MOVIMIENTOS LITERARIOS EUROPEOS

MOVIMIENTO Realista Y Naturalista AO Primera mitad del siglo XIX CARACTERISTICAS Frente a la idealizacin y evasin romnticas se impone el espritu de observacin y descripcin de la realidad, que se va a convertir en la principal proveedora de materiales para el arte.

AUTOR

INGLATER Dickens, G.Eliot

FRANCIA: Balzac,E. Zola, Flaub Frente a la intencin romntica de explicar Stendhal el mundo desde su propio YO o de proyectarse ALEMANIA hacia mundos creados por su imaginacin, el Fontane nuevo movimiento preferir ceirse a la realidad circundante y reflejarla del modo ITALIA: Manzoni, ms objetivo y despersonalizado posible. Forgazaro, Verga En el nuevo movimiento van a contar aquellos datos empricos que pueden RUSIA: G demostrarse, incluso, cientficamente. El Gontchrov artista quiere dar testimonio directo, Turgueniev Dostoiessv inmediato, del mundo en que vive. Tolstoi, Ch Siguiendo el principio de que la novela tendr ms valor cuanto ms fiel sea a la realidad circundante, los novelistas del 68 considerarn esa realidad directa y vivida como objeto esttico de primer orden. Para conseguir lo anterior, es evidente que los autores quieran reflejar en sus novelas la realidad ms cercana en el tiempo y en el espacio, es decir, aquella realidad que mejor conocen. El escritor realista intenta acercarse a la realidad desde una posicin de absoluta imparcialidad, desprovisto de cualquier juicio

de valor sobre los hechos que relata. Evidentemente, este ideal de objetividad no siempre puede cumplirse, ya que, a menudo, los autores escogern los argumentos, personajes o situaciones de la realidad que ms se adapten a su forma de pensar.

Parnasianismo y Simbolismo

Segunda mitad del siglo XIX y Finales del siglo XIX

La ideologa de la poca realista va a valorar lo colectivo, el grupo social, los ambientes en los que el individuo se inscribe y desenvuelve. Esto se va a reflejar en la tcnica novelstica mediante la situacin del personaje en estrecha relacin con su ambiente. Poco a poco va a ir perdiendo importancia el individuo (Romanticismo) y ganndola el grupo social. El personaje va a ser siempre producto de un ambiente, de un contexto humano y social que no puede descuidarse. "El arte por el arte": en el momento de la FRANCIA: creacin el artista debe deslindarse de Theophile Gautier, cualquier preocupacin. Charles Leconte Frialdad expresiva: los textos son objetivos e Lisle, Cha impersonales. Se sustituye el lirismo por las Baudelaire fras, rgidas y hierticas formas clsicas de Arthur la poesa grecolatina y con estrictos cnones Rimbaud, P Verlaine, mtricos. Stphane Contexto como escenario: el mundo o la naturaleza es un simple escenario, slo sirve para ubicar o describir, pero cuya naturaleza es artificial, buclica. Dotar de expresin visual a las experiencias emocionales. Formas planas y grandes reas de color. Mensajes con un alto contenido de idealismo Mallarm.

espiritual y religioso. Inters por lo subjetivo, lo irracional Pinceladas cursivas que intentan expresar la angustia y el desconsuelo interior. El poeta vanguardista es inconforme, ya que el pasado no le sirve, tiene que buscar un arte que responda a esta novedad interna que el hombre esta viviendo, apoyndose en la novedad original que se lleva dentro. Se deben abandonar los temas nuevos, ya que carecen de sustancia y no responden al hombre nuevo. En algunos movimientos hay una tendencia a hacer plstica en la coloracin de las palabras. En la poesa se juega constantemente con el smbolo. Los poetas reaccionan contra las reglas tradicionales de la versificacin, necesitan una mayor libertad para expresar adecuadamente su mundo interior. Reacciona contra el modernismo y los imitadores de los maestros de esta corriente, existe una conciencia social que los lleva a tomar posiciones frente al hombre y su destino. Nuevos temas, lenguaje potico, revolucin formal, desaparicin de la ancdota, proposicin de temas como el antipatriotismo.

