You are on page 1of 11

Perioada interbelic reprezint un moment de referin n evoluia prozei romneti prin lrgirea ariei tematice, diversificarea formelor de expresie

epic, a modalitilor narative dar i prin afirmarea cu precdere, ca specie literar, a romanului. Perioada dintre cele dou rzboaie mondiale cuprinde anii 1918 - 1944 i se caracterizeaz pe plan european prin nfrngerea Germaniei, prbuirea Imperiului Austro-ungar i revoluia din Rusia. Pe plan naional, se realizeaz unitatea naional i integrarea n ritmul european de modernizare. n literatura tendinelor umaniste democratice care domina n epoc, li se opun forme de ideologie rasist. De aceea, viaa literar cunoate conflicte i polemici violente. Dup primul rzboi mondial ziarele i revistele literare sporesc la numr. n acest contest, Viaa romneasc", aprut la 6 martie 1906 la Iai, sub conducerea lui Constantin Stere i Paul Bujor, se mut la Bucureti, iar conducerea este preluat de Mihail Relea i George Clinescu. n Viaa romneasc", accentul se pune pe autenticitate i specificul naional neles ca dimensiune social, important fiind poporul i rasa, europenizarea ca asimilare a spiritului naional. n jurul acestei reviste se dezvolt curentul literar cunoscut sub numele de poporanism. Tot n aceast perioad se intensific dezbaterile cu caracter teoretic n legtur cu romanul. n studiul Creaie i analiz", Garabet Ibrileanu constata existena a dou tipuri de specii literare: unul care prezint personaje prin comportamentul lor: romanul de creaie; unul interesat de viaa interioar: romanul de analiz.

Diversificarea tehnicii artistice romneti are loc sub influena lui Marcel Proust, Andre Gide, James Joyce. Romancierii din perioada interbelic experimenteaz tehnici multiple ale romantismului, romanul interbelic cunoscnd astfel alte orientri: lirica: Ionel Teodoreanu; simbolica: Mateiu Caragiale; memorialistica: Constantin Stere; fantastica: Mircea Eliade.

Astfel, se remarc tendina de revenire la modelele tradiionale, precum cel balzacian folosit de George Clinescu n Enigma Otiliei". El considera absolut necesar dezvoltarea romanului romnesc pe linia studiului caracterului. Anii interbelici sunt caracterizai n literatura romn printr-o remarcabil dezvoltare a romanului care, n scurt timp, atinge nivelul valoric european. Romanul romnesc i lrgete tematica, cuprinznd medii sociale diferite i problematici mai bogate i mai complexe.

