Ao del Centenario deCentenario de Machu Picchu para el mundo Ao del Machu Picchu para el mundo Dcada de laDcada de Inclusiva

2003 - 2012 2003 - 2012 Educacin la Educacin Inclusiva

Nombre: Katherine Atapauccar Escalante Ao: 2011 Quino

Grado: 4to

Secciones: H

Docentes: Norma Pagaza/ Merly

ANLISIS DE LA TRAGEDIA MEDEA DE EURPDES I. Localizacin Se desarroll en Noruega durante el Realismo, desde la segunda mitad del siglo XIX y se estren el 21 de diciembre de 1879 en el Teatro Real de Copenhague. Obras contemporneas a Casa de Muecas fueron: Juan Valera en Espaa, Emile Zola y Mollarme en Francia. Todava en aquella poca se pensaba que las mujeres no tenan igual derecho que el de varones, dedicndose a la casa y familia. As Ibsen se ubica en su entorno para escribir Casa de muecas, ya que el acontecimiento de Laura Kieler anticipa al personaje de Nora, donde Ibsen tena conocimiento de estos hechos mientras trabajaba en el texto de Casa de muecas. El movimiento literario es el relismo y naturalismo, surgido en Francia en la segunda mitad del siglo XIX el cual se da por problemas sociales de ese tiempo, donde se resalta ms a la mujer. Por ello en Casa de muecas Nora provoca una controversia mundial al rechazar seguir siendo una ftil mueca y sin autonoma de su marido que observa la imposicin de todo un mundo lleno de valores contradictorios que amenazan su idea de felicidad. De ah surge la nueva visin de la figura femenina al realizar variados juicios ticos y morales de gran controversia, convirtindolo en un gran tema de debate ya que cuestiona a la burguesa. Asimismo el Realismo propone un anlisis riguroso de la realidad y la sociedad denunciando sus problemas, como es el caso de Nora por dejar todo al no encontrar la fecilidad con su marido, debido a una decepcin. La relevancia de los protagonistas de Ibsen, se dan desde el punto de vista psicolgico, siendo importante rescatar que en las obras de Ibsen se defienden valores tales como la libertad, la verdad y la honestidad entre otros, por ello es que se menciona que lo esencial es la rebelin del espritu humano. Datos biogrficos Ibsen naci el 20 de marzo de 1828 en Skien, su madre, religiosa y su padre, un empresario. Posean una destilera de aguardientes que quebr cuando l tena seis aos, marcando su infancia al crecer como un marginado social, en un ambiente poco prspero y lleno de dificultades econmicas. Se inclin por Medicina, pero no logr ingresar, estudiando despus Cristiana (hoy Oslo) en 1850. Su primera obra fue la comedia "Catiline" la cual no logra buenas repercusiones. Colaborando as en el peridico de la Sociedad de Estudiantes Samfundsbladet y la revista satrica Andhrimner. En 1853 acept el puesto de director y dramaturgo del Teatro Nacional de Bergen hasta 1857. Luego contrae matrimonio con Suzanna Thorensen, hija del clrigo, el 18 de junio de 1858. Continuando as con su carrera y estrenando bastantes obras como: La noche de San Juan, La seora Inger de Ostraad y La fiesta en Solhaug. Tras todos estos acontecimientos abandona Noruega en 1864 llegando a Roma (Italia) y Munich (Alemania) , donde no volvera por veintisiete aos. Durante su estancia en Roma, en 1879 escribe Casa de Muecas. En 1891 regresa a Cristana, donde en 1900, sufre el primero de una serie de ataques de apopleja que afectaron su salud fsica y mental. Falleci el 23 de mayo 1906 y fue enterrado con honores de jefe de Estado. Henrik Ibsen es uno de los hombres ms importantes de la literatura

Ubicacin en el contexto literario

Caractersticas del movimiento literario

universal, considerado el padre del drama moderno. Su obra Casa de muecas fue defendida por crticos tan prestigiosos como George Bernard Shaw, en Inglaterra y Geord Brandes, en Dinamarca. En Espaa influy en autores como Echegaray, Benavente y Benito Prez Galds . El Comit Nacional de Ibsen, del Ministerio de Asuntos Sociales del Gobierno Noruego, declar en el ao 2006 que fuese considerado como el Ao Ibsen. Ideas del autor sobre la realidad Se basaron en la escritura que realiz el crtico dans Georg Brandes en 1870 manifestando que era necesario volver a las ideas de la gran revolucin francesa, de libertad, igualdad y fraternidad. Por el contrario la burguesa haba traicionado estas ideas, naciendo de ah el movimiento para la libertad y el progreso que consider como verdadera postura "europea". Ibsen tuvo ciertos problemas con algunas manifestaciones de las cuales exageraba el derecho soberano y la integridad personal, enfatizando que la cultura europea est basada en una tradicin moral inspirada por el cristianismo, dando a entender que el problema principal de su tiempo solo lo podr levantar la fuerza de voluntad del individuo. Ibsen tiene pensamientos diferentes a los de la poca como: nuestra sociedad es masculina, y hasta que no entre en ella la mujer, no ser humana, por ello en su obra hace evolucionar a la figura femenina, causando resonancia internacional. Caractersticas del conjunto de las obras del autor Se caracteriza por: -El estudio psicolgico de los personajes, en especial los femeninos y en Casa de Muecas a Nora. Asmismo se nota el sentido crtico con la burguesa, ya que Ibsen resalta la evolucin de la mujer algo que en la Burguesa lo suprima. Y el capitalismo sin control en el encuentro del individuo con la sociedad, es algo caracterstico de sus obras. -Por otro lado la ruptura de ideales en su tiempo, ya que con la obra se muestra a una mujer felizmente casada lo cual se viene abajo al adoptar medidas y reafirmar su independencia personal, lo que contribuy fuertemente al gnero dramtico europeo dando vitalidad y calidad artstica comparables con las grandes tragedias griegas de la antigedad. Sus obras pueden dividirse en: Romnticas: "Catilina", "La tumba del guerrero", etc. Realismo: "Los pilares de la sociedad ", "Peer Gynt", "Brand ", etc. Perfeccin del drama moderno a travs del Realismo social: "Las columnas de la sociedad", "Una casa de muecas", "Espectros", "Un enemigo del pueblo" y "El pato salvaje". Pasaje al realismo de la introspeccin psicolgica y recurso al "transrealismo" por medio de la incorporacin de procedimientos del simbolismo y el primer expresionismo: "El nio Eyolf", "Hedda Gabler", "La dama del mar", entre otras. II. Determinacin de temas

TEMAS Liberacin moral de la mujer dentro de una sociedad machista

FUNDAMENTACIN Casa de Muecas profundiza en el papel de Nora como persona, ya que su salida del hogar es un intento de crecimiento como ser humano otorgndole a su identidad maduracin. Es as que antes era tratada como una nia que no tena autonoma ni autora, siendo puramente ama de casa, lo cual llega a superar. Todo aquella situacin sin autonoma se refleja cuando Torvaldo llama a Nora como ardilla, alondrita, pajarilla.

