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Titulo: Autores cuentan cmo crear un personaje de novela Autor: Clarn Fuente: Biblioteca Digital Ciudad Seva Difusin

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Autores cuentan cmo crear un personaje de novela


Clarn

De Don Quijote a Harry Potter, los personajes revelan la cara del autor. Clarn entrevist a diez escritores para saber cmo se encuentran y conviven con los protagonistas de sus libros. Hubo un da en que el profesor Baer encontr los cuentos de terror de Jo March y le pareci que ninguna mujer -y menos si estaba por ser su novia- poda escribir esas cosas. Jo March llor ese da y prometi escribir cuentos para nios. Fue un da de dolor -en realidad mucho das, uno por lectora- para miles de nenas de todo el mundo: las que leyeron, a travs de ms de un siglo, Mujercitas. Esa renuncia, el punto en que se somete la rebelde, la independiente, la talentosa Jo, era casi una amenaza. Era real Jo March? O mejor: qu tienen, cmo estn hechos los personajes de la literatura que se meten en nuestra vida? Una primera respuesta la da Luigi Pirandello, el autor italiano que en 1921 dio a conocer su obra de teatro Seis personajes en busca de un autor. Los personajes -dice- no deben aparecer como fantasmas sino como realidades creadas, construcciones inmutables de la fantasa: ms reales y ms consistentes, en definitiva, que la voluble naturalidad de los actores. Por obra de la literatura, un enamorado es un Romeo, pero si las familias se llevan mal son Montescos y Capuletos. Shakespeare los cre hacia 1595, cuando los barcos cruzaban los mares cargados de esclavos. Shakespeare, sus contemporneos, los poderosos de su poca son menos que polvo. Los personajes siguen vivos. Pero claro que no cualquier personaje vive: sa es labor del autor. Yo quisiera, y me esfuerzo para que as sea, que mis personajes sean ellos mismos y no hechos a imagen y semejanza del autor, dijo en 1987 Adolfo Bioy Casares. Trato de no transmitirles cosas mas, de mi formacin intelectual, haba dicho en 1976. Hay personajes que tienen ms de una vida, sin que haya cambiado una letra del texto original. Uno de esos casos es el de Martn Fierro. Antes de que el Martn Fierro fuera el poema nacional, el libro de Jos Hernndez era ledo como un texto campero ms, escrito como protesta por las condiciones de vida de los gauchos en los fortines. Poco despus del Centenario, Leopoldo Lugones hizo una serie de conferencias en el Teatro Oden donde se ocup de canonizar el poema. Lugones presentaba al gaucho como smbolo de la nacionalidad y de paso lo contrapona a una inmigracin creciente. Quedaron de lado sus borracheras y su rebelda y Fierro encarn las virtudes nacionales. Borges, que discuta a Lugones, discuti tambin esta idea: Nuestra historia es mucho ms completa
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que las vicisitudes de un cuchillero de 1872, aunque esas vicisitudes hayan sido contadas de un modo admirable. En 1963, Julio Cortzar escribi Rayuela y all apareci La Maga, una mujer bohemia, que se cita al azar con su amante, Horacio Oliveira, en cualquier esquina de Pars. Muchas mujeres quisieron ser La Maga, muchas cosas llevaron su nombre o el de Rocamadour. Fue un personaje pensado hasta el ms mnimo detalle? La Maga es montevideana, del barrio del Cerro. Por qu? Cortzar lo dijo con sencillez: Ahora, por qu la puse a ella ah, no lo s. Porque no hay que olvidarse de lo que se cuenta cuando La Maga recuerda lo que le haba pasado con un negro y habla de lo que era la casa. All se describe un conventillo y me pareci que el Cerro vena bien para ubicarla. Si se hace una lista de personajes temerarios, all estar Carrie White, esa estudiante frgil de la que se burlan sus compaeros. Stephen King, su autor, sabe de dnde sali Carrie: lo mandaron a limpiar un vestuario femenino. Das despus me acord del vestuario y empec a visualizar la escena inicial de un relato: un grupo de nias duchndose sin intimidad y una de ellas empieza a tener la regla. Lo malo es que no sabe qu es y las dems empiezan a burlarse de ella y a tirarle compresas... Esta imagen se combin con un recuerdo: King ley un artculo sobre la facultad de mover objetos con el pensamiento. Ciertas pruebas apuntaban a que la gente joven era ms propensa a tener esa clase de poderes, sobre todo las nias en el inicio de la adolescencia, cuanto tienen la primera... Se haban unido dos ideas. Hecho.