B. TIPURI DE ROMANE INTERBELICE 1. Romanul realist obiectiv a.Liviu Rebreanu Inspirndu-se din viaa rneasc, preocupat de dialectica real-ideal, izbutete s dea prima capodoper a romanului romnesc (Ion"), culminnd cu Rscoala", model de construcie epic, realiznd creaii majore i n proza de analiz psihologic (Pdurea Spnzurailor", Ciuleandra"). 1920 este anul celui mai important eveniment din ntreaga istorie a romanului romnesc, prin apariia unei opere de elaborat vigoare, Ion" de Liviu Rebreanu. Prin acest roman, scriitorul devine ctitorul romanului romnesc modern" (Garabet Ibrileanu), iar apariia romanului Rscoala" va confirma acest lucru. Cu Ion", Liviu Rebreanu schimb cursul istoriei romanului romnesc, scondu-l din criza ndelungii sale aezri. Formula de roman pe care o adopt este modern, ea rezultnd, n primul rnd, din schimbarea perspectivei de investigaie romanesc. Diferit e metoda, cci romanul i, n cazul lui Liviu Rebreanu, rmne n actualitatea vieii. Rebreanu ns o interpreteaz obiectiv, ca problem, fr intenii moralizatoare sau sentimentalism. Att Ion", ct i Rscoala" sunt drame ale condiiei umane degradate, umilite, care se rzvrtete. De fapt, e o rzvrtire a firii contra societii mpilatoare, abuzive. Violena teribil a patimii lui Ion, ori focul aprins de ranii din Babaroaga, au puterea elementelor dezlnuite ale naturii, n faa crora ntocmirile temporare ale societii nu sunt dect njghebri fragile. Dac, totui, ridicarea firii este oprit, fora naturii rzvrtite jugulat, aceasta este pentru c micrile anarhice, orict de violente, sunt ndiguite de o contiin rece, calculatoare. Violena lui Ion, a ranilor din Rscoala", e aceea a naturii primitive. Personajele lui Liviu Rebreanu triesc o via interioar de o mare intensitate. Vorbele, frazele rostite de ele sunt doar expresia parial a frmntrilor lor luntrice. Gndurile, sentimentele i emoiile eroilor se comunic nu rareori in crmpeie de convorbire sau in cuvinte care descoper pentru o clip pornirile, dramele sau revolta din sufletul lor. Ion" este un punct de referin n istoria romanului romnesc asupra cruia critica literar s-a fixat nc de la apariia lui, n 1920, i revine de fiecare dat cnd privete retrospectiv calea pe care s-a nscris evoluia prozei romneti n secolul XX. Multe dintre aprecierile critice se regsesc n dezbaterea mai ampl despre roman ce a cuprins lumea romneasc imediat dup Primul Rzboi Mondial, ncepute prin articolul lui Garabet Ibrileanu Creaie i analiz" (1926) i prin eseul interogativ al lui Mihai Ralea, De ce nu avem roman?", ntrebare la care au rspuns, n perioada interbelic, aproape toi marii scriitori i critici romni. Cele mai notabile aprecieri sunt, fr ndoial, ale lui Eugen Lovinescu. Dei era un partizan declarat al nnoirii prozei romneti, printr-un efort de sincronizare cu experienele literare europene, prin introducerea n cmpul epic al spaiului citadin n care se mic personaje cu o via interioar mai

bogat dect a celor rurale, Eugen Lovinescu face din apariia romanului Ion" un punct de hotar n evoluia acestei problematici. Acest eveniment, spune el, rezolv o problem i curm o controvers". Ion" are valene multiple, fiind un roman obiectiv i realist, n sensul prezentrii fr strlucire artistic, fr stil", a vieii satului ardelenesc n toate dimensiunile ei, icoana complex, vie, fr exuberan, bogate n amnunte de observaie a vieii Ardealului", de introspecie, prin coborrea analizei psihologice n zona adnc a patimilor umane, n acelai timp, ntr-o mai mic msur, i naturalist, prin unele scene de o duritate ce frizeaz patologicul. Proza realist-obiectiv se realizeaz prin naraiunea la persoana a III-a, nonfocalizat. Viziunea dindrt" presupune un narator obiectiv, detaat, care nu se implic n faptele prezentate, las viaa s curg. Naratorul omniscient tie mai mult dect personajele sale i, omniprezent, dirijeaz evoluia lor ca un regizor universal. El plsmuiete traiectoriile existenei personajelor, conform unui destin prestabilit i legii cauzalitii. De aceea textul conine semne prevestitoare ale sfritului fiecrui personaj, care este o victim a fatalitii: nu poate iei din destinul lui (roman al destinului"). nlnuite temporal i cauzal, faptele sunt credibile, verosimile. Efectul asupra cititorului este de iluzie a vieii (veridicitate) i de obiectivitate. Tema operei o constituie lupta ranului pentru pmnt ntr-o societate mprit n sraci i bogai i stpnit de mentalitatea sacului cu bani sau a ntinderilor de pmnt. Mesajul transmis este puternic ncrcat etic, dominant fiind ideea c setea mistuitoare de pmnt duce, inevitabil, la dezintegrarea moral a individului. Tema central, problematica pmntului, este dublat de cea a iubirii. Criticul Nicolae Manolescu afirma c n centrul romanului se afl patima lui Ion, ca form a instinctului de posesiune". Caracterul monografic al romanului orienteaz investigaia narativ spre diverse aspecte ale lumii rurale: obiceiuri legate de marile momente din viaa omului (naterea, nunta, nmormntarea), relaii sociale generate de diferenele economice (stratificarea social) sau culturale (universul ranilor, universul intelectualitii rurale), relaii de familie. Fiind utilizat ca semn de necontestat al nchiderii universului romanesc, simetria" incipitului cu finalul face o adevrat carier n receptarea critic. ns, cu toate c Ion" ncepe i se termin cu descrierea drumului care intr, respectiv iese din sat, drumul nu mai este acelai, dup cum nici oamenii din Pripas nu rmn neschimbai n urma experienelor trite. construcia romanului este menit s ilustreze stabilitatea universului din Pripas. De la titlul clasic omonim protagonistului - pn la structura simetric - Glasul pmntului" i Glasul iubirii" continund cu mprirea n capitole cu nume rezumative, particularitile compoziionale ale romanului Ion reliefeaz coerena i unitatea spaiului rural. Pn i cele dou planuri narative ale romanului care, aparent, nfieaz mentaliti diferite - intelectualii i ranii - exprim, n fond, aceeai viziune tradiional asupra lumii.

