LUCA SNCHEZ SAORNIL. Poeta ultrasta.

Antes de que de comienzo la guerra civil espaola, en el 36, Luca, junto con Mercedes Comaposada y Amparo Poch, fundan la organizacin femenina Mujeres Libres, seccin femenina de la CNT, en la que posteriormente se crea una publicacin con el mismo nombre, de la que es editora y redactora. Esta organizacin que lleg a ostentar una afiliacin de 20.000 mujeres al estallar la batalla nacional, fue desplazada de cualquier accin libertaria dentro del propio movimiento, donde nica y exclusivamente le permiten acciones de intendencia. Durante este periodo belicista, Luca escribe algunos poemas que son recogidos en el libro Romancero de Mujeres Libres que se publica en el ao 1937, y diversos artculos en Horas de Revolucin en 1938. En 1996, el IVAM de Valencia y la editorial Pre-Textos publicaron su Poesa conocida, que no es toda la que escribi, en un volumen preparado rigurosamente por Rosa Mara Martn Casamitjana con la colaboracin de Antonia Fontanillas. A cambio de esta seria aproximacin de conjunto a Snchez Saornil se produjo la pelcula Libertarias, caricatura progre del grupo fundado por Luca, Mujeres Libres, y de la vida real de las mujeres espaolas que, como ella, militaron en la vanguardia de todo durante los aos 20 y 30, pagando muy caro en su vida y en su obra la derrota absoluta de las utopas cratas.

Fue la precursora del ultrasmo y pionera en la exhibicin del deseo homosexual. Cre el grupo Mujeres Libres, rama feminista de la CNT. Defenda que la lucha de la mujer no poda subordinarse a la lucha de clases. Tras la Guerra Civil, no fue reconocida y pudo instalarse en Valencia. Muri de cncer.

La vida de esta madriela nacida en 1895 y fallecida en Valencia en 1970 rene de forma dramtica los avatares de la vanguardia literaria y poltica del siglo XX espaol. Es la nica figura femenina del ultrasmo, el primero y ms interesante de los ismos en nuestra lengua, creado por el chileno Vicente Huidobro. Es tambin la

dirigente anarquista ms singular de la poca de la Guerra Civil, creadora del grupo Mujeres Libres, que represent la rama feminista de la CNT. En ambas vanguardias milit y perdi. De ambas desert, desengaada y silenciosamente. Procur siempre borrar las huellas de su paso por el mundo, hasta el punto de que no existen imgenes de largos periodos, dcadas enteras de su vida; hecho sorprendente si se tiene en cuenta que durante muchos aos se gan el pan retocando fotografas. Fue tambin pionera de una cierta exhibicin del deseo homosexual femenino en poesa, pero us para hacerlo un pseudnimo masculino, Luciano de San-Saor; encontr a la mujer y compaera de su vida en America Barroso, a la que conoci en 1937 y que le acompa hasta su muerte. Pero no dej memorias, novela autobiogrfica u otro documento escrito sobre su vida. Siendo escritora, no figura en los libros de literatura. Siendo poltica, no aparece en los libros de poltica. Slo algunos estudios sobre feminismo anarquista en la Guerra Civil, como los de Mary Nash en los 70 -publicados cuando Luca haba muerto-, intentaron rescatar su figura de un olvido voluntario y forzoso, del que finalmente no ha salido. En 1996, el IVAM de Valencia y la editorial Pre-Textos publicaron su Poesa conocida, que no es toda la que escribi, en un volumen preparado rigurosamente por Rosa Mara Martn Casamitjana con la colaboracin de Antonia Fontanillas. A cambio de esta seria aproximacin de conjunto a Snchez Saornil se produjo la pelcula Libertarias, caricatura progre del grupo fundado por Luca, Mujeres Libres, y de la vida real de las mujeres espaolas que, como ella, militaron en la vanguardia de todo durante los aos 20 y 30, pagando muy caro en su vida y en su obra la derrota absoluta de las utopas cratas. Entre todas aquellas libertarias de verdad, por lo general bastante poco cinematogrficas, destaca la calidad de la obra dispersa y la fascinante opacidad de la vida de Luca Snchez Saornil, una mujer inteligente, fecha y sentimental que muri quejndose en verso de su falta de fe catlica. Ella, que haba condenado hasta el matrimonio civil! Sera, sin embargo, un error pensar que se trat de un arrepentimiento cobardn al borde de la fosa. Ms bien estamos ante una persona de formacin lenta y rigurosamente clsica, en lo literario y en lo tico, que fue derivando por exasperacin hacia el extremismo radical en los tres rdenes de su existencia, como escritora, como mujer y como poltica; pero que tras la catstrofe de la Guerra Civil se recluy en un anonimato sepulcral, abandonando la militancia anarquista y retornando a una forma de poesa clsica y rabiosa que se parece ms al modernismo de su lrica juvenil que al populismo mediocre de sus romances de guerra. No es que Luca fuera una personalidad inconsistente sino que la vivencia de su poesa, de su sexualidad y de sus ideas polticas la llev tan dramticamente lejos que, por fuerza, tuvo que asumir la dolorosa realidad de su fracaso. En realidad, su vida es tan contradictoria y compleja como la poca, o mejor, las pocas que le toc vivir. Naci en una familia pobre de la Calle del Labrador, en el barrio de las Peuelas. Su padre se llamaba Eugenio y era la viva sntesis de las contradicciones del siglo XIX: un republicano que trabajaba como telefonista del duque de Alba. Su madre, Gabriela, muri pronto y tambin un hermano, quedando ella a cargo del

