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O XOTE YARA, DE ANACLETO DE MEDEIROS: ASPECTOS HISTRICOS, ESTRUTURAIS E PERFORMTICOS

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Anacleto de Medeiros (1866-1907) foi uma das figuras mais significativas da msica brasileira. Com seu apurado talento e intensa devoo cultura musical, transformou a rispidez sonora das bandas de msica com a beleza de suas melodias, o requinte de suas harmonias e a aguada sensibilidade de orquestrador. Sua principal contribuio est ligada participao efetiva no processo de fixao das danas europias como a valsa, a polca, a schottisch e a quadrilha, entre outras, linguagem das rodas de choro, gneros que vo assumindo, gradativamente, uma forma particular de escrita e execuo, como marca indelvel da criatividade dos compositores chores. Atuou efetivamente na criao e na organizao de vrias bandas de msica, entre as quais podemos destacar: a Banda da Sociedade Recreio Musical Paquetaense, a Banda da Fbrica de Tecidos Bangu e a Banda do Corpo de Bombeiros do Rio de Janeiro. 1 Anacleto freqentava, tambm, o grupo do Cavaquinho de Ouro, na Rua da Carioca, 40, onde se reuniam os famosos msicos do choro carioca das duas primeiras dcadas do sculo XX, como Lus de Souza, Quincas Laranjeiras, Juca Kalut, Mrio Cavaquinho e Villa-Lobos, apenas para mencionar alguns.2 Como compositor, foi um dos mais expressivos de nossa msica brasileira, no propriamente pela quantidade, que chega a um total aproximado de cem ttulos, 3 mas, principalmente, pela beleza e simplicidade que suas composies transmitem, demonstrando criatividade e domnio quanto ao manuseio dos di-

Vasconcelos, Ary. Panorama da Msica Popular Brasileira na Belle poque. Rio de Janeiro: Livraria SantAnna, 1977, p. 106-7. Marcondes, Marcos Antnio (Org.). Juca Kalut, verbete na Enciclopdia da Msica Brasileira: popular, erudita e folclrica. 3.ed. So Paulo: Art Folha/Publifolha, 2000, p. 413. Marcondes, Marcos Antnio (Org.). Anacleto de Medeiros, verbete na Enciclopdia da Msica Brasileira, op. cit., p. 496; Siqueira, Baptista. Trs vultos histricos da Msica Brasileira. Rio de Janeiro: Sociedade Cultural e Artstica Uirapuru-MEC, 1970, p. 248-51.

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versos elementos da linguagem musical, tanto popular (fluindo os requebros rtmicos, o plano modulatrio caracterstico da msica urbana, a estrutura tpica de cada gnero instrumental cultivado em sua poca, etc.) quanto erudita (fazendo sobressair, com seu talento e sensibilidade de exmio orquestrador, um equilbrio sonoro muito particular em suas peas), a ponto de afirmar seu talento no quadro musical do Rio de Janeiro. Em 1896, Anacleto de Medeiros, ento famoso regente de bandas de msica, informao corroborada por dados jornalsticos,4 foi convidado pelo comandante interino do Corpo de Bombeiros, tenente-coronel Eugnio Jardim, para dirigir a banda dessa corporao, cuja estria, a 15 de novembro de 1896, se deu sob a regncia de Anacleto de Medeiros. frente da Banda dos Bombeiros, Anacleto chegou a gravar alguns dos discos pioneiros produzidos no Brasil, 5 quando da instalao da Casa Edison, na Rua do Ouvidor, 107, pelo tcheco Fred Figner, to logo comearam a se espalhar os primeiros fongrafos e gramofones por todo o Rio de Janeiro. Segundo o pesquisador e especialista em udio Humberto M. Franceschi,
A relao das primeiras gravaes encontradas no Catlogo para 1902 da Casa Edison toda de discos com a Banda do Corpo de Bombeiros do maestro Anacleto de Medeiros. (...) Hoje, ao ouvirmos estes discos que percebemos a diferena entre a Banda do Corpo de Bombeiros do Rio de Janeiro e as demais bandas militares. A do Corpo de Bombeiros soava com uma maciez de interpretao inesperada numa banda militar e, ao contrrio das outras, com surpreendente rendimento tcnico de gravao.6