Hago los personajes para que vivan su propia vida RAY BRADBURY Es estadounidense. Escribi Crnicas marcianas; El hombre ilustrado; Fahrenheit 451; Cuentos del futuro y Las doradas manzanas del sol. Yo dira que creo mis personajes para que vivan su propia vida. En realidad, no soy yo quien los creo a ellos sino que son ellos quienes me crean a m. Lo que tengo claro cuando escribo, es que quiero que los personajes vivan al lmite de sus pasiones y de sus emociones. Quiero que amen, o que odien, que hagan lo que tengan que hacer, pero que lo hagan apasionadamente. Es eso, esa pasin, lo que la gente recuerda para siempre en un personaje. Pero no tengo un plan preconcebido: quiero vivir las historias mientras las escribo. Le doy un ejemplo sobre cmo es mi relacin con los personajes. Es algo que me pas: el personaje principal de Fahrenheit -obligado a quemar libros- vino un da a m y me

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dijo que no quera quemar ms libros, que ya estaba harto. Yo no tena opciones, as que le contest: Bueno, como quieras, deja de quemar libros y listo. De modo que l no quem ms libros y as termin escribindose esa novela.

Entre las tensiones y la actitud liberadora PAULO COELHO Es brasileo. Integra la Academia de Letras del Brasil. Escribi, entre otros: El alquimista; La quinta montaa; Brida y Veronika decide morir. Todo hombre pasa -segn mi entender- por un proceso que es semejante al de un volcn. Se va acumulando masa y en la superficie no se transforma nada. El hombre, entonces se pregunta: acaso mi vida ser siempre as?. En un momento dado empiezan los sntomas de la erupcin. Si el hombre es una persona inteligente, dejar que la lava salga y se transforme el paisaje que lo rodea. Si es un burro, tratar de controlar la explosin; a partir de ese punto toda su energa se gastar en el intento de mantener ese volcn bajo control. Yo fui lo bastante pragmtico como para entender que era necesario aceptar una cierta medida del dolor de la explosin para despus poder alegrarme con el nuevo paisaje. As es como los personajes de todos mis libros viven entre estos dos mundos: uno de ellos es el mundo en que rige el aumento de las tensiones. El otro, es el de la actitud de liberacin.

El novelista es como un mdium de ese individuo ROSA MONTERO Es espaola. Escribi, entre otros: La hija del canbal; Crnica del desamor; Te tratar como a una reina: El corazn del trtaro, Amado amo y Bella y oscura. Los personajes aparecen en tu cabeza en primer lugar muy pequeos, reducidos a una imagen, o una frase, o un gesto, una caracterstica, una decisin, algo... es un ncleo sustancial a partir del cual ese personaje se va construyendo. Y lo desarrollas vivindote dentro de l, es decir, es el personaje el que te va enseando cmo es. El novelista debe de ser lo suficientemente humilde como para dejar de lado su voluntad, digamos, y hacer caso a lo que el personaje le va contando de s mismo... en
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algn sentido, el novelista es como un mdium de ese individuo. La creacin de una novela es muy semejante a un sueo. T no escoges el sueo que vas a tener, por el contrario el sueo se te impone. Por eso, cuando el escritor tiene verdadero talento, a veces los personajes le sacan de sus propios prejuicios. Por ejemplo, Tolstoi, que era un machista terrible y un reaccionario, escribi Anna Karenina queriendo hacer un libro contra el progreso; su idea primera era contar cmo el progreso era tan malo que incluso las mujeres se hacan adlteras. Pero luego su personaje, Anna, le arrastr hacia algo mucho ms verdadero, hacia un libro que denuncia el sexismo, la doble moral burguesa, la opresin de las mujeres. Todo eso se lo cont Anna a Tolstoi.

Surgen de algn lugar entre los sueos y la esperanza NGELES MASTRETTA Es mexicana. Escribi El mundo iluminado; Mal de amores, Arrncame la vida, Mujeres de ojos grandes; Puerto libre y Ninguna eternidad como la ma. Ojal tuviera claro cmo se construye un personaje. Si lo supiera estara construyendo uno tras otro. Yo creo que los personajes se crean dentro de uno, mucho antes de que uno se atreva a contarlos. A veces, irrumpen sin ms a media tarde y convierten todo en una feria de lo desconocido. De dnde sali esta mujer? De dnde este hombre solitario? De dnde este padre entraable? De dnde esta vendedora? De dnde el encantador viejo que adivina las cosas? No s. De algn lugar entre los sueos y la esperanza, de un recndito abismo que se guarda nuestros secretos y los pone de pronto sobre la mesa. Yo veo a los personajes y los oigo desde antes de escribirlos; sin embargo, mientras los escribo veo cmo se convierten en seres vivos, con los que soy capaz de dormir y a los que recurro mucho tiempo despus cuando necesito consuelo y quiero rerme o me urge alguien con quien echarme a llorar. Cuando termino uno novela, extrao a los personajes que dej ah. Sobre todo extrao a los padres de Emilia Sauri, a su ta Milagros, a la Prudencia Migoya de Ninguna.

