presenta

EL ILUSIONISTA (L'Illusionniste)
de Sylvain Chomet con guin de Jacques Tati
L Illusionniste Francia-Gran Bretaa 2010 1:1,85 Color 75 min. Versin original en francs, ingls y galico con subttulos en castellano

PREMIOS DESTACADOS DE EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) Oscars 2011: Nominada a Mejor Pelcula de Animacin Globos de Oro 2011: Nominada a Mejor Pelcula de Animacin
Premios del Cine Europeo 2010: Mejor Pelcula de Animacin Premios Csar 2010: Mejor Pelcula de Animacin National Board of Review: Premio Spotlight 2010 Crculo de Crticos de Nueva York: Mejor Pelcula de Animacin 2010

SINOPSIS
A finales de los aos 50, una revolucin sacude el universo del music-hall: los espectculos tradicionales protagonizados por acrbatas, malabaristas y ventrlocuos se consideran pasados de moda por el gran pblico, seducido por el carisma de las jvenes estrellas de la msica rock. El ilusionista no deja de comprobar da a da que lamentablemente pertenece a una categora de artistas en vas de desaparicin. Cada vez es ms raro conseguir firmar un contrato, por ello se ve obligado a abandonar las grandes salas parisinas y parte con sus palomas y su conejo a probar suerte presentando su nmero de magia en Londres. Pero la situacin es la misma en el Reino Unido, y se resigna entonces a actuar en los pequeos teatros, fiestas al aire libre, cafs, y en el pub de un pueblo de la costa oeste escocesa. All conoce a Alice, una joven que an posee la capacidad de asombro caracterstica de la infancia, la cual cambiar su vida para siempre. Ella todava ignora que le ama como a un padre; l siente que la ama como a su hija. Del encuentro de estas dos soledades nacern momentos mgicos y tiernos, que les marcarn para siempre

FICHA TCNICA
Guin original Adaptacin y direccin 1er ayudante de realizacin Director artstico Supervisor de composicin Supervisor tcnico Creacin sonora Decorados Decorados color Msica original Orquestacin, direccin y produccin Supervisor del color de los personajes Creacin grfica de los personajes Jacques Tati Sylvain Chomet Paul Dutton Bjarne Hansen Jean-Pierre Bouchet Campbell McAllister Jean Goudier Isobel Stenhouse, Bjrn-Erik Aschim Anne Hofmann, Marcin Lichowski Sylvain Chomet Terry Davis Emma McCann Sylvain Chomet, Pierre-Henry Laporterie

Jefes de animacin

Laurent Kircher, Thierry Torres Rubio, Nic Debray, Victor Ens, Antonio Mengual Llobet, Charlotte Walton y Sandra Gaudi

Efectos especiales 2D Montaje Estudios de animacin Mezclas Voces de los actores Canciones interpretadas por Direccin de produccin Coproductor asociado Coproduccin Productores asociados Delegacin de produccin Productores

Olivier Malric Sylvain Chomet Neomis, Ink Digital, Guy Movie, Sunwoo, La Station, Django films Jean-Paul Loublier, Carl Goetgheluck Jean-Claude Donda, Eilidh Rankin The Britoons, Didier Gustin, Jil Aigrot y Frdric Lebon Fiona Hall Jinko Gotoh Canal+, CinCinma, France 3 Philippe Carcassonne y Jake Eberts Django Films Illusionist Ltd, Cin B, France 3 Cinma Bob Last y Sally Chomet

SOBRE EL UNIVERSO DEL MUSIC-HALL

A Jacques Tatischeff, conocido como JACQUES TATI (1907-1982), se le considera uno de los mejores directores de cine de todos los tiempos. Aunque se cri en un ambiente privilegiado (su familia perteneca a la aristocracia rusa), debido a su naturaleza fantasiosa se pasaba las clases soando ensimismado directamente se las saltaba, actitud que fue duramente reprimida por su padre, un hombre de carcter severo que pretenda que su retoo trabajara con l en su empresa de enmarcaciones. Jacques se resigna a ello y paralelamente se entrega a su pasin por el rugby, deporte que aprendi durante su estancia en Londres. De esta manera descubre su talento para observar y hacer rer a sus compaeros del equipo del Racing Club de Francia, mimando las actitudes divertidas de los jugadores durante los descansos. Entonces descubre su vocacin: ser un artista cmico. Decide abandona el oficio de enmarcador a principio de los aos 30, y comenzar su carrera como mimo y actor, para disgusto de su padre. Trabaja en el cabaret A.B.C. desde 1936 y aparece en los cortometrajes Oscar, Champion de tennis (1932) de Jack Forrester, On demande une Brute (1934) de Charles Barrois, Gai Dimanche (1936) y Soigne ton gauche (1936) de Ren Clment, director que se convertir a su vez en un grande del cine francs.

En 1939 le llaman a filas y en mayo de 1940 participa en la batalla de la Meuse. Su unidad se repliega hasta Dordoa durante la debacle, donde finalmente abandona el ejrcito. Entre 1940 y 1942 presenta su nmero de mimo cmico llamado Impresiones deportivas en el Lido de Pars, y despus en la Scala de Berln. Deja a continuacin Pars y se instala durante varios meses en Sainte-Svre, pequeo municipio del Indre, donde escribir L'cole des facteurs con su amigo, el guionista Henri Marquet. Se casa en 1944 con Micheline Winter, e interpreta el papel del fantasma en Sylvie et le fantme (1945) de Claude Autant-Lara. Conoce entonces a Fred Orain, que dirige los estudios de Saint-Maurice y los de la Victorine en Niza. Ambos se asocian en 1946 para fundar la productora Cady-Films.

