Rizomas: La msica nmada de Tristan Murail

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Una bitcora para discutir, entrelazar y expandir las mltiples redes de travesas, ideas, imgenes y ficciones por las que transitamos.

No nos interesan la genealogas, ni las filiaciones, sino la propagacin, los contagios, las epidemias, las resonancias, las mutaciones... devenir intenso, devenir cyborg, devenir imperceptible...
mircoles, noviembre 24, 2004

La msica nmada de Tristan Murail

En la escucha de un disco del sello Sappho, un viejo vinilo que supongo de finales de los aos 70, dedicado a Tristan Murail, compositor francs poco conocido entre nosotros, adscrito a la escuela espectralista. Alumno de Olivier Messiaen, comenc a saber de l porque tocaba las ondas Martenot en una grabacin de la Sinfona Turangalla de su maestro. En la radio escuch, por ejemplo, La barca mstica, en interpretacin del Ensemble Alternance, pero su baja calidad sonora no me permita apreciar verdaderamente una obra que intua muy interesante en el puro despliegue sonoro. Ahora, con este disco, puedo hacerme una idea bastante buena de su quehacer. Murail toma de disciplinas lejanas a la msica, como la geologa o la mecnica de fluidos, conceptos y estrategias que aplica a su trabajo. Y lo que

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en principio puede parecer una entelequia, un jugar con lo imposible de conectar, al final los resultados se muestran enrgicos y hasta fascinantes. Su discurso sonoro parte de una cierta tradicin y se enfrenta al desplazamiento, las derivas y las corrosiones de la materia, el sonido-materia con el que trabaja como un artesano furioso. Trata a los instrumentos como campos de experimentacin en donde burbujean estados cambiantes, los somete a una presin y escapan hacia zonas borrosas, en donde la entropa se cuela a menudo, para hacerse la duea. La electroacstica no est lejos, de hecho su trabajo como msico se mueve en el terreno de los teclados de sntesis. El timbre es el dios cuyos rayos todo lo alcanzan. Y una vez que todo se ha transformado, que lo que pareca fijo se vuelve voltil, Murail nos entrega la friccin como obra en curso, y desgasta una vez ms nuestras expectativas. Pero ahora dejemos que l mismo nos cuente cmo estn hechas estas tres obras:

Mmoire / Erosion (1976), para trompa y ensemble: flauta, oboe, clarinete, clarinete bajo,
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fagot, dos violines, viola, violoncello y contrabajo. Mmoire / Erosion reposa esencialmente en una simulacin del proceso del bucle de reinyeccin (dos magnetfonos unidos por una cinta que corta el uno al otro). El primero registra los sonidos inyectados, el segundo unos segundos ms tardelos une y los reenva al primero en donde se mezclan con los nuevos sonidos inyectados, y as seguido hasta el infinito. Al cabo de un tiempo, los sonidos se deforman, se desgastan, a fuerza de ser copiados, mezclados y recopiados). En Memoire /Erosion, los sonidos emitidos por la trompa son retomados, como en canon, por todos los instrumentos sucesivamente, despus de un intervalo que vara, de uno a tres segundos, en el curso de la obra. Esto confiere a la pieza una cierta periodicidad, y construye una trama que evoluciona lentamente, bajo el efecto de la inyeccin de elementos nuevos por la trompa. Es el sistema de Memoria. Pero esas imitaciones cannicas son perturbadas por el fenmeno de la Erosin: las cadenas de imitacin se transforman sin cesar, por enrase, brote o deriva en el interior del sonido mismo. As nace un segundo principio dinmico de la pieza, el de la entropa, que tiende a hacer retornar la msica al estado de ruido (como el aliento y los parsitos se acumulan sobre una cinta varias veces grabada). As, la msica oscila perpetuamente entre las armonas claras, los timbres puros, los ritmos simples y regulares, y los agregados complejos, sonidos deformes, una proliferacin rtmica que tiende a la indiferenciacin. La pieza comienza por un efecto de soplo instrumental, y acaba igual, tras la destruccin de los ltimos sonidos. La siguiente obra se llama C est un jardin secret... (ma soeur, ma fiance, une fontaine

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close, un source scelle), es del mismo ao que la anterior, y es para viola solo. Toca Genevive Renon-McLaughlin. Dice el autor: es una corta pieza escrita con motivo de la boda de unos amigos. Se encuentran aqu, de forma resumida y en miniatura, algunos de los procedimientos descritos ms arriba (tiempo inestable, transformaciones progresivas, ambigedad entre armona y timbre), as como algunas tcnicas de arco particulares. El ttulo es una cita del Cantar de los Cantares.