Por otro lado la obra presenta a una sociedad machista por parte del padre y esposo de Nora, quienes ejercen en ella una serie de manipulaciones, es por eso que Nora decide pasar los lmites, tomando conciencia acerca de su rol y libertad que va a enfrentar. El dinero como llave para la felicidad Algo caracterstico en Casa de Muecas es que el dinero de los personajes son causa de la felicidad. Por ejemplo en: NORA: Era una mujer felizmente casada, a quien no le faltaba casi nada, viva una vida placentera y sin muchas preocupaciones. Sin embargo un tiempo cuando Torvaldo enferm tuvo que recurrir a un dinero prestado sin su permiso, alcanzando su felicidad cuando se recuper y se puso bien. Ella dependa de su esposo Torvaldo, quien tena un buen puesto en el banco, siendo una posicin econmicamente bien para Nora. SEORA DE LINDE: Es una mujer que se qued soltera y tuvo que enfrentar la vida por s sola. Trabajaba para su Madre, quien no se encontraba bien, al igual que ella en no muy bien estado econmico, sin embargo su madre falleci feliz y ella continu bien con su nuevo puesto en el banco. DOCTOR RANK: Es un personaje muy exitoso y prestigiado, por ser doctor. Su vida la pas solo y no logra ser feliz por dos factores; ya que est ilusionado con Nora, teniendo un sentimiento amoroso hacia ella y adems tiene una grave enfermedad que le va a quitar la vida, siendo ya de edad. KROGSTAD: Era una exitosa persona en su juventud, ya que siempre estuvo metido en el trabajo. En la obra tiene problemas con el dinero, ya que no ocupa un buen puesto en el banco y tiene que velar por sus hijos, ya que est solo; por ello es que chantajea a Nora para que no le quiten su trabajo. La actitud intransigente de Nora al dejar a su familia Nora adopta una actitud, al hecho de que la felicidad que crea poseer Nora en su casa, al lado de sus hijos y su marido, result ser un espejismo debido a que durante la obra sufre un cambio psicolgico a causa de las acciones de su marido. Esto ms se refleja en la parte final de la obra cuando Helmer y ella discuten acerca de mentira guardada por Nora. El pensamiento de insatisfaccin se fortalece al comprender su situacin y su dependencia, recurriendo as a la decisin de dejar a su familia para conquistar su independencia y felicidad como mujer, tomando una actitud rara para la poca.

III. Personajes

PERSONAJE S

IDENTIDAD (caractersticas fsicas y no fsicas, pensamientos, sentimientos ) Es la esposa de Torvaldo o Helmer. Presenta incomunicacin al hecho de que parece una nia. Es juguetona dado que juega con su marido e

CONDUCTA

RELACIONES CON OTROS PERSONAJES

Presenta: Iniciativa, ya que al comienzo de obra ella organiza los preparativos de Navidad y da ideas a Helmer. Resuelta. Valenta frente a la situacin que atraviesa, ya que al final sabe afrontar lo que se le

Nora

Relacin con otros personajes: Torvaldo: Acta como un juguete ante su esposo, ya que este mucho le engre. Krogstad: Tiene resentimiento con este personaje, debido a que le chantajea con un contrato

hijos, comportndose como una muequita sin darse cuenta.. Es relativamente joven y delgada, ya que para ese tiempo las mujeres se casaban jvenes con seores ya mayores.

espera como tambin sabe actuar con sinceridad, expresando sus ideas. Revelacin al final de la obra, ya que se enfrenta hacia Helmer, donde al fin y al cabo decide abandonarlo porque no encontr la felicidad. Incomunicacin, ya que Nora no tiene el derecho ha decidir encima de su Marido, por ello es que antes se presenta un poco sumisa.

pasado y por fraude. Sra. Linde: Su mejor amiga, quien le prestar ayuda para defenderse de Krogstad. Dr. Rank: Amigo de la familia, a quien la protagonista le confa varias cosas expresando cario.

Es el esposo de Nora, trata a su mujer como si fuera una nia. No perdona a Nora cuando ella comete alguna falla y muestra incomunicacin con ella. Sufri antes una enfermedad mortal. Es de edad mucho ms avanzada que la de Nora, donde reafirmara su autoridad como padre.

Es: Egocntrico, al desesperarse muy rpido ante alguna situacin que le perjudique. Influenciable, ya que en muchas ocasiones influye a Nora, imponiendo sus ideas. Cuidadoso con su imagen, ya que no le gusta pasar vergenza en la sociedad. Egosta, ya que solo se preocupa en s mismo y hecha de lado a Nora, buscando solo su beneficio y reputacin.

Relacin con otros personajes: Nora: Al principio juguetn con ella, sin embargo al enterarse del pecado cambia totalmente su actitud, ya que no perdona el delito cometido. Krogstad: Es resentido por cierta parte, ya que ste atenta contra la posicin de su trabajo, inspirando un cierto temor a lo que ste pueda hacer. Sra. Linde: No tiene mucho trato, sin embargo se muestra amigable y considerable dndole empleo(debido a las influencias de Nora). Dr. Rank: Amigo suyo y de la familia, le tiene mucho respeto.

Krogstad

Es un trabajador en el banco, dirigido por Helmer, donde luego es despedido. Es viudo y sin hijo, ya con edad, pero bien dedicado al trabajo. Es un hombre calculador que quiere mejorar su situacin econmica.

Tiene: Comunicacin con Nora y Helmer, como tambin con Cristina al final de obra. Valor familiar, ya que el no tiene una lo valora. Enlace final. Influencia de la Sra. Linde, ya que antes se conocan se presenta una confianza en ella. Humildad aparentemente, pero por dentro un poco de egosmo al querer beneficiarse solo el con el trabajo.

