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06/08/2011 Carlos Domnguez Mora.

Narrativa contempornea Mexicana. Acontecimientos 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. El mercader llega al pueblo. Los esposos cambian a sus esposas. El esposo de Sofa no la cambia. Sofa y su esposo discuten. Los esposos del vecindario se burlan del esposo de Sofa. Las esposas nuevas comienzan a oxidarse. Los esposos se enfurecen Sofa sale a presumir de su belleza natural. Los esposos que cambiaron a sus esposas salen en busca del mercader.

Personajes Mercader. Esposos. Esposo de Sofa. Sofa. Esposas Nuevas.

Caractersticas de los personajes. Mercader:

Nombre: Semi-referencial: Nos indica a que se dedica, pero nada ms. Fsicas: No tiene Psicolgicas: No estn desarrolladas, pero sus acciones nos pueden indicar que es indiferente, mentiroso, ambicioso. Conductuales: Cambia esposas viejas por nuevas Retoricas: Tiene un dialogo muy corto. Semntica: Es quien propicia los acontecimientos en la historia, el motor principal. Los esposos: Personaje colectivo.

Nombre: Semi-referencial: Solo nos indica que, es un grupo de hombres casados. Fsicos: No los menciona Psicolgicos: Ambiciosos, crueles, indiferentes con sus esposas, envidiosos, rencorosos, vengativos.

Narrativa contempornea Mexicana. Conductuales: Cambian a sus esposas sin ni siquiera pensar lo que les puede pasar, se burlan del esposo de Sofa, son sumisos con sus esposas nuevas, se enojan con Sofa y su esposo cuando sus esposas nuevas se oxidan, van en busca del mercader para vengarse. Retrica: No tienen dilogos. Semntica: En oposicin a el esposo de Sofa. Sofa:

Nombre: No referencial, es un nombre comn sin ningn significado aparente. Fsicas: Tiene pocas caractersticas fsicas, es morena Psicolgicas: En un momento de la historia se siente humillada, dolida, pero sufre una transformacin al final del relato, se llena de orgullo y de alegra. Conductuales: Confronta a su esposo, trata de aislarse, en un momento del relato, sale a presumir su belleza. Retorica: Es la nica personaje que tiene dilogos, son cortos, simples y sin ninguna singularidad, comunes. Semntica: En oposicin a las esposas doradas. Las esposas nuevas:

Nombre: Semi-referencial, solo nos indica su condicin de casadas Fsicas: En un momento de la historia son doradas, circasianas, rubias, pero mientras transcurre el relato ella se transforma, dejan de ser doradas y rubias, les brotan lunares e imperfecciones, se oxidan, algunas terminan pareciendo momias. Psicolgicos: En un momento de la historia se tornan tristes y dolidas. Conductuales: En un momento del relato, solo funcionan como objetos de admiracin, se la pasan acostadas todo el da y solo salen a ser admiradas, pero llegan a un punto en la historia, en la que se tornan lloronas. Retoricas: No tienen dilogos en la historia. Semnticas: Se encuentran en oposicin a Sofa. El esposo (Narrador)

Nombre: Semi-referencial.

Narrativa contempornea Mexicana. Fsicos: No los menciona. Psicolgicos: cobarde, dolido, molesto. Conductuales: Decide no cambiar a Sofa, le compra regalos para contentarla. Retorico: No tiene dilogos tal cuales en la historia, pero es quien nos la relata, en su papel de narrador usa palabras, generalmente, sencillas, es conciso y relata los sucesos de manera rpida sin entrar en muchos detalles, pero ocasionalmente utiliza algunas metforas, Ahora estamos en una isla verdadera, rodeada de soledad por todas partes. Semntico: En oposicin a los esposos, dispara el odio y despus la envida de ellos por no cambiar a Sofa, as como el rencor que ella le tiene por no cambiarla. A partir de l vemos los sucesos que ocurren en la historia. Escenarios: En el relato no hay menciones a lugares especficos o sobre personajes histricos, la narracin solo se centra en los sucesos que acontecen en el lugar. Solo nos enteramos que se encuentran en un pueblo, y podramos suponer que, por el medio de transporte que utiliza el mercader, un carromato, un vehculo que utiliza caballos para su transporte, podemos imaginarnos que puede que se encuentren en una poca no muy avanzada tecnolgicamente, as como el hecho de que a un se manejen los trueques, para hacer los negocios, tal y como hace el mercader, pero, a falta de datos precisos, este puede ser un relato que no tiene un lugar o tiempo especifico. Algo que podemos notar en la narracin, es que hace alusin a el desierto en algunas ocasiones, o una isla desierta, como metfora de la situacin en la que se encuentran el personaje principal y Sofa, Desde entonces vivimos en una pequea isla desierta, rodeados por la felicidad tempestuosa que nos permite visualizar la situacin en la que se encuentran estos personajes y nos dan un panorama de un escenario en el que los personajes centrales, se encuentran aislados del resto de los personajes. Por lo dems, no hay mucho que nos permita descifran un escenario tal cual. Aspectos del narrador. Distancia: El narrador de este relato, se encuentra en el centro de la historia, es un personaje que influye en los acontecimientos y termina siendo el personaje principal al que lo rodea todo lo que pasa.