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Nunca pueden sustraerse a la historia del autor FEDERICO ANDAHAZI En 1996 gan el Premio Fortabat por El anatomista. Tambin escribi Las piadosas, El prncipe, El rbol de las tentaciones y El secreto de los flamencos. Un personaje se construye con distintos fragmentos de la subjetividad del autor. Por menos autobiogrfico que se pretenda un personaje, nunca puede sustraerse a la historia de su creador. Esta dimensin debe pasar inadvertida para el lector y, en el mejor de los casos, tambin para el autor. El personaje tiene que resultar verosmil. Debe cobrar vida y generar la ilusin de que es independiente del autor. Desde el Quijote hasta Joseph K., los grandes personajes encarnan el lugar del hroe. Sin dudas, que sea recordado depende del grado de identificacin que ejerza sobre el lector. No hay otro secreto. Para que un personaje sea slido, el lector tiene que hacerse una representacin clara de su fisonoma. Las caractersticas fsicas, en general, deben ajustarse a sus rasgos espirituales. Para lograr una dimensin visual del personaje, muchas veces es ms convincente una descripcin anmica que una larga y enumerativa descripcin fsica. Y a la inversa, a veces una brevsima descripcin fsica puede definir el carcter. En ningn caso el aspecto del personaje debe quedar enteramente librado a la imaginacin del lector. La composicin del personaje tiene que estar supeditada a las necesidades narrativas, incluso en detalles en apariencia insignificantes.

Viven en un misterio que revelan con sus acciones ANTONIO SKARMETA Es chileno. En 2001 gan el premio Medicis, francs, por La boda del poeta. Es el autor de El cartero de Neruda, No pas nada y La chica del trombn. Lo que hace atractivo al hroe es su fluidez. Es decir, el trnsito desde lo que ese ser cree ser hacia el ser que quiere ser. Por lo tanto, un personaje es siempre un proyecto. Lo que l es viene tambin determinado por la manera como lo ven los otros personajes. En la novela contempornea un personaje es una relacin. El personaje no debe preexistir a la novela. Son los actos los que lo moldean, las opciones que toma. Lo ideal es que el personaje entre levemente en nuestra existencia y que nos anuncie que espera un cambio, acaso de tal magnitud, que nos lleve con l hacia una metamorfosis. Tambin es posible
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que el hroe se mantenga en sus posiciones y sea deteriorado por la realidad cambiante. En la construccin de la narradora y protagonista de La chica del trombn tuve que ser muy diligente. En ella se produce la situacin paradjica de que es una chica hurfana sin prehistoria y obligada a buscar sus races en el futuro. Esto define su carcter: es alguien que est moldendose en algo impreciso. Un personaje es una encrucijada de opciones. Los grandes personajes de la literatura estn consumidos por la sensacin de que habitan en un misterio que deben revelar con sus acciones. Lo que los define es el riesgo. Desde all irn al fracaso, o a la gloria.