Ese mismo ao ocurren dos acontecimientos importantsimos en la vida de Jacques Tati: el nacimiento de su hija Sophie-Catherine, y su primera experiencia como director, al reemplazar a Rn Clement, que estaba inmerso en La bataille du rail para dirigir l mismo L'cole des facteurs, en la que adems encarna al protagonista, Franois, el cartero de un pequeo pueblo que va en bici. Con su gorra de visera, gran bigote, chaqueta y pantaln demasiado pequeos, Tati se crea una larga silueta cmica para explotar su arte en la pantomima, reaccionando a las situaciones que se le presentan con tal energa que parece salido de una pelcula de dibujos animados. El contraste entre el pacfico universo campestre y la vivacidad del cartero funcionan maravillosamente, y es toda

una revelacin. Como su dolo Buster Keaton, Tati triunfar tanto detrs como ante la cmara. Durante tres decenios, crear comedias nicas de temtica universal, con una visin idealista y generosa (a Tati le gustaba llamarse el Don Quijote del cine). Con su primer largometraje, Da de fiesta (Jour de fete, 1949) Tati retoma el personaje de Franois, el cartero que se distrae demasiado fcilmente en sus jornadas en bicicleta (algunos gags del cortometraje se reutilizaron en la pelcula). Alimentndose de las pelculas de los artistas cmicos del cine mudo, Tati utiliza muy pocos dilogos, y cuenta su historia por medio de gags visuales que los espectadores de cualquier edad y nacionalidad acogen con la misma fascinacin, y a carcajada limpia. Da de fiesta se convierte en un xito internacional. El cineasta inventa a continuacin el personaje con el que a partir de entonces siempre se le recordar: el imperturbable Sr. Hulot. Con su sombrerito, Hulot pasear su gran silueta en cuatro desventuras que se burlan de la sociedad moderna. En Las vacaciones del Sr. Hulot (Les vacances de Mr. Hulot, 1953) se hospeda en una pensin familiar situada a orillas del mar y mete la pata varias veces con consecuencias desternillantes. Ese luntico personaje, que es a la vez alguien apagado, amablemente despistado y elegantemente torpe, se convertir en un icono del cine cmico. En Mi to (Mon oncle, 1958, por la que recibi el Oscar a la Mejor Pelcula Extranjera) Hulot aparece por primera vez con gabardina y con un pantaln demasiado corto que deja a la vista sus calcetines a rayas

(vestuario que fue diseado por Pierre taix). Cuida a su sobrino, cuyo padre, el Sr. Arpel, es un industrial orgulloso de su casa ultramoderna cargada de aparatitos de utilidad ms bien dudosa. Pero Arpel quiere evitar que su cuado, bohemio y soador, influencie a su retoo. Emplea entonces a Hulot en su fbrica de produccin de objetos de plstico. Tati ya contrasta aqu la cara tradicional y clida de Pars con la cara fra y geomtrica de la nueva arquitectura que surge en las zonas de negocios.

JACQUES TATI: UN AVENTURERO DE LA RISA

Hulot se enfrenta de nuevo a la modernidad en Play Time (Play Time, 1967) una gran produccin rodada en 70mm cuyos imponentes decorados de vestbulos de edificios, calles y rascacielos (maquetas gigantes elaboradas en perspectiva) se construyeron en un amplio terreno cerca de los estudios Joinville-le-Pont. Maltratada por algunos crticos, desconcertante para el gran pblico que esperaba una odisea burlesca, esta bella comedia experimental fracas en el mbito comercial cuando sali a la luz. A pesar del Oscar que recibi Mi to, Tati no consigue distribuir Play Time en Estados Unidos y sus deudas aumentan. Su sociedad de produccin quiebra y durante algn tiempo le quitan los derechos de sus propias pelculas Luchando siempre contra sus aprietos financieros, Tati encarna una ltima vez a su personaje fetiche en Trfico (Trafic, 1971). Esta vez vemos al Sr. Hulot integrado en el sistema, ya que le encontramos trabajando como diseador en Altra, una pequea empresa parisina de fabricacin de coches. Hulot ha inventado una forma revolucionaria de transformar una

camioneta Renault 4L en una autocaravana con una numerosa dotacin de cachivaches (por ejemplo una ducha, una barbacoa y un volante equipado con una maquinilla elctrica de afeitar!). Le encargan llevar el vehculo prototipo para presentarlo en el saln del automvil de msterdam. Pero Mara, la agregada de prensa de la empresa Altra, se inquieta por el retraso del Sr. Hulot y toma iniciativas que provocarn an ms contratiempos y numerosos incidentes burlescos. La ltima pelcula de Tati, Zafarrancho en el circo (Parade, 1974), rodada en vdeo y producida por la televisin sueca, transporta al artista a sus orgenes en el music-hall. Interpreta al personaje del Sr. Loyal, que presenta un espectculo de circo donde hay payasos, malabaristas y acrbatas. Tati refuerza el film recreando a los personajes de su famoso nmero de mimo: el jugador de tenis, el boxeador, el portero, el caballero y el pescador de caa. Las obras de Tati, que evolucionan del gnero burlesco hacia un modernismo depurado, se inscriben en la tradicin del cine mudo cmico. El mayor xito de Tati como guionista, gagman, cineasta, actor y mimo fue crear su propio universo cinematogrfico y darle un carisma atemporal, que slo le pertenece a l.

