Bsicamente, el arte experimental no es ms que el que busca romper con los moldes establecidos, creando nuevas propuestas, que

difieren en un sentido u otro a las otras corrientes que sean contemporneas al momento en que se crea el mismo. Es decir, esto se puede alargar muchsimo, pero es importante recordar que Warhol, por muy mundano y clsico que sea hoy en da, no deja de ser arte experimental ya que, en su momento, rompi las reglas. Lo mejor es ir repasando cada poca e ir viendo lo que en su momento fue experimental, si te quieres centrar en algo ms concreto, te recomiendo que te empieces a inmiscuir en Las Vanguardias, que aunque ahora tienen nombre propio en su momento no dejaron de ser arte experimental...Por ejemplo, un artista que ahora tiene bastante fama en este mbito es Bansky, un graffitero que hace cosas impresionantes, quizs hayas odo hablar de l...otro ejemplo estara en la msica, la msica avant-garde....en las artes plsticas tenemos a Robert Rauschenberg... Mira, en una pgina de artistas experimentales escriben:

Rechazo todas las formas, modelos, y lenguaje anteriores de la msica y del arte. Rechazo todas las formas, modelos, y lenguaje anteriores de la poltica. Rechazo todas las formas, modelos, y lenguaje anteriores de la religin. Valido la unicidad, el valor, y la potencia de cada forma de vida individual. El arte experimental en las palabras de Bonito Oliva- parte de la conciencia de que el objeto del arte es el lenguaje y de qu investigacin no significa ya experimentacin de nuevas tcnicas, sino anlisis de los instrumentos lingsticos utilizados. Basndonos en dicha afirmacin, con toda propiedad podramos convenir en que el trabajo reciente de Marylee Coll se halla animado por una decidida voluntad experimental, que se expresa en su enftico inters por desmontar, a travs de su establecimiento de asociaciones entre la estructura gramatical del lenguaje escrito y la del lenguaje visual, mtodos o procedimientos de valoracin del espectador fundamentados mayormente en convenciones La Experimental Entonces, qu es el arte experimental? Qu lo define? Lo que lo hace experimental? Para responder a estas preguntas, proponer respuestas a esas preguntas primero; me gusta invocar la nocin de Romn Jakobson de la dominante, la que analiza ms en detalle en este post . Jakobson defini el dominante El componente de enfoque de una obra de arte: las reglas, determina y transforma los componentes restantes. Es la dominante, que garantiza la integridad de la estructura. (41)

La dominante, en otras palabras, es el elemento artstico que los valores artista sobre todas las dems: John Cage y sus colegas tomaron las tcnicas de oportunidad como de su posicin dominante. El Oulipians trabajar bajo las restricciones arbitrarias ya menudo grave. Los poetas del lenguaje resistir las presiones de la narrativa, haciendo hincapi en la parataxis. Y as sucesivamente. Todos los dems aspectos se inclin ante el componente dominante. Artistas experimentales a menudo afirman que estn rompiendo con el pasado: Los impresionistas favorecido color sobre la lnea, trabaj en plein air, y eligi contempornea en vez de temas clsicos. Los minimalistas se neg tcnicas serialismo y el azar, prefiriendo buscar otra forma de trabajo (uno que no era simplemente un retorno a la armona tonal del siglo 19). Sin embargo, los precedentes histricos se pueden encontrar incluso en el arte experimental:

Tiziano (o Giorgione), "Fiesta campestre" ("Concierto Pastoral") (c1508) Que Manet! Lo que es una imitacin poco se fue! Adems, como el popular (y posiblemente apcrifa) la historia lo dice , Manet se reuni Degas, mientras que los dos estaban copiando el mismo cuadro:

