1 POLGRAFO DE TEXTOS E EXERCCIOS SOBRE ROMANTISMO TEXTO I O poema a seguir foi escrito por Gonalves Dias e celebrizou-se por

seu contedo nacionalista. Leia-o e responda s questes propostas. CANO DO EXLIO Kennst du das Land, wo die Zitroen blhn, Im dunkeln Laub die Goldorangen glhn? Kennst du es wohl/ - Dahin, dahin! Mchtich ziehn. (Goethe)

Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi; As aves, que aqui gorjeiam, No gorjeiam como l. Nosso cu tem mais estrelas, Nossas vrzeas tm mais flores, Nossos bosques tm mais vida, Nossa vida mais amores. Em cismar, sozinho, noite, Mais prazer encontro eu l; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o sabi.

Minha terra tem primores, Que tais no encontro eu c; Em cismar, sozinho, noiteMais prazer encontro eu l; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi. No permita deus que eu morra, Sem que eu volte para l; Sem que desfrute os primores Que no encontro eu c; Sem quinda aviste as palmeiras, Onde canta o Sabi.

SOBRE O TEXTO. 1. No poema, o eu lrico lamenta estar fora da ptria. Que argumento utiliza para justificar sua dor. 2. O eu lrico no menciona os nomes da terra do exilio e da terra natal. Que palavras foram empregadas para distingui-las? A que lugar cada palavra se refere? 3. A condio psicolgica no exilio tambm uma forma de exaltao da terra natal. Descreva o estado emocional do eu lrico. 4. Muitos brasileiros sabem de cor a Cano do Exilio. Observe o metro, as rimas e a escolha das palavras e explique porque facilitam a memorizao do poema. 5. Cano do Exlio apresenta um tema facilmente identificvel e vocabulrio singelo. Existe contraste entre essa simplicidade e o metro e as rimas escolhidas pelo poeta? 6. As epgrafes so citaes colocadas no incio de textos para resumir seu sentido ou indicar uma motivao. A epgrafe de Cano do Exlio foi extrada de um poema de Goethe e assim traduzida do alemo por Manuel Bandeira: Conheces o pas onde florescem as laranjeiras? Ardem na escura fronde os frutos de ouro? Conhece-lo? Para l, para c, quisera eu ir! Que relao existe entre o contedo dessa epigrafe e o poema de Gonalves Dias? 7. Muitos poetas do perodo, influenciados por Gonalves Dias, tambm compusera poemas com o tema de exilio. Considere o momento histrico em que o texto foi escrito e explique a opo por essa temtica. 8. Releia a segunda estrofe do poema. A que conhecido texto brasileiro ela remete? 9. A Cano do Exlio tornou-se um dos poemas mais conhecidos de nossa literatura desde sua publicao, em 1846. Contriburam para isso o ritmo e a musicalidade do texto, que facilitam a memorizao, e o tema do amor ptria, expresso com uma simplicidade comovente, de grande apelo popular. Leia a definio de ufanismo.

2 UFANISMO: orgulho exagerado pelas riquezas e belezas naturais do pas; patriotismo excessivo. Substantivo criado em aluso ao livro Por que me ufano de meu pas (1900), do Conde Afonso Celso. a. Que diferena se pode estabelecer entre patriotismo e ufanismo? b. Em sua opinio, o sentimento expresso pelo eu lrico da Cano do Exilio deve ser classificado como patriotismo ou ufanismo? Por qu?

TEXTO II LEMBRANA DE MORRER (fragmento) Quando em meu peito rebentar-se a fibra Que o espirito enlaa dor vivente No derramem por mim nem uma lgrima Em plpebra demente. E nem desfolhem na matria impura A flor do vale que adormece ao vento: No quero que uma nota de alegria Se cale por meu triste passamento. Eu deixo a vida como deixa o tdio Do deserto, o poento caminheiro _ Como as horas de um longo pesadelo Que se desfaz ao dobre de um sineiro. ....................................................................... S levo uma saudade dessas sombras Que eu sentia velar nas noites minhas... De ti, minha me, pobre coitada Que por minha tristeza te definhas! ........................................................................ Se uma lgrima as plpebras me inunda, Se um suspiro nos seio treme ainda pela virgem que sonhei .... que nunca Aos lbios me encostou a face linda! ...................................................................... Beijarei a verdade santa e nua, Verei cristalizar-se o sonho amigo... minha virgem dos errantes sonhos, Filha do cu, eu vou amar contigo! Descansem o meu leito solitrio Na floresta dos homens esquecida, sombra de uma cruz, e escrevam nela: _ Foi poeta sonhou e amou na vida. .................................................................... lvares de Azevedo SOBRE O TEXTO 10. Aponte trs caractersticas da segunda gerao romntica presentes no poema apresentado. 11. Em Lembranas de morrer, como se concretiza o sonho do poeta? 12. Voc concorda com o epitfio (inscrio fnebre) sugerido pelo poeta para ele mesmo? Justifique sua resposta. TEXTO III MARAB Gonalves Dias Uns olhos fulgentes, Bem pretos, retintos, no cor dnaj! _ alvo meu rosto alvura dos lrios, _ Da cor das areias batidas do mar; _ As aves mais brancas, as conchas mais puras _No tm mais alvura, no tm mais brilhar. Se ainda me escuta meus agros delrios: s alva de lrios, Sorrindo responde; mas s Marab: Quero antes um rosto de jambo corado, Um rosto crestado Do sol do deserto, no flor de caj. _ Meu colo de leve se encurva engraado,