padre y otra hermanita desde muy joven. Pudo slo estudiar en la escuela pblica y luego simultane el trabajo de telefonista con los estudios de pintura en la Academia de Bellas Artes de San Fernando. Tal vez esa formacin plstica le llev a relacionarse con los poetas vanguardistas en 1918 a travs de la revista Los Quijotes, donde publicaba sus versos. Curiosamente, pero sola suceder en esa poca, sigui cultivando una poesa tpicamente modernista, rubendariana, con destellos de calidad pero banales en sus argumentos. Slo los poemas erticos dedicados a la belleza femenina tienen fuerza y originalidad. Cansinos Assens transmite un perfil suyo de mujer modesta, acaso lesbiana y muy valiosa. Le gust uno de aquellos poetas, Csar A. Comet, pero cuando ste vio la pobreza de su casa no volvi a frecuentarla. Por esa fallida aventura o amor frustrado muchos niegan su tendencia homosexual, como si fueran cosas excluyentes. En fin, la tensin entre el clasicismo modernista y los rasgos futuristas del movimiento Ultra no era una rareza de Luca. Baste recordar que el manifesto del ultrasmo se publica en Cervantes (1919) y que la otra gran revista es Grecia. Nuestra autora public tambin en Tableros, Plural, Manantial y La Gaceta Literaria. Nunca reuni Luca sus poemas de esa poca en libro. Parece que estaba ms interesada en tratar a los Larrea, Gerardo Diego, Borges, Garfias, Vighi, Guillermo de Torre o Adriano del Valle que en construirse una carrera literaria. Hay antologas del ultrasmo que no la mencionan, a pesar de poemas notables como Cuatro Vientos o la recada juanrramoniana de Elega Interior. Como autodidacta, su evolucin es irregular y lenta. Abandonara el experimentalismo durante la dcada de los 20 para volcarse en su actividad poltica como militante anarquista, a la que se dedica enteramente durante los aos de la II Repblica. Desde 1933 fue secretaria de redaccin de la CNT de Madrid. Como todos los revolucionarios de entonces, Snchez Saornil considera a la Repblica una simple mascarada burguesa que hay que utilizar y luego derribar. Pero desde Tierra y Libertad, La Revista Blanco y Solidaridad Obrera, Luca va perfilando su dimensin feminista. Defiende abiertamente que la lucha de la mujer no debe subordinarse a la lucha de clases y que donde tienen que empezar los libertarios a hacer propaganda para liberar de sus prejuicios a las mujeres es en su propia casa. Los jefes de la CNT y la FAI, especialmente Federica Montseny, la descalifican. Le sucede en el campo revolucionario lo mismo que a Clara Campoamor en el liberal democrtico: los prejuicios machistas de republicanos o anarquistas son superiores a las diferencias ideolgicas. En 1936, antes de la Guerra, Luca crea Mujeres Libres, con Amparo Poch y Rosa Comaposada, organizacin que al estallar la contienda civil llega a encuadrar a 20.000 mujeres. Pero salvo editar una revista con ese nombre y ayudar en el frente como intendencia, no hacen ms. Les impiden los propios anarquistas convertirse en agentes de liberacin dentro de la revolucin. Incluso les niegan el derecho a una organizacin femenista dentro del movimiento libertario, mientras las Juventudes Libertarias s son admitidas y se convierten en el peor enemigo de Mujeres Libres. En la guerra escribe romances de propaganda, como todo el mundo, y tan malos que no parecen suyos. Publica el Romancero de Mujeres Libres (1937) y sus artculos periodsticos en Horas de Revolucin (1938). En la revista valenciana Umbral conoce a Amrica Barroso y ya nunca se separarn. Pasan juntas a pie la frontera en 1939 y, tras