Vanguardismo

1914(ao en que
comienza la primera guerra mundial)

 El punto de vista del narrador es mltiple. Existe un vnculo estrecho entre al ambiente y los gustos del personaje. Profundiza en el mundo interior de los personajes, pues se les presenta a travs de sus ms escondidos estados del alma. El tiempo cronolgico no es de suma importancia, sino el tiempo anmico y se toma en cuenta el aspecto presentacional, pues se limita a sugerir para el lector complete, el autor exige presencia de un lector atento que vaya desentraando los hechos que se presentan y vaya armando inteligentemente las piezas de la novela de nuestro tiempo.

Internacionalismo.
Los artistas de vanguardia se consideraron ciudadanos del mundo -del mundo del arte, se entiende- y preocupados por cuestiones universales ms que particulares.

Antitradicionalismo.
Desprecian todo lo heredado de periodos anteriores, tanto en lo referente a temas como a formas de expresin. De esta postura derivan algunos otros caracteres:

Renuncian por principio a toda ilusin de realidad (base del arte anterior). Intentarn expresar su

visin de la vida mediante la deliberada deformacin de los objetos naturales. Su relacin con la naturaleza no se basar en la imitacin sino en la violacin de la misma. Son movimientos de choque que no aspiran a permanecer mucho tiempo sino al continuo cambio. Algunos apenas llegaron a durar unas horas. Buscan la originalidad, la individualidad, la diferencia, la novedad. Abren caminos nuevos, de ah el trmino vanguardia. Es un arte intelectual, minoritario y dirigido solamente a aquellos que son capaces de comprenderlo. Es un arte fiel a su poca y por eso refleja el espritu de su tiempo: las mquinas, el progreso, la tcnica, las diversiones, el deporte, el humor... pero tambin refleja los aspectos ms negativos de la sociedad moderna. Es un arte fundamentalmente feo, el primero en acentuar de forma general lo grotesco en nuestra cultura occidental. Es un arte deshumanizado, desprovisto de sentimientos y pasiones humanas. El arte se reduce en muchas ocasiones a simple juego formal. Busca la espontaneidad, no el trabajo previo y minucioso. Su tema principal ser la contradiccin. Este hecho explica, por ejemplo, que algunos

movimientos exalten los valores positivos del mundo moderno (futurismo), mientras que otros se centran en los aspectos negativos (expresionismo o surrealismo). El arte de vanguardia se valdr de dos herramientas principales: El humor , porque es til para desmitificar y desdramatizar La metfora (culto a la imagen), en la que los trminos que se comparan tienen poca relacin entre s. Libertad absoluta del artista. Libertad llevada hasta el extremo, por ejemplo, de romper con la lgica o con los idiomas conocidos. Existencia de una conciencia de grupo dentro de los distintos movimientos, manifestada en una comn sensibilidad artstica, en la tendencia a la institucionalizacin de los postulados en manifiestos y en la existencia de rganos de expresin comunes (revistas, exposiciones, reuniones y otras actividades). Relacin de dependencia entre distintas artes: la pintura invade la lrica, la msica se traslada al verso, la letra llega a los cuadros, el pensamiento determina la plstica, etc. En este sentido, tuvo mucha importancia el cine, visto a modo de amalgama de distintas artes: pintura, literatura, escultura, msica, novela, teatro. Tambin se advirti la capacidad del cine para generar mitos

nuevos que superasen los ya agotados (Charles Chaplin, Buster Keaton, Greta Garbo, etc.). Cubismo Descomposicin de la realidad y su observacin desde diferentes perspectivas. Integracin de diferentes artes. Esto explicar el gnero literario del caligrama (pintura + literatura) y el pictrico del collage (pintura + escultura + literatura). Pretensin de crear obras de arte con vida propia, independientemente de su parecido con la realidad. Eliminacin de lo anecdtico y descriptivo. Fragmentarismo. El poema se suele convertir en una sucesin de emociones, ideas, anotaciones, etc. Espontaneidad. Se niega la elaboracin formal posterior de la obra de arte. Se busca lo ilgico. Se huye del intelectualismo. Los temas tratados sern los propios del mundo del momento, en sus aspectos positivos y negativos. El poeta se ocupar de todo aquello que hiera su sensibilidad.

