Вы находитесь на странице: 1из 386

НАСТОЛЬНАЯ КНИГА

ХУДОЖНИКА
ОБОРУДОВАНИЕ • МАТЕРИАЛЫ • ПРОЦЕССЫ • ТЕХНИКИ
НАСТОЛЬНАЯ КНИГА
ХУДОЖНИКА
ОБОРУДОВАНИЕ • МАТЕРИАЛЫ • ПРОЦЕССЫ • ТЕХНИКИ

Рэй Смит

Москва
ACT • Астрель
2004
Содержание
ЛОНДОН, НЬЮ-ЙОРК, МЮНХЕН, МЕЛЬБУРН, ДЕЛИ Вступление 6
Ray Smith
THE ARTIST'S HANDBOOK
Equipment, materials, procedures, techniques

Рэй Смит
НАСТОЛЬНАЯ КНИГА ХУДОЖНИКА
Оборудование, материалы, процессы, техника
Dorling Kindersley Limited
80 Strand, London WC2RORL www.dk.com

Английское издание:
МАТЕРИАЛЫ 8
Редактор Барбара Диксон Пигменты 9
Художественные редакторы Келли Мейер, Каролина Хилл,
Мэнди Ири, Хетер Маккери
Масло 30
Ведущий редактор Каролина Хант Смолы 34
Ведущий художественный редактор
Старшие редакторы Максин Льюис,
Клеи, крахмал и камедь
Джон Отон (гумми) 36
Художник Кэрол Эш
Воск 37
Дизайн Майк Григолетти
Подбор иллюстраций Энна Грейпс Растворители 38
Архив Ричард Дэвв Добавки 40
Научный консультант Элан Фостер
Все права защищены.
Ни одна часть этого издания не может быть
воспроизведена или использована в какой-либо форме.
РАБОЧИЕ ОСНОВЫ И ГРУНТЫ 42
Русское издание:
Перевод с английского В.А. Нефедова Жесткие основы 43
Зав. редакцией Т. Минеджян
Научный редактор В. Аверьянов
Редактор А. Жабинский
Эластичные основы 48
Художественный редактор Л. Силъянова
Технический редактор Т. Тимошина
Грунты 58
Корректор Г. Голубкова
Компьютерная верстка А. Борисовой

УДК 75
ББК85.14
С50

Смит Р. РИСУНОК 62
С50 Настольная книга художника: Оборудование, материалы,
процессы, техники / Рэй Смит; Пер. с англ. В.А. Нефедова. - М.: Карандаш 63
ООО -Издательство ACT»: ООО «Издательство Астрель», 2004.
-384 с: ил. Универсальный
ISBN 5-17-027031-3 (ООО «Издательство ACT») карандаш 71
ISBN 5-271-10073-1 (ООО «Издательство Цветной карандаш 73
Астрель») ISBN 0-7513-6439-8 (англ.)
УДК 75
Мягкая пастель 77
Масляная пастель 83
ББК 85.14
Подписано в печать Мел и цветные мелки conte 87
Общероссийский классификатор продукции
ОК-005-93, том 2; Уголь 91
953005 - литература учебная
Санитарно-эпидемиологическое заключение Серебряный
№ 77.99.02.953.Д. 000577.02.04 от 03.02.2004 г.
карандаш 97
ООО «Издательство Астрель»
129085, Москва, пр. Ольминского, д. 3а Гратаж 99
ООО «Издательство ACT» 667000, Перо и тушь 103
Республика Тыва, г. Кызыл, ул. Кочетова, 28 Кисть и тушь 108
Формат 175x255. Другие техники
Отпечатано в
Европе рисования 114
Наши электронные адреса: www.ast.ru
E-mail: astrub@aha.ru
Редакция приглашает к сотрудничеству авторов
E-mail редакции: artshist@astrel.ru
tatvanam@astrel.ru

ISBN 5-17-027031-3
(ООО «Издательство ACT»)
ISBN 5-271-10073-1
(ООО «Издательство Астрель»)
ISBN 0-7513-6439-8 (англ.)
С Dorling Kindersley Limited, 2003
Керамическая плитка 294
Эмалирование 300
Витражное стекло 304
Лазерная и водоструйная
профильная резка 310
ЖИВОПИСЬ 118 Винил и линолеум 314
Оборудование для живописи 119 Мозаика 318
Акварель 126 Ландшафтный дизайн 322
Гуашь 156 Свет и освещение 324
Темпера 160
Масляные краски 170 РЕСТАВРАЦИЯ, КОНСЕРВАЦИЯ
Акриловые краски 202 И ОБРАМЛЕНИЕ 327
Энкаустика 223 Консервация 328
Лаковые покрытия 334
Техническая экспертиза работ 336
ПЕЧАТНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ 229 Обрамление 340
Высокая печать 230
Глубокая печать 238
Литография 248
Трафаретная печать (шелкография) 256

ПРИЛОЖЕНИЯ 344
Цвет 345
Перспектива 351
Способы переноса изображения 358
ЦИФРОВЫЕ ТЕХНОЛОГИИ И Мастерская 362
ФОТОГРАФИЯ 261 Выставочная деятельность 364
Цифровое изображение 262 Крупные арт-проекты 366
Фотография 272 Меры безопасности, художник
и окружающая среда 370
ПРИКЛАДНЫЕ ВИДЫ ТЕХНИК 277 Глоссарий 372
Техника живописи Buon Fresco 278 Указатель 376
Техника живописи «по сухой стене» 282 Выражение признательности 383
Окрашенные и печатные ламинаты 288
6

Вступление
ВНЕ ЗАВИСИМОСТИ ОТ ВОЗРАСТА ИЛИ ИЗВЕСТНОСТИ большинство ху-
дожников никогда не смогут забыть радостный трепет и волнение, испытанные
ими во время первого знакомства с материалами и инструментами, которые
стали основой их дальнейшего творчества. Было что-то незабываемое и захва-
тывающее в особенных, неповторимых формах, цветах и запахах,
например, старой щетинной кисти или набора масляных красок.
Художникам хорошо знакомо состояние предчувствия и
предвкушения невероятных, безграничных
возможностей этих материалов. Как правило, эта радость
слегка окрашена неясной тревогой: а каких результатов в
действительности можно добиться с их помощью?
В данной книге я попытался передать хотя бы часть
той удивительной радости и восторга, которые способны
вызвать у человека непосредственный контакт с
художественными материалами и работа в различных техниках. Я сконцентри-
ровал внимание, большей частью, на особенностях двухмерных работ, включая
рисунок, живопись, графику и компьютерную графику. Однако познавательный
диапазон книги гораздо шире: он охватывает множество вопросов прикладных
видов искусства, включая традиционные области (такие, как создание витраж-
ного стекла или керамической плитки), а также более современные материалы
(ламинат, винил). Открывая каждую из этих тем, я старался коснуться самых
основ и при этом оставаться как можно более понятным в границах предостав-
ленного объема книги. Вместе со своими друзьями и коллегами «по цеху» я
обнаружил, что достаточный опыт работы с различными материалами помогает
выделить ключевую информацию, а также сделать ее доступной. Вот почему я
могу, например, констатировать: существуют лишь два
основных аспекта в практике использования красок — это
их прозрачность или непрозрачность (лессировочные и
корпусные краски). Только после осознания этой
принципиальной практической концепции можно более
полно исследовать бесконечные вариации в степенях
прозрачности или непрозрачности краски, равно как и
понять сущность «многослойной» живописи.
Данные виды техник, кроме того, могут иссле-
доваться в связи с постоянно расширяющимися
знаниями о том, каким образом художники прошлого
достигали своих блестящих результатов. Значительная
часть этих знаний еще недавно была чисто
умозрительной, но за последние годы — благодаря
научным изысканиям реставрационных отделов
7

крупнейших мировых музеев — удалось в точности восстановить весь процесс


создания картины. Наличие подобной информации вовсе
не означает, что современный художник должен
неуклонно следовать всем принципам работы старых
мастеров. Но она помогает генерировать идеи для
сегодняшней практики живописи, использующей
недоступные в прошлом материалы. Многие из этих
новых материалов впервые обсуждаются на страницах
книги.
Со всей очевидностью можно сказать, что спустя
несколько лет после первого издания «Настольной книги художника» наибо-
лее заметные изменения произошли в области компьютерных технологий.
Изменился и сам персональный компьютер. Компьютерная грамотность
становится повсеместной, а новые технологии оказывают возрастающее
влияние на художественную практику. Я исследовал некоторые области, в
которых компьютер является крайне важным и полезным инструментом для
художника и не только на стадии предварительной разработки какого-либо
проекта, осуществляемого в других материалах, но и при непосредственном
создании автономной цифровой графики.
За последние годы мы стали свидетелями дальнейшего расширения границ
сферы искусства и повышения его доступности. Галереи и музеи по-прежнему
предоставляют свои площади для проведения ярких, интереснейших выставок
и инсталляций. Однако все чаще и чаще серьезные работы заказываются и
выставляются за пределами галерейной системы. Художники становятся более
восприимчивыми к новым веяниям; их отношение к развитию собственного
творческого потенциала сегодня более позитивно. В новом издании книги
красной нитью проходит следующая — кстати, вполне практическая —
мысль: художник, обладающий навыками работы с каким-либо определенным
материалом, который кажется непригодным в одном контексте, начинает
понимать, каким образом его навыки могут быть трансформированы и приме-
нены в других удовлетворяющих контексту техниках. Это открывает для
художника новые, потрясающие возможности и
делает его более успешным и гибким в условиях
постоянно меняющегося «арт-климата».
В течение исследовательской практики, подго-
товки материалов для нового издания и непосред-
ственной работы над ним мне оказали огромную
помощь и поделились своими советами многие
художники, специалисты, коллеги и друзья. Я
хотел бы поблагодарить их всех за щедрость и
поддержку.
8

МАТЕРИАЛЫ
МНОГИЕ НАТУРАЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ, которые традиционно ассоцииру-
ются с красками или другими средствами и используются художниками
сегодня, существовали еще несколько столетий тому назад. Натуральные
земляные почвы и глины по-прежнему являются источником светостой-
ких пигментов, как это было во времена наших далеких предков. Каж-
дый из нас давно привык пользоваться продуктами переработки нефтя-
ного сырья — нефтеперерабатывающая промышленность предлагает,
среди прочего, например, широкий спектр чистых и светостойких кра-
сок. Но, к счастью, мы — как и прежде — имеем прекрасную возмож-
ность восхищаться при виде четкого, бархатистого, богатого оттенками
штриха, нанесенного обычным древесным углем.

Страница книги «104 биографии известнейших женщин»,


около 1362 года, Боккаччо, издание XV века.

Данная иллюстрация на пергаменте взята из французского издания


книги «104 биографии известнейших женщин» (De Claris Mulieribus)
Боккаччо начала XV века — собрания краткого жизнеописания извест-
ных и именитых женщин, и демонстрирует художника за работой над
позолоченной иконой. Справа от фигуры художника подмастерье пере-
тирает краски. Возможно, это очень дорогой минерал ляпис-лазурь,
или лазурит, который служит основой ультрамарина в завершающем
слое красок на одежде Девы. Художник держит палитру, на поверхно-
сти которой краски расположены подобно чертам человеческого лица
— с двумя темными глазами, белым носом и красным ртом. За его
спиной расположен стол с красками в раковинах, что являлось в то
время общепринятой практикой.
9

Пигменты
Ж ИВОПИСЬ—ЭТОИСКУССТВОРАСПРЕ-
ДЕЛЕНИЯ ПИГМЕНТА по поверхности рабочей
Внешние признаки пигмента могут изменяться в за-
висимости от природы связующего вещества, в кото-
основы; таким образом, частицы пигмента, кото- ром частицы находятся в виде взвеси и которое обес-
рые являются ключевой составной частью красок печивает прочное сцепление их с рабочей основой, от
(а следовательно, цвета) в картине, представляют природы собственно основы или грунтовки, с кото-
собой единственный и важнейший во всех отно- рыми частицы пигмента входят в плотный контакт, и
шениях компонент живописи. от воздействия света.

Охра желтая и красная


Умбра натуральная Ультрамарин
и жженая (ляпис-лазурь)
Киноварь

Характеристики пигментов
Пигмент — твердый материал, существующий единое целое, где основные частицы объединены
в форме мелких частиц, нерастворимых в воде на гранях кристалла, и как агломерат, т. е. скоп-
и окрашиваемых средах. В сухом состоянии эти ление, представляющее собой более свободные
частицы находятся в двух основных структур- структуры агрегатов.
ных формах: как агрегат, т. е. совокупность,

Размер и форма частиц в форме шестигранника и призм. вещество должны быть перетерты
Размер и форма частиц пигмента Частицы сажи газовой обладают вместе.
оказывают значительное влияние на мелкой округленной формой, а час- В прошлом, когда художникам
визуальный характер краски — тицы пигмента «кость жженая» приходилось приготавливать крас-
крупные частицы образуют мато- имеют зерно грубоватой, непра- ки собственными силами, этот про-
вую, зернистую фактуру, а также на вильной формы. цесс проводился вручную с исполь-
такие качества, как светостойкость, зованием каменной плиты и плос-
непрозрачность, консистенция, те- Смачивание и дисперсия кого пестика (куранта). Приготов-
кучесть. Кроме того, размер частиц Перед процессом нанесения пиг- ленные таким образом краски
может влиять на стабильность: чем мента на основу или любыми мани- обычно отличались крайней неста-
меньше размер частиц, тем медлен- пуляциями с ним пигмент должен бильностью и в период хранения
нее скорость выпадения осадка в быть хорошо диспергирован в свя- быстро расслаивались, что требова-
жидкой краске. На практике это зующем веществе. Краска должна ло проведения повторной диспер-
означает, что определенные грубые состоять из совершенной и сплош- сии перед их использованием. В
пигменты не могут использоваться, ной взвеси пигмента в связующем. наши дни этот процесс преимуще-
например, в акриловых эмульсиях Признак хорошо рассеянного пиг- ственно контролируется производи-
(см. с. 203). Благодаря использова- мента — каждая частица полностью телями и распространителями кра-
нию современных промышленных смочена в обволакивающей пленке сок, которые могут гарантировать
технологий размер частиц может связующего вещества. однородность состава и качество
быть точно откорректирован для Частицы пигмента не растворя- дисперсии. В отличие от художника
достижения оптимального эффекта. ются в этом составе. Процесс дис- в мастерской они в большей степе-
Свойства частиц разных пиг- пергирования подразумевает раз- ни способны контролировать со-
ментов существенно отличаются (в рыв структуры агломератов; при держание веществ в готовом товаре.
зависимости от их химической этом, как правило, агрегаты со- Тем не менее встречаются случаи
группы): поэтому частицы нату- храняют свою целостность. Ос- «ремесленной» подготовки собст-
ральной киновари на основе ми- новным фактором, определяющим венных красок — в особенности,
нерала киновари обнаруживают в грубый или тонкий характер крас- если это касается таких средств, как
своей структуре фрагменты кри- ки, является размер агрегатов. Для яичная темпера.
сталла, в то время как ее искусст- осуществления надлежащей дис-
венная разновидность имеет зерно персии пигмент и связующее
10

Маслоемкость Цветовой индекс рейтингами различных производителей


Понятие маслоемкости пигмента озна- Единственное обозначение, способное можно установить некоторое соответст-
чает минимальный объем льняного как можно более точно описать состав вие. Иногда классификация красок мо-
масла, который необходим для 100 г пигмента, заключено в названии цве- жет соотноситься с Британским стан-
пигмента, чтобы сформировать пасту тового индекса. Например, голубая дартом 1006, также известным под на-
определенной вязкости. Значения мас- ФЦ (Phthalocyanine Blue) носит код- званием the Blue Wool scale (букв.
лоемкости значительно варьируются и название «пигмент синий 15» (Pig- «Шкала Синего Волокна»); этот стан-
зависят от особенностей проникновения ment Blue 15). Цветовые индексы со- дарт основывается на тесте восьми про-
масла в пигментную массу — пустот ставлены Обществом красильщиков и нумерованных образцов окрашенной
между частицами и неправильного колористов и являются признанным ткани, выцветающих по времени при-
строения отдельных частиц — для окон- методом обозначения пигментов во близительно в геометрической прогрес-
чательного смачивания. Такая паста по всем мире. сии. Каждый из них терял интенсив-
своему внешнему виду напоминает за- ность цвета в два раза дольше предше-
мазку, а объем масла или вещества, краски повышается по мере уменьше- ствующего; поэтому пигмент, класси-
используемых для достижения такого ния разницы между показателями пре- фицированный под № 8, обладает пока-
состояния, несравним с объемом, необ- ломления. Хорошим примером может зателем светостойкости в 128 раз ниже,
ходимым для того, чтобы красочная служить мел, показатель преломления чем показатель пигмента № 1. Данная
паста, с точки зрения художника, стала которого составляет 1,57. Частицы мела практика по-прежнему остается наибо-
работоспособной. Значение маслоемко- в масле образуют беловато-серый про- лее часто используемым инструментом
сти определяется рядом факторов, среди зрачный слой, так как показатель пре- среди производителей и, как правило,
которых следует выделить форму час- ломления масла равен 1,48. Показатель относится к пигментам, смешанным с
тиц, их удельную площадь поверхности преломления воды значительно ниже — алкидными связующими, которые вы-
в кубическом сантиметре, удельный вес 1,33, и, поскольку разница между пока- сыхают при естественных атмосферных
пигмента, а также тот факт, что эти со- зателями преломления в данном случае условиях (см. с. 35).
ставляющие могут оказаться весьма заметно больше по сравнению с мас- В 1977 году в рамках Американского
значительными для разных пигментов. лом, мел в водном клеевом растворе об- общества тестирования и материалов
Таким образом, несмотря на то, что ладает значительно большей степенью (ASTM) была учреждена подкомиссия,
значение маслоемкости пигмента может непрозрачности и имеет хорошую в которую вошли производители, ху-
служить хорошим подспорьем для изго- кроющую способность: это качество дожники, представители музеев и дру-
товления собственных красок, данная позволяет использовать его, например, гие заинтересованные стороны. Глав-
характеристика требует осторожного для создания грунтовки gesso (см. с. ной целью подкомиссии стало опреде-
отношения при структурном построе- 59). ление стандартов качества художе-
нии картины, слои красок которой ственных красок. Теперь же суще-
должны быть оптимально прочными и ствуют четыре стандарта качества:
Светостойкость
долговечными (см. также с. 172). D4302 — для художественных масля-
Светостойкость пигмента заключается в
ных красок и масла с содержанием смол
его способности сопротивляться изме-
Цвет и алкидных красок, D5067 — для худо-
нениям под воздействием солнечного
Цвет пигмента зависит от его способ- жественной акварели, D5098 — для
света (особенно ультрафиолетовых
ности поглощать свет (см. главу Цвет, художественных акриловых эмульси-
лучей). Это свойство зависит от хими-
с. 345). Например, желтый пигмент онных красок и D5724 — для гуашевых
ческой природы пигмента, его концен-
абсорбирует большую часть сине-фио- красок. Каждый из стандартов вклю-
трации и связующего вещества, в ко-
летового света и отражает зеленый и чает и показатель светостойкости. В
тором он находится. Например, в аква-
красный свет (помимо желто-оранже- стандартах четко оговорено количество
рельных красках концентрация пиг-
вого). Комбинация зеленых и красных методов тестирования. За исключением
мента меньше, чем в масляных, поэтому
световых лучей воспроизводит эффект акварели, все средства испытываются
образуемая краской пленка, как пра-
желтого цвета. Группы атомов, ответ- на снижение интенсивности добавле-
вило, существенно тоньше. Кроме того,
ственных за цвет пигмента, называются нием белил; образцы подвергаются
по сравнению с маслом сами водяные
хромофорами (chromophores): вторич- воздействию измеренного потока света,
краски обеспечивают пигменту менее
ные группы -ауксохромы (auxochromes) источниками которого могут быть ксе-
надежную защиту. Поэтому пигмент в
- усиливают интенсивность цвета. нон, флуоресцентная трубка или есте-
акварельных красках менее светостой-
ственное дневное освещение (штаты
кий, чем в масляных, а следовательно,
Аризона и Флорида — общепризнанные
Непрозрачность очень важно защитить акварель от воз-
места для проведения таких испыта-
Световые лучи, на границе двух сред, действия прямого солнечного света.
ний). Степень ослабления (изменения
разных по плотности (газ — жидкость, Многие пигменты — в чистом виде
цвета) измеряется спектро-фотометри-
газ — твердое тело), изгибаются (пре- чрезвычайно светостойкие — теряют
ческим методом; при этом стандарт
ломляются) под различными углами. это качество в смесях с белилами.
требует сопоставления результатов
Это качество обозначается как показа-
двух испытательных методов. Пигмен-
тель преломления относительно воз- Стандарты светостойкости.
там присваиваются рейтинги I, II, III и
духа. Непрозрачность краски тем Производители высококачественных
т. д., в соответствии со степенью изме-
больше, чем больше разница в показа- художественных красок обычно при-
нения цвета.
телях преломления пигмента и связую- сваивают своей продукции совершенно
щего. Напротив, прозрачность произвольный рейтинг, но между
11

Неорганические пигменты
Неорганические пигменты состоят из химиче- ния — такие, как карбонаты — часто считаются не-
ских элементов за исключением углерода, не- органическими. Существуют три типа неор-
смотря на то, что простые углеродные соедине- ганических пигментов: земляные, минеральные и
синтетические.

Земляные пигменты Умбры из Северной Италии и Германии Белые минералы. Фарфоровая глина,
Эта группа включает натуральные про- светлее по тональности. Процесс обжига мел. гипс и бариты (тяжелый шпат) —
дукты выветривания железной и марган- превращает натуральные земляные цвета прозрачные вещества в масле, но пред-
цевой руды и породы полевого шпата в красновато-коричневые, то есть умбру ставляют собой важные пигменты для
(который содержит алюминий и крем- жженую. создания грунтовки и гипса.
ний).
Другие земляные краски. Пигмент Синтетические
Охры. Это — алюмосиликатные глины, Теле Verte (букв. «Зеленая Земля») состоит неорганические пигменты
окрашенные гидроксидами железа. из напоминающих сланец силикатов, Данные пигменты не встречаются в есте-
Французские охры чище по тональности содержащих оксид железа. Его обож- ственной среде, а производятся промыш-
и менее прозрачны по сравнению с женный вариант обладает красно-корич- ленным способом. В настоящее время
итальянскими «сиенами». Процесс про- невым цветом. Вандик коричневый — существует большое количество новых
каливания превращает гидроксид железа коричневый земляной пигмент, обла- оксидов различных металлов, включая
в оксид железа, образуя пигменты в диа- дающий варьирующимся составом. По- титанаты никеля и кобалъто-никелиевые
пазоне от красного до красновато-корич- этому считается нестабильным. Состав смеси.
невого тонов. Красные охры — такие, пигмента частично органический.
как капут мортуум и венецианская крас- Белила. Белила свинцовые (основной
ная (Venetian Red) — также могут быть Минеральные пигменты свинцовый карбонат) были впервые по-
получены в процессе естественной дегид- Несколько пигментов, которые были лучены в IV веке до нашей эры. Сущест-
ратации (обезвоживания). очень важны для работы художников вуют ограничения в их использовании
прошлого, существуют в естественных из-за высокой токсичности. Белила цин-
условиях в виде минералов. ковые (оксид цинка) впервые получены в
1834 году, белила титановые (диоксид
Киноварь (Cinnabar. Vermilion). Яркий титана) — в 1918 году.
оранжево-красный пигмент, известен в
Китае с доисторических времен и синте- Желтые и красные. Неаполитанская
зируется из ртути и серы. В настоящее желтая (антимонат свинца) впервые по-
время практически недоступен из-за про- лучена в XVIII веке: в настоящее время
Оксид железа блем с токсичностью в процессе произ- широко используются ее заменители.
водства пигмента. Обогащенные фракции свинцовых хро-
Умбры. Это—также алюмосиликатные матов (и молибдатов) давали относи-
глины, содержащие 45 — 55 процентов Ляпис-лазурь (ультрамарин). Натураль- тельно дешевую желтую, но сейчас из-за
оксида железа и 8 — 16 процентов оксида ный синий пигмент, впервые использо- токсичности практически не использу-
марганца. Высококачественные пиг- ванный в этом качестве в VI веке. Искус- ются. Селенид и сульфид кадмия — ве-
менты поставляются из Кипра и обла- ственный аналог ультрамарина был впер- щества, которые применяются с 1910
дают теплым красновато-коричневым вые приготовлен во Франции в начале года и предлагают альтернативный диа-
цветом. ХГХ века. пазон непрозрачных — от желтых до
красных — пигментов: они относительно
безопасны в использовании.

Синие. Железная лазурь была случайно


открыта в 1704 году. В настоящее время
широко используется ее синтетический
органический заменитель — голубая ФЦ.
Другие популярные синтетические мине-
ральные пигменты — кобальт синий и
церулеум — были впервые получены в
XIX веке.

Зеленые. Кобальт зеленый представляет


собой оксид кобальта, соединенный с
окисью цинка. Безводный оксид хрома
вместе со своим гидратированным анало-
гом — изумрудной зеленью — стали дос-
тупны в 1850 году.

Ляпис-лазурь
12

Натуральные органические пигменты


Органическими называются пигменты, образованные из
соединений углерода. Пигменты, полученные из нату-
ральных источников, могут быть как животного, так и
растительного происхождения. Многие существуют как
красители — растворимые вещества; для использования в
качестве пигментов они должны быть нерастворимыми.
Это достигается в результате осуществления процесса, Краситель каракатицы
известного под названием «осаждение», где краситель
осаждается на инертном пигменте или субстрате. • сепия — добывалась из чернильного мешка карака-
Краплак — красный пигмент растительного происхож- тицы или головоногих;
дения, по-прежнему используемый в наши дни, образует- • драконова кровь — крас ная смола из плодов
ся из красителей ализарин и пурпурин (которые получа- пальмы ротанговой;
ются из корня марены). Кармин, известный в Европе с • Mummy — битумный пигмент, когда то
середины XVI века, добывается из насекомого — тли получаемый из телесных останков
Coccus cacti. Гуммигут — смола из дерева garcinia — как и забальзамированных египетских
ранее, используется в качестве пигмента для акварель- мумий.
ных красок, несмотря на низкую светостойкость.
Среди традиционных, практически вышедших из
употребления натуральных органических пигментов
можно выделить:
• индийская желтая — производилась из мочи коров,
питавшихся листьями манго;

Плоды пальмы ротанговой

Синтетические органические пигменты


Эта важнейшая группа пигментов представляет Isoindolinones, дисазопигменты и многие азопиг-
собой сложные соединения углерода, которые не менты (см. с. 13).
встречаются в естественной среде, а производятся в За исключением ализарина и индиго, эти синте-
лабораторных условиях. тические пигменты не имеют отношения к нату-
Светостойкие синтетические органические пиг- ральным красителям. Синтетические пигменты
менты используются с 1935 года, когда были полу- прошлых лет, производившиеся на основе камен-
чены голубая ФЦ и зеленая ФЦ. Они сравнительно ноугольной смолы, обладали низкой светостойко-
дешевы в производстве и отличаются превосходной стью и были заменены пигментами из нефтяных
интенсивностью. Похожими качествами обладают и химических продуктов; многие из них чрезвычайно
пигменты недавних разработок — Quinacridones, светостойкие.

Характеристики синтетических и образуют цветной краситель. Разли- Тем не менее существует множество
органических пигментов чают четыре типа реакций: доступных продуктов, которые — при
Существуют три типа органических 1 промежуточное соединение А + про- внешней схожести и родственной хи-
пигментов: межуточное соединение В = нераство- мической структуре — имеют совер-
• нерастворимые красители; римый краситель; шенно различные рабочие характери-
• лаки — пигменты, созданные в ре- 2 промежуточное соединение А + про- стики. Пигменты желтые 12 и 13 (Pig-
зультате осаждения или фиксации межуточное соединение В = раствори- ments Yellow 12, 13), например, выгля-
растворимого красителя на инерт- мый краситель; дят практически идентично; но первый
ном пигменте или субстрате; 3 растворимый краситель + осаждаю- обладает очень низкой светостойко-
• тонеры — соли металлов органиче- щее средство + основа = лак; стью, а светостойкость второго оцени-
ских красителей. 4 растворимый краситель + осаждаю- вается в диапазоне от средней до хо-
Данные пигменты — синтетические щее средство = тонер. Самые совре- рошей. Если при выборе материалов
продукты различных химических ре- менные синтетические органические вы готовы положиться на компетент-
акций с использованием веществ, на- пигменты ярче, интенсивнее и эла- ность производителей красок, нужно
зываемых «промежуточными соедине- стичнее традиционных пигментов. быть уверенным в точности химиче-
ниями», которые вступают в реакцию ского типа
13

пигмента, светостойкость которого ука- образуют минимальный объем пыли и приостановить рост кристаллов, нагре-
зана на продукте в соответствии с при- при этом не оказывают негативного воз- вают пигменты, чтобы заострить форму и
нятым стандартом. действия на процесс дисперсии и период упрочить их структуру, а также усилить
Производители закупают синтетиче- рассеивания частиц. Гранулы предназна- светоотражающие характеристики. Вы-
ские органические пигменты у химиче- чены, главным образом, для использова- сококачественные пигменты, как пра-
ских компаний, основными заказчиками ния в индустрии печатных красок, но вило, продаются в виде чистых веществ;
которых являются изготовители пласт- могут быть с успехом применены и в некоторые пигменты поставляются в
масс, промышленных и печатных красок. практике художника. соединениях со смолами, красителями и
Производимые пигменты предназначены, Перетирание современных синтетиче- другими добавками, и вы не всегда мо-
в первую очередь, для удовлетворения ских пигментов со связующим средством жете уверенно говорить о том, что имен-
потребностей именно этой категории в традиционном ключе — далеко не са- но приобрели — в особенности, если
производителей, а не мелких торговцев мый эффективный метод рассеивания купили низкосортную продукцию.
красками, которые составляют ничтож- пигментных частиц. Некоторые про-
ный процент рынка. Производители пе- изводители поставляют пигменты в фор- Типы синтетических
чатных красок предпочитают опериро- ме водных паст или диспергированные в органических пигментов
вать более яркими пигментами, но, как виниловой или акриловой смолах. Дан-
В самых общих чертах, существуют два
правило, показатель их светостойкости ные формы пигмента — до процесса пе-
класса синтетических органических пиг-
не является решающим фактором. Авто- ретирания — представляют более удоб-
ментов — классические и некласси-
мобильная промышленность, с другой ную основу для создания определенных
ческие. Оба класса являются источни-
стороны, нуждается в долговечных све- живописных материалов, так как необхо-
ками пигментов для высококачественных
тостойких пигментах и производители димо лишь смешать связующие составы,
художественных красок.
подвергают их крайне «изнурительным» наполнители и разбавители с пигментом.
испытательным процедурам. Выдер- Тем не менее большинство производите-
Классические пигменты. Классическими
жавшие тестирование пигменты обла- лей готовы поставить небольшие объемы
называются те пигменты, основная хи-
дают отличной светостойкостью и спо- пигментов по крайне высоким ценам, так
мическая структура которых известна в
собны сопротивляться воздействию су- как это — совсем не дешевый произ-
течение многих лет, которые изготавли-
ровых атмосферных условий. Именно из водственный процесс.
ваются в больших объемах, продаются
продукции этой категории художники
по сравнительно невысоким ценам и ис-
должны выбирать свои краски. Цвет. Интенсивность цвета в огромной
пользуются в областях, не требующих
степени зависит от размера частиц пиг-
превосходных показателей светостойко-
Светостойкость. Несмотря на то, что спе- мента. Размер отдельных частиц синте-
сти и способности выдерживать различ-
циалисты-химики не без оснований уве- тических пигментов колеблется между
ные атмосферные условия (это могут
рены в хорошей светостойкости любого 0,05 и 0,5 микрон, а размер агрегата пиг-
быть, например, печатные или оформи-
синтетического пигмента, только время ментного порошка (в агрегированной
тельские краски). Примером являются
может подтвердить их правоту. В конце форме) может достигать 5-100 микрон.
простые моно— и дизазопигменты, а
концов, эти пигменты еще очень «моло- Когда художнику необходимо добиться
также медные фталоцианины, хотя по-
ды»; в отличие от них натуральные зем- непрозрачности краски, приходится
следние также используются в областях с
ляные цвета существуют уже миллионы жертвовать интенсивностью цвета в
повышенными требованиями к качеству
лет. пользу более крупных частиц; если тре-
пигментов.
буется прозрачная краска, используются
Азопигменты. Типичной характери-
Смачивание и дисперсия. Вы можете са- частицы очень малых размеров.
стикой классических азопигментов явля-
мостоятельно приготовить средства для Если бы хорошая интенсивность цвета
ется содержание в каждом из них, по
живописи, используя синтетические ор- достигалась при тех же размерах частиц,
крайней мере, одной азогруппы, в кото-
ганические пигменты, но этот процесс которые обеспечивают высокую свето-
рой связаны два атома азота (-N=N-) для
будет осложнен из-за легкости и воздуш- стойкость, было бы сравнительно просто
объединения двух отдельных химиче-
ности пигмента в порошковой форме (в приготовить долговечный и яркий пиг-
ских составляющих — ароматического
противовес старым, более плотным пиг- мент. Но добиться этого практически
амина и связующего компонента. Моле-
ментам). Пигменты являются химика- невозможно, поэтому производителям
кулы моно-азопигментов содержат одну
тами, и, несмотря на безопасность боль- приходится идти на компромисс, выби-
азогруппу, а дизазопигменты — две.
шинства из них, художник должен но- рая оптимальное соотношение между
Химические реакции, происходящие в
сить маску, чтобы предотвратить про- интенсивностью цвета и светостойко-
процессе производства, имеют тенден-
никновение пигментной пыли в дыха- стью. Если перетирать частицы дорогих
цию образовывать субпигментные час-
тельные пути. Тонко измельченные ча- светостойких пигментов до очень малых
тицы малых размеров, которым необхо-
стицы — это, в сущности, пыль, которая размеров, они могут полностью потерять
дима определенная «последующая обра-
проникает повсеместно. Поэтому сове- светостойкие качества.
ботка», чтобы они оформились до разме-
тую оборудовать закрытое рабочее по-
ров частиц пигмента. Это обеспечит эф-
мещение системой вентиляции. (См. ин- Чистота пигмента. Кроме обычных и
фективное отражение и преломление
формацию о мерах безопасности на с. простейших операций перетирания и
света, а также яркость и интенсивность
370.) помола пигмента, производители исполь-
цвета.
Недавняя разработка — гранулы зуют несколько технологических методов
IRGALITE Granules (патент Ciba). Они для контроля размера частиц. Иногда они
добавляют красители, чтобы
14

Как правило, используются добавки на Зеленые пигменты образуются из медно-


основе смол, особенно часто смол сосно- го фталоцианина в результате реакции с
вой древесины. Они способствуют рас- хлором и/или бромом. Самая яркая
сеиванию пигмента в структуре красите- зеленая (PG 7) образуется, когда практи-
ля или краски и усиливают оптические чески все атомы водорода внешнего
эффекты—такие, как глянцевый блеск, кольца молекулы медного фталоцианина
прозрачность и разнообразие цветовых замещаются хлором. Образуемый зеле-
оттенков. ный тон интенсивнее и прозрачнее
Азопигменты обычно являются форма- традиционной виридоновой. При исполь-
Молекуяа медного фталоцианина
ми желтого, оранжевого или красного зовании смеси хлора и брома образуется
цвета. Фактически образуемый цвет зеленый цвет с наиболее сильным жел-
дешевого, легкодоступного сырья; однако
зависит от: тым оттенком (PG 36).
качества этого пигмента позволяют
• структуры ароматического амина;
отнести его к группе дорогих, некласси-
• структуры связующего компонента; Неклассические пигменты. Некласси-
ческих пигментов. Таким образом, фта-
• типа сформированного кристалла. ческими называются пигменты с более
лоцианин может быть использован не
типичными моноазопигментами явля- разнообразной и сложной (хотя и хорошо
только в дешевых печатных красителях и
ются пигмент желтый 1, пигмент оран- изученной) химической структурой,
красках, но также в продуктах, от кото-
жевый 5 (см. с. 16-29) и пигмент крас- довольно непростой для воспроизведе-
рых требуются высокая тепло-
ный 57:1. ния. Они производятся в небольших
устойчивость, светостойкость и способ-
Пигмент красный 57:1 преиму- количествах и используются в областях с
ность переносить воздействие различных
щественно используется для повышенными требованиями к те-
атмосферных условий. Эти превосходные
плоустойчивости (например, в произ-
свойства обусловлены очень стабильной
водстве пластмасс), светостойкости и
природой кристалла фталоцианина, в
способности выдерживать изменчивые
структуре которого существует прочная
атмосферные условия (например, в
связь между индивидуальными молеку-
производстве автомобильных красок).
лами.
Начиная с 50-х годов XX столетия
Химическое строение синтетического
серьезные исследования и развитие
медного фталоцианина основывается на
технологий привели к производству
кольцевой системе (тетразопорфиновое
новых хромофоров в качестве пигмен-
кольцо), которая имеет параллели в живой
тов. Некоторые из них были разработа-
природе: например, хлорофилл—
ны на основе уже известных химических
светопоглощающий зеленый пигмент
структур, в то время как другие про-
растений (который содержит больше маг-
Молекула пигмента красного 57:1 изошли от совершенно новых хи-
ния, чем меди) и гемоглобин—красный
мических веществ. Все они обладают
хромопротеин крови (в котором металл
создания оттенка пурпурного в трех- очень хорошими рабочими характери-
представлен железом).
цветной печати (см. с. 347). В данном стиками, а расходы на их производство
Существуют различные формы мед-
случае добавляется металл (кальций) для ного фталоцианина. Наиболее часто вполне сопоставимы с расходами на
закрепления (или осуществления процес- встречающаяся из них— фиолетовато- производство классических пигментов.
са taking) кислотных групп на амине и Каждый из них нуждается в опреде-
синяя форма a и зеленовато-синяя
связующем компоненте, что делает ленной «настройке» перед исполь-
форма b, широко используемая худож-
пигмент нерастворимым. Без добавления никами в качестве очень интенсивного зованием (например, перетирании,
металла состав превратится в раствори- варианта берлинской (железной) лазури. обработке растворителем или нагрева-
мый краситель и это в конечном итоге нии под давлением). Неклассические
Они могут заменять друг друга или
приведет к образованию подтеков крас- смешиваться для получения необходи- пигменты делятся на несколько групп в
ки. Интенсивность желтых может быть соответствии с их химическим строени-
мого цветового оттенка с помощью
усилена дизазопигментами, в которых ем.
целого ряда химических технологий —
удвоена молекулярная масса моноаэопиг- таких, как воздействие растворителем,
ментов. Типичные примеры—пигменты Новые азопигменты. Свойства азо-
перетирание с добавлением солей или
желтые 12, 13 и 14. Они выпускаются в пигментов (см. выше) были существенно
растворение в сильной (концентриро-
огромных количествах для использования ванной) кислоте и повторное осаждение. улучшены благодаря применению двух
в индустрии печатных красок. методов:
Несмотря на одинаковое химическое
1. Удвоению молекулярной массы для
строение, форма а менее стабильна по
Фталоцианины. В составе синих и зеле- получения «конденсированных азопиг-
сравнению с формой b (к которой она
ных пигментов доминируют медные ментов» (например, пигмент красный
стремится возвратиться в органических
фталоцианины со времени их случайного растворителях); однако форма a может 166), у которых улучшена светостой-
открытия в Шотландии в 1928 году. кость и снижена вероятность образова-
быть стабилизирована с помощью спе-
Медный фталоцианин — классический ния подтеков будущей краски,
циальных добавок.
пигмент, поскольку производится из 2. Привлечению пригодных групп амидов
(-CO-NH-), что позволило
15