dos aos en Francia, juntas la vuelven a pasar en 1941, huyendo de los alemanes. Se instalan en Madrid pero, tras ser reconocida Luca, se trasladan an ms discretamente a Valencia, donde Amrica trabaja en un consulado y Luca retoca fotografas. Como nunca le gust la publicidad, nadie ms la reconoce y las dos mujeres van envejeciendo juntas, en un anonimato cuidadoso que slo conoce el pintor Pedro de Valencia. El sentimiento de derrota absoluta lo refleja este verso: Has jugado y perdiste: eso es la vida. Tras diagnosticarle un cncer, comienza una angustiosa cuenta atrs, invocando a Dios o insultndolo, segn los das y el nimo. En poemas como Esperanza y Sonetos de laDesesperanza, leemos Quiero creer en Dios, quiero creer, / no me enturbiis la fe que voy buscando; y tambin He de creer en ese Dios absurdo / ese Dios que hizo al hombre contrahecho?. Tras la despedida elegaca Ya no ver altamares... slo un puerto / de sirenas varadas que exaspera / mi ansiedad condenada a un punto muerto, / contar, pesar, medir lo que yo era, compar su destino con el de la Victoria de Samotracia: perder como t si se da el caso / la cabeza pero nunca las alas y termin su ltimo soneto con el verso quiero serenidad para morirme. Amrica hizo grabar sobre su tumba este otro: Pero... es verdad que la esperanza ha muerto?. En vida de Luca, muchas veces.

Luca Snchez Saornil (Madrid, 1895-Valencia, 1970), poetisa, anarquista, feminista y lesbiana, fue pionera de las primeras vanguardias poticas en Espaa si bien su faceta literaria apenas se conoce en comparacin con su papel como activista del movimiento feminista. Utilizando un pseudnimo masculino, Luciano San Saor, sus poemas aparecieron en las ms significativas revistas ultrastas, tales como Cervantes, Ultra, Tableros o Plural. Durante esa poca se code con la flor y nata de la nueva literatura, Guillermo de Torre (quiz el ms reconocido representante del ultrasmo), Jorge Luis Borges, Pedro Garfias, Csar A. Comet, etc. Por otra parte estaba su faceta de militante de la CNT dentro de Telefnica donde trabajaba de telefonista. Durante la II Repblica Luca se volc en escribir en la prensa libertaria (Tierra y Libertad, La Revista Blanca, Solidaridad Obrera) concentrndose en denunciar la situacin de la mujer en la poca. En 1936 fund Mujeres Libres junto con Amparo Poch y Rosa Comaposada. Con el tiempo se fue alejan do de la militancia anarquista y orientndose hacia el feminismo s ensu stricto. El poema que hemos seleccionado, Cuatro Vientos, es un audaz texto inspirado en el conocido aerdromo madrileo, texto en el que se puede apreciar ese gusto por la modernidad y los avances tecnolgicos de raz futurista cultivado por el ultrasmo. Luca Snchez Saornil fue, al menos durante cierta etapa de su vida, el ms vivo ejemplo de cmo la vanguardia potica y la ideolgica pueden y deben- ir de la mano.