Narrativa contempornea Mexicana. Focalizacin: Narracin El narrador es equisiente por que sabe lo mismo que el personaje principal, porque l es el personaje principal, y no sabe nada ms que los acontecimientos que ocurren y se expresa en primera persona, Yo no s la vida que me aguarda a lado de una Sofa Tipo de narrador: El narrador es de tipo autodiegtico ya que l es a la vez, el personaje principal y est contando su propia historia y sus acciones tienen consecuencias en el desarrollo de la historia. Voz y frecuencia. Temporalidad. La historia transcurre del inicio al final, ab ovo, ya que la historia y el relato coinciden cronolgicamente con un conjunto de acontecimientos que se van dando mientras se va narrando. Duracin Dentro de la duracin nos encontramos con que la mayor parte del tiempo nos encontramos en la narracin y mediante a esta se nos va contando lo que pasa, sin la necesidad de la intervencin de otros personajes. Existen pausas en la narracin, en el momento en el que el narrador nos empieza a describir como las rubias empiezan a oxidarse y como cambia el nimo del pueblo. Mientras nos relata los aconteceres, en ocasiones evita darnos los datos que cada esposo realiza mientras descubren como se oxidan las esposas nuevas y evita entrar en detalle con todos los esposos y solo nos pone al tanto de algunos cuantos, nos da un resumen de lo que sucede. Tambin ocurren elipsis en la narracin, evita mencionar cuanto tiempo pasa despus de que se empiezan a oxidar hasta el momento en el que todas se oxidaron por mencionar algn ejemplo. Orden. En esta historia no existe un gran movimiento en este aspecto, la historia es lineal, y nica, ocurre de principio a fin, no hay regresiones temporales, otras historias dentro de ella, o viajes al futuro de cualquier tipo. La historia es relatada de manera intermitente, toma unos momentos para hacernos algunas descripciones o presentarnos algunas metforas y despus contina con el relato, conocido como encadenamiento.

Narrativa contempornea Mexicana. Frecuencia. A travs de la historia, presenciamos un relato singulativo, ya que solo es una historia que refiere un relato, nada ms.

Referencias autorales contextuales. El brillante comienzo de la carrera que llev a Juan Jos Arreola se inici al aprender a caminar al verse perseguido por un borrego negro. A leer aprendi por s mismo al igual que a escribir. Ayudado por una memoria portentosa, acumul datos, nombres, textos y dibujos que con el tiempo adquirieron un sentido completo al ordenarlos con un criterio algo menos disperso, mientras trabajaba como corrector en el Fondo de Cultura Econmica. Cualquier faceta de la literatura, de la creacin de formas y contenidos con las letras y todos sus colaterales fueron el fin y el fondo de los proyectos de Arreola. Libre, disperso y contradictorio en los mrgenes y con ideas fijas en el centro del meollo. Las circunstancias se reunan a la puerta de su casa con un par de palmadas. As tuvo por ejemplo en sus manos cuentos inditos de Garca Mrquez o Cortzar para publicar en Los presentes o la primera copia manuscrita de Pedro Pramo buscando su opinin. A cada golpe de timn se encontraba sin remedio con las personas que iban a ser los personajes de veinte aos despus: Octavio Paz, Carlos Fuentes, Augusto Monterroso, Rodolfo Usigli, Pablo Neruda... Tuvo Arreola la gracia de tratarlos sin atenerse a otra convencin ajena a su albedro. Igual que rechaz la oportunidad de viajar junto a Neruda como secretario particular, cerc a Louis Jouvet hasta interesarle en su vocacin teatral o influy decisivamente en la edicin de la obra de Rulfo tal cual la haba configurado originariamente su amigo Juan. Evidentemente, practicaba el antiguo arte de saber estar en el lugar propicio y actuar como si tal cosa. As lo hizo por ejemplo participando en el argumento original del cuento ms famoso de Augusto Monterroso. El amor por la literatura siempre fue complementario por el que senta en su relacin con las mujeres, pasiones que le producan a su vez un hondo temor y ciertas posturas extremas y fama de intransigente o misgino. La salud, la economa o la mera dispersin de voluntades o afectos jugaron casi siempre en contra. El gusto por aprender se tuvo que alternar con la bsqueda del sustento y el futuro maestro de las letras pas por decenas de escuelas de labor