En la cara B encontramos una sola obra, Ethers, de 1978, para flauta y cinco instrumentos: violn, viola, violoncello, contrabajo y trombn (los msicos son miembros del Ensemble LItineraire, que dirige en esta obra Jacques Mercier). Ethers es en principio un estudio sobre la relatividad. As como el espacio no es nada si no es ocupado por masas (mejor dicho, deformado por esas masas, no existe ms que por esas deformaciones), el tiempo, los tempi de una partitura, no existen ms que en relacin a los acontecimientos sonoros. Los acontecimientos sonoros deforman el tiempo, influyen sobre los
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tempi. Ethers est escrita de hecho en un tempo totalmente inestable, relativo, que sufre constantemente aceleraciones o disminuciones de velocidad (a veces desplegadas en largos perodos, a veces superpuestas). Para obtener esos efectos, hacerlos eficaces al odo, las duraciones han sido calculadas por medio de curvas de aceleracin, en general de tipo logartmico (las aceleraciones instintivas de los msicos son siempre de este tipo). La escritura tambin est influida por algunas tcnicas de msica sinttica, como el empleo de secuenciadores, de phasing, de reverberaciones, ecos retardados... Destaca en especial el gigantesco acelerado a la manera de un acelerado de secuenciador, en la mitad de la pieza, los sonidos de modulacin en anillo que emite el flautista, tocando y cantando a la vez, al principio, sonidos retomados en eco por las cuerdas; un poco despus, los glissandi armnicos de la flauta reverberados por la viola y el violn; los balanceos arpegiados retomados de los barridos de los desvos de fase en la ltima parte. La msica se aparta de un fondo casi continuo constituido por un redoble de maracas que simboliza el medio espacial, los teres en relacin a los cuales existen los diferentes momentos de la partitura, y que reemplaza el silencio, de todas maneras ficticio, en relacin al cual una msica ha de afirmarse. (Tristan Murail, tomado de la carpetilla interior del LP; la traduccin es ma). No es buena prueba esta msica de lo que teoriz Deleuze y su colega en Mil Mesetas acerca de la velocidad como elemento constituyente de los procesos nmadas y rizomticos, de la velocidad y sus cambios como nica caracterstica importante del arte posmoderno? En la escucha de estas obras, sobre todo la primera y la tercera, el oyente se abisma en el

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despliegue incesante de lo que cambia, lo que no puede ser aprehendido de un golpe. Ese acelerado que comenta Murail en la ltima obra, es de un brillo tal, que podra compararse a los efectos de ciertas drogas, o lo que debe de escucharse cerca de cierta luna de Saturno. El timbre que solemos asociar a tal o tal instrumento se difumina, se enrarece, proliferan los sonidos fantasmales y surgen otros fruto de mixturas de belleza inigualable. Juan Antonio Ramrez Entrevista con Tristan Murail Msica espectral online gratis: Proyecto Lem :: Informacin

Proyecto Lem :: CD en MP3 free [ZIP | 26.08 MB]

blogueado por cosmodelia 2:29 PM

3 Comentarios:

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Magda said... Leo y aprendo, pero no puedo comentar nada porque es tanto y tan valioso y yo tan ignorante en este tema, que me siento asi: * Pero aprendo, y eso es una riqueza. Gracias!! Un beso
6:40 PM

cosmodelia said... gracias a ti, magda, te crees que no aprendemos tambin con tu blog? cada vez ms veo la blogosfera como educacin y apoyo mutuo...una ineteresante alternativa al mercado "light" de la cultura...
6:34 AM

cosmodelia said... por si no lo habis notado. al final del texto hay un enlace donde podis bajaros un CD gratis con la msica espectral del "Proyecto Lem"...
6:40 AM

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