Luca Snchez Saornil, hacia 1933

"Ofende ver que una antologa del 27 recoja slo a dos mujeres"
La escritora granadina recupera en 'Peces en la tierra' a las poetas olvidadas tras la Guerra Civil pero que tuvieron su momento de protagonismo en la Repblica
G. Cappa / Granada | Actualizado 26.05.2010 - 10:15

Pepa Merlo, ayer, en la Huerta de San Vicente.

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Los poetas del 27: Peces en la tierra 0 comentarios 6 votos

Luca Snchez Saornil era una anarquista de armas tomar, Concha Mndez conduca en los aos 30 un Citren a toda velocidad por Madrid, Josefina de la Torre pona voz a Marlene Dietrich en las pelculas, Ernestina de Ch ampourcin

deambulaba por la lite cultural como por el cuarto de estar de su casa. Todas ellas eran poetas. Pero acab la Guerra Civil y la mujer tuvo que regresar a las cuatro paredes del hogar. Y su obra, en la mayora de los casos, acab tambin confinada o directamente desapareci. Pepa Merlo muestra el lado femenino de la Generacin del 27 en la antologa Peces en la tierra (Vandalia), que maana presenta en la Casa de los Tiros. -Dice que estas escritoras han sufrido un olvido "lamentable". -Es que ha sido lamentable. En todas las antologas que se manejan de la Generacin del 27 o no se incluyen sus nombres o slo ponen a las tres o las cinco a lo sumo de siempre. Pero haba muchsimas ms. De hecho, la ltima antologa que se ha hecho del 27, que se public hace tres aos en Austral, se reduce a dos autoras la presencia femenina. -Pero incluso esas cinco mujeres 'conocidas' son realmente unas desconocidas. Ernestina de Champourcin, Josefina de la Torre, Rosa Chacel, Carmen Conde y Concha Mndez o son ignoradas o son conocidas pero de forma ms residual. -Entre los fillogos s, pero para el pblico general para nada. Josefina de la Torre era ms conocida como actriz y particip en la serie Anillos de oro de Ana Diosdado. Tambin fue la que le pon a voz a Marlene Dietrich en las pelculas. Y si se habla de Concha Mndez es como la mujer de Manuel Altolaguirre; Mara Teresa Len, la esposa de Rafael Alberti. -Consiguieron realmente en la Repblica su cuota de libertad? -Cuando empec a leerlas y e studiarlas comenc a sorprenderme de la cantidad de mujeres que escriban y cmo se movan en el mundo, no estaban tan marginadas como creemos. Editaban en las mismas editoriales que ellos, se movan en los mismos ambientes, sobre todo del ao 34 al 36, cu ando se consigui la igualdad jurdica entre otras cosas. Si lees las cartas de Ernestina de Champourcin a Carmen Conde observas que van al Liceo, a lecturas... Concha Mndez atravesaba Madrid en un Citren a toda velocidad o se embarc en un carbonero para ir a Argentina. Ellas tambin viajaban por Europa y eran traductoras igual que ellos, como por ejemplo Elisabeth Mulder, que introdujo a Keats en Espaa. La diferencia quizs con el hombre es que eran menores en nmero, eran parte de una lite y de una c lase ms elevada, pero estaban ah.