GNESIS: DE JACQUES TATI A SYLVAIN CHOMET

EL ILUSIONISTA (LIllusionniste), uno de los proyectos cinematogrficos ms sorprendentes de los ltimos aos, nace de un encuentro. Durante la creacin de su pelcula Bienvenidos a Belleville (Les triplettes de Bedeville) que tuvo una calurosa acogida en todo el mundo cuando se estren en 2003, adems de ser nominada a dos Oscars, el dibujante, autor y realizador Sylvain Chomet quiso hacer referencia a Tati. Hay un momento en la pelcula en que las trillizas ven la tele en la cama, explica Chomet. Pens que sera divertido que esos personajes de animacin estuvieran viendo una pelcula del estilo de la suya propia, en la que el Tour de Francia juega un papel importante. Me acord de la maravillosa Da de fiesta de Jacques Tati porque interpretaba a un cartero que iba en bici. Didier Brunner (el productor) contact entonces con los dueos del legado de Tati, administrado por su ltimo descendiente vivo, su hija Sophie Tatischeff, para obtener los derechos de utilizacin de un extracto. Sophie dio su autorizacin tras ver las fotografas y dibujos del trabajo de desarrollo de Bienvenidos a Belleville. Evidentemente le haba gustado lo que haba visto, ya que mencion un guin de su padre que jams haba sido realizado, dndome a entender que mi estilo de animacin podra irle muy bien.

LA PRODUCCIN
Yendo en tren al Festival de Cannes para el estreno mundial de Bienvenidos a Belleville, Chomet descubre el guin de EL ILUSIONISTA (LIllusionniste). Era bonito y emocionante. El contexto de esa primera lectura no podra haber sido ms apropiado, ya que hay una parte de la historia que se desarrolla en trenes! Si Bienvenidos a Belleville contaba simplemente una historia compleja, EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) era exactamente lo contrario.

La historia era tan simple que su narracin era extremadamente compleja de concebir. Sin embargo poda visualizar cada escena a medida que las iba leyendo: ese texto me hablaba, me evocaba imgenes. EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) es un tipo de relato que no estamos acostumbrados a ver adaptado en animacin. Ya no segua la regla bsica de los largometrajes animados, ya que estaba claramente destinada a adultos. Haba tambin

que encontrar la forma de hacer que este relato fuera atractivo tambin para los nios. Aparecan pues varios desafos interesantes. Tati escribi EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) entre 1956 y 1959. La historia evoca irremediablemente el paso del tiempo, y en seguida comprend por qu nunca la llev a la gran pantalla. Est mucho ms cercana a l y hablaba de cosas que l conoca demasiado; Tati prefera esconderse tras la figura del Sr. Hulot. Pero aqu, en seguida vemos que no se trata de otra desventura de ese personaje. Era lmpido, como lo atestiguan las situaciones descritas en el texto. Si Jacques Tati hubiera realizado la pelcula (y estoy seguro de que tena pensado cada movimiento de cmara) su carrera habra cambiado totalmente. Incluso lleg a declarar pblicamente que EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) era un asunto demasiado serio para l; en su lugar, decidi hacer Play Time.

Precisamente porque el personaje del ilusionista no es para nada otro Sr. Hulot, Sophie Tatischeff no quera ver ninguna de las caractersticas familiares del personaje hechas por otro actor. Por eso, la animacin pareca ser la forma de expresin artstica ideal para resolver esas dificultades, creando una versin animada de Tati interpretando al ilusionista, sin apoyarnos en ninguna documentacin filmada. Desgraciadamente, Sophie muri cuatro meses despus de nuestro primer contacto. Pero los miembros de la familia que retomaron la sucesin aprobaron su decisin de confiarme esa joya, ese tesoro familiar. No haba que hacer nada que ellos desaprobaran, y como compartamos la misma forma de ver el proyecto, sintieron que estaba en buenas manos. Como soy francs, conoca perfectamente el trabajo cinematogrfico de Tati, pero fui an ms all. Investigu su vida fuera de la pantalla. Lo le todo sobre l y descubr muchas cosas que integr como texturas del relato, en la adaptacin final. Por ejemplo, me enter de que ayud a uno de sus amigos clown cuando ste tena serios problemas econmicos. Por esa razn aad mis propios personajes a los de los nmeros de circo que haba en el guin original, para darle una resonancia emocional suplementaria al desarrollo de la historia, que describe el final de la edad de oro del musichall y el comienzo de una nueva poca, la de los conciertos de rock and roll para adolescentes.

Paralelamente, la historia trata el tema de la relacin padre-hija y su faceta agridulce. EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) contena todo lo que adoro del director e ilustraba su apego por las pequeas manas humanas. Pero jams hubiera imaginado que me sentira tan cerca de l al recrear uno de sus guiones. Sin embargo, pensndolo con perspectiva, es natural. Todo lo que hice fue aadir mi poesa visual a la suya, y en mi foro interno saba que iba a funcionar. Adems de algunas modificaciones estructurales, Chomet slo hizo un gran cambio al tratamiento de Tati: La historia original ocurra entre Pars y Praga, y yo quise que fuera Pars y Edimburgo. Visit Praga, pero no llegu a imaginar la historia desarrollndose all. Cuando present Bienvenidos a Belleville en el Festival de Cine de Edimburgo me enamor de esa ciudad: me pareci un lugar mgico, sin duda gracias a su luz tan particular, que no deja de cambiar. Mi mujer Sally y yo decidimos mudarnos all y montar nuestro estudio en esa ciudad. Viva en Montreal cuando hice Bienvenidos a Belleville, y esa atmsfera tpica canadiense se ve reflejada en la pelcula. Creo que es importante vivir en el entorno que deseas animar porque as tu fuente de inspiracin est ah mismo, a tu alrededor. Tambin hay una parte de la historia que se desarrolla en un pueblo aislado, que celebra la llegada de la electricidad. Pens que ese aislamiento se correspondera mejor con una isla escocesa que con una aldea cerca de Praga. Al principio pens en Mull, lo que me llev a Iona, la vecina de Inner Hebrides, a lo largo de la costa oeste de Escocia. Al estudiar la

historia local me qued estupefacto, porque descubr que en el momento exacto en que se desarrolla la obra de Tati (1959), los isleos haban hecho una fiesta para celebrar la llegada de la electricidad! Ese cambio que aport a la historia era 100% fiel a la historia real. En ese perodo, los habitantes estaban privados de cualquier relacin con la civilizacin exterior: la ingenuidad de Alice era pues coherente en ese contexto. Tambin era muy lgico que el ilusionista actuara en esos ltimos parajes donde an se apreciaba el arte del vodevil a la inglesa, es decir, los espectculos de musichall con tintes visuales.

