron a dar forma al arte moderno. Naci en Pars el 7 de junio de 1848, en una familia liberal de clase media. Despus de una juventud aventurera, que incluye una estancia de cuatro aos en Per con su familia y un empleo en la marina mercante francesa, se convirti en un agente de bolsa de Pars con xito. Sus experimentos sobre el color y el conjunto de su 6

obra influyeron en la evolucin de la pintura, en especial sobre el fauvismo, movimiento que se desarrolla entre 1898 y 1908. Caractersticas de Eugne Henri Paul Gauguin: Busca una pintura que exprese sensaciones interiores, que le permita evadirse de la sociedad de su poca, por lo que dirige su bsqueda hacia una naturaleza y una sociedad no contaminadas por el progreso, en culturas ms ingenuas y primitivas. En sus Mujeres de Tahit sus colores son puros y planos como en la pintura japonesa. Sus figuras grandes, contorneadas de manera clara y rellenas de color. Al mismo tiempo renuncia a la perspectiva, suprime el modelado y las sombras. El color es de una intensidad excepcional, es un color plano, arbitrario y simblico. Plantea una nueva definicin del espacio, construyndolo con colores que se extienden en amplias superficies planas y que tendr gran influencia en el fauvismo.

Sus obras:

Visin tras el sermn 1888. En primer plano vemos a una serie de figuras de mujeres bretonas, en actitud de rezar, al fondo coloca la supuesta visin que tienen las devotas bretonas tras el sermn, donde aparece Jacob luchando con el ngel, siendo esta escena la parte simblica. Gauguin rehsa manejar la perspectiva tradicional, por lo que consigue un efecto de figuras planas. Los colores son colores puros, sin mezclar, que reafirman el efecto de la planitud, adems son colores clidos. El contorno de las figuras empieza a estar muy delimitado, inspirado en la realizacin de esmaltes y de vidrieras, rellenando esos contornos con colores muy vivos. Las lneas compositivas estn en diagonal.

La Orana Mara. Realizada durante su estancia en Tahit en 1892. Dos mujeres tahitianas, que aparecen en actitud de oracin, observan, producto de su devocin, a Mara y al Nio Jess, por supuesto tambin representados como indgenas. Tras las devotas se observa a un ngel con las alas replegadas, inspirado en Sandro Botticelli. Las escenas estn relacionadas entre s por un paisaje exuberante, con un amplio colorido, interesndose por captar los detalles de las decoradas telas polinesias. El primitivismo de las figuras, con pies grandes y rostros con rasgos muy marcados, es lo que el pintor llevaba buscando mucho tiempo, aportando mucho Simbolismo que le caracterizar. Lneas compositivas horizontales y verticales.

El Cristo Amarillo El Cristo se convierte en el protagonista de la escena, con ese color amarillo y las lneas de los contornos muy marcadas, siguiendo la tcnica del "cloissone" inspirada en los esmaltes y vidrieras. Junto a Cristo aparecen tres mujeres bretonas, lo que sugiere que nos encontramos ante una nueva visin provocada por la fuerte devocin de las mujeres. Al fondo vemos una valla que es saltada por una figura que puede sugerir el deseo de evasin, continuamente presente en el nimo del artista .Lo primitivo, con las mujeres, y lo simblico, intentando transmitir un mensaje, estn presentes en la escena, al igual que lo real y lo imaginario. El colorido tpico del otoo bretn, con unos amarillos mezclados con naranjas y verdes, en clara similitud con al Cristo. Figuras muy planas. Poco dinamismo.

Vincent Willem Van Gogh (1853-1890)

Pintor holands. Vincent Van Gogh era el mayor de los seis hijos de un pastor protestante, y mantuvo con su hermano Theo, cuatro aos menor que l, una relacin que sera determinante en su existencia y su trayectoria artstica. La correspondencia que ambos intercambiaron a lo largo de toda la vida es el testimonio de la intensidad de esta relacin. Su hermano le present a Pissarro, Seurat y Gauguin, y esta situacin coincidira con la definicin de su pintura. Su paleta se torn definitivamente colorista y su visin, menos tradicional, dando forma a su personal visin del postimpresionismo.

Caracteristicas de Vincent Willem Van Gogh:

Su pintura es reflejo de su bsqueda personal y en ella trata de manifestar los sentimientos humanos.

obra se puede dividir en dos etapas: la holandesa y la francesa.