O alt influen a prozei tradiionale e de regsit n statutul tipologic al personajelor. Ion reprezint ranul srac, obsedat de pmnt, Ana, fat bogat, dar neatrgtoare, Florica, ranc frumoas fr zestre, Vasile Baciu, ranul mbogit, Belciug, preotul de ar pragmatic, Titu, intelectualul ambiios. Astfel, n romanul lui Rebreanu se poate constata chiar o imagine universal a organizrii satului romnesc. Prin tehnica planurilor paralele este prezentat viaa rnimii i a intelectualitii rurale. Trecerea de la un plan narativ la altul se realizeaz prin alternan, iar succesiunea secvenelor narative este redat prin nlnuire. Viaa personajelor se desfoar dup legile interne ale lumii lor i evolueaz paralel. Amestecul lor este dezaprobat de doamna Herdelea, la hor, dar interferena se produce n sensul determinrii destinului unui personaj din cellalt plan, prin gesturi care par a fi dictate de hazard. 2. Romanul realist mitic a) Mihail Sadoveanu Hanu Ancuei" (1928) deschide seria unor capodopere n care se definete i universul ntinsei opere sadoveniene, dar, mai cu seam, un stil, unic n literatura noastr, cu ecouri din vorba btrneasc a lui Ion Neculce din O sam de cuvinte" i din sftoenia neleapt a lui Ion Creang. n toat opera lui Sadoveanu se constituie o ntreag lume, cu aezri care vorbesc despre permanenele pmntului romnesc, cu oameni care triesc dup legile firii i, ntotdeauna, n tradiia ndeletnicirilor rmase n veac. Eroii celor mai multe povestiri i romane ale lui Sadoveanu sunt ranii, oamenii apsai i rzvrtii mpotriva moierilor, a slujbailor de stat i, n general, mpotriva condiiilor nbuitoare n care se desfura viaa satului n regimul burghezo-moieresc. Clinescu afirma c Sadoveanu a descris infernul rural al epocii dinainte i de dup rscoalele rneti".

Scris n numai cteva zile, ca o erupie complet a unei gestaii artistice definitiv cristalizate, romanul Baltagul", aprut n anul 1930, constituie, n creaia lui Mihail Sadoveanu, un punct de echilibru, viznd deopotriv compoziia, tematica i limba folosit. Baltagul" este romanul unui suflet de munteanc, Vitoria Lipan, pentru care ndatoririle mortuare pentru soul ei, rpus de lotrii ciobani, sunt comandamente exprese, ce nu-i dau rgaz pn cnd nu-i afl soul rpus i nu-i d cretineasc nmormntare. Baltagul" are o arhitectur complex conferit de polimorfismul structurii i de estura de teme i motive i reconstituie, monografic, viaa munteneasc n tiparele tradiiei n Moldova nceputului de veac XX. Stratul mitic al romanului este bine susinut prin inserarea unor cuvinte strvechi, definitorii pentru spiritualitatea romneasc. Dintre acestea, visul premonitoriu, prin care Vitoria capt convingerea c Nechifor Lipan este mort, apare construit prin simboluri mitice. Semne ale morii, apusul, trecerea apei