(Independientemente de si esa historia es cierto, tanto Manet y Degas fueron entusiastas y tremendamente cualificados copistas.) Philip Glass fue influenciado por Ravi Shankar. Steve Reich fue influenciado por Ghanan tambores y la msica gameln de Bali. Terry Riley fue influenciado por Pandit Pran Nath y La Monte Young. El Monte Young (un curioso personaje verdaderamente grande) fue influenciado por los sonidos de las lneas de alta tensin, y el viento azotando a travs de las llanuras : El sonido de primera que recuerdo haber escuchado fue el sonido del viento que sopla a travs de las grietas y en todo el registro de la cabina en Idaho, donde nac. Siempre he considerado que esta entre mis primeras experiencias ms importantes. Fue muy impresionante y bello y misterioso. Como no poda verlo y no saba lo que era, le pregunt a mi madre que durante largas horas. En mi infancia haba ciertas experiencias de sonido de frecuencia constante que han influido en mis ideas musicales y desarrollo: los sonidos de los insectos, los sonidos de los postes de telfono y los motores, los sonidos producidos por el vapor que se escapa, como mi madre, tetera y los sonidos de silbidos y seales de los trenes, y resonancias desencadenada por las caractersticas naturales de ciertas reas geogrficas, tales como caones, valles, lagos y llanuras. En realidad, el primer tono sostenido solo en un paso constante, sin principio ni fin, que yo escuch de nio era el sonido de los postes de telfono, el zumbido de los cables. Esta fue una gran influencia auditiva muy importante en el estilo escasa sostenido de los trabajos del gnero del Tro para cuerdas (1958), Composicin 1960 # 7 (B y F # "que se celebrar durante mucho tiempo") y los cuatro sueos de China (1962). Bueno, incluso anarquistas como Alec Empire disfrutar de colaborar con los materiales ms antiguos: La continuidad est en todas partes, incluso en situaciones de discontinuidad. El Monte Young hizo msica basada en el ruido y los zumbidos, pero l trajo a los ruidos y los aviones no tripulados dentro de lofts, como parte de titulados y realizar composiciones musicales. Y sintetiz los ruidos y zumbidos con las ideas que haba aprendido de Don Cherry, Ornette Coleman, Karlheinz Stockhausen y John Cage. (Young se mostr ms abierto a las tcnicas de serialismo y la posibilidad de que los minimalistas otros, que es parte de por qu su msica suena muy diferente a la suya.)

El artista experimental puede querer dejar de fumar con todas las convenciones anteriores, pero l o ella debe comunicarse por medio de alguna convencin. Como Frank Kermode lo puso en el sentido de un final (1967): [N] ovelty en el arte es comunicacin o el ruido. Si es el ruido, entonces no hay ms que decir al respecto. Si se trata de la comunicacin es inevitablemente relacionado con algo ms de s mismo. (102) Y: El cisma es simplemente de sentido sin referencia a alguna condicin previa, el Nuevo absolutamente es simplemente ininteligible, as como la novedad. (116) Por otra parte, el arte experimental a menudo se basa en los mismos materiales que no experimental de arte lo hace. He aqu un ejemplo de Donald Barthelme, Batman cmics, Tim Burton, William Castle, el expresionismo alemn, JD Salinger, y Mark Twain toda la inspiracin de dibujo, en cierta medida u otro, de la misma historia de Vctor Hugo (a veces directamente, a veces, a travs de otras obras que haban sido inspirados). Hasta aqu, pues, por el sueo del arte experimental de la nada. Pero qu pasa con la nocin de arte sui generis? La sntesis de Jakobson y Kermode, aqu est mi concepcin actual del arte experimental: El arte experimental es la que tiene la falta de familiaridad, como de su posicin dominante, incluso hasta el punto de divisin. El artista experimental quiere que su obra sea diferente de todas las otras obras de arte a su alrededor. Ella desea que sus resultados sean inusuales, desconocidos hasta el punto de ver peculiar, sorprendente. Ella puede ser sobre la base de las convenciones, que puede estar trabajando dentro de una o ms tradiciones. Pero sus convenciones y las tradiciones no son los dominantes, sino que son, quizs, los ms viejos, o los populares. O ella puede ser la importacin de ideas y las convenciones de un medio a otro, donde no son bien conocidos. O puede ser que se ha dado cuenta de una idea, una posibilidad-que no ha sido completamente desarrollado en otras obras de arte, y por lo tanto busca para su desarrollo. Exagera o se expande este concepto o idea menores (algo que no es dominante en otras obras) hasta que se desborda de los aspectos ms conocidos de su obra, lo que distorsiona y enstranging toda la cosa. Por lo tanto, Manet y Degas exagerado el nfasis de la lnea y ms pinceladas enrgicas que han observado en las obras de Velzquez, JMW Turner, y Eugene Delacroix, el desarrollo de la idea hasta que llegaron al impresionismo.