Cundo se les margin? En el miso momento en el que acaba la Guerra Civil y el Generalsimo se dirige a la Seccin Femenina para decirle que hay que recuperar el hogar para la mujer. En este momento apaga y vmonos. No slo para las escritoras. Tambin pintoras como ngeles Santos o Remedios Varo. -Dice que provienen de ambientes acomodados. Hay alguna 'Miguel Hernndez'? -S, est Luca Snchez Saornil, que era una obrera libertaria, anarquista y trabajadora. Es una de las cosas que he intentado hacer en la antologa, recoger todo el espectro de poesa y de mujeres que escriban. Hay una monja, una anarquista, socialistas y comunistas, catlicas y ateas... He intentado ser lo ms justa posible y he metido a alguna de las famosas entre comillas para ser justos. -Es una antologa de gnero o huye de este tipo de clasificaciones? -Huyo radicalmente. No he querido hacer una exposicin feminista, slo rellenar un hueco en la Historia de la Literatura. Ojal no se hiciero n antologas slo de mujeres. Es un lapsus en la historia de la filologa. Pero esto es una gotita pequea; ahora habra que recuperar a las narradoras, a las dramaturgas... Ofende ver que una antologa del 27 recin publicada recoja slo a dos. -Hubo cierto machismo por parte de sus compaeros de generacin? -Hoy en da tambin hay machismo, incluso en los hombres ms liberales asoma de vez en cuando algo de machismo. Unos ms y otros menos, pero eso no se ve en sus cartas o en su obra, aunque probable mente tambin lo hubiera. -Cul ha sido su gran descubrimiento personal al estudiar a estas poetas? -Desde el punto de vista de su poesa me ha encantado conocer a Elisabeth Mulder, Luca Snchez Saornil o Margarita Ferreras, a la que le robo el ttulo Peces en tierra para titular el libro, una metfora estupenda. Desde el punto de vista de su vida me ha dado mucha pena porque fueron mujeres luchadoras, alegres, vitalistas... Lees sus biografas o lo que se cuenta de ellas y ves cmo acabaron. Luca Snchez Saornil, que fue una luchadora nata, acab tejiendo redecillas para el pelo y calladita porque no tena ms remedio. O la propia Concha Mndez, a la que todo el mundo se diriga para que le hablara de Luis

Cernuda o Manuel Altolaguirre, y ella encantad sima. Pero no fue nadie a preguntarle por su vida y por su poesa. -Tienen algo que ver estas mujeres con las protagonistas de su anterior libro, 'El haza de las viudas'? -No, son mujeres completamente distintas. Las pobres mujeres de El haza de las viudas ni siquiera tuvieron una poca de esplendor. Desgraciadamente no conocieron un mundo diferente y les toc vivir todo lo malo, como deca una de ellas. -Dnde ha encontrado estos textos y cmo ha rehecho sus biografas? -Biblioteca Nacional en su ma yora. Otras poetas que he dejado en el tintero ha sido porque no he podido conseguir las primeras ediciones para cotejarlas. Es una pena porque muchos libros estn perdidos en pequeas fundaciones y en otros casos ni eso. Es imposible en algunos casos sab er ni cundo nacieron ni la fecha de su muerte, hay unas contradicciones impresionantes. En una palabra: olvidadas. -Cuando en cadenas de televisin como 'Intereconoma' se intenta desmontar la imagen idlica de la Repblica, se acuerda usted de la biogr afa de las protagonistas de su libro? -Es que estn muy equivocados. Por Dios! En el momento en el que se obliga a una mujer a encerrarse en su casa y no salir o que estuviese mal vista cualquiera que intentara sacar los pies del plato... -Qu hallazgos de estas mujeres quedaron en el olvido? -Hay muchos. En el ltimo poemario de Federico Garca Lorca mete todo lo que ha aprendido en su vida. l toma la cancin popular de Quiero ir a Granada y a partir de ah construye el Divn del tamarit. Esto se ha puesto como ejemplo de originalidad. Pero 16 aos antes,Gloria de la Prada, hace exactamente o mismo. Cuando Lorca hace una conferencia sobre la influencia de la poesa arbigo andaluza en las seguriyas, Gloria de la Prada ya deca lo mismo desde aos antes.

El puzle incompleto: Mujeres del 27

Por Ftima Vila | Reportajes | 1.04.11

La escritora granadina Pepa Merlo rescata, para la antologa Peces en la tierra, los nombres y versos de las poetisas espaolas en torno a la Generacin del 27.