упрочить соединение водорода для соз- постепенно снижается из-за влияния в наши дни очень редко. Одна такая
дания пигментов на основе бензимида- процесса серного производства на окру- группа включает красные пигменты, ос-
золона (например, пигмент желтый жающую среду. Примером тиоиндиго нованные на удивительно простой струк-
156), которые не растворяются и обла- может служить пигмент красный 88. туре 1,4-dloxopyrrolo (3,4-pyrrole) (пиг-
дают большей устойчивостью. мент обозначается как D.D.P.).
Perytenes. Это—высокосортные, поли- Эти пигменты обладают фантастиче-
Соединения азометиноеых металлов Этот циклические, красные пигменты, кото- ской теплоустойчивостью, интенсивно-
вид высокоустойчивых пигментов, ис- рые обладают хорошей способностью стью, кроющей
пользуемых, главным образом, в метал- выдерживать изменчивые атмосферные
лических красках для автомобилей условия и используются в автомобиль-
(краски «металлик»), основан, в большей ных красках. Пигменты основываются
степени, на азометиновой группе на структуре, проиллюстрированной
(- CH=N-), чем на группе азо (-N=N-) (см. ниже, где X может быть кислородом (как
выше). в пигменте красном 224) или азотом (как
в пигменте красном 88 и пигменте крас-
Хинакридоны. Это — пигменты от крас- ном 190).
ного до фиолетового (например, пиг-
мент фиолетовый 19), которые обычно Isoindolines. Недавно появилось много
используются в художественных крас- новых пигментов (как правило, желтых), Молекула D.D.P. (пример)
ках и обладают великолепной свето- основанных на системе isoindoline.
стойкостью. Имеют полициклическую Примером могут служить tetrachlorol- способностью, а также отличной све-
структуру; каждая молекула состоит из soindolinones, как в тостойкостью и способностью выдержи-
нескольких шестичленных колец, объе- вать воздействие изменчивых атмосфер-
диненных в прямую линию. Подобно ных условий. Они доминируют среди
фталоцианинам, пигменты quinacrido- высококачественных красных пигментов
nes существуют в нескольких различных (особенно в автоиндустрии) подобно то-
формах; свойства коммерческого про- му, как медные фталоцианины доми-
дукта зависят от характера последую- нируют среди синих.
щей обработки исходных веществ. Молекула Perylene
Заключение. За последние годы диапазон
Антрахиноны. Основной вид использова- ярких, светостойких красок был значи-
ния антрахинонов — в кубовых краси- тельно расширен. Медный фталоцианин
телях для окраски текстильных волокон; и его производные остаются непревзой-
но некоторые из них применяются в денным источником для создания ста-
качестве пигментов для высокосортных бильных и светостойких синих и зеленых
красок и окраски пластмасс. Молекула пигментов, а их дешевизна — благодаря
Молекула isoindoline
антрахинона обычно удваивается для объему производственных операций—
увеличения молекулярной массы и вряд ли будет способствовать использо-
пигменте желтом 110. Они обладают пре-
уменьшения растворимости. Примером ванию каких-либо альтернативных пиг-
восходной светостойкостью и теплоус-
могут служить пигмент красный 17 и ментов в ближайшее время. Такой «мо-
тойчивостью, что делает их пригодными
пигмент желтый 23. Другие способы нополии» не существует в диапазоне пиг-
для использования в производстве пла-
соединения двух молекул антрахинона ментов от желтых до красных цветов и
стмассовых изделий при высоких темпе-
создают: indanthrones (синие), flavan- исследования в этой области постоянно
ратурах (например, для цветных окон-
thrones (желтые), pyranthrones (оранже- открывают новые структуры, которые
ных рам), в волокнах, а также красках.
вые) и anthanthrones (красные). Все они позволяют слегка улучшить характери-
дороги, сложны в производстве и ис- стики уже существующих. Простейшие
Dioxazines. Это — еще один полицикличе-
пользуются только там, где конкретный азопигменты были дополнены группой
ский класс пигментов, используемых в
тон не может быть получен с помощью конденсированных азопигментов (от
большинстве областей, включая художе-
других средств. компании Ciba Speciality Chemicals) и
ственные краски, для которых долговеч-
группой азопигментов-бензимидазолонов
ность и устойчивость являются необхо-
Тиоиндиго. В течение многих тысяч лет (от компании Clarlant). Целый ряд поли-
димыми условиями. Основной коммер-
индиго использовался как красящее циклических, высококачественных пиг-
ческий продукт этой группы — пигмент
средство темно-синего цвета для тканей. ментов (ClM Speciality Chemicals) откры-
фиолетовый 23.
Замещение атомов азота атомами серы в вает новые горизонты в улучшении таких
молекулах индиго приводит к образова- свойств красок, как глянцевый блеск, яр-
Dioxopyrrolopyrroles. Новые, высококаче-
нию пигмента тиоиндиго в диапазоне от кость, интенсивность, теплоустойчивость
ственные пигменты на основе новых
красного до фиолетового тонов. Их ис- и светостойкость.
химических структур появляются
пользование в высокосортных красках
16

Таблицы пигментов
На следующих страницах представлены данные ние цветового индекса и номер, я внес в табли-
о наиболее надежных пигментах, которые ши- цу эту информацию вместе с описанием каж-
роко доступны для художника в самых разно- дой краски.
образных формах. Я намеренно исключил те
пигменты, которые считаются ядовитыми и Светостойкость
очень вредными или продемонстрировали низ- Некоторые менее светостойкие синтетические
кую светостойкость, а также исторически важ- органические пигменты можно обнаружить в
ные пигменты, вышедшие сегодня из употреб- том диапазоне красок, который предназначен
ления. Вместо них я включил много синтетиче- для студентов и всех обучающихся живописи, а
ских органических пигментов, так как индуст- также в тех сферах применения, где светостой-
рия пигментов сейчас предлагает большее ко- кость не является решающим фактором. Они
личество светостойких и надежных красок, к могут обладать другими качествами, которые
которым художники и продавцы красок могут оправдывают их использование, но, если вас
относиться с полным доверием. Поскольку беспокоит именно светостойкость красок. Вам
большинство серьезных и ответственных про- следует отказаться от работы со следующими
изводителей художественных красок теперь пигментами:
указывают на упаковке своей продукции назва-

Химический Название
Другое Химический Описание
ПИГМЕНТ состав/ цветового
название тип цвета
формула индекса
Яркий
Arylamide Yellow 10 G ArylideYeltow, Пигмент
Азо зеленовато-
(Ариламид желтый) Ганза желтая желтый 3
желтый
Яркий
Arylide Yellow RN Arylamide Моноазо Пигмент желтый
(Арилид желтый) Yellow желтый 65 с красным
оттенком
Азометиновое
Azomethine Yellow Пигмент Зеленовато-
Green Gold медное
(Азометин желтый) желтый 129 желтый
соединение
Моноазо,
Nickel Azo Yellow Пигмент
никелевое со- Желтый
(Никель азо желтый) желтый 150
единение
Nickel Dioxime Yellow Средний
Пигмент
(Никель диоксим желтый) Dioxime опенок
желтый 153
желтого
Benzimidazolone Yellow
(Бензимидазолон жел- Пигмент Яркий
Benzimidazolone
тый) желтый 154 желтый

Benzimidazolone Yellow
(Бензимидазолон жел- Пигмент Зеленовато-
тый) желтый 175 желтый

Bismuth (недоступны)
Bismuth Vanadate Yellow, Ванадат Пигмент Яркий
(Висмут ванадат) Vanadium висмута желтый 184 желтый
Yellow
17

Рейтинг токсичности
Представленная в таблицах классификация основана
Ариламид желтый — Arylamide Yellow G (PY 1) на данных, предназначенных для использования
(промежуточное состояние) производителями художественных материалов, кото-
рые оперируют, как правило, большими объемами
Бензидин желтый — Benzidine Yellow (PY 13) токсичных химикатов. Поэтому для художника, ис-
Ллнитранилин оранжевый — Dinitraniline пользующего небольшое количество краски, вели-
Oraange (PO 5) чина риска незначительна.
Тартразин желтый — Tartrazine Yellow (PY 100)
Бензидин оранжевый — Benzidine Orange (PO 13) Класс А
Безопасен
Литол красный — Lithol Red (PR 49)
Литол фуксин — Lithol Rubine (PR 57) Класс В
Относительно безвреден — случайный,
Пурпурный лак— Magenta Lake (PV 1) непродолжительный контакт не представляет
Основная фиолетовая I — Basic Violet I (PV 3) серьезной опасности
Основная фиолетовая II — Basic Violet II (PV 2) Класс С
Основная фиолетовая IV — Basic Violet IV (PV 4) Очень низкая токсическая опасность — при
Пигмент зеленый — Pigment Green В (PG 8) использовании следует принять некоторые меры пре-
досторожности
Класс D
Определенная физиологическая опасность — необ-
ходимы соответствующие меры предосторожности

Красящая Ток-
Масло- Прозрач- Виды Происхожден./
Светостойкость способ- сич-
емкость ность ность ность применения комментарии
Масляные краски,
911 год:
акварель, акрил.
один из первых азопиг-
Полупро- Может подтекать в пласт-
BS1006 7 ASTM II 32 Хорошая B ментов, принятых в
зрачный массах, лаковых раство-
качестве пигмента ху-
рителях;
дожественных красок
стабильны до 150 °С
Масляные краски,
Используется в качест-
акварель, акрил.
Полупро- ве более светостойкой
BS1006 8 ASTM I 30-40 Хорошая A Стабильны до 150 °С.
зрачный альтернативы пигменту
(Может подтекать в
желтому 1
растворах NC, ксилоле)
Масляные краски.
Прозрач- Стабильны до 180 °С.
BS1006 7-8 ASTM I 49 Средняя С
ный Хорошая сопротивляе-
мость растворителям
Относи-
Полупро- Масляные краски,
BS1006 8 ASTM I 35-40 тельно С
зрачный акварель
слабая
Пригоден как свето-
Прозрач- стойкий заменитель
BS1006 7-8 ASTM I 50 Средняя С Акварель
ный индийской желтой, гум-
мигута
Относительно новый
Полу-
BS1006 8 ASTM I 60 Средняя A пигмент, может быть
кроющая
обнаружен в акриле
Относительно новый
Полу-
BS1006 7-8 ASTM I 70 Средняя A Масляные краски, акрил пигмент, может быть
кроющая
обнаружен в акриле
Новый пигмент.
По свойству непрозрач-
BS1006 8 ASTM I 30 Кроющая Средняя A Акварель, акрил ности, альтернатива
кадмиевым краскам
18

Название
Другое Химический Химический состав/ Описание
ПИГМЕНТ цветового
название тип формула цвета
индекса

От желтого
с зеленым
Cadmium Yellow оттенком
Неоргани- Cadmium zinc Пигмент
ческий sulphide CdS ческий желтый 35
(кадмий желтый) до желтого
с красным
оттенком

Средний
Aureolin Potassium
Неоргани- Пигмент оттенок
Cobalt Yellow cobaltinitrate
ческий
2K3(Co(NO2)06)·3H20 желтый 40 желтого
(ореолин)

От
Naples Yellow Lead
зеленовато-
Antimoniate, Неоргани- Lead antimoniate Пигмент
желтого до
(неаполитанская Antimony ческий Pb3(SbO4)2 Pb(Sb)3)2 желтый 41
красновато-
желтая) Yellow
желтого

Nickel Titanate Смешанные оксиды


Titanium Неоргани- Пигмент Зеленовато-
ческий сурьмы, никеля и
Yellow титана желтый 53 желтый
(никель титанат)

Arylide Yellow
Средний
Arylamide Yellow GX GX Пигмент
Азо опенок
(ариламид желтый) Hansa Yellow желтый 73
желтого
GX

Diarylide Yellow
Пигмент Красновато-
(диарилид Дизазо
желтый 83 желтый
желтый)

От
Isoindolinone Yellow Пигмент зеленоватo-
Tetrachloro-
(изоиндолинон желтый желтого до
isoindolinone
желтый) 109/110 красновато-
желтого

Flavanthrone Yellow Пигмент


Красновато-
(флавантрон Anthraquinone желтый
желтый
желтый) 112/24

Azo Condensation
Chromophytal Яркий
Yellow Конденсация Пигмент
Yellow 8GN азо
(недоступны) прозрачный
(азо конденсация желтый 128
(Ciba-Geigy) желтый
желт.)
19

Мас- Красящая
Прозрач- Ток- Виды Происхожден./
Светостойкость лоем- способ-
кость ность ность
сичнос применения комментарии
ть
Масляные краски,
Производится путем обжига окси-
акварель, акрил.
да кадмия или карбоната с се-
Во влажных усло-
рой или путем осаждения из
виях может проис-
растворов кадмиевых солей.
ходить процесс
Зеленовато-зеленый оттенок
химического обес-
может быть cadmium zinc
цвечивания из-за
BS1006 7 ASTM I 17-21 Кроющий Хорошая B/C* sulphide PY 35. Часто использу-
окисления сульфа-
ется осажденным с сульфатом
та.
бария как Cadmium Lithopone PY
Растворимы в
37:1. Кадмий в степени раство-
кислоте; стабиль-
римости ниже 1 части на милли-
ны в большинстве
он в нормальных условиях не-
органических рас-
токсичен
творителей
Масляные краски,
1848 год: создан в результате
акварель. Нетеп-
реакции окисленного нитрата
лоустойчивы.
Прозрач- кобальта и нитрата калия. Рас-
BS1006 6 ASTM II Слабая C*
ный творимый кобальт может стать
Расщепляются
причиной хронических токсиче-
кислотой и ще-
ских эффектов
лочью
Масляные краски, Кальцинация оксидов свинца и
фрески, керамика, сурьмы при высокой температуре
стекло. или реакции металлических со-
Стабильны в орга- лей. Неаполитанская желтая
BS1006 7-8 ASTM I 10-15 Кроющий Слабая D*
нических раство- часто — смесь пигментов на
рителях, основе свинцовых белил или
расщепляются диоксида титана.
кислотой Свинец и сурьма ядовиты
Масляные краски, Получены путем кальцинации
акрил. сурьмы, никеля и оксидов титана
BS1006 8 ASTM I 15 Кроющий Слабая B при высоких температурах. За-
Стабильны до менитель хромата бария (ли-
950 °С монной желтой)
Масляные краски,
Введен в использование как бо-
акварель, акрил.
Прозрач- лее светостойкий заменитель (с
BS1006 7 ASTM I 35-50 Хорошая B Непригодны в
ный аналогичным оттенком) пигмента
лаковых раство-
Arylamide Yellow G
рителях, ксилоле
Масляные краски,
акварель. Ста-
Прозрач- бильны до 200 °С;
BS1006 7 ASTM I 57 Хорошая B
ный устойчивы к боль-
шинству рас-
творителей
Светостойкая краска, но исполь-
Полупро- Масляные и зуется нечасто из-за высокой
BS1006 7-8 ASTM I 31-42 Хорошая В
зрачный алкидные краски себестоимости и мелового оттен-
ка
1901 год: изначально известен
Масляные краски,
как Vat Yellow 1. Несмотря на то,
пластмассы.
что был одним из самых ранних
Теплоустойчивы до
кубовых красителей с высокой
Прозрач- 260 °С; нераство-
BS1006 6* ASTM I 35 Хорошая B светостойкостью в органических
ный римы в большин-
желтых, так и не стал популяр-
стве органиче-
ным пигментом у художников.
ских растворите-
Темнеет в чистом виде; 7-8 в
лей
очень бледных оттенках
Масляные краски,
Более светостойкая альтернатива
акрил. Стабильны до
Прозрач- пигментам ауреолин, индийская
BS1006 7-8 41 Средняя A* 180 °С; хорошая
ный желтая. Без известных токсиче-
сопротивляемость
ских эффектов
растворителям
20

Химический Название
Другое назва- Химический Описание
ПИГМЕНТ состав/ цветового
ние тип цвета
формула индекса
Benzimidazolone
Orange Пигмент Оранжевый
Benzi'midazol
(бензими-дазолон one
оранжевый с красным
оранж.) 36 оттенком

Пигмент Оранжевый
Quinacndone Orange Quinacndone
Gold
Quinacndone оранжевый с желтым
(хинакри-дон оранж.)
40 оттенком
Benzimidazolone
Benzimidazol Пигмент
Orange
one оранжевый Оранжевый
(бензими-дазолон
62
оранж.)
Пигмент
Perinone Orange Anthraquinonoid
Orange
Органический оранжевый Оранжевый
(перинон оранж.)
43
Пигмент
3GL Isoindolinone Красновато-
(без названия) Irgazin Orange
(Ciba-Geigy) (не доступны)
оранжевый
оранжевый
66
Яркий
Quinacndone Magenta
Пигмент красный
(хинакри-дон Quinacndone
красный 122 с синим
пурпурный)
оттенком
Perylene Red
Пигмент Синевато-
(перилин Perylene
красный 149 красный
красный)
Quinacndone Бледный
(см. пигмент
Quinacndone Maroon Quinacndone (смешанные Пигмент
фазы)
оранжевый темно-
(хинакри-дон бордов.) Burnt Orange
48) красный 206
бордовый
Pyrrole Red (пиррол Дихлориро-
Diketopyrrol- Пигмент Яркий
красный) ванный
opyrrole
РR 255 красный 254 красный
Pyrrole Red Light
Красный
(пиррол красный Diketopyrrol- Пигмент
Pyrrole Scarlet с желтым
светл.) opyrrole красный 255
оттенком
Quinacndone Red Пигмент
(хинаридон Перманент фиолетовый Синевато-
Органический
красный) розовый 19 красный

Naphthol
Crimson,
Permanent Crimson Пигмент Сине-
Red F4RH, Органический
(малиновый стойкий) Naphthol красный 7 красный
AS-TR*
21

Красящая
Масло- Прозрач- Токсич- Виды Происхожден./
Светостойкость способ-
емкость ность ность
ность применения комментарии
Хорошая сопротивля-
Относительно новый
Прозрач- емость растворителям,
ASTM I 72 Средняя A пигмент, в основном
ный исключая, возможно,
содержится в акриле
спирты
Содержится как пигмент в
акриле и находится в тра-
диционных гаммах для
Прозрач- Умерен- Масляные краски, создания светостойких,
BS1006 7-8 ASTM I 40-50 A прозрачных зеленых, та-
ный ная акрил
ких, как Olive и Sap Green
(зеленая краска из ягод
крушины)
Содержится как пигмент в
акриле и находится в тра-
диционных гаммах для
Прозрач- Акрил, создания светостойких,
BS1006 8 ASTM I 65 Средняя A прозрачных зеленых, та-
ный стабильны до 180 °С
ких, как Olive и Sap Green
(зеленая краска из ягод
крушины)
Полупро- Масляные краски,
BS1006 7-8 ASTM I 48 Хорошая С
зрачный акварель
1924 год: изначально из-
вестен как Vat Orange 7.
Стабильны до 200 °С Относительно новый пиг-
Прозрач- мент в линейке художест-
BS1006 7-8 ASTM I 50 Средняя В устойчивы к большинству венных красок, более час-
ный
растворителей то встречается в акриле,
чем в традиционных гам-
мах
Полезен в качестве свето-
Масляные краски, акрил стойкого среднего оранже-
(на текущий момент вого, который в противном
BS1006 7-8 37 Кроющий Средняя A* пользователи неизвест- случае может быть создан
ны). Стабильны до 200 только смесями или кад-
°С миевыми. *Без известных
токсических эффектов
Большей частью заме-
Прозрач- Масляные краски,
BS1006 7-8 ASTM I 65 Средняя A няет пигмент PV 19 в
ный акварель, акрил
красно-фиолетовых
Масляные краски, аква- Большей частью заме-
Полупро-
BS1006 7-8 ASTM I 40-50 Средняя A рель, акрил. няет менее светостой-
зрачный
Стабильны до 200°С кие азо-красные
Акрил. Альтернатива пигменту
Прозрач-
BS1006 7-8 ASTM I 40 Средняя A Содержатся в более Brown madder, основан-
ный
традиционных средствах ному на ализарине
Появился относительно
Очень Масляные краски, недавно, является альтер-
ASTM I 44 Кроющий A нативой менее светостой-
хорошая акварель, акрил.
ким азопигментам
Форма b, известная как
Масляные краски, ак- Qiiinacridone Violet часто
варель, акрил. Очень содержится в художест-
венных красках, например,
Прозрач- Хоро- эффективны в смесях,
BS1006 7-8 ASTM I 60-80 B перманент пурпурный. *Как
ный шая* дают яркие оранжевые с правило, содержание сни-
желтыми и фиолетовые с жено в коммерческих крас-
синими ках из-за высокой стоимо-
сти
1921 год: Название
Naphthol AS-TR, широко
используемое в США, опи-
Слабая сопротивляе- сывает лишь один из ком-
мость растворителям. понентов соединения. Об-
Одни из наиболее ста- ратите внимание на номер
Полупро- C.I. пигмента; Описание
BS1006 7-8 ASTM I 40 Хорошая B бильных азопигментов, элемента Naphthol может
зрачный
обычно содержатся в ввести в заблуждение, так
акриле как Permanent как под то же описание
Crimson попадают несколько раз-
личных пигментов различ-
ной степени светостойко-
сти
22

Химический Название
Другое Химический Описание
ПИГМЕНТ состав/ цветового
название тип цвета
формула индекса
От бледно-
Rose Madder (genuine) (кра- Madder Lake, Натуральный
Натуральный лак розового до
плак розовый настоящий) Pink Madder красный 9
малинового
Металлическое
соединение
ализарина;
цвет зависит от
присутствую-
щих солей ме-
таллов:
алюминий =
Alizarin Crimson (ализарин красный, Пигмент
Madder Lake Органичеcкий лак Сине-красный
малиновый) кальций = красный 83
синевато-
красный,
железо = тем-
но-красный.
Молекулярный
состав — см.
Rose Madder

Сульфоселенид От оранжево-
кадмия красного до
CdS x CdSe темно-красного
Cadmium Red (кадмий крас- Пигмент (становится
Неорганический
ный) красный 83 более красным,
чем больше
селенида в
составе)
Permanent Red FGR (красный Пигмент
NaphtholAS-D Органичеcкий Яркий красный
стойкий) красный 144
Azo Condensation (недоступны)
Chromophthal Средний
Red (азо Пигмент
Red BRN Конденсация азо опенок
конденсация красн.) красный 144
(Ciba-Geigy) красного

Яркий
Brominated Anthranthrone Пигмент
желтоватый
(броминат антрантрон) красный 168
красный

Naphthol Carbamide Naphthol Пигмент Сине-


Органичеcкий
(нафтол карбамид) Crimson красный 160 красный

Anthraquinonone Red (недоступны) Красный


(антрахинон краен.) Ванадат Пигмент
Anthraquinoid с синим
висмута красный 177
оттенком

Naphthol Red
Пигмент Желтоватый
Naphthol Red (нафтол краен.) AS, B.O.N. Органичеcкий
красный 170 красный
Arylamide

Пигмент
Perylene Red (перилин краен.] Perylene
красный 190

Красный с бо-
Quinacridone Red Пигмент
лее желтым
(хиндракридон красн.) Органичеcкий красный
оттенком,
207/209
чем PV 19
23
Красящая Ток-
Масло- Прозрач- Виды Происхожден./
Светостойкость способ- сич-
емкость ность ность ность применения комментарии
Ализариновый лак про-
изводится выделением
экстракта красителя из
Позрач- Масляные краски, корня марены с помощью
BS1006 6 ASTM II 80 Слабая B
ный акварель квасцов, последующего
осаждения щелочью на
основу гидроксида алю-
миния
1826 год: ализарин вы-
делен из марены, 1888-
1889: синтетический кра-
Лессировки маслом,
Весьма ситель (Perkin)
Позрач- акварель.
BS1006 7* ASTM II 76 хоро- B *Половина значения
ный Не следует
шая** светостойкости: 5 **
разбавлять белилами
Как правило, не исполь-
зуется в оттенках из-за
слабой светостойкости
* Степень растворимости
Масляные краски, акварель, кадмия обычно поддер-
акрил. Растворим в кисло- живается ниже 1000 ppm.
Корпус- тах; (частей на миллион). При
BS1006 7 ASTM I 17-21 Хорошая B/С*
ный устойчив к большинству нормальных условиях
органических растворите- использования нетокси-
лей чен. Использование мо-
жет быть ограничено
Полупро- Масляные краски,
BS1006 7-8 54 Хорошая B
зрачный акрил
Масляные краски, акрил (на
Полупро- текущий момент пользова- * Без известных
BS1006 7-8 55 Средняя A*
зрачный тели неизвестны). токсических эффектов
Стабильны до 180 ° C
913 год: как Vat Orange 3.
Производится воздейст-
вием брома на Anthran-
Масляные краски, акрил. throne или закрытием
BS1006 7-8 ASTM I Растворимы в ксилоле, кольца в составе серной
Полупро-
(акрил) 74 Хорошая B нерастворимы в ацетоне, кислоты дикарбоно-вой
зрачный
II (масло) спирте и толуоле. кислоты [1,1 I -binaphtha-
Стабильны до 400 °С lene-]-8,8 I.
Более эффективен в ак-
риле, чем масле из-за
повышенной стойкости
Используется в коммер-
ческих целях в печатных
BS1006 7-8 ASTM I
Полупро- красителях, где свето-
(акрил) 65 Хорошая B Масляные краски, акрил
зрачный стойкость не является
II (масло)
крайне необходимым
условием
Возможный заменитель
Прозрач-
BS1006 7-8 55 Хорошая B Масляные краски ализарина малинового
ный
(Alizarin Crimson)
Эффективен в масляных
красках, поскольку не
Умеренно Масляные краски, мигрирует сквозь слой
BS1006 7 ASTM I 70 Хорошая В
кроющая акварель, акрил белил и сопротивляется
выцветанию в смесях со
свинцовыми белилами
Другие аналогичные пиг-
менты: PR 224: более
Масляные краски,
Прозрач- Очень синий оттенок, но желтый
BS1006 7-8 ASTM I 32 B акрил.
ный хорошая полутон. PR 179: блеклый
Стабильны до 450 °С
желтовато-красный
(Perylene Vermilion)
Недавно полученные
пигменты Quinacridone
Прозрач-
BS1006 8 ASTM I 60 Средняя B Масляные краски, акрил начинают использоваться
ный
в традиционных средст-
вах
24

Название
Другое Химический Химический
ПИГМЕНТ цветового Описание цвета
название тип состав/формула
индекса
СО3 (Р04)2 8Н2О
розовый;
Cobalt Violet Пигмент От красно-фиоле-
Неоргани- СО3 (РО4)2 4Н2О
(кобальт фиолетовый тового до сине-
ческий темно-фиолетовый;
фиолетовый) 14 фиолетового
СО3 (РО4)2
фиолетовый

Ultramarine Violet Полисульфид алю- Пигмент


Неоргани- Розовый или
(ультрамарин Ultramarine Pink мосиликата натрия фиолетовый
ческий фиолетовый
фиолетовый) (сложной структуры) 15

Manganese Violet MnIIINH4P2O7 Пигмент


Permanent Неоргани-
(марганцевая пирофосфат марган- фиолетовый Фиолетовый
Mauve ческий
фиолетов.) цевого аммония 16

Quinacridone Quinacridone
Пигмент фио-
Magenta Violet, Органиче- Прозрачный
летовый 19
(хинакридон Permanent ский красно-фиолетовый
(форма b)
пурпурный) Magenta

Dioxazine Dioxazine
Пигмент
Violet Purple, Органиче-
фиолетовый Сине-фиолетовый
(диоксазин Carbazole ский
23
фиолетов.) Violet

Phthalocyanine Часто выпуска- Яркий от


Blue ется под Органиче- Пигмент зеленовато-синего
См с. 14
(фталоцианин го- именем марки ский синий 15 до красновато-
лубой) производителя синего

Prussian Blue Iron Blue, MFelll [FeIII(CN)6] x


Неоргани- Пигмент
(лазурь Милори, H20; Синий
ческий синий 27
железная) Bronze Blue М = К, Na или NH4
Alkali ferri ferrocyanide

Cobalt Cerulean Blue,


Chromium, Cobalt
Chromite Blue Неоргани- Пигмент си- Синий с зеленым
Turquoise, хром- Co(AL Сr)2O4
(кобальт-хромит кобальт сине- ческий ний 36 оттенком
синий) зеленый
Cobalt Blue
Cobalt Silicate Blue
Deep Неоргани- Пигмент си- Глубокий
(кобальт силикат- Co2Si04
(кобальт синий ческий ний 73 темно-синий
ный синий)
темный)
Cobalt Zinc Silicate
Cobalt Blue Неоргани- Пигмент си-
(кобальт силикат- (Co, Zn)2SiO4 Темно-синий
Deep ческий ний 74
ный цинков.)
Brominated
Зеленый с
Phthalocyanine Phthalo- Brominated copper Пигмент си-
желтым
(броминат фтало- cyanine phthalocyanine ний 36
оттенком
цианин)
Смешанный оксид
Chromium Titanate Неоргани- Пигмент си- Желтовато-
chromium antimony и
(хром титанат) ческий ний 24 коричневый
titanium
СоО.Аl2О3. Синий;
Cobalt Blue (ко- Неоргани- 4Со0.3Аl203 Зеленый; Пигмент си- От зелено-синего до
Kings Blue
бальт синий) ческий Кобальтовый алюми- ний 28 синего
нат
25

Красящая Ток-
Масло-
Светостойкость емкость Прозрачн. способ- сич- Виды применения Происхожден./комментарии
ность ность
* Кобальт при попадании в желу-
Полупроз- Масляные краски, аква- дочно-кишечный тракт может вы-
BS1006 7-8 ASTM I 10 Хорошая С*
рачный рель, акрил, керамика звать хронические токсические
реакции
Масляные краски, аква- Производятся из ультрамари-
Относи-
Полупроз- рель, акрил. Отбелива- на путем нагревания вместе с
BS1006 7-8 тельно В
35 рачный ются кислотными сред- хлористым аммонием или хло-
слабая
ствами ром и соляной кислотой
Используются как заменители
Масляные краски, аква- кобальта фиолетового в красках
Полупроз-
ASTM I 25 Слабая С* рель. Чувствительны к учебного диапазона * Марганец
рачный
нагреву может вызвать хронические ток-
сические реакции
Масляные краски, аква-
рель, акрил. Использу-
Прозрач-
BS1006 7-8 ASTM I 68 Хорошая В ются для подкраски (См. Quinacridone Red)
ный
фиолетовых или лесси-
ровок
Благодаря высокой стойкости бы-
стро становятся стандартным
Прозрач- Очень Масляные краски,
BS1006 7-8 ASTM I 40-60 В фиолетовым пигментом, вытесняя
ный хорошая акварель, акрил
менее стойкие пигменты — «Ла-
ки»

Масляные краски, Имеют тенденцию к образова-


акрил. Хорошо сопроти- нию хлопьев (флоккуляции), ес-
Прозрач- Очень вляются растворителям ли не были подвержены обра-
BS1006 7-8 ASTM I 40-50 В
ный хорошая в определенных фор- ботке; большинство современ-
мах; стабильны при 150 ных форм способны сопротив-
°С (302 °F) ляться флоккуляции

Несмотря на сохраняющуюся по-


Прозрач- Масляные краски, пулярность как «традиционной
BS1006 7-8 ASTM I 35 Хорошая С
ный акварель краски», она большей частью за-
меняется голубой ФЦ

Масляные краски, ак- Альтернатива традиционному пиг-


варель, акрил. менту РВ 35 — станнату кобальта
BS1006 8 ASTM I 15-40 Кроющий Слабая В Теперь широко исполь- (Cobalt stannate). Зеленые оттен-
зуются в продукции ки обнаруживаются в красках
производства США Cobalt Turquoise, Teal Blue

Дает более глубокий синий, чем


Относи- традиционный пигмент РВ 28 —
Полупроз- Масляные краски, аква-
BS1006 8 25-30 тельно С алюминат кобальта (Cobalt
рачный рель
слабая aluminate). Ограниченная доступ-
ность
Относи-
Масляные краски, аква-
BS1006 8 25-30 Прозрачный тельно С Аналог пигмента РВ 73
рель
слабая
Масляные краски,
акварель, акрил. Альтернатива (с более желтым
Очень Эффективны для соз- тоном) распространенному пиг-
BS1006 7-8 ASTM I 24 Прозрачный В
хорошая дания ярких желто- менту PG 7, в котором атомы С1
зеленых с помощью замещены атомами Вг
желтых
Эффективная основная краска
Масляные краски,
BS1006 8 25 Кроющий Слабая В для заменителей неаполитанской
акварель, акрил
желтой
Различного происхождения, на-
Относи- Масляные краски, пример, в результате кальцина-
Полупроз-
BS1006 7-8 ASTM I 20-30 тельно С акварель, акрил, ции при высоких температурах
рачный
слабая керамика смеси оксидов кобальта и алюми-
ния
26

Название
Химический
ПИГМЕНТ Другое название цветового
тип Химический состав/формула Описание цвета
индекса
Ultramarine Blue Неоргани- Сложный полисульфид Пигмент
(ультрамарин ческий натриевого алюминосиликата синий 29 От зелено-синего
синий) до красновато-
синего

Manganese Blue Неоргани- Смешанный кристалл: 11 Пигмент Яркий зелено-


(марганцевая ческий процентов манганата бария синий 33 ватый синий
синяя) ВаМnО4, 89 процентов суль-
фата бария BaS04
Cerulean Неоргани- CoO.SnO Пигмент Зеленоватый
Blue (церу- ческий кобальтовый станнат. синий 35 синий
леум) Коммерческий продукт обыч-
но содержит 18 процентов
СоО,
50 процентов SnO2,
32 процента CaS04

Indanthrone Indanthrene Blue Anthra- Indanthrene Blue Пигмент Фиолетовый синий


Blue (индантрон quinonoid синий 60
синий)

Phthalocyanine . Зеленая Органический Хлорирован- Пигмент зеленый 7


Green (фтало- ФЦ ный медный
цианин зеле- фталоцианин
ный)

Яркий Oxide Of Chromium Неорганический СгЮз Полу- Пигмент От приглушенного


сине- Chromium (оксид Oxide торная окись хрома зеленый 17 желто-зеленого до
зеленый хрома) Green, зеленого
окись
хрома

Viridian (вири- Hydrated Неоргани- Cr20(0Н)4 или смесь Пигмент От зеленого до


дон) Chromium ческий Cr4O3(ОН). зеленый 18 синевато-зеленого
Oxide, Guignets и Cr40(0Н)10
Green, виридоно-
вая зеленая
с 0,5-10 процентами
борной кислоты

Cobalt Green Неоргани- Оксиды кобальта и цинка Пигмент От бледного до


(кобальт зеле- ческий CoO. Zno зеленый 19 темного желто-
ный) 1 вато-зеленого

Terre Verte Green Earth Неоргани- Щелочно-алюминиево маг- Пигмент От синеватого


(зеленая зем- волконскоит ческий (на- ниевый-ферросиликат раз- зеленый 23 серо-зеленого до
ля) глауконит тураль- 1 оливкового
ный) личной структуры

Nickel Azo Green Gold Органиче- Green Gold Пигмент Зеленовато-


Yellow (никель ское нике- зеленый 10 желтый
азо желтый) левое
соедине-
ние
Light Green Cobalt Titanate Неоргани- Оксиды кобальта, титана и Пигмент Яркий зеленый.
Oxide (оксид Green ческий других металлов, например, зеленый 50
зеленый свет- никеля Сo2ТiО4.
лый)
27

Красящая Ток-
Масло- Виды примене-
Светостойкость Прозрачн. способ- сич- Происхожден./комментарии
емкость ность ния
ность
Масляные 1822 год: синтетический эквивалент
краски, акварель, ляпис-лазури. Синтез глауберовой
Полупроз- акрил. Стабиль- соли, каолина, кальцинированной
BS1006 8 ASTM I Хорошая В
25-40 рачный ны до 300 °С соды, серы, углерода, кизельгура
(диатомита)
Масляные Уникальный опенок, но используется
краски, акварель, нечасто 'Попадание в желудочно-
BS1006 7 ASTM I 30 Прозрачный Слабая С* акрил кишечный тракт может вызвать от-
равление барием
Масляные Часто заменяется — особенно в
Полупроз- краски, акварель, учебном диапазоне красок — сме-
BS1006 7 ASTM I 15-25 Слабая В
рачный акрил, керамика сью ФЦ: голубой ФЦ и зеленой ФЦ с
титановыми белилами
Масляные Возможный заменитель индиго
Очень краски, акрил (обычно смеси заменяют нату-
BS1006 7-8 ASTM I 37 Прозрачный В
хорошая ральную краску)

Масляные 1935 год: получен хлорированием


краски, акварель, медного фталоцианина в каталити-
акрил. Ста- ческих условиях. Желтый оттенок,
Очень бильны до 150 PG 36, получается в результате за-
BS1006 7-8 ASTM I 35 Прозрачный В
хорошая °С; устойчивы к мещения хлора бромом
большинству
химикатов
Масляные Приготовлен ослаблением би-
краски, акварель. хромата калия при высоких тем-
Стабильны до пературах
BS1006 8 ASTM I 15 Кроющий Слабая В 900 °С; нерас-
творимы в боль-
шинстве раство-
рителей
Масляные Часто используется в смесях с кад-
краски, акварель, мием желтым для создания кадмия
Относи- «традиционная» зеленого, или с цинковой желтой для
BS1006 7 ASTM I 90 Прозрачный тельно В краска для лес- создания краски Permanent Green
слабая сировок (стойкая зеленая). Зеленая ФЦ час-
то используется в качестве замени-
теля
Масляные Сложен в приготовлении при ис-
краски, акварель, пользовании смесей. Недавно полу-
Полупроз- акрил ченная разновидность пигмента,
BS1006 7-8 ASTM I 20 Слабая С
рачный применяемая в акриловых красках,
также содержит оксид хрома

Масляные Используется как художественная


краски, акварель краска со времен Римской империи.
Очень При нагреве становится красным,
BS1006 7-8 ASTM I 20-30 Прозрачный В создавая тем самым краску Burnt
слабая
Green Earth (жженую земляную зе-
леную)
Масляные 1905 год: практически не пользуется
краски, акрил. В популярностью. Уникальный отте-
Полупроз- Очень органических нок, но не обладающий художе-
BS1006 7-8 ASTM I 47 С
рачный хорошая растворителях ственной ценностью
образует подтеки
Керамика. Производится кальцинацией смеси
Стабильны до оксидов металлов при высоких тем-
Умерен- 1000 °С); нерас- пературах. Недавно полученный
BS1006 8 ASTM I 20 Кроющий В творимы в боль- пигмент, более типичный в акрило-
ная
шинстве раство- вых красках, чем в традиционных
рителей гаммах. Также встречается в бирюзе
28

Другое Химический Название


ПИГМЕНТ Химический состав/формула цветового Описание цвета
название тип индекса

Raw Sienna, Burnt FeO(OH), содержащий алюми- Яркий желтовато-коричневый


Sienna (сиена Неоргани- Пигмент
натуральная, ческий носиликаты и диоксид магния коричневый 7 (натуральная), яркий красновато-
сиена жженая) (0,6-1,5 процента) коричневый (жженая)

Natural
Hydrated Iron
Yellow Ochre Oxide Марd Неоргани- Пигмент
(охра светлая) ческий FeO(OH).nH20 желтый 43 От желтого до оранжево-желтого
желтый (охра
искусствен-
ная)

Light Red (светлый Red Iron Oxide


красный, более (красный же-
желтый), Indian Red
лезо- оксид- Неоргани- Пигмент От желто-красного до темного
(Индийская крас- Оксид железа Fe2O3
ная), Venetian Red ный пигмент, ческий красный 102 синевато-красного
(Венецианская Red Ochre,
красная) охра красная

Raw Umber, Burnt Марсы ко-


Umber (умбра ричневые Неорганический FeO(OH), со- Пигмент От зеленовато-коричневого до
натуральная, (искусствен- держащий диоксид марганца коричневый 7 красновато-коричневого
умбра жженая) ные умбры)

Black Iron
Mars Black Неоргани- Пигмент
(марс черный) Oxidе (черная ческий FeO. Fe2O3 черный 11 От синевато-серого до черного
окись железа)

Ivory Black (черная Bone Black, 10 процентов углерода, 78 про-


Неоргани- Пигмент Черный с коричневатым полуто-
слоновая жженая ческий центов фосфата кальция, 8 черный 9
кость) кость жженая ном
процентов карбоната кальция

Vegetable
Black Carbon
Black, сажа Черный с синеватым полутоном
Lamp Black Неоргани- Пигмент
(ламповая сажа) газовая, вино- ческий Почти чистый углерод (Р ВК б), коричневатым по-
черный 6/7
градная чер- лутоном (Р ВК 7)
ная, перси-
ковая черная

Zinc White (белила Неоргани- Пигмент


цинковые) ческий Оксид цинка ZnO белый 4 Синеватый белый

Диоксид титана TiO. Две кри-


сталлические формы: рутил и
Titanium White
Неоргани- Anatese (более синяя, имеет Пигмент
(белила ческий белый 6 Синеватый белый
титановые) тенденцию к образованию ме-
лового налета из-за поглощения
ультрафиолета)

Flake White
Неоргани- Основной карбонат свинца Пигмент
(свинцовые ческий белый 1 Слегка желтоватый белый
белила) PbCOз. Pb(0Н)2
29

Масло- Красящая Токсич-


Светостойкость Прозрачн. ность Виды применения Происхожден./комментарии
емкость способность

Встречается в Северной Италии; в США


производятся похожие, но менее прозрач-
Прозрач- Все виды существующих ные сиены. (Жженая сиена) обычно каль-
BS1006 8 ASTM I 60-80 Различная В
ный средств цинир. нату-ральн. сиена. Более прозрач-
ные виды натуральной сиены часто класси-
фицируются как PY 43

Синтетический заменитель пигмента PY 42


Все виды существующих
содержится в некоторых красках, в частности,
средств. Краснеет при f
BS1006 8 ASTM I 30-35* Кроющий Хорошая В акриле. Синтетический пигмент ярче, интен-
выше 100 °С (212 °F); рас-
сивнее и более корпусный *У натурального
творим в кислоте
пигмента значение может быть выше.