Nora: Al principio amable al prestarle el dinero, pero luego la chantajear con contratos que ella hizo mal, con tal de que abogue por su puesto en el banco (donde Torvaldo es el jefe). Helmer: Envidia y resentimiento, ya que este le ha desempleado y por ello buscar quitarle su puesto por sucias tretas. Sra. Linde: Le tiene una profunda consideracin, ya que se han conocido antes y es por ella que le devuelve los papeles a Nora.

Sra Linde

Es la mejor amiga de Nora, desde ya hace tiempo. Se convirti en viuda.

Presenta: Comunicacin con casi todos, ya que tiene una personalidad sencilla y no presenta rencor con casi nadie. Enlace final,al ayudar a Nora con los papeles del contrato. Solidaridad ante la situacin de su amiga

Nora: Su mejor amiga, la protagonista le confiar su secreto y delito, y ella le prestar su ayuda para con Krogstad. Torvaldo: con el que muy poco trata, ste le brindar empleo, por la influencia de Nora. Krogstad: Le conoce de hace tiempo, y ella a l tambin. Linde terminar convencindola a que deje en paz a Nora, donde Cristina terminar juntndose con l. Nora: l le tiene un profundo respeto, y tambin tiene sentimientos amorosos hacia ella. Torvaldo: es un amigo, no se detalla mucho la relacin, pero siempre visita la casa.

Dr Rango

Es un doctor ya de edad que se encuentra enfermo, agonizante y apunto de morir. Es un amigo de la familia, en especial de Helmer.

Es: Confidente de Nora, con la cual siempre se siente bien hablando. Comprensivo a la actuacin de Nora, ya que le tiene respeto.

IV. mbito

MBITO (lugar, poca y ambiente socioeconmico) Los hechos se desarrolllan en el siglo XIX en Noruega, poca en la cual era notoria la burocracia y la importancia de pertenecer a una clase social media o alta. En aquel tiempo la economa en Noruega era un factor determinante en la participacin de las personas como ciudadanos. La sociedad de aquel entonces era claramente machista y la mujer se limitaba a ser una imagen o un adorno del esposo EN EL INTERIOR DE LA CASA DE TORVALDO: FESTIVO: es poca de navidad y se estn alistando los preparativos para las fiestas. TRANQUILO: Los problemas econmicos han desaparecido , debido al nuevo trabajo de Torvaldo en el banco. ALEGRE: Nora siempre est alegre y dispuesta a complacer a los dems para hacerlos felices. Adems porque se carcan las fiestas de navidad. MIEDO y TENSIN: para Nora, ya que se siente amenazada con la presencia de Krogstar y sus constantes chantajes.

ESPACIO( lugar fsico donde se desarrollan las acciones La obra se desarroll en Casa de Torvaldo (sala, dormitorio, vestbulo, corredor, despacho, etc).

V. Acotaciones

ACOTACIONES (longitud, a qu hacen referencia?) Son cortas y hacen referencia al desenvolvimiento, entrada y salida de los personajes, como tambin a la entonacin que ellos utilizan. Aveces sirve para la descripcin del ambiente, de una manera clara y concisa. En Casa de Muecas se presenta dentro de parntesis, ya que representa alguna accin corta que van a realizar los personajes, las acotaciones son abundantes en Casa de Muecas, ya que es como una actuacin.

EJEMPLOS En la pg 5, durante la conversacin de Helmer y Nora se pueden presenciar las siguientes acotaciones: (Se acerca a Nora, a quien en broma toma de una oreja), (Ponindole la mano en la boca), (Acercndose a la chimenea), (Siguindola), (Volvindose con rapidez), (Entregndole algunos billetes), (Contando). En la pg 46 tambin, cuando Nora y el doctor Rank hablan tenemos: (Inclinndose hacia ella), (Haciendo un ligero movimiento), (Tristemente), (Levantndose tranquilamente), (Dejando paso, pero sin levantarse), (En la puerta de entrada), (Dirigindose hacia la chimenea), (Entra la criada con la lmpara, la deja en la mesa y sale), (Mirndolo), (Se sienta en la mecedora y lo mira sonriendo).

VI. Composicin externa

ACTO PRIMERO

Escena I Escena II Escena III

Nora esta preparando la navidad y Helmer entra a hablar de ella y a engreirla. Entra la criada Elena a informarle que lleg su amiga Cristina y el doctor Rank. Estn Nora y Cristina, mejores amigas y cuentan acerca de sus vidas pasadas, sobretodo sus dificultades, ah sale la noticia de Nora al haber engaado a su marido por un bien, llevando una conversacin larga. Ingresa Krogstad que desea hablar asuntos de negocio con Helmer luego sale de escena. Nora y Cristina retoman la conversacin pero acerca de Krogstad y su vida de negocios. Entra en escena Rank, donde Nora presenta a ambos amigos de la familia. Se inicia una conversacin entre Cristina, Nora y el doctor Rank sobre el trabajo en el Banco. Se retira Krogstad, quedando Cristina, Nora, Rank y Helmer, donde Nora presenta a Cristina y hablan sobre ella. Entran en escena los hijos de Nora y salen el doctor Rank, Cristina y Helmer para conversar. Nora y sus hijos disfrutan algunos momentos jugando hasta que interrumpen. Ingresa Krogstad para comunicarle algo a Nora, donde ella se inquieta y saca a los nios. Krogstad habla con la intensin de convencerla para que est a su favor sobre el puesto de trabajo en el banco, de lo contrario la amenazara por fraude (engao) hacia l y a su marido. Krogstad se retira e ingresan los nios queriendo jugar sin embargo Nora piensa sobre lo que dijo el abogado.

Escena IV Escena V Escena VI

Escena VII Escena VIII Escena IX Escena X Escena XI

Escena XII

Escena XIII Escena XIV

Ingresa Elena queriendo arreglar el rbol de Navidad, pero Nora lo termina, retirndose luego Elena. Ingresa Helmer y entabla conversacin con Nora a cerca de quin vino y de la fiesta de baile que se aproxima terminando con el tema de Krogstad, por otro lado hace notar a Nora dependiente de l. Helmer se retira e ingresa Mariana para comunicarle que sus hijos quieren verla, pero ella no les deja.. Nora acta de forma desesperada e inquieta sobre lo ocurrido Entra Mariana con lo ya encontrado y conversa con Nora sobre los nios y ya de hace tiempo juntas. Mariana sale y llega Cristina. Ella empieza a coser y habla sobre el doctor Rank, del prstamo que hizo Nora. Cristina se retira y entra Helmer, donde Nora trata de convencerlo que Krogstad conserve su trabajo. Entra Elena, y Helmer le entrega una carta, retirndose luego. Nora se entera que la carta era la cesanta de Krogstad, pero ya era tarde para evitarlo. Helmer sale de escena y entra el doctor Rank cuando Nora est angustiada. El empieza a expresarle su cario y Nora intenta contarle sobre lo sucedido, pero no lo logra, por ltimo se dirige a Elena. Entra Krogstad y le dice a Nora sobre la gravedad de su acto, y le hace ver las consecuencias si es que no obtiene el puesto de trabajo. Krogstad se retira y Cristina entra para averiguar sobre el dinero prestado por Nora, donde al final le ayuda para evitar que la carta escrita por Krogstad llegue a Helmer. Despus se retira Cristina.