Pepa Merlo ( de la autora) Pepa Merlo (Granada, 1969) fantasea con encontrar un da una voz desconocida al otro lado del telfono. Con contestar a la llamada de un nmero que no conoce. Un nmero de un mvil, tal vez un nmero extranjero, unas cifras que le acerquen la voz de alguien que tiene algo que contarle. Desde que hace casi un ao rescatara para la Coleccin Vandalia los versos de un puado de poetisas sesgadas, sonre de medio lado y entorna los ojos cuando habla de su deseo. De esa llamada de una hija o de una nieta, de esa llamada capaz de arrojarle una nueva pista para seguir desenmaraando el hilo de un pasado injustamente perdido. Peces en la tierra (Fundacin Jos Manuel Lara, 2010), es una pieza extraa a medio camino entre el sueo y la cabezonera, una antologa necesaria que el tiempo y la costumbre hubieran silenciado si esta escritora granadina no hubiera convertido en propia esta lucha contra el olvido. Antologa de mujeres poetas en torno a la Generacin del 27, este ttulo rescata para el pblico el talento de un grupo de escritoras calladas por el destino y la guerra, olvidadas por su gnero, maltratadas por el tiempo. Desde que se publicara hace un ao, su autora, convertida en antloga y tambin en detective, fantasea con que alguna de sus protagonistas, un da, se revele a ella y le ayude a completar las claves, a despejar misterios, a incluir ms versos perdidos tras tantos aos. A terminar el puzle del relato de la vida y la obra de un puado de escritoras maltratadas por la Historia, y por su sexo.

El origen de esta antologa comienza en Mjico, en una comida en Tres Cruces con Paloma Altolaguirre. Ella, como haba visto hacer a su madre durante toda su vida, nos recibi para hablarnos de su padre, Manuel Altolaguirre, y de Luis Cernuda, comparti con nosotros las ancdotas de los hombres de la Generacin del 27. En un momento determinado, se refiri a su madre, la poetisa Concha Mndez y ca en la cuenta de cmo en todo aquel tiempo nadie se haba acercado a ella sino para preguntarle por aquellos hombres, nunca por ella misma, ni por su obra, ni por su vida. Mndez haba sido una mujer valiente, intrpida, capaz de llevar sola una imprenta y enrolarse en un carguero rumbo a Inglaterra. Una mujer fascinante para su tiempo, Pepa Merlo habla con pasin de aquel almuerzo en el que decidi que alguien tena que indagar en la memoria de aquellas escritoras que, gracias a las libertades fugaces de una poca, compartieron talento, inquietudes y ambiciones de forma natural con aquel grupo potico que se termin escribiendo con los versos de los hombres.

Ernestina de Champourcin (D. P.) As, junto a los nombres ms o menos reconocidos como la propia Concha Mndez, Rosa Chacel, Carmen Conde, Josefina de la Torre o Ernestina de Champourcin, Merlo fue descubriendo y reuniendo la experiencia, poemas y extractos biogrficos de otras muchas mujeres ms o menos perdidas en la memoria del tiempo en un trabajo que descubre un espacio desconocido en una de las etapas ms brillantes de las letras

espaolas. Margarita Nelken, Luca Snchez Saornil, Clementina Arderiu, Dolores Catarineu, Casilda de Antn del Olmet, Cristina de Arteaga, Pilar de Valderrama, Concha Espina, Susana March, Elisabeth Mulder, Maria Teresa Roca de Togores o Marina Romero son algunas de las fminas que, desde finales del XIX y hasta el inicio de la Guerra Civil, se desenvolvieron en los mbitos artsticos del momento compartiendo con los varones influencias, temas y ambiciones. Mujeres que enriquecieron la poesa espaola con una mirada desconocida sobre las problemticas y reivindicaciones de su propio sexo, mujeres cuya obra qued anulada con la llegada de la Dictadura. Mujeres que, en la mayora de los casos, se vieron relegadas, despus de abrazar las libertades, a callar, a dejar a un lado sus ambiciones poticas y dedicarse a trabajos que no tenan nada que ver con ellas.