Синтетические оксиды железа (PR 101) посте-


пенно заменяют натуральные из-за более
Все виды существующих высокой красящей способности и чистоты. В
BS1006 8 ASTM I 15-30 Различный Хорошая В
средств смесях с белилами Light Red (светлая красная)
образует опенок сомон (оранж.-розовый), a
Indian Red — розоватый тон

Встречается в Италии, на Кипре. Красноватые


Прозрач- Все виды существующих
BS1006 8 ASTMI 40-50 Хорошая В оттенки образуются обжигом в условиях от-
ный средств
крытой подовой печи

За процессом окисления железных


Масляные краски (исполь-
гидроксидов следует процесс кальцинации.
зование непопулярно),
Полупроз- Относительно Типичный черный для акриловых красок;
BS1006 8 ASTM I 15 В акрил. Нерастворимы в
рачный слабая размеры мелких частиц других черных пиг-
органических растворите-
ментов вызывают проблемы со стабильно-
лях; стабильны до 150 °С
стью

Обугленные кости животных (изначально слоно-


Относительно Масляные краски, аква- вые кости — отсюда название) *В оптическом
BS1006 8 ASTM I 50 Прозрачн.* В
слабая рель аспекте все черные по определению непро-
зрачные.

Все виды существующих Lamp Black — типичнее, чем более чистый и


средств. Имеют тенденцию интенсивный Carbon Black (Р BL7). Послед-
замедлять процесс высы- ний придает акварели глянцевитость, но
BS1006 8 ASTM I 80-100 Кроющий Хорошая В
хания масляных красок; не- часто используется в разбавленных средст-
растворимы в органических вах, где его повышенная светостойкость не
растворителях приводит к образованию серых тонов

Масляные краски, акварель.


Полукрою- 1751 год (коммерческое производство на-
BS1006 8 ASTM I 20 щий Умеренная В Непригодны в кислотных
чато в 1850 г.): обжиг цинка при 300 °С
средствах

Заменитель свинцовых белил. Более ран-


ние пигменты вызывали проблемы с проч-
Наивысшая
Все виды существующих ностью образуемой пленки и всегда ис-
BS1006 8 ASTM I 18-22 Кроющий степень бе- В
средств пользовались вместе с оксидом цинка. Ста-
лизны
бильность пленки современных пигментов
значительно повышена
Несмотря на свою токсичность, по-прежнему
наиболее популярные белила для масляных
красок, благодаря скорее своей репутации,
Хорошая Масляные краски. чем химическим свойствам. Характеристики
BS1006 7 ASTM I 10-15 Кроющий D*
степепень Стабильны до 230 °С. реакций современных пигментов свинцовых
сопротивл. белил заметно отличаются от характеристик
белил прошлого Отравление свинцом (куму-
лятивный яд).
30

Масло
НАТУРАЛЬНЫЕ МАСЛА,ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В
МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ, производятся из семян и
в них эфирными маслами. Они отличаются от жир-
ных (растительных) масел тем, что быстро испаря-
плодов определенных растений. Их называют рас- ются, не оставляя при этом следа. Наиболее важным
тительными маслами и классифицируют как высы- эфирным маслом для художника является скипидар.
хающие, полувысыхающие и невысыхающие масла Он широко используется в нескольких областях
в соответствии со способностью тонкой масляной живописи, особенно в качестве разбавителя и рас-
пленки к высыханию при нормальных условиях. Из творителя (см. с. 39) для смягчения консистенции
данных трех видов масел в живописи используются масляных красок и упрощения манипуляций с ни-
только первые два. Создаваемый растениями аро- ми на поверхности холста.
мат практически всегда вызван содержащимися

Растительные масла
Существующие виды масел используются в процессе прошлом благодаря, в первую очередь, таким качествам,
изготовления красок, а также в качестве вспомогатель- как способность к высыханию и отсутствию признаков
ных средств для живописи. Основные из них — пожелтения. С этим маслом практически неизменно пе-
льняное и конопляное масла — являются высыхаю ретирались краски светлых тонов. В наши дни ореховое
щими; сафлоровое, подсолнечное и маковое масла масло постепенно выходит из употребления, поскольку
составляют группу полувысыхающих масел. Последние, оно — если только не используется в свежем виде —
как правило, бледнее и имеют менее выраженную тен- быстро портится, вызывая при этом резкий, неприятный
денцию к пожелтению. Льняное масло производится из запах.
созревших семян льна — растения Linum usitatissimum. Масла не высыхают в результате процесса испарения
Основу сафлорового масла составляет однолетнее расте- — они твердеют, образуют сухую, сплошную и прочную
ние Carthamus tinctorius — разновидность трав, произра- пленку, поглощая кислород из воздуха. Сложные реак-
стающих в предгорьях Гималаев. Подсолнечное масло ции, происходящие в процессе высыхания, необратимо
производится методом экс- изменяют химические и физические свойства масла и
тракции из подсол поэтому масляную пленку после высыхания невозможно
нечника Nechanthus вернуть в первоначальное — жидкое — состояние. Вы-
annus, в то время как сыхающие масла используются для достижения следую-
маковое масло — из щих целей:
мака снотворного • они защищают частицы пигмента, связывая их в цель-
Papaver somniferum. ную, обволакивающую пленку;
Ореховое масло полу • они составляют связующие, на основе которых изготав-
чают из созревшего ливаются масляные краски, обеспечивая прочное со-
ядра грецкого ореха — единение частиц пигмента и грунтованной основы;
Juglans regia; оно широко • они обогащают общий визуальный эффект картины,
использовалось в Семена мака снотворного способствуя верной передаче тональности красок и соз-
данию ощущения глубины.

Состав растительных масел


(остатки) следующих жирных ки- карбоновыми кислотами), но они
Растительные масла и жиры об- слот: существенно различаются спосо-
ладают одинаковыми химиче- • стеариновой кислоты; бом объединения углерода в
скими характеристиками; при • олеиновой кислоты; структуре. Высыхающие свойст-
этом масла принадлежат к хими- • линолевой кислоты; ва масел зависят от количества
ческим соединениям, которые • линоленовлй кислоты. двойных связей углерод-углерод
называются сложными эфирами. Именно линоленовая кислота (С=С) в молекуле. Стеариновая
Они состоят из триглицеридов обеспечивает хорошие пленкооб- кислота не содержит двойных
жирных кислот и небольшого, в разующие характеристики льня- связей и называется насыщенной
процентном отношении, объема ного масла; однако она же вызы- (предельной). С другой стороны,
естественных посторонних при- вает его последующее пожелте- линоленовая кислота имеет три
месей, которые — в большинстве ние. Каждая из этих жирных ки- двойных связи, которые обуслов-
своем—удаляются в процессе слот содержит атомы углерода ливают превосходные по-
очистки. Растительные масла (поэтому их еще называют
обычно содержат радикалы
31

лимеризующие характеристики кроме того, масло становится более будьте очень осторожны. Продутые
льняного масла. эластичным по сравнению с необ- (оксидированные) виды масел, про-
работанными видами. Добавив сик- шедшие частичную полимеризацию
Обработка растительных масел катив, можно в процессе тепловой обработки
Масло изготавливается из семян пу- (150°С) с доступом воздуха, иногда
тем экстракции под давлением. Со- используются в качестве альтернати-
временные виды масел в основном вы маслам, подвергшимся солнечно-
подвергаются процессу горячего му воздействию, если обстоятельства
прессования с помощью пара, но не позволяют использовать солнеч-
существуют масла холодного прес- ный свет. Они обеспечивают более
сования, которые, по мнению неко- быстрое высыхание по сравнению с
торых специалистов, превосходят полимеризированным маслом, кото-
масла горячего прессования по сво- рое нагревается без доступа воздуха;
им качествам. Затем может осущест- Полимеризированное масло (Stand oil). но в остальном обладает аналогич-
вляться дальнейшая обработка масла Масло обладает вязкой, «паточной» ными характеристиками.
с целью удаления примесей. Это консистенцией.
достигается в результате естествен- Процесс высыхания масляной
ного самопроизвольного осаждения, усилить пленкообразующие хара- пленки. Процесс высыхания опре-
промывания или применения специ- ктеристики масла. Как правило, ис- деляет наилучший способ нанесения
альных химических методов, таких, пользуются сиккативы, содержащие масляной краски, обеспечивающий
как кислотная или щелочная очистка. свинец, марганец и кобальт. Эти ве- ее стойкость и долговечность. После
Масла имеют в своем составе сво- щества значительно ускоряют про- нанесения на поверхность основы
бодные жирные кислоты, которые цесс самоокисления, но следует тща- краска абсорбирует кислород из воз-
действуют в качестве смачивающих тельно контролировать процесс их духа и изменяет свою структуру —
веществ; высокое содержание жир- добавления, так как избыточный переходит из жидкого состояния в
ных кислот способствует хорошей объем данных элементов может вы- твердое, образуя прочную цельную
дисперсии пигмента. Щелочная очи- звать образование морщин и трещин пленку. В течение этого сложного
стка снижает кислотность и тем са- на масляной пленке. процесса, называемого «полимери-
мым осложняет процесс дисперсии, Масло, обесцвеченное и сгущенное зацией самоокислением», молекулы
но при этом образует масло более действием солнечных лучей. Данные масла связываются между собой,
бледных оттенков. К сожалению, виды масел полимеризируются в создавая полимерную структуру.
кислотная очистка усиливает реак- результате окисления, поэтому они Одновременно с процессом погло-
тивность масел к некоторым пигмен- высыхают быстрее, чем масло Stand щения кислорода (а, следовательно,
там, что вызывает самозагустение oil. В течение многих столетий ху- увеличением веса) масляная пленка
краски; поэтому она редко использу- дожники использовали масло, обес- высвобождает летучие побочные ве-
ется художниками. цвеченное и сгущенное под воздей- щества. Ничто не должно препятст-
ствием солнечных лучей. В основе вовать их высвобождению, если важ-
Типы растительных масел приготовления данного вида масел но обеспечить хорошие характе-
Классификация растительных масел лежит процесс его взбалтывания и ристики высохшей пленки. Таким
зависит от способа их обработки. перемешивания в равнозначном объ- образом, стараясь создать надежную
Можно выделить три основные типа. еме воды; затем по достижении го- структуру будущей картины, худож-
товности к использованию масло ник должен применять принцип
Полимеризированное масло (Stand oil). фильтруется и отделяется от воды. «жирным по тонкому», согласно кото-
Вязкость масла можно увеличить Специалисты утверждают, что отбе- рому каждый последовательно нано-
посредством нагрева до 300 °С без ливающее действие солнечных лучей симый слой краски содержит не-
доступа воздуха — до тех пор, пока обладает лишь временным эффек- сколько больший объем масла (жир-
не будет получен необходимый уро- том: при последующем высыхании и ных веществ), чем предыдущий. Слой
вень вязкости. Масло претерпевает затвердевании масла его цвет стано- краски должен высохнуть перед на-
молекулярные изменения, в резуль- вится более темным. Солнечный свет несением следующего слоя, и не сле-
тате которых происходит его поли- просто обесцвечивает непрочный дует торопиться с покрытием карти-
меризация. Полимеризированное растительный краситель и не оказы- ны лаком. Эти проблемы детально
льняное масло особенно эффективно вает существенного влияния на про- обсуждаются в главе «Масляные
в составе вспомогательных средств цесс пожелтения красок, который краски» (см. с. 197).
для живописи. Разбавленное скипи- происходит впоследствии. Специалисты выделяют следую-
даром или уайт-спиритом, оно при- щие основные стадии полимери-
дает масляным краскам превосход- Масла вареное (олифа) и оксидиро- зации пленки льняного масла:
ную текучесть и выравнивающие ванное. Использование вареных ма- • небольшие изменения конси-
свойства. Эти качества недостижимы сел (подвергнутых термической об- стенции;
при использовании сырого необ- работке в присутствии сиккативов) • выраженное изменение, переход из
работанного масла. Полимеризи- вызывало повреждение и прежде- жидкого состояния в состояние за-
рованное масло высыхает медленно, временное разрушение структуры твердевающего геля;
так как процесс полимеризации про- картин в прошлом, поэтому их при- • дальнейшие небольшие изменения
исходит без окисления, но после вы- менение не рекомендовано. Если вы консистенции по мере за-
сыхания масла тенденция к пожелте- используете олифы для ускорения твердевания геля.
нию значительно ослабляется, и, процесса высыхания,
32

Живица, смолы, бальзам


Художники в своей практике используют и другие из которых методом дистилляции могут быть полу-
продукты растительного происхождения. Экстрак- чены летучий скипидар и смоляная канифоль (или
ционные эфирные масла, живица, смолы и бальза- древесная смола). Эти смолы долгое время исполь-
мы, как их еще называют, представляют собой гус- зуются в своем натуральном состоянии в материа-
тые выделения деревьев хвойных пород. В их осно- лах для живописи, несмотря на то, что сейчас они в
ве лежит смесь летучих (или эфирных) масел и основном представляют лишь исторический инте-
смол. Определенные виды сосны выделяют смолы, рес.
Использование живицы, смол и Существуют четыре основных типа надежно блокируя такие пигменты,
бальзамов смол-бальзамов. как Verdigris (патина), которые
По мнению экспертов, смолы и баль- склонны к разложению. Однако при
замы придают масляным краскам Венецианский терпентин (веницианский работе с современными пигментами
яркость и хорошую текучесть. Вене- бальзам). Производится из листвен-
такие качества, как правило, не яв-
цианский и страсбургский бальзамы ницы Larix Europea или Larix ляются необходимыми.
(см. ниже) особенно широко исполь- decidua; это — вязкая желтая жид-
зовались в прошлом в масляной жи- кость, из которой нельзя выкристал- Канадский бальзам. Считается, что
вописи и вспомогательных средст- лизовать смоляные кислоты и в этом этот бальзам по свойствам напо-
вах, а также эмульсиях яичной тем- отношении она отличается от обыч- минает страсбургский терпентин.
перы. По моему мнению, добавление ного терпентина. Жидкость рас- Канадский бальзам — относительно
натуральных материалов из смол в творяется в спирте, эфире, ацетоне и чистое средство, а прозрачность и
пленку масляной краски нарушает ее скипидаре, но лишь частично рас- высокий показатель преломления
структуру, целостность и эластич- творима в нефтяных углеводородах. делают его особенно ценным и эф-
ность; кроме того, при добавлении в После процесса очистки данный вид фективным (см. с. 10).
живописное средство объемов смол терпентина более не обнаруживает
более допустимого минимума обра- тенденции приглушать тональность Копайский бальзам. Жидкость раз-
зованная пленка краски может рас- красок и образовывать трещины, но в личной степени вязкости и состава,
творяться под воздействием раство- смесях с нелетучими жирными мас- которая состоит в основном из сво-
рителей, используемых при покры- лами или нефтяными маслами при- бодных смоляных кислот и, следова-
тии картины лаком. обретает очень клейкие, когезийные тельно, обладает высоким кислот-
свойства. ным числом. Реставраторы картин
Типы живицы, смол и бальзамов когда-то использовали копайский
Понятие бальзамы нельзя путать с Страсбургский терпентин (страсбургский бальзам для восстановления помут-
термином «смоляное масло», кото- бальзам). Производится из белой
невшей или обесцвеченной масляной
рый используется для описания ла- пихты Abies pectinata; жидкость по живописи. Поскольку невозможно
ков и средств, полученных из специ- тону бледнее по сравнению с вене- полностью устранить следы копай-
ально подготовленных смесей твер- цианским терпентином, процесс ее ского бальзама, в настоящее время от
дых смол и растительных масел (т. е. получения крайне сложен. Считает- его использования отказываются.
комбинации масла и смолы про- ся, что данный вид терпентина обла-
мышленного производства). дает защитными свойствами,

Эфирные масла
Летучие масла, которые обсуждались ранее, также назы- Причине скипидар, например, следует хранить в темных
ваются эфирными маслами и их можно получать из раз- или накрытых емкостях; при этом по мере использования
личных растительных источников. Многие эфирные мас- необходимо поддерживать постоянный уровень состава в
ла представляют собой смеси летучих компонентов с емкости, дополняя его чистым стеклярусом или анало-
нелетучими веществами, которые образуются в процессе гичными материалами. Таким образом, можно свести
дистилляции. Это — бесцветные или слегка желтоватые содержание воздуха в емкости к минимуму.
непосредственно после приготовления жидкости, часто Эфирные масла, как правило, используются в качестве
темнеющие под воздействием воздуха и световых лучей разбавителей и растворителей.
и образующие смоляные вещества. Именно по этой

Состав
Состав эфирных масел достаточно Например, английское лавандовое методами, включая процессы эле-
сложен: своими принципиально важ- масло может содержать 10 процен- ментарного выжимания и фермента-
ными характеристиками они, глав- тов эфиров, в то время как масло ции. Большинство обычно исполь-
ным образом, обязаны присутствию того же растения во Франции может зуемых масел подвергаются дистил-
спиртов и углеводородов. Состав выделять до 35 процентов. Эфирные ляции водой и паром.
масел может значительно варьиро- масла экстрагируются различными
ваться в зависимости от источника.
33

Типы эфирных масел масляных красок, в качестве раство- последствия, поскольку оказывает
Существуют шесть типов эфирных рителя для приготовления смоли- сильное растворяющее воздействие
масел, которые представляют инте- стых лаков (таких, как даммаровый на уже нанесенные слои красок и
рес для художников. лак): как ингредиент целого ряда вызывает их почернение.
материалов для живописи, а также
Скипидар (терпентиновое масло). для решения многих задач в живо-
Скипидар производится методом писных техниках и при консервации
дистилляции из выделений живич- работ.
ных смол разнообразных сосновых Цедра лимона
деревьев. Живица (или смола) пред- Лавандовое масло. Этот продукт про-
ставляет собой неочищенный тер- изводится способом дистилляции из Лимонное масло. В основе лимон-
пентин, нелетучий осадок известен специфической разновидности ла- ного масла лежит продукт простого
под названием канифоль (см. с. 32). ванды — растения Lavandula spica: выжимания свежих лимонных корок.
Типичные источники сырья для это — сложная смесь веществ Это — одно из наиболее сложных
скипидара — сосна болотная (Pinus linalool, cinede, d-пинена, d-camphene эфирных масел, содержащих — сре-
palustris) в США, сосна приморская и камфара. В прошлом это масло ди прочих элементов — а-пинен, b-
(Pinus pinaster) во Франции и Пор- получило широкое распространение пинен, кам-фен и b-феландрен. По-
тугалии и сосна обыкновенная (Pinus в качестве разбавителя (см. с. 39), добно апельсиновому маслу, часто
sylvestris) в России. Скипидар лучше- несмотря на то, что оно представляет добавляется в качестве повторного
го качества производится методом собой менее летучий состав, чем ароматизатора в растворители.
водной дистилляции. Продукт низ- терпентин, и процесс его испарения
кого качества, получаемый в процес- может занять несколько дней. В XVII
се дистилляции паром, из- веке считалось, что небольшой объ-
готавливается из корней, бревен или ем лавандового масла, добавленный
пней и носит название «Скипидар в смесь белых и синих пигментов,
сухой перегонки». Токсичность тер- перетертых в маковом масле, пре-
пентина варьируется в зависимости дотвращает выцветание красок. Ла-
от составляющих компонентов, а вандовое масло также использова-
следовательно, от источника сырья; лось в лаках на основе мягких смол,
основным компонентом скипидара как растворитель воска и альтерна-
является a-пинен и b-пинен. Очень тивный разбавитель красок теми ху- Иголки сосны
часто используется процесс повтор- дожниками, которые плохо перено-
ной дистилляции или ректификации сили запах скипидара (их часто пре- Хвойное масло. Этот продукт пред-
для удаления загустевших смоли- следовали головные боли). ставляет собой летучее масло, про-
стых компонентов. Материалы на основе растворен- изводимое из иголок и молодых по-
Терпентиновое масло можно встре- ного воска в масле лаванды могут бегов хвойных деревьев.
тить под различными наиме- использоваться с масляными крас-
нованиями: «Скипидар живичный» ками там, где необходимо создать Тимьяновое масло. Производится из
«Скипидар очищенный», «Скипидар видимость матового покрытия. растения рода Thymus vulgaris, масло
экстракционный». Для живописи Гвоздичное масло. Масло произво- содержит 20 процентов тимола, ко-
выпускают очищенную фракцию дится из бутонов, почек и стеблей торый используется в качестве кон-
скипидара под названием «Пинен». гвоздичного дерева Suzugium серванта в некоторых акварельных
Он используется для разбавления aromaticum. Оно обладает анти- красках.
септическими свойствами и может
использоваться как консервирующая
и ароматическая добавка в составе
акварельных красок. Гвоздичное
масло, кроме того, применяется в ка-
честве замедлителя процесса

Гвоздика

высыхания масляных красок, что, в Тимьян


частности, позволяет перенести ра-
боту над картиной на следующий
день. Тем не менее некоторые спе-
циалисты утверждают, что в этом
случае использование гвоздичных
Сосна приморская масел может иметь негативные
34

Смолы
С МОЛЫ ПОЛУЧАЮТ ИЗ НЫНЕ РАСТУЩИХ ДЕРЕВЬЕВ
или — как в случае с окаменелыми, ископаемыми смола-
процессе синтетического производства. Смолы — твер-
дые, глянцевитые вещества, имеющие некристалличе-
ми — добывают из земли на местах произрастания смоли- скую, аморфную структуру. При нагревании они стано-
стых деревьев в доисторические эпохи. Они используются в вятся мягкими, плавятся до образования вязкой жидко-
приготовлении лаков для покрытия завершенных работ и в сти, при возгорании выделяют большой объем дыма. Они
материалах для масляной живописи, несмотря на то, что нерастворимы в воде, но частично или полностью раство-
обладают тенденцией к потемнению тонов в большей степе- римы в органических растворах (см. с. 38). В этом отноше-
ни, чем масло, и менее устойчивы и долговечны. В настоя- нии смолы не следует путать с камедью, которая также
щее время широко используются смолы, полученные в представляет собой выделения растений, но растворяется
в воде (см. с. 36).

Натуральные смолы
За исключением шеллака (см. ниже), натуральные живицы и бальзамов (см. с. 32). Два основных типа
смолы образуются под воздействием определенных натуральных смол — мягкие и твердые — обладают
условий, испарения, окисления или полимеризации своими специфическими характеристиками.

Мягкие смолы
Мягкие, или «молодые», смолы про- Мастике. Мастичная смола растворя- Он не растворяется в скипидаре, и
изводятся из живых, ныне растущих ется в скипидаре, спиртах и арома- это свойство позволяло использовать
деревьев. Их также еще называют тических углеводородах, хорошо его в прошлом в качестве связующего
спиртолаковыми смолами, так как взаимодействует с кистью и — в ка- вещества. Шеллак также применялся
они растворяются в спиртах и угле- честве лака — длительное время ис- для уменьшения пористости в гипсо-
водородах. пользовалась на стадии завершения вых панелях, в качестве фиксатива-
картины. Однако со временем она закрепителя угольных рисунков и как
Даммара. Даммаровая смола пред- сильно желтеет и темнеет. В на- изолирующий слой в темперной жи-
ставляет собой единственный вид стоящее время мастичная смола не вописи. При воздействии щелочи
натуральных смол, который в дей- используется в художественных ма- шеллак может растворяться в воде и
ствительности может заинтересовать териалах. Состав (который еще на- использоваться как связующий эле-
художников. В своих наиболее чис- зывают the megilp, мастичная смола), мент в составе туши.
тых формах даммаровая смола счита- в частности, использовался ху-
ется лучшей из ряда мягких смол для дожниками XIX века, вызывая ка- Твердые смолы
использования в качестве лака: с этой тастрофические последствия для кар- Твердые или окаменелые смолы час-
целью его обычно растворяют в пине- тин; он представлял собой смесь то называются — копалами (это не-
не (см. «Изготовление даммарового льняного масла и мастичного лака. точная формулировка, так как мягкие
лака», с. 176). Как и все натуральные копалы — такие, как манильские ка-
смолы, она со временем обесцвечива- Сандарак. По своим характеристикам палы — могут быть обнаружены в
ется, создавая в картине так называе- эта смола схожа с мастиксом, но не- спиртовых лаках). Они представляют
мый «галерейный тон» (золотистый, сколько тверже по структуре. В рас- собой окаменелые выделения дои-
«античный»). Это может произойти творах спирта используется в каче- сторических деревьев. Добывают
приблизительно через 50 лет или ра- стве ретушного лака, однако это , ископаемые смолы из почвы. Такие
нее, если используются нечистые чрезвычайно хрупкое средство и со смолы практически нерастворимы в
формы смолы. Даммаровая смола, временем становится более темным и маслах и органических растворителях
кроме того, со временем может стать приобретает красный оттенок. в нормальных условиях и могут рас-
менее растворимой, поэтому для ее творяться в маслах только при на-
снятия (удаления) могут потребо- Шеллак. Строго говоря, шеллак не яв- гревании (плавлении), когда в ком-
ваться более сильные растворители. ляется смолой. Это смолистый мате- бинации с горячими быстровысы-
Она часто используется в материалах риал, выделяемый насекомыми — хающими маслами они образуют
для масляной живописи, придавая палочниками — на стволах опреде- масляные лаки. Эти вплавленные
краскам яркость и сокращая время их ленных деревьев. Высохшая смола копалы составляют основу боль-
высыхания, разбавленная пиненом часто сильно окрашена и может быть шинства лаков общего назначения —
(скипидаром), а не уайт-спиритом; обесцвечена (отбелена) для ис- в областях, далеких от индустрии
тем не менее рекомендуется приме- пользования в конкретных целях. художественных материалов. Они
нять лишь небольшие объемы дамма- Шеллак, как правило, растворяется в всегда были непригодны для осуще-
ровой смолы. спирте и применяется в шеллачных ствления поставленных живописцем
политурах для лакировки мебели, целей.
лаках по металлу и т. д.
35

Синтетические смолы
Многие типы натуральных смол в настоящее время за- верхности произведения за пределами закрытых поме-
меняются альтернативными смолами синтетического щений и др. Среди термопластических смол можно вы-
производства. Диапазон их использования художниками делить акриловые полимеры, которые стали централь-
довольно широк: он включает отделочные средства, со- ным элементом при разработке связующих материалов
ставы для покрытия по- для акриловой живописи.

Растворимые в масле, фенолоальде- Полиуретан. Более корректное назва- Поливинилацетат (ПВА). Это — связу-
гидные полимеры. Смолы данного ние этих материалов — полиизоци- ющий элемент клеев и красок на ос-
вида обычно основаны на смеси анаты. Используются в составах для нове ПВА. которые составляют сек-
льняного и тунгового масел. Фено- отделки древесины и металлов. Так тор более дешевых материалов на
лосодержащие лаки обладают вы- называемые полиуретановые декора- рынке полимерных красок (см. с.
раженным желтым оттенком, но тивные (оформительские) краски в 203). Смола обладает значительно
очень эффективны для создания тер- действительности представляют со- лучшими показателями свето-
мостойкого покрытия и ис- бой уретановые масла или уретановые стойкости, например, по сравнению с
пользования на открытом воздухе. алкиды. поливинилхлоридом; она более эла-
Они используются в качестве клю- стична, несмотря на необходимость
чевого компонента клееных мно- Нитроцеллюлоза. Эфиры целлюлозы добавления пластификаторов, ста-
гослойных материалов. используются как загустители в со- бильность которых весьма ограниче-
ставе водорастворимых красок. Нитрат на. В результате пленка ПВА со вре-
Алкидные смолы, модифицированные целлюлозы (нитроцеллюлоза) приме- менем становится хрупкой и менее
маслом. Алкидные смолы нераство- няется в качестве связующего, а его светостойкой по сравнению с акрило-
римы в углеводородных раствори- свойства контролируются пла- выми смолами. Поливинилацетат ис-
телях. Они непригодны в качестве стификаторами и растворителями. пользуется в школах и колледжах, где
пленкообразующего средства и ну- его часто смешивают с порошковой
ждаются в добавлении масел, чтобы Термопластические смолы. краской, чтобы создать прочную во-
перейти в категорию масляно- Термопластическими (линейными донерастворимую пленку краски. Ес-
смолистых веществ, используемых полимерными) называют смолы, ко- ли на этикетке продукта указано
для создания лакового слоя. В про- торые размягчаются и растворяются «моющийся ПВА», то это, возможно,
цессе производства могут приме- под воздействием тепла. Они вклю- поливиниловый спирт, который рас-
няться льняное или полувысыхающие чают акриловые полимеры, состав- творяется в воде.
масла, такие, как сафлоровое или со- ляющие основу связующего вещества
евое (см. с. 30). Последние формиру- акриловых красок (см. с. 203). Акриловые полимеры. Акриловые
ют смолы бледных оттенков и ис- Очень мягкие смолы становятся еще эфиры производятся в диапазоне раз-
пользуются в составе вспо- более податливыми и мягкими от теп- личных степеней эластичности; на-
могательных средств для живописи. ла рук, при обращении с ними и легко пример, полиэтиловый акрилат очень
Наиболее часто применяемые худож- собирают частицы пыли и грязь; если эластичен, а полиметиловый метакри-
никами смолы требуют добавления же смолы очень твердые, созданная лат — существенно тверже. В резуль-
сиккативов (см. с. 40), после чего они ими пленка краски будет довольно тате образования смешанных полиме-
могут образовывать слой, поддаю- хрупкой. Смолы состоят из хими- ров (известных под названием «сопо-
щийся воздушной сушке. ческих веществ, называемых мо- лимеры»), эти свойства могут быть
номерами — в нормальных условиях изменены без добавления пласти-
Эпоксидные смолы. Данный вид смол фикаторов. Поэтому они более ста-
характеризуется стабильностью и подвижные жидкости, которые под-
вержены химическим изменениям, бильны, чем ПВА.
обычно используется в качестве ком- Акриловые сополимеры — наи-
понента поверхностного слоя в ком- известным под термином «полимери-
зация». Твердость смолы определяет- более эффективные средства для ра-
бинации с другими смолами. боты художника; они используются
ся подбором полимеризированных
Полиамиды. Полиамидные смолы об- химических ингредиентов. Разнооб- как в виде растворов, так и в виде
ладают очень хорошей адгезией и ис- разные технологии полимеризации дисперсии. Наиболее часто встреча-
пользуются в покрытиях для гибких обусловливают разницу в свойствах ются полимерные смолы в виде дис-
туб и в качестве отвердителя для эпок- смол. персии; они известны как полимерные
сидных смол. Их также применяют в эмульсии.
составах для декоративной отделки, Поливинилхлорид (ПВХ). Этот матери- Полимеры в растворах часто ис-
чтобы обеспечить хорошие водостой- ал обладает низкой тепло— и свето- пользуются реставраторами; их также
кие характеристики. стойкостью; кроме того, он очень хру- можно обнаружить в составе лаков
пок, поэтому нуждается в пла- как раствор полиизобутилметакрилата
Ненасыщенные полиэстеровые смолы. стификации. Художники редко поль- в уайт-спирите.
Данный вид смол был первоначально зуются им, за исключением случаев,
разработан для использования во когда поливинилхлорид применяется Полимерные эмульсии. Представляют
внутренних клеевых слоях и только в качестве основного компонента собой частицы полимеров, взвешен-
недавно стал применяться в качестве формовочных составов горячей обра- ные в воде и высыхающие в процессе
элемента смол для создания поверх- ботки, которые предназначены для испарения.
ностного покрытия. производства багета.
36

Клеи, крахмал и камедь (гумми)


В ДОПОЛНЕНИЕ К ВЫСЫХАЮЩИМ МАСЛАМ
СУЩЕСТВУЮТ И ДРУГИЕ НАТУРАЛЬНЬЕ
СВЯЗУЮЩИЕ ВЕЩЕСТВА, растворимые в воде и имеют
формируют в воде коллоидные дисперсии в виде жидко-
стей и гелей. Размеры частиц коллоидов соответствуют
промежуточным значениям размеров частиц во взвесях и
как животное — клеи, желатин и казеин (протеины), так растворах. Они широко используются для производства
и растительное происхождение — такие, как крахмал, клеев и связующих для водорастворимых красок, грунтов.
декстрин и гуммиарабик (углеводороды). Все они

Протеины и углеводороды
Протеины представляют собой группу сложных соедине- Определенные углеводороды также применяются как
ний, которые составляют важную часть животных орга- связующие вещества, загустители или пластификаторы в
низмов. Протеины в практике художника, главным обра- акварельных красках.
зом, используются для склеивания или в качестве свя-
зующих.

Протеины
Эти длинноцепные полимеры аминокис- едкого натра, буры или раствора ам- Крахмал также применяется для
лот составляют важную часть живой миака. Казеин используется в сухих проклеивания бумаги. Со временем
материи. Художник может обнаружить порошковых клеях. Был популярен в крахмальный раствор становится менее
их в яичном желтке (альбумины), в яич- качестве связующего вещества в во- растворимым — для предотвращения
ном белке (глобулины), в животных кле- этого используется процесс декстрини-
достойких плакатных красках и ис-
ях (коллаген), в рыбе (рыбий клей — зации. Крахмал на основе маиса (кукуру-
пользовался как эмульгирующий зы) и картофеля обычно применяется в
желатин) и в казеине (фосфопротеины). реагент масла в водных эмульсиях приготовлении декстринов. Декстрин —
(казеино-маслянная темпера). Ино- дешевая альтернатива гуммиарабику;
Клей и желатин. Клей представляет со-
бой органическое коллоидное вещество
гда применялся в качестве связую- иногда используется там, где пигменты
(коллаген), образуемое при вываривании щего элемента в гипсовых грунтов- вступают в реакцию с гуммиарабиком.
кожи, хрящей и костей животных с по- ках, но является все же более хруп- Декстрин марки «палевый» (в России),
следующей сушкой раствора. Его состав ким веществом, чем традиционный растворяющийся в холодной воде, об-
варьируется в зависимости от сырья. гипс на основе клея. ладает хорошей стабильностью.
Желатин является просто очищенной
Гуммиарабик. Гуммиарабик получают из
формой коллагенного клея. Художникам Углеводороды определенных пород африканской ака-
необходимы желатин повышенной стой- Углеводороды, или сахариды, также
кости и прочности. Желатин наиболее ции; его качества значительно варьиру-
являются натуральными продуктами, ются. Наиболее часто используемый вид
часто используется в приготовлении
состава для проклейки холста. Подго-
применяющимися в качестве раство- — Gum Kordofan (из провинции Карда-
товка связующего методом замачивания римых в воде связующих веществ. фон). Это — сезонный продукт; его
клея в воде и процесс его последующего Глюкоза, патока используются как свойства зависят от времени сбора уро-
нагревания в пароварке будут обсуж- пластификаторы в акварельных жая. Ранние виды гумми обычно пред-
даться на с. 58. красках, так же как и сорбит. Альги- ставляют собой твердые вещества, плохо
нат натрия применяется в качестве растворимые в воде. Гумми, как правило,
Казеин. Это — сложная смесь про- применяют 30-40%-ной концентрации
загустителя в некоторых видах аква- для изготовления акварельных красок.
теинов, полученных из свернувшегося рельных красок, а крахмал — для
молока. Казеин осаждается из молока создания клеевых паст и — в форме Гуммитрагакант (Gum tragacanth). Тра-
благодаря добавлению кислоты и выпус-
кается в виде порошка. Он разбухает в
декстрина — как, связующее веще- диционное связующее вещество.
воде и превращается в раствор только ство для определенных пигментов в
после добавления щелочи: акварельных красках. Гуммиарабик
используется в качестве загустите-
лей, связующих веществ и стабили-
заторов в акварельных красках и как
связующий элемент в пастели.

Клей из мездры Крахмал. Крахмал в форме декстри-


кролика на (который изготавливается в ре-
зультате нагревания окисленного
крахмала) используется как связу-
ющий элемент в составе плакатных
красок, гуаши и иногда акварели. Гуммиарабик
37

Воск
В ОСК ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ, главным образом, эфиры
высших жирных кислот и жирных спиртов, которые
часто содержат свободные кислоты, спирты и углеводо-
и воздействия тепла. Воск хорошо сопротивляется проник-
новению влаги и в течение многих веков используется в
качестве защитного покрытия для древесины, камня, гипса
роды. Все они инертные, стойкие и долговечные при ус- и ткани. Все виды воска плавятся при температурах ниже
ловии, что защищены от механических повреждений точки кипения воды.

Способ использования воска


Наиболее типичные виды использования воска — в качестве качестве стабилизатора в масляных красках и связующего эле-
защитного покрытия, как матовый реагент определенных ла- мента в воскосмоляных соединениях, используемых при консер-
ков, связующее вещество восковых мелков и масляной пасте- вации; как компонент восковых эмульсий для темперной живо-
ли (последние также содержат животные жиры), как компо- писи, в лепных работах и как связующее вещество для эн-
нент для производства карандашей, мелков и в техниках, каустики. Данные виды применения детально обсуждаются в
стойких к воздействию воска. Он применяется в соответствующих разделах этой книги.

Типы воска
Художники используют следующие и поэтому в сочетании со смолами ный, воск. Степень его твердости
основные типы воска: пчелиный применяется в лаках, а в смесях с может варьироваться в зависимости
воск, карнаубскии воск и несколько карнаубскии воском используется, от молекулярной массы, а об-
видов парафинового воска. Кроме например, в энкаустике (см. с. 223), разованные вещества могут иметь
них, иногда в качестве более мягкой где создает более твердую и проч- различные точки плавления. Это
альтернативы карнаубскому воску ную пленку. позволяет производителям осуще-
применяется канделильский воск. ствлять наилучший контроль над
Карнаубский воск. Воск этого типа процессом изготовления воска оп-
встречается в виде поверхностного ределенного типа для создания кон-
Пчелиный воск. Наиболее важный
налета на листьях бразильской кретного продукта. Для лепных ра-
вид воска для работы художника —
пальмы Copernicia cerifera. Это — бот (т. е. связанных с моде-
пчелиный. Это — натуральный
достаточно твердый и хрупкий лированием) требуются такие типы
продукт естественного желтого
воск, температура плавления ко- воска, которые способны раз-
цвета, несмотря на то, что свежий
торого составляет приблизительно мягчаться при прикосновении; по-
воск из новых, выстроенных медо-
85 °С. По сравнению с пчелиным этому в данном виде творчества
вых сот является белым. Качество
воском карнаубский вид применяется воск с относительно
чистого, рафинированного, желтого
пчелиного воска, впоследствии от- низкой температурой плавления. В
беленного и обесцвеченного под восковых мелках типы, размяг-
воздействием солнечных лучей в чающиеся при прикосновении рук,
плоских, неглубоких поддонах- непригодны; поэтому используется
противнях, считается более высо- более твердый воск. Степень его
ким по сравнению с качеством вос- твердости тем не менее не должна
ка фабричного отбеливания, по- быть слишком высокой; в против-
скольку производственный процесс ном случае для плавления воска в
Карнаубский процессе производства потребуется
может существенно изменить его воск
химический состав, делая воск мяг- обеспечить нагревание до очень
ким и жирным. Не следует нагре- обладает лучшей сопротивляемо- высоких температур. Восковые
вать пчелиный воск до температуры стью к механическому воздейст- мелки и масляные пастельные крас-
выше естественной точки плавле- вию, образуя на поверхности менее ки, как правило, состоят из углево-
ния — около 63 °С; в противном выраженные следы, а кроме того, дородного воска, хотя последние
случае он будет темнеть. Пчелиный более устойчив и долговечен. Этот содержат в своем составе невысы-
воск создает мягкую пленку вид воска используется в ма- хающие масла, такие, как твердый
териалах для покрытия, где он животный жир. Это делает их менее
обычно находится в смесях с пче- долговечными и стойкими по срав-
линым воском. нению, например, с пигментами на
масляной основе, но в то же время
Пчелиный воск придает им более выраженные адге-
Парафиновые типы воска. Наиболее
устойчивый и стабильный вид — зийные свойства при контакте с
парафиновый, или углеводород- рабочей поверхностью, чем мелки
из чистого воска.
38

Растворители
Р АСТВОРИТЕЛЕМ НАЗЫВАЮТ ЛЮБУЮ
ЖИДКОСТЬ, в которой может быть рассеяно
если увеличить полярность целлюлозы в результате ее
преобразования в карбоксиметил-целлюлозу, она ста-
(диспергировано) твердое тело, в результате чего нет водорастворимой.
образуется раствор. Степень растворимости за- Важнейшее качество растворителей заключается в их
висит от электрохимических свойств и размера способности превращать плотные вещества, такие, как
молекул: молекулы небольшого размера раство- клей или смолы, в стабильный раствор, который дает
ряются быстрее, чем крупные молекулы. По сво- возможность манипулировать им на поверхности осно-
им электрическим параметрам молекулы ней- вы; при этом сам растворитель испаряется, не оставляя
тральны, так как их положительный и отрица- осадка. Возможно, еще более важной особенностью
тельный заряды сбалансированы. Если молекула растворителей является их использование в качестве
обладает симметричной структурой зарядов, то разбавителей. Разбавители применяются для уменьше-
она называется «неполярной»; если структура ния вязкости связующего краски или лака, что позво-
несимметрична, молекулу называют «полярной». ляет наносить эти средства тонким слоем. Смола мо-
Как правило, неполярные вещества растворяются жет растворяться в одном растворителе, а с помощью
в неполярных растворителях, а полярные — в другого ее можно разбавлять.
полярных растворителях. Например, глюкоза При составлении краски может возникнуть необхо-
растворима в воде; целлюлоза, состоящая из эле- димость в использовании нескольких растворителей:
ментов глюкозы, в воде не растворяется. Однако, это поможет обеспечить краске желаемые характери-
стики.