LA CREACIN DE DJANGO FILMS

Una vez instalados en Edimburgo, los Chomet se enfrascan en una ambiciosa tarea: crear un estudio de animacin de la A a la Z. No fue fcil, recuerda Sylvain. El Studio Django fue fundado en febrero de 2004, por Sally y por m. Una vez que nos instalamos y que desarrollamos los proyectos potenciales, contactamos con amigos que haban trabajado en Bienvenidos a Belleville para proponerles que se unieran a nosotros. Desarrollamos EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) y algunos otros proyectos con un equipo principal de cuatro o cinco personas, esperando la confirmacin de la financiacin de la pelcula. Todos estbamos impacientes por trabajar en EL ILUSIONISTA (LIllusionniste). Una vez que las cosas iban a despegar, contactamos con Bob Last para ponerle que colaborara con nosotros como productor, y fue entonces cuando Django Films comenz a funcionar. Bob Last, productor de La casa de la alegra (The House of Mirth, 2000) y de una serie del British Film Institute sobre la historia del cine, haba montado un estudio de animacin en Escocia. Bob Last explica: Al montar el estudio de animacin INK. Digital en Dundee, era uno de los pocos profesionales escoceses que tena a la vez un pie en la produccin y otro en la animacin. Bienvenidos a Belleville me haba impresionado, y no poda dejar pasar la oportunidad de trabajar con Sylvain. No haba ningn sitio donde pudiramos encontrar todo lo que necesitbamos para realizar EL ILUSIONISTA (LIllusionniste), y por eso tuvimos que crear nuestro propio estudio.

TCNICAS DE ANIMACIN: 2D FRENTE AL 3D

Ms all de la creacin del estudio y la contratacin de artistas, animadores y tcnicos, uno de los principales desafos que haba que resolver era la puesta en marcha y la organizacin de las etapas de trabajo de los diferentes departamentos, y la comunicacin de la informacin necesaria para producir el estilo de animacin sofisticado que quera Sylvain Chomet, que se basaba principalmente en el dibujo 2D realizado a mano. Chomet puntualiza: La animacin que ms me gusta es la de las pelculas de Disney de los aos 60-70. Los aristogatos (The Aristocats, 1970) y particularmente 101 dlmatas (One Hundred and One Dalmatians, 1961) se benefician de toda la energa y la rugosidad grfica de los dibujos hechos a mano, que no pueden obtenerse simplemente empleando la animacin en imgenes de sntesis. Quera sin duda que esta pelcula estuviera hecha a mano porque esa tcnica le da un carisma ms areo y garantiza que la historia sea un placer para el ojo en todo momento, incluso en los momentos en los que no hay accin. Desde mi punto de vista, el punto fuerte del 2D es que palpita, que es imperfecto, como la realidad. Las imperfecciones son importantes cuando trabajas con una historia en la que los personajes son seres humanos: aaden realismo a las escenas y las hace ms convincentes. El 2D est hecho pos hombres. Las imgenes de sntesis funcionan bien para los robots y los juguetes, y menos para los seres humanos.

En la pantalla, lo que quiero ver es el trabajo de un ser humano, no el de una mquina cuyos efectos visuales son demasiado ntidos, demasiado brillantes, demasiado limpios. Prefiero trabajar con mi lpiz antes que con mi porttil. Hay algo indefinible que se pierde cuando trabajas con un ordenador. Cuando dibujo a mano, hay grafismos agradables que cobran vida. Ese proceso es mgico y tiene un poder de evocacin visual nico. Bob Last aade: Esa riqueza de la animacin dibujada a mano es exactamente lo que hace que el trabajo de Sylvain sea de una intensidad, riqueza y precisin extraordinarias. Llegar a juntar a un grupo de animadores en 2D talentosos es complicado porque hoy da la ortodoxia comercial quiere que todo se produzca en 3D. A pesar de eso, siempre es un buen momento para hacer que los espectadores de todo el mundo redescubran el placer de la animacin en 2D y los tesoros sutiles que encierra. El director de animacin y ayudante de direccin Paul Dutton subraya que los miembros de la produccin emprendieron largas bsquedas para encontrar animadores de talento. Incluso habiendo en Edimburgo una gran tradicin de produccin de pelculas de animacin, la ciudad no era un vivero suficiente para satisfacer las exigencias de Sylvain, que deseaba que EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) se realizara inspirado en 101 dlmatas. Adems, muchos animadores que haban dibujado a mano desde el comienzo trabajaban ahora en la animacin de imgenes de sntesis.

Tuvimos que rastrear toda Europa y visitar muchas ciudades antes de constituir nuestro equipo. Algunos eran animadores de la vieja escuela con ms de 40 aos de experiencia; otros, jvenes diplomados que conducan autobuses en Alemania porque no tenan trabajo. Finalmente, reunimos un equipo de 80 personas en el estudio principal y todos hicieron una gran labor. Despus, ms de 100 personas suplementarias que trabajaban en otros estudios vinieron a ayudar al equipo principal.