Uma das razes apontadas para o bom desempenho tcnico dessa banda de msica deve-se, segundo o pesquisador Henrique Cazes, ao fato de Anacleto de Medeiros ter arregimentado chores de boa tcnica, como os trompetistas Ca-

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Efeg, Jota. Figuras e coisas da Msica Popular Brasileira. Rio de Janeiro: Funarte, 1978, p. 217. As primeiras gravaes feitas pela Banda do Corpo de Bombeiros, sob a sua direo, iniciaram-se em 1902. Foi o conjunto instrumental que mais gravou na primeira dcada do sculo XX (sobretudo entre os anos de 1902 e 1912), com mais de cem ttulos catalogados. Segundo o Catlogo da Casa Edison, existem mais de trezentos ttulos gravados ao longo do sculo passado. Franceschi, Humberto Moraes. Registro sonoro por meios mecnicos no Brasil. Rio de Janeiro: Studio HMF, 1984, p. 88.

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semiro Rocha e Luiz de Souza, entre outros, o que permitiu que em pouco tempo a banda passasse a se destacar das demais de sua poca pela melhor afinao, leveza e arranjos mais bem acabados.7 Alm das costumeiras marchas e dobrados tpicos da parte cvico-militar, e at mesmo de adaptaes de trechos de peas sinfnicas, o repertrio das bandas militares, poca do mestre Anacleto, passou a incluir as danas importadas da Europa, como a valsa, a mazurca, a quadrilha, a polca e a schottisch. O pesquisador Jos Ramos Tinhoro afirma que a incluso dessas danas ao repertrio das bandas militares correspondeu a uma necessidade de entremear as marchas e dobrados militares com msicas do agrado do pblico de gosto popular. 8 Na verdade, o envolvimento das bandas militares com a msica popular torna-se cada vez mais intenso, na medida em que os integrantes dessas instituies de farda comeam, at mesmo, a ser contratados para animar os bailes de mscaras e as grandes festas de sales. 9 Esse intercmbio entre o repertrio marcial e o popular integra o processo de adaptao e, posteriormente, de fixao das danas europias oitocentistas como gnero instrumental, atendendo, portanto, a uma necessidade de entretenimento das camadas populares. Cabe ainda observar que esse repertrio de cunho popular ser tambm desenvolvido pelas mos talentosas de cancionistas como o prprio Catulo da Paixo Cearense, que, pela amizade que gozava de msicos chores como Anacleto de Medeiros, Irineu de Almeida e Albertino Pimentel, entre outros, comearia a inserir letra na melodia de suas composies, contribuindo, assim, para a transformao de peas de carter instrumental (a polca, a valsa, o tango, o xote, etc.) em gnero de cano.10

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Cazes, Henrique. Choro: do quintal ao Municipal. So Paulo: Ed. 34, 1998, p. 30. Tinhoro, J. R. Histria social da Msica Popular Brasileira. So Paulo: Ed. 34, 1998, p. 182. Tinhoro, op. cit., p. 184. Catulo da Paixo Cearense (1866-1946) celebrizou-se pela dico impecvel com que cantava os poemas que adaptava melodia de obras dos mais famosos compositores populares de sua poca (Marcondes, op. cit., p. 190). Embora o jornalista Jos Ramos Tinhoro utilize a expresso cancioneiro (Tinhoro, J. R. Pequena histria da Msica Popular Brasileira: da modinha cano de protesto. Edio Crculo do Livro. So Paulo: Abril, 1978, p. 21), preferimos a expresso cancionista, pois enquanto aquela representa, na verdade, uma coleo de canes, esta mais apropriada para mencionar a pessoa que compe canes. A relao de amizade entre Catulo e chores como Anacleto de Medeiros, Luiz de Souza, Irineu de Almeida e outros ficou registrada na historiografia da msica brasileira por meio de autores que tiveram o cuidado de transcrever depoimentos de Catulo em relao aos seus amigos chores e destes para com ele. O pesquisador da Msica Popular Brasileira Ary Vasconcelos muito apropriadamente transcreveu o que