Использование растворителей
Наиболее популярным и самым безопасным рас- которые начали появляться на рынке художе-
творителем является вода: она повсеместно ис- ственных материалов. В настоящее время сделан
пользуется в художественной практике. Исторически серьезный шаг от использования летучих органи-
вода ассоциируется с яичной темперой, акварелью и ческих растворителей, так как они представляют ре-
— относительно недавно — с акриловыми и водо- альную угрозу здоровью человека и окружающей
растворимыми масляными красками, среде.

Вода в качестве растворителя


Свойства растворителя Точка кипения. Это — температура,
Высокий уровень растворимых Пригодность растворителя к ис- при которой происходит испарение
солей, присутствующих в не- пользованию определяется шестью растворителя. Чистая жидкость еди-
очищенной воде, может оказать основными характеристиками. ного химического состава обладает
разрушающее воздействие на характерной точкой кипения. Смесь,
Растворяющая способность. Это — такая, как уайт-спирит, обладает тем-
акварель, тушь и акриловые способность растворителя диспер- пературным интервалом кипения,
краски; поэтому в их производ- гировать растворяемое вещество. поскольку ее компоненты испаряют-
стве используется только дис- Растворяющая способность оце- ся при различных температурах. Этот
тиллированная вода. Однако нивается различными методами: показатель — интервал кипения
при разбавлении акварельных • показатель каури-бутанол (Kauri- фракции, который также включает
или акриловых красок это тре- Butanol или KB) — это объем рас- понятия, как точка первоначального
бование не является обязатель- твора смолы каури в бутаноле, не- кипения, дистилляция данной про-
ным; хотя производители реко- обходимый для превращения кон- центной концентрации, конец кипе-
мендуют использовать дистил- кретного количества тестируемого ния и конечная температура выкипа-
растворителя в непрозрачный, мут- ния.
лированную воду для разбавле-
ный состав;
ния туши. В темперных эмульси- • анилиновая точка — температура, Интенсивность испарения. Представля-
ях также должна применяться при которой смесь растворителя и ет особый интерес для художников;
дистиллированная вода. анилина — бесцветной маслянистой указывает на величину, при которой
жидкости — становится мутной. летучие вещества растворителя по-
кидают пленку краски или лака.
39

Этот показатель особенно важен, Насыщенные кислородом (полярные) рас-


если пленка высыхает только бла- творители. Это — лучшие раствори-
годаря испарению растворителя. Ин- Растворители типа тели для полярных, пленко-
тенсивность испарения относи- «разжижитель» образующих материалов, таких, как
тельна; в качестве стандарта обычно В целях контроля над такими свой- шеллак, эфиры целлюлозы, смолы
принимают показатель бутилаце-тата мочевины/формальдегида и мелами-
(интенсивность испарения — 100). ствами, как текучесть и интенсив- на/формальдегида и виниловые смо-
Поэтому ксилол (интенсивность ис- ность испарения, смоляные растворы лы.
парения — 68) испаряется медлен- часто разбавляются жидкостью, ко-
нее, а этиловый спирт — значитель- Спирты. Примерами спиртов могут
но быстрее (203). торая не является растворителем
смол. Этот состав получил название служить метанол (СНзОН), этанол
Температура воспламенения. Указывает «разжижитель», а его добавление (С2Н2ОН), изопропанол
на температуру, при которой проис- должно тщательно контролироваться; (СНзСНг(ОН)СНз) и бутанол
ходит воспламенение паров, выде- (СНзСН2СН2ОН).
ляемых жидкостью в присутствии в противном случае смола может
Художник может обнаружить их в
источника горения. Эта ха- осаждаться из раствора. качестве растворителей для шеллака,
рактеристика, главным образом, В качестве альтернативы в раствор мастикса и депарафинизирующих
важна для обеспечения безопасности даммаровьж смол (см. с. 34). Дена-
в обращении с растворителем. смолы можно добавлять разбавители
турат представляет собой этанол,
для достижения необходимой конси- содержащий до 4 процентов метано-
Токсичность. Летучие материалы спо- стенции. Такими средствами обычно ла; он может использоваться как рас-
собны легко проникать в дыха- творитель для поливинилацетата в
тельные пути человека. Они также служат растворители для смол — они
не вызывают их осаждения. фиксативах для закрепления уголь-
могут оказывать токсический эффект ных рисунков.
при контакте с кожным покровом.
Степень токсичности варьируется, Эфиры. Эти вещества обладают ха-
но многие растворители обладают рактерным запахом. Возможно,
наркотическим эффектом и должны амилацетат — наиболее известный
применяться в помещениях с хоро- из них. обладает запахом грушевой
шей вентиляцией. Кроме того, реко- эссенции в клеях и лаке для ногтей.
мендуется носить респиратор, осо- Особый интерес для художника
бенно при воздушном распылении Углеводородные (неполярные) раствори- представляют этилацетат и бутил-
растворителя. Следует пользоваться тели. В настоящее время данный вид ацетат, которые содержатся в аэро-
изолирующими кремами. См. с. 370 растворителей в большой степени зольных фиксативах и эфироцеллю-
о мерах безопасности при работе. заменяет терпены в качестве наибо- лозных лаках. Они легко воспламе-
лее типичных растворителей, ис- няются и обладают наркотическим
Запах. Запах может являться не- пользуемых в создании поверхност- действием.
отъемлемой характеристикой самого ных слоев. Коммерческие углеводо-
растворителя: а также возникать из- родные растворители, получаемые Кетоны. Кетоны, такие, как ацетон,
за присутствия примесей. Запах методом дистилляции, обычно пред- часто используются реставраторами
уайт-спирита, например, — следст- ставляют собой смеси родственных для удаления лаков, не поддающихся
вие находящихся в нем аро- соединений. Углеводородные рас- растворению углеводородами. В
матических углеводородов. Так на- творители делятся на три класса: этом случае используется уайт-
зываемые «растворители без запаха» • алифатические: это — углеводо- спирит в качестве растворителя типа
не содержат углеводородов, но их роды со структурой прямой, не- «разжижитель».
растворяющая способность из-за замкнутой цепи, более известные Ацетон находит самое широкое
этого существенно снижена, а их под названием «парафины» (не пу- применение в материалах и техниках
толерантность к добавлению смол тать с парафиновым осветительным живописи, а также в других облас-
становится нестабильной. маслом, которое является смесью тях. Являясь основным компонентом
углеводородов нефти). Они вклю- большинства коммерческих средств
чают бензин, парафин, вазелин и для удаления краски, он хорошо и в
Типы растворителей воск. Уайт-спирит представляет со- любых пропорциях смешивается с
бой смесь алифатических и арома- водой, маслом и многими другими
Безводные растворители, которыми тических углеводородов;
пользуются многие художники, растворителями. Ацетон особенно
• нафтеновые: это — углеводороды с эффективен в смесях растворителей.
можно разделить на семь групп. циклической структурой — со-
единения, содержащие замкнутые Эфиры гликоля. Данную группу рас-
кольца, а не молекулы открытой, творителей, включающую целло-
Терпеновые растворители. Являются незамкнутой цепи. Растворители
старейшими растворителями в инду- зольвы, можно обнаружить в спе-
без запаха могут содержать высо- циальных лаках, основанных на на-
стрии красок. О них уже шла речь в кие пропорции (большое количе- туральных смолах, нитроцеллюлозе
разделе, посвященном живице, смо- ство) нафтенов, если ароматические и синтетических смолах. Следует, по
лам, бальзамам и эфирным маслам компоненты были преобразованы в возможности, избегать их использо-
(см. с. 32); они включают скипидар, процессе гидрирования; вания, если условия не позволяют
пинен и хвойное масло. Скипидар • ароматические: это — циклические обеспечить тщательный контроль
используется в изготовлении смоли- углеводороды, которые содержат при работе, поскольку эти эфиры
стых лаков, таких, как даммаровый бензольное кольцо. Примерами мо- легко поглощаются кожей, вызывая
лак. Хвойное масло применяется для гут служить толуол и ксилол, кото- необратимые токсикологические
замедления процесса образования рые обычно используются для кон- реакции.
пленки: оно может также использо- сервации.
ваться в качестве антипенного ре-
агента и обладает некоторым ан-
тибактериальным действием.
40

Добавки
В ПРОЦЕССЕ ИЗГОТОВЛЕНИЯ КРАСОК, ЛАКОВ, вспо-
могательных средств для живописи и других художе-
ственных материалов используется целый ряд ингредиен-
наполнители и сухие разбавители, а также загус-
тители. Сиккативы, как правило, используются
только в масляных красках, материалах для масля-
тов, которые еще не обсуждались на предыдущих стра- ной живописи и лаках. Эти добавки также время от
ницах. Они включают консерванты, пластификаторы, времени обсуждаются в соответствующих разделах
сиккативы, поверхностно-активные вещества, книги.

Использование добавок
Добавки, о которых будет рассказано ниже, обычно ис- течение всего срока годности. За исключением, вероятно,
пользуются производителями коммерческих худо- нескольких определенных сиккативов и применения в
жественных материалов, которые стремятся сохранить качестве поверхностно-активного вещества средства
единство и последовательность в изготовлении своей «бычья желчь», эти добавки, как правило, не использу-
продукции, а также неизменность ее свойств в ются самими художниками.

Консерванты
Консерванты добавляются в состав изотиазолона (известная как классифицируются как опасные ве-
акварельных и акриловых красок и MIT/CMIT), содержащаяся в таких щества: они могут оказывать вред-
средств, чтобы не допустить обра- продуктах, как Kathon, который был ное, токсическое и раздражающее
зования плесени на поверхности и оценен в Европе очень низко. К сча- воздействие на организм человека.
распространения бактерий в стру- стью, в настоящее время некоторые
ктуре краски. Некоторые виды бак- изотиазолоны считаются допустимы- Пластификаторы
терий оказывают крайне негативное ми, равно как и доноры формаль- Пластификаторы добавляются в свя-
влияние на стабильность красок — дегидов с низким уровнем выделе- зующие материалы, чтобы придать
особенно акварели, в которой они ния формальдегидов. Данные ве- пленке краски эластичность. Наибо-
снижают содержание гуммиарабика, щества и консерванты, разрешенные лее часто используемый пластифи-
вызывая разжижение (т. е. уменьше- к применению в пищевых и косме- катор в акварельных красках — гли-
ние вязкости) краски. тических продуктах, можно обнару- церин, в более дешевых видах аква-
В качестве антисептических и де- жить и в современных ху- рели применяется сорбит. Акварель
зинфицирующих средств тради- дожественных материалах. в тубах требует большего объема
ционно применялись камфара, ти- Объем необходимого консерванта глицерина по сравнению с акваре-
мол, эвгенол, фенол и формальдегид. существенно варьируется в за- лью в кюветах (см. с. 128). Кроме
Фенол и формальдегид, получившие висимости от особенностей пиг- того, глицерин применяется в пла-
широкое распространение в произ- мента. Например, черные требуют катных или гуашевых красках, так
водстве акварельных красок, — высокой концентрации консерванта, как более толстой пленке краски
чрезвычайно токсичные вещества; возможно, из-за их способности по- необходима повышенная эластич-
сейчас существуют строгие ограни- глощать тепло, которое, в свою оче- ность.
чения, касающиеся допустимого редь, способствует инкубации бакте- Химические пластификаторы, та-
уровня их использования. рий. Некоторые материалы — как, кие, как дибутилфталат, исполь-
Осознавая существующую опас- например, гуммитрагант — в боль- зуются в алкидах, целлюлозе и оп-
ность для здоровья художников, свя- шей степени способствуют об- ределенных синтетических смолах
занную с применением консер- разованию плесени по сравнению с (таких, как ПВА). Акриловые соеди-
вантов, производители пытаются другими средствами; поэтому со- нения, как правило, пласти-
найти для них эффективные аль- держание консерванта в красках, где фицируются «изнутри» в результате
тернативные заменители, содер- гумми используется в качестве за- присоединения более мягких поли-
жащие вредные вещества в низких густителя, значительно выше. меров. Это способствует уве-
концентрациях. Они заменяются со- Существует и еще один важный личению прочности и эластичности
единениями РСМС и РСМХ — в аспект — реактивность определен- образуемой краской пленки.
учебных красках и производными ных пигментов к присутствию кон-
соединения изотиазолон — в акри- сервантов. По этой причине, напри-
ловых и акварельных красках. Одна- мер, пигменты quinacridones и неко- Сиккативы
ко информация о потенциальной торые лаковые пигменты на алюми- Сиккативы, или сушильные веще-
опасности химических веществ рас- ниевой основе нельзя использовать в ства, вводятся в состав определен-
пространяется сегодня быстрее, чем комбинации с фенолом; поэтому ных масляных красок, вспомога-
когда-либо, и некоторые из этих аль- вместо него применяют формальде- тельных средств для масляной жи-
тернативных продуктов сейчас клас- гид. вописи и некоторых лаков. Как пра-
сифицируются как кожные сенсиби- В соответствии с законами Евро- вило, они представляют собой соли
лизаторы — в особенности смесь пейского Союза все консерванты свинца, кобальта или марганца. Их
можно охарактеризовать как по-
верхностные (кобальт) или сквоз-
41
ные (свинец) сиккативы. Первые сна- применении увлажнителей для изме- Помимо вышеупомянутых веществ,
чала высыхают на поверхности, остав- нения величины поверхностного на- основным смачивателем в художест-
ляя ниже мягкую пленку; последние тяжения. Это необходимо для улучше- венных акварельных красках является
высыхают и сушат весь слой пленки ния текучести и более эффективного бычья желчь. В растворах, предлагае-
изнутри. В производстве масляных контроля над процессом нанесения мых сегодня художникам, содержится
красок может использоваться единст- заливок. Смачиватели (такие, как бы- лишь 0.4 процента бычьей желчи, но
венный сиккатив, однако при изготов- чья желчь) используются, кроме того, даже ее одной капли в красках, воде или
лении лаков или вспомогательных для создания определенных эффектов смеси для заливки бывает достаточно,
средств необходим баланс поверхност- — типа «мраморного покрытия». чтобы существенно улучшить теку-
ного и сквозного сиккативов для осу- Поверхностно-активные вещества, честь.
ществления процесса ровного высыха- используемые в качестве смачивателей
ния. в составе масляных красок, служат Наполнители
Производители считают, что нане- достижению и другой цели — восста- Наполнители применяются для кон-
сенная кистью масляная краска и, сле- новлению кислотных характеристик троля интенсивности и консистенции
довательно, пленка должна стать сухой масла (щелочной очистки), применяе- тех красок, которые изначально — как
на ощупь в течение 2 — 14 дней. Пиг- мого во время перетирания пигмента. пигменты в своем естественном со-
менты, высыхающие особенно мед- Таким образом, улучшается свойство стоянии — слишком интенсивны для
ленно, подлежат модифицированию с смачивания, существенно ослабленное того, чтобы использоваться в чистом
применением сиккативов, чтобы сокра- в процессе очистки. виде. Голубая ФЦ, например, содержит
тить процесс их высыхания до указан- Среди поверхностно-активных ве- до 50 процентов наполнителя. Наибо-
ного периода. ществ, которые наиболее часто ис- лее типичные наполнители — осаж-
Сиккативы в основном используются пользуются в художественных крас- денный мел, карбонат магния, гидро-
во вспомогательных средствах только ках, следует выделить: ксид алюминия (для прозрачных кра-
при работе с разбавленной краской — • алкилариловые сульфонаты, такие, сок), сульфат бария и каолин (см. с.
например, для нанесения лессировок. как додецил-бензолсульфонат натрия, 172). Они используются в акриловых и
Как правило, применяется комбинация применяющийся в эмульсионной по- масляных красках и, кроме того, в не-
свинца, кобальта и кальция, несмотря лимеризации (см. с. 35), а также в ка- прозрачной акварели — но только в
на то, что последний, строго говоря, не честве смачивателя и дис- том случае, если они абсолютно необ-
является сиккативом; однако он пре- пергирующего вещества в акварель- ходимы, так как образуют матовость и
дотвращает помутнение прозрачной ных красках; препятствуют созданию яркой про-
пленки. В настоящее время токсичный • эфиросульфаты, включая лаурилэ- зрачной заливки.
свинец, оказывающий эффект пожел- фирсульфат натрия, также исполь-
тения, постепенно заменяется церием и зуемый в эмульсионной полимериза- Загустители
цирконием. ции; Загустители применяются в масляных,
Использование сиккативов в лаках • сульфосукцинаты, как диоктилсуль- акриловых и акварельных красках,
становится непопулярным и со време- фосукцинат натрия, используемый в чтобы придать им плотность и густоту,
нем уходит в прошлое, по-: кальку со- качестве смачивателя и дисперги- сделать более устойчивыми и стабиль-
временные кетоновые или акриловые рующего вещества в акварельных и ными в тубе и добиться консистенции,
лаки высыхают в процессе испарения, а акриловых красках; присущей только краскам в тубах. Не-
не окисления. • алкилфенол этоксилаты применяют которые пигменты в смесях с акваре-
в качестве смачивателя и эмульга- лью образуют слишком слабый рас-
Поверхностно-активные вещества тора; твор, поэтому нуждаются в добавлении
Поверхностно-активные вещества, или • спиртовые этоксилаты, такие, как загустителей. Грубые натуральные
ПАВ, применяются для уменьшения этоксилаты жирных кислот, исполь- земли (пигменты) будут неизбежно
поверхностного натяжения на границе зуемые в качестве диспергирующего выделяться из состава краски в тубе,
между двумя поверхностями (между вещества в масляных красках и как если не добавлены загустители. Стеа-
пигментом и связующим или жидкой смачиватель в акриловых красках; раты алюминия используются в про-
краской и основной). Действие поверх- • полиэтиленгликольстеарат использу- фессиональных художественных мас-
ностно-активных веществ вызывает ется как смачиватель, способствую- ляных красках (в пропорции до 2 про-
изменение таких характеристик, как щий распределению пигмента в вос- центов), но они эффективны лишь во
смачивание, эмульгация (образование ковых мелках. взаимодействии с определенными пиг-
эмульсии), моющая способность и пе- Другие вещества включают поли- ментами. Альтернативой являются
нообразование. Поверхностно-активные карбоксилаты, применяемые в качестве производные гидрированного касторо-
вещества—увлажнители — использу- диспергатора пигмента и в эмульсиях. вого масла, которые преимущественно
ются в акварельных, масляных и акри- Минеральные поверхностно-активные используются для изготовления красок
ловых красках, способствуя рассеива- вещества на основе масел использу- (в тубах) более низкого качества. Кро-
нию пигмента и — особенно в аква- ются как пеногасители (противовспе- ме того, в ограниченных количествах
рельной технике — улучшению теку- ниватели) в эмульсиях, а продукты применяются другие современные си-
чести краски. конденсации сульфонатов формальде- ликаты и разбухающие глины, специ-
Некоторые пигменты плохо подда- гидов и нафталина обычно использу- ально модифицированные для масля-
ются смачиванию, поэтому необхо- ются в более дешевых водоосновных ных дисперсий. Также используется и
димо использовать несколько поверх- красках. Они также используются в воск, который в дальнейшем размягча-
ностно-активных веществ — увлажни- порошковой форме для приготовления ется под воздействием растворителей.
телей. Но даже те пигменты, которые красок в порошках и брикетах.
легко намокают, нуждаются в
42

РАБОЧИЕ ОСНОВЫ И ГРУНТЫ


(ГРУНТОВКИ)
О СНОВНАЯ ТЕМАТИКА ЭТОГО РАЗДЕЛА КНИГИ — рабочая основа (на которую
художник наносит свои краски) и действия, направленные на качественную
подготовку ее к процессу живописи. В течение многих веков для воплощения
своих замыслов художники обращались к основам самых разнообразных видов,
включая камень, стекло, древесину и холст. Следует обратить внимание на ком-
ментарии, касающиеся ухудшения характеристик основ и грунтовок, их разложе-
ния и последующего разрушения — они даны в разделе «Консервация» (см. с. 328);
с помощью этой информации, возможно, вам удастся избежать коварных «лову-
шек» при подготовке рабочей основы.

«Менины», около 1656 года, Диего


Веластс
В картине «Менины» Веласкес меняет тра-
диционный взгляд на объект живописи, в ре-
зультате чего мы с вами — зрители — ока-
зываемся в положении натурщиков, пози-
рующих для художника. Мы — это король и
королева Испании; к нам обращены взгляды
инфанты Маргариты и окружающих ее фрей-
лин, самого Веласкеса и придворных особ.
Этот прием позволяет нам увидеть основу —
холст на подрамнике в левой части компози-
ции. Деревянные рейки и холст кажутся нам
чем-то приземленным и почти прозаическим
по сравнению с замысловатым иллюзорным
миром, рождающимся на их поверхности.
43

Жесткие основы
Р АБОЧАЯ ОСНОВА ДЛЯ ЖИВОПИСИ — это структура,
образующая в картине прочную связь со слоями
грунтовки и красок. Основы могут быть жесткими
действительно жесткой основы заключается в
том, что она не вызывает растяжения и не соз-
дает нагрузок в слоях краски. Поэтому вы имее-
(такими, как деревянная доска или алюминий) и гиб- те возможность контролировать лишь непо-
кими (как бумага или холст). Если предполагается, средственно деформацию пленки краски, а не
что пленка краски должна оставаться неподвижной и взаимовлияние деформаций пленки и основы. В
неприкасаемой, то рабочая основа, в свою очередь, результате снижается риск образования тре-
должна обладать хорошей стабильностью, устойчи- щин, а художнику предоставляется свобода в
востью (в отношении размеров) и долговечностью. обращении с красками; перед ним открываются
Основное преимущество использования новые горизонты — разумеется, в пределах су-
ществующих в живописи правил.

Натуральная древесина
Если говорить о древесине, то преимущества жестких • твердые породы древесины — на основе широко-
основ можно считать относительными, так как основной листных видов. Это могут быть листопадные или веч-
недостаток натурального дерева заключается в его спо- нозеленые деревья, которые принадлежат к группе
собности к сжатию, расширению и деформации в зави- покрытосемянных. По сравнению с древесиной мяг-
симости от потерь влаги и ее поглощения из атмосферы. ких пород они обладают более короткими волокнами,
Существуют два основных вида древесины: большей прочностью и сопротивляемостью к образо-
• мягкие породы древесины — главным образом, древе- ванию влажной гнили.
сины хвойных пород группы голосемянных. Они обла- Сырьем для высококачественных деревянных досок
дают крупными продолговатыми клетками, часто содер- и панелей, как правило, служат твердые породы дре-
жат большой объем смол и склонны к быстрому старе- весины, поставляемые из стран с умеренным и тропи-
нию и разрушению; ческим климатом. Тем не менее иногда используются
и мягкие породы.

Процесс сушки Раскрой лесоматериалов


Процесс сушки может снизить опас- Основная часть лесоматериалов раз-
ность сжатия и деформации древе- резается с помощью пил. Бревна раз-
сины. В течение этого процесса со- резаются обычным (продольным)
держание влаги в древесине умень- способом по всей длине. Однако дре-
шается до уровня влажности атмо- весина, обрезанная этим методом,
сферы. Применяются два основных демонстрирует устойчивую тенден-
метода: цию к деформации. Напротив, доски,
• воздушная сушка, в процессе ко- изготовленные в результате ради-
торой деревянные доски складывают альной распиловки, наиболее проч-
Современная технология
в горизонтальном положении и про- ны и стабильны.
радиальной распиловки
кладывают тонкими брусками, что- Старый, испытанный способ ради-
бы обеспечить естественную и сво- альной распиловки дает наилучшие
бодную циркуляцию воздуха; результаты, хотя при этом образует-
• сушка в печи, когда древесина под- ся больше отходов, так как край ка-
вергается нагреванию. В течение ждой доски приходится обтесывать.
этого процесса влага удаляется зна- В настоящее время доски радиаль-
чительно быстрее; но специалисты ной распиловки представляют собой
считают, что — в длительной пер- наиболее коммерчески оправданный
спективе — сушка в печи менее эф- компромисс. Именно они должны
фективна, чем воздушная. всегда использоваться в изготовле- Эффекты волокон на доске. На дос-
Древесина обладает чрезвычайно нии панелей-досок для живописи. ках, обрезанных обычным способом,
разнообразной структурой, а аб- направление волокон образует срав-
сорбционная способность, т. е. сте- нительно небольшой уклон к по-
пень поглощения влаги, может варь- верхности (верхняя иллюстрация).
ироваться даже в пределах одной
деревянной доски; этому способст-
вуют различия между весенними и
поздними клеточными слоями дере-
ва, заболонью и ядровой древесиной,
направлением волокон.
44

Использование древесины повсеместно в Италии вплоть до XTV


вторичной переработки века.
Учитывая, что процесс естественной Художник Ченнини (XV век) в своем
сушки может продолжаться в течение сочинении «Книга искусств» («II Libra
нескольких лет, некоторые художники dell''Arte») настойчиво рекомендовал ис-
предпочитают работать на досках из пользовать тополь, который получил
старой древесины или вторичного сырья широкое распространение вместе с ли-
при условии, что оно не содержит чер- Изгиб и поперечное коробление пой и ивой. Среди других используемых
воточин и сопротивляется образованию Доска может подвергаться поперечному видов можно отметить липу, березу,
короблению (левая иллюстрация) и проги-
гнили. Однако даже хорошо высушен- баться вдоль волокна древесины (правая каштан и грецкий орех. В Голландии и
ная древесина подвержена деформации; иллюстрация); это вызывает искривление других регионах Северной Европы был
несмотря на то, что деформацией вдоль формы доски. особенно популярен дуб, благодаря сво-
волокон древесины можно пренебречь, ей прочности и устойчивости к условиям
результат деформации в поперечном эластичной, а выдержанная древесина влажного климата.
волокну направлении может оказаться окажется значительно более стабильной В результате исследования 1100 живо-
крайне негативным. Радиальные разры- и менее «агрессивной», чем ее свежие, писных работ раннего Ренессанса в Ев-
вы и паутина трещин имеют тенденцию не высушенные виды особенно при хра- ропе было обнаружено, что 560 фла-
к развитию и представляют наиболее нении в условиях умеренных и постоян- мандских и 80 немецких картин выпол-
важную проблему, связанную с исполь- ных температур и влажности. нены на дубовых основах. Изучение ду-
зованием досок из старой древесины. бовой доски, использовавшейся фла-
Результат этих явлений может стать Из истории живописи мандским художником Ван Эй-ком, по-
разрушительным, если деформация дре- на деревянной доске казало, что, качественно покрытая с обо-
весины вызовет появление трещин в В живописи прошлых веков ис- ротной стороны клеевым грунтом и пак-
хрупкой пленке краски (см. раздел пользовался широкий диапазон древе- лей, а также черным лаком, она обладает
«Консервация и обрамление работ», с. сины. Хорошо сохранилась живопись на «иммунитетом» к образованию червото-
327-343). Тем не менее ос тается надеж- кедровых досках; а деревянные доски- чин и прекрасно сохранилась до наших
да, что пленка краски будет достаточно панели применялись практически дней.

Техника Соединение
внешних
краев встык

Изготовление досок для живописи


Существуют различные способы со-
единения деревянных досок в единую
конструкцию — основу для живопи-
Край одной доски из ядровой дре-
си. Для крепления досок между собой Подгонка по направлению волокон
Если есть возможность, применяйте весины с краем другой доски из
могут быть применены шпунтовое хорошо высушенные доски радиальной ядровой древесины
или зигзаговое соединения либо ис- распиловки; соедините их так, чтобы
пользованы деревянные шпонки и края досок подходили друг другу: край
одной доски из ядровой древесины с
соединение «двойным ласточкиным краем другой доски, также из ядровой
хвостом». Доски могут быть за- древесины; край внешней древесины
(заболонь) одной доски с краем внеш-
фиксированы струбцинами, после ней древесины другой доски (см. иллю-
нанесения клеевого состава, специ- страцию).
ально предназначенного для древе-
сины. В прошлом использовался клей
на основе извести и сыра (казеин):
известны образцы досок, которые
были соединены подобным образом и
сохранили прочность до нашего вре-
мени.
Ченнини рекомендовал перед под-
готовкой доски к процессу живописи Использование дополнитель-
обработать доску рубанком для пол- ных элементов упрочнения.
ного обезжиривания поверхности, Доски соединяются между со-
Упрочнение доски. Чем больше площадь
заполнить пустоты сучков древесны- бой с помощью «двойных лас-
контакта в месте соединения досок, тем точкиных хвостов» (верхняя
ми опилками и клеем, а также на- лучше: шпунтовое соединение (верхняя иллюстрация), которые встав-
крыть гвозди (в старых досках) оло- иллюстрация) обладает меньшей площа- ляются в задней части досок
вянной фольгой (станиолем). дью поверхностного контакта, чем вырез в или при использовании дере-
форме зигзага (иллюстрация чуть ниже). вянных шпонок (иллюстрация
чуть ниже).
45

Древесные основы искусственного изготовления


Рынок художественной продукции постоянно попол- размеров, но тем не менее могут иметь значительный вес,
няется новыми материалами из древесины, служащими и в некоторых случаях присутствие кислотных соедине-
основой для живописи. Многие из них обладают высокой ний в их составе способно вызывать ухудшение характе-
степенью стабильности в отношении ристик основы в течение времени.

Фанера Столярные плиты и щиты Типы досок искусственного


Фанерная доска состоит из центральной Данный материал изготавливается из изготовления
части — древесной сердцевины, которая узких параллельных реек древесины
заключена — подобно бутерброду — мягких или — значительно реже —
между несколькими тонкими перекре- твердых пород; реек, склеенных край
стными слоями древесины (шпоном). к краю и облицованных, как и фане-
Все эти слои склеены между собой, ра, тонкими листами шпона. В «трех-
образуя единую, искусственно изготов- слойной» конструкции внутренняя
ленную панель. Данный вид «ламини- реечная сердцевина покрыта одним Доска типа
рования» — объединенных в целое мно- внешним слоем шпона с каждой сто- «столярный
гих пластов материалов — заметно уве- роны. В «пятислойной» конструкции щит»
личивает прочность доски, но не обяза- сердцевину покрывают два слоя с
тельно повышает ее стабильность, так каждой стороны. Такие доски наибо-
как в ее многослойной структуре уси- лее пригодны для реализации целей
ливается внутреннее напряжение. Счи- художника, поскольку характери-
Доска
тается, что фанеры с меньшим количе- зуются прочностью, долговечностью из композитных
ством слоев становятся более воспри- и повышенной жесткостью. К сожа- материалов
имчивыми к воздействию влаги и вызы- лению, качество столярных плит час-
вают активность насекомых. то очень варьируется.
Среди разнообразных видов дре-
весины, используемых для изготов- Древесно-стружечная плита (ДСП)
ления фанеры, наиболее популярным и Древесно-стружечная плита — плот- Древесно-
типичным являются бук, тополь, осина ный материал, произведенный из стружечная
и береза. Высококачественная фанера древесной стружки, спрессованной в плита
обозначается маркой ФСФ (в России), и жесткую панель в комбинации со
в ее составе используется клей на осно- смоляным клеем. Обычно применяет-
ве фенолоформальдегидньгх полимеров ся в качестве материала-основы для
(устойчива к воздействиям ат- облицовки в изготовлении мебели и в Оргалит (гладкий)
мосферных явлений и горячих паров). своих наиболее плотных формах как типа Sundeala «A»
Улучшенный вариант фанеры W.B.P., материал для покрытия полов. Пос-
разработанный для использования на ледний вид лучше подходит худож-
открытом воздухе (и даже в морских никам для использования в качестве
условиях), назевается marine ply—такие рабочей основы, так как очень стаби-
доски обычно производятся только из лен и обладает однородной конси-
красного дерева и, следовательно, отли- стенцией. ДСП — довольно тяжелый
чаются чрезвычайной прочностью и материал, поэтому доски крупных Оргалит
(фактурный)
долговечностью. Фанера на основе бе- размеров достаточно обременительны
резы имеет привлекательную мелкозер- в использовании.
нистую фактуру, которая хорошо при-
нимает грунтовку. Процессы склеива- Доски из композиционных
ния и грунтования следует выполнять с материалов
обеих сторон доски, а также на ее тор- Данный вид занимает одну из ве- MDF(фибровый
цевых гранях, чтобы сохранить устой- дущих позиций среди наиболее проч- картон средней
чивость и прочность всего листа фане- ных основ, которые доступны сего- плотности)
ры. дня художнику. Он изготавливается
Преимущество фанеры состоит в том, из древесины, переработанной в му-
что ее конструкция обеспечивает по- ку, или древесную массу, и затем
стоянство таких характеристик, как спрессованную в листы, с примене-
стабильность, устойчивость и жест- нием разнообразных синтетических
кость. Кроме того, ей вряд ли угрожает клеев.
расщепление, так как направление во-
локон каждого последующего слоя дре- Оргалит (древесно-волокнистая
весины образует прямой угол с направ-
лением волокон предшествующего слоя.
плита) Однородная структура орга-
лита делает его более устойчивым по
сравнению с натуральной цельной
древесиной, фанерой или столярным
щитом. Оргалит про-
46

изводится в процессе горячего прессо- из них может использоваться для живо- сравнению со стандартным плотным
вания разрушенных паром древесных писи. Гладкую сторону листа следует оргалитом поверхность лицевой сторо-
волокон с использованием некоторого обезжирить, но не зачищать наждачной ны данного вида менее глянцевитая и
объема смолы и преимущественно осно- бумагой, так как это может вызывать твердая. Такая поверхность — с учетом
вывается на лигнине, входящем в состав неравномерное набухание поверхности определенной степени ее пористости —
натуральной древесины и связывающем в процессе нанесения на нее клеевого представляет надежное сцепление для
частицы материала в единое целое. Как состава или водо-основной грунтовки. клеев и грунтовки.
правило, оргалит поставляется в листах Оргалит средней плотности (на-
толщиной 3 и 6 мм. Большие листы ор- пример, массонит производства компа- Фибровый картон средней
галита необходимо приклеивать к жест- нии Sundeala) — достаточно легкий
кому каркасу-раме, а листы небольшого продукт, который обладает хорошей плотности.
размера можно использовать без допол- жесткостью и пользуется широкой по- Производители художественных мате-
нительных средств укрепления. пулярностью среди художников. Доски риалов предлагают несколько разновид-
Поверхность листов оргалита с одной с маркировкой «А» рекомендованы ху- ностей фибрового картона средней
стороны — гладкая, с обратной — на- дожникам для работы — они обладают плотности, таких, как марка Medite.
поминает сетчатую фактуру; любая определенной водостойкостью. По Процесс их производства во многом
напоминает процесс производства орга-
лита, но в качестве связующего они со-
держат смолы.

Другие виды жестких основ


Кроме основ из древесины, рынок художественных мате- авиационной, аэронавигационной и железнодорожной
риалов предлагает множество альтернативных вариантов. индустрии привели к созданию сотовых алюминиевых
Начиная приблизительно с XVI века медь, например, ши- панелей, в которых удачно сочетались такие характери-
роко использовалась в качестве основы для живописи. стики, как стабильность размеров, долговечность и лег-
Листовой металл (включая сталь) — достаточно тяжелый кость. Этот вид материалов являлся отличной основой для
материал, его альтернативой стал листовой алюминий. В живописи, художественных работ на виниле, а также в
течение XX века дальнейшие разработки в области крупномасштабных фотографических проектах.

Сотовые алюминиевые
панели
Данный материал значительно панель, покрытая напрямую двумя
с традиционными художественными
легче фанеры: кроме того, он дос- слоями акриловой грунтовки. Если
грунтовками. Соответствующая грун-
таточно прочен и стабилен в от- необходимо создать фактуру ткани,
товка на основе алкидных полимеров,
ношении размеров. Он является они могут быть покрыты легкой
окрашенная титановым пигментом и мо-
очень практичной основой для материей свободного плетения,
дифицированная маслом, — весьма ус-
живописи: не требует дополни- приклеенной с помощью любого
тойчивый материал для панелей, обли-
тельных мер по увеличению рекомендованного производителем
цованных как алюминием, так и пласти-
прочности и устойчивости. После связующего; после чего ткань необхо-
ком, усиленным стекловолокном
обезжиривания и обработки наж- димо загрунтовать.
(G.R.P.). Существует и альтернативный
дачной бумагой эти материалы Сотовые алюминиевые панели,
вариант: облицованная алюминием
хорошо взаимодействуют кроме того, широко используются в
работе отделов консервации (рес-
таврации) многих музеев мира в
качестве защитного покрытия зад-
ников старой живописи на досках.

Листовой алюминий
Несмотря на то, что выше-
описанные алюминиевые
панели являются наилучшим
материалом для ра-

Сотоеые алюминиевые материалы


Выше представлены: облицованная стекло-
волокном (G.R.P.) сотовая алюминиевая
панель; под ней — основа, облицованная
алюминием; справа показаны панели-осно-
вы, покрытые грунтовкой на основе алкид-
ных полимеров, окрашенной титановым
пигментом и модифицированной маслом.
47

бочих основ в живописи, некоторые сформировать конструкции со Типы жестких основ


художники предпочитают пользоваться слабовыраженной фактурой.
листовым алюминием. В этом случае он Разработка сотовых алюминиевых
должен быть соответствующим образом панелей с облицовкой из пластика,
подготовлен. усиленного стекловолокном (см.
Первый этап подготовки — обез- выше), привела к созданию новой,
жиривание с использованием уайт- легкой и жесткой основы, которая
спирита, денатурата (этилового спирта, впоследствии качественно грунтует-
денатурированного метиловым спиртом) ся специально для осуществления
или соответствующего состава для разнообразных замыслов художника.
удаления масла. После этого поверхность Сначала следует обезжирить и зачис-
промывается и просушивается. Старайтесь тить поверхность влажной и сухой Медь

избегать использования щелочных наждачной бумагой, а затем покрыть


очистителей (основанных, например, на ее соответствующей грунтовкой для
аммиаке), которые способны повредить стекловолокна. Этот слой испаряется
структуру алюминия. достаточно быстро и слегка размяг-
Обезжиренная панель затем по- чает поверхность, обеспечивая наи-
крывается кислотной заливкой (при более благоприятные условия для
использовании разбавленной фосфорной последующего нанесения грунтовки.
кислоты) или тщательно обрабатывается Традиционная белая грунтовка на
наждачной бумагой, чтобы обеспечить основе масла/смол дает удов-
хорошее сопряжение с грунтовкой. Затем летворительные результаты при кон-
наносится очень тонкий слой травильной такте с основой.
грунтовки. Так образуется прочное со- В поисках альтернативного вари-
единение между металлом и после- анта можно использовать полиурета-
дующими слоями покрытия. Для ис- новое покрытие, описанное в пре- Листовой
алюминий
пользования внутри помещения подойдет дыдущей главе. Такие покрытия со-
красная железо-оксидная грунтовка: на от- держат отвердители. которые реа-
крытом воздухе рекомендуется применять гируют с гидроксиловыми группами в
травильную грунтовку на основе тетрокси- гелиевом стекловолокнистом слое,
хромата цинка. Затем с помощью двух что обусловливает очень прочную и
слоев масляной грунтовки вы сможете соз- долговечную связь элементов между
дать поверхность, удовлетворяющую всем собой. Известно, что свойства стек-
основным требованиям живописи. ловолокна ухудшаются при воздей-
Существует альтернативная методика: ствии ультрафиолетовых лучей, по-
используйте двухчастный двухкомпонент- этому следует защитить его от пря-
ный полиуретановый грунт в течение 24 мого солнечного света.
часов после нанесения слоя мягкой тра-
вильной грунтовки. Компонент «А» поли- Сталь
уретанового покрытия состоит из насы-
Мягкие сорта стали сначала под-
щенных сложных эфиров. Компонент «В»
вергаются пескоструйной обработке,
содержит полимеры изоцианатов — аро-
чтобы удалить даже малейшие следы
матических или алифатических. (Послед-
ржавчины. Вслед за грунтовочным
ние должны использоваться в белых пиг-
покрытием на основе ортофосфата Сталь
ментах, поскольку тенденция к пожелте-
цинка наносится слой густой краски,
нию у них выражена слабее.) В состав
основанной на оксидах эпоксидной
первого слоя следует добавить разбави-
смолы или слюды; затем наносится
тели (15 процентов), а неразбавленный ин-
двойное полиуретановое покрытие,
тенсивный слой должен наноситься позд-
которое обеспечивает неизменность
нее — в пределах от 6 до 24 часов. Обра-
характеристик основы даже при ра-
ботайте затвердевший полиуретановый
боте на открытом воздухе.
слой влажной и сухой наждачной бумагой,
В качестве альтернативы после
чтобы обеспечить необходимую степень
пескоструйной обработки поверх-
сцепления.
ности можно нанести распылением
цинковое покрытие и перед за-
Стекловолокно вершающим слоем — умеренный
Стекловолокно в составе плоской пленки объем эпоксидной грунтовки. Оцин-
не является характерным материалом для кованная сталь требует пред-
живописи на жестких основах: как пра- варительной протравки перед на-
вило, художники применяют его, чтобы несением грунтовки или краски.