CREAR AL ILUSIONISTA El animatic

El primer trabajo del personal de Django Films consisti en crear un animatic (la filmacin del storyboard) del conjunto del guin, para tener referencias para los dibujos y convencer a los herederos de Tati de que no se estaban tomando con libertad el proyecto. Generalmente, slo se pide un storyboard y algunos esbozos, explica Jean-Pierre Bouchet, responsable de la composicin, encargado de unir y finalizar todos los elementos. Pero Sylvain quera que el animatic fuera emocionante y adelantar los colores y el diseo de los personajes para mostrar la ambicin del proyecto y que impresionara. El trabajo de creacin del animatic dur todo un ao, pero sin duda permiti que ganramos mucho tiempo cuando pasamos al trabajo de realizacin de la pelcula.

La animacin
Una vez el animatic estuvo acabado y las lneas narrativas y artsticas estaban bien establecidas, los animadores se pusieron a trabajar en personajes especficos. El productor Bob Last explica: Dependiendo de la complejidad de cada personaje, tuvimos que buscar la forma de compartir el trabajo por personaje y accin ms que por plano, que es el mtodo habitual. Por ejemplo, Laurent Kircher era el animador principal del personaje de Jacques Tati. Incluso aunque esto creara problemas logsticos que hubo que solucionar, el nivel de precisin de los detalles de la animacin del personaje del ilusionista adquiri una calidad excepcional. Laurent Kircher haba trabajado con Sylvain Chomet en Bienvenidos a Belleville y estaba contentsimo de poder continuar con su relacin, fundada en un gran respeto mutuo. Antes de comenzar a trabajar en esta pelcula, recuerda Kircher, Sylvain insisti en que todos los animadores hicieran cursos de dibujo al natural. Era importante para m porque la anatoma de las manos de Tati tena que ser exacta y medida para permitirme animar las escenas de su nmero de magia. Los giros de prestidigitacin fueron tambin objeto de bsquedas particulares, lo que no fue el caso de otras ilusiones ms estilizadas, porque en animacin se puede hacer de todo. Sylvain me invit igualmente a que fuera a Francia a conocer a un viejo amigo de Tati para que pudiera preguntarle todo lo que quisiera sobre su personalidad. Durante los tres primeros meses de produccin, vi Mi to y Play Time una decena de veces para impregnarme de los gestos y movimientos de Tati. Una de las escenas ms difciles de dibujar fue la secuencia de la borrachera porque no haba referencia alguna

de ese tipo en sus pelculas. Entonces tuve que contar con mi imaginacin, esperando que se correspondiera con el comportamiento que l habra tenido de haber mimado un estado avanzado de embriaguez.

Recreando la gestualidad de Jacques Tati

Kircher contina: Otra dificultad era que Tati jams contaba ningn chiste en ninguna pelcula. Lo que resulta gracioso no es lo que dice, sino las situaciones en las que se encuentra. Por tanto, yo no poda dotar su cara de demasiada expresividad. Si veis Mi to o Las vacaciones del Sr. Hulot, os daris cuenta de que la cara de Tati est impasible y slo se expresa mediante gestos. Tuve que trabajar mucho para restituir su arte de mimo en las posturas del personaje dibujado.

La ausencia de dilogo en EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) no hizo sino acrecentar la dificultad de la tarea que se confi a Kircher. Lo que distingue a las pelculas de Tati es la forma en que utiliza el sonido para amplificar o modificar la escena filmada, dndole as otra capa de detalles que se suma al encanto y la complejidad estructural del conjunto. Los dilogos no se utilizan para dar informacin al pblico, sino que son ms bien una especie de ruido de fondo. Es ese curioso mosaico sonoro, compuesto de ruidos, msicas, trocitos de palabras y de imgenes lo que conforma la singularidad del cine de Jacques Tati. En eso tampoco podamos equivocarnos. Tuvimos que hacer muchas pruebas para ver qu funcionaba o no funcionaba con esa forma de expresin casi muda de los personajes. La ausencia de dilogo provoca que el pblico intente comprender a los personajes. No todo le viene masticado en la pantalla. Tiene que hacer un esfuerzo de atencin y de observacin y sa es la particularidad propia de este tipo de animacin.

Las actitudes de Tati

Laurent Kircher recre brillantemente al personaje de Tati, dice un entusiasmado Paul Dutton. Le gusta tanto la figura de Tati y se concentr tanto sobre cada detalle de su gestualidad que su trabajo es impresionante. Su sentido del ritmo visual de la comedia y su pasin brillan en sus dibujos. Si echas un vistazo a las pelculas de Tati, l siempre encarna a un hombre agitado por conflictos interiores, que continuamente se detiene, reflexiona, y vuelve a echar a andar. Su cerebro parece estar dicindole que haga algo, pero su cuerpo duda. Laurent ha sabido restituir a la perfeccin esa duda tpica en las actitudes de Tati.

El compositor Jean-Pierre Bouchet recuerda: Mientras EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) comenzaba a tomar forma frente a mis ojos, me di cuenta de hasta qu punto el personaje animado se converta en Jacques Tati, incluso si estaba compuesto con las referencias de imgenes del pasado. Su conducta era reconocible, as como la forma en que mova los brazos. No habamos creado una caricatura, sino una verdadera personalidad que al pblico le encantar volver a ver despus de tantos aos. Ahora puedo ver Mi to y EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) y ver cmo en ambas pelculas el personaje de Tati es a la vez el mismo y totalmente diferente. En cada pelcula parece que existe en un universo paralelo, y fue precisamente para conseguir ese resultado que trabajamos tan duro.

Las aportaciones del 3D

Si bien el resultado de todos los personajes se ha obtenido gracias a la animacin en 2D tradicional, dibujada a mano, la tcnica de 3D tambin se utiliz complementariamente para ganar tiempo durante la realizacin de algunos elementos.