Narrativa contempornea Mexicana. que con el tiempo le proporcionaran valiosos crditos: vendedor de sandalias, empleado, cobrador, dependiente, pastor, pen, comediante o panadero. Transiciones que Arreola literaturiz con enorme acierto. Antes, el cine, la msica y los libros fueron regando una formacin dispersa donde los objetivos y los gneros bailaban en sus intenciones. Escuch la designacin de las letras para ejercer de uno de sus representantes, pero antes intent ser actor con todas las consecuencias; dej lo que tena y se march a la capital de Mxico, se inscribi en la escuela de teatro del Instituto Nacional de las Bellas Artes y se hizo para siempre, comediante. A sus futuras actuaciones aadi por esa poca de finales de los aos 30 algunos textos dramticos. El fracaso de la gira teatral que realiz por el interior del pas le hizo abandonar, aparentemente, su vocacin y regresar al entorno familiar, dedicndose a buscar novia y vender tepache en Manzanillo mientras volva a Zapotln, consegua un puesto de maestro de secundaria y comenzaba el oficio de escritor. Se traslad despus a Guadalajara para que ocurrieran nuevas experiencias ajenas al desnimo con el que lleg del Distrito Federal. Con Arturo Rivas Sainz edit la revista Eos, donde public su primer cuento importante: Hizo el bien mientras vivi. Tambin conoci por entonces a Juan Rulfo y Antonio Alatorre con quienes fundara en 1944 la revista Pan. El otro objetivo necesario para solventar la crisis fue encontrar un trabajo lo suficientemente estable para recuperar y casarse con Sara, la novia de la que haba estado separado de marzo a noviembre del 1943. Tena en contra, segn el consejo de familia de la pretendida, el hecho de ser actor y escritor pero consigui casarse con ella en 1944, en medio de una poca que l mismo consider gloriosa. La fuerza del teatro y ciertas casualidades lo pusieron en Pars para intentar de nuevo curar aquel arrebato por interpretar. Una de sus enfermedades lo devolvi antes de tiempo a su vieja cuna de Jalisco donde consigui recuperar la dispersidad de siempre aunque ahora ms centrada en el mundo de los libros. Sus trabajos editoriales en el Colegio de Mxico y en el Fondo de Cultura Econmica se completaban con la fundacin de la editorial Los presentes y la adjudicacin de dos becas para la preparacin de los libros que le abriran el camino del reconocimiento literario: Vara invencin y Confabulario, los cuales ira publicando mientras continuaba su bsqueda del soneto imposible y sin olvidar el sueo sin remedio del teatro, para el que public en 1954 su texto dramtico, La hora de todos. Juan Jos Arreola no dej escapar la ocasin de estar en Cuba, conocer a Fidel Castro, escritores, polticos y una situacin nica para anotar en su agenda de la dispersin. Volvi con fuerza para continuar con los talleres, con Los