Escena XV ACTO SEGUNDO Escena I Escena II Escena III Escena IV Escena V Escena VI Escena VII

Escena VIII Escena IX

Cristina ingresa y Nora le confiesa tener una deuda con Krogstad, en la que ella falsific la firma de su padre. Ambas idean una estrategia para que Torvaldo no lea la carta del buzn. Cristina sale para hablar con Krogstad y Nora se queda en su casa angustiada.
Escena X El doctor Rank ingresa y Nora evita que Helmer coja la carta distrayndole y practicando el baile, haciendo referencia que no

recuerda los pasos y es urgente que se los aprenda; de esa forma evitando que se dirija al buzn y halle la carta.
Escena XI Escena XII ACTO TERCERO Escena I

Nora evita que Helmer abra el buzn. Sin embargo Helmer sospecha que hay una carta de Krogstad, pero decide complacer a Nora. Nora espera desfallecida que Helmer lea la carta de Krogstad (al termino de la Tarantela.) Cristina habla con Krogstad, y le propone que vuelvan a estar juntos. El acepta teniendo conocimiento que en ello intervino la situacin de Nora y esta dispuesto a retirar la carta. Nora se resiste salir de el baile, pero an as no lo logra.Helmer y Nora se encuentran con Cristina y esta le comenta que no hay nada que hacer, ella debe confesar la verdad. Helmer se insina a Nora dicindole que es su mujer, pero esta lo evita. El doctor habla cordialmente con Nora y Krogstad. Helmer lee la carta, ya nada lo pudo evitar. Este reacciona indignado, pues siente que han daado su honor y enseguida reprocha todo a Nora. Momento despus llega otra carta de Krogstad, devolviendo les el recibo, ya no tienen que temer; Helmer se retracta con Nora creyendo que todo volver ser como antes. Sin embargo Nora se ha decepcionado de Helmer, pues no era quien crea; ahora decide buscarse as misma. Finalmente da un portazo retirndose de la

Escena II

Escena III Escena IV Escena Final

casa.
VII. Composicin interna Nora prepara felizmente los preparativos para la noche de navidad, a la ves se muestra contenta porque su marido ha sido ascendido a un puesto mucho mejor en el banco donde trabaja, y se nota el engreimiento de Helmer hacia Nora. Ms tarde entra en su casa el Doctor Rank, un amigo de la pareja que siempre les visitaba, y la seora Linde, tambin conocida por Cristina, una vieja y mejor amiga de Nora quien entra para recordar viejos tiempos. Nora le cuenta el secreto a Cristina, que hace aos, pidi un prstamo con la firma falsificada de su padre, de este modo se fueron de viaje y as cur la grave enfermedad de su esposo . Siendo para ella un problema que enfrent en ese momento sola. El seor Krogstad quiere hablar con el seor Helmer a cerca de su trabajo, ya que cree que puede ser que sea despedido. Nora le pide a su esposo que busque algn puesto de trabajo para su amiga Cristina, donde Helmer concede su peticin, pero Nora no saba que el puesto era para reemplazar a Krogstad. Al da siguiente, el seor Krogstad vuelve, pero esta vez quera hablar con Nora, y le comunica que sabe perfectamente que ella falsific la firma, cometiendo as un fraude. Y le amenaz anuncindole que si l pierde su puesto de trabajo, su marido se enterara de tal engao Cuando se march Krogstad, Nora fue a hablar con su marido, pero ste no accedi a sus suplicas, ya que deca que no confiaba en Krogstad. Al da siguiente, Cristina fue a hablar con Krogstad y ella le dijo que dejase en paz a Nora, pero que su marido deba de conocer todo lo que pas, ya que las mujeres no deben tramar asuntos a espaldas de sus maridos. Ms tarde, ella accede a irse a vivir con Krogstad. Cuando Nora y su marido regresan del baile, en el buzn haba una carta de Krogstad que le contaba lo del crdito. Nora hizo todo lo posible para que su marido no abriese el buzn, pero fracas Ya despus Nora acepta que su marido habla el buzn porque tena la confianza suficiente en l, pero su marido lo lee, se sinti decepcionado e insult a su mujer, calificndola de embustera, hipcrita y criminal. A continuacin le dice que no tendr que educar a sus hijos, que otra persona lo har por ella y que ya no tena la misma confianza en ella..

EXPOSICIN

NUDO

DESENLACE

Elena que trae otra carta de Krogstad dicindole que no anunciar nada de ese asunto en pblico. Helmer, contento le comunica a su esposa que estn salvados, pero Nora empieza a vestirse y muy decepcionada por la actitud de su esposo le dice que no era lo que esperaba y pensaba que realmente lo conoca pero estaba equivocada. Nora habal seria y formalmente con Torvaldo, para decirle la decisin que haba tomado ya que no lo amaba, entregndole as su anillo. Despus de pronunciar esto, Nora se marcha y Helmer se desploma al suelo suplicndole a Dios que vuelva su esposa, pero no lo logra ya que Nora va en busca de la felicidad que crea haber encontrado antes. .

CONFLICTO DRAMTICO

Rivalidad entre dos o ms personajes por diversas razones, en esta caso la aparente rivalidad existente entre Torvaldo y Nora, la cual se evidencia en la ltima parte cuando Nora se da cuenta de la vida de mueca que llevaba y decide enfrentarse a su esposo por la insatisfaccin que l le haba causado. Todo ello comienza cuando se presenta el problema, es decir cuando

Krogstad descubre el secreto y el engao de ella. CLMAX

La lectura de la carta de Krogstad hace que Torvaldo se angustie y desespere, tomando una decisin inadecuada en el momento, por ello se produce la decepcin por parte de Nora, ya que l no opta por demostrar su amor auto culpndose del error de Nora, sino se lava las manos dejndola toda la culpa a ella.
Helmer lee la carta, la cual contena toda la informacin y el secreto que Nora le estaba ocultando a l, esta fue de parte de Krogstad que haba decidido vengarse. Es ah cuando Torvaldo cambia inesperadamente su conducta reaccionando de manera brutal con Nora, donde despus en la ltima carta de Krogstad cambia su conducta de nuevo ya que estaba salvado del problema y acta como si nada habra pasado. Nora habla por primera vez formalmente con Torvaldo, para aclarar todo lo sucedido y llegar a un acuerdo. Es ah donde Nora da a entender que est decepcionada de haber credo encontrar la felicidad, lo cual no era cierto. Y le da a entender de su decisin tomada.