El perodo holands sus temas son fundamentalmente campesinos, ejecutados con tonos sombros y pincelada brusca. Etapa francesa: a su llegada a Francia entra en contacto con los impresionistas y sus colores se hacen ms claros y su pincelada ms ligera, aunque pronto sustituye la pincelada menuda de los impresionistas por amplias superficies de color plano, un color de enorme intensidad cromtica que dan a su obra una gran vitalidad; Sin embargo su salud mental no es muy buena y su visin de la naturaleza cambia. Ahora ser reflejo de una visin atormentada que refleja su propio drama interior, un estado de nimo depresivo que finalmente le llevar al suicidio. Sus colores son violentos e intensos. La fuerza expresiva tambin la traslada a la forma que se retuerce y convulsiona por la utilizacin de trazos frenticos y agitados. Su pintura expresa su propio drama personal, su locura. Se expresa a travs del color y de la lnea. El color se convierte en un medio expresivo, lo que interesa es la emocin que despierta en el espectador.

Su obra:

La habitacin de Vicent Van Gogh en Arls 1889. Empleo de tonalidades ms intensas, especialmente el azul y el rojo, aplicadas con cierta planitud. Las figuras cercanas son clidas y las lejanas son fras. La imagen es muy esttica pero el piso nos marca un cierto dinamismo, existe perspectiva hacia la ventana indicando la salida. No hay naturalismo

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La noche estrellada 1889 Una de las ms vigorosas y sugerentes realizadas por Vincent. Las estrellas: las estrellas se definen por su destello. Van Gogh las sumergi en un remolino de intensa luz conseguido con pinceladas de color amarillo y blanco. De este modo el pintor produce la sensacin de que las estrellas oscilan en un firmamento teido de azules. La luna: con la forma de un desproporcionado e imperfecto cuarto menguante de tono anaranjado, la luna parece descentrada en medio de un intenso resplandor que se extiende por la tela como las ondas sobre el agua. Este artificio da un tono delicuescente e inquietante a la tela.Las espigas de la luz: Como si se tratara de una ola gigantesca o de una terrible lengua de fuego, este imponente elemento central crea una sensacin de vrtigo sofocante y amenazador. Mediante estas espirales llenas de trazos luminosos. Van Gogh crea una estilizada representacin de la va lctea. El pueblo: pequeo, sobrecogido y prximo al espectador, el pueblo ocupa el tercio inferior del cuadro. Unas pocas pinceladas amarillas indican que hay luces encendidas en el interior de las casas, humilde respuesta a la apoteosis de luz del cielo estrellado. Solo el estirado pinculo del campanario de la iglesia surge como un desafiante y a la vez frgil vinculo de unin entre el cielo y el hombre.

Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901)


Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Montfa, conde de Toulouse-Lautrec-Montfa, conocido simplemente como Toulouse Lautrec o Lautrec. Fue un pintor y cartelista francs que destac por su representacin de la vida nocturna parisiense de finales del siglo XIX. Se le enmarca en la generacin del postimpresionismo.

Caractersticas:
Sus colores son intensos y resaltan el movimiento de sus figuras. 11

Pinta escenas de cabaret. Recupera el dibujo y disea carteles con trazos rotos y nerviosos que dan a la obra ritmo y movimiento. Toulouse eleva el cartel a la categora de arte. Utiliza la litografa en color, con la que realiza su obra cartelista. Usa colores vivos y planos y una lnea de dibujo muy ntida que facilita la comunicacin con el espectador. Sus temas preferidos sern escenas de camerinos, prostitutas, cafs o artistas. Las escenas del mundo nocturno y los retratos casi caricaturescos de los personajes de la noche sern sus temticas favoritas. Como artista de vanguardia, ToulouseLautrec no ser admitido en el Saln de Pars al considerar inaceptables sus obras. Su obra:

Baile en el Moulin Rouge 1890. En el Moulin siempre haba ambiente, como refleja esta escena en la que encontramos las inconfundibles figuras del deshuesado, por su tipo delgado y gil y de una bailarina que puede ser la Golosa, por su insaciable apetito. Tras ellos vemos a un grupo de amigos del pintor con sombreros de copa, indicando que es un lugar de mayor categora que el lugar de diversin ms popular famoso por el cuadro de Renoir. En primer plano y cerrando el crculo se encuentran dos mujeres de perfil una de ellas, con un alegre vestido rosa y un hombre cuya silueta se recorta debido a la influencia de la fotografa, muy habitual en aquellos aos como haba puesto de moda Degas. Adems en la imagen se puede observar que en su composicin se obtienen lneas en forma diagonal las cuales reflejan movimiento; y al juntarse en el centro nos proporciona el punto de atencin en la obra; las lneas horizontales separan el fondo con la forma. Jane Avril 1893. Jane Avril era una de las bailarinas ms populares del Pars finisecular, entablando una estrecha amistad con Toulouse Lautrec. Jane protagonizar varias escenas como Jane Avril bailando o Jane Avril saliendo del Moulin Rouge. Este local era su lugar habitual de actuacin pero en julio de 1893 debut en el caf concierto "Jardin de Paris", encargando para la ocasin este cartel a Lautrec debido al xito obtenido con Ambassadeurs el ao anterior. La bailarina aparece sobre el escenario en su frentico movimiento la llamaban la "Melinite" por su manera de danzar comparndose con el potente explosivo mientras que en primer plano