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O XOTE BRASILEIRO: ORIGEM E ESTRUTURA

A origem do xote 11 como gnero instrumental e, mais tarde, como gnero de cano vem da dana denominada schottisch, ento conhecida como uma dana de salo, geralmente em compasso binrio como a polca, porm um pouco mais lenta,12 em que os pares se movimentavam sincronicamente. A Schottisch, nome original em alemo, foi introduzida na Inglaterra por volta de 1848.13 No Brasil, foi apresentada no Rio de Janeiro em julho de 1851, pelo professor de dana Jos Maria Toussaint.14 Com relao estrutura formal, foi imprescindvel realizarmos uma anlise nas prprias partituras que transmitem esse gnero. A estrutura dos xotes compostos pelo mestre Anacleto de Medeiros segue a forma do choro em trs partes, em esquema de rond: A:/B:/A/C:/A. 15 Com exceo da quadrilha, que guardou a sua organizao interna em cinco sees, interessante lembrar que no apenas o xote, mas tambm a valsa, a polca e o tango eram construdos dentro da mesma forma: o tradicional esquema A-B-A-C-A. possvel, inclusive, constatar que tanto na produo destinada banda de msica como em outra importante produo musical da poca os tangos de Ernesto Nazareth existe uma certa correspondncia estilstica quanto ao esquema formal. Nazareth teve, ao longo de sua carreira como pianista e compositor, uma expressiva preferncia pelo tango, a ponto de ser chamado

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Catulo da Paixo Cearense disse, certa feita, do mestre de Paquet [Anacleto de Medeiros]: Anacleto de Medeiros / Ingratamente olvidado / Que nunca apagaste incndios / Mas com teu fogo sagrado / Acendias harmonias / Regendo a banda gloriosa / Dos invencveis bombeiros... (Vasconcelos, op. cit., p. 111). Por outro lado, encontramos o que Anacleto de Medeiros disse a respeito do famoso cancionista: Catulo foi o nico cantor que me emocionou, cantando uma das suas modinhas ao violo! (Martins, Guimares (Org.). Modinhas. 2.ed. Rio de Janeiro: Livraria Imprio, 1943, p. 25.) Optamos pela grafia xote, em vez de schottisch, como gnero instrumental, por dois motivos: primeiramente, pelo fato de ter incorporado elementos (harmnicos, rtmicos, morfolgicos, etc.) da temtica musical brasileira, em um processo de adaptao, e, tambm, seguindo a norma ortogrfica conforme Houaiss, Antnio e Villar, Mauro de Salles. Xote, verbete no Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa. Rio de Janeiro: Objetiva, 2001, p. 2898. Andrade, Mrio de. Dicionrio musical brasileiro. Belo Horizonte: Itatiaia; Braslia: Ministrio da Cultura; So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 1989, p. 466-8. Sadie, Stanley (Org.). Schottische. In: The New Grove Dictionary of music and musicians. Londres: MacMillan, 1980, v. 16, p. 736. Marcondes, Marcos Antnio (Org.). Xtis, verbete na Enciclopdia da Msica Brasileira. 3.ed. So Paulo: Art Editora/Publifolha, 2000, p. 837. Os dois pontos ao lado das letras mostram quais sees so, geralmente, repetidas.

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de rei do tango. 16 Verificamos ento que, quanto sua estrutura, os tangos de Nazareth so formados por trs partes, distribudas de acordo com a forma rond: A/B/A/C/A ou A/B/A/C/A/B/A.17 Outro aspecto estrutural importante a questo da colocao, ou no, de introduo e coda. At o presente momento, encontramos apenas cerca de 45 composies do mestre Anacleto de Medeiros, entre valsas, tangos, polcas e xotes, localizadas nos principais arquivos pblicos da cidade do Rio de Janeiro. 18 Em nenhuma dessas peas escritas para banda observamos introduo e coda. Em contrapartida, nas partes impressas para piano e canto do xote em estudo, editadas por Arthur Napoleo, no incio do sculo XX, com letra de Catulo da Paixo Cearense, notria a presena de introduo e coda, muito provavelmente inseridas pelo prprio editor. Constatamos ento que, quando se trata de msica instrumental, no h introduo ou coda; por outro lado, quando a pea impressa como gnero cano, por meio, principalmente, da colocao de versos sobre a melodia, traz introduo e, tambm, coda.19 O pesquisador Baptista Siqueira diz que o xote, no entanto, no alcanou tamanha popularidade como a polca. Entre os motivos estaria o fato de esta ser composta sempre em tom maior, enquanto que aquele em menor.20 Entretanto, tivemos a oportunidade de encontrar duas peas do gnero em foco em tom maior, Benzinho e Santinha, ambas em Mib Maior, depositadas no arquivo da Banda do Corpo de Bombeiros do Rio de Janeiro. Tal evidncia documental no confirma, portanto, a afirmao de que todos os xotes foram compostos no modo menor.