PUNTO DE GIRO

RESOLUCIN DE FUERZAS ACTANCIALES

REORDENAMIENTO

Nora por la insatisfaccin que siente decide ir en busca de la felicidad abandonando su familia y casa, dando un portazo. Abandona a sus hijos y esposo pues es momento de que construya su vida y deje de ser una mueca.

VIII.

Elegir un fragmento y realizar un anlisis de estilo:

Adjetivacin: Sirve para dar nfasis a la lectura y un mejor entendimiento al lector. Asimismo se presentan adverbios para poder expresar la importancia o una pequea descripcin de algn personaje o suceso. Por ejemplo en esta cita observamos HELMER: NIVEL MORFOLGICO Pobre amigo mo! Ya saba que no haba de vivir mucho tiempo; pero tan pronto... Y va a ocultarse como un animal herido.pg70 NORA: S, menudencias: labores de mano, de gancho, bordados, etc. (Cambiando de tono). Y adems, otra cosa. Sabes que Torvaldo dej el ministerio cuando nos casamos, porque no tena posibilidad de ascender y

necesitaba ganar ms dinero que antes. El primer ao tuvo un trabajo terrible. Pg4 Verbos: Casa de Muecas, presenta los verbos como el papel que juegan los personajes dentro de la obra, puesto que en diferentes escenas nos presentan tanto el presente, en el pasado, (que se usa para recordar algo, etc) y el futuro (para tratar de predecir alguna accin que pudiera suceder). Por ejemplo tenemos: Los verbos en presente ms se presenta en el escenario y la actuacin en s, como en esta cita observamos los verbos lanza, levanta, aparta, acompaa y cierra que se da como la accin de Nora en el momento. Por otro lado dentro del dilogo tambin se encuentran verbos como est y jugando . Los verbos en pasado se presentan como un acontecimiento ya pasado o un recuerdo que contar, como cuando Nora le cuenta a Cristina su amiga sobre lo sucedido de su vida con su marido. Los verbos en futuro se presenta en su mayora por la parte final de la obra, ya que Nora trata de predecir alguna accin que pueda llegar a tomar su marido al enterarse de la mentira por ella, es decir de lo que pudiera suceder o suceder le a ella. As tenemos la siguiente cita: NORA: La cuestin era que no supiera nada. Por Dios! No comprendes? Se trataba de que no conociera la gravedad de su estado. A m es a quien dijeron los mdicos que estaba en peligro, y que no poda salvarse ms que pasando una temporada en Italia. Crees que poda ser muy escrupulosa? Le contaba lo que me gustara ir a viajar por el extranjero como las dems mujeres; lloraba, suplicaba y le deca que era preciso que se hiciera cargo de mi estado y que cediera a mi deseo; en fin, le insinu que podra tomar dinero a crdito. Entonces, Cristina, le falt muy poco para irritarse, y me contest que era una loca, y que su deber de marido era no someterse a mis caprichos. Bueno, bueno, dije para m, se salvar, cueste lo que cueste. Entonces fue cuando se me ocurri el medio de obtener dinero. KROGSTAD: Perdone usted, seora... NORA (Lanza un grito y se levanta a medias): Qu se le ofrece a usted? KROGSTAD: Estaba entornada la puerta. Sin duda, habrn olvidado cerrarla. NORA (Levantndose):Mi esposo no est en casa, seor Krogstad. KROGSTAD: Ya lo s. NORA: Entonces..., qu desea usted? KROGSTAD: Decirle una palabra. NORA: A m?... (Aparta a los nios), Id con Mariana. Qu?... No, l caballero de fuera no har dao a mam. Cuando se marche, seguiremos jugando. (Acompaa a los nios al aposento de la izquierda y cierra la puerta) Conjunciones y adverbios La conjunciones hace que la obra tenga ms digeresa y sea ms rpido, no entrando mucho al suspenso y llegando a un mejor entendimiento para el autor. Los adverbios se presentan como las caractersticas que ya tiene el sustantivo . As tenemos una cita donde se refleja ambos NORA: Es posible, pero t no piensas ni hablas como el hombre a quien yo puedo seguir. Ya tranquilizado, no en cuanto al peligro que me amenazaba, sino al que corras t..., todo lo olvidaste, y vuelvo a ser tu avecilla cantora, la muequita que estabas dispuesto a llevar en brazos como antes, y con ms