Eu vivo sozinha; ningum me procura! Acaso feitura No sou de Tup? Se algum dentre os homens de mim no se esconde, _ Tu s, me responde, _ Tu s Marab! _ Meus olhos so garos, so cor das safiras, _ Tm luz das estrelas, tm meigo brilhar; _ Imitam as nuvens de um cu anilado, _ As cores imitam das vagas do mar! Se algum dos guerreiros no foge a meus passos: Teus olhos so garos, Responde anojado, mas s Marab: Quero antes uns olhos bem pretos, luzentes,

3 _ Como hstea pendente do cctus em flor; _ Mimosa, indolente, revelo na prado, _ Como um soluado suspiro de amor! Eu amo a estatura flexvel, ligeira, Qual um palmeira, Ento me responde; tu s Marab: Quero antes o colo de ema orgulhosa, Que pisa vaidosa, Que as flreas campinas governa, onde est. _ Meus loiros cabelos em ondas anelam, _ O oiro mais puro no tem seu fulgor; _ As brisas nos bosques de os ver se enamoram, _ De os ver to formosos como um beija-flor! Mas eles respondem: Teus longos cabelos, 13. Ao longo do poema, a ndia marab descreve sua prpria beleza. a. Quais so as caractersticas fsicas de que ela se orgulha? b. Essas caractersticas correspondem ao ideal de beleza dos ndios? Explique com elementos do poema. 14. Comente as caractersticas romnticas presentes no primeiro verso do poema: Eu vivo sozinha; ningum me procura! 15. Para alguns especialistas em literatura, como Mario da Silva Brito e Lcia Miguel Pereira, o indianismo de Gonalves dias era parte motivado pelos seus ressentimentos de mestio e de filho bastardo. Leia a biografia do autor e explique por que, embora se conforme s convenes do indianismo, o poema Marab se enquadra tambm, em certa medida, no confessionalismo romntico. TEXTO IV Voc encontrar a seguir parte de uma cena da pea O demnio familiar, de Jos de Alencar. Leia-a com ateno e responda s questes. ALFREDO um raro encontra-lo agora, Sr. Azevedo. J no aparece nos bailes, no teatro. AZEVEDO Estou-me habituando existncia montona da famlia. ALFREDO Montona? AZEVEDO Sim. Um piano que toca, duas ou trs moas que falam de modas; alguns velhos que dissertam sobre a carestia dos gneros alimentcios e a diminuio do peso do po, eis um verdadeiro tableau de famlia no Rio de Janeiro. [...] ALFREDO - E havia de ser um belo quadro, estou certo; mais belo sem dvida do que uma cena de salo. AZEVEDO Ora, meu caro, no salo tudo vida; enquanto que aqui, se no fosse essa menina que realmente espirituosa, D. Carlotinha, que faramos, seno dormir e abrir a boca? ALFREDO verdade; aqui dorme-se, porem sonha-se com a felicidade; no salo a vida uma triste realidade. Em vez de um piano h uma rabeca, as moas no falam de modas, mas falam de bailes; os velhos no dissertam sobre a carestia, mas ocupam-se com a politica. Que diz desse quadro, Sr. Azevedo, no acha que tambm vale a pena ser desenhado por um hbil artista, para a nossa Academia de Belas-Artes? AZEVEDO A nossa Academia de Belas-Artes ? Pois temos isto aqui no Brasil? ALFREDO Ignorava? AZEVEDO - Uma caricatura, naturalmente... No h arte em nosso pas. ALFREDO - A arte existe, Sr. Azevedo, o que no existe o amor dela. AZEVEDO - Sim, faltam os artistas. ALFREDO - Faltam os homens que os compreendam; e sobram aqueles que s acreditam e estimam o que vem do estrangeiro. AZEVEDO (com desdm) - J foi a Paris, Sr. Alfredo? ALFREDO - No, senhor; desejo, e ao mesmo tempo receio ir. AZEVEDO Por que razo? So loiros, so belos, Mas so anelados; tu s Marab: Quero antes cabelos bem lisos, corridos, Cabelos compridos, No cor doiro fino, nem cor danaj. E as doces palavras que eu tinha c dentro A quem nas direi? O ramo daccia na fronte de um homem Jamais cingirei: _ Jamais um guerreiro da minha arazoia Me desprender: Eu vivo sozinha, chorando mesquinha, Que sou Marab!

4 ALFREDO - Porque tenho medo de, na volta, desprezar o meu pas, ao invs de amar nele o que h de bom e procurar corrigir o que mau. AZEVEDO Pois aconselho-te que v o quanto antes! Vamos ver estas senhoras! ALFREDO Passe bem. SOBRE O TEXTO. 16. Por meio desse dialogo, dois comportamentos se opem. Caracterize-os. 17. correto dizer que Alfredo, assim como o eu lrico do poema Cano do Exilio, um ufanista, isto , admira em excesso seu pas? Justifique. 18. Observe as caractersticas atribudas s duas personagens por meio de suas falas. a) correto afirmas que uma delas descrita de m odo mais simptico? Por qu? b) O que esse procedimento indica sobre as concepes de Jos de Alencar?