nefaste au rdcini adnci n istoria indo-european, in de un spaiu al nceputului, iar Sadoveanu triete o adevrat fascinaie a tiparelor originare. Titlul pune ntregul univers al crii sub simbolul dualitii; baltagul (topor cu ascui curb", cu dou tiuri) e, n acelai timp, i unealt, i arm, figurnd simbolic viaa i moartea. Motivul labirintului se concretizeaz la nivelul aciunii (cutarea i diferitele popasuri), dar este semnificativ i la nivelul titlului. De remarcat c n roman acelai baltag (al lui Lipan) ndeplinete cele dou funcii. Baltagul tnrului Gheorghi se pstreaz neatins de sngele ucigailor. Cltoria Vitoriei este drum de via i drum de moarte, desfurndu-se nu numai ntr-un spaiu geografic real, ci i ntr-un spaiu luntric, un labirint interior n care se hotrte totul. Opera ncepe cu legenda popular care relateaz despre faptul c Dumnezeu, dup ce a alctuit lumea, a pus rnduial i semn fiecrui neam". Prin dispariia lui Nechifor Lipan, legile nescrise care guverneaz viaa oamenilor de la munte, au fost nclcate, tradiia fiind cea care nu admite nerespectarea acestora. Romanul Baltagul" prezint monografia satului moldovenesc de la munte, lumea arhaic a pstorilor, avnd n prim-plan cutarea i pedepsirea celor care l-au ucis pe Nechifor Lipan. nsoit de Gheorghi, Vitoria reconstituie drumul parcurs de brbatul su, pentru elucidarea adevrului i svrirea dreptii. Roman al perioadei de maturitate, marile teme sadoveniene se regsesc aici: viaa pastoral, natura, miturile, iubirea, arta povestirii, nelepciunea. Romanul este structurat pe dou coordonate fundamentale: aspectul realist (reconstituirea monografic a lumii pastorale i cutarea adevrului) i aspectul mitic (sensul ritual al gesturilor personajului principal). Orizontul mitic cuprinde modul de nelegere a lumii de ctre personaje, tradiiile pastorale, dar i comunicarea om-natur i mitul marii treceri. Cutarea constituie axul romanului i se asociaz cu motivul labirintului. Romanul este structurat n aisprezece capitole cu aciune desfurat cronologic, urmrind momentele subiectului. Parcurgerea drumului are dubl semnificaie. Astfel, Vitoria reconstituie evenimentele ce au condus la moartea lui Nechifor Lipan, ceea ce se transpune ntr-o dubl aventur: a cunoaterii lumii i a cunoaterii de sine. Pentru Gheorghi, cutarea are rol educativ, de iniiere a tnrului (bildungsroman). Cutndu-i soul, Vitoria parcurge simultan dou lumi: spaiul real, concret i comercial, dar i o lume de semne i minuni", al cror sens ea tie s-l descifreze.

1. Romanul realist psihologic b) Romanul lui Camil Petrescu Literatura lui Camil Petrescu este o literatur de probleme. Intelectuali, protagonitii romanelor din trecut ale scriitorului sunt stpnii, n cele mai multe cazuri, de obsesia cutrii absolutului. Ei lupt pentru dreptatea absolut" (Gelu Ruscanu din Jocul Ielelor"), nzuiesc la absolutul iubirii" (tefan Gheorghiu din Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi") i neputina de a gsi rspuns ntrebrilor pe care i le pun provoac drame n contiina lor. Camil Petrescu urmrete n romanele sale nu construirea de caractere, ci comunicarea unor experiene sufleteti ce modific reprezentrile despre lume ale personajelor, transform psihologia acestora. De aici i construcia particular a romanelor Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi" i Patul lui Procust". Aceste opere nu au un subiect n nelesul obinuit al cuvntului n cuprinsul cruia intriga s evolueze gradat spre deznodmnt. El reconstituie ntmplri, situaii, personaje din amintiri i destinuiri pe care, de exemplu n Patul lui Procust", autorul pretinde a le fi gsit n jurnalele intime sau n corespondena ncredinat lui de anumii cunoscui. Scriitorul procedeaz astfel pentru a crea impresia de autenticitate, de neintervenie n desfurarea complex a vieii. Camil Petrescu este adeptul unei noi formule estetice, promovate de curentul modernist de la Sburtorul" lui Eugen Lovinescu, viznd trecerea de la romanul de inspiraie rural la romanul citadin, care ofer scriitorului o mai mare diversitate i profunzime tematic.