precauciones que nunca al descubrir que soy ms frgil. (Levantndose). Escucha, Torvaldo: en aquel momento me pareci que haba vivido ocho aos en esta casa con un extrao, y que haba tenido tres hijos con l... Ah! No quiero pensarlo siquiera! Tengo tentacin de desgarrarme a m misma en mil pedazos. HELMER (Sordamente): Lo comprendo; el hecho es indudable. Se ha abierto entre nosotros un abismo. Pero di si no puede repararse, Nora. NORA: Como yo soy ahora, no puedo ser tu esposa. HELMER: Yo puedo transformarme. NORA: Quiz..., si te quitan tu mueca. HELMER: Separarse..., separarse de ti! No, no, Nora, no puedo resignarme a la separacin. NORA (Dirigindose hacia la puerta de la derecha): Razn de ms para concluir. (Se va y vuelve con el abrigo, el sombrero y una pequea maleta de viaje, que deja sobre una silla cerca de la mesa). HELMER: Nora, todava no, todava no. Espera a maana. NORA (Ponindose el abrigo): No puedo pasar la noche bajo el techo de un extrao. HELMER: Pero no podemos seguir viviendo juntos como hermanos? NORA (Ponindose el sombrero): Semejante tipo de vida no durara mucho. (Ponindose el chal sobre los hombros). Adis, Torvaldo. No quiero ver a los nios. S que estn en mejores manos que las mas. En mi situacin actual.... no puedo ser una madre para ellos. HELMER: Pero algn da, Nora..., un da? NORA: Nada puedo decirte, porque ignoro lo que ser de m. HELMER: Pero sea como sea, eres mi esposa Figuras retricas: - Anfora no se presenta en Casa de Muecas, pero se puede confundir con reiteracin de conjunciones, como las siguientes: CRISTINA: "Nada; ni siquiera duelo en el corazn, ni una de esas penas que absorben". pg. 9 HELMER: ...Nada de deudas; nada de prstamos... pg. 5 - Sinonimia: Se presenta con la finalidad de llegar a un mismo abjetivo y hacer que la palabra resalta ms y se quede grabada. NORA: "...lloraba, suplicaba y le deca que era preciso que se hiciera cargo de mi estado y que cediera a mi deseo..." pg. 15 - Epfora: Se presenta al final de cada enunciado, en este caso haciendo referencia a la accin que desea tener Nora. Es decir redundando o confirmando algo. NORA: (...)Poder estar tranquila, completamente tranquila, jugar con los nios, arreglar bien la casa, con gusto, cmo a Torvaldo le gusta tenerla! Luego vendr la primavera y el hermoso cielo azul! Quiz podamos viajar entonces. Volver a ver el mar! Oh! Qu felicidad vivir y estar contentos! (Llaman). Orden Oracional La mayora de las oraciones van a poseer la misma estructura, ya que se utiliza lenguaje coloquial del momento. En su mayora es utilizado al hecho de que presenta ms emocin por las expresiones de los personajes. As tenemos la estructura de: Sujeto + Verbo + predicado, por ejemplo:

NIVEL SINTCTICO

- Yo no tengo ninguna influencia, seor Krogstad. En algunos casos el sujeto se encuentra al final, de este modo se da ms importancia a las acciones que al sujeto. Verbo + predicado + Sujeto, por ejemplo: - Voy a desvestirlos yo. En los casos cuando los personajes se encuentren dudosos de sus acciones, las oraciones van a ir acompaadas con preguntas, por ejemplo: -No, si lo s. No me lo has prometido? -T me guiars hasta el fin. Me lo prometes,Torvaldo? Adems existen casos en que se utilizan comas vocativas para resaltar al sujeto de la oracin, por ejemplo: - T, Cristina, me ayudars a arreglarme el cabello. Extensin de las oraciones El lenguaje utilizado es formal, por ello la mayora de las oraciones que se encuentran en la obra Casa de muecas, son de muy poca extensin ya que quieren dar al pblico un efecto sorpresa al instante. Por ejemplo: MARIANA: Por fin encontr la caja del traje. NORA: Est bien. Pngala sobre la mesa. Sin embargo tambin existen algunas oraciones extensas, las cuales tienen el propsito de dar ms suspenso a la obra o sino una descripcin sobre un acontecimiento. Por ejemplo: KROGSTAD: (...)Promet proporcionrselo con ciertas condiciones; pero entonces estaba usted tan preocupada con la enfermedad de su esposo, y tan impaciente por tener el dinero para el viaje, que creo no se fij mucho en los pormenores, y no debe extraarle que se los recuerde. Con ayuda de las oraciones el autor da a conocer lo que quiere que suceda con los personajes. Figuras Retricas: La presencia de figuras retricas en el nivel sintctico no son muy comunes en Casa de Muecas. Por ejemplo tenemos: - Asndenton: HELMER (Cerca de la puerta, que ha quedado abierta): Bien, descansa, procura tranquilizarte, reponerte de esta alarma, pajarillo alborotado. Se ha suprimido terminacin y, con la finalidad de darle ligereza a la oracin. - Paralelismo: HELMER: Hubiese trabajado por ti da y noche, y hubiese soportado toda clase de privaciones. En este caso Ibsen emplea dos palabras que expresan acciones que en futuro se hubieran realizado de manera simultnea. Cabe resaltar que estas caractersticas varan segn las opciones estilsticas del autor, ya que eso hace que la obra tenga ms nfasis. LEXICO: - Alcance geogrfico: Se podra saber por el idioma pero no por el vocabulario que emplea, ya que en su mayora emplea diminutivos. - Nivel Social: Las palabras utilizadas por los personajes son coloquiales, entendidas en ese espacio y tambin por los que son extraos al mismo. HELMER: Y te has desesperado; no veas ms camino que... Olvidaremos por completo todos estos sinsabores. Vamos a celebrar nuestra liberacin repitiendo continuamente: se ha concluido, se ha concluido. Pero yeme, Nora, parece que no comprendes: se ha concluido. Vamos! Qu significa esa

NIVEL SEMNTICO

seriedad? Oh! Pobrecilla Nora, ya comprendo... No aciertas a creer que te perdono. Pues crelo, Nora, te lo juro; ests completamente perdonada. S bien que todo lo hiciste por amor a m. - Figuras retricas SMIL O COMPARACIN HELMER: Pero, querida Nora, ests bailando como si se te fuera en ello la vida. pp.55 KROGSTAD (Bajando la voz): Cuando la perd a usted, cre que me faltaba el suelo. Mreme: soy como un nufrago asido a una tabla. pp. 60 HELMER: Pobre amigo mo! Ya saba que no haba de vivir mucho tiempo; pero tan pronto... Y va a ocultarse como un animal herido. pp. 70 CORRESPONDENCIA: Serie de palabras vinculadas por la cercana de sus significados. Nora su aliento de cada da HELMER (Pasendose agitado): Oh! Terrible despertar. Durante ocho aos.... ella, mi alegra y mi orgullo..., una hipcrita, una embustera!... Todava peor: una criminal! Qu abismo de deformidad! Qu horror. IRONA Decir algo para aludir a lo contrario NORA: Imposible! Que ha corrido detrs de ustedes un perrazo? Pero no morda. No, los perros no muerden a los muequitos preciosos como ustedes ANTTESIS Serie de palabras opuestas en sus significados. KROGSTAD (Dominndose): Oiga bien, seora. Si es necesario, luchar para conservar mi humilde empleo como si se tratase de una cuestin de vida o muerte. EXCLAMACIN: Consiste en desahogar una emocin. NORA: Verdad? Es una situacin tan precaria la de un abogado, sobre todo cuando no quiere encargarse ms que de causas buenas! Figrate si estaremos contentos! Empezar a desempear el cargo en Ao Nuevo, y entonces tendr un buen sueldito con multitud de utilidades, lo que nos permitir vivir de otra manera que hasta aqu... Completamente a nuestro gusto. Oh, Cristina! Qu dicha y qu placer! Cree que es una delicia tener mucho dinero y estar libre de preocupaciones. No te parece?... LTOTE: Figura que consiste en no expresar todo lo que se quiere dar a entender, sin que por esto deje de ser bien comprendida la intencin de quien habla. Se usa generalmente negando lo contrario que se quiere afirmar. KROGSTAD: O usted no tiene memoria o apenas conoce los negocios, y es necesario que la ponga al corriente. HELMER: Pero qu es esto? T te burlas de m, Norita. Que no quieres, dices? No soy tu marido? No eres mi encantadora mujercita?.. PREGUNTA RETRICA: NORA: Hasta luego, porque esta noche vendrs, No es cierto? Y usted tambin, doctor Cmo? Siempre que se sienta bien. Claro que se sentir bien!....Va a ustes a excusarse? Se arropa usted. HIPERBOLE: RANK: Oh! Hablo del abogado Krogstad, a quien usted no conoce. Est