TEXTO V. A seguir, voc ler o trecho de O Guarani em que Peri explica suas aes para a famlia de dom Antnio de Mariz. Quando Arar deitou o seu corpo sobre a terra para no tornar a ergu-lo, chamou Peri e disse: Filho de Arar, teu pai vai morrer; lembra-te que tua carne a minha carne; e o teu sangue o meu sangue. Teu corpo no deve servir de banquete ao inimigo. Arar disse, e tirou suas contas de frutos que deu a seu filho: estavam cheias de veneno; tinham nelas a morte. Quando Peri fosse prisioneiro, bastava quebrar um fruto, e ria do vencedor que no se animaria a tocar seu corpo. Peri viu que a senhora sofria, e olhou as suas contas; teve uma ideia; a herana de Arar podia salvar a todos. Se tu deixasses fazer o que queria, quando a noite viesse no acharia um inimigo vivo; os brancos e os ndios no te ofenderiam mais. Toda a famlia ouvia esta narrao com uma surpresa extraordinria; compreendiam dela que havia em tudo isto uma arma terrvel o veneno; mas no podiam saber os meios de que o ndio se servira ou pretendia servir-se para usar desse agente de destruio. _ Acaba! disse D. Antnio; por que modo contavas ento destruir o inimigo? _ Peri envenenou a agua que os brancos bebem, e o seu corpo, que devia servir ao banquete dos Aimors! Um grito de horror acolheu essas palavras ditas pelo ndio em tom simples e natural. O plano que Peri combinara para salvar seus amigos acabava de revelar-se em toda a sua abnegao sublime e com o cortejo de cenas terrveis e monstruosas que deviam acompanhar a sua realizao. Confiado nesse veneno que os ndios conheciam com o nome de curare, e cuja fabricao era um segredo de algumas tribos, Peri coma sua inteligncia e dedicao descobrira um meio de vencer ele s aos inimigos, apesar de seu nmero e sua fora. Sabia a violncia e o efeito pronto daquela arma que seu pai lhe confiara na hora da morte; sabia que bastava uma pequena parcela desse p sutil para destruir em algumas horas a organizao a mais forte e a amis robusta. O ndio resolveu pois usar desse poder que na sua mo heroica ia tornar-se um instrumento de salvao e o agente de um sacrifcio tremendo feito amizade. Dois frutos bastaram; um serviu para envenenar a gua e as bebidas dos aventureiros revoltados; e o outro acompanhou-o at o momento do suplcio, em que passou de suas mos aos seus lbios. [...] O que porm dava a esse plano um cunho de grandeza e de admirao, no era somente o herosmo do sacrifcio; era a beleza horrvel da concepo, era o pensamento superior que ligara tantos acontecimentos, que os submetera sua vontade, fazendo-os suceder-se naturalmente e caminhar para um desfecho necessrio e infalvel. [...] Atacando os Aimors, a sua inteno era excit-los vingana; precisava mostrar-se forte, valente, destemido, para merecer que os selvagens o tratassem como um inimigo digno de seu dio. Com a sua destreza e com a precauo que tomara tornando o seu corpo impenetrvel, contava evitar a morte antes de poder realizar seu projeto; quando mesmo casse ferido, tinha tempo de passar o veneno aos lbios. A sua previso porm no o iludiu; tendo conseguido o que desejava, tendo excitado a raiva dos Aimors, quebrou a sua arma e suplicou a vida ao inimigo; foi de todo o sacrifcio o que mais lhe custou. Mas assim era preciso; a vida de Ceclia o exigia; a morte que o havia respeitado at ento podia surpreendlo; e Peri queria ser feito prisioneiro, como foi, e contava ser.