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Verzoni, Marcelo. Os primrdios do choro no Rio de Janeiro. Tese (doutorado) UNIRIO, Rio de Janeiro, 2000, p. 85. O pianista e musiclogo Marcelo Verzoni constatou que a maior parte da produo musical de Ernesto Nazareth para piano era de tangos, cerca de noventa, o que corresponderia a 42,85% de sua produo total, que, segundo o referido pesquisador, atinge um total aproximado de 210 composies. Verzoni, Marcelo. Ernesto Nazareth e o tango brasileiro. Dissertao (mestrado) UNIRIO, Rio de Janeiro, 1996, p. 87. Arquivo da Banda de Msica do Corpo de Bombeiros do Rio de Janeiro, arquivo da Seo de Msica da Biblioteca Nacional e Acervo Mozart de Arajo, depositado na Biblioteca do Centro Cultural Banco do Brasil. Essa edio pode ser encontrada na Seo de Msica da Biblioteca Nacional no ndice catalogrfico M 784.3 e impressa sob o nmero de chapa 9510. Alm de o ttulo aparecer mudado para Rasga o corao, a tonalidade foi transportada de l menor (tom original) para mi menor. O tom de l menor est em uma edio mais antiga guardada no mesmo arquivo sob o ndice M 786.1 e chapa n 4930, impressa por Buschmann & Guimares, que foi sempre o editor das peas do mestre Anacleto. Siqueira, op. cit., p. 168.

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Relacionamos quatro xotes: trs (Yara, Benzinho e Santinha) no arquivo da Banda do Corpo de Bombeiros e o quarto (Implorando) em uma edio impressa para piano, no acervo da Seo de Msica da Biblioteca Nacional.

Ttulo BENZINHO IMPLORANDO SANTINHA YARA

Seo A Mib Maior R menor Mib Maior L menor

Seo B D menor R Maior Sib Maior L menor

Seo C Lb Maior Sib Maior Lb Maior L Maior

O esquema tonal das peas ora apresentado, a exemplo da forma, encontra, tambm, correspondente em outros gneros. Assim, analisando as partituras de outros gneros como a valsa, a polca, o tango, etc., conclumos que a forma mais comum das relaes tonais entre as sees ocorre, geralmente, da seguinte maneira: quando as duas primeiras sees (A/B) esto em tom maior, a seo C, tambm chamada de trio, desenvolvida no tom da subdominante, ou ento, quando as sees (A/B) so construdas em tom menor, a seo C pode aparecer no tom homnimo maior. Mrio de Andrade, estudando algumas caractersticas da melodia e, principalmente, das relaes tonais entre as sees da modinha, como a recorrncia da modulao para a subdominante, concluiu que os nossos compositores (...), to justamente desejosos de se nacionalizar, podiam tirar da [do processo modulatrio] verdadeiros planos tonais que especificariam de jeito caracterstico a maneira modulatria nacional.21 Alm de Mrio de Andrade, citamos novamente o pianista Marcelo Verzoni, que, analisando os tangos de Nazareth, constatou que nos tangos compostos em tonalidades maiores, os trios quase que invariavelmente esto na tonalidade correspondente ao 4 grau da tonalidade bsica da pea; numa relao, portanto, de subdominante. muito raro isto no acontecer.22 A fim de o leitor ter uma idia mais precisa da estrutura formal dos xotes compostos pelo mestre Anacleto de Medeiros, criamos uma tabela que apresen-

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Andrade, Mrio de. Modinhas imperiais. So Paulo: Martins, 1964, p. 10-1. Verzoni, Marcelo. Ernesto Nazareth e o tango brasileiro. Dissertao (mestrado) UNIRIO, Rio de Janeiro, 1996, p. 77.