Su punto inicial podra situarse en 1896 y que hacia 1917, confluye con el Dadasmo.

Guillaume Apollinaire, M Jacob; Jean Cocteau y Pie Reverdy.

Futurismo

Comenz en el ao de

-Temas: la velocidad, el riesgo, el peligro, lo F.T. Marinett

1909.

moderno, las mquinas, la violencia, los deportes, la guerra, el militarismo, las fbricas, etc. -Reformas literarias: Destruccin absoluta de la sintaxis. Sustitucin de los signos de puntuacin por signos matemticos y musicales. Supresin del YO. Primaca de la imaginacin sin ataduras de ningn tipo. Alteracin y juego con la tipografa.

-Espritu:

Expresionismo

Odio a la inteligencia a favor de la intuicin. Ruptura con todo lo pasado. Espritu iconoclasta. Ruptura con las convenciones culturales. Optimismo y vitalidad.

El movimiento tendra sus momentos estelares durante la segunda dcada del siglo e inicios de la tercera.

El expresionismo, basndose en la intuicin, depura, intensifica e interpreta la realidad, pero nunca se aparta totalmente de ella. Y, por supuesto, es absolutamente irracionalista. Entre sus rasgos fundamentales se halla lo que se ha dado en llamar la "potica del grito", de la que habla el crtico Armando Plebe: "entendida como un abrir los ojos de par en par a los aspectos ms alarmantes de la realidad [], parece exigir del artista una expresin angustiada y angustiosa, un grito de alarma". Otra faceta importante es su capacidad

para deformar hasta la caricatura, dado que el expresionismo se niega a captar la realidad a travs de las huidizas impresiones del momento, estableciendo jerarquas y una "estilizacin que deriva en deformacin", como seal Gasch. Los expresionistas utilizaron la caricatura, el guiol, la mscara y, en general, todas aquellas deformaciones y trazos desgarrados que "expresaran" en s mismos, desdeando la armona impuesta por el impresionismo y convirtindose en un arte crtico en su bsqueda de nuevas manifestaciones. Para todo ello la literatura expresionista se sirvi de recursos como el "flujo de conciencia" (que, sin estar especialmente ligado a este movimiento, lo caracteriz en buena medida), el uso de un lenguaje desgarrado, la presencia constante de la muerte, la violencia y la crueldad, la elaboracin de personajes abstractos o genricos, las narraciones fragmentadas; la crtica a la burguesa y la presencia de lo grotesco como medio de representar la naturaleza humana. Los dadastas queran acabar con el arte, bueno o malo, y con la nocin misma de literatura. Representaron la negacin absoluta. De ah que su nihilismo acabara en un callejn sin salida. El surrealismo no pretendi ser solamente una opcin artstica sino que quiso ser un movimiento que promoviera la revolucin integral, la liberacin total del hombre. Pretendi transformar la vida. Esa

Dadasmo

Tiene su origen en Zurich en 1916.

Tristan Tzara Hugo Ball, Ha Arp o Richard Huelsenbeck

Surrealismo

Como movimiento artstico nace en Francia en torno a 1920.

Andr Bretn Louis Aragon Juan Larrea, L Buuel y Salv Dal. Paul Elu

liberacin total que buscan los surrealistas se centra fundamentalmente en dos reas de la personalidad y de la vida. Por un lado buscan liberar al ser humano de sus propias represiones. En este aspecto, entroncan con la teora del psicoanlisis de Freud. Pero tambin pretendieron una liberacin de la represin que sobre el hombre ejerce la sociedad burguesa y su modelo de estado. En esta tendencia, el surrealismo se relacionar con el marxismo. Para conseguir esa finalidad de liberar al ser humano de las represiones personales y sociales, los surrealistas se valieron de una serie de tcnicas concretas, todas ellas buscando la libertad de creacin y olvidando la razn: Escritura automtica Ensambladura fortuita de palabras Resea de sueos Liberacin del lenguaje mediante metforas, en las que se asocian trminos que no tienen relacin aparente. Con ello los surrealistas buscaron llamar la atencin no de la razn del lector sino de su inconsciente. Pretendieron provocar acciones, no ser entendidos. Por todo lo dicho, debe considerarse el surrealismo como un movimiento que rehumaniza el arte deshumanizado de las vanguardias, es la ltima vanguardia, que cierra un periodo y supone la vuelta a temas existenciales, religiosos y sociales. Pueden citarse los siguientes rasgos principales de este movimiento, que ha quedado como el ms significativo de toda