SOBRE O TEXTO. 19. Nesse fragmento, Peri conta famlia Mariz o plano quem inventou para salv-la. Explique, resumidamente, o plano. 20. No trecho de O Guarani, h referncia ao ritual de devorao dos inimigos, sobre o qual Alencar escreveu esta nota de rodap no romance Ubirajara. Outro ponto em que assopra-se a ridcula indignao dos cronistas acerca da antropofagia dos selvagens americanos. [...] Mas antes de tudo cumpre investigar a causa que produziu entre algumas, no entre todas as naes indgenas, o costume da antropofagia. [...] A vingana pois esgotava-se com a morte. O sacrifcio humano significava uma gloria insigne reservada aos guerreiros ilustres ou vares egrgios quando caam prisioneiros. Para honr-los, os matavam no meio da festa guerreira; e comiam sua carne que devia transmitir-lhes a pujana e valor do heri inimigo. Esse pensamento ressalta dos mesmos pormenores com que os cronistas exageraram o cruento sacrifcio. a) Explique que funo cumpre uma nota desse tipo. b) Em O Guarani, no h nota explicativa sobre o ritual; este deve ser compreendido pela fala de Peri. Por meio de quais informaes o leitor pode entender sua importncia? 21. Em uma passagem anterior do romance, dom Mariz comenta sobre Peri. Desde o primeiro dia que aqui entrou, salvando minha filha, a sua vida tem sido um s ato de abnegao e herosmo. Crede-me, lvaro, um cavalheiro portugus no corpo de um selvagem! a) Das caractersticas valorizadas por dom Mariz, qual delas aparece na passagem em que fala Peri? b) Dentre os atributos vistos por Dom Mariz, qual o mais importante para o prprio Peri? Explique. c) Note, na passagem, que o narrador indicou tambm outra qualidade desse heri. Identifique-a e comente-a. d) Mesmo valorizando a raa que primeiro povoara o Brasil, o indianismo revelou uma viso tica e moral eurocntrica, ou seja, apegada sociedade europeia. Essa viso se revela na fala de dom Antnio Mariz? Revela-se nos atos de Peri? TEXTO VI O fragmento a seguir foi extrado do livro Lucola e narra a apresentao de Paulo a Lcia, personagem descrita como uma famosa cortes do Rio de Janeiro. A lua vinha assomando pelo cimo das montanhas fronteiras; descobri nessa ocasio, a alguns passos de mim, uma linda moa, que parara um instante para contemplar no horizonte as nuvens brancas esgaradas sobre o cu azul e estrelado. Admirei-lhe do primeiro olhar um talhe esbelto e de suprema elegncia. O vestido que o moldava era cinzento com orlas de veludo castanho e dava esquisito realce a um desses rostos suaves, puros e difanos, que parecem vo desfazer-se ao menor sopro, como os tnues vapores da aurora. Ressumbrava na sua muda contemplao doce melancolia e no sei que laivos de to ingnua castidade, que o meu olhar repousou calmo e sereno na mimosa criatura. _ J vi esta moa! disse comigo. Mas onde?... Ela pouco demorou-se na sua graciosa imobilidade e continuou lentamente o passeio interrompido. Meu companheiro cumprimentou-a com um gesto familiar; eu, com respeitosa cortesia, que me foi retribuda por uma imperceptvel inclinao da fronte. _ Quem esta senhora? perguntei a S. A resposta foi um sorriso inexprimvel, mistura de sarcasmo, de bonomia e fatuidade, que despertas nos elegantes da corte a ignorncia de um amigo, profano na difcil cincia das banalidades sociais. _ No uma senhora, Paulo! uma mulher bonita. Queres conhec-la?... Compreendi e corei de minha simplicidade provinciana, que confundira a mscara hipcrita do vcio com o modesto recato da inocncia. S ento notei que aquela moa estava s, e que a ausncia de um pai, de um marido, ou de um irmo, devia-me ter feito suspeitar a verdade. Depois de algumas voltas descobrimos ao longe a ondulao de seu vestido, e fomos encontra-la, retirada a um canto, distribuindo algumas pequenas moedas de prata multido de pobres que a cercava. Voltou-se confusa ouvindo S pronunciar o seu nome. _ Lcia! _ No h modos de livrar-se uma pessoa desta gente! So de uma impertinncia! disse ela mostrando os pobres e esquivando-se aos seus agradecimentos.

6 Feita a apresentao no tom desdenhoso e altivo com que um moo distinto se dirige a essas sultanas do ouro, e trocadas algumas palavras triviais, meu amigo perguntou-lhe: _ Vieste s? _ Em corpo e alma. _ E no tens companhia para a volta? Ela fez um gesto negativo. _ Neste caso ofereo-te a minha, ou antes a nossa. _ Em qualquer outra ocasio aceitaria com muito prazer; hoje no posso. _ J vejo que no foste franca! _ No acredita? ... Se eu viesse por passeio! _ E qual o outro motivo que te pode trazer festa da Glria?] _ A senhora no veio talvez por devoo? disse eu. _ A Lcia devota! ... Bem se v que a no conheces. _ Um dia no ano no muito! respondeu ela sorrindo. _ sempre alguma coisa, repliquei. S insistiu: _ Deixa-te disso; vem conosco. _ O senhor sabe que no preciso rogar-me quando se trata de me divertir. Amanh, qualquer dia, estou pronta. Esta noite, no! _ Decididamente h algum que te espera. _ Ora! Fao mistrio disto? _ No teu costume decerto. _ Portanto tenho o direito de ser acreditada. As aparncias enganam tantas vezes! No verdade? disse voltando-se para mim com um sorriso. No me lembra o que lhe respondi; alguma palavra que nada exprimia, dessas que se pronunciam s vezes para ter o ar de dizer alguma coisa. Quanto Lcia, fazendo-nos um ligeiro aceno com o leque, aproveitou uma aberta da multido e penetrou no interior da igreja, em risco de ser esmagada pelo povo. SOBRE O TEXTO. 22. No captulo, o narrador apresenta a protagonista da histria. a) Que impresso inicial a moa lhe causa? b) O dilogo que o narrador e seu amigo tm com ela confirma essa impresso? Por qu? 23. No final do mesmo captulo, o narrador, que na verdade est escrevendo uma longa carta, comenta com a senhora a quem vai escrever: Nunca lhe sucedeu, passeando em nossos campos, admirar alguma das brilhantes parasitas que pendem dos ramos das rvores, abrindo ao sol a rubra corola? E quando ao colher a linda flor, em vez da suave fragrncia que esperava, sentiu o cheiro repulsivo de torpe inseto que nela dormiu, no a atirou com desprezo para longe de si? a) Explique a metfora das brilhantes parasitas, considerando a impresso que a moa causa no narrador. b) Considere o sentido da palavra parasita e procure relacion-lo viso do narrador-personagem sobre Lcia. 24. O primeiro paragrafo do fragmento mostra um aspecto estilstico tpico das narrativas de Alencar. Identifique-o e comente-o. 25. As narrativas urbanas apresentam as convenes sociais do perodo. a) Qual a conveno importante para compreendermos a condio diferenciada da vida de L~ucia? Explique. b) O que a presena de Lcia em uma festa popular sugere sobre a sociedade do perodo? 26. O trecho contrape doutor S e Paulo, homens com diferentes conhecimentos da sociabilidade da corte. Compare-os e justifique essa diferena.