Marina Romero (D. P.) El exilio, la clandestinidad o directamente el castigo hacia aquellas mujeres que, en la mayora de los casos, haban abrazado el bando republicano, segara para siempre la produccin primera de estas autoras que, en la gran mayora de los casos, fueron vctimas de una involucin social hacia el mundo del hogar y la familia. En algunos nombres podemos apreciar una poesa fresca e innovadora, que no tiene nada que envidiar a la que en ese tiempo hacen algunos de los grandes nombres masculinos. Uno de los casos ms curiosos es el de Gloria de la Prada que, con sus cantares, rescata la poesa popular 17 aos antes de que lo haga Garca Lorca, explica Merlo para quien el problema radica en que nunca llegaremos a saber cmo hubiera sido la evolucin de sus voces poticas, hasta dnde habran llegado. A escribir se aprende escribiendo y la mayora dejara de hacerlo con la llegada del Franquismo. El caso de Luca Snchez Saornil, bajo el su seudnimo masc ulino de Luciano de San-Saor, es un buen ejemplo, aade Merlo, Uno de los exponentes ms valiosos del ultrasmo, homosexual y anarquista, se refugia en Francia en los primeros aos pero luego, temiendo el nacionalsocialismo, vuelve a Madrid donde es delatada. Termina huyendo a Valencia donde vivir discretamente hasta su muerte.

Elisabeth Mulder (D. P.) Pueblan las pginas de Peces en la tierra un buen nmero de poemas que van desde el misticismo a las vanguardias, escritos por un abanico de voces y creadoras que, como ocurrira entre sus colegas masculinos, se mueven en diversos espectros poticos. Destacan junto a los nombres que ciertas antologas ya haban recogido, ms por paridad que por justicia, los de poetisas que, para Merlo, han resultado toda una sorpresa. Las que ms me han sorprendido son Marina Romero, Margarita Ferreras, Mara Cegarra y, sobre todo, Elisabeth Mulder. Esta ltima, traductora en Espaa de Pushkin, Keats y Shelley, es para Merlo, el ms claro exponente femenino de la poesa poltica y social del momento, una posicin de rebelda que queda patente en los versos de poemarios como Sinfona en rojo (1929), algunos recogidos en esta antologa. No he querido hacer un tratado feminista pero s mostrar, sobre todo al mundo literario, que estas mujeres estuvieron aqu y que fueron silenciadas. Primero por la Dictadura, luego por ese desprecio general que siempre ha existido a la literatura escrita por mujeres y que se ha disfrazado de comodidad o de pereza. La fuerza de la costumbre las ha relegado, salvo a un grupo reducido de nombres, al olvido. Un olvido injusto porque entre ellas, al igual que ocurra con los hombres antologados en el 27, las hay de gran calidad y de menos, aade Merlo quien es consciente de que han sido sus propias ganas, su sentido del deber para con estas mujeres, lo que ha hecho posible que Peces en la tierra vea la luz.

Concha Mndez con Manuel Altolaguirre y su hija (D. P.) Aos de investigacin avalan esta antologa que, por primera vez, poner en valor y rene los poemas y los nombres de algunas mujeres prcticamente desconocidas. Una antologa que, su autora lo sabe, difcilmente estar completa: De algunas slo tenemos algunos poemas, no sabemos si publicaron ms y se ha perdido, no sabemos si siguieron escribiendo y guardando sus poemas como Dolores Catarineu. De Esther Lpez Valencia o de Margarita Ferreras, de cuyo poemario Pez en la tierra tomo el ttulo de esta antologa, apenas tenemos algunos datos biogrficos. Por eso sueo con que algn da suene mi telfono y sea alguien capaz de ayudarme a completarlo. Merlo suea con esa llamada capaz de darle otra clave, una pieza ms del puzle de una Espaa que vio quebrarse la ambicin literaria de sus mujeres, de un escenario que, por desgracia, siempre estar incompleto. Ftima Vila http://unaboquitapresta.blogspot.com