Narrativa contempornea Mexicana. presentes, con la revista Mester y con sus dolencias. Arreola encontr la base de lo que sera su nica novela en unas notas biogrficas de principios de los cincuenta donde el protagonista principal era su padre y el pueblo de Zapotln girando alrededor. Su colaboracin al universo literario continu siendo intensa, conferencias, clases, prlogos, ensayos o compilaciones lo seguan teniendo dispersamente ocupado aunque su produccin literaria se fue reduciendo deliberadamente. El reparo que siempre demostr por el cuidado de los textos o el sentimiento de contaminacin al convertirlos en producto comercial hizo que Arreola nos dejara una obra intensa aunque escasa. En los aos 70, Arreola prest su imagen a la parcela cultural de un popular programa de televisin. Se trataba de sbados con Saldaa, del Canal 13 mexicano, y su intervencin, como otras en televisin, result polmica aunque a esas alturas no le preocupaba demasiado. Tambin hizo de comentarista de ftbol o colaborador en programas de radio. La dispersin le vena de lejos y ahora la vesta de capa y bastn, adornada ya por la blancura desparramada de los cabellos y largos aires de distancia. Juan Jos Arreola era ya un personaje que tendra que pasar inmensas horas recibiendo premios y reconocimientos, viendo mltiples ediciones de sus obras, traducciones, participando en mil y un eventos y, sobre todo, aprendiendo a olvidar su portentosa memoria. Comparacin entre Arreola y su lectura. La vida de Arreola fue algo tempestiva y revoltosa, yendo de un lugar a otro, haciendo una y mil cosas, o por lo menos pretendindolo, y conociendo a varios personajes histricos y caractersticos de la poca, fue hacindose de un nombre y una imagen que pretendi conservar hasta el ltimo momento de su vida, incluso, esa extraa relacin que deca tener con la literatura y las mujeres, temerlas y amarlas por igual, esto trayndole consecuencias como ser nombrado misgino. Esto lo vemos reflejado en la manera que relata esta historia de la Parbola del trueque, en la que propone una imagen algo sexista de la mujer, como un objeto que solo est ah para ser usado a antojo por parte de sus esposos, incluso desechado se as les parece, un adorno que pude ser exhibido y nos presenta a los hombres del relato como seres sin escrpulos, envidiosos y ambiciosos, que no miden las consecuencias de sus actos, pero llevndolos al extremo de ser infantiles o torpes por las acciones que toman. Pero en un momento de la historia, ensalza a la mujer, por lo menos a una de ellas, transformndola, por decirlo de una manera, de la menos agraciada, a la ms bella del pueblo donde ocurren los acontecimientos y de ser una mujer que se senta humillada, triste y traicionada, a una llena de orgullo, y un tanto presumida, pero con buena justificacin.

Narrativa contempornea Mexicana. Al igual de ver como los personajes se pueden relacionar con la vida que llev, nos encontramos con lo que parece ser un reflejo de s mismo al ver al narrador, personaje principal de la historia, comportarse algo temeroso de lo que ocurra, al ver a las mujeres e incluso con su esposa, en un momento, tratando de compensar su error de pensar en cambiarla por otra y su manera propia de expresar los aconteceres de la historia, no era un hombre cualquiera, pero esto cabe ms en una mera especulacin que un hecho. Por otra parte, no hay mucho ms que rescatar, no existe un lugar referencial o personajes que nos permitan acertar en qu fecha o momento y lugar ocurri esto, pero podemos imaginar que esta era la intencin de Arreola la momento de escribir los relatos, esto permite que puedan ser ledos en cualquier momento y tendrn, de alguna manera, el mismo significado que en el mismo da en que fueron redactados. Opinin crtica. La lectura de Arreola es atrayente y divertida, su capacidad para poderla posicionar en cualquier momento y cualquier lugar le otorga la virtud de poder ser leda de igual manera, hoy como hace 50 aos, e incluso, se da a la tarea de presentarnos una posible realidad del mundo, aun que sera aventurado suponerlo, mas precisamente Mxico y su contexto social, en el que vemos a las personas ms preocupadas por consumir, lo ms novedoso o lo que parece ms atractivo, que preocupados por la calidad del producto mismo, esto puede aplicarse a una gran diversidad de objetos, pero tambin a ideas y desde luego acciones, como el preferir ver televisin que leer un libro, solo porque todos lo hacen, tenemos que hacerlo, o porque lo envidiamos, podemos suponer que es una de las propuestas de la lectura. Dentro de estos acontecimientos tambin podemos ver como propone a las mujeres como objetos que solo estn presentes para ser usadas como les plazca, ellas por otra parte, no presentan opiniones o se oponen a lo que sucede, pero mediante avanza la lectura, existen transformaciones en las que la mujeres pasan de ser objetos sin opiniones a personajes que destellan orgullo y tienen presencia e incluso son objeto de envidias. Los hombre, son quienes toman las decisiones, son los que estn activamente participando y esto nos puede dar una idea de cmo es que en la sociedad esta percibido su papel dominante, pero de manera divertida, nos propone a los personajes como seres torpes, y en algunos casos, con tendencias a lo irracional, a la locura. La lectura que nos propone Arreola, es muy divertida, es interesante, a temporal y sencilla, pero en algunos casos, dentro de esa sencillez, nos presenta, sabrosamente, una inmersin a otros niveles narrativos, que, de alguna manera, pueden complicar una lectura, pero por su manera de escribir, acerca de lo cotidiano, simplemente, esto permite que nos introduzcamos mejor y

Narrativa contempornea Mexicana. nos entrelacemos con los mundos que nos propone. Solo puedo concluir que, he quedado con una muy buena impresin del trabajo de Arreola, una interesante propuesta por parte de un muy interesante personaje.

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