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi" este un roman modern de tip subiectiv, deoarece are drept caracteristici: unicitatea perspectivei narative, timpul prezent i subiectiv, fluxul contiinei, memoria afectiv, naraiunea la persoana I, luciditatea (auto)analizei, anticalofilismul, dar i autenticitatea definit ca identificarea actului de creaie cu realitatea vieii, cu experiena nepervertit, cu trirea intens. Romanul este de tip citadin, cu o problematic acut, viznd puternice drame existeniale i de contiin, drama intelectualului, prin inadaptabilitatea personajului principal la mediocritatea vieii cotidiene. De asemenea, este un roman de dragoste, romanul unui sentiment" - gelozia, prin prezentarea evoluiei relaiilor dintre personajele principale, tefan i Ela Gheorghidiu. Este un roman de rzboi, c care d o viziune modern asupra acestui fenomen social i politic. Acesta este un tip de roman aprut odat cu concepiile artistice moderniste care promoveaz ideea c singura realitate accesibil cunoaterii umane este cea interioar / psihologic. De aici, o serie de efecte n planul construciei narative: narator la persoana I, perspectiv mpreun cu", accentul pus pe analiza strilor interioare (introspecie i monolog interior), temporalitate subiectiv, discurs fragmentat, anularea omogenitii lumii imaginare. Relaiile spaiale i temporale prevaleaz dimensiunea temporal a prezentrii evenimentelor, specific fiind acronia, suspendarea linearitii evenimentelor, datorat memoriei involuntare prin care amintirile

se nregistreaz spontan, nedirijat, nefiind cutate intenionat; de aceea sunt prezente mai multe ntoarceri n trecut care urmeaz fluxul contiinei i relativizeaz timpul. Spaiul i pierde astfel, n romanul subiectiv, rolul predominant n constituirea cadrului aciunii; devine spaiu interior, supus determinrilor i oscilaiilor temporale ale memoriei involuntare. Titlul romanului Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi" dezvluie compoziia bipolar i surprinde cele dou experiene existeniale i cognitive ale lui tefan Gheorghidiu, devenite teme ale crii (iubirea i rzboiul). Simbolul nopii figureaz incertitudinea care l devoreaz luntric, iraionalul i ntunericul firii umane cu care se confrunt. Cele dou adjective aezate ntr-o ordine semnificativ (ultima", ntia") sugereaz disponibilitatea eroului de a depi drama iubirii nelate i de a intra n mereu alte orizonturi ale cunoaterii. Tema inadaptrii intelectualului la o lume vorace a imposturii i a mediocritii se cristalizeaz prin mai multe arii tematice: dragostea i rzboiul, cunoaterea i setea de absolut, tema motenirii i cea existenei societii bucuretene n preajma Primului Rzboi Mondial. Subiectul romanului se organizeaz n jurul dramei de contiin a personajului principal, generat de incertitudinea n iubire. Din punct de vedere al compoziiei, romanul, aa cum arat i titlul, cuprinde dou pri: prima parte este relatarea iubirii dintre tefan Gheorghidiu i soia sa, Ela, iar partea a doua este jurnalul eroului aflat pe frontul Primului Rzboi Mondial. Dei distincte, cele dou pri ale romanului sunt unificate de prezena unei singure contiine (care se autodefinete n raport cu lumea nconjurtoare i care nareaz la persoana I evenimentele), precum i de un artificiu de compoziie (prin relatarea unei scene de la popota ofierilor din regimul XX, n cadrul cruia tnrul Gheorghidiu se afl concentrat ca sublocotenent. Scena este ulterioar evenimentelor care vor fi narate, n continuare, dar are tocmai rostul de a stabili o ordine a planurilor povestirii i de a le unifica. tefan Gheorghidiu este contiina dramatic ordonatoare a operei, naratorul (descins din vocea auctorial), n genere necreditabil, al acesteia. ntreaga afabulaie a crii se compune, se filtreaz i se organizeaz arhitectonic n adncimea perspectivelor interioare ale eroului. Drama lui Gheorghidiu se consum n dou direcii: o dram a iubirii nelate, nu a geloziei, ci a setei de certitudine (Nu, n-am fost nicio secund gelos, dei am suferit atta din cauza iubirii"), i o dram a incapacitii alinierii, a integrrii ntr-o existen cotidian, dictat de fore i raiuni exterioare, necircumscrise idealului pe care eroul i l-a asumat.