El supervisor de imgenes de sntesis Campbell McAllister explica: Mi trabajo consisti en adaptar muchas tomas de planos utilizando el 3D, para despus poderlas integrar al 2D. La mayora de los accesorios estn en 3D, como el coche y el carrito de Tati. Habra sido imposible dibujarlos a mano con tanto detalle, particularmente en perspectiva y en movimiento. Para dar un ejemplo preciso, el volante del coche est hecho en 3D pero las manos del conductor, en 2D. Hay muchas idas y vueltas entre el dibujo a mano y los procedimientos ligados a las imgenes de sntesis. El conejo de Tati que surge de la chistera es sin embargo una creacin en 2D, seala McAllister. Es una criatura malvada, agresiva, detestable a la que todo el mundo adora. Muerde, grue, ataca, es todo un monstruo. Como el perro de Bienvenidos a Belleville, el conejo es un personaje muy humano. Creo que Sylvain tiene una relacin muy peculiar con los animales y el conejo parece haber tomado forma sin demasiadas intenciones previas en cuanto a cmo sera. Creo que es el nico conejo carnvoro que jams he visto! Siente muchsimo afecto por Tati, aunque odie estar metido en un sombrero. Uno de los momentos ms divertidos de la pelcula es la escena en la que Alice cocina un ragot y Tati cree que el ingrediente principal es su conejo. El director de animacin Paul Dutton asiente: La escena del ragot, que parece concebida por Tati, es una invencin de Sylvain. El ilusionista teme que su conejo sea uno de los ingredientes del ragot, y an as se presta al ritual de la comida: se sienta a la mesa, juega con la comida en su plato sin tener las agallas de comerse lo que quiera que sea, ni saber cmo hacerlo

para salir de esa situacin imposible. Esa secuencia describe a otros personajes que viven en el mismo hotel: un clown, uno de mis protagonistas preferidos, y el ventrlocuo. Todos son, como el ilusionista, artistas desfasados de su poca. Es uno de los hilos agridulces de la trama de la historia: esos actores de music-hall estn en constante bsqueda de un pblico que disminuye da a da. Cuando Alice surge en la vida de Tati, l est contentsimo de poder divertir a esa nica espectadora, cuyo fervor es incomparable.

EDIMBURGO ANIMADO
EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) se desarrolla principalmente en Edimburgo, en Escocia, ciudad donde Sylvain Chomet se instal y que se convirti en una de las principales fuentes de inspiracin para la pelcula. Sylvain quera que se reconociese Edimburgo en la pantalla, transportndola en el tiempo gracias al arte de la animacin, explica el productor Bob Last. Quera restituir sus maravillosos cambios de luz. Para una pelcula con tomas reales sera todo un desafo desde el punto de vista de la continuidad. En animacin, es un plus artstico que perfectamente se puede dominar. Yo nunca haba ido a Edimburgo, observa el director de animacin Paul Dutton. Viniendo de Canad, se me abrieron los ojos como platos cuando descubr la maravillosa arquitectura y la atmsfera tan particular de la ciudad. El director artstico Bjarne Hansen recopil muchsima documentacin sobre el aspecto de la ciudad en los aos 50, tanto de sus

grandes arterias comerciales como de sus pequeas calles con sus tiendecitas de fish and chips. Todo tena que ser perfectamente autntico para que los personajes se integrasen bien en ese decorado tpico de su poca. Cada vez que iba de la estacin al estudio paseando por las calles, me fijaba en otro edificio antiguo que tenamos que incluir en nuestro modelo de la ciudad, dice el responsable de animacin en 3D Campbell McAllister. El barrio llamado The Royal Mile es en realidad un cuarto de milla en el que se erigieron todos los grandes monumentos de Edimburgo. Ese decorado convena perfectamente a mi escena favorita de entre todas en las que trabaj: el vuelo final sobre la ciudad. Es la secuencia ms compleja de la pelcula: comienza por una toma casi esttica y se convierte en un plano donde la cmara acta como si estuviera pegada a un cohete, para filmar las vistas areas de Edimburgo. Produje numerosas versiones de esta secuencia hasta que Sylvain qued totalmente satisfecho. l me deca: Haz ms fino el castillo, y ms alto o Aade casitas alrededor de ese monumento. Cuando finalmente la secuencia respondi a todas sus exigencias fue todo un placer y una satisfaccin.

EL ROCK AROUND THE CLOCK DE CHOMET

Los grandes cambios en el mundo del espectculo que afectan al hroe de EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) los personifica el grupo de rock Billy Boy and the Britoons. Sus miembros no estn inspirados en ningn grupo preciso, dice riendo Paul Dutton, el director de animacin. Pero se insinan algunas influencias. El batera se parece a Ringo Starr de The Beatles. El primer guitarrista podra ser Buddy Holly y el bajista un joven John Lennon. Billy Boy es una amalgama de todos los dolos pop de los 50. Recuerdo que observamos muchsimo los movimientos de Elvis Presley en El rock de la crcel, y nos inspiramos ah para animar a Billy Boy cuando se lanza con esa coreografa excesiva, tpica de la poca.

En cuanto a las canciones interpretadas por Billy Boy and the Britoons, Sylvain Chomet contact con el guitarrista y compositor Malcolm Ross de los grupos Orange Juice y Aztec Camera. Bob Last me present a Malcolm

Ross, recuerda Chomet. Ya haban trabajado juntos como consultores musicales en la biografa musical de The Beatles, Backbeat, y en la pelcula Chocolat (Chocolat, 2000). Ped a Malcolm que trabajara en un sonido del estilo de Cliff Richards en sus comienzos, y compuso tres evocaciones perfectas del xito pop de los 50. Las secuencias de los Britoons eran posiblemente las ms difciles de animar porque se vea a una masa de espectadores bailando. Eso llev dos aos con la colaboracin de equipos franceses (los estudios Neomis y La Station) y recurriendo a tcnicas de Rotoscopia que consistan en calcar movimientos a partir de tomas reales.