7 TEXTO VII. Voc vai ler um trecho de A Moreninha que ilustra o modo como o narrador descreve os costumes da poca. Captulo 16 O sarau Um sarau o bocado mais delicioso que temos, de telhado abaixo. Em um sarau todo o mundo tem que fazer. O diplomata ajusta, com um copo de champagne na mo, os mais intrincados negcios; todos murmuram e no h quem deixe de ser murmurado. O velho lembra-se dos minuetes e das cantigas do seu tempo, e o moo goza todos os regalos da sua poca; as moas so no sarau como as estrelas no cu; esto no seu elemento; aqui uma, cantando suave cavatina, eleva-se vaidosa nas asas dos aplausos, por entre os quais surde, s vezes, um bravssimo inopinado, que solta de l da sala do jogo o parceiro que acaba de ganhar sua partida no cart, mesmo na ocasio em que a moa se espicha completamente, desafinando um sustenido; da a pouco vo outras, pelos braos de seus pares, se deslizando pela sala e marchando em seus passeio, mais a compasso que qualquer de nossos batalhes da Guarda Nacional, ao mesmo tempo que conversam sempre sobre objetos inocentes que movem olhaduras e risadinhas apreciveis [...]. Finalmente, no sarau no essencial ter cabea nem boca, porque, para alguns regra, durante ele, pensar pelos ps e falar pelos olhos. E o mais que ns estamos num sarau. Inmeros batis conduziram da corte para a ilha de ... senhoras e senhores, recomendveis por carter e qualidades; alegre, numerosa e escolhida enche a grande casa, que brilha e mostra em toda parte borbulhar o prazer e o bom gosto. Entre todas essas elegantes e agradveis moas, que com aturado empenho se esforam por ver qual delas vence em graas, encantos e donaires, certo que sobrepuja a travessa Moreninha, princesa daquela festa. Hbil menina ela! Nunca seu amor-prprio presidiu com tanto estudo seu toucador e, contudo, dir-se-ia que o gnio da simplicidade a penteara e vestira. Enquanto as outras moas haviam esgotado a pacincia de seus cabeleireiros, posto em tributo toda a habilidade das modistas da Rua do Ouvidor e coberto seus colos com as mais ricas e preciosas joias, D. Carolina dividiu seus cabelos em duas tranas, que deixou cair pelas costas: no quis adornar o pescoo com seu adereo de brilhantes nem com seu lindo colar de esmeraldas; vestiu um finssimo, mas simples vestido de gara, que at pecava contra a moda reinante, por no ser sobejamente comprido. E vindo assim aparecer na sala, arrebentou todas as vistas e atenes. Porm, se um atento observador a estudasse, descobriria que ela adrede se mostrava assim, para ostentar as longas e ondeadas madeixas negras, em belo contraste com a alvura de seu vestido branco, para mostrar, todo nu, o elevado colo de alabastro, que tanto a formoseia, e que seu pecado contra a moda reinante no era seno um meio sutil de que se aproveitara para deixar ver o pezinho mais bem-feito e mais pequeno que se pode imaginar. [...] Neste momento a orquestra assinalou o comeo do sarau. [...] Os velhos lembraram-se do passado, os moos aproveitaram o presente, ningum cuidou do futuro. Os solteiros fizeram por lembrar-se do casamento, os casados trabalharam por esquecer-se dele. Os homens jogaram, falaram em politica e requestraram as moas; as senhoras ouviram finezas, trataram de modas e criticaram desapiedadamente umas s outras. [...]

SOBRE O TEXTO 27. De acordo com o texto, o que um sarau? Voc j conhecia essa palavra? 28. A que classe social pertencem os convidados? Justifique com uma passagem do texto. 29. O narrador critica ou de algum modo parece benevolente com aquilo que descreve? 30. Com base na resposta anterior, comente o seguinte trecho: Um sarau o bocado mais delicioso que temos, de telhados abaixo. Em um sarau todo o mundo tem que fazer. [...] todos murmuram e no h quem deixe de ser murmurado. 31. Em relao representao de Carolina, qual aspecto da esttica romntica pode ser identificado?

TEXTO VIII A seguir, voc vai ler um trecho de Memrias de um sargento de milcias que trata da adolescncia de Leonardo, o protagonista. A custa de muitos trabalhos, de muitas fadigas, e sobretudo de muita pacincia, conseguiu o compadre que o menino frequentasse a escola durante dois anos e que aprendesse a ler muito mal e escrever ainda pior. Em todo esse tempo no se passou um s dia em que ele no levasse uma remessa maior ou menos de bolos; e, apesar da fama que gozava o seu pedagogo de muito cruel e injusto, preciso confessar que poucas vezes o fora para com ele: o menino tinha a bossa da desenvoltura, e isso, junto com as vontades que lhe fazia o padrinho, dava em resultado a mais refinada m-criao que se pode imaginar. Achava ele um prazer suavssimo em desobedecer a tudo quanto se lhe ordenava; se se queria que estivesse srio, desatava a rir como um perdido com o maior gosto do mundo; se se queria que estivesse quieto, parece que uma mola oculta o impelia e fazia com que desse uma ideia pouco mais ou