1. Romanul experienei b) Romanul lui Mircea Eliade Opera literar a lui Mircea Eliade este caracterizat de o literatur a autenticitii, definit astfel de el nsui n studiul Fragmentarium": o mare creaie epic reflecteaz n bun parte i mijloacele de cunoatere ale epocii, sensul vieii i valoarea omului, cunotinele tiinifice i filosofice". Creaia sa literar cunoate, n principal, trei faze: epicul pur proza fantastic fantasticul ascuns n banalitatea cotidian. Scrierile literare ale lui Mircea Eliade reprezint dou tendine ireconciliabile: pe de o parte experiena", autenticitatea, trirea nemijlocit, intens a realitii, mai ales sub aspect spiritual i erotic, pe de alt parte fantasticul, reflectnd experiena sacrului".

Romanul Maitreyi", aprut n 1933, face parte din literatura modern interbelic i ilustreaz epicul pur. Locuind o perioad n casa filosofului Dasgupta, o cunoate pe fiica acestuia, Maitreyi. Mircea Eliade consemneaz ntr-un jurnal faptele, ntmplrile, experiena trit n India i acesta st la baza viitoarei creaii epice, Maitreyi", n care autorul esenializeaz mitul iubirii i motivul cuplului. Romanul valorific trirea ct mai intens, n plan interior, de ctre personaje, a unor experiene definitorii. Proza experienei se bazeaz pe crearea impresiei de autenticitate, prin utilizarea unor elemente care in de realitate: jurnalul din India al scriitorului, elemente autobiografice, scrisori etc. Dei este un roman cu surse autobiografice, iar Allan este un alter-ego" al scriitorului, experienialismul / trirismul nu provine din legturile cu viaa real a autorului, ci din faptul c romanul creeaz impresia de via autentic, iar eroii lui i triesc iubirea cu int Tema romanului este iubirea incompatibil. Povestea fericit trit de cuplul de ndrgostii Allan i Maitreyi, n decor exotic, amintete de Romeo i Julieta sau Tristan i Isolda, ea avnd ca substrat o confruntare ntre cele dou lumi, cea occidental pe care Eliade o acuza de un pragmatism superficial n plan uman, i cea oriental, plin de mistere greu de ptruns: Dincolo de stratul de suprafa al subiectului, ne ntmpin ns o istorie despre lipsa de comunicare dintre culturi". Conflictul dintre Allan i bengalezul Narendra Sen, tatl fetei, red opoziia dintre libertatea dragostei i constrngerile tradiionale. Fire autoreflexiv, Allan triete un conflict interior: dintre intensitatea iubirii, ca experien definitorie, i luciditatea autoanalizei. Iubind-o pe Maitreyi, Allan descoper att lumea tainic a Indiei, ct i fora iubirii adevrate.ensitate, ca experien definitorie a existenei. Incipitul ex-abrupto" al romanului modern surprinde prin tonalitatea confesiunii i atitudinea personajului-narator, prin sinceritatea povestirii, luciditatea analizei, autenticitatea faptului trit",