OTRA CUERDA PARA SU ARCO

Sylvain Chomet escribi l mismo la banda sonora original de la pelcula: Aunque yo no sea msico profesional, es una carrera que me plante hacer antes de lanzarme al mundo de la animacin. Compuse dos canciones para Bienvenidos a Belleville y pens que tena que ir ms lejos con EL ILUSIONISTA (LIllusionniste). Ms que pasar tiempo explicndole a otro msico lo que tena que hacer, prefer crear mi propia msica para obtener directamente la atmsfera que buscaba. La compuse con un teclado para ordenador y luego entregu las partituras impresas a Terry Davies para que l las limpiara e hiciera la orquestacin. (Davies es un conocido director de orquesta y orquestador que trabaj en escena para el espectculo Eduardo Manostijeras y en un gran nmero de producciones para el cine).

Chomet aade: Las canciones de Billy Boy y los Britoons eran imitaciones de las de los aos 50, y yo quera que mi partitura fuera en la misma lnea. Escrib el tema del ilusionista que se escucha cuando l entra en escena y hace su nmero. Ese tema se convirti en la cancin de los ttulos de crdito finales, una divertida mezcla cantada por imitadores con el estilo de Charles Trenet, Serge Gainsbourg, Edith Piaf y Jacques Brel. La cancin es muy evocadora de la msica que Tati usaba en sus propias pelculas, mucho piano adornado con un vibrfono para darle aires circenses. Es el nico trozo que conceb como un verdadero homenaje a Tati. La pelcula se remata con un concierto de piano de ocho minutos. Al escucharlo, los efectos sonoros desaparecen y la msica participa en la narracin de una forma muy emocionante. Era pues capital para m, para la pelcula. Hice el montaje basndome en esta msica para preservar su carga emocional. Como apenas hay dilogos en EL ILUSIONISTA (LIllusionniste), utilic la msica para expresar la voz interior del personaje de Tati y sus sentimientos ms profundos. No slo estaba componiendo la msica, sino un estrato emocional suplementario.

RECHAZANDO LAS LIMITACIONES DE LA ANIMACIN

Sylvain Chomet lanz un desafo a su equipo de animadores: Cuando piensas en un formato de animacin, te vienen a la mente escenas cortas con muchos movimientos de cmara, ya que los personajes se mueven sin cesar para llenar la pantalla y divertir al pblico. Para EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) quise que la cmara estuviera colocada a la altura de los

ojos, de la mirada, en plano largo, como cuando miramos a alguien en un escenario de teatro. De esta forma vives la historia con los personajes, como si estuvieras a su lado, en la misma habitacin. El pblico puede tambin apreciar la profundidad de los decorados y a la vez observar los detalles de los segundos planos, porque la cmara no vagabundea intilmente, bajo el pretexto de que los nios no se aburran. Esta tcnica experimental era adecuada para la realizacin de una nueva pelcula basada en un guin de Jacques Tati, ya que l mismo hizo numerosas experimentaciones visuales.

ESCRITA POR JACQUES TATI

Que si estoy inquieto por lo que los verdaderos fans de Jacques Tati vayan a pensar de la pelcula? se pregunta Chomet. O de la reaccin de aquellos a los que gust mucho Bienvenidos a Belleville? En realidad no, porque EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) es muy diferente en cuanto a ambas cosas. Por supuesto que es una pelcula de Tati, pero es mi pelcula de Tati. l no utiliza el registro de las extravagancias, como fue el caso de Bienvenidos a Belleville. Evit el humor negro para buscar la poesa natural de Tati. A veces describo a mis personajes de una manera demasiado chirriante, pero en esta pelcula no. Los adoro a todos, desde Tati hasta Alicia, pasando por el borracho escocs o el conejo.

REALIZADA POR SYLVAIN CHOMET

Chomet dice: Partir de un guin escrito por otra persona me oblig a adoptar una creatividad distinta. Eso fue muy renovador. Si no hubiera tenido la oportunidad de realizar EL ILUSIONISTA (LIllusionniste), habra hecho sin duda algo similar a Bienvenidos a Belleville y eso no habra sido bueno ni para mi inspiracin ni para mi energa creativa. Por su propia narracin, EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) me incit a rechazar los lmites de la animacin. Me cautiv por sus personajes, y an sigue emocionndome el final aunque lo haya visto innumerables veces. He regado bien la plantita de Tati que me confiaron, y se ha convertido en algo con personalidad propia y que yo adoro. Qu ms puedo pedir?.

FILMOBIOGRAFA DE SYLVAIN CHOMET (DIRECTOR)

Sylvain Chomet naci en Francia en 1963. Termin el bachillerato de artes plsticas en 1982 y en 1987 se diplom en animacin en la Escuela Europea Superior de la Imagen de Angoulme. En 1986 public su primera novela grfica, El secreto de las liblulas, y adapt la primera novela de Victor Hugo, Bug-Jargal, al cmic. Sylvain debut en la animacin en septiembre de 1988 al trabajar como ayudante en el estudio de Richard Purdum en Londres. Poco despus comenz una carrera como animador independiente y trabaj para diferentes estudios londinenses donde realiz numerosos anuncios publicitarios para televisin. En 1989, adems de seguir escribiendo y publicando novelas grficas, realiz su primer cortometraje de animacin: La vieille dame et les pigeons, que estara acabado en 1996 y al ao siguiente sera nominado para los Oscars. En 1997, Sylvain trabaja brevemente para los estudios de animacin Disney antes de recibir luz verde por parte de sus productores para ponerse a trabajar en el story-board de Bienvenidos a Belleville. Realizada durante cinco aos en Montreal, la pelcula se vender a ms de 33 pases, entre los cuales estn EE.UU. y Japn. En 2004, Bienvenidos a Belleville obtiene dos nominaciones para los Oscar: al Mejor Largometraje de Animacin y a la Mejor Cancin Original. Ms recientemente, Sylvain ha escrito y realizado una pelcula de cinco minutos, con tomas reales, para

Pars je taime (2006) un largometraje colectivo que reagrupa la obra de 20 directores internacionalmente reconocidos. Para la preproduccin y la produccin de EL ILUSIONISTA

(LIllusionniste), Sylvain se instal cerca de Edimburgo, en Escocia, donde tambin instal su estudio, Django Films, y donde se cre la pelcula. Actualmente, vive y trabaja en la Provenza francesa.