8 menos aproximada do moto-contnuo. Nunca uma pasta, um tinteiro, uma lousa lhe durou mais de quinze dias: era tido na escola como o mais refinado velhaco: vendia aos colegas tudo que podia ter algum valor, fosse seu ou alheio, contanto que lhe casse nas mos: um lpis, uma pena, um registro, tudo lhe fazia conta: o dinheiro que apurava empregava sempre do pior modo que podia. Logo no fim dos primeiros cinco dias de escola declarou ao padrinho que j sabia as ruas e no precisava mais de que ele o acompanhasse: no primeiro dia em que o padrinho anuiu a que ele fosse sozinho fez uma tremenda gazeta: tomou depois gosto a esse habito, e em pouco tempo adquiriu entre os companheiros o apelido de gazeta-mor da escola, o que tambm queria dizer apanha-bolos-mor. Um dos principais pontos em que ele passava alegremente as manhs e tardes em que fugia escola era a igreja da S. O leitor compreende bem que isso no era de modo algum inclinao religiosa: na S missa, e mesmo fora disso, reunia-se gente, sobretudo mulheres de mantilha, de quem tomara particular zanguinha por causa da semelhana com a madrinha, e isso o que ele queria, porque, internando-se na multido dos que entravam e saam, passava despercebido e tinha segurana de que o no achariam com facilidade se o procurassem. SOBRE O TEXTO. 32. Qual o perfil de Leonardo, traado no trecho? 33. Compare esse perfil com a figura do protagonista tpico das obras romnticas. 34. Identifique dois exemplos de linguagem coloquial no texto. 35. Destaque do texto uma passagem que represente a maneira como a malandragem j se insinuava em Leonardo quando ele era ainda jovem.

TEXTO IX XIV Pedilvio Sentimental Joaquim Manuel de Macedo [...] _ Gosta de minha neta, Sr. Augusto? _ a delicada e encantadora borboleta desse jardim, respondeu ele, mostrando as flores. _ V busc-la, disse a Sr D. Ana, apontando para dentro. _ Minha senhora, tanta honra!... _ O amigo de meu neto deve merecer minha confiana; esta casa dos meus amigos e tambm dos dele. Carolina est sem dvida no quarto de Paula; v v-la e consiga arranc-la de junto da sua ama. A Sr D. Ana levou augusto pela mo at o corredor e depois o empurrou brandamente. _ V, disse ela, e receba isso como a mais franca prova de minha estima para com o amigo de meu neto. Augusto no esperou ouvir nova ordem, e endireitou para o quarto de Paula, com presteza e alegria. A porta estava cerrada; abriu sem rudo e parou no limiar. Trs pessoas havia nesse quarto: Paula, deitada e abatida sob o peso de sua sofrvel mona, era um objeto triste e talvez ridculo, se no padecesse; a segunda era uma escrava que acabava de depor, junto do leito, a bacia em que Paula deveria tomar o pedilvio recomendado, objeto indiferente; a terceira era uma menina de quinze anos, que desprezava a sala, em que borbulhava o prazer, pelo quarto em que padecia uma pobre mulher; este objeto era nobre... D. Carolina e a escrava tinham as costas voltadas para a porta e por isso no viam Augusto: Paula olhava, mas no via, ou antes no sabia o que via. _ Anda, Tomsia, d-lhe o escalda-ps! disse D. Carolina. Pela voz conhecia-se que tinha chorado. A escrava abaixou-se; puxou os ps da pobre Paula; depois, pondo a mo ngua, tirou-a de repente, e sacudindo-a: _ Est fervendo!... disse _ No est fervendo, respondeu a menina; deve ser bem quente, assim disseram os moos. A escrava tomou a pr a mo e de novo com presteza tal, que bateu com os ps de Paula contra a bacia. _ Estonteada! ... sai... afasta-te, exclamou D. Carolina, arregaando as mangas de seu lindo vestido. A escrava no obedeceu. _ Afasta-te da, disse a menina com tom imperioso; e depois abaixou-se no lugar da escrava, tomou os ps de sua ama, apertou-os contra o peito, chorando, e comeou a banh-los. Belo espetculo era o ver essa menina delicada, curvada aos ps de uma rude mulher, banhando-os com sossego, mergulhando suas mos, to finas, to lindas, nessa mesma gua que fizera lanar um grito de dor escrava, quando a tocara de leve com as suas, to grosseiras e calejadas!... Os ltimos vislumbres