consemnat n nsemnrile mele din acel an", dar i prin misterul femeii iubire, Maitreyi: Am ovit att n faa acestui caiet pentru c n-am izbutit s aflu nc ziua precis cnd am ntlnit-o pe Maitreyi. *...+ i dac sufr oarecum ncepnd aceast povestire, e tocmai c nu tiu cum s evoc figura ei de-atunci i nu pot retri aievea mirarea mea, nesigurana i tulburarea celor dinti ntlniri". Maitreyi rmne pentru europeanul raional o etern obsesie i enigm. Frmntrile lui Allan pentru a o nelege pe Maitreyi fac ca romanul s aib un final deschis: i dac n-ar fi dect o pcleal a dragostei mele? De ce s cred? De unde s tiu eu? A vrea s privesc ochii Maitreyiei...". Noutatea construciei discursului narativ const n dubla perspectiv temporar pe care naratorulpersonaj o are asupra evenimentelor: contemporan i ulterioar. Personajul-narator nu evoc pur i simplu ntmplrile, rememorndu-le, ci reconstituie evenimentele trecute prin raportare la timpul prezent, dar i la felul n care percepuse respectivele evenimente n momentul n care le trise, consultnd n acest scop jurnalul acelei perioade. Asemenea notaii, care confer autenticitate, sunt frecvente n roman: Eu scriam n odaia mea. Am avut o sufocare penibil de gelozie, de care mi-e ruine. (Nota. De fapt, nu eram prea ndrgostit atunci. Totui, eram gelos pe oricine o fcea s rd pe Maitreyi)". Pe msur ce scrie romanul, viziunea lui Allan asupra ntmplrilor trecute se modific. Neconcordana dintre istoria propriu-zis, relatat n jurnal, i rememorarea acesteia, n romanul pe care Allan l scrie, relativizeaz evenimentele i le confer caracter subiectiv. Punerea n abis a ideologiei romanului din primele capitole va fi nuanat n mod repetat pe tot parcursul textului. Rnd pe rnd, tnrul romancier n devenire denun att falsitatea experienelor sale: Ct de naiv eram!; Nu nelegeam nimic.; E ciudat ct de incapabil sunt s prevd evenimentele eseniale". ns, cu toate c scrierea mistific inevitabil orice trire, naratorul Allan nelege c aceasta rmne unica modalitate de a mprti experiena capital.

1. Romanul realist de tip balzacian a) George Clinescu Formaia sa de critic literar, l determin pe George Clinescu s acopere un gol identificat chiar de el nsui n evoluia organic a prozei romneti: lipsa romanului realist de tip balzacian. ns, nclinaia spre satir i critic de moravuri, influeneaz la rndul ei, substana acestui roman cu caracter programatic. Concepia estetic a lui George Clinescu privind romanul se delimita de experienele unor contemporani. Dei adept al romanului inspirat din viaa contemporan, modern, citadin, Clinescu ader sub raportul formulei epice la modelul tolstoian i balzacian, nu la proustianism. El militeaz pentru un roman obiectiv, pentru perspectiva clasic, pentru tipologie i caracterologie.