Медь
Медь представляет собой мягкий
материал, поэтому она может легко
изгибаться и образовывать заусенцы
и зазубрины.
48

Эластичные основы
Вдолгосрочной
ОЗМОЖНО, ОТДАВАЯ ПРЕДПОЧТЕНИЕ ЖЕСТКИМ
ОСНОВАМ, художники думают о собственных интересах в
перспективе. Однако есть какая-то не-
бумаги и эластичности холста, перед которыми
просто невозможно устоять. Работы крупных раз-
меров, кроме того, гораздо удобнее выполнять на
объяснимая притягательность в самом качестве натянутом на подрамник холсте.

Бумага
На рынке художественных материалов широко представлены Сначала такое многообразие может его обес-
разнообразные виды бумаги из многих стран мира, отличаю- куражить, но постепенно здоровый рационализм
щиеся типом поверхности и характером фактуры, размерами, помогает художнику превратить весь этот разноли-
весом и тональностью. Они представляют собой практически кий «бумажный» мир в упорядоченную систему.
неиссякаемый источник материалов для работы художника.

Сырье
Основное сырье для бумаги — цел- В наше время для производства бу- по параметрам долговечности и проч-
люлозное волокно, источником ко- маги используется хлопковый пух, или ности; на рынке появилась и хорошо за-
торого служит широкий диапазон рас- линт. Он представляет собой волокно, рекомендовала себя высокочистая аква-
тений. Растительное волокно перераба- остающееся на семенах после того, как рельная бумага на основе древесной
тывается в бумажную массу (пульпу), а были собраны наиболее длинные (от 2 целлюлозы (например, марки
определенные потенциально опасные и до 6 см) волокна, применяемые для из- Bockingford). При изготовлении не-
вредные вещества удаляются до начала готовления пряжи. Линт варьируется по которых видов акварельной бумаги ис-
процесса отлива листовой формы — длине в пределах от 2 до 6 мм в зависи- пользуется смесь хлопкового линта и от-
собственно бумаги. мости от количества срезов: при первом ходов производства чистой длинново-
Различные растительные волокна срезе получают наиболее длинные во- локонной пряжи хлопкопрядильных
обладают чрезвычайно разнообразными локна, при четвертом срезе — самые ко- фабрик. Некоторые производители бу-
характеристиками, которые оказывают роткие. Чем длиннее волокна, тем маги ручного отлива применяют в со-
серьезное влияние на свойства и визу- прочнее бумага. Линт наивысшего каче- ставе пульпы смесь натурального
альные особенности бумаги. Высокока- ства поставляется из южных районов льна/хлопка.
чественные виды бумаги на Западе тра- Соединенных Штатов и Египта, и, как Для производства бумаги «вос-
диционно изготавливались из льняной правило, производители бумаги приоб- точных» сортов используется широкий
ветоши. По мнению специалистов, ретают его в форме отбеленных листов спектр растительных волокон: от корот-
льняное волокно прочнее хлопкового или (как и древесную массу). Результаты от- коволоконного gampi (Wickstroemia
любого другого альтернативного расти- беливания к этому времени исчезают, shikoklana), дающего тонкую прозрач-
тельного волокна; но в настоящее время но некоторые производители осуществ- ную бумагу с изящной гладкой отдел-
бумагу на основе чистого льна (с харак- ляют тестирование листов каждой по- кой, до длинново-локонного высоко-
терным для него натуральным цветом) ставляемой партии на предмет выцвета- прочного mitsumata (Edgeworthia
можно найти крайне редко. Сейчас ния (обесцвечивания) и присутствия papyrifera). Восточные виды бумаги
большинство производителей бумаги примесей с помощью ксеноновых ламп. проклеиваются растительными связую-
применяют хлопок, тогда как в прошлом Другим типичным сырьем для про- щими веществами, изготовленными из
хлопок использовался в виде обрезков изводства бумаги является перетертая мякоти растений и овощей.
хлопчатобумажной ткани от раскроя со- древесина — древесная масса. В про-
рочек или в виде любой другой про- шлом ее не рекомендовали к использо- Процесс производства
дукции — отходов текстильной и легкой ванию в качестве материала для высо- Вода играет огромную роль в про-
промышленности (использовались даже кокачественных сортов бумаги, по- изводстве бумаги, и по этой причине
предметы одежды, предварительно «из- скольку в ее составе содержались вред- многие крупные бумажные комбинаты
бавленные» от пуговиц). Разработка ис- ные желтеющие вещества, такие, как расположены в непосредственной бли-
кусственных видов волокна, таких, как лигнин. Однако с организацией и вво- зости от ее естественного источника.
нейлон, вискоза, искусственный шелк и дом линий по производству фотографи- Речная вода в районах известняковых
других, а также их применение в составе ческой бумаги потребовалась разработ- почв и холмов отличается высокой чис-
хлопковых тканей сделало ветошь не- ка новых, значительно более чистых со- тотой и перед использованием требует
пригодной для производства бумаги, так ставов древесной массы, и в настоящий лишь механической фильтрации.
как волокна этих искусственных мате- момент так называемая «древесная цел-
риалов вызывают образование неже- люлоза» (изготавливается из химиче- Превращение в бумажную
ланных прозрачных пятен в структуре ской древесной пульпы) может конку- (волокнистую) массу
бумажного листа. рировать с бумагой из хлопка Листы хлопкового линта или дре-
весной массы поступают в гидро-
разрыватель (или бракомол) с во-
49

дой и перемешиваются в течение животных жиров, «обязан»


10 минут до образования взвеси своей эффективностью хими- Бумага полумеханического
волокон и воды. Данная взвесь ческой реакции с целлюлозой отлива:
накачивается в накопитель для волокна.
хранения и затем проходит в Молекула алкидного кетено-
«мельницу», т. е. через систему вого димера содержит два ос-
очистителей-рафинеров — агрега- новных компонента — один из
тов конической формы с фиксиро- них притягивает молекулы во-
ванным внешним конусом, к ды, а другой — масло. Водная
которому с внутренней стороны фракция соединяется с цел-
прикреплены металлические люлозой посредством водород-
стержни. Внутренний конус ной связи (целлюлоза по своей
вращается и может передвигаться, природе обладает гидрофиль- веленевая, горячего
поэтому расстояние между вра- ностью). тогда как жирная прессования, 200
щающимися стержнями на внеш- фракция оставляет на целлю- г/см, марки Fabriano
ней поверхности и фиксированны- лозе водоотталкивающее пятно. Artistico;
ми стержнями внутри внешнего Степень гидрофобности (или
конуса можно тщательно и с водоотталкивающей способно- веленевая, фактурная
точностью контролировать. Взвесь сти) можно варьировать в соот- 300 г/см, марки
волокон и воды проходит между ветствии с предусмотренным Arches Aquarelle
стержнями и подвергается легкой видом использования. В то вре-
или тяжелой обработке в зависи- мя как традиционное свя-
мости от требуемого типа конеч- зующее создает на основе во-
ной продукции. Процесс размола доотталкивающий слой алкид- веленевая, холодно-
контролирует длину волокон и ный кетеновый димер произво- го прессования, 300
количество отдельных нитей, на дит клеевой эффект, не закры- г/см, марки
которые расщепляется волокно. вая пористую структуру воло- Saunders Waterford;
Эти тончайшие ниточки, вычесы- кон.
ваемые из каждого основного и Внутреннее проклеивание и Бумага ручного
более крупного волокна, объеди- связующее контролируют аб- грубо-фактурная,
няются с нитями других волокон и сорбцию листа и обусловли- ручного отлива, 210
в результате обусловливают вают возможность регулируе- г/см, марки Khadi
прочность бумаги. мого поглощения («подбора»)
Что касается бумаги ручного желатина, когда бумага — уже Японская бумага:
изготовления (ее еще называют после ее формирования — про-
бумагой ручного отлива), то в клеивается в ваннах. Акварель- отлива:
процессе ее производства стадии ная заливка на бумаге полуме- веленевая, белая,
образования волокнистой массы и ханического отлива (проклеен- ручного отлива, 410
размола совмещены; в процессе ной только изнутри), как пра- г/см, марки Two
используется «ролл» — размоль- вило, абсорбируется поверхно- Rivers Watercolour;
ный станок (взбиватель) Hollander, стью и плохо поддается коррек-
чтобы измельчить массу и моди- тировке в отличие от листа с верже, небелая, 29
фицировать волокна. Это позволя- поверхностным проклеиванием. г/см, марки
ет лучше контролировать весь Бумага ручного отлива (кото- Kawasake;
процесс размола. рая преимущественно про-
клеена изнутри) обладает более
Внутреннее проклеивание. сильным внутренним связую-
Пройдя обработку в рафинере, щим по сравнению с бумагой верже, проклеенная
масса поступает в бак для пульпы полумеханического или ма- белая, 73 г/см,
и уже оттуда, посредством мощно- шинного отлива; последние марки Hosho
го насоса и процесса постоянного нуждаются в дальнейшем про-
проклеивания подается в бумаго- клеивании поверхности. Печатная бумага:
делательную машину. На стадии
использования насоса состав Бумага полумеханического Inkjet для струйных
содержит 99 процентов воды и отлива. Высококачественная принтеров, 190 г/см,
всего лишь 1 процент массы. В акварельная и печатная бумага марки Bockingford;
качестве внутреннего связующего полумеханического отлива из-
вещества в смеси с пульпой готавливается на круглосеточ-
лучшие производители используют ной бумагоделательной машине
синтетический вид с нейтральным (в процессе медленного движе- бархатистая, ярко-
показателем кислотности рН. ния). Волокно и вода накачива- белая, 250 г/см,
Новый вид связующего — алкид- ются в ванну-бак. в котором марки Somerset
ный кетеновый димер позволяет вращается крупная цилиндри-
избежать вредных последствий ческая форма. Покрытие формы Тонированная
старых смоляных/квасцовых образовано тонкой проволоч- бумага:
клеевых составов. Этот процесс ной сеткой, которая благодаря
называется щелочным или нейт- эффекту гравитационного вса- «овсяная», 300 г/см,
ральным проклеиванием, так как сывания вытягивает пульпу из марки Bockingford;
осуществляется в отсутствии квас- бака. В данном случае волокна
цов. Проклеивание. основанное на собираются на сетке более хао-
использовании жирных материа- тично, что повышает прочность
лов — производных твердых листа и придает ему более ров- синяя, 300 г/см,
ную растяжимость в любом марки Bockingford
направлении. Таким образом,
данный вид бумаги более ста-
билен в отношении размеров по
сравнению с бума-
50

гой полумеханического отлива. Луч- изготовленной на круглосеточной бу- производителями, которые исполь-
шей в этом отношении является бу- магоделательной машине (с учетом зуют самые многообразные типы
мага ручного отлива, на поверхности полного погружения), значительно войлока, способы обработки и от-
которой направление волокон со- выше степени поглощения бумаги, делки. На рынке представлена бумага
вершенно незаметно. Отливная проклеиваемой на крупных промыш- горячего прессования, поверхность
кромка (или неровный край бумаги) ленных машинах. Высокие качества которой может быть гладкой как
— декель формируется проклеивания достигаются в резуль- стекло; кроме того, некоторые виды
тате естественной обработки бумаги этой бумаги обладают характеристи-
ручного отлива в емкостях-ваннах. ками, схожими с характеристиками
Листы непроклеенной бумаги погру- бумаги холодного прессования. Бу-
жались в желатин, который полно- мага с грубой, шероховатой поверх-
стью пропитывал каждый лист, затем ностью настолько однородна по фак-
их отжимали и выдерживали в тече- туре, что напоминает секции одних и
ние 12 часов, после чего подверга- тех же, бесконечно повторяющихся
лись воздушной сушке на протяже- обоев. Другие виды бумаги предос-
нии недели. Лицевую сторону листа тавляют художнику основу с посто-
Круглосеточная бумагоделательная можно определить, если держать его янно варьирующимся, произвольным
машина, установленная на комбинате на просвет и прочитать водяной знак. и даже беспорядочным фактурным
St. Cuthbert's Mill в городе Сомерсет в Лицевая сторона бумаги полумеха- рисунком.
Англии. нического отлива хорошо определя- Для описания печатной бумаги су-
ется на ощупь: она воспроизводит ществуют аналогичные стандарты,
естественным образом на каждой выраженную фактуру войлока, хотя поэтому грубая бумага называется
грани рулона, а искусственным спо- на практике можно успешно исполь- «Фактурной», бумага холодного
собом — под прямым углом при ис- зовать обе стороны листа акварель- прессования — «Бархатистой», а бу-
пользовании териленовой ленты, ной бумаги, проклеенной желатином, мага горячего прессования — «Са-
которая зазубривает бумагу и создает так как разница между ними совсем тинированной».
полосу разрыва, когда рулон преоб- невелика.
разовывается в листы. Затем бумага Поверхность традиционной печат- Степень абсорбции. Характер бума-
проходит через пресс-секцию на по- ной бумаги полумеханического отлива ги определяется не только ее факту-
верхности войлока или одеяла, кото- не проклеена, хотя новые виды бумаги рой, но и степенью абсорбции. Бу-
рые придают ей характерную фак- для струйных принтеров обладают мага Waterleaf не содержит связую-
туру. Для создания более фактурных поверхностным покрытием. щего вещества и сохраняет целост-
сортов бумаги требуется войлок с ность своей структуры лишь благо-
грубой текстурой и малым поверхно- Бумага горячего прессования (Hot- даря прочности волокон. Такая бу-
стным ворсом. При создании бумаги pressed paper, или HP). Гладкая по- мага обычно используется при вы-
холодного прессования (NOT) ис- верхность, свойственная бумаге горя- сокой печати. Другие виды бумаги,
пользуется более пористый и впиты- чего прессования, достигается благо- не обладающие значительным объе-
вающий войлок с более крупным даря обработке листа валиками- мом связующего, называются «мяг-
слоем ворса. Бумага и войлок посту- каландрами, которые контролируют кими». Они играют особенно важную
пают в пресс-секцию, в которой про- толщину и отделку бумаги. Что каса- роль в графике, для выполнения ко-
исходит механическое выдавливание ется бумаги ручного отлива, то в ее торой требуется бумага определен-
воды. Затем бумага (по-прежнему со- изготовлении используется методика, ной степени абсорбции. Мной уже
держащая до 65 процентов воды) известная как сатинирование и суще- были упомянуты сорта бумаги с
поступает на сушильные барабаны ствующая уже на протяжении по- внутренним и нейтральным методами
для паровой обработки на открытой следних 100 лет. Отдельные листы проклеивания. процесс обработки бу-
сетке, которая поддерживает плот- бумаги прокладываются листами маги в емкостях с желатином, а так-
ный контракт между бумагой и бара- цинка и пропускаются между тяже- же процесс проклеивания поверх-
банами. При этом удаляются из- лыми валиками. Характерная гладкая ности. Многие виды бумаги для аква-
лишки воды. поверхность образуется в результате рели и рисунка ручного отлива в на-
комбинации двух действий — прило- стоящее время проклеиваются только
Проклеивание акварельной бумаги жения давления и скольжения. изнутри — при использовании но-
в емкостях. На данной стадии лист вого нейтрального связующего, о
полностью погружается в теплый Характеристики бумаги котором было рассказано на с. 49.
раствор желатина. Это — процесс по- Для описания основных особенно- Это — приемлемый выбор для вы-
верхностной проклейки, который стей бумаги для акварели и графики полнения большинства операций,
обеспечивает акварельной бумаге на Западе приняты три стандарта: связанных с акварельной техникой,
хорошую стойкость к нанесению • грубая, шероховатая (Rough). исключая, пожалуй, применение мас-
нескольких красочных заливок и вы- • бумага холодного прессования кирующей жидкости. Жидкость мо-
полнению ряда манипуляций. Бумага, (NOT), жет отслаиваться при стирании ка-
впитав желатин, поступает на от- • бумага горячего прессования или ких-либо композиционных элементов
жимные валики для удаления из- гладкая (HP). с поверхности основы. Если вы на-
лишков раствора и далее на нагре- В пределах этой классификации су- мерены использовать в работе маски-
ваемые паром сушильные барабаны. ществует широкий диапазон бумаги рующую жидкость, то наиболее под-
Степень поглощения при поверхно- различных фактурных поверхностей; ходящей основой для этого будет
стном проклеивании у бумаги, все они изготавливаются разными бумага с поверхностным проклеива-
нием.
51

Художникам-акварелистам, как буферного химического реагента для поверхность холста, образована плете-
правило, такая бумага просто необхо- поглощения атмосферных кислот: это ной сеткой линий, что делает ее более
дима. С другой стороны, некоторые на практике означает, что показатель цельной и однородной.
художники, как, например. Эмиль рН. как правило, находится в пределах
Нолде или Джексон Поллак, считают от 7 до 9. Высококачественная бумага для струй-
японскую шелковичную бумагу (из Многие уважаемые производители ной печати. Производители акварель-
тутового дерева, шелковицы) высокой бумаги очень тщательно контролируют ной и печатной бумаги полумеханиче-
степени абсорбции лучшей основой чистоту используемого целлюлозного ского отлива осознают необходимость
для работы в технике раскованных, волокна. Неустойчивость бумаги может бумаги того же качества для живопис-
непосредственных и одиночных маз- быть вызвана добавками в пульпу: цев, художников-графиков и фотогра-
ков. именно поэтому производители все фов, желающих напечатать ограни-
чаще отказываются от применения ста- ченный тираж какой-либо своей работы
Вес. В настоящее время вес бумаги рых смоляных или квасцовых свя- при использовании струйного принтера.
повсеместно измеряется в граммах на зующих веществ для внутреннего про- В то время как скоротечный процесс
квадратный метр (г/м2) и варьируется клеивания, предпочитая использовать обесцвечивания нестойких красителей в
в диапазоне от 12 (японская шелко- нейтральные продукты новейших тех- этом виде печати представляет собой
вичная бумага) до 640 (плотный и нологических разработок. одну из основных проблем для худож-
тяжелый картон для акварели). В про- ников (всегда заинтересованных в дли-
изводстве бумаги полумеханического Бумага веленевая и верже. Термин тельном хранении отпечатков), ис-
отлива ее вес контролируется соотно- «верже» относится к рисунку из го- пользование новых продуктов, таких,
шением объема волокна к воде во ризонтальных и вертикальных линий, как стойкая тушь Lysonic Archival Inks,
влажном отделении бумагоделатель- образуемых на поверхности бумаги вселяет в них уверенность в хороших
ной машины и, кроме того, скоростью проволочной сеткой формы, на которую светостойких характеристиках своих
вращения механизма. поступает масса-пульпа. На по- работ. Производители бумаги традици-
верхности бумаги верже образуется онных способов изготовления наносят
Кислотная нейтральность (рН). Высо- фактура из тонких линий, располо- специальное покрытие на одну или обе
кокачественная чистая тряпичная (ве- женных на близком расстоянии друг от стороны листа для того, чтобы предот-
тошная) бумага или бумага из хими- друга и пересекающих под прямым уг- вратить расплывания красителя, а также
ческой волокнистой пульпы должна лом более рассредоточенные (часто улучшить впитываемость печатной
иметь нейтральный показатель рН, вертикальные) линии. Фактура веле- краски.
равный приблизительно 7. Обычно невой бумаги, больше напоминающая
производители добавляют карбонат
кальция в качестве

Техника
Процесс натягивания бумаги
Бумагу можно натягивать практически
на любую плоскую, очищенную, неаб-
сорбирующую поверхность — от листа
ламината до обработанной герметикой
деревянной чертежной доски или куска
толстого стекла. Поверхность при этом
должна быть со всех сторон крупнее,
чем сам лист бумаги.

1. Полностью намочите лист 2. Отрежьте четыре полоски


бумаги с обеих сторон, по- коричневой гуммированной
грузив его в ванночку с хо- ленты. Положите мокрый лист
лодной водой. на доску и удалите излишки
воды от центра к краям бума-
ги, чтобы лист был со-
вершенно плоским.

3. Поочередно намочите по- 4. Крепко приклейте ленту 5. С помощью губки удалите


лоску гуммированной ленты, вдоль одного края бумаги и остатки воды и дайте бумаге
используя слегка увлажненную повторите процесс на каждом высохнуть при комнатной
(а не мокрую) губку. из остальных трех краев. температуре.
52

Холст
Термин «холст» применяется ко всем типам натя- пенька (конопля) и джут также использовались в
нутой ткани, традиционно используемой худож- прошлом. Начиная с XV века холст является очень
никами в качестве рабочих основ; они включают популярной основой и остается таковым в наши
льняную, хлопчатобумажную и синтезированные дни, несмотря на то, что он нуждается в более при-
человеком материалы, такие, как полиэстр. Шелк, стальном внимании, осторожном обращении.

Лен наконец, коричневая окраска. Высо- так и короткие (очес) волокна. Про-
Льняной холст изготавливается из кокачественное волокно произ- цесс мокрого прядения, во время ко-
волокон растения Linum водится из желтого растения. торого ровница пропитывается теп-
usitatissimum. Вид льна, волокно ко- лой водой (60-70 °С) при постоянном
торого служит сырьем для холста, Процесс производства. После удаления скручивании, размягчает структуру
обладает длинным стеблем и почти семян — процесса, называемого «че- пектинов, находящихся между корот-
не имеет ветвей в сравнении с масле- сание льна», — растение замачи- кими (6-60 мм) жилками-фибриллами
ничным видом, используемым для вается, т. е. подвергается разложе- в пределах нити волокна. Эти жилки
получения льняного масла. Послед- нию, чтобы разрушить структуру скользят и переплетаются благодаря
ний характеризуется более коротким пектинов, связывающих волокна в растягивающему и скручивающему
и разветвленным стеблем, а также единое целое. В процессе росения действиям процесса прядения и обра-
более крупными семенами. Текстиль- (или стлания) льна растение остав- зуют прочную, глянцевитую и слегка
ный лен выращивается во всем мире, ляют на полях для естественного раз- блестящую пряжу. В результате сухо-
а Россия является его крупнейшим ложения и гниения под воздействием го прядения формируется пряжа бо-
производителем. Считается, что в росы и солнечного тепла; этот про- лее грубой структуры. Очесы, обра-
странах Запада лен высшего качества цесс занимает о 3 до 5 недель. При ботанные в процессе сухого пряде-
произрастает в провинциальных рай- водной мочке лен пропитывается те- ния, имеют несколько больший объем
онах на «полоске» земли шириной плой водой при температуре 37°С в ворса по сравнению с длинными во-
200 км, простирающейся от нижней емкостях на протяжении 3 — 5 дней. локнами той же обработки.
Нормандии к Пикардии, Фландрии и После высыхания в течение 8 — 14 Используя пряжу различных видов,
далее в Голландию, которая сохрани- дней в копнах лен проходит стадию в течение прядения можно добиться
ла богатейшие традиции выращива- трепания, во время которой волокно многочисленных визуальных измене-
ния льна. отделяется от древесных отходов — ний основы полотна, т. е. нитей пря-
Вегетационный период составляет костры. В течение этого процесса со- жи вдоль его длины, и утка — пряжи,
приблизительно 100 дней; лен засева- лома перерабатывается деревянными проходящей в поперечном направле-
ют в конце марта и собирают с июля разрыхлительными валиками, затем нии. В изготовлении высококачест-
до августа. Его не срезают, а скорее перетирается и взбивается с помощью венного холста для художников, важ-
вытягивают из почвы, чтобы наибо- стальных лопаток турбины (трепаль- нейшим свойством которого является
лее эффективно использовать длин- ным билом). В результате образуются стабильность конечного продукта,
ные волокна льна, которые уходят длинные волокна льна — от 60 до 90 основа и уток должны производится
глубоко в корень растения. В период см, и короткие льняные волокна, или из пряжи одного вида. Наиболее
созревания сперва наблюдается зеле- очес, длиной от 10 до 15 см. Затем прочный и стабильный льняной холст
ная, затем желтая, темно-зеленая и, наступает стадия чесания льна, в те- изготавливается с использованием
чение которого происходит отделение длинных (линейных) волокон мокро-
длинных волокон от коротких (очес). го прядения как в основе, так и в ут-
Кроме того, длинные волокна обра- ке. Такой холст обладает гладкой и
зуют по отношению друг к другу па- «твердой» поверхностью без ворса;
раллельную направленность. Также его фактура продиктована толщиной
удаляются любые оставшиеся отхо- и весом пряжи.
ды. Затем льняное волокно натяги- В процессе плетения нитка основы
вается несколько раз до образования испытывает значительное на-
ровницы, которая, в свою очередь, пряжение; переплетающий ее уток
наматывается на катушки-бобины. натягивается в меньшей степени. Ес-
Ровница представляет собой очень ли натяжение нити-основы ос-
тонкие, слегка закрученные пряди лабевает, она образует волну, что
льняного волокна. Именно из ровни- увеличивает ее растяжимость в срав-
цы изготавливается пряжа. нении с утком (когда холст на-
тягивается, что называется, сразу «с
Варианты фактур. Существуют два ткацкого станка»). Для того чтобы
метода прядения — сухое и мокрое. избежать образования волны и рас-
Лен Оба метода оказывают значительное прямить пряжу, холст должен пройти
влияние на характер тканной льняной стадию дегофрирования (т. е. снятия
поверхности. Процессам сухого и эффекта волн). Его необходимо натя-
мокрого прядения могут подвергать- нуть, увлажнить
ся как длинные (линейные),
53

и просушить. Затем следует снять В отличие от длинных волокон Типы льняного и


холст с подрамника и натянуть его льна (так называемый «луб»), хлопчатобумаж-
снова перед процессом нанесения которые связаны между собой ного холстов
связующего и/или грунтовки. Эта пектинами в составе стебля,
процедура заслуживает присталь- волокно хлопчатника прихо-
ного внимания, так как способствует дится отделять от семян меха-
формированию более стабильной и ническим способом — этот
устойчивой (в отношении размеров) процесс называется «очистка
ткани, которая после второго хлопка». Затем волокна подвер- Льняной холст

натяжения будет иметь более ровное гаются сжатию и образуют так мелкой фактуры
(мелкозерни-
напряжение на любом участке. называемые «кипы», после чего
Данная процедура, кроме того, в начинается процесс прядения и
какой-то степени нейтрализует плетения полотна.
коэффициент релаксации на- Лучший сорт хлопчатника
пряжения, свойственный льняному выращивается в США (там этот
холсту. Этот эффект заключается в вид называется sea island
том, что напряжение в структуре cotton); он обладает наиболее
натянутого холста естественным длинными волокнами (шта-
образом ослабевает, если этому не пель). Их максимальная длина
оказывать определенное про- колеблется между 40 и 55 мм.
тиводействие. В масляной живописи Средняя длина штапеля, произ-
это явление не столь очевидно, веденного в США. обычно рав- Льняной холст
поскольку ослаблению напряжения на 25-30 мм. грубой фактуры
холста противостоит естественное (крупнозернистый)
сокращение масляной пленки; Процесс производства. Высо-
однако оно становится заметным кокачественный хлопчатобу-
при использовании на холсте мажный холст представляет
акриловых красок. собой холст, что называется, «с
ткацкого станка»: он не подвер-
Хлопок гается типичным методам от-
Хлопок начал широко использо- делки, которые используются
ваться в качестве текстильной ос- при изготовлении большинства
новы для живописи только с 30-х видов тканей бытового и про-
годов XX века. Несмотря на более мышленного назначения. Об-
скромную по сравнению с традици- работка такого рода основыва-
онным льном популярность, ется, как правило, на смоляных Хлопчатобумажный

хлопчатобумажный холст хорошего отделочных составах (несмотря холст весом 410


на то, что используемые про- г/мг
качества предоставляет художнику
вполне приемлемую рабочую дукты не всегда являются ис-
основу. В основном такой холст ключительно смолами) и при-
производится из двух разновидно- дает натуральному волокну
стей хлопчатника — растений устойчивость к сжатию и обра-
Gossypium hirsutum и Gossypium зованию складок и морщин.
barbadense. Растения культивиру- Поэтому натуральные волокна
ются один раз в год (продолжи- способны успешно конкуриро-
тельность цикла составляет 175-225 вать с синтетическими.
дней) и достигают высоты от 25 см Существуют два основных
до 2 метров. Волокна хлопчатника метода обработки натуральных
представляют собой волокна ворса волокон. Первый заключается в Хлопчатобумажный
его семян — пушистые волоски, осаждении химических элемен- холст весом 510 г/м!
открывающиеся при расщеплении тов на волокнах посредством
семенной коробочки. поликонденсации; второй — в
применении химического эле-
мента, вступающего в реакцию
с целлюлозой волокна. При
этом к положительным качест-
вам — снижению тенденции к
образованию складок и мор- Удаление дефектов
щин, а также увеличению ус-
тойчивости в отношении раз- с хлопчатобумажного холста
меров — добавляются такие,
как повышенная хрупкость и Хлопок не обладает высоким показа-
ломкость волокна, а также по- телем упругого восстановления (эла-
теря прочности на растяжение и стичностью), что осложняет процесс
сопротивления истиранию. Не- удаления с натянутого холста случай-
смотря на то, что эти негатив-
ные изменения могут быть ней- ных механических повреждений в виде
трализованы в результате воз- вздутий и других характерных дефек-
действия дополнительных хи- тов. Тем не менее в условиях мастер-
микатов, они по-прежнему дают ской художник может снизить риск и
серьезные основания (как хи- исправить небольшие выпуклости,
Семенная коробочка хлопка
мического, так и физического слегка смочив обратную сторону холста
рода) для отказа от применения
в живописи холстов подобной водой.
обработки.
54

Сравнение хлопчатобумажного и у художников складывается небла- Фактура и прочность. В гладкотканом


льняного холстов гоприятное и ложное представление полотне, используемом большинством
о хлопчатобумажном холсте — оно художников, лен и хлопок обнаружи-
По мнению многих, хлопчатобумажный неверно и отталкивает многих ху- вают совершенно различные виды фак-
холст по своим характеристикам значи- дожников даже от попытки испытать турной поверхности. Лен обладает вы-
тельно уступает льняному: любой ху- холст в своей работе. раженной и характерной фактурой; она
дожник, который дорожит качеством по сравнению с фактурой хлопка более
выполненной работы откажется от его Сравнение химических и физических разнообразна и зависит от веса и
использования. В действительности свойств. Между хлопком и льном плотности плетения, а также длины
такая точка зрения имеет под собой волокон, которые использовались в
очень мало оснований. Бесспорно, льня- изготовлении пряжи. Хлопчатобумаж-
ные волокна, используемые для из- ный холст способствует созданию более
готовления холста, существенно длин- однородных видов фактуры; в соответ-
нее и прочнее волокон хлопчатника. ствии с критериями качества, при-
Льняной холст в сопоставлении с хлоп- нятыми среди художников, он выткан
чатобумажным демонстрирует высокую Молекула целлюлозы более плотно и поэтому значительно
устойчивость в отношении размеров, тяжелее льняного,
обладает меньшей деформативностью (т. существуют очевидные сходства. Про- В свою очередь, легкий хлопча-
е. степенью деформации) на единицу стейшие основные единицы этих мате- тобумажный холст в сравнении с лег-
силы. Разумеется, художник, выби- риалов идентичны. Если говорить о хи- ким льняным менее прочен. Как прави-
рающий между хлопчатобумажным и мическом составе, каждый из них состо- ло, льняной холст более легких видов
льняным видами холста, предпочтет ит из целлюлозы. Хлопок и лен в сухом используется чаще хлопчатобумажно-
последний. Однако факты говорят о и влажном состоянии обладают схожей го, так как тяжелый хлопчатобумаж-
следующем: плотный хлопчатобумаж- прочностью, а также быстрым влаго- ный (парусиновый) холст весом 410-
ный холст хорошего качества—«с ткац- поглощением. Существующая между 510 г/м2 может быть так же прочен, как
кого станка» и весом 410-510 г/м2— волокнами разница заключена в ори- обычный льняной. В действительности,
вполне приемлемая основа для выпол- ентации кристаллитов целлюлозы. как показывает практика, более тол-
нения светостойких живописных работ. Более высокая ориентация кристалли- стые виды пряжи (образующие, на-
Очень жаль, что производители готовых тов в волокнах льна обусловливает их пример, хлопчатобумажное полотно)
холстов используют хлопчатобумажную значительную прочность и гладкость; деградируют медленнее, чем тонкие
ткань низкого качества в производстве впрочем, эти преимущества нивелиру- виды.
своей второсортной продукции. Именно ются их повышенной чувстви-
этим объясняется растущее несоответ- тельностью к абразивному истиранию. Деградация (ухудшение свойств).
ствие в качестве между льняным и хлоп- Более того, степень чувствительности Фактически степень деградации под
чатобумажным холстами; в результате существенно увеличивается во влаж- воздействием света у хлопка меньше,
ном льне. чем у льна.

Другие виды эластичных основ


Художники использовали в прошлом множество эла- Тем не менее появились новые синтетические основы,
стичных основ: пергамент, веленевая бумага (восков- такие, как полиэстровая парусина, демонстрирующие
ка) и др. В настоящее время эти материалы не приме- великолепные характеристики.
няются.

Полиэстровая ткань в результате чего каждая прядь сжима- воды в условиях относительной влажно-
В производстве холстов для живописи ется необратимо, образуя более плот- сти 65 процентов (для сравнения, у
используется целый ряд синтетических ную и устойчивую в отношении разме- льняного холста этот показатель равен
тканей, включая полипропилен, нейлон ров ткань/ При использовании в качест- 12 %). В-третьих, полиэстр имеет ис-
и полиэстр. Наиболее качественным ве паруса такая ткань покрывается смо- ключительную устойчивость и стабиль-
среди них оказался полиэстр, обла- ляным составом, но как основа для жи- ность в отношении размеров. И, нако-
дающий превосходной адгезией к крас- вописи она используется без какого- нец, в-четвертых, полиэстр обладает хо-
ке. Полиэстр выпускается в широком либо покрытия и отделки. рошим восстановлением.
весовом диапазоне — от 20 г/м2 до 540 Лучшей основой для живописи явля-
г/м2, и, несмотря на то, что ширина Характеристики полиэстра. Полиэстровая ется прочная, упругая ткань, обладаю-
стандартного полиэстра составляет ткань обладает качествами, которых нет щая значительным сопротивлением
лишь 90 см, у производителей парусины у известных нам льна и хлопчатника. растяжению (т. е. не теряющая своей
можно приобрести полотно шириной 2 Во-первых, ей свойственна более высо- первоначальной формы), и в этом от-
метра. Парусина из полиэстра — глад- кая прочность и долговечность, а также ношении полиэстр намного превосхо-
котканый материал очень плотного пле- значительная степень сопротивляемо- дит традиционные основы. Он обладает
тения и потому он чрезвычайно прочен. сти агрессивному воздействию кислот хорошим сопротивлением растяжению,
По окончании процесса плетения по- Во-вторых, он впитывает небольшой но при этом сохраняет свою эластич-
лотно подвергается нагреванию, объем влаги — всего 0,4 про цента ность. Это — желанная
55

и принципиально важная характе- или масла в периоды, когда падает зна- способствует хорошей адгезии при рабо-
ристика, поскольку такому жесткому чение относительной влажности. те густыми, плотными живописными
материалу, как полиэстр, требуются бо- Единственный фактор, который насто- материалами. Кроме того, художник
лее низкие величины нагрузок и напря- раживает производителей художествен- может зачистить этот ворс наждачной
жения (по сравнению с менее жесткими ных материалов (и. следовательно, пре- бумагой между слоями грунтовки.
льном или хлопчатником), чтобы дос- пятствует распространению полиэстро-
тичь уровня натяжения, необходимого вого холста в качестве основы для живо- Натягивание полиэстрового
для ткани, которая используется в каче- писи), это — фактура плетения, заметно холста.
стве основы. Ожидаемый эффект заклю- отличающаяся от фактур традиционных Процесс натягивания полиэстрового
чается в снижении величины напряже- основ. Некоторые виды ткани покрыты холста практически аналогичен процессу
ния в слоях красок при меньших нагруз- поверхностным ворсом, который натягивания льняного или хлопчатобу-
ках, возникающих в слоях связующего мажного холстов.

Подготовка эластичных холстов


Целью процесса натягивания холста является создание упру- ширины и толщины в зависимости от размеров картины. Лице-
гой основы с одинаковой степенью напряжения в любой ее вая сторона планок слегка скошена вовнутрь, чтобы предотвра-
точке. При этом нити основы и утка должны быть параллель- тить образование на поверхности картины рубцов — линий от
ны соответствующим планкам подрамника. Жесткость под- внутренних краев планок подрамника.
рамника — важнейший фактор в механической структуре кар-
Отделы консервации и реставрации музеев в отличие от ху-
тины, выполненной на эластичной основе. Большинство со-
дожников используют в работе более прочные и массивные
временных подрамников изготавливается в процессе машин-
подрамники. В центральной части крупных подрамников преду-
ного производства. Подрамник имеет угловые (шиповые) со-
смотрены гнезда (пазы) для крепления дополнительных попе-
единения со скосом 45°о; они могут раздвигаться с помощью
речных планок. С их помощью можно снизить вероятность про-
распорных клиньев. Подрамники, как правило, из-
гибания и деформации, когда подрамник находится в состоянии
готавливаются из древесины мягких сортов, различной
напряжения и испытывает нагрузки.