la poca vanguardista: A diferencia del dadasmo, no reniega de la realidad sino que pretende acceder a la esencia ltima de esa realidad adentrndose en los campos profundos del pensamiento y dejando a ste libre de toda sujecin racional y, en gran medida, al margen de toda preocupacin esttica o moral. Esta nueva apreciacin de la realidad lleva a un universo nuevo para el surrealismo: el del subconsciente, donde aqulla se manifiesta en su totalidad, y que es tan importante o ms que la vigilia. Esto permite hablar de una "potica del sueo", capaz de producir obras inquietantes y extraas, dominadas por la irracionalidad, por la no-lgica y por las tcnicas de libre asociacin. Otra de las bases sobre las que aparentemente se asienta la definicin de la actividad primera del surrealismo es la "escritura automtica", que es la resultante del poder productivo de las frases que brotan de la mente al aproximarse al sueo. La escritura automtica tiene como base el azar, al cual se abandona el poeta, permitiendo que aparezcan libremente ideas, asociaciones

y palabras. En consonancia con el rechazo de una visin informativa o descriptiva de la realidad, surge el concepto de lo merveilleux. En el Manifiesto surrealista queda patente: "Digmoslo claramente: lo maravilloso es siempre bello, todo lo maravilloso, sea lo que fuere, es bello, e incluso debemos decir que solamente lo maravilloso es bello. Esto tendr despus su importancia a la hora de formular poticas como la del "realismo mgico" (concepto aparecido en esos aos), o la de "lo realmaravilloso" (elaborada por Carpentier en los aos 40), que tienen una evidente deuda contrada con el mundo de las vanguardias, y en especial con el surrealismo. Una consecuencia de lo anterior ser el inters manifestado por los mitos, entendidos como smbolos. Para Breton, el surrealista es "un portador de llaves" y, por tanto, los mitos son los verdaderos conectores entre lo real y lo suprarreal. Es el paso del subconsciente individual al subconsciente colectivo. A partir de aqu se entiende el inters por el folklore, las leyendas y otras formas de creacin colectiva. No es

casual que Marcel Raymond destacase el excepcional hallazgo lorquiano de sntesis entre "el giro popular y la visin potica ms original" en su De Baudelaire al surrealismo (1933), libro considerado en su momento como un verdadero catlogo del surrealismo. RENOVACIN Siglo XX EN LA LITERATURA La Nueva Narrativa

l quiebre de la cronologa narrativa: los hechos narrados no siguen el orden temporal exterior, sino que son presentados por el narrador con total libertad, segn el efecto que desee producir en la obra. La multiplicidad de espacios: el espacio no es nico sino que se multiplica. Esta multiplicacin muchas veces se corresponde con una diversidad de tiempos, pero tambin con tiempos coincidentes. El narrador protagonista, ms frecuente que el omnisciente: este cambio del punto de vista de los acontecimientos narrados provoca una nueva y particular visin de los hechos, relatados desde la persona que los est viviendo y no desde afuera. Muchas veces se emplean, tambin, varios narradores en un texto; de ese modo, un mismo suceso es relatado desde distintos puntos de vista. La incorporacin de lo fantstico, de elementos inexplicables y absurdos que proyectan el texto ms all de la comprensin racional. La razn no es la nica va de acceso a la verdad absoluta (que se cuestiona dentro del relato). Se

FRANCIA: Marcel Prou

IRLANDA: James Joyce

GRAN BRETAA: Virginia Woo

REP. CHECA Franz Kafka

plantea la inexistencia de una nica verdad y se provoca incertidumbre en el lector.