podrido hasta los huesos y, sin embargo, afirma, como cosa de la mayor importancia, que es necesario vivir. CRISTINA: Pues ya lo ves; he llegado en vapor esta maana CRISTINA: Bien, pero tu padre les dio el dinero necesario. NORA (Sonriendo): S, eso es lo que cree Torvaldo y todo el mundo, pero PROSOPOPEYA: HELMER (Besndola en la frente): Vamos, la alondra empieza a hablar sensatamente. Pero, dime, has observado qu alegre estaba Rank esta noche? NORA (Tarareando y sonriendo alegremente): Si supieras t cuntos gastos tenemos las alondras y ardillas! HELMER: Hace mucho tiempo que ha venido la ardilla?

IX. Tono /uso de lenguaje

TONO (reflexivo, melanclico, festivo, pattico, solemne, exhortativo, irnico, etc.)

USO DEL LENGUAJE (coloquial, cientfico, relacionado con una corriente literaria: vanguardista, realista, barraco, etc.) -Ibsen adopta los niveles de lenguaje adecuados, que caracteriza a cada personaje lo cual en su mayora es coloquial y normal. Representando en algunos casos los estratos sociales de cada uno. Esto es ya que los dilogos son naturales y no presentan una estructura lingstica compleja. Por otro lado la utilizacin de los puntos suspensivos ayuda a que el lenguaje en su mayora sea coloquial y en forma de dilogo. Por ejemplo cuando Cristina y Nora hablan sobre el abogado Krogstad en la pg17. -Dentro de la Corriente literario se tiene al Realismo, lo cual procura mostrar en las obras una reproduccin fiel y exacta de la realidad individual y social, ya que Ibsen trata de reflejar un hecho tal y como es en la realidad o en el devenir histrico. Es as que Nora hace que el realismo tenga sentido en la obra, al hecho de que su problema, al no poder tener libertad est siendo un espejismo, donde ella a tomado conciencia sobre aquello, decidiendo abandonar la casa y familia. Por ejemplo tenemos cuando Nora y Helmer hablan sobre los derechos de cada uno, y se nota la crudeza con la que Nora toma las cosas, en la pg76 y

Se presenta como peculiaridades fonticas, que dan coherencia en lo que se quiere expresar como concepto. Incluye estados de nimo, contexto, tiempo, etc. TONO FESTIVO: Este se puede dar en la siguiente cita donde Nora expresa su nimo y alegra gritando con mucha emotividad. NORA: Fiesta y festn hasta maana! (Gritando a la criada). Y unas pocas almendras, Elena, o mejor dicho, muchas. (A Torvaldo). Una vez no es todos los das. pg.56 TONO MELANCLICO : Se aprecia en el momento en que Nora empieza a predecir lo que puede suceder despus de que su esposo se entero, lo cual es sufrimiento para ella. En este caso el sufrimiento se da en forma de anttesis. Nora: No volver a verlo jams! Jams, jams, jams! Y los nios..., no volver a verlos tampoco!... Oh!Aquella agua helada negra..., aquel abismo..., aquel abismo sin fondo... Ah! Si siquiera hubiese pasado ya!... Ahora la toma, la lee. No, no, todava no. Adis, Torvaldo!... Adis, hijos! pg.70 TONO PATTICO: Este se da cuando es algo obio y se sigue hablando y repitiendo con un tono de querer comn o sin importancia. Por ejemplo tenemos a la conversacin de Nora con Krogstad y Nora con Cristina, en la pg 50 y 53 respectivamente. NORA (Con precipitacin): No ver esa carta. Rmpala yo buscar el dinero para pagarle. KROGSTAD: Dispenseme, seora, pero creo haberle dicho hace un momento... NORA: Oh! No hablo del dinero que le debo a usted. Dgame cunto piensa pedirle a mi marido y se lo entregar yo. NORA:Ah! Cmo vas a comprender? Es que va a realizarse un prodigio.

CRISTINA: Un prodigio? NORA: S, un prodigio. Pero es tan terrible! Cristina, es preciso que no ocurra tal cosa; no quiero, a ningn precio. TONO SUGESTIVO: Se presenta como un consejo por parte de Cristina hacia Nora, lo cual el tono har que la idea influya en Nora. La idea se da de forma pasiva. Cristina: Escchame bien, Nora. T eres una nia en ms de un sentido, yo tengo ms edad que t y alguna ms experiencia y voy a darte un consejo a propsito del doctor Rank: te convendra poner fin a todo esto. pg.36 TONO EXHORTATIVO: Se presenta como una splica o peticin, en este caso por parte de Nora hacia Torvaldo. Nora: Ah! Por favor, Torvaldo. Te lo suplico!... Slo una hora! pg.63 Nora: No, Torvaldo, no vayas. Te lo suplico, Torvaldo..., no hay. pg.54 TONO EXPOSITIVO- PERSUASIVO: Se da a travs de la muestra de conceptos segn Nora sobre la casa y la sociedad con la que ha estado viviendo. Nora: Nuestra casa slo era un saln de recreo. He sido una mueca grande en tu casa, como fui mueca en casa de pap. Y nuestros hijos, a su vez, han sido mis muecas. A m me haca gracia verte jugar conmigo, como a los nios les diverta verme jugar con ellos .Esto es lo que ha sido nuestra unin, Torvaldo. pg.75

77. -El autor analiza, reproduce y denuncia los males que aquejan a su sociedad y transmite sus ideas de la forma ms verdica y objetiva posible, dando posibilidad a la mujer en el escena principal. Por ejemplo en la siguiente cita se evidencia: NORA: No creo ya en eso. Creo que, ante todo, soy un ser humano, igual que t...o, cuando menos, debo intentar serlo. S que la gran mayora de los hombres te darn la razn, Torvaldo, y que estn impresas en los libros tales ideas. Pero yo ya no puedo pararme a pensar lo que dicen los hombres ni lo que se imprime en los libros. Es preciso que por m misma opine sobre el particular y procure darme cuenta de todo...