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9 das impresses desagradveis que ela causara a Augusto, de todo se esvaram. Acabou-se a criana estouvada... ficou em seu lugar o anjo da candura. O sensvel estudante viu as mozinhas to delicadas da piedosa menina j roxas, e adivinhou que ela estava engolindo suas dores para no gemer; por isso no pde suster-se e, adiantando-se, disse: _ Perdoe, minha senhora. _ Oh!... o senhor estava a? _ E tenho testemunhado tudo! A menina abaixou os olhos, confusa, e apontando para a doente, disse: _ Ela me deu de mamar... _ Mas nem por isso deve a senhora condenar suas lindas mos a serem queimadas, quando algum dos muitos escravos que a cercam poderia encarregar-se do trabalho em que a vi to piedosamente ocupada. _ Nenhum o far com jeito. _ Experimente. _ Mas a quem encarregarei? _ A mim, minha senhora. _ O senhor falava de meus escravos... _ Pois nem para escravo eu presto? _ Senhor!... _ Veja se eu sei dar um pedilvio! E nisto o estudante abaixou-se e tomou os ps de Paula, enquanto D. Carolina, junto dele, o olhava com ternura. Quando Augusto julgou que era tempo de terminar, a jovenzinha recebeu os ps de sua ama e os envolveu na toalha que tinha nos braos. _ Agora deixemo-la descansar, disse o moo. _ Ela corre algum risco?... perguntou a menina. _ Afirmo que acordar amanh perfeitamente boa. _ Obrigada! _ Quer dar-me a honra de acompanh-la at sala? Disse augusto, oferecendo a sua mo direita bela Moreninha. Ela no respondeu, mas olhou-o com gratido, e aceitando o brao do mancebo, deixou o quarto de Paula.

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Os crticos consideram que Macedo tinha um estilo direto e uma linguagem fcil, muitas vezes prxima do coloquial, sobretudo nos dilogos. No entanto, distncia de mais de um sculo e meio, o texto pode provocar algum estranhamento no leitor atual e oferecer algumas dificuldades e leitura. 36. Voc compreendeu o significado de pedilvio? Em que pargrafo encontramos um sinnimo desse substantivo? 37. No pargrafo 2, para agradar a av, Augusto se refere neta com uma imagem que, por ser um lugarcomum, seria hoje considerada ridcula: delicada e encantadora borboleta deste jardim. A que caractersticas de Carolina e expresso alude? 38. No pargrafo 9 o narrador diz que Paula estava deitada e abatida sob o peso de sua sofrvel mona. Procure no dicionrio o significado informal da palavra mona e explique qual era a doena de Paula. 39. As formas de tratamento tu, voc, senhor(a), dona etc. obedecem a convenes sociais e lingusticas que variam conforme a poca e o lugar. a. Qual o tratamento usado entre D. Ana e Augusto? Essa forma de tratamento usada atualmente no Brasil? b. Qual o tratamento usado, reciprocamente, por Augusto e Carolina? O que esse tratamento indica? Qual , atualmente, o tratamento utilizado entre os jovens dos dois sexos? c. Antigamente, o tratamento informal entre os interlocutores era o tu (plural vs). Qual personagem do texto recebe esse tratamento? O que ele indica? 40. A Moreninha foi uma das obras mais lidas no sculo XIX e sua popularidade continuou no sculo seguinte. Foi adaptada para o cinema em 1915 (filme mudo) e em 1970 para a televiso, e tambm para telenovelas do horrio das seis, em 1965 e 1975. Considerando as caractersticas do enredo e o trecho que voc leu, como se pode explicar o grande sucesso desse romance, sobretudo entre o pblico feminino do sculo XIX? Por que suas adaptaes para televiso, nas dcadas de 1960 e 1970, foram destinadas ao horrio das seis?

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41. O captulo XVI Pedilvio sentimental nos d uma ideia de como eram os namoros no Rio de Janeiro do Segundo Reinado. a. Augusto, o namorador inconstante, teve, logo que chegou ilha, uma atitude apenas condescendente com Carolina, uma mocinha de 15 anos, que ele julgava infantil, travessa e tola. Que sentimentos Augusto revela no captulo XIV? b. Releia os pargrafos 5 a 7 e escreva um pequeno texto de dois pargrafos, explicando no primeiro, como eram os namoros na classe mdia da poca e, no segundo, as justificativas de D. Ana ao dar autorizao para Augusto procurar Carolina no quarto da ama. 42. Releia o texto a partir do pargrafo 10: a. Comente o comportamento de Carolina em relao a Paula e a Tomsia. H contradio nesse comportamento? b. Considerando as caractersticas da sociedade brasileira e carioca da poca, comente a fala de Augusto no pargrafo 27.