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ta o seguinte contedo: ttulo, forma, nmero de compassos de cada parte, tonalidades de cada uma das partes e, por fim, as relaes funcionais harmnicas entre as partes.
Ttulo BENZINHO IMPLORANDO SANTINHA YARA Esquema formal A:/B:/A/C:/A A:/B:/A/C:/A A:/B:/A/C:/A A:/B:/A/C:/A Nmero de compassos A: 16, B: 16, C: 16 A: 16, B: 16, C: 16 A: 16, B: 16, C: 16 A: 16, B: 16, C: 16 Tonalidades Eb - Cm - Ab Dm - D - Bb Eb - Bb - Ab Am - Am A Funcionalidade T - Tr - S t - T - sR T-D-S t-t-T

Transcrevemos o tema do xote Yara (reduo para piano), que no s ilustra a pesquisa como, principalmente, revela a beleza e a simplicidade inerentes sua melodia.

O XOTE YARA: ASPECTOS PERFORMTICOS

Esta seo se prope a discutir as questes pertinentes ao esquema rtmico, bem como tem a preocupao de revelar qual a principal diferena quanto interpretao do xote como gnero instrumental como cano. Os pesquisadores de msica brasileira dizem que a schottisch foi das danas exticas europias, uma das que mais se adaptou ao gnio brasileiro. (...) Se adaptou mesmo tanto que no seu corte rtmico aparecem por aqui muitas modinhas populares.23

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Andrade, Mrio de. Dicionrio musical brasileiro, op. cit., p. 466.

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O pianista e compositor Luciano Gallet chegou a afirmar que:

A schottisch brasileira afasta-se inteiramente da estrangeira, meldica e ritmicamente. (...) Compasso muito regular, acentuaes ntidas e colorido exagerado. Existe grande quantidade de schotisch [sic] de carter triste e expressivo. Destas, originou-se a nossa modinha atual, com modificao para menos, e adaptao de letra.24

Sem dvida, os autores ora citados estavam analisando principalmente a execuo rtmica do xote como gnero de cano sentimental, isto , como modinha. Alis, importante observar que a modinha, nos ltimos decnios do sculo XIX e, sobretudo, nos primeiros do XX no se constitua em uma estrutura formal definida, mas, ao contrrio, podia reunir uma srie de diferentes gneros, como as valsas, as polcas, os tangos, etc.25 Assim, entre as caractersticas no s do xote, mas tambm dos outros gneros, como cano popular, pode-se destacar o andamento lento e o carter tipicamente expressivo. Com base nas partituras e, principalmente, nas gravaes de poca realizadas pela Banda da Casa Edison no incio do sculo XX (por volta de 1902), sob a regncia do mestre Anacleto de Medeiros, foi possvel extrair as seguintes constataes a respeito da execuo do xote como gnero instrumental.26 De fato, as principais diferenas entre o xote, gnero instrumental, e o xote, gnero cano, so o andamento e o carter. Enquanto a melodia dos xotes, como cano, desenvolvida de maneira lenta, sentimental, a interpretao do xote ocorre, como gnero instrumental, em andamento prximo ao Moderato, = 100 a 108. Cumpre lembrar que o esquema tonal, privilegiando ora a inclinao para o IV grau, ora para o homnimo (maior ou menor), e a estrutura ternria, desenvolvida

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Gallet, Luciano. Doze exerccios brasileiros. In: Almeida, Renato de. Histria da Msica Brasileira. So Paulo: Casa Wehrs & Cia., 1928, p. 185. Um bom exemplo o livro Modinhas, organizado e editado por Guimares Martins, amigo e admirador do cancionista Catulo, reunindo as letras das modinhas, ou melhor, das canes que foram adaptadas s melodias de vrias composies instrumentais (tango, valsa, polca, xote, etc.). Martins, Guimares (Org.). Modinhas, op. cit. Essas gravaes podem ser ouvidas no Instituto Moreira Salles, Rio de Janeiro, catalogadas no acervo da Casa Edison. Encontramos seis gravaes de poca do xote Yara, remasterizadas pelo especialista em udio Humberto Franceschi registradas sob o n 108.111 (CD 58, faixa 8), 10079 (CD 108, faixa 8), 108.111 (CD 121, faixa 3), 108.111 (CD 121, faixa 4), 108.111 (CD 125, faixa 7), 10079 (CD 194, faixa 14).