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hallamos el cuello de un violonchelo y la mano del msico, sirviendo una orla en la que se aprecian ciertos aires modernistas para enmarcar la figura de Jane Avril. Henri ha conseguido otorgar profundidad al cartel de manera muy sutil al manifestar las tablas y la tramoya del escenario, colocando las letras en la parte superior para que la bailarina llame ms nuestra atencin que la literatura del cartel. La influencia de la estampa japonesa la encontramos en la plenitud de los colores empleados, predominando la lnea como en toda la produccin del maestro.

Georges-Pierre Seurat. (1859-1891)


Fue un pintor francs y el fundador del Neoimpresionismo. Su trabajo Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte es uno de los conos de la pintura del siglo XIX.

Caractersticas:
Aplica el rigor cientfico al impresionismo, consiguiendo un estilo propio: el puntillismo. Es un estilo tan elaborado (se realizan multitud e bocetos, y se pinta la obra con pequeos puntos de colores bsicos) que slo tiene siete obras terminadas.

Su obra:
En esta obra se puede observar que la ptica tiene una gran importancia, ya que fue realizada a base de puntos. Las lneas horizontales separan el fondo con la forma, las diagonales en este caso no nos muestra

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movimiento. Las lneas horizontales nos dan una sensacin de tranquilidad; se utilizan colores primarios.

Seurat nos muestra en este lienzo una tpica tarde de domingo en el Grande Jatte un lugar muy frecuentado en una isla del ro Sena al noroeste de Pars. Este cuadro constituye una de las ms claras muestras del estilo puntillista del autor.

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PRETENDIERON Czanne. Una nueva construccin del Espacio.

MEDIOS EXPRESIVOS Colores puros. Geometra. Pinceladas resultado del conocimiento. Tcnica metdica y cientfica

RESULTADOS Un nuevo mtodo pictrico. Constructivismo. Trasciende en el Cubismo

Gauguin. Una nueva visin mundo. Primitivismo. Alejarse del proceso Civilizador. del

Tema de fantasa, no a la copia del natural. Colores puros y planos. Lecturas simblicas. Tcnica cientfica.

Una nueva visin del mundo. Profundidad nueva. Simbolismo. Ingenusimo Primitivismo.

Van Gogh. Mayor expresividad en las figuras. Intensidad en los paisajes. Cromatismo vivo.

Intensidad de los complementarios. Contornos quebrados. Pinceladas vigorosas, fuertes empastes. Tcnica rota por el instinto

Vigor en las figuras y formas. Vida en los paisajes. Expresionismo exacerbado. Dramatismo

Toulouse- Lautrec. La narracin de su mundo nocturno, anuncio cartel, movimiento, Accin, colorido.

Dibujo dinmico y expresivo. Colores planos, masas cromticas activas. Planismo por ausencia de pinceladas. Tcnica instintiva intuitiva, viva.

Canto a la Belle poque. Cartelismo y colorido. Caricaturismo. Colorido y vitalidad en las imgenes

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CONCLUSIONES:

La corriente postimpresionista fue producto de la habitual rebelin en contra de las normas que contradicen los valores naturales por los que algunas personas se rigen. En este caso particular, el molesto formato en que se encasillaba al arte del siglo XIX, termin por enfurecer a ciertos pintores y variados artistas del perodo. Como nos destacamos, al ser humanos, por rebelarnos ante la opresin y as buscar nuestra meta de vida y sentir que hemos triunfado y logrado el cometido que nos propusimos, que llevamos nuestra vida a algo importante y que conseguimos dignificar nuestro pasar por la Vida. Gracias a las personas que tienen el coraje de imponerse ante las reglas que los hacen sentirse oprimidos, estos artistas lograron cambiar la estricta forma de catalogar a las obras de su tiempo y crearon otra manera de ver la realidad. Dieron rienda suelta a la imaginacin combinada con la realidad de su tiempo. Fue til en el aspecto social, pues expresaban su malestar con algunos temas de la poca y hacan sentir a la gente representada en la obra por ellos creada. Estos particulares movimientos artsticos dieron pie a otros movimientos, revolucionarios a su vez es su perodo. Se gener el puntillismo, por dar un ejemplo.

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Bibliografa

Autor: Colorado Castellary, Arturo. Nombre del documento: Introduccin a la historia de la pintura. Consultado: 28 de junio de 2011. Disponible en Url: http://es.wikipedia.org/wiki/Posimpresionismo.

http://epvgelves.files.wordpress.com/ http://tom-historiadelarte.blogspot.com/ (ESTOS SON LOS 2 LINKS DE MARLON)

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