ENTREVISTA CON SYLVAIN CHOMET

En qu forma se te present el guin de EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) cuando lo descubriste? Era un guin detallado con dilogos? No era un guin normal. No haba dilogos. Era una historia muy sencilla y escrita de una forma muy bonita. Investigando, me enter de que Tati siempre tomaba muchas notas en cuadernillos, y que su secretario en la poca, un jovencsimo y talentossimo Jean-Claude Carrire, le ayud a dar forma a todas esas ideas. Creo que le sali muy bien, a partir de ese material de base. Era muy hbil. Adaptar un guin de un realizador tan conocido y respetado como Tati debi suponerte todo un reto Pues no, por cmo se hicieron las cosas. Como yo saba que a Sophie Tatischeff le haba gustado Bienvenidos a Belleville, y que ella sugiri a

mi productor, Didier Brunner, que yo podra adaptar el guin de EL ILUSIONISTA (LIllussionniste) para la animacin, me sent aceptado y bienvenido, haba pasado la prueba de alguna forma. Y no me senta bajo la sombra de Tati. Conoca muy bien su cine, sus pelculas, porque siempre formaron parte de mi vida. Su visin del mundo me dice mucho. Adems del cambio de ciudad, ya que reemplazaste a Praga por Edimburgo, qu otras modificaciones aportaste al escribir la adaptacin del guin, y qu elementos y personajes nuevos que aadiste? Tan slo cambi el 30% del guin, principalmente porque haba escenas que estaban mucho menos desarrolladas que otras, o que Tati tena que tenerlas tan claras en su mente que las haba descrito de forma incompleta y elptica en sus notas. Me acuerdo sobre todo de una escena tratada a la manera burlesca del cine mudo, que ocurra cuando el ilusionista trabaja en el taller mecnico. Alice le encuentra por casualidad. Ella se hace con el sombrero de una turista americana, creyendo que el ilusionista lo haba hecho aparecer por arte de magia, y despus l tiene que aparselas para devolverlo, pero la turista se sienta encima del sombrero. Como era un poco largo, modifiqu la escena. Reemplac ese pasaje cmico por la escena del ragot, donde el ilusionista cree que su conejo ha sido cocinado por Alice. En principio, en el guin, l haca sus nmeros de magia con gallinas, pero no me imaginaba a las gallinas viviendo en su apartamento, haciendo sus necesidades por todas

partes Por eso las reemplac por un conejo totalmente opuesto al clich monsimo de los dibujos de Disney. Me imaginaba a un conejo horrible, acerbo, agresivo y adems, carnvoro! Todo un monstruo! (risas) En cuanto a los personajes humanos, aad el del clown, en clara referencia a los amigos clown de Tati, a los que ayud econmicamente cuando comenz a tener xito en el mundo del cine. Aad tambin al ventrlocuo, para mostrar a otros artistas a los que an les iba peor que al ilusionista. Nuestro hroe al menos tiene a Alice que le hace compaa. No est solo, ni desesperado. En algn momento has tenido la sensacin de estar en el lugar de Tati, de reaccionar como l, llevado por esta historia? No, yo dira que no. Pero he utilizado una forma de narracin visual que corresponde a su historia, a su estado de nimo. Sobre todo en la eleccin de la larga duracin de los planos: no utilizo elipsis en esta pelcula. Las cosas duran lo que duran. Si me hubieran dicho hace diez aos que yo hara una pelcula de animacin en la que vemos a un personaje en plano fijo durante ms de un minuto, no me lo habra credo! Sin embargo, esa duracin y ese realismo de las acciones, tan opuestos a lo normal en los dibujos animados, eran indispensables para adaptar esta historia que es aparentemente sencilla, pero cuya estructura es en realidad de una complejidad extraordinaria. Es eso lo que permite al espectador tener la impresin de que est al lado de los personajes, de que comparte su intimidad.

En la mayora de pelculas de animacin se habla mucho, mientras que en EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) encontramos muy pocos dilogos. Es una libertad que acogisteis con gusto, o un fastidio que os oblig a multiplicar las astucias de la narracin visual? No es un fastidio, porque es animacin y yo adoro ese arte. Adoro ver cmo los personajes de dibujos animados cobran vida y se mueven y expresan cosas simplemente mediante el movimiento. Siempre he pensado que la voz es un poco superficial en la animacin. No hablo del sonido, que es muy importante, sino de la voz. El nico fastidio es que haba que ir a lo esencial, sobre todo en una pelcula en la que no hay primeros planos, y hay muy pocas palabras. Eso complic un poco el trabajo, pero es divertido hacer cosas complicadas. Qu te gustara decir a los espectadores de EL ILUSIONISTA (Lillusionniste) que estn a punto de descubrir la pelcula? Me gustara que la gente se montara su propia pelcula. Que se tomaran el tiempo de hacer sus propios primeros planos, su propio viaje por estas imgenes encuadradas como si fuera teatro. Son ellos los que decidirn qu personaje es ms importante. EL ILUSIONISTA (LIllusionniste) no tiene nada que ver con las pelculas americanas de animacin que te lo dan todo hecho. No es una montaa rusa! Es un viaje personal que cada uno tiene que hacer. El espectador es en esta pelcula igual de importante que el realizador. Los dos somos realizadores: el espectador y yo.

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