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em esquema de rond (A/B/A/C/A), permanecem inalteradas, o que refora a tese de que a caracterstica principal diferenciadora entre os gneros do repertrio chorstico , na verdade, o esquema rtmico. 27 Assim, constatamos que a estrutura rtmica geral do gnero em questo est ligada s acentuaes mtricas, sobre semnimas deslocadas, geralmente, para os tempos fracos do compasso (2 e 4), o que, alis, um trao familiar ao similar europeu. 28 A frmula de compasso outro elemento do esquema rtmico que tambm atua como diferencial entre os gneros. Enquanto, por exemplo, a polca escrita em compasso binrio simples (2/4) e a valsa em compasso ternrio (3/4), os xotes esto estruturados sempre em compasso quaternrio. Cabe ainda mencionar que o acompanhamento rtmico na instrumentao para banda de msica , geralmente, confiado aos instrumentos de percusso (bombo, pratos e caixa), bem como aos instrumentos de sopro de timbre mdio e grave, como os saxhorns (modernamente substitudos pelas trompas), os trombones e as tubas, todos por vezes aproveitados para a conduo da seqncia harmnica.

CONCLUSO
Os xotes do mestre Anacleto de Medeiros revelam as caractersticas estruturais presentes na produo musical do repertrio chorstico. Observamos, tambm, que a maneira lnguida que os msicos chores imprimiam execuo mesmo das peas mais alegres, 29 conforme salienta o pesquisador Tinhoro, no acha correspondente nas primeiras gravaes do sculo XX, cuja performance revela que a maneira lnguida tem razo de acontecer, talvez, mais pela malcia e expressividade de suas melodias do que por uma execuo cuja pulsao rtmica tendesse a um andamento mais lento, dolente. A figura de Catulo da Paixo Cearense foi decisiva para a gradativa transformao no apenas do xote como tambm dos outros gneros instrumentais (valsa, tango, polca, etc.), em verdadeiras modinhas, mudando, assim, a forma de

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A expresso repertrio chorstico foi cunhada a partir de Cazes, Henrique. Choro: do quintal ao Municipal, op. cit., p. 29-33. Essa gravao, de um autor espanhol, pode ser ouvida no seguinte site: www.terra.es/personal2/danubio/schottish.htm. Tinhoro, J. R. Pequena histria da Msica Popular Brasileira, op. cit., p. 110.

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sua execuo. A transformao se processava por meio da insero de uma letra na melodia e, principalmente, pela diminuio do andamento, o que induzia, por sua vez, a uma interpretao mais sentimental, aspectos principais da modinha, no propriamente como estrutura composicional definida, mas como gnero de cano, desenvolvido durante o final do sculo XIX e incio do XX. Por outro lado, a performance do xote como gnero instrumental apresenta as mesmas indicaes de execuo prprias da linguagem das rodas de choro e observadas nas outras peas: andamento moderato e execuo de carter um pouco mais rtmico e vigoroso. Em suma, por meio de uma anlise mais contextualizada do ponto de vista histrico e estilstico quanto aos processos de criao, e utilizando, tambm, o auxlio dos primeiros registros fonogrficos, realizados pela Banda da Casa Edison, sob a direo do prprio autor, foi possvel identificar e avaliar quais seriam as principais caractersticas do xote, pea instrumental, e o xote, cano sentimental. Cumpre ainda destacar que no existe a preferncia por uma ou outra forma de execuo, mas que ambas retratam o ambiente no qual foram criadas e executadas. , por conseguinte, admissvel que cada uma dessas possibilidades de leitura da pea analisada goze de igual direito como evidncia histrica.

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