Проблемы использования Попытка модернизации конструкции Образование трещин. Конструкция


подрамников подрамника, проиллюстрированная ни- традиционных подрамников усиливает
же, значительно увеличивает продолжи- концентрацию нагрузок холста на угло-
Существуют три основные проблемы,
тельность «жизни» холста, несмотря на вых участках соединений. Если холст
связанные с использованием подрамни-
то, что для этого требуется существенная натянут слишком туго, воздействие этих
ков традиционного изготовления: они
модификация конструкции, соединений нагрузок приведет к образованию тре-
касаются степени напряжения, сжатия и
и пазов рамы картины, чтобы качествен- щин и разрушению пленки краски. Это
образования трещин.
но расположить в ней обновленный под- хорошо видно на многих полотнах ста-
рамник. рой живописи — «узор» трещин тянется
Степень напряжения. Основной недос- (под углом 45° к прямым углам подрам-
таток традиционных подрамников за-
ника) вглубь картины и только ближе к
ключается в величине натяжения и на-
ее центру становится менее заметным.
грузки, которым подвергается холст.
Эта проблема может быть решена, если
Несмотря на то, что края подрамника
ослабить натяжение холста на угловых
предварительно обрабатываются стан-
участках.
ком-рубанком, нити холста деформиру-
ются, а сам холст испытывает концен-
трированные нагрузки, когда его края
Сжатие. Если картина, покрытая плот-
ным слоем проклейки, оказывается в
загибаются за углы подрамника.
условиях очень сухой среды, ей угрожа-
Продолжительная нагрузка вызывает
ет такое явление, как сжатие. Жесткая
расщепление холста вдоль края подрам-
конструкция подрамника не допускает
ника, поля крепления отделяются от соб-
сокращения, поэтому в структуре слоев
ственно картины, а края холста нужда- Ровное распределение напря- краски может возникать напряжение, что
ются в выравнивании. Отделы консерва- жения и нагрузок. Данная проблема вызовет образование трещин.
ции и реставрации музеев буквально может быть решена при использова- Вы можете смягчить тяжелые послед-
заполнены картинами, которые были по- нии подрамника с полностью округ- ствия этого явления, ослабив концентра-
вреждены именно таким образом. ленным профилем планок. Таким об- цию раствора связующего.
Кнопки (гвозди с широкой шляпкой) разом, можно снизить до минимума де-
или скобы для крепления холста ослож- формацию нитей холста(неизбежно
няют общую ситуацию, создавая допол- возникающую на поверхности прямых
нительные точки напряжения. В этом углов). В результате нагрузка на этих
отношении крупные скобы лучше кно- участках будет распределена по кривой
пок (гвоздей); их следует крепить на более равномерно.
очень близком расстоянии друг к другу
вдоль планок подрамника.
56

Подготовка Подготовка. Как собрать подрамник и натянуть холст

Большинство художников приобретают рулоны и вручную собирать данные элементы в единое це-
чистого, негрунтованного холста подходящего веса лое. Необходимо убедиться в прочности составных
и обработанного производителем, подрамники: при частей подрамника, их способности удерживать
этом они предпочитают самостоятельно картину конкретных размеров.

1 Соберите элементы подрамни- 2 В центральной части одной из 3 Тем же способом закрепите


ка в единую конструкцию и от- длинных планок подрамника холст на противоположной сто-
режьте холст по периметру под- закрепите холст с помощью роне (а затем посередине двух
рамника, предусмотрев «запас» трех скоб. других планок). Закрепите холст
холста для загиба и крепления. на каждом из углов временными
скобами.

4 Закрепите холст несколькими 5 В каждом углу соберите холст в 6 Правильно вбейте в подрамник
скобами в направлении от цен- две складки; одну складку на- клинья и убедитесь в том, что
тра к углу каждой планки под- кройте другой и прикрепите направление волокон на клиньях
рамника так, как показано на холст к подрамнику с помощью не параллельно планке подрам-
иллюстрации. Удалите времен- скоб. Таким образом вы обеспе- ника.
ные скобы с углов. чите равную степень натяжения
на всем пространстве холста
(включая углы).

Подготовка
растворами гидроксида кальция или би- Подготовка
карбоната магния. Они просты в приго-
Раскисление товлении, доступны и нетоксичны.
(нейтрализация кислот) Грунтование холста
Я уже упоминал, что льняной холст Использование гидроксида кальция После натягивания холста его необ-
должен быть дегофрирован (т. е. пройти Размешайте 2 грамма свежего гидро- ходимо загрунтовать. Очень важно
стадию удаления эффекта волн). Его ксида кальция в 1 литре дистиллирован- соблюдать именно этот порядок ра-
необходимо натянуть, смочить, просу- ной воды и дайте раствору -возможность боты: если загрунтовать холст перед
шить и затем снова натянуть перед про- отстояться. Затем слейте раствор с осад- натягиванием на подрамник, слой
цессом грунтования (с. 52). Разработан и ка или профильтруйте его, чтобы он стал грунтовки создаст дополнительное
другой эффективный процесс, который, чистым и прозрачным. Раствор годен к
как показало исследование, проведенное
напряжение, которое в сухой среде
использованию приблизительно в тече- будет возрастать.
специалистами Института Куртолда ние недели при условии хранения в
(Courtauld Institute) в Лондоне, — спосо- С другой стороны, при грунтова-
плотно закрытых стеклянных или поли-
бен увеличить вдвое продолжительность уретановых емкостях.
нии уже натянутого холста сама
жизни полотна: это — процесс раскис- грунтовка не подвергается каким-
ления или нейтрализации кислот в со- Использование карбоната магния либо негативным воздействиям, а
ставе холста. Смешайте 9 грамм гидроксида магния напряжение в типичной картине бу-
Существуют специальные средства или — что несколько хуже — 1,5 грамма дет ограничено приблизительно до
для нейтрализации кислот, но все они светлого карбоната магния (лаборатор- 0,2 процента. Процесс грунтования
довольно дороги для обработки холстов ного качества) с 0,5 литра дистиллиро-
крупных размеров. Есть простейшая
основ для масляной живописи мож-
ванной воды и влейте раствор в сифон. но разделить на две части: проклеи-
альтернатива — нанести кистью, распы-
лителем в аэрозоли или пропитать холст вание и нанесение грунтовки.
57

Впрочем, содержание масел в масляных грунтах составляет


Подготовка лишь 12 процентов, поэтому они никак не могут представлять
собой серьезную проблему. Лен разрушается благодаря окис-
Обработка холста клеевым составом (проклеивание) лению в условиях света или темноты и нет никаких оснований
полагать, что связующее значительно замедляет процесс его
По мнению специалистов, обработка холста клеевым составом деградации. Кроме того, высказывается мнение, что клеевой
(см. с. 58) защищает его от вредного окисляющего воздействия состав препятствует прохождению компонентов грунтовки на
масел в слоях грунтовки или красок. обратную сторону льняного холста.

Температура связующего
В течение XIX века, когда процесс изго- емые холстом в условиях варьирующихся
товления льняных холстов полностью значений влажности. По мере увеличения
перешел от самих художников под кон- влажности клей смягчается и разбухает:
троль мелких производителей и торгов- поэтому в процессе сжатия холста при
цев красками, последние стали наносить величине относительной влажности (RH)
клей в виде холодного геля, который 85% клей в пределах волокон холста на-
создавал эффективную поверхностную чинает противодействовать этому напря-
герметику и обусловливал возможность жению.
нанесения очень тонких слоев масляной
грунтовки на основе свинцовых белил и Сжатие
мела. Тем не менее, если картина попада- Основной проблемой, связанной с при-
ла во влажную среду, грунтовка вместе с менением гигроскопичных клеев в каче- Нанесение клея на холст. Нанесите
нанесенными на ее поверхность красками стве составного элемента всей системы на поверхность холста теплый клее-
просто «отпадала» от проклейки. Спе- картины, являются сухие условия, кото- вой состав с помощью широкой ще-
циалисты утверждают, что клей следует рые по сравнению с влажными наиболее тинной кисти.
наносить в холодном или слегка теплом типичны для живописи. Если холст по-
(но не горячем!) состоянии, чтобы не крыт плотным слоем клея (достаточно В результате сжатия клеевого слоя про-
допустить его впитывание волокнами плотным, чтобы считать его отдельным, исходит натяжение холста и усиливается
холста. И опять-таки нет никакой серьез- обособленным слоем), он становится нагрузка в слое красок, что вызывает
ной и достаточной информации о вред- наиболее мощным компонентом всей образование трещин в пленке и отслаива-
ных последствиях применения горячего образующейся системы. В этих условиях ние красок. Эта проблема очень хара-
проклеивания. На самом деле, бывают холст находится в расслабленном состоя- ктерна для огромного числа картин XIX
случаи, когда «поведение» клея можно нии, слой клея — активен и чрезвычайно века. (См. также с. 59).
расценивать как балансирующий фактор, напряжен, а слои красок испытывает
сглаживающий изменения, испытыва- лишь незначительную нагрузку.

Подготовка Напряжение и эластичность


Материалы, предназначенные
Защита холста с обратной стороны
для грунтования холста, по-
Степень деградации (ухудше- разному реагируют на процесс
ние свойств и разрушения) старения и саму основу, что
может быть заметно снижена вызывает определенные про-
при использовании любых блемы, касающиеся напряже-
средств, предотвращающих Использование задней панели ния и эластичности.
открытый контакт частиц грязи Задняя панель, изготовленная из листа • Масляные грунтовки стано-
оргалита или бескислотного картона,
и обратной стороны холста. вятся более хрупкими, но не
защитит заднюю часть холста, способ-
Использовавшийся в XIX веке ствуя стабилизации окружающей карти- создают напряжение в той
двойной слой холста (где ниж- ну среды. Крепится с помощью скоб или степени, которая характерна
кнопок (гвоздей с широкой шляпкой). для клеевого связующего (см.
ний слой покрывался грунтов-
выше).
кой с наружной стороны) пока- • Мягкие акриловые грунтовки
зал, что защищенный таким на ткани придают всей струк-
способом льняной холст со- туре чрезмерную гибкость,
дышать» — полный абсурд.
храняется значительно лучше что недопустимо для масля-
Безусловно, лучшая защита
обычных современных основ. ной пленки. Они более при-
для холста — полная его изо-
Можно натянуть на подрамник менимы для масляной живо-
ляция от окружающего мира.
полиэстровую ткань плотного писи на более жестких (типа
Единственная такая защита — парусины) полиэстровых
плетения и затем на ее поверх-
блестящий слой на поверхно- тканях. На с. 61 дана более
ность натянуть льняной холст.
сти картины — художники ис- подробная информация о
Доска в качестве задника по-
пользуют слой лака, чтобы за- грунтовках, пригодных для
могает предотвратить холст от
щитить лицевую сторону хол- эластичных основ.
случайных ударов. Все эти
ста от грязи.
мистические утверждения о
том, что «картина должна
58

Грунты
ЕРЕД НАЧАЛОМ ЖИВОПИСИ на холсте или дере- в конечном итоге приводит к распаду волокон. В
П вянной доске поверхности этих основ, как пра-
вило, требуют специально подготовленного по-
прошлом, однако, важность этой проблемы во
многом переоценивалась.
крытия, или грунтовочного слоя. Это и есть грун- Во-вторых, с помощью грунтовки образуется
товка, или грунт. В масляной живописи на досках поверхность, подготовленная к контакту с крас-
грунт может представлять собой слой клеевого кой и обеспечивающая хорошую адгезию (т. е.
сцепляемость). Поверхность должна обладать
связующего и плотный слой гипса (левкас). Для
так называемым «зерном», т. е. определенной
акриловой живописи на холсте может применять- степенью рельефа, или фактуры, которая обу-
ся простой слой грунтовки на основе акриловой словливает прочную связь с частицами пигмента
эмульсии. Разные техники и живописные материа- и необходимую степень абсорбции. Грунт с по-
лы требуют применения грунтовок различных ти- вышенной степенью впитывания («тянущий») в
пов. Мы вкратце остановимся на них сейчас, а бо- масляной живописи может впитывать основную
лее детальную информацию вы сможете найти в часть масла из состава красок, создавая очень
разделах, посвященных разнообразным средствам хрупкую пленку, которая подвержена разруше-
для живописи. нию и распаду. С другой стороны, при использо-
Грунтовка выполняет три основные функции: вании грунтовки, обладающей «нулевой» степе-
во-первых, она изолирует основу от воздействия нью абсорбции, пленка краски, скорее всего,
потенциально вредных для нее ингредиентов, со- начнет отслаиваться.
держащихся в составе красок. Это особенно важно В работах, выполненных прозрачными и полу-
для работы с масляной краской; по мнению спе- прозрачными красками, грунтовка усиливает ин-
циалистов, излишки масла, вьщеляемые краской и тенсивность цветов, образуя нижний отражаю-
проникающие в волокна холста, окисляют целлю- щий слой белого тона.
лозу и делают ее структуру более хрупкой, что

Клей и гипс
Данный тип грунтовки состоит из слоя клеевого на основе смеси мела и связующего (в России -
связующего и слоя гипса gesso. Gesso в переводе с левкас). Существуют различные способы смеши-
итальянского языка означает «гипс»; но в живописи вания и нанесения грунтовки. В этой книге я опи-
под понятием gesso подразумевается смесь гипса и сал стандартный, современный метод, основан-
клеевого связующего состава; эта смесь, собствен- ный на традиционной практике. Грунт на основе
но, и формирует поверхность для создания будущей связующего и гипса обычно использовался в тех-
картины. В течение столетий художники использо- нике яичной темперы и масляной живописи на
вали также смесь мела и связующего, создавая эк- жестких основах; он не должен применяться на
вивалент грунтовки gesso, поэтому в этой книге я эластичных основах, поскольку характеризуется
использую термин gesso для обозначения как нату- повышенной хрупкостью.
ральной (гипсовой) грунтовки, так и для грунтовок

Подготовка Клеевое связующее

Клеевое связующее изготавливается в результа- Приготовление


те смешивании сухого клея с водой. Клеи на осно- клеевого
ве нелицевой стороны шкуры кролика и шкур дру- связующего
гих животных (мездровый клей), как правило, Кроличий клей
набухает в воде;
предназначены для составления грунта, который этот раствор ос-
состоит из связующего и гипса. Клей на основе торожно подогре-
кроликовой мездры отличается эластичностью и, вается в паровар-
высыхая, не создает значительного напряжения. ке.
Кроме того, может использоваться более очищен-
ный желатин, который, однако, считается менее
эффе-
59

ктивным и более хрупким (в России в 75-80 грамм на один литр воды. При полностью высохнуть перед нанесе-
зависимости от качественных показате- использовании в качестве изолирующего нием грунтовки gesso (см. с. 60).
лей желатин делится на следующие мар- слоя на холсте использую более слабый
ки: желатин пищевой — К-13, К-10, К-9. раствор — 30-35 грамм на литр воды. Клей на эластичных основах
П-11. П-9. П-7, желатин технический—Т- Клей должен разбухнуть в холодной Несмотря на то. что грунтовку на основе
11. Т-9, Т-7, Т-4, Т-2,5). воде в течение ночи. Затем смесь осто- клеевого связующего и гипса не реко-
Решающим фактором в определении рожно подогревается в пароварке до мендуется использовать на эластичных
прочности связующего состава является горячего состояния (не следует кипятить основах, клеевой состав часто применя-
пропорция между сухим клеем и водой. раствор, так как это снижает прочность ется в качестве изолирующего слоя на
Слишком густой клеевой состав создаст связующего). хлопчатобумажных и льняных холстах,
повышенное напряжение и спровоцирует но в этом случае его концентрация мо-
образование трещин: чересчур разбав- Нанесение клеевого состава жет быть существенно мягче в сравнении
ленный состав образует слабую, размяг- Нанесите клей на лицевую, обратную с концентрацией связующего для жест-
ченную пленку. Основе с более пористой стороны и края доски. Первый слой не- ких основ. Клеевой связующий состав в
поверхностью потребуется более силь- обходимо слегка разбавить, а следующие значительной мере несет ответствен-
ный, концентрированный раствор, чем слои следует наносить неразбавленным ность за весомую часть повреждений
необходимо для менее пористой поверх- составом. Пользуйтесь щетинной кистью механического характера (например,
ности. Работая на доске, я использую и дайте возможность каждому слою образование трещин).
соотношение приблизительно

Натриевая соль карбоксиметилцеллюлозы — альтернатива клеевому связующему

Существует альтернатива традиционному связующему — Поэтому существует потенциальная возможность образо-


карбоксиметилцеллюлоза (Na-КМЦ), которая использо- вания трещин (кракелюр).
валась некоторое время в текстильной промышленности Несмотря на то, что, подобно связующему, такое по-
в качестве связующего, предотвращающего деформацию. крытие будет способствовать упрочнению холста (не за
Na-КМЦ — эфир целлюлозы, образованный в результате счет потери эластичности); слой целлюлозы не осыпа-
реакции щелочной целлюлозы с монохлорацетатом на- ется, и на ее поверхности не образуются трещины, как
трия. Производится в виде беловатой пудры и гранул, часто бывает со слоем клея при определенных условиях.
которые, растворяясь в воде, образуют прозрачный, вяз- Если вы начнете с концентрации 8% в растворе холодной
кий раствор. Можно создать растворы в широкой гамме воды, связующее может быть слишком вязким для ис-
различных степеней клейкости, но в качестве связующего пользования: просто разбавьте его несколько большим
для тканей используется в основном вид с пониженными объемом воды, чтобы раствор можно было наносить на
вискозными характеристиками. Очищенная Na-КМЦ-со- холст кистью. Его следует размешать и оставить на неко-
единение образует эластичную пленку, которая способна торое время в покое для набухания, затем перемешайте
сопротивляться масляным и органическим растворите- его снова перед нанесением упругой кистью. Можно на-
лям. Кроме того, она физиологически инертна. Процесс нести два слоя. Как и в случае с клеевым связующим,
нанесения химически совместимого связующего на цел- грунтовку не следует наносить до момента полного высы-
люлозные волокна хлопчатобумажного или льняного хол- хания целлюлозного связующего.
стов упрощает решение проблем, связанных с традицион- Большинство смесей для наклейки обоев содержат Na-
ными связующими средствами. Любое расширение, воз- КМЦ и, если этот материал трудно достать, их можно ис-
никающее из-за изменений показателей относительной пользовать с удовлетворительным результатом. Про-
влажности, приблизительно обозначит соотношение ме- верка, проведенная с помощью пальца, - хороший способ
жду клеевым связующим и целлюлозы холста. оценки клейкости холста.

Подготовка Пигменты и другие добавки в


составе грунтовки.
Приготовление состава gesso Существует огромное число различных
рецептов для изготовления меловой
(левкаса) грунтовки; все они, как правило, состоят
Слой гипса образует тональность ниж- из инертных белых пигментов, связан-
него слоя и фактуру, по которой будет ных водным клеевым раствором. Кроме
выполняться картина. того, предлагается широкий выбор дру-
Меловая грунтовка изготавливается в гих ингредиентов для этого состава. Ваш
выбор должны определить два основных
процессе постепенного вливания горячего фактора — белизна и фактура.
клеевого связующего в сухой малярный Сначала необходимо решить, на-
мел (для побелки) или осажденный мел. сколько важным для вас является яр-
Затем раствор перемешивается до обра- кость белого тона основы. Этот фактор
зования светлой кремовой консистенции.
Добавление мела. Пользуясь лож- очень важен для создания тонкого, про-
кой, добавьте мел в клей и хорошо пе- зрачного покрытия, эффект которого
Приобретя некоторый опыт, вы сможете
ремешайте раствор. основывается на белизне грунтовки. По-
чувствовать степень готовность смеси к этому необходимо добавить определен-
использованию. Раствор оставляют на ный объем белого пигмента. Рекоменду-
несколько минут для выхода пузырьков ется использовать белила титановые из-
воздуха, после чего наносят на поверх- за их непрозрачных характеристик. Я
ность. Вы также можете изготовить смешиваю одну часть белил с девятью
смесь, добавляя мел в связующее, как частями мела для побелки или осажден-
показано на иллюстрации. ного мела, которые прида-
-
60

ют структуре грунтовки объем и другие Каолин (белая глина) — равноценно в зависимости от желаемого результата.
рабочие свойства. может использоваться с целью дости- Поскольку все эти добавки инертны,
Второе обстоятельство, на которое жения того же эффекта. Если же требу- они не оказывают химического эффекта
следует обратить внимание при выборе ется грубая, хорошо выраженная шеро- на слой краски и при условии хорошей
ингредиентов для состава грунта, — ховатая фактура, вполне подойдут по- связи в грунтовке и прочного соеди-
фактура поверхности грунтовки. Если рошковая пемза, песок, мраморная нения с жесткой основой сохраняют
необходимо создать грунтовку очень крошка или известковая пыль. Вы мо- отличную устойчивость. (Они, конечно,
гладкой фактуры, с мелом смешивается жете экспериментировать со смесями и могут добавляться в грунтовку на осно-
традиционная красная или белая желе- создавать грунтовку различных видов ве акриловой эмульсии.)
зистая известковая глина.

Техника Изоляция грунтовки плохо связан, чтобы быть устойчивым и


Процесс нанесения меловой Описанный выше меловой грунт обла- долговечным. Среди изоляционных
грунтовки дает достаточной впитывающей спо- составов, которые можно наносить на
Количество нанесенных слоев грунтовки собностью и в некоторых видах техник жесткие основы тонким слоем, следует
— вопрос личностных предпочтений; нуждается в изоляции, чтобы в опреде- выделить разбавленное клеевое свя-
однако она должна создавать гладкое, ленной степени ее снизить. Полностью зующее и синтетические смоляные дис-
ровное покрытие яркого белого тона. абсорбирующая грунтовка способна персии.
Как правило, художники наносят от впитывать все масло из состава масля- Герметик не должен растворяться со-
трех до семи слоев грунтовки. Степень ных красок, оставляя на поверхности ставами, используемыми для разбавле-
ее абсорбции, как и напряжение, созда- сухой, пылевидный пигмент, который ния последующих слоев масляной крас-
ваемое связующим, увеличивается в очень ки.
зависимости от толщины слоя. Спе-
циалисты советуют наносить верхние
слои грунтовки менее толстыми, чем
нижние, чтобы избежать возникновения
худших эффектов, свойственных натя-
жению в пленке. Для того чтобы свести
к минимуму риск деформации доски, 2Дайте грунтовке полностью вы-
грунт следует наносить на обе стороны 1Придайте объемность и толщину сохнуть и, используя влажную и
доски, а также на ее края (при этом зад- слою грунтовки, дайте каждому ее сухую шлифовальную бумагу, обра-
няя часть доски не требует такого же слою полностью высохнуть перед ботайте ее до образования гладкой и
ровной поверхности.
внимания, как лицевая). нанесением последующего слоя.

Техника Использование традиционного связующего и грунтовки


В XV веке Ченнини рекомендовал грунтовать доску практиче- • Gesso sottile. В данном случае гипс пропитывается водой в
ски так же, как было описано выше, хотя итальянские мастера течение месяца — смесь перемешивается каждый день перед
вместо мела использовали гипс. Методика Ченнини включает перетиранием для получения инертного гипсового порошка.
два типа грунтовки. Отжатый порошок добавляется в горячий, но не кипящий
• Gesso grosso. Изготавливается в результате перемалывания раствор связующего. Несколько слоев наносятся перекрестно
затвердевшего гипса в порошок и смешивания его с клеевом друг к другу.
связующем. Единственный слой грунтовки наносится с помо-
щью шпателя.

Техника Использование тканого покрытия


Ченнини рекомендовал покрывать проклеенную связу- крытой более тонким слоем современной акриловой или
ющим доску тонкими полосками льняного холста («па- модифицированной маслом грунтовки на алкидной смо-
волока»). Сначала их следует пропитать связующим, по ле, фактура ткани будет составлять неотъемлемую часть
дожить на поверхность доски и разгладить — обычно в общего визуального характера доски, поэтому следует
местах соединения отдельных досок, — чтобы свести к использовать цельный кусок ткани. Если основа пред-
минимуму риск образования трещин. Считается, что, ставляет собой кусок жесткой древесно-волок-нистой
покрыв всю поверхность доски кусками ткани неболь- плиты, такой, как оргалит или фибровый картон, опас-
ших размеров, художник может уменьшить величину ности образования трещин не существует.
нагрузки, которую в результате сжатия испытывает вся Некоторые специалисты считают, что ткань является
доска, покрытая цельным полотном. На практике, если вспомогательным и, в основном необязательным эле-
используется легкая льняная ткань свободного плете- ментом доски, который может стать причиной об-
ния, опасность сжатия невелика. В завершенной работе разования таких дефектов, как вздутия и пузырьки на
на поверхности доски, покрытой грунтовкой, ткань ос- поверхности. Однако, если ткань достаточно легкая,
тается незаметной. При использовании доски, по- вероятность таких изменений очень низкая.
61

Другие виды грунтовок


В настоящее время существуют два основных типа или масляные краски. Грунтовка для масляной живо-
грунтовок, выпускаемых производителями высокока- писи на холсте, как правило, основана на пигменти-
чественных художественных материалов. Водооснов- рованных модифицированных маслом алкидных смо-
ные акриловые грунтовки используются на холсте — лах. Они растворяются уайт-спиритом; в работе с ни-
под акриловые краски и на доске — под акриловые ми необходимо соблюдать меры предосторожности.

Традиционная эмульсионная Современные масляные в масляной живописи — пленка мас-


грунтовка грунтовки ляной краски менее эластична, чем
Льняное масло (минимум 25 % по Учитывая уровень токсичности, свя- грунтовка, и, следовательно, чрезвы-
весу) добавляется по капле в горячий занный с использованием свинцовых чайно ранима и уязвима.
клеевой раствор и затем хорошо пе- белил, последние в масляной грун- Существуют более прочные соеди-
ремешивается, образуя эмульсион- товке могут быть заменены вполне нения акриловых смол, которые соз-
ную смесь. В результате полученная приемлемой грунтовкой, которая дают высококачественные дисперсии
грунтовка по сравнению с грунтов- выпускается несколькими произво- в грунтовках или масляной живописи
кой, описанной выше, обладает дителями художественных материа- на холсте, но они достаточно сложны
меньшей степенью абсорбции и, лов; она изготавливается из диоксида в производстве. В соответствующие
кроме того, более эластична. Не- титана в модифицированной маслом акриловые грунтовки можно доба-
смотря на то, что она имеет тенден- алкидной смоле. Это синтетическое вить дополнительные элементы, об-
цию к пожелтению и со временем смоляное средство не желтеет и об- разующие фактуру, при использо-
может стать хрупкой, эта грунтовка ладает чрезвычайной устойчивостью. вании небольших объемов инертных
представляет собой добротный и Его следует полностью высушивать наполнителей, таких, как порошковая
вполне приемлемый материал, осо- перед нанесением следующего слоя, пемза или мраморная крошка. Такие
бенно для грунтования жестких ос- но он высыхает значительно быстрее, модификации можно только привет-
нов и использования в методиках не- чем его эквивалент на основе льня- ствовать, если смола по-прежнему
прозрачной живописи (которые хо- ного масла. Как и в случае использо- способна формировать надежную,
рошо скрывают эту грунтовку). вания других грунтовок, следует прочную, хорошо связанную пленку,
тщательно обработать края и задник не образуя при этом трещин.
Традиционная масляная грунтовка доски для того, чтобы предотвратить Акриловые дисперсии (их еще на-
Это — традиционный метод подго- поглощение влаги и деформацию. В зывают эмульсиями), которые свя-
товки жесткой основы с невпиты- отличие от свинцовых белил в мас- зывают частицы белого пигмента,
вающей масляной грунтовкой на же- ляных грунтовках такие составы выпускаются в непигментированной
сткой доске. Доска сначала покрыва- можно наносить непосредственно на форме как акриловые средства (клеи).
ется льняным маслом, а затем после основу (если, конечно, доска предва- Они имеют характерный молокооб-
высыхания грунтовкой свинцовых рительно очищена и не содержит разный вид смоляных дисперсий и
белил в льняном масле. Процесс вы- жировых частиц); но, тем не менее при высыхании становятся прозрач-
сыхания грунтовки может продол- основы из тканых материалов, как ными. Они могут применяться в ка-
жаться в течение нескольких дней, правило, сначала покрываются одним честве клеевого слоя без грунтовки
после чего грунтовка зачищается. или двумя слоями разбавленного на эластичных или жестких основах,
Весь процесс повторяется с продол- клеевого или целлюлозного связую- когда художник хочет использовать
жительными перерывами для высы- щего. тональность льна или древесины как
хания грунтовки. В результате обра- составную часть цветовой схемы
зуется тонкое и достаточно твердое Другие виды грунтовок картины.
покрытие. на основе синтетических смол
Свинцовые белила в масле по- Так называемые «акриловые гипсо- Краски бытового назначения
прежнему предпочтительны для не- вые (или меловые) грунтовки» вовсе в качестве грунтовки
которых художников, но их обычно не являются гипсовыми, а представ- Большинство водоосновных эмуль-
наносят поверх слоя клеевого свя- ляют собой пигментированные дис- сионных красок для бытового приме-
зующего. Как правило, двух слоев персии акриловых смол. Они не жел- нения производится в процессе пере-
бывает достаточно; при этом каждый теют и не образуют трещин, обла- работки виниловых полимерных
из них должен полностью высохнуть дают хорошей адгезией к большин- смол и используется художниками,
перед процессом нанесения красок. ству существующих поверхностей и которым необходима грунтовка вы-
Обычно загрунтованные доски перед не нуждаются в предварительном сокой степени абсорбции. Кроме то-
процессом живописи хранятся в те- покрытии слоем клеевого связую- го, теперь производятся полуглян-
чение 6 месяцев. Для этого есть ве- щего. Они чрезвычайно эластичны и цевые краски на основе акрила, кото-
сомое основание — нанесение све- подходят для использования акрило- рые, по мнению специалистов, отли-
жей, влажной масляной краски на не вых красок на холсте. Такие грун- чаются более высокой степенью ус-
вполне высохшую масляную грун- товки могут применяться в масляной тойчивости, чем краски на основе
товку может вызвать серьезные про- живописи на жестких основах, но алкидов, и используются некоторыми
блемы, связанные с образованием они слишком эластичны для исполь- художниками как полувпитывающие
трещин и отсутствием надлежащей зования в качестве грунта на холсте или невпитывающие грунтовки.
клейкости.
62

РИСУНОК
РИСУНОК ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ одну из наиболее естественных, непосредст-
венных и доступных форм самовыражения художника. При использовании са-
мых простейших материалов — кусочка мела или карандаша на листке бумаги -
вы сможете сделать визуальную зарисовку, передать характер, идею или впечат-
ление, а также запечатлеть атмосферу какого-либо явления за кратчайшие сро-
ки. Независимо от природы и используемых художником средств рисунок неиз-
менно лежит в их основе.

«Автопортрет в пенсне»
(1771 г.) Жан-Батист Симеон Шарден

Автопортрет Шардена, выполненный за четыре года до кончины ху-


дожника, представляет собой одну из наиболее ярких, блистательных
пастельных его работ. Высочайшее качество картины — результат осоз-
нания собственной личности и повседневной практики в течение многих
лет. Шарден написал свой портрет без каких-либо попыток приукраши-
вания: его голову покрывает чалма, перевязанная синей лентой, вокруг
шеи повязан розовый шарф, очки на самом кончике носа. У него нет ни-
каких иллюзий на свой счет и по поводу своей внешности; но тем не ме-
нее художник создал возвышенный, правдивый образ — убедительный и
беспристрастный автопортрет, в котором зритель видит именно то, что
видел и сам художник. В этой картине чувствуется работа живого, пытли-
вого ума; благодаря ему художник смог с удивительной точностью и ис-
кренностью воспроизвести объемность предмета живописи.
63

Карандаш
Тпредставляет
АК НАЗЫВАЕМЫЙ КАРАНДАШНЫЙ ГРИФЕЛЬ в дей-
ствительности изготавливается из графита. Графит
собой форму натурального углерода, обра-
(графство в Англии) приблизительно в 1500 году, где
затем и добывался в течение трех столетий. Он ис-
пользовался в основном в оборонной промышленно-
зующегося, как и уголь в земле под давлением почвы на сти — в производстве форм для пушечных ядер.
разлагающиеся древесные элементы. Уголь формирует-
ся в результате давления, но в комбинации давления и по-
догрева происходит рекристаллизация (обращения в кри-
сталлическую форму) аморфного, некристаллического уг-
лерода в кристаллы графита, напоминающие пластины.
Между их слоями существует довольно слабая связь, что
придает графиту скользящие свойства.
Наиболее типичная форма встречающегося в естествен-
ных условиях графита — аморфный, или сланцевый
тип, кристаллический по структуре; он отличается вы-
сокой хрупкостью и рассыпчатостью, поэтому не приго- Твердый графит.
ден в качестве средства для рисования. Твердый графит Данный материал сначала
был обнаружен в местечке Борроудейл в Камбрии применялся в изготовле-
нии форм для пушечных
ядер. Будучи по происхо-
ждению вулканическим, он
не подвержен воздейст-
вию расплавленного ме-

История графитового карандаша талла.

Камберлендский источник, где впервые был предела ми Англии. Твердый графит демонст-
обнаружен графит в виде крупнокусковых пла- рировал хорошие качества материала для рисо-
стов, по-своему уникален, а сам материал — вания, и с этой целью производители начали
очень дорогой. Процветал и бурно развивался применять отдельные бруски графита, оберну-
черный рынок, поставлявший огромное коли- тые кусками овечьей шкуры.
чество графита в различные страны за
Первые карандаши канавки и затем обламывался. и в 1795 году французский хи-
в древесной оболочке К нему приклеивалась еще од- мик Н. Контье разработал мето-
В период между 1600 г. и концом на рейка. Этому «прямоуголь- дику смешивания аморфного
XVII века производство каранда- ному» карандашу с помощью графита с глиной и последующе-
шей развивалось очень медлен- ручного рубанка придавалась го обжига смеси до образования
но. Карандаши изготавливались округлая форма. искусственного твердого веще-
из нарезанного тонкими листами Наполеон призывал своих уче- ства. Собственно, это является
графита — такой лист поступал в ных к созданию альтернативы основой производства каранда-
канавку на деревянной рейке, существовавшему тогда графи- шей в наше время.
затачивался в верхней части товому карандашу Borrowdale,

Материалы Методика современного производства карандашей


Наиболее чистый и высококачественный графит об- Степень твердости или мягкости грифеля каранда-
ладает максимально высоким содержанием углеро- ша зависит от используемой пропорции глины и
да. Самые чистые виды (с содержанием 98 — 99% графита: чем больше в составе стержня глины, тем
углерода) поставляются из Шри-Ланки, но места он тверже. Глина выполняет две функции: она со-
разработки, графита существуют повсюду в мире, храняет цельность смеси до процесса обжига, а по-
от Мехико до Кореи. Перед поставкой производи- сле обжига действует как жесткая цементирующая
телям карандашей, графит измельчается до порош- среда, удерживающая графит на месте.
ковых частиц очень малых размеров.
64

Процесс производства карандашного Вода удаляется в процессе испарения, в головкой материал приобретает
грифеля. Глина в составе карандашного итоге формируется твердая графитовая напоминающую спагетти форму.
грифеля представляет собой пла- глина, которую называют «пирог». В свою Этот материал нарезывается в
стичные, или комовые, глины из раз- очередь, он перемалывается до образова- карандаши и высушивается для
личных отложений. Это — силикаты, ния порошка мельчайших частиц, добав- удаления остатков влаги. В его
коллоидные по природе и размеру ляется определенный объем воды, и структуре сохраняются пустоты,
частиц. Глину смешивают с водой до твердая масса прессуется в заготовки или которые ранее были заполнены во-
образования взвеси — глинистого рас- цилиндрические формы длиной прибли- дой. Затем грифели подвергаются
твора, после чего она поступает в шаро- зительно 37,5 см и диаметром 15—17,5 обжигу при температуре приблизи-
вую мельницу, которая перемалывает см. Система вакуумного прессования вы- тельно 1000 оС, что делает состав
графит до мельчайших частиц, в ре- тягивает оставшийся воздух, а с помо- глины более мягким; из стержня
зультате чего образуется однородная щью головки молота масса направляется удаляется химически связанная
смесь (полностью перемешанный со- в экструзионный пресс, в котором в ре- вода, частицы глины смыкаются,
став). зультате обработки экструзионной образуя структуры. Производитель
должен обладать достаточным
уровнем профессионализма, чтобы
качественно выполнить обжиг.
На данной стадии грифель дос-
таточно груб, чтобы им можно бы-
ло пользоваться для рисования или
письма, поэтому он пропитывается
плавленым воском, который при-
меняется благодаря своей фактуре,
если необходимо откорректиро-
вать мягкость или твердость ка-
рандаша. Когда грифель погружа-
ется в воск, пузырьки воздуха
показывают, что воск занимает
пространство, в котором во время
экструзионного процесса находи-
лась вода.

Деревянный корпус-оболочка
карандашей
Исходным материалом для первых
карандашей британского произ-
водства был кедр из Флориды; при
этом использовалась древесина
старых железнодорожных шпал,
обильно пропитанных маслом и
обработанных паром поездов. Так
продолжалось в течение 30-х годов
Производство карандашей. Процесс производства карандашей XX века. Затем стал использо-
полностью автоматизирован. На иллюстрации показано, как происходит ваться кенийский кедр; он постав-
их маркировка и затачивание. лялся в виде досок, напиленных
тонкими планками.

Шестигранный карандаш процентов стержня, поэтому бо-


Материалы Карандаш такого типа хорошо лее предпочтительны карандаши
удерживается в руке с помощью с более тонким стержнем-
Размер и форма карандашей указательного пальца на одной сердечником.
Несмотря на то, что большинство грани, а большим и средним — на
карандашей производится стан- двух других. Карандаш занимает Создание эффекта ровного
дартной длины — 17.5 см, форма прочное положение в руке; при тонального покрытия
и диаметр грифеля, а также внеш- таком твердом захвате можно вы- При равномерном тонировании
ний корпус-оболочка могут варь- полнять письменный или контур- обширных участков пользуйтесь
ироваться. В отличие от плоского ный виды работы. плоской стороной грифеля (кото-
плотницкого карандаша прямо- Круглый карандаш
рая образуется в процессе ра-
угольной формы обычный каран- Стержень наибольшей толщины боты). Прикладывая к карандашу
даш, как правило, шестигранный (4 мм) используется в цветных ка- неизменное одинаковое давление,
или округлый. Карандаш в тон- рандашах или очень мягких гра- можно получить достаточно ров-
ком корпусе может исполь- фитовых карандашах, где боковая ный тон; а переложив карандаш
зоваться в отдельных видах ра- сторона стержня также важна для так, чтобы в контакт с бумагой
боты, но при длительном приме- работы, как и его кончик. В стан- вступала грань плоской стороны
нении рука будет уставать. дартных графитовых карандашах, грифеля (с поверхностью мень-
остро заточенных и используе- шей площади), вы можете на-
мых для письма и рисунка, ис- нести штриховку, даже при неиз-
пользуется лишь около 5-10 менной силе нажима.
65

Материалы
Механический карандаш
Типы графитовых карандашей
Наиболее часто встречаются стандартные карандаши шести-
гранной формы; их длина составляет 17.5 см. а диаметр
круглого графитового стержня, или грифеля. 2 мм. Грифель Водорастворимый
заключен в деревянный корпус-оболочку. Карандаши круг- (акварельный) карандаш
лой формы встречаются несколько реже. Некоторые произ-
водители предлагают целый диапазон карандашей для рисо-
вания с более толстыми до 4 или даже 5.7 мм) стержнями в Карандаш шестигранной формы 2В
деревянных корпусах. Другие выпускают диапазон круглых
или шестигранных «чистых» графитовых карандашей без
оболочки 7. 8 и 12 мм в диаметре. Также производятся и
пользуются большой популярностью механические каран-
даши. Диаметр их стержней составляет 0.3 мм — 2 мм.
Графитовый стержень, который собственно, и создает рису-
нок, в основном один и тот же продукт у разных производи-
телей.

Карандаш шестигранной формы 4В


Затачивание карандашей
Для качественного затачивания карандаша лучше ис-
пользовать острое бритвенное лезвие (а также сапож- Карандаш шестигранной формы 6В
ный нож или нож для моделирования). Несмотря на то,
что точилка для карандаша сначала представляется
чрезвычайно эффективным инструментом, ее лезвие
быстро затупляется, а художники не всегда готовы Карандаш шестигранной формы 8В

сменить лезвие или заточить его. Действие точилки


становится более грубым, деревянный корпус-оболочка
карандаша зазубривается и в конце концов грифель
ломается.

Материалы

Графитовая палочка в пластиковом корпусе 6В


Основы для рисунка карандашом
Бумага белого или кремового цвета — наиболее типич-
ная основа для выполнения большинства видов чисто
Графитовая палочка 6В
карандашного рисунка; хотя может быть также исполь-
зована тонированная или цветная бумага. Некоторые
художники перед процессом живописи на доске или хол-
сте выполняют на них предварительный рисунок каран- Корпус-держатель графитовой палочки

дашом. Матовая полиэстровая (лавсановая) пленка для


рисования производится относительно недавно; ее по-
верхность особенно восприимчива к частицам графита.
Для увеличения продолжительности жизни рисунка
пользуйтесь бескислотной, чисто тряпичной (ветошной)
бумагой; даже высококачественная бумага (для принте-
ров) со временем желтеет. За исключением случайного
стирания, графитовый штрих чрезвычайно светостоек.