Se va construyendo a s mismo en cada pgina LEOPOLDO BRIZUELA Gan el Premio Clarn de Novela en 1999, por Inglaterra. Una fbula. Tambin es autor de Fado (poemas), Tejiendo agua y El placer de la cautiva. En el principio hay una imagen, de la realidad o de los libros, que me impresiona, y a la que le invento una historia. Slo una vez que cuento con esa historia, con esa estructura, me pongo a imaginar, sin apuro, como quien deja madurar una fruta en el rbol -un rbol que prescinde de cualquier tipo de exigencia ajena-, qu personajes podran protagonizarla. Todo depende, tambin, del gnero en que esa historia pida ser contada: si es un melodrama, o una fbula, o un relato gtico, voy imaginando el personaje a partir de un rasgo predominante, el que le permite insertarse en la trama. Si es un relato realista, en que los personajes aparentan tener las mismas complejidades de las personas reales, incluso en el hecho de tener contradicciones, necesito conocerlos a tal punto que, sea cual sea la situacin en que los ponga, los enfrente a quien los enfrente, puedan reaccionar con fidelidad a su propia esencia. Sin embargo, lo ms difcil es que, a diferencia de otros elementos como el espacio o un paneo sobre la poca de los acontecimientos, el personaje se va construyendo en cada pgina. As, va enriquecindose a s mismo en cada nueva accin, corrigindose a s mismo en cada nueva palabra, connotando, adems, su poca, su espacio, y por supuesto, a su propio autor.
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Se va tratando de recordar la forma de ser de alguien MARCOS AGUINIS En 1970 gan el premio Planeta espaol por La cruz invertida. Escribi: Carta esperanzada a un general, La conspiracin de los idiotas y La gesta del marrano. Los personajes vienen al autor en forma inesperada. Buscan al autor y esperan que los tengan en cuenta. Si ya tengo los personajes principales de una novela, los secundarios estarn en las antpodas, aunque se alejen de los gustos del autor. Fray Bartolom Delgado, de La gesta del marrano, fue creciendo a partir de que yo quera poner frente al personaje central una fuerza detestable, opresiva. Es un personaje que tiene rasgos grotescos, con dulzura y cinismo. Cuando uno busca un personaje positivo va tratando de recordar la forma de ser de alguien. Yo, en lo fsico, marco algunos rasgos notables que alcanzan para recordarlo y nada ms. A veces influyen personajes de otros libros, pero es peligroso usarlos, aparece eso que se llama intertextualidad y puede ser plagio. En algunos personajes no hace falta recordar su pasado, basta con alguna caracterstica hecha con la economa de una caricatura. En otros s, el pasado explica el presente, pero esto no debe presentarse en forma mecnica: la conducta en el presente debe sorprender al lector. Si no, el libro sera un ladrillo. Un personaje es creble cuando habla y se comporta de acuerdo a lo que sus rasgos ms fuertes determinan. En vez de describirlo, prefiero dejarlo actuar. Y que el lector saque sus conclusiones.

Los personajes son como el amor a primera vista MARIA ESTHER DE MIGUEL Gan los premios Nacional y Planeta, entre otros. Es autora de La amante del Restaurador y Las batallas secretas de Belgrano y otros.

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Al principio tens la intuicin de algo. Penss: quiero un asesino, quiero un hroe, quiero una mujer enamorada. A veces robs sus caractersticas de la realidad: toms una cara, una voz... A veces los sacs de otra novela. A medida que avanza la historia vas encontrando los detalles y muchas veces retroceds para agregarlos. De entrada, no tengo un personaje acabado, ni siquiera cuando se trata de personajes histricos. En la Historia estn los datos, las fechas, las familias. Pero el personaje lo arms vos con tu imaginacin. Si en el imaginario colectivo un personaje es de determinada manera no te pods apartar mucho. El personaje histrico da ms trabajo en lo tcnico, ms trabajo artesanal. No pods zafarte de los documentos. Yo, cuando dudaba, les daba un golpe de telfono a historiadores como Flix Luna o a Hebe Clementi o a Mara Senz Quesada. Cuando trabaj sobre Urquiza me fueron surgiendo escenas: como poda ser una tertulia, qu conversaciones poda tener. Ah sali el hombre culto, el estadista, el guerrero. Como el amor a primera vista, los personajes aparecen con sus caractersticas. Hay cosas que son como los huesos: no se modifican. Un personaje vivo no es flan, como yo no he sido un flan en mi vida.

Un universo de seres reales son nuestro modelo ALICIA STEIMBERG Gan el Premio Planeta en 1992 por Cuando digo Magdalena. Entre sus libros estn: Msicos y relojeros; Amatista; El rbol del placer y La selva. Hay varias maneras de construir un personaje. Cmo constru yo el personaje de la abuela en Msicos y relojeros? Recordando a mi abuela materna y haciendo de ella un retrato ms bien maligno. El norteamericano enamorado de la protagonista de La selva? Juntando a varios gringos simpticos que conoc en Estados Unidos y fundindolos en uno solo, a mi gusto. A la protagonista de Cuando digo Magdalena? Mirndome en un espejo que exaltara mis rasgos ms aceptables.
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A Amatista? Mezclando mis fantasas adolescentes de una mujer sensual y atractiva con la imagen de las actrices de la dcada del cincuenta. Los personajes de Amatista en general son puro invento, pero cuando hablamos de inventar no olvidemos que tenemos a nuestro alrededor un universo de seres reales que son nuestro modelo obligado. Si yo presento un caballero del monculo ligeramente perverso, el lector creer que es invento puro, pero en realidad lo saqu de una vieja caja de galletitas Tentaciones donde se ven damas y caballeros de la dcada del veinte que a la vez representaban a las personas de clase alta de la dcada del 20 en Buenos Aires. Si alguien me acusa de no haber sido fiel a la verdad, le preguntar dnde firm yo una promesa de que dira la verdad.

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