TEXTO X Voc vai ler um trecho do romance Escrava Isaura. Trata-se do momento em que Lencio, proprietrio da escrava Isaura e por ela apaixonado, chega casa onde Isaura est escondida com lvaro, rival amoroso de Lencio. Inicialmente, o narrador comenta a situao. Captulo XVIII de Escrava Isaura Deplorvel contingncia, a que somos arrastados em consequncia de uma instituio absurda e desumana! O devasso, o libertino, o algoz, apresenta-se altivo e arrogante, tendo a seu favor a lei, e a autoridade, o direito e a fora, lana a garra sobre a presa, que o objeto de sua cobia ou de seu dio, e pode fru-la ou esmag-la a seu talante, enquanto o homem de nobre corao, de impulsos generosos, inerme perante a lei, a fica suplantado, tolhido, manietado, sem poder estender o brao em socorro da inocente e nobre vtima, que deseja proteger. Assim, por uma estranha aberrao, vemos a lei armando o vcio, e decepando os braos virtude. Estava pois lvaro em presena de Lencio como o condenado em presena do algoz. A mo da fatalidade o socalcava com todo o seu peso esmagador, sem lhe deixar livre o mnimo movimento. Vinha Lencio ardendo em frias de raiva e de cime, e prevalecendo-se de sua vantajosa posio, aproveitou a ocasio para vingar-se de seu rival, no com a nobreza de cavalheiro, mas procurando humilh-lo fora de improprios. _ Sei que h muito tempo [...] V.Sa. retm essa escrava em seu poder contra toda a justia, iludindo as autoridades com falsas alegaes, nunca poder provar. Porm agora venho eu mesmo reclam-la e burlar os seus planos, e artifcios. _ Artifcios no, senhor. Protegi e protejo francamente uma escrava contra as violncias de um senhor, que quer tornar-se seu algoz: eis a tudo. _ Ah!... agora que eu sei que qualquer a pode subtrair um escravo ao domnio de seu senhor a pretexto de protegelo, e que cada qual tem o direito de velar sobre o modo por que so tratados os escravos alheios. _ V. Sa. Est de disposio a escarnecer, e eu declaro-lhe que nenhuma vontade tenho de escarnecer, nem de ser escarnecido. Confesso-lhe que desejo muito a liberdade dessa escrava, tanto quanto desejo a minha felicidade, e estou disposto a fazer todos os sacrifcios possveis para consegui-la. J lhe ofereci dinheiro, e ainda ofereo. Dou-lhe o que pedir ... dou-lhe uma fortuna por essa escrava. Abra preo... _ No h dinheiro que a pague; nem todo o ouro do mundo, porque no quero vende-la. _ Mas isso um capricho brbaro, uma perversidade... _ Seja capricho da qualidade que V. Sa. Quiser; porventura no posso ter eu os meus caprichos, contanto que no ofenda direitos de ningum? ... porventura V. Sa. No tem tambm o seu capricho de quer-la para si? ... mas o seu capricho ofende os meus direitos, e eis o que no posso tolerar. SOBRE O TEXTO 43. Pode-se afirmar que o narrador assume uma posio de neutralidade em relao s personagens lvaro e Lencio? Justifique sua resposta. 44. Segundo as leis da poca, qual personagem est com a razo? 45. No enredo do romance, lvaro critica a escravido. No trecho transcrito, seu comportamento coerente com essa crtica?

11 TEXTO XI A seguinte passagem, extrada da primeira parte de Macrio, descreve Sat apresentando a cidade de So Paulo ao protagonista. MACRIO - Mas, como dizias, as mulheres... SAT Debaixo do pano luzidio da mantilha, entre a renda do vu, com suas faces cor-de-rosa, olhos e cabelos pretos (e que olhos e que longos cabelos!) so bonitas. Demais, so beatas como uma bisav; e sabem a arte moderna de entremear uma Ave-Maria com um namoro; e soltando uma conta do rosrio lanar uma olhadela. MACRIO - Oh! A mantilha acetinada! os olhares de Andaluza! e a tez fresca como uma rosa! os olhos negros, muito negros, entre o vu de seda dos clios. Apert-las ao seio com seus ais, seus suspiros, suas oraes entrecortadas de soluos! Beijar-lhes o seio palpitante e a cruz que se agita no seu colo! Apertar-lhes a cintura, e sufocar-lhes nos lbios uma orao! Deve ser delicioso! SAT T! T! T! Que ladainha! Parece que j ests enamorado, meu Dom Quixote, antes de ver as Dulcineias. MACRIO Que boa terra! o Paraso de Mafoma! SAT Mas as moas poucas vezes tm bons dentes. A cidade colocada na montanha, envolta de vrzeas relvosas tem ladeiras ngremes e ruas pssimas. raro o minuto em que no se esbarra a gente com um burro ou com um padre. Um mdico que ali viveu e morreu deixou escrito numa obra indita, que para sua desgraa o mundo no h de ler, que a virgindade era uma iluso. E contudo, no h em parte alguma mulheres que tenham sido mais vezes virgens que ali. MACRIO Tem-se-me contado muito bonitas histrias. Dizem na minha terra que a, noite, as moas procuram os mancebos, que lhes batem porta, e na rua os puxam pelo capote. Deve ser delicioso! Quanto a mim, quadra-me essa vida excelentemente, nem mais nem menos que um Sulto escolherei entre essas belezas vagabundas a mais bela. Aplicarei contudo o ecletismo no amor. Hoje uma, amanh outra: experimentarei todas as taas. A mais doce embriaguez a que resulta da mistura de vinhos. SAT A nica que tu ganhars ser nojenta. Aquelas mulheres so repulsivas. O rosto macio, os olhos languidos, o seio morno... Mas o corpo imundo. Tm uma lepra que ocultam num sorriso. Bufarinheiras de infmia dao em troco do gozo o veneno da sfilis. Antes amar uma lazarenta! SOBRE O TEXTO 46. Segundo Sat, como o espao urbano de So Paulo? 47. Sat distingue dois tipos de mulheres que moram em So Paulo. a. Caracterize cada tipo. b. O que comum a ambas? 48. Releia as falas de Macrio. a. Verifique o tema que se repete em todas elas. O que essa repetio sugere? b. A segunda fala de Macrio aproxima a religiosidade e o sagrado. Que efeito essa aproximao produz? c. correto dizer que Sat estimula Macrio? Justifique. 49. Observe o chiste (gracejo) obtido na construo da frase raro o minuto em que no se esbarra a gente com um burro ou com um padre. Explique como o chiste foi construdo e como o leitor deve entend-lo.