La presencia de elementos humorsticos e irnicos que establecen una relacin particular con el lector, pues aparece la necesidad de compartir cdigos que no pertenecen a todos, pero que son vitales para la comprensin de la obra. La preocupacin literaria por la relacin entre el artista, la obra de arte y el pblico, que da tema a muchas obras. La renovacin temtica y lingstica que provoca el nacimiento de una narrativa fundamentalmente urbana, en cuyos ambientes el lector se ve reflejado y, algunas veces, aparece como protagonista annimo. Para encontrar un lenguaje y una estructura que se adecuaran a los cambios ocurridos durante el siglo XX, los narradores experimentaron con formas y tcnicas tendentes a una mayor abstraccin y al simbolismo. Con ese fin, crearon una nueva convencin expresiva que les posibilit plasmar en sus obras las realidades de su tiempo.

SITUACION ACTUAL DE LA LITERATURA EUROPEA

El estallido de la Primera Guerra Mundial marc el inicio del fin de la situacin de privilegio que Europa haba tenido en el mundo desde el siglo XVI. A su vez, la gran catstrofe humanitaria que supuso la Segunda Guerra Mundial, junto con la debacle moral causada por los triunfos del fascismo y del comunismo en casi toda Europa provocaron el fin de la

continuidad cultural europea y, por lo tanto, de su expresin literaria. De hecho, a lo largo del siglo XX slo el existencialismo francs o el realismo sovitico tuvieron una mnima amplitud literaria, si bien limitada a los pases de la rbita capitalista o comunista, respectivamente, durante un espacio de tiempo inusualmente breve. En realidad, a lo largo de la segunda mitad del siglo la cultura popular anglosajona, principalmente estadounidense, ha ido ocupando todo el espacio cultural de Occidente, convirtiendo a Europa en una especie de apndice relativamente marginal de su cultura. As, la lrica popular vinculada a las canciones comerciales, el desarrollo de la prosa espontnea de la Generacin Beat y hasta el triunfo del teatro musical en las ltimas dcadas del siglo XX en Europa son importaciones literarias cuyo epicentro se halla fuera de nuestro continente, en Nueva York o California. A principios del siglo XXI no hay ninguna razn para pensar que este esquema cultural vaya a cambiar. Por un lado la debilidad poltica de la Unin Europea, mayor an si cabe en el mbito cultural donde, por ejemplo, an no se ha comenzado siquiera a dar los primeros pasos para la redaccin de una historia de la literatura europea, y el cada vez mayor peso en todos los rdenes de la lengua inglesa, vehculo bsico de la cultura estadounidense, permiten suponer que cada vez ser ms difcil que algn da Europa pueda volver a desarrollar algn movimiento cultural y por lo tanto literario propio. La posmodernidad surge en periodo el Respuestas al modernismo, especialmente renegando de una gran parte de sus

inmediatamente posterior a la Segunda Guerra Mundial (despus de 1945)

premisas, y sobre todo de la distincin entre cultura "elevada" y vida diaria que efectuaron los modernistas. Respuestas ante un nuevo estado en el mundo: el miedo ante el poder de las bombas nucleares queda patente tras las masacres de Hiroshima y Nagasaki. Por otro lado, el pluralismo, la universalizacin de la informacin, etctera... hacen reaccionar a los posmodernistas a todos los niveles. Reconocimiento y/o peleas entre los posmodernistas ante una nueva realidad capitalista. Acorde a la evolucin de cada pas despus de la guerra, se sugiere que una sociedad capitalista es la llave para resolver todos los problemas inherentes a la guerra. Los posmodernistas se opusieron a este nuevo estado del mundo, en el que el conformismo, la comodidad y el espectculo sustituan la vida real. Sensacin de fragmentacin, de discontinuidad, tomando la realidad de aquel tiempo como una imitacin de la vida real. Reconceptualizacin de la sociedad, de la historia y del yo.

En cuanto a los temas ms relevantes de la literatura posmodernista, se estilaban:

Abolicin de las distinciones entre clases sociales. Insostenibilidad de los modelos de razn y logocentrismo propios de la Ilustracin. Relaciones problemticas entre la intencin individual y la ideologa.

Novela posmoderna

Se pasa del narrador omnisciente del Realismo a puntos de vista limitados, incoherentes y "misteriosos". Personajes privados de profundidad psicolgica. Relacin inexistente entre narracin y tiempo, con lo cual la narrativa estara fragmentada, con constantes saltos en el tiempo e incluso repeticiones del mismo hecho varias veces. Difcil interpretacin de estas novelas.