Материалы Ластики
Один из аспектов популярности и широкого распро- Типы ластиков
странения карандашного рисунка заключается в том, что 1 Ластик artgum
карандашная линия, штрих или след могут быть легко 2 Ластик-клячка
удалены с помощью ластика и нанесены заново. На (легко деформиру-
рынке существует несколько видов качественных ласти- ется, принимая раз-
ков, включая традиционный резиновый, ластик artgum и, личные формы)
возможно, наиболее эффективный в работе вид — пла- 3 Обычный рези-
стиковый или виниловый ластик. Белые ластики пока- новый ластик
зывают очень высокие результаты в рисунке каранда- 4 Виниловый ластик
шом. Они обладают твердой фактурой, но не повреж-
дают целостность поверхности бумаги. При тонкой и
детализированной работе их можно для удобства поре-
зать на несколько частей.
66

Карандаш: техника нанесения линии


Карандаш представляет собой светостойкий и при заново. Карандашная линия может быть изыскан-
этом легко регулируемый инструмент; такое соче- ной и деликатной; с другой стороны, она может об-
тание качеств нельзя обнаружить у других материалов ладать огромной силой и энергетикой, а также на-
для рисования. Художнику предоставлена воз- носиться в результате смелых и решительных дви-
можность полного контроля над линией, поскольку ее жений. Карандаш, таким образом, — экономичный,
можно нанести, стереть с поверхности и нанести эффективный и очень удобный инструмент.

Техника Свойства карандашной линии


Простейшие волнистые линии, нанесенные с помощью гра- выразительный — фактурный — характер. Варьируя силу
фитовых карандашей двух различных типов на поверхность нажима на карандаш, можно добиться тонального разнообра-
гладкой или фактурной бумаги, иллюстрируют некоторые зия контура в пределах всей его длины. Это, весьма изящное,
важнейшие аспекты контурного рисунка. Плавный и свобод- качество линии отличает графитовый карандаш от других,
ный характер элементарного контура составляет основу та- более однородных средств (например, туши). Это также позво-
ких характеристик рисунка, как холодные, «металлические» ляет художнику обозначить тональность в простейшем кон-
или теплые, «бархатистые» тона. На гладкой поверхности лис- турном рисунке, сделав тон линии более глубоким на тех уча-
та карандаш оставляет четкий, непрерывный контур. С дру- стках, где соседствуют сильные контрасты, и более мягким и
гой стороны, на грубой, фактурной поверхности карандаш светлым на более однородных, схожих (и примыкающих друг
окрашивает лишь верх рельефа бумаги, что придает линии к другу) участках.

Графитовая палочка 6В Графитовая палочка 6В Мягкий стержень Мягкий стержень


на гладкой бумаге на грубой фактурной карандаша для набро- карандаша для
Гладкая поверхность ак- бумаге сков на гладкой бумаге набросков на грубой
центирует подвижность Нажим рукой на стер- Более широкая сторона фактурной бумаге
линии и способствует жень может изменяться такого грифеля (прямо- Те же линии, но уже на
более равномерному рас- от сильного до легкого в угольного в сечении) ос- грубой фактурной бума-
пределению тона вдоль процессе нанесения кон- тавляет на гладкой бу- ге, имеют более неров-
всей длины линии; при тура, что создает почти маге линию, характер- ный, шероховатый вид;
этом края контура стано- трехмерный эффект раз- ную для сильно разбав- выраженный рельеф бу-
вятся четкими и опреде- вивающейся ленты. ленной краски. маги придает линии бо-
ленными. гатую фактуру.
67

Техника
Различный подход к качеству
линии
Работая над первым наброском
(на иллюстрации слева), я ис-
пользовал механический каран-
даш с грифелем В диаметром 0,5
мм. Портрет справа я выполнил
стандартным карандашом НВ.
Оба объекта нарисованы не-
посредственно с натуры без ис-
пользования ластика. Стиль ри-
сования в левом портрете осно-
вывается не только на концент-
рации внимания, традиционно Механический карандаш со Карандаш НВ с закругленным кончи-
ассоциируемой с процессом ри- стержнем В диаметром 0,5 ком.
мм.
сунка, но также на особенностях Грифель этого карандаша вы- Стержень-грифель более округлой формы
механического карандаша — по двинут из корпуса приблизи- придает портрету мягкий характер набро-
своему характеру линия непре- тельно на 1 мм; в противном ска.
рывна и обладает достаточной случае во время нанесения ли-
нии он может переломиться.
шириной.

Контурный набросок карандашом Контроль качества линии


Небольшой по размеру, карандашный набросок фигуры челове- Выбор карандаша играет огромную роль в опре-
ка, выполненный с натуры (внизу), основывается на быстрой делении качества линии. В небольшом наброске
передаче впечатления без использования ластика. Он является (выполненном в быстром и решительном темпе),
прекрасным средством понимания объекта, работу впоследст- посредством которого художник хочет передать
вии можно продолжить на более крупноформатном листе или непосредственное чувство, уместен и очень удо-
даже в другой технике. бен острый карандаш — твердый или средней
степени твердости (Н, НВ или В); в то время как
карандаш мягкого диапазона (от ЗВ до 7В) обра-
зует интенсивный, более плотный и устойчивый
«бархатистый» контур.

Использование контура,
варьирующегося по тональности
Данный набросок был выполнен карандашом 4В.
Карандашный набросок небольшого размера. Тот же рисунок, созданный более однородной по
Такой набросок представляет собой хороший «справочный тону тушью и пером, — более плоский и менее
материал» — фундамент более крупной работы. сложный по ощущению.
68

Карандаш: техника нанесения тона

В карандашной технике существует несколько метода: перекрестное штрихование, штриховка-


способов постепенного создания тона. Качествен- тонирование и штриховка-тонирование в комби-
ные различия между ними обусловлены характе- нации с растушевкой. Основу других видов линей-
ром и природой используемой рабочей основы. На ной карандашной техники составляет строгое сле-
представленных ниже примерах продемонстриро- дование контурам объекта при использовании
ваны три наиболее популярных и эффективных плотно нанесенных параллельных штрихов.
Штриховка-тонирование

Перекрестное штрихование Штриховка-тонирование Штриховка-тонирование


Способ перекрестного штрихо- Являясь простейшим методом в комбинации с растушевкой
вания основан на создании не- создания тона, штриховка-
прерывных линий, проведенных тонирование выполняется в Растушевывание участков перекрестной штриховки
в двух и более направлениях. результате естественного дви- и штриховки в одном направлении с помощью паль-
Чем грубее фактура поверхности жения руки, запястья или локтя, ца или бумажной растушки создаст эффект слегка
бумаги, тем значительнее и оче- которые функционируют на размазанного и смягченного рисунка. Белые нижние,
виднее нарушения в правильно- доске подобно шарниру. При- вдавленные вглубь волокна, на фактурной поверх-
сти структуры перекрестной мер внизу демонстрирует пят- ности могут наполняться частицами графита, обра-
штриховки. Лишь бумага, обла- но, сформированное плотным зуя приглушенный бледно-серый тон. Как правило,
дающая гладкой поверхностью, массивом штрихов, нанесенных чем тоньше используемый грифельный стержень,
позволяет сохранить «свежесть» в одном направлении. При ис- тем тоньше и деликатнее создаваемый тон.
и четкость каждого штриха. Ха- пользовании бумаги с грубой
рактер перекрестного штрихова- фактурой обратите внимание на
ния становится менее механиче- то, что благодаря ее зернисто-
ским на грубой фактурной по- сти штриховка создает на по-
верхности. верхности однородный участок
полутонов.

Перекрестное штрихование. Пе- Штриховка в одном направле- Штриховка в одном направле-


ресекающиеся линии нанесены меха- нии. Линии проведены плотно, под нии. Напоминает образец слева, од-
ническим карандашом (толщина гра- одним и тем же углом. нако характер пятна существенно ви-
фитового стержня 0,5 мм). доизменен растушевкой.

Создание градаций тона в карандаше.


В двух первых примерах использован карандаш В
(толщина стержня 0,5 мм) на гладкой и фактурной бумаге.
В третьем примере была использована графитовая палочка.

Механический карандаш со Механический карандаш со Графитовая палочка на фактур-


стержнем В на бумаге HP (горя- стержнем В на грубой, фактур- ной бумаге.
чего прессования). ной бумаге, изображение смяг- В данном случае, рисунок выполнен
Стержень толщиной 0,5 мм позволяет чено растушевкой. Пример анало- более крупным инструментом — гра-
наносить тонкие, мелкие штрихи; тон- гичен рисунку слева, но при использо- фитовой палочкой 4В; изображение
чайшие, изящные градации тонов при- вании фактурной бумаги и растушев- становится более грубоватым, выра-
дают листьям иллюзию объемности и ки. женная зернистость бумаги создает
ощущение глубины. интересную фактуру.
69
Техника
Рисунок высокой степени
четкости В рисунках подобного типа след и
Рисунок был выполнен со скульпторы штрих карандаша непрерывны и после-
Микеланджело «Пьета». 1501 год. Он довательны: они сами по себе не обяза-
потребовал строгой последователь- тельно экспрессивны и эффективны, но
ности в техничеcком исполнении, что- служат созданию сложного образа —
бы передать качество шлифованного неотъемлемого элемента рисунка. Ка-
мрамора. Рисунок был тонирован по рандаш здесь используется для передачи
диагонали карандашом 4В. Тонирова- характерной гладкой и твердой поверх-
ние выполнялось в процессе естест- ности мраморной скульптуры, что по-
венного движения запястья художника- зволяет художнику с помощью объекта
правши (движение от нижней левой к рисунка непосредственно обратиться к
правой верхней границе). Некоторые зрителю, «говорить» с ним.
участки рисунка смягчены в результате
растирания пальцами, бумажной рас- Тонирование по диагонали. Процесс
тушкой или хлопковой ватой. Яркие осторожного и аккуратного тонирования
световые акценты созданы с помощью карандашом подчеркивает мягкий, со-
осторожного стирания виниловым лас- зерцательный характер и достоинство в
облике Девы Марии.
тиком.

Техника Техника Карандашный рисунок и цветная заливка


Тональный рисунок внутри Карандашный рисунок может ис- тодом гризайли тона обычно свет-
пользоваться как вид гризайли лее, чем кажутся в завершенной
контура или монохромного рисунка (по ти- работе (чтобы на теневых участках
Данный этюд с деревом, выполненный пу подмалевка), поверх которой добиться настоящей глубины тем-
на чисто тряпичной бумаге, иллюстри- наносятся акварельные или про- ных прозрачных пигментов, нано-
рует достаточно нетрадиционную тех- зрачные акриловые краски, созда- сились несколько слоев краски),
нику штрихования. Серия длинных и ющие цветовой тон. Данная техни- Но в данном примере изображение
коротких мощных штрихов в верхнем ка напоминает процесс тонирова- было создано в результате деталь-
направлении нанесена двумя каран- ния черно-белой фотографии и по- ного, полностью завершенного ри-
дашами с плоским грифелем (мягким могает передать атмосферу опре- сунка в полной гамме тонов; толь-
4В и твердым Н). В процессе выстраи- деленной эпохи. В подмалевке ме- ко затем применялись краски.
вания массива и наложения штрихов
возникает полностью округлая форма.
Плоские грани этих карандашей обра-
зуют широкие заостренные штрихи.

Эффекты
окрашивания
Крупноформатный рису-
нок карандашом тониро-
вался в результате рас-
пыления аэрографом
прозрачного слоя раз-
бавленной акриловой
краски через маскирую-
щую трафаретную плен-
Техники тонирования ку. Небольшой объем
Мощное ощущение «верти- краски был дополни-
кального роста» дерева пе- тельно нанесен колонко-
редается характером и направле- вой кистью.
нием карандашных штрихов.
70

Техника Техника

Использование предметов небольших размеров Карандашный рисунок в комбинации


в качестве объектов для тональной работы с другими средствами тонирования
карандашом Этот портрет представляет собой удачный пример объ-
Такие объекты, как рюмка для яйца (внизу), могут ис- единения двух, очень разных техник рисования. Глаза,
пользоваться в качестве объекта рисования; они спо- нос, рот, ухо и основная форма головы нарисованы ка-
собствуют развитию чувства тональной насыщенности. рандашом НВ или В. Участки бровей, ноздрей и линия
Один из испытанных методов оценки тональных вариа- рта созданы в результате более сильного нажима гри-
ций: при рассмотрении объекта следует прищурить гла- фелем на бумагу. Другие контуры проведены в более
за. Речь идет о том, чтобы минимизировать количество легкой манере, но каждый из них демонстрирует серь-
деталей и попытаться увидеть более широкий спектр езный уровень уверенности художника в своих дейст-
тональных вариаций. В данном примере на округлой виях, степень владения карандашом на каждой стадии
форме яйца вы можете обнаружить полную гамму тонов работы. В портрете также использовались черный и
— от самых темных до наиболее светлых. Этот эффект серый мелки масляной пастели. Противопоставление
достигается в результате осторожной проработки изо- карандаша и пастели увеличивает резкость и четкость
бражения в процессе тонирования по диагонали, непре- рисунка, в котором один материал дополняет другой.
рывного выстраивания системы тонов необходимой глу-
бины.

Градации тона. Изображение создается в процессе «Рей Смит» (1980), работа Дэвида Наша.
осторожного и постепенного тонирования, т. е. вы-
страивания системы тонов.

Техника Рисунок с использованием ластика


Ластик в основном применяют в технике традицион- После формирования однородного тона на по-
ного карандашного рисунка. Тем не менее он может верхности бумаги с помощью ластика создается об-
применяться и как независимый инструмент для ри- щая форма объекта, после чего любые крупные уча-
сования — как средство улучшения качественных стки светлых тонов выполняются смелыми, реши-
характеристик контура или тона в рисунке, или при тельными движениями ластика. Затем создаются
проработке участков непрерывного, сплошного тона; световые акценты и — в процессе частичного сти-
а также может быть единственным инструментом рания — формируются другие участки светлых то-
создания изображения (см. пример, приведенный нов. В результате мягких манипуляций ластиком на
ниже). тонированной поверхности тон становится слегка
размазанным; при осторожной и аккуратной работе
этот эффект помогает создать изысканные средние и
темные тона.

Набросок обнаженной натуры.


Этот рисунок был полностью выполнен с по-
мощью винилового ластика на основе тони-
ровки однородного серого цвета, созданной
стороной графитовой палочки твердостью 6В
на белой плотной бумаге для рисования (тип
бумаги носит название cartridge paper).
71

Универсальный карандаш
является оригинальным и довольно эффективным
У
НИВЕРСАЛЬНЫЙ ВОСКОВОЙ КАРАНДАШ (известный
также под названиями различных торговых марок, инструментом для рисования и с большим успехом
например, «Стеклограф») был впервые разработан может использоваться на бумаге. Такой карандаш
для маркировки поверхностей из пластмассы, фар- (чьи характеристики могут несколько отличаться в
фора, металла и стекла, которые плохо поддавались зависимости от производителя) содержит большой
маркировке стандартным карандашом. Кроме того, объем воска при небольшом количестве наполните-
эти карандаши широко применяются для марки- ля; для него характерен высокий уровень пигмента-
ровки фотографических материалов (контактных лис- ции. Воск определяет его мягкость, делая почти
тов) или полос цветной пленки в пластиковых кассе- липким на ощупь и в контакте с бумагой.
тах. Однако универсальный карандаш, кроме того,

Техника

Контурный рисунок универсальным


карандашом
Убедительный и выразительный контурный рисунок
— характерная особенность работы универсальным
карандашом. После нанесения штриха он становится
светостойким и не поддается удалению ластиком; поэ-
тому карандаш лучше использовать для непосредст-
венного рисования с натуры, без внесения каких-либо
корректировок. Это — очень полезное средство для
практики на основе прямых наблюдений.
Быстрый набросок. Универсальный карандаш — средство
для зарисовок в быстром темпе; он идеален для создания
непосредственного, живого и молниеносного рисунка. На-
пример, детская тематика рисунка требует от художника
высокоскоростной работы. На этом примере самые важ-
ные элементы лица и движения ребенка были запечатлены
буквально за несколько мгновений.

Контурный набросок в мягких тонах.


Работа слева была выполнена непосред-
ственно с натуры — без внесения коррек-
тировок, начиная с участка правого глаза
натурщицы.

Усиление тональных вариаций.


На рисунке справа (той же модели)
обнаруживается более широкий
диапазон вариаций тона в самих
контурах. Такая манера рисунка при-
звана создать более мягкое, сгла-
женное изображение.
72

Техника Тонирование универсальным карандашом

Мягкие тональные эффекты с характерным плавным этом необходимо прикладывать более сильное
переходом из тона в тон создаются в процессе нарас- давление и рисунок может размазаться. Боль-
тающего использования более интенсивного штрихо- шинство художников для создания полутонов
вания. Существует возможность смягчения тона: ра- (в поисках наиболее простого решения этой
зотрите поверхность с помощью пальца (подобно тех- проблемы) полагаются на фактуру бумаги.
нике графитового карандаша), но учитывайте, что при Тонкая техника штрихования на поверхности
очень восприимчивой бумаги может способст-
вовать созданию весьма эффективного диапа-
зона тонов. Даже при самом легком прикасании
карандаша к поверхности на ней остается за-
метный след.
Очень важный аспект использования этой тех-
ники — движение среднего пальца в верхнем
направлении (для предотвращения слишком
скорого образования очень глубоких тонов) так
же важно, как и движение указательного паль-
ца в нижнем направлении. По мере затачивания
карандаша во время работы и постепенного
расходования стержня ваши пальцы распо-
лагаются ближе к самому кончику карандаша;
воск становится более теплым, клейким, тяже-
лым и в несколько меньшей степени поддается
контролю в процессе создания светлых тонов.
Использование карандаша исключительно для
тонирования. В создании этого рисунка было использо-
вано небольшое количество линий. Общая тональность
сформирована универсальными карандашами различной
твердости.

Рисунок на коричневой бумаге среднего тона. матрицу-основу для участков теней и передает ше-
Боковой свет образует падающие тени на массивной ста- роховатость стены. Легкая клейкость воскового ка-
рой каменной стене, создавая идеальную фактуру для рандаша обладает великолепными тактильными,
рисунка на среднетонированной основе. Используя бе- осязаемыми, свойствами, которые превращают его в
лый карандаш для световых акцентов и черный каран- уникальный и притягательный для использования
даш — для густых теней, художник создает полную то- инструмент. Это — очень экономичное средство
нальную гамму. Фактура бумаги представляет собой создания тонального рисунка.
73

И, как
Цветной следст-
вие, уни-
карандаш кальный
материал
ВПРОШЛОМ ЦВЕТНОЙ КАРАНДАШ фабричного из- для ри-
готовления по стандартам светостойкости не мог сования,
соперничать с другими материалами для рисунка и облада-
живописи. Многие производители применяли не- ющий
стойкие пигменты в карандашах определенной час- особенными,
ти цветового спектра (особенно красной), жертвуя мягкими тонами
стабильностью характеристик в интересах кратко- и свойствами
срочной яркости. Это может устраивать художни- фактуры, стал вызывать
ков, работы которых создаются с целью после- серьезный интерес худож-
дующей репродукции, но совершенно неприемлемо ников, желавших создавать
для тех из них, кто рассчитывает добиться в рисун- более стойкие и долговечные
ке таких качеств, как долговечность и светостой- произведения.
кость. Цветные карандаши, как правило, выпускаются в
К счастью, со времени первого издания этой кни- стандартной и водорастворимой формах. Стан-
ги одна из наиболее уважаемых компаний- дартный карандаш растворим уайт-спиритом, так
производителей попыталась решить данную про- как последний растворяет воск в составе пигмента.
блему и достигла улучшенной светостойкости пиг- Это качество может использоваться для создания
ментов во всем цветовом диапазоне. Впервые всем специальных эффектов, но водорастворимый вид
карандашам были присвоены названия пигментов и значительно безопаснее в работе и может также
цветовой индекс, а также составлены смеси пиг- применяться для образования эффектов обычного
ментов для получения специфических цветов. Были карандаша и заливки.
опубликованы результаты тестирования их свето-
стойкости.

Характеристики цветных карандашей


Процесс производства цветных карандашей во мно- сследов
содержанием
тяжелыхдаже
растворимых
следов тяжелых
металлов.
растворимых
Это касается
ме-
гом напоминает производство графитовых (см. с. 73 таллов
пигментов
. Этохромовой
касается пигментов
и кадмиевой
хромовой
групп иидаже
кадмиевой
встре-
— 74); их стержни лишь не проходят процесс обжи- гру
чающихся
пп и дажев естественных
встречающихсяусловиях
в естественных
земляныхусловиях
пигмен-
га в печи, поскольку этим разрушается структура земляных
тов, которые
пигментов,
могут содержать
которые могут
токсичные
содержать
тяжелые
ток-ме-
пигмента. Вместо этого их смесь содержит пиг- таллы. тяжелые металлы.
сичные
мент, наполнитель (мел, тальк или каолин), а также Как правило, светостойкие оксиды железа ис-
связующее (обычно целлюлозный клей, такой, как пользуются в земляных красках, а в производстве
гидроксипропил-метилцеллюлоза). Как и в случае с зеленых и синих применяются новые синтетические
графитовыми карандашами, готовые пигментные органические пигменты, такие, как голубая ФЦ и зе-
палочки погружают в плавленый воск, что придает леная ФЦ. Среди доступных сегодня красных, броми-
им характерные «рисовальные» свойства. К процес- нат антрантрон и антрахинон красный обладают бо-
су производства карандашей предъявляются очень лее высокой светостойкостью по сравнению с пигмен-
строгие требования, поскольку одними из главных тами, использовавшимися ранее. Производители час-
потребителей являются дети. Существует опасность то применяют красные/пурпурные, которые выглядят
применения карандашей не по назначению (дети, достаточно яркими в коробке, а по сути, не светостой-
например, могут обсасывать и жевать кончик каран- ки, особенно в смесях с белилами. Я рекомендую ис-
даша во время работы). Это означает, что в произ- пользовать интенсивные цвета рисовальных стержней
водстве исключены пигменты с содержанием даже типа crayon.
74

Техника Эффект оптического смешивания цветов


Наиболее отличительной чертой этого материала является
возможность создания эффекта оптического смешивания
Эффекты на основе цветных карандашей
цветов. Краски не смешиваются до их нанесения на основу,
В технике цветного карандаша можно добиться различных эф-
а комбинируются на ней в результате оптического смеши-
фектов. При использовании без растворителя для них характерна
вания: штрихи наносятся по диагонали на близком расстоя-
особая мягкость (независимо от степени глубины тона) благодаря
нии или накладываются друг на друга с помощью различ-
влиянию фактуры бумаги на карандаш. Даже на бумаге горячего
ных техник перекрестного штрихования. Кончик стержня
прессования карандаш оставляет неокрашенными крохотные точ-
может затачиваться до образования очень острого кончика,
ки белого тона: это те «уголки» мелкой фактуры, в которые не смог
поэтому художник способен контролировать цветовой и
проникнуть пигмент. Это свойство лежит в основе общего «смяг-
тональный переходы, создавая изысканные и выразитель-
чающего воздействия» карандаша на участках тонов в диапазоне
ные эффекты.
от средних до светлых.

Использование растворителя Выбор основы


Цветной карандаш крайне чувствителен к характеру по-
С помощью умелого применения воды или терпентина (в зависи-
верхности основы, поэтому штрих, нанесенный на шерохо-
мости от типа карандаша) можно создать характерное для акваре-
ватый лист, существенно отличается от штриха на гладкой
ли покрытие на оставшихся на бумаге белых участках, сохраняя
бумаге.
при этом штриховку.

Виды техник цветного карандаша


С помощью цветных карандашей можно создавать широ- Существует несколько различных способов нанесения
кий спектр эффектов — от приглушенных, легко тониро- краски на поверхность бумаги, используя цветные каран-
ванных набросков до резких и очень четких рисунков, даши. Они включают как «сырой», так и «сухой» методы.
обладающих полной тональной гаммой.

Техника в сухом состоянии несколько мягче в уверенная обработка поверхности


сравнении с обычными цветными рисунка. Таким образом, степень
Использование водораство- карандашами — они с большей го- смешивания красок будет невысо-
римых цветных карандашей товностью и легкостью оставляют кой, цвета не станут «грязными»
Так называемый «эффект рисован- частицы своего пигмента на бумаге. или мутноватыми, а контуры ори-
ного и окрашенного изображения» Стараясь придать карандашному гинального рисунка останутся дос-
приносит хорошие результаты. Ху- рисунку вид акварельной работы, таточно заметными. Безусловно,
дожник может легко и быстро до- покройте его поверхность не- характер «сухого» цветного каран-
биться его создания, используя во- большим объемом чистой воды, ис- даша в новых условиях полностью
дорастворимые карандаши. Эффект пользуя слегка влажную или очень изменится; однако далеко не в худ-
водорастворимых карандашей мокрую колонковую кисть — в за- шую сторону, поскольку рисунок
висимости от желаемого эффекта приобретет иной и по-прежнему
(см. примеры внизу). Лучшей тех- интересный вид — в особенности на
никой считается быстрая и бумаге с выраженной фактурой.

1. Быстро обработайте поверх-


ность рисунка влажной кистью
и старайтесь не перегрузить
его краской.

2. В случае работы над мелки-


ми деталями наполняйте кисть
меньшим объемом воды.

Завершенный рисунок. Этот небольшой набросок


был выполнен за кратчайшее время, но он отчетливо
демонстрирует непосредственность и свежесть техни-
ки водорастворимых карандашей.
75

Наложение тонов прорабатывались дополнительно. По-


Рисунок лилий выполнен новыми, све- этому, например, после тонирования
тостойкими цветными карандашами на формы вазы штриховкой синего и ли-
бумаге холодного прессования. Линии лового цветов она была снова прора-
карандаша — средство, часто ассо- ботана белым карандашом. Этот при-
циируемое с относительно светлой ем отнюдь не сделал форму вазы бе-
тональной гаммой, — в дальнейшем лой, но способствовал созданию эф-
были смягчены фактурой бумаги. То- фекта плавного смешивания цветов и
нальность постепенно выстраивалась в формированию цельной, связанной
процессе последовательного нанесе- воедино композиции.
ния штриховок в более темных вариа-
циях похожих цветов. На последней Плавный тональный переход.
стадии при использовании карандашей Данный пример демонстрирует тщательно
более легких тонов участки рисунка проработанную методику «сухого» нанесе-
ния красок.

Техника Примеры
штрихования-тонирования
Штрихование и комбинирование цветов и комбинирования цветов
Простейшая форма дома была использована для выполнения серии
1 Обычная штриховка в одном направлении
представленных ниже упражнений, иллюстрирующих свойства «сухих» на гладкой бумаге. Линии карандаша на
и водорастворимых цветных карандашей. На этой форме нам четко гладкой поверхности очевидны. Так же хо-
представлены три стороны, которые демонстрируют светлый, средний и рошо заметен диапазон тонов от светлого
темный тона. Для того чтобы выполнить штрихование точно до углов до темного.
ската крыши, в качестве «преграды» движению карандаша использова-
2 То же изображение, что и в примере 1, но
лась линейка. Кроме того, в упражнении применялись два вида бумаги выполнено при использовании кисти и чис-
Arches — гладкая и мелкофактурная. той воды. Это придало изображению ха-
рактерный вид «полурисунка-полуживо-
писи».

3 Штриховка зеленым карандашом выполне-


на поверх первоначального синего тона. Так
создается очень изящный эффект; но в при-
мере продемонстрирован процесс создания
еще более интересного эффекта при добав-
лении краски «примыкающего» по гармони-
ческому характеру опенка.

4 То же, что и в примере 2, однако с исполь-


зованием кисти и чистой воды.

5 В данном примере была применена эле-


ментарная техника перекрестного штрихова-
ния под прямым углом — для построения то-
нов единственного (синего) цвета.

6 Применена похожая техника перекрестной


штриховки (как в примере 5);здесь линии
красного цвета перекрывали синие линии.

7, 8, 9,10, 11 и 12 — Те же изображения,
как и в шести выше описанных примерах;
выполнены на бумаге холодного прессова-
ния. Штриховка наносилась так же, как и на
гладкой бумаге, но фактура поверхности
бумаги в данном примере создает совер-
шенно другую атмосферу, имеет отчетли-
вый «зернистый»характер. Эти характери-
стики сохраняются после нанесения неко-
торого объема чистой воды (примеры 8 и
10). Здесь же достаточно хорошо сохране-
на первоначальная фактура, что придает
работе уникальность.

Существует определенный предел количе-


ства вновь наносимых слоев пигмента с
помощью штрихования цветными каранда-
шами. Наилучший результат достигается
при нанесении не более двух или трех сло-
ев штриховки.
76

Техника
Создание общей ровной тонально-
сти в технике цветного карандаша
Участки ровных тонов создаются и
перерабатываются в течение длитель-
ного процесса, так как данная техника
подразумевает постепенное нанесение
на бумагу возрастающего объема кра-
сок. В данном рисунке (справа), кото-
рый был выполнен с фотографии,
применялась диагональная штриховка
параллельными линиями двух цветов
— синего и зелено-синего, чтобы по-
следовательно выстроить гладкий и
ровный, непрерывный и градиентный
тон. Создание подобного тона, воз-
можно, потребует, по крайней мере, Рисунок «Всплеск» на градиентном фоне. Выполнен на основе
фотографии, контуры брызг бли перенесены с помощью кальки на поверх-
двухразовой проработки. Очень важно ность бумаги холодного прессования, а сам рисунок построен в результате
при этом не превышать силу нажима нанесения штрихов от верхнего правого до нижнего левого угла работы.
на карандаш, а постепенно формиро-
вать и увеличивать глубину тонов. в которой мельчайшие изменения следовало избегать нанесения штри-
Используя естественные поступатель- цвета моделируют однородную по- хов на данные участки. Произво-
ные и возвратные движения руки, вы верхность, значительно оживляя ее. дителям художественных материалов
сможете работать быстрее; частично Этот эффект можно обнаружить на еще только предстоит разработать для
вращайте корпус карандаша пальцами участках воды непосредственно за цветных карандашей эквивалент мас-
в процессе всей работы, чтобы найти капельками брызг. Благодаря при- кирующей жидкости, а удалить неже-
наилучшую — для техники штрихова- сутствующей в рисунке цветовой и лательные штрихи ластиком практи-
ния — форму кончика карандаша (или тональной глубине его качество зна- чески невозможно. Тем не менее ко-
подходящую грань) и при необ- чительно выше качества пастельных ординация и согласованность дейст-
ходимости сделать его более плоским работ, которые часто некорректно вий руки и глаза — совсем как у «ав-
или острым. ассоциируют с техникой цветного топилота» — поистине удивительна:
карандаша. Несмотря на это, рисунок при быстром темпе штрихования ка-
Двухцветное штрихование сохранил свойственную этому мате- рандаш способен всякий раз останав-
Данная техника штриховки и ис- риалу мягкость и теплоту. ливаться на самом краю предполагае-
пользование двух цветов придают ри- мого белого пятна. А там, где глаз
сунку характеристики, которые недос- Сохранение белых участков заметил пустоты и «обрывы» в одно-
тижимы в монохромном рисунке. В Так как часть водяных брызг и мно- родности тона, карандаш почти в ав-
работе чувствуется дополнительная жество мелких капель в рисунке томатическом режиме заполнит их.
глубина и богатство фактуры, должны были остаться белыми,

Техника

Рисунок на влажной бумаге


Художник может добиться интересных
эффектов, применяя технику рисунка
водорастворимыми цветными каранда-
шами на листе бумаги, предварительно
смоченной чистой водой. Такая техника, Рисунок водорастворимыми
показывает отличные результаты при цветными карандашами
Поскольку в этой технике бумага
выполнении «молниеносного» наброска: должна быть очень влажной,
рисунок должен быть завершен за один лучше натянуть ее перед рабо-
«подход», пока бумага влажная. Некото- той или рисовать на блоке из Рисунок водорастворимыми
рые производители выпускают водорас- листов акварельной бумаги с цветными стержнями
герметически закрытыми краями. Растворяемость этого стержня не-
творимые цветные стержни, которые по Вода, обладающая эффектом сколько выше, чем у водораство-
сравнению с водорастворимыми цветны- насыщения краски, образует римых цветных карандашей, по-
ми карандашами несколько мягче и более богатую по тону, «бархатистую» этому он обладает лучшей текуче-
«маслянистые». линию. Краска впитывается во стью (разносимостью) на влажной
влажную основу и создает вок- поверхности бумаги.
руг контуров эффект мягкой
«акварельной» заливки.
77

Мягкая пастель
НЕСМОТРЯ НАТО, ЧТО СЛАБОСВЯЗАННЫЙ остается Эдгар Дега, который, помимо блистательно
выполненных работ чистыми сухими палочками пиг-
ПИГМЕНТ применялся в цветном рисунке еще в
мента, весьма успешно экспериментировал с эффек-
XV и XVI веках, пастельная живопись как вид
тами на основе смешанной техники. Среди всех ху-
искусства полностью сформировалась лишь в
дожественных материалов пастель формирует наибо-
XVIII веке. Портреты и другие виды рисунка ве-
лее чувствительный и «ранимый» поверхностный
нецианской художницы Розальбы Карриера
слой. Несмотря на то, что выраженный «пыльный»
пользовались огромной популярностью, а не-
вид придает пастели особенный и неповторимый ха-
сколько позднее такие художники, как Морис-
рактер, поверхность пастельной работы необходимо
Квентин де ля Тур и Жан-Батист Симеон Шар-
защитить немедленно после завершения, конечно,
ден, уже изучали потенциальные возможности
при условии, что художник заинтересован в ее сохра-
этого средства. Наиболее известным представи-
нении (см. материал ниже).
телем пастельной техники в истории живописи

Материалы для пастельного рисунка


Мягкие виды пастели — сухие мелки, изготовленные мягкой (наиболее традиционный и распространенный вид),
из порошкового пигмента, обладают слабыми внут- а также ее различные формы — прямоугольная или цилин-
ренними связями в растворе гуммитраганта, или ме- дрическая. Пастель предлагается как отдельно, так и в ко-
тилцеллюлозы. Они обычно содержат консервант и робках-наборах подобранных цветов. Пастельные каран-
иногда фунгицид. На рынке художественных мате- даши в деревянном корпусе несколько тверже, чем тради-
риалов представлен широкий выбор видов мягкой ционные мелки, и не столь популярны среди художников,
пастели различных степеней — твердой, средней или специализирующихся в пастельной технике.

Цветовой диапазон и пигменты


Поскольку пастельная техника пре- названиями, которые совершенно поливинил-ацетатной смолы (или
имущественно основывается на точ- не указывают на природу или сте- ПВА) в денатурате (этиловом спир-
ном воспроизведении тонов не- пень светостойкости пигмента. Па- те, денатурированном метиловым
обходимых цветов, чем больше от- стель, кроме того, различается по спиртом). Они так же эффективны,
тенков содержит набор пастели, тем степени мягкости в пределах, что как и более традиционные фиксати-
лучше для художника. Один из называется, консистентного диапа- вы на основе шеллака. Несмотря на
французских производителей пред- зона, так как различные пигменты существующее мнение, что казеино-
лагает 552 оттенка в составленной требуют связующего раствора не- вые/аммиачные/спиртовые типы не
вручную гамме пастели высокого равнозначной силы — от очень увеличивают степень насыщения
качества, но в большинстве случаев слабых (умбра натуральная) до (пропитывания) пастельных красок,
для уверенной работы вполне доста- наиболее сильных (ализарин крас- в действительности любой фиксатив
точно 50 — 100 оттенков. ный). меняет внешний вид работы. При
Наиболее уважаемые художниками использовании фиксативов ПВА
поставщики предлагают пастельные Фиксативы-закрепители для смола покрывает поверхность или
краски определенных пигментов — пастели абсорбируется пигментом, изменяя
так, например, покупая «Виридоно- Если пастельная работа выполнена его показатель преломления, что
вую», вы можете быть уверены в в легкой манере, для удаления придает пастели более темный, про-
том, что будете пользоваться высо- большей части краски достаточно зрачный вид. Некоторые пигменты
кокачественным светостойким пиг- даже дуновения. Поэтому в данной более других подвержены таким из-
ментом. Другие просто предлагают технике очень полезны и широко менениям.
пастельные мелки под «романтиче- применяются различные закреп- Если пастельная работа соответ-
скими», описательными ляющие средства — фиксативы. ствующим образом оформлена и
Современные фиксативы предста- защищена — вставлена в паспарту,
вляют собой растворы раму и накрыта стеклом или даже
запечатана в раме герметически, нет
Различные формы мяг- оснований утверждать, что она будет
кой пастели менее светостойкой по сравнению с
1 Палочки круглой формы работой, не покрытой фиксативом.
2 Палочка прямоугольной формы Периодически протирайте стекло
3 Пастельный карандаш в деревянном кор-
обрамленной работы чистой влаж-
пусе
ной тканью.
78

Материалы Основы и грунты


Пастель хорошо наносится на проклеенную, 100-про- поверхностям, например к мелованной бумаге. Если на
центную тряпичную, рН-нейтральную бумагу для ак- поверхности бумаги существует определенный рельеф,
варели или рисования. Она легко контактирует с бума- способная удерживать частицы пигмента пастель «по-
гой гладкой и грубой фактуры, а также может использо- селится» здесь надолго — при условии, что на бумагу
ваться на бумаге горячего прессования. Тем не менее не будет оказываться грубое воздействие (царапины,
она не обладает адгезией к глянцевым или блестящим выскребания и прочее).
Тонированные грунты Связующее в бумаге для пастели «Бархатные» типы бумаги
В то время как натуральные виды тря- Объем и тип связующего, используемого Велюровая, или «хлопьевидная», бумага
пичной бумаги для акварели, как пра- в тряпичной бумаге, значительно варьи- представляет собой тонкий бумажный
вило, белого цвета, заливка на основе руется в зависимости от производителя. лист, покрытый измельченной тканью —
красок — акварельной, клеевой или Некоторые из видов бумаги проклеены это придает ей бархатистый вид. Она
целлюлозной, темперы, разбавленного качественно, и это придает структуре их производится в широком диапазоне цве-
акрила или даже светостойкой туши — поверхностных слоев повышенную товых оттенков. Несмотря на то, что ее
предоставляет тонированный грунт, твердость, на которую пастель легко от- цветовую светостойкость и структурную
который наиболее предпочтителен для зывается. Другие проклеены несколько прочность трудно определить, она обла-
пастелистов. Существуют виды цветной хуже и обладают высокой степенью дает уникальной поверхностью для ра-
бумаги, специально изготовленные для абсорбции; их волокна начинают от- боты пастелью. Она позволяет наносить
пастельной живописи. Они выпуска- слаиваться, когда пастель наносится на гладкие, бархатистые линии или мягкие,
ются в диапазоне мягких тонов — осо- поверхность и бумага в процессе рисо- однородные тона. Работая на большин-
бенно от кремового до тона охры и ко- вания может неприятно «затираться». стве других видах бумаги, художнику
ричневого, а также группы тонов в гам- Однако этого на происходит с серийной приходится втирать уже нанесенную
ме от бледно-серого до черного. Между цветной бумагой для пастели; а на чисто пастель для образования общего, еди-
непрозрачными пятнами или штрихами тряпичной акварельной бумаге этот ного тона. Здесь же сама бумага, способ-
пастели цветная грунтовка может пре- недостаток легко устраняется при нане- ствует процессу растирания, которое
доставить целую гамму теплых или хо- сении дополнительного слоя клеевого происходит в момент нанесения пастели
лодных тонов. связующего. автоматически.

Виды бумаги для мягкой пастели

Бумага Ingres Бумага Canson БумагаCanson 100-процентная Мелкая абразив- Велюровая,


тряпичная бумага ная (наждачная) или «бархатная»,
для рисования бумага бумага

Техника
Уход за пастельным рисунком
Пастельные работы следует
Дополнительная фактура на бумаге
всегда содержать в сухих усло-
Если вы проклеиваете или тонируете виях, чтобы предотвратить об-
бумагу, в процессе работы вы може- разование плесени. Предлага-
те придать ей дополнительную фак- ются различные меры пре-
1 Покройте лист бумаги теп-
туру — «просейте» инертный пиг- лым составом желатина, досторожности, включая уста-
мент (например, порошковую пемзу целлюлозной пастой (обой- новление листа абсорбирую-
или мраморную пыль) на влажную ным клеем на основе моди- щего картонного задника, про-
поверхность. В результате она будет фицированной целлюлозы) питанного 25-процентным де-
напоминать мелкозернистую наж- или акриловым связующем. зинфицирующим раствором
дачную бумагу, которая хорошо тимола, и воскового листа ме-
жду ним и задником работы.
удерживает пигмент и создает бога-
Пастель с содержанием цел-
тые, яркие тона. В качестве альтер- люлозного связующего менее
нативы можно приобрести крупные подвержена воздействию пле-
листы мелкозернистой наждачной сени в отличие от пастели, из-
бумаги, которую поставляют произ- 2 Распространите порошко- готовленной с использованием
водители стеклянной шкурки и ма- вую пемзу или мраморную натуральных гумми. Как прави-
пыль непосредственно по
териалов из стекловолокна. ло, наилучший способ ухода за
поверхности.
пастельными рисунками заклю-
чается, в первую очередь, в
том, чтобы, после их заверше-
ния, как можно скорее поло-
жить их под стекло и вставить
в раму.
79

Методика работы мягкой пастелью


Пастельная работа характеризуется особой мягко- распределяется в волокнах бумаги или поверхностном
стью и матовостью. Когда вы проводите пастель- покрытии. Определенный объем пигментной пыли не-
ной палочкой по поверхности бумаги или другой избежно окажется в атмосфере, на полу, ваших руках и
основы, обладающей определенной степенью одежде; поэтому выбирайте для работы только неток-
рельефа (зернистостью), пигмент крошится, сичные пигменты (см. таблицы пигментов, стр. 16-29).