Enigma Otiliei" este un roman de sintez estetic, n care realismului obiectiv de factur balzacian i se asociaz elemente caracteristice altor modele estetice (i anume, modelul clasicist, modern i romantic). Este un roman de inspiraie social, nsumnd dosare de existen" ale unor tipuri umane determinate n primul rnd de circumstanele sociale, apoi de datul" psiho-afectiv i de factorul ereditar. Enigma Otiliei" este ns i un roman de problematic moral, un roman de dragoste i un bildungsroman (roman al cristalizrii unor personaliti), surprinznd etapele devenirii celor doi adolesceni, Felix i Otilia. Titlul iniial, Prinii Otiliei", reflecta ideea balzacian a paternitii, pentru c fiecare dintre personaje determin cumva soarta orfanei Otilia, ca nite prini". Autorul schimb titlul din motive editoriale i deplaseaz accentul de la un aspect realist, tradiional, la tehnica modern a reflectrii poliedrice, prin care este realizat personajul titular. Titlul sub care a fost publicat cartea reliefeaz eternul mister feminin (enigm este tot acel amestec de luciditate i trengrie, de onestitate i uurtate", caracteriznd-o pe eroina omonim), dar i misterul unei vrste i al vieii nsi: Aceast criz a tinereii lui Felix, pus pentru ntia oar fa n fa cu absurditatea sufletului unei fete", aceasta este enigma" - afirm scriitorul nsui). Ultima semnificaie cea general - este luminat de trzia reflecie a lui Felix din finalul romanului: Nu numai Otilia are o enigm, ci i destinul nsui". Dei romanul poart titlul Enigma Otiliei", mobilul principal al intrigii este chestiunea motenirii btrnului Giurgiuveanu. n afar de Leonida Pascalopol i de Felix Sima, pe care nu-l intereseaz dect Otilia, toate celelalte personaje sunt preocupate numai de dorina de a pune mna pe motenire. Tema fundamental (balzacian i ea) este cea a existenei unei societi precis ancorat ntr-un spaiu geografic i ntr-o perioad istoric (existena societii burgheze bucuretene n primul sfert al secolului trecut). Aceast tem fundamental se dezvolt n trei arii tematice: tema motenirii, a paternitii i a iubirii. Se poate identifica i o tema a parvenirii n msura n care toate personajele (cu excepia lui Pascalopol) nzuiesc - contient sau incontient - s ptrund ntr-o sfer social superioar prin mbogire, prin cstorie sau prin afirma Principiul simetriei i cel al circularitii, care guverneaz intrarea i ieirea n i din universul crii, sunt evidente n secvenele cu care se deschide i se sfrete romanul. Cele dou tablouri care au acelai decor - casa din strada Antim - evideniaz ns i o tehnic a contrastului (descrieri ample, balzaciene, de la nceput i corespunde imaginea sintetic din final); ele propun un motiv de mare modernitate: cel al lui Nimeni". Replica lui Costache Giurgiuveanu - absurd la nceput - (Aici nu st nimeni") are putere de destin; ea se ncarc n final de o tristee existenial, de sensuri adnci privind trecerea prin lume a omului fr nsuiri", devenirea ntru devenire", van, fr sens i fr a lsa urme.rea profesional. Structura romanului - alctuit din douzeci de capitole - se dezvolt pe trei planuri. Planul epic principal, care urmrete destinul clanului familial (alctuit din familiile nrudite Giurgiuveanu, Tulea, Raiu), se ordoneaz n jurul istoriei motenirii, fiind, deci, dinamizat de un conflict

economic (lupta nesioas pentru avere se va da n final ntre Aglae i Stnic, adevrate fiare citadine). Tema paternitii - dezvoltat tot n acest plan - reliefeaz un evident conflict de ordin moral. Cel de-al doilea plan narativ urmrete povestea de iubire dintre Felix i Otilia, eroii surprini n devenire, n confruntarea cu lumea i cu ei nii. Lor li se adaug Leonida Pascalopol, care triete revelaiile unei iubiri trzii. Conflictul acestui plan este interior - un conflict psihologic, care se rezolv prin opiunea clasicilor: triumful raiunii asupra pasiunii. Planul-cadru contureaz monografic existena burgheziei bucuretene la nceputul secolului XX. Tema parvenirii, definitorie pentru aceast lume n care Stnic Raiu este un nvingtor, accentueaz conflictul de ordin moral. Proza realist-obiectiv se realizeaz prin naraiunea la persoana a IlI-a (nonfocalizat). Viziunea dindrt" presupune un narator obiectiv, detaat, care nu se implic n faptele prezentate. Naratorul omniscient tie mai mult dect personajele sale i, omniprezent, controleaz evoluia lor ca un regizor universal. El plsmuiete traiectoriile personajelor, dar acestea acioneaz automat, ca nite marionete. Dei adopt un ton obiectiv, naratorul nu este absent, ci comunic, prin postura de spectator i comentator al comediei umane reprezentate, cu instanele narative. Naratorul se ascunde n spatele mtilor sale, care sunt personajele, fapt dovedit de limbajul uniformizat. i prin arta construirii personajelor, ca i prin arta narativ, prin stilul intelectualizat, adecvat mediului citadin cruia i aparin eroii, romanul clinescian i demonstreaz virtuile de sintez estetic", constituind o izbnd a prozei romneti interbelice. Dup cum sugereaz i enunul final Aici nu st nimeni", viziunea caricatural despre lume a lui George Clinescu dezvluie n fapt o societate burghez cltinndu-se puternic la nceputul secolului XX.