X. Valoracin/ juicio crtico

VALORES ( humano, social, cultural, filosfico, esttico-literario y recreativo)

JUICIO CRTICO (relacin entre el tema y la forma, vigencia) En la obra Casa de Muecas, se nota o presenta el prototipo de mujer que es capaz de arriesgarse con tal de salvar la vida de su esposo, sin embargo esto se da como el paradigma de la mujer sumisa ante las decisiones del hombre, que es roto para la poca. Es as que antes Nora se presenta como una mujer en la plena felicidad, pero no sucede as al momento en que se descubre toda la verdad. Ibsen intenta romper esquemas sociales que se trataba en la Burguesa, con una obra que para la poca trajo controversia, ya que nos mostr a una mujer que tras diferentes acontecimientos decide re-descubrir sus derechos al darse cuenta de su situacin actual al ser tratada como una mueca dispuesta a los caprichos del marido. La obra es muy dinmica, esta es capaz de atraer al pblico y de captar su inters desde el primer momento, ya que se trata de un obra realista, describe de forma dinmica (accin) la situacin que se viva en la poca, haciendo

Humano

Est presente cuando el personaje de Nora da a expresar sus sentimientos y todo lo que haba reprimido dentro de ella, mencionando que se senta realmente insatisfecha.
Amor de Nora hacia su esposo, ya sea al prestarse dinero para poder pagar su enfermedad. Pero a la vez un anti valor al engaarle, y decidir sin el consentimiento de su marido. Helmer presenta un anti valor con el egosmo, en solo preocuparse por s. Adems se aprecia los grandes lazos de amistad que existan, como la que tenan con el Dr Rank y con la Sr Linde, a quien le tenan mucha confianza. - Krogstad presenta anti valores por deseos personales, ya que busca todo por querer beneficiarse y encontrar la felicidad con el dinero.

Cultural Se muestra la realidad de una sociedad machista porque se denota el alto nivel acadmico del varn en Helmer y la falta de educacin a una mujer como Nora. Por ello los hombres tenan el derecho de ejercer autoridad sobre ellas. Era costumbre que la mujer de la casa , es decir la esposa al realizar cualquier actividad fuera de la casa le tena que comunicar al esposo, pues son la mayor autoridad y los que proporcionan dinero al hogar. Adems se expresa la naturaleza de cada uno de los protagonista, como Nora que en la parte final se expresar tal y como es naturalmente, aunque en un inicio crea ser quien era pero luego se dio cuenta de la realidad. Este valor se presenta como una concepcin dentro de la sociedad machista. Se percibe

prevalecer casos especiales de las mujeres. Ibsen se enfoca en la accin y expresin de los personajes, donde prioriza la naturalidad de sus ellos, por eso es que plasma sus ideas con hechos cotidianos. Esto lo podemos observar en una carta que este escribi al profesional del teatro sueco August Lindberg: donde manifiesta que el lenguaje debe sonar natural y la forma de expresin, caracterstica, ya que la obra depende de los espectadores y su sensacin dentro de la vida real. Asa de Muecas es una obra atractiva y amena, que en cierta parte muestra cierta sutileza al criticar a la sociedad y abrir las puertas al modernismo junto con la re-valorizacin de la mujer.

durante toda la obra, ya que se tiene la idea de que la mujer es inferior al hombre.
Social

Se nota en la iniciativa de Nora de pensar que la mujer puede sobrepasar las ideas de los hombres y no limitarse a depender de ellos. Nora, en su relacin con la sociedad, rompe los paradigmas concedidos a la mujer, ya que se muestra revolucionaria para aquel contexto. -Nora hace algo muy grande para salvar la vida de Helmer, pero este no es consciente de ello. -En la relacin con los dems(sociedad) hay una similitud entre Nora y Medea, en el sentido de que hacen cosas buenas para los dems (Helmer y Jason respectivamente), pero al final no se ven agradecidas.
Recreativa La obra Casa de Muecas muestra en cierta medida un sentido recreativo para el lector, y tambin para el espectador porque es representado en teatro. - Tambin da a conocer el contexto, con la temtica de Ibsen. Influencia del naturalismo y el realismo Filosficos

Se ve reflejado en las ltimas partes de la obra, donde se deja de forma implcita, el mensaje de que la mujer es igual que el hombre. El materialismo existente en muchas personas de esa sociedad: conduce muchas veces a situaciones inesperadas, ya que la ambicin por obtener algo, impulsa a hacer lo que sea, sin pensar en las

consecuencias que pueden ocasionar nuestros actos.

Trata de eliminar al machismo , ya que muestra la dependencia de la mujer Esttico literarios Peculiaridad del lenguaje en los personajes. Ya que todos los personajes utilizan un lenguaje coloquial, porque es entendible para el lector Existe redundancia en el estilo, pero se busca mostrar los recursos que solo sean literarios. Asimismo se muestra un lenguaje coloquial y cotidiano de una familia.

XI.

ESCENARIO:

Casa de Muecas se presenta dentro de la casa de los Helmer, lo cual es una estancia amueblada cmodamente y con buen gusto, ya que Nora se dedica a la casa y la decora con lo que puede, sin embargo no presenta riqueza ni lujo, sino un lugar donde se puede conversar con los amigos. A la derecha del foro se halla la puerta del vestbulo. A la izquierda, la del despacho de Helmer. Entre ambas puertas se sita un piano. En el lateral izquierdo del escenario observamos, otra puerta, y una ventana, por donde Cristina llega a pararse. Cerca de la ventana, aparece una mesa redonda grande junto a un sof y varias sillas. En el lateral derecho, una mecedora y dos sillones ante una chimenea de cermica, que es donde Nora estuvo con el nios. Entre la chimenea y la puerta, encontramos una mesita. Tambin hay grabados en las paredes, repisa con figuras de porcelana y dems cachivaches, que ayudan a la decoracin de la casa. Y por ltimo tenemos un estantito repleto de libros muy bien encuadernados. Se trata de un da de invierno, por esta razn hay lumbre en la chimenea.

ESCENOGRAFA