Afortunadamente para los artistas experimentales, existen pblico y la crtica que la falta de familiaridad del premio. (A menudo son otros artistas experimentales.) En su magnfico ensayo "Es un enfoque cognitivo para el cine de vanguardia perversos?" , James Peterson identifica Una caracterstica comn del cine de vanguardia, una visin que normalmente no se dice nada: los espectadores inicialmente tienen dificultades para comprender pelculas de vanguardia, sino que aprender a darles sentido. Los estudiantes que toman mi carrera en el cine de vanguardia son al principio completamente confundido por las pelculas que muestran, por el final del plazo, se puede hablar inteligentemente acerca de las pelculas que ven. (110) El pblico que disfrutan de estas pelculas prefiere ver al artista hacer algo extrao, incluso si la obra resultante "no es tan bueno" como un tipo ms familiar de la obra de arte. Les gusta estar frente a algo que es como un rompecabezas que resolver, una experiencia visual que en un principio se confunden y desafiarlos. (Que por supuesto no est de acuerdo con el uso de Peterson del trmino avant-garde;. Me gustara sustituirlo experimental) (Pero sin duda otros en desacuerdo con mi uso del trmino experimental ...) Una cosa que me gusta de la vista de la experimentacin que Peterson describe, y que estoy desarrollando aqu, es que est cerca de la palabra experimental 's significado original : "una prueba, el juicio o procedimiento provisional; un acto u operacin con el propsito de descubrir algo desconocido o de las pruebas de un principio, suponer, etc "(Ambos experimentar y compartir la experiencia de una raz de peligros.) Adems, este punto de vista del arte experimental no requiere que el arte o el artista hacer nada nuevo en s, sino que slo requiere que el arte y el artista no estar a tono con las tcnicas y estilos dominantes del momento, prefiriendo lo desconocido a lo conocido. (Esto ayuda a explicar por qu el arte outsider , Art Brut de soltera, a menudo es valorada por los experimentadores.) Y esta definicin se siente cmodo con obras como The Matrix o Harry Potter, que admite emplear conceptos innovadores y desconocidos y estilos, pero no va a reclamar como experimental. Las innovaciones en las obras son caractersticas relativamente menor en relacin con el todo, y en ltima instancia, dominada por otros aspectos, familiar de las formas de trabajo ms reconocible y conceptos. Harry Potter en el fondo es una especie bastante familiar de la novela. Innovaciones de JK Rowling, se encuentran en la

hibridacin de gnero, y no con, por ejemplo, la estructura gramatical (a Stein la) o la novela (a Cortzar la). Por ltimo, este concepto de arte experimental ayuda a explicar por qu el arte como a menudo deja de ser experimental. Conforme pasa el tiempo, la obra de arte pierde su falta de familiaridad. Esto es por qu los estudiantes rascarse emulsin de la pelcula hoy en la imitacin de Stan Brakhage no estn haciendo cine experimental: se est trabajando dentro de una tradicin conocida, y no buscan maximizar la falta de familiaridad de sus obras ". (Para ser justos, muchas personas permanecen tristemente familiarizado con el trabajo de Brakhage, por lo que una pelcula de cero en 2010 todava podra sonar un montn de mentes. Uno debe tener en cuenta el contexto.) El ventilador experiencia de cine experimental, por su parte, siempre en busca de nuevos retos, oler con desdn cuando se enfrentan a tales trabajos, "Es tan imitativa" e ir a buscar algo que no ha visto antes. De ah el nfasis generalizado en los crculos de arte experimental en la novedad (real o imaginario). Por supuesto, el paso del tiempo, podemos seguir disfrutando de obras de arte experimental con anterioridad. Las pelculas de Stan Brakhage rayado abri mi mente a un nuevo aspecto del cine, y me mostr una especie de belleza que no haba existido antes de esa sospecha. Te lo agradezco, y el respeto a sus pelculas por su importancia histrica. Y creo que seguir buscando ms bien bastante-aunque eso es un ejemplo de mi agrado que por la manera en la que estamos familiarizados: cannica, en lugar de experimental . Del mismo modo, de John Cage 4'33 "al principio me confundi:" Seguramente l no puede hablar en serio! Eso no es arte! "Pero despus de su realizacin docenas si no cientos de veces a m mismo, ahora me considero un viejo amigo. (Por supuesto, 4'33 "siempre muestra algo nuevo, especialmente cuando se realizan fuera de la sala de conciertos. Eso es parte de lo que la convierte en una obra de arte experimental grandes.) (Por eso tambin la gente ha estado buscando en la naturaleza durante miles de aos. ) En otros lugares, algunas obras de arte experimental no sobreviven a su experimentacin. En ese caso, uno es libre de hacer con ellos lo que los monjes Zen aconsejan que hacer, cuando se enfrentan con koans. O, como Wittgenstein lo expres muy famoso, al final de su Tractatus : Mis proposiciones elucidario de esta manera: el que me entiende, finalmente reconoce como sin sentido, cuando ha salido a travs de ellos, sobre ellos, sobre ellos. (l por as decirlo, tirar la escalera despus de haber subido en l.) (189)