Техника Техника
Эффекты линий Цветовой и тональный эффекты
Приведенные ниже примеры демонстрируют эффект соз- Мягкая штриховка одного цвета по штрихам другого и прием
дания пастельных линий на различных основах — от смешивания бумажной растушкой (см. с. 96) образуют комбина-
мелкозернистой наждачной и велюровой бумаги до цию двух цветов. Это — обычная пастельная техника; она осо-
грунтованной тонированной бумаги. Характерная черта бенно эффективна, например, на участках, где чистый цвет ну-
пастельной линии — ее многообразие, богатство и мато- ждается в ослаблении яркости или снижении доминирующих
вые качества. У вас есть возможность в действительности свойств.
увидеть пигмент в его наиболее чистой форме.

Сочетание синей и красной Образцы в обоих рядах выполне-


создает фиолетовую ны на грубо-фактурной бумаге,
В приведенном примере синяя и однако образцы нижнего ряда
Велюровая проработаны с помощью бумаж-
Мелкозернистая красная пастели даны раздельно, ной растушки. Эффекты плавного
бумага. а затем показан результат их на-
наждачная бумага. Гладкая фактура
перехода из одного цвета в дру-
ложения друг на друга. гой значительно отличаются в
Частицы пастели отклады- каждом случае.
велюровой бумаги
ваются и закрепляются в
образует контраст с
абразивной фактуре мелко-
богатой, «пыльной»
зернистой наждачной
линией пастели.
бумаги.
Эффект линейного штрихования
Для создания перехода между двумя различными красками или
тонами на бумаге испытайте эффект линейной штриховки с
помощью штрихов двух цветов, которые, переплетаясь между
собой, образуют ощущение плавного взаимопроникновения.

Плавный цветовой помощью растушевки. По-


Заливка гуашью. Заливка сиеной переход. сле создания каждого
Выполненный гуашевой жженой. Полосы девяти цветов — плавного перехода расту-
корпусной охрой желтой Нам кажется, что пастель- от коричневого до оранже- шевку следует тщательно
фон обеспечивает проч- ные линии как-будто про- вого и розового нанесены в вытереть или очистить
ность крепления частиц плывают на фоне прозрач- верхнем направлении и затачиванием.
пастели на поверхности. ной заливки сиены жженой. смешаны на границах с
80

Техника Перекрестная штриховка и наложение пастельных красок


Вы можете экспериментировать с эффектами, создавае- штриховки. Этот эффект становится менее очевидным,
мыми в результате плавных цветовых и тональных пере- если втереть краску грунта в поверхность бумаги. Суще-
ходов и наложения красок. На приведенных ниже при- ствует определенный предел количества наложенных
мерах вы видите, как фактура поверхности основы мо- слоев красок. Использование фиксатива приводит к из-
жет воздействовать на внешний характер перекрестной менению цвета красок.

Эффекты перекрестного штрихования Наложение красок


Вы можете создать цветовые эффекты в результате пере- Если вы наносите новую краску на пастель, чистота по-
крестного штрихования поверх растертого грунта — ис- крывающей краски сохраняется, однако объем пигмента,
пользование краски в чистом виде без дальнейшего эф- вновь воспринимаемого основой, ограничен.
фекта смешивания, создаваемого человеческим глазом.

Двухцветное Четырехцветное Покрывающая Различные эффекты.


штрихование. штрихование. краска. Краска наносится на не рас-
Штриховка оранжевого и Более сложный вариант Краска наносится на осно- тертую грунтовку.
красного цветов по по- штриховки на грунтовке хо- ву, покрытую растертым
верхности зеленой грун- лодного красного цвета. слоем пастели.
товки.
Добавление состава
связующего или
фиксатива
Для использования
связующего или фик-
сирующего средств
нанесите кистью цел- Краски, покрытые
Четырехцветное штри- Штрихование с использова- люлозную пасту фиксативом.
хование в чистом виде. нием растушевки (указа- Штриховка красной пастелью
В данном случае краска тельным пальцем).
(обойный клей) или
поливинилацетатную поверх оранжевой; каждый
наносится штриховкой Так образуется общая тональ- слой покрыт целлюлозной
без создания плавных ность, однако следы штрихо- эмульсию (клей ПВА)
пастой или поливинилаце-
цветовых переходов. вальной «сетки» сохраняются. на каждый слой пасте- татной эмульсией (ПВА).
ли.

Применение этой техники


на практике.
Этот набросок был выполнен
на основе вышеописанных тех-
ник. Участки небосвода образо-
ваны в результате пере-
крестного штрихования зеле-
новато-синей и голубой и по-
следовательной растушевки;
затем на эту поверхность были
наложены диагональные штри-
хи сиреневой. Та же методика
применялась на участке ворот
замка: здесь использовались
оранжевые/желтые и холодные
красные. Гармонии смежных
цветов на данных участках про-
тивопоставлены соседст-
вующие дополнительные цвета
в границах всей композиции.
81

Техника Использование пастели в тональном портрете


Пастельные краски особенно эффективны и вы- которая хорошо контрастирует с теплыми розо-
разительны в жанре портрета: они способны пе- выми пастельными тонами телесного цвета. Этот
редавать в сюжете теплоту, мягкость и непосред- контраст удачно подчеркивается сине-зелеными
ственность. В публикуемом ниже традиционном тонами одеяла вокруг головы и рук ребенка.
рисунке-портрете в качестве основы использова-
лась пятнистая бумага сине-зеленого цвета,

Создание пастельного портрета смягчил переход из тона в тон от верхней до нижней границы
Техника выполнения портрета на примыкающих цветовых рисунка, вы сможете пре-
достаточна проста. Сначала участках и закрепил пастель в дотвратить размазывание крас-
художник мягко обозначил поверхностном слое бумаги, ки. После определения всех
пастелью и карандашом компо- образовав тем самым гладкую элементов портрета он был
зицию. Затем, используя цвет (модулированную) поверх- переработан в процессе коррек-
бумаги-основы как средство ность. тировки цветового и тонального
для определения тонального Работа над рисунком выпол- решения, повторного смягчения
диапазона от средних до тем- нялась от участков лба в ниж- переходов из тона в тон. добав-
ных, нанес белой пастелью нем направлении; при этом ления наиболее темных тонов и
яркие световые акценты на использовался тот же метод опять же повторного усиления
участках лба. Потом художник образования смежных (примы- ярких световых акцентов. Ху-
создал самые светлые розовые кающих) тонов и последующей дожник поработал лас-тиком-
и желтые оттенки вокруг свето- их обработки на участках глаз, клячкой, чтобы внести мелкие
вых акцентов и, таким образом, носа и рта с помощью расту- исправления и удалить участки
полностью смоделировал фор- шевки для создания плавного размазанной краски на бумаге-
му лба. После этого чистой перехода из тона в тон. Работая основе.
бумажной растушевкой поступательно в направлении

Палитра пастельных красок. Для


создания полного тонального диапазо-
на художник выбрал всего лишь десять
пастельных мелков — от розового до
темно-коричневого.

Нанесение наиболее светлых оттенков

Создание мягкого перехода между при- Портрет пастелью. Считается, что портреты детей лучше
мыкающими участками тонов. Художник выполнять тогда, когда они крепко спят. В данном случае
использовал мягкие и круговые движения холодный зеленый тон бумаги действует как контрастный
растушевкой, слегка втирая пигмент в элемент теплым тонам кожного покрова ребенка.
основу.
82

Техника Рисунок: пейзаж мягкой пастелью


Лист бумаги теплого оранжевого тона, использовавшийся в качестве
основы пейзажа (внизу), удачно контрастирует с гаммой сине-
зеленых тонов рисунка. Стараясь избежать эффектов размазьшания
пигмента, художник работал над пейзажем в направлении от верхней
границы к нижней. Для того чтобы обозначить воздушную перспек-
тиву, он вьшолнял рисунок горизонтальными «полосами»: тона пей-
зажа постепенно приобретали глубину и становились более темными
ближе к нижнему краю листа. Значительно легче контролировать
тональный диапазон, если сперва прорабатывать полностью одну
полосу и затем переходить к другой, чем выстраивать тональность
пейзажа наугад.
Создавая массив отдаленных холмов, художник покрыл штрихов-
ку синего цвета розовой, затем растирал поверхность этого участка Предварительный рисунок.
пальцами. Деревья в отдалении были написаны синей в комбина- Данный этюд обладает свойст-
ции с зеленой, в то время как для образования формы ближайших вами мгновенно выполненного
деревьев художник в качестве второй краски выбрал коричневую. наброска — неотложностью и
Залитые солнечным светом поля были выполнены белой, розовой непосредственностью.
или желто-зеленой пастелью. Кроме того, были добавлены более
темные тона, впоследствии доработанные растушкой.

Завершенный
рисунок.
В более крупном,
а также более
тщательно прори-
сованном вариан-
те художник вы-
делил причудли-
вый узор живых
изгородей; при
этом не было ут-
рачено ощущение
простора полей и
образующего арку
неба.

Техника
Методы создания непо-
средственного рисунка
Существует и другой подход к
работе мягкой пастелью: он
заключается в прямом и непо-
средственном нанесении пас-
тельных красок — без исполь-
зования техник растирания и
создания плавных переходов из
тона в тон. Светлые и интенсивные
тона на поверхности на-
Рисунок на наждачной бумаге ждачной бумаги. Фактура
Данный рисунок был выстроен
на основе непосредственных и пигментов с добавлением розо- наждачной бумаги обеспечи-
откровенных коротких линий, вато-лилового, коричневого и вает крепкую связь пигмента
со всей очевидностью демонст- синего, в то время как участки пастели с основой, а также
рирующих глубину и много- теней созданы темно-синим, богатую гамму тонов и глубо-
гранность цвета, который при- фиолетовым, пурпурным, розо- кие цвета.
дают пастели наждачная бумага вато-лиловым и коричневым. В
и подобные ей основы. Осве- результате объект — по сути,
щенные участки включают обыкновенный кусок белого
гамму желтых и оранжевых камня — трансформировался в
массив мощного цвета.
83

Масляная пастель
Б ольшинство видов масляной пастели про-
изводится из смесей пигмента, углеводо-
родных восков и животного жира. В опре-
Будучи преимущественно материалом на
основе воска, масляная пастель не подвер-
жена изменениям в процессе высыхания, чем
деленном смысле она по своему составу отличаются масляные краски. Внешние при-
больше напоминает восковые мелки, чем знаки материала остаются неизменными,
мягкую пастель. если не обрабатывать его уайт-спиритом
В лучших торговых марках масляной па- (который растворяет состав пастели) и не
стели содержится больше пигмента; они нагревать до высоких температур (что при-
более упругие и эластичные по сравнению с водит к плавлению).
восковыми мелками, которые также об- Природа масляной пастели позволяет вам
ладают определенной степенью твердости. создавать эффекты, которые неповторимы в
Однако их способность деформироваться в других техниках рисунка. Однако специали-
холодном состоянии изменяется в зависи- сты не рекомендуют пользоваться масляной
мости от температуры, и любой художник, пастелью, если вы хотите добиться свето-
работавший с почти израсходованным ку- стойких и долговечных характеристик. Более
сочком палочки масляной пастели в теплых типичным видом ее применения являются
руках, хорошо знает о ее тенденции к раз- работы, предназначенные для последующей
мягчению: на поверхности рисунка остается репродукции или в качестве предварительно-
больше пигмента. го материала для компьютерной графики.

Использование масляной пастели


Поверхность масляной пастели поддается манипули- щенный вид, в то время как комбинация этого сред-
рованию различных видов — например, в создании ства с акварельными или акриловыми красками тре-
эффектов фактуры или соскабливания краски (когда бует использования техники, основанной на «гидро-
разные краски накладываются одна на другую, пос- фобности воска», т. е. его водоотталкивающих свой-
ле чего их поверхность выскабливается специальны- ствах (см. с. 152). Терпентин или уайт-спирит приме-
ми инструментами и образуется цветное изображе- няются для растворения масляной пастели, хотя ор-
ние). С помощью мягкого штрихования создаются ганические растворители — даже в небольших коли-
интересные эффекты; «полирование» слоя краски чествах —должны использоваться с соблюдением
растирание ногтем пальца) придает ей более насы- чрезвычайных мер предосторожности (см. с. 370).

Техника Смеси наложенных и смежных (примыкающих) цветов


Посредством штрихования пастели штриховании и последующим приме-
одного чистого цвета поверх другого нением техники «полирования» крас-
вы можете создать третий цвет. Внеш- ки, используя гладилку или ноготь
ние характеристики третьего опреде- пальца.
ляются силой нажима на мелок при

1 При штрихова- 2 В данной вер- 3 В этом при- 4 Данная вер- 5 В данном слу-
нии масляной сии предыду- меру ре пере- сия примера 3 чае масляная
метелью хорошо щего образца крестного была отполи- пастель соскаб-
просматривается краски полиро- штрихования рована, как в ливалась тупым
фактура бумаги. вались и вти- краски наноси- примере 2. лезвием, чтобы
На участке на- рались в основу лись примы- сохранить оста-
ложения красок ногтем пальца. кающими поло- точное изобра-
двух цветов об- сами под пря- жение с поверх-
разуется третий мым углом друг ности бумаги.
— зеленый. к другу.
84

Техника Эффекты сграффито, или соскабливания


Данная техника, которая очень успешно применя- скребание» — черной краски резцом для картона
ется на гладкой поверхности бумаги, включает в или любым металлическим предметом, таким,
себя следующие элементы: покрытие всей площа- как, например, отвертка для того, чтобы открыть
ди листа однородным слоем яркой краски светло- нижний цветной слой. Вы можете добиться соз-
го тона (отполированной ногтем пальца), нанесе- дания целого ряда восхитительных эффектов (см.
ние черной на образованную поверхность и по- «Эффекты в технике гратографии», с. 191).
следующее снятие — «вы-

Проект Деревья
Каждое из представленных здесь изображений Оба рисунка выполняются в процессе «выскреба-
выполнено в одной и той же манере, с той лишь ния», т. е. снятия черной масляной пастели до
разницей, что основой для первого была гладкая выявления формы дерева. Присутствие рельефа
бумага, а для второго — бумага с выраженной, на поверхности грубой фактурной бумаги означа-
грубой фактурой. В процессе штриховки на всю ет, что некоторые детали рисунка будут потеря-
поверхность бумаги наносится масляная пастель ны, однако это придает изображению «живой»,
голубого цвета; затем этот слой полируется и выразительный характер. Изображение на глад-
растирается ногтем пальца. Все пространство кой бумаге — более резкое, напоминающее по
снова заштриховывается масляной пастелью чер- своим качествам гравюру на дереве.
ного цвета.

1 Покройтебумагу слоем масля-


ной пастели светлого тона.

Дерево 1 Изображение выполнено на гладкой бумаге с применением техники


соскабливания.

2 Покройте образованный слой


масляной пастелью черного цве-
та.

3 Используя нож, снимайте крас-


ку до получения изображения.
Дерево 2 В данном примере то же изображение выполнено на бумаге с грубой фактурой.
85

Техника Портретный рисунок в слое


грунта розового тона
Объединение отдельных В данном примере рисунок в
элементов контурного ри- грубоватых резких контурах был
выполнен масляной пастелью
сунка в единое целое черного цвета на гладкой белой
Базовая техника наложения бумаге. Все пространство рисун-
темной краски на поверхность ка затем было заштриховано
более светлой и последующего
ее удаления может быть видо- пастелью розового тона и впо-
изменена, если на начальной следствии черной. Затем верх-
стадии работы выполнить ри- ний слой краски был полностью
сунок в черных контурах. Затем удален лезвием. Введение изо-
следует заштриховать рисунок бражения в единый, слегка фак-
масляной пастелью светлых турный грунт на гладкой поверх-
тонов, а образованный слой
покрыть черной пастелью. По- ности бумаги придает работе
сле снятия краски рисунок в особенный характер.
черных контурах открывается
вновь.

Техника Снятие краски с поверхности грубой фактурной бумаги


Во время работы на фактурной бумаге наклады- Данная техника может успешно использоваться в
ваемые слои масляной пастели скрывают краски комбинации с акварельными или акриловыми
нижнего слоя, вступив в контакт лишь с верхни- красками — здесь «сопротивление воска», его
ми участками — гребнем» рельефа — поверхно- водоотталкивающий эффект, означает, что краска
сти бумаги (на которую предварительно были вступает в контакт с бумагой только на участках,
также нанесены слои краски). По мере формиро- свободных от масляной пастели (см. с. 152).
вания слоев краски нижние участки основы — Эффекты богатого, насыщенного цвета и фак-
пустоты между «гребнями» рельефа — постепенно туры, которые могут достигаться при использо-
наполняются краской. Когда краска снимается с вании этой техники на грубой бумаге, продемон-
поверхности лезвием, верхние наложенные слои стрированы на нижней иллюстрации. Разумеется,
краски вдавливаются в пустоты, окружающие нельзя гарантировать долговечность таких работ,
«гребни», в то время как собственно «гребни» (в поскольку производители масляной пастели не
результате выскабливания верхних слоев) вновь всегда идентифицируют качество и светостой-
покрывает первый слой краски. Цвет и фактура кость используемых пигментов.
приобретают живой, разнообразный характер.

Использование техники снятия краски с теплой коричневой, потом — черной. Затем с нее
удаляется верхний слой краски при помощи лезвия.
поверхности фактурной бумаги. Участки Грубый и разнообразный характер фактуры удачно
внутри черного контура — туловище и голова носоро-
согласуется с типом выбранного объекта.
га — заполнены сине-зеленой краской. Основа покрыта
желтой; затем вся поверхность работы покрывается
86

Техника
Масляная пастель в комбинации
с акварелью или акрилом
Используя в работе гидрофобность
воска, т. е. его водоотталкивающие
свойства (см. с. 152), художник может
применять масляную пастель вместе с
акварельными красками, чтобы сфор-
мировать фактурный слой под участки
1 Используя желтую масляную 2 Работая очень быстро, нанесите
определенного тона или цвета обычно пастель, нанесите штриховку на кистью поверх масляной пастели
на грубозернистой бумаге. Акварель всю поверхность бумаги. слой синей акриловой краски.
образует крепкую связь с основой толь-
ко на участках, свободных от масляной
пастели.
С большим успехом в комбинации с
масляной пастелью используется един-
ственный слой акриловых красок. На-
пример, вы можете нанести штриховку
масляной пастелью светлых тонов на
поверхность грубой фактурной основы-
грунта, покрыть ее слоем акриловой
краски темных тонов (двойной эмуль-
сионной консистенции) и затем снять
краску с поверхности влажного акрила. 3 Переверните лист «с ног на
голову» и удалите краску, что- 4 Используйте заточенную «под
В рисунке часовни, представленном бы создать фактуру на участках долото» деревянную палочку,
ниже, на всю поверхность бумаги с небосвода. чтобы снять краску и образовать
грубой фактурой сначала была нанесе- контуры рисунка.
на штриховка желтой масляной пасте-
лью. Затем все пространство основы
было покрыто слоем синей акриловой
краски. После этого был сделан кон-
турный рисунок — с помощью дере-
вянной палочки, заточенной «под до-
лото».

Завершенный рисунок. Часовня


87

Мел и цветные мелки conte


С уществует долгая традиция использо-
вания черного и белого мелков или па-
стели на серой или цветной бумаге сред-
«Маленькая дубовая
ветка и веточка дро-
ка» (около 1510 г.),
Леонардо да Винчи.
ней тональности . Такой принцип работы Этот прекрасный рисунок
— результат
отличается большой экономичностью. Вы внимательного
можете создать гамму тонов от серых до наблюдения художника.
Он обладает
светлых с помощью белого мелка, а чер- пространственной
ным мелком создать целый диапазон от се- глубиной и демонст-
рирует экономичность
рых до черных; при этом средние тона об- работы на основах от
разуются благодаря тональности основы. теплого, бледного до
Во многих отношениях эта техника напо- средних тонов при
использовании красного
минает процесс монохромной живописи. мелка, усиленного
Черно-белая техника исполнения встре- белым. Рисунок и сейчас
остается таким же
чается на протяжении всей истории изо- непосредственным,
бразительного искусства. Тинторетто ис- каким был 500 лет
назад.
пользовал ее в своих этюдах фигуры, хара-
ктеризующихся плавностью и плотностью
масс; белый мел в них применялся лишь
для создания ярких световых акцентов.
Ван Дейк создавал более чистый, прорабо- катные тени. Мелки красного и коричнево-
танный рисунок фигуры: здесь плавные го цветов также являются традиционными
контуры отличаются ясностью и прозрач- материалами; они, как и в настоящий мо-
ностью, а фигуру определяют мягкие, дели- мент, всегда широко использовались в ри-
сунке фигуры, пейзаже и портрете.

Традиционные краски и цвета


Красные охры, или красный оксид железа, всегда Подбор мелков conte
были доступны в качестве устойчивых естествен-
ных красителей. Термин «синопия», или рисунок
на поверхности основы для фресковой живописи,
вошел в употребление после того, как в этих целях
стал использоваться красный оксид железа, Черный
известный по названием sinopia (см. главу
«Техника живописи Buon Fresco», с. 278). Этот
пигмент разнообразных теплых тонов придает
рисунку великолепные, многоликие и очень Белый
привлекательные свойства; также широко
применялись красный мел или мелки conte.
Термин «сангина»попросту обозначает
определенный, красно-коричневый терракотовый
цвет. (Пример рисунка с использованием мелка Сангина
сангины представлен на с. 88.)
Другие цветные мелки похожего типа — сепия
(теплый коричневый) и бистр (холодный темно-ко-
ричневый). Их названия происходят от названий
коричневых пигментов, получаемых из черниль-
Сепия
ного мешка каракатицы или головоногих (сепия) и
сажи жженой древесины бука (бистр). В действи-
тельности в производстве мелков под теми же
именами в настоящее время используются более
светостойкие пигменты.
Бистр
88

Техника Рисунок «трехцветка»


В данной технике применяются три цвета мела или мелков
conte — сангина, черный и белый для того, чтобы рисунок
приобрел как можно больше свойств полноцветного изо-
бражения. Эта техника наиболее часто используется для
создания портретного рисунка. В наиболее обобщенном
смысле сангина определяет в портрете лицо и его основные
черты, белый используется для создания ярких световых
акцентов и пятен на участках лба, носа, щек, подбородка и
шеи, а черный часто применяется для формирования мас-
сива волос и, возможно, проработки специфических деталей
на участках вокруг глаз и бровей. Такие художники, как
Бернини и Франсуа Лемуан, использовали именно этот ме-
тод; однако другие, как Ватто и Грёз, прибегали к черному
мелку значительно чаще — для штрихования и определения
собственно черт лица. Несмотря на то, что не существует,
разумеется, заранее установленных норм или правил, подоб-
ная цветовая комбинация представляется достаточно строй-
ной, устойчивой и успешной. Кроме того, данная техника
может в известной степени применяться в пейзажном ри-
сунке.
Портрет в темных тонах на бумаге серого цвета
В этом портрете девушки, выполненном на бумаге средних Достижение выразительных эф-
фектов в темных тонах. Темное
серых тонов, сангина использовалась непосредственно на тональное решение рисунка (более свет-
участках лица; остальная часть головы объекта нарисована лые тона можно обнаружить лишь на
черным. Для создания плавных тональных переходов и в некоторых участках лба, переносицы и
некоторой степени мягкого слияния самих пигментов при- щек) создает ощущение непосредствен-
менялась растушевка (см. с. 96). Участки темных тонов во- ности, теплоты и тесной, близкой связи.
круг глаз и несколько ниже носа и губ были образованы
смесью сангины и черной. В портрете только два пятна чис-
того белого цвета — это отражения в зрачках глаз.

Виды черно-белых техник


Работа черными и белыми мелками conte на ос- дерзновенных рисунков за кратчайшее время, но
нове средних—или в диапазоне от средних до также в хорошо продуманных, композиционно
темных тонов — демонстрирует экономичность и выстроенных работах с большим количеством
открытость данного метода. Черные и белые мел- отточенных мелких деталей. На цветной бумаге
ки используются не только для выполнения белый мелок образует ярчайшие световые ак-
крупных, «стихийных» по манере и центы.

Техника Работа на бумаге серого цвета


При использовании бумаги среднего серого тона формы и
тональность рисунка образуются очень быстро. В представ-
ленном примере (справа) художник работал бумажной рас-
тушкой, смягчая пигменты на участках переходов в тон се-
рой основы и далее — в черный тон. Данный эффект в ри-
сунке можно наблюдать в большинстве точек тонального
«слияния» и на обеих частях носа и каждой стороне лица.
Массив волосяного покрова составляет практически одно-
родный серый тон, образованный широкими штрихами пло-
ской стороны мелков; несколько диагональных линий, нане-
сенных острым краем мелка, обозначают пряди ниспадаю-
щих на лоб волос. Объект смотрит прямо перед собой — его
взгляд направлен непосредственно на художника или зри-
теля.
Портрет на бумаге
серого тона.
Несмотря на то, что портрет
имеет вполне завершенный
вид, он выполнен в крайне
раскрепощенной манере и
демонстрирует экономич-
ность данной техники.
89

Техника
Работа на бумаге от сред-
них до темных тонов
В процессе работы над этим
рисунком поверхность натяну-
того листа белой акварельной
бумаги горячего прессования 1 Пользуйтесь
была покрыта непрозрачной белым мелком
синей акриловой краской сред- conte для создания
него тона; затем лист был от- в рисунке ярких
ложен до полного высыхания. световых акцентов.
Белый мелок conte использо-
вался исключительно для соз-
дания ярких световых акцентов,
а черный — для образования
участков темных тонов. Ком-
бинация общего синего тона
основы и активности глаз зри-
теля формируют каскад проме-
жуточных тонов. Данная мето-
дика рисования позволит вам
выполнить, что называется,
сравнительно детализирован-
2 Используйте
ную работу при использовании черный мелок conte
наиболее экономичных средств. в процессе форми-
Штрихи мелка на линии го- рования темных
ризонта были смягчены расту- тонов.
шевкой, а решительные и более
энергичные штрихи мелков на
переднем плане усиливают
перспективу.

Завершенный рисунок. Выделяя белым мелом яркие световые акценты на участках отражения
солнца от лодок и береговой полосы, а также черным — тени композиции, художник предоставляет
всю необходимую информацию, чтобы вызвать у зрителя впечатление законченной работы.
90

Техника Работа на средне-тональных основах


В данном примере основа теплого коричневого Лепестки потеряли бы свои чистые, светлые
цвета создает общий средний тон заднего плана свойства и хрупкость, если бы их темные тона
рисунка. Белый мелок используется для форми- были образованы посредством смешивания пиг-
рования тонов в диапазоне от средних до свет- ментов черного и белого мелков. Художник рас-
лых, а черный образует тональный диапазон от тирал бумажную рас-тушку о сторону черного
средних до темных. Светлые тона лепестков со- мелка и затем наносил пигмент на поверхность
храняют свежесть благодаря применению белого рисунка для того, чтобы углубить тональность
мелка; затем они смягчаются с помощью расту- заднего плана вокруг лепестков. Это позволяет
шевки для получения менее ярких оттенков. увеличить пространственную глубину рисунка.

Черно-белый
рисунок на
основе
среднего тона
Лепестки нари-
сованы белым
на основе теп-
лого коричнево-
го тона и затем
смягчены с по-
мощью расту-
шевки. Черный
мел использо-
вался для фор-
мирования диа-
пазона тонов от
средних до тем-
ных.

Томас Гейнсборо
Экономичность черного и белого
мела
Этот набросок демонстрирует эконо-
мичность и тональное многообразие чер-
ного и белого мела на бумаге среднего
тона. Приглушенный вечерний свет опре-
деляется белыми кривыми, создающими
контур головы коровы на фоне неба.
Штрихи белого мела обозначают заднюю
часть туловища коровы у воды, отражения
на поверхности воды и яркие световые
акценты на коре дерева. Беглые, плавные
штрихи черного мела усиливают все уча-
стки темных тонов. Несмотря на все каче-
ственные и очевидные признаки наброска,
изображение в целом вызывает ощущение
завершенности и создает атмосферу гар-
монии и умиротворения.

«Пейзаж с коровами у водопоя»


(около 1770 г.), Томас Гейнсборо
91

Уголь
У ГОЛЬ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ ОДИН ИЗ
САМЫХ ДРЕВНИХ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ
МАТЕРИАЛОВ; он производится в процессе
уголь во время использования будет расще-
пляться на куски. Двумя столетиями позднее
Вольпано описывал, как кусочки древесины
сжигания ветвей и прутьев ивы, виноград- набивались в железную емкость трубчатой
ной лозы и других растений при высоких формы, которая затем покрывалась горячим
температурах в герметически закрытых кон- пеплом, раскалялась докрасна и погружалась
тейнерах. Это — процесс карбонизации, или в воду для охлаждения.
коксования, древесины, при котором струк- В ранних описаниях подразумевалось, что
тура каждой ветки или палочки материалов уголь использовался как средство создания
остается неизменной; они становятся при- рисованного изображения для фресок или
годными инструментами для рисования. живописи на досках. В наше время, несмотря
Ченнино Ченнини так описывал эту методи- на то, что уголь по-прежнему рассматрива-
ку в XV веке: ивовые прутья связывались в ется в качестве материала для рисунка перед
пучки, плотно закрывались в глиняных процессом живописи, он по праву является
горшках, затем помещались в печь ближай- самостоятельным, независимым и очень вы-
шей пекарни — там их оставляли на ночь до разительным средством.
полного обугливания (приобретения очень Художники Ренессанса обнаружили по-
черного тона). Он указывал на важность лезные качества угля — например, они мог-
фактора времени: в результате чрезмерного ли легко корректировать и модифицировать
обжига готовый изображение на стадии рисунка.

Процесс производства и оборудование


В наши дни ива (используемая в производстве высо- воде в течение девяти часов (для смягчения коры).
кокачественного художественного угля) выращива- Затем материал обдирается вращением в специаль-
ется на культивируемых плантациях и убирается ных машинах и высушивается на открытом возду-
ежегодно в течение зимних месяцев. Наиболее ти- хе. Высушенные прутья потом перевязывают в пуч-
пичный вид — Salix triandra — является основой ки, распиливают на заготовки стандартной длины
стандартных угольных палочек (карандашей) для и упаковываются в железные боксы для обжига.
рисунка. Ивовый прут вырастает за лето в естест- Боксы наполняются песком на вибростенде, что-
венных условиях двухметровой длиной и дает плот- бы предотвратить доступ воздуха во время обжига
ные стержни малого, среднего и крупного диаметра. в печи — в процессе обжига стержни значительно
Другой вид — ива Osier (S. vimlnalis) — собирается сжимаются и песок заполняет образовавшиеся пу-
каждые два года и предоставляет сырье для стерж- стоты. После предварительного нагревания до пол-
ней еще более крупного диаметра — такой стержень ного высыхания стержней они подвергаются об-
используется в работах очень больших размеров. жигу в печи на протяжении нескольких часов при
После сортировки срезанных ивовых прутьев они высоких температурах. Спустя двадцать четыре
связываются в пучки и подвергаются кипячению в часа материал остывает и готов к упаковке.

Сбор урожая. Ива убирается ежегодно «Ошкуренная» ива в процессе сушки. Процессы резки и упаковки. Сухие стержни
в середине ноября с почвы в местечке Вслед за процессами кипячения и обдира- связываются в пучки и распиливаются в соот-
Уест Седжмур, Сомерсет. ния коры прутья ивы укладываются на ветствии с определенным размером. Затем они
проволоку и высушиваются в течение не- плотно укладываются в железные боксы для об-
скольких дней. жига, после чего подвергаются обжигу в печах.
92

Материалы Различные формы угля ром в пределах от 4 мм до 10 мм обычно используются


в изготовлении стержней для работы над рисунком в
Уголь выпускается в разнообразных формах и изгота- размер этюдника, в то время как художнику-декоратору
вливается из древесины нескольких видов. Мелкая предлагается уголь крупнее.
фактура ивовой древесины идеально подходит для
производства угольных карандашей. Прутья диамет-

Прессованный уголь
Это не настоящий уголь, так как материал изготавливается из
пигмента ламповой сажи, смешанного со связующим, и затем
прессуется в палочки прямоугольной или цилиндрической
формы. Он выпускается также в виде карандашей. По
сравнению с ивовым углем прессованный уголь — очень
плотный и тяжелый; он образует мощную, «бархатистую»
линию глубокого черного тона. Он не пригоден для выполне-
ния предварительного рисунка в масляной живописи, посколь-
Виноградный уголь ку плохо удаляется с поверхности и вызывает потемнение
красок подмалевка. Но прессованный уголь не имеет себе
равных как самостоятельный художественный материал — он
образует неповторимую черную линию и превосходные
мягкие, темные тона. Как и в случае с ивовым углем, им
можно манипулировать на бумаге с помощью пальцев или
растушки.
Тонкий ивовый уголь

Производство масляного угля


Масляный уголь создает чистую, глубокую линию,
не вызывает значительного крошения или рассло-
ения его структуры, а также осадка угольной пыли
Ивовый уголь среднего диаметра на рисунке, как это свойственно обычному углю.
Для его изготовления пропитайте уголь раститель-
ным высыхающим маслом, таким, как льняное (я
использую полимеризированное масло, разбав-
ленное терпентином). Положите маленькие кусоч-
ки угля в герметически закрываемую емкость
Ивовый уголь крупного диаметра небольшого размера. Налейте в емкость высыхаю-
щее масло. Процесс впитывания масла углем
займет некоторое время, при этом масло никогда
не абсорбируется полностью. Поэтому просто
оставьте уголь в закрытой емкости и используйте
его при необходимости. Перед применением
удалите с угля излишки масла полотенцем.
Угольный карандаш

Материалы аэрозольных банках, а также Материалы


отсутствие гарантий достаточной
Фиксативы-закрепители защиты таких работ этими
для угля Виды основ для рисунка
средствами.
В прошлом в качестве фиксативов углем
для закрепления угля использова- Акриловая эмульсия в качестве Уголь может использоваться на
лись спиртовые растворы шеллака, фиксатива многочисленных и самых разно-
мастикса или канифоли. Информа- В качестве альтернативы можно образных основах. Действительно,
цию о безопасном применении этих использовать два или три слоя ак- одним из особенных качеств угля
материалов вы найдете на с. 370. риловой эмульсии, которую нано- является его приспособляемость к
сят с помощью распылителя, фор- контакту с различными
Современные виды мируя тем самым стойкое, герме- поверхностями. Уголь должен
фиксативов-закрепителей тичное покрытие. Эмульсия сохра- обладать определенным сцепле-
Современные виды фиксативов вы- няет уголь в оригинальном состоя- нием с основой, поэтому,вероятно,
пускаются в банках-аэрозолях и нии и не образует царапин. Дайте самыми непригодными основами
представляют собой поливинилаце- возможность каждому слою акрила являются очень гладкие виды
татные растворы в быстроиспаряю- полностью высохнуть перед нане- бумаги, предназначенные для
щемся ацетатном растворителе. Они сением следующего. Перед покры- выполнения иллюстраций. Однако
идеально подходят для покрытия ри- тием рисунка разбавьте эмульсию вы можете успешно работать углем
сунков небольших размеров. Если вы приблизительно 10 процентами во- на холсте или досках, а также
выполняете крупную работу (как. на- ды. (В качестве фиксатива можно бескислотных видах бумаги
пример, фрески), следует учитывать применять также поливинилаце- холодного или горячего
высокую стоимость фиксативов в татную эмульсию, которая, однако, прессования.
может со временем желтеть.)
93

Уголь: Контурная техника


Уголь — прочный, непосредственный и чрезвычайно ход. По своему характеру угольные линии могут быть
«отзывчивый» инструмент для быстрой, стремительной мягкими или жесткими; такая линия обладает гибко-
техники рисования. Кроме того, в отличие от других стью и выразительностью, а также способна, как ни-
материалов он в наименьшей степени препятствует какое другое изобразительное средство, отражать на-
работе, так как по самой своей природе подразумевает мерения и переживания художника: его уверенность и
свободный, раскованный и решительный под- сомнения, заботу и колебания, силу или робость.

Техника Рисунок ивовым углем


Качество и характер контура угля определяется методикой его нанесе-
ния. Расположив уголь между большим и указательным пальцами и
продвигая его в нижнем направлении, вы оставляете на бумаге плавную
и хорошо контролируемую линию, хотя уголь в данном случае способен
крошиться или отламываться под давлением руки. В результате
вертикального движения по поверхности листа образуется более
глубокая и насыщенная линия, которая может создавать в рисунке
убедительный эффект цельности и неразрывности. Работая на гладкой
бумаге, вы сможете воспользоваться всеми преимуществами жирного
черного контура, обладающего мягкими характеристиками и
«бархатистым» видом. В этом случае линия непрерывна: ее структура не
нарушается благодаря отсутствию какой-либо шероховатости на
поверхности бумаги. В работе углем (более чем в работе другими
материалами) немедленно реализуются такие качества, как
решительность или деликатность штриха. Рисунок на грубой бумаге
способен воспроизводить различные фактурные эффекты (см. ниже
слева

Гладкая бумага Waterford горячего прессования. Выпол-


няя верхний рисунок, я обрезал кусочек угля вдоль всей
его длины, сделав его полукруглым в поперечном сечении.
Это дало мне возможность нанести тонкие линии вдоль
клюва птицы и везде, где это было необходимо; кроме того,
я смог провести более жирные и плотные контуры на груди
и нижней части крыльев птицы. Помните: быстро наноси-
мые линии создают иллюзию движения объекта.

Похожий объект на бумаге с грубой фактурой.


Этот рисунок демонстрирует значительное влияние
фактуры бумаги на визуальные характеристики
рисунка. В результате формируется более грубый
рисунок объекта; фактура бумаги придает работе
тональные качества.

Нанесение тональной заливки. Используя только


чистую воду и мягкую (колонковую) кисть, вы
можете нанести тональную заливку на рисунок
углем. Во время контакта кисти с поверхностью
бумаги уголь смачивается водой, и вы можете
регулировать глубину тона в процессе работы.
После высыхания рисунка его можно закрепить
фиксативом.
94

Анри Матисс
«Призрачные» линии
При частичном стирании угольных
линий с помощью пальца в про-
цессе рисования на поверхности
остаются линии-призраки, свиде-
тельствующие о том, как создава-
лась завершенная работа. В резуль-
тате интенсивного процесса рисо-
вания и корректировок возникает
несколько простейших черных ли-
ний. Нигде этот процесс не был
настолько успешным, как в работе
Анри Матисса — напряженное на-
блюдение и предварительная рабо-
та обусловливают четкость и яс-
ность появившейся линии. В данном
случае нижние серые тона придали
мягкость и живость полноте и на-
пряженности фигуры.

«Полулежащая обнаженная с рукой, заки-


нутой за голову» (1937), Арии Матисс

Техника
Использование угля на тро-
стниковой палочке
Этот метод рисования углем, который
любили применять художники Ренес-
санса, придает рисунку новую пер-
спективу. Кусочек угля прикреплен к
кончику длинного тростника.
Техника подразумевает, что, удер-
живая тростник в одной руке с помо-
щью большого и указательного паль-
цев, вытянутых вдоль ствола, другие
пальцы направляют и упирают ствол в
предплечье для правильного баланса и
контроля в работе. Большой палец
другой руки может облегчить контроль
и оказывать стволу дополнительную
поддержку. Наносимые линии облада-
ют характерными мягкими, «экспери-
ментальными» качествами. Несмотря Манипулирование углем на тростнике. Фотография
на их кажущуюся воздушность и хруп- Матисса за работой в своей мастерской — наглядная иллюст-
кость, комбинация этих линий способ- рация методики; вы можете работать в крупном масштабе, ис-
на создать изображение, передающее пользуя кусочек угля на конце длинного тростника. Расстояние
мощную форму. Этот метод может между художником и поверхностью основы дает возможность
использоваться для рисунка на стенах видеть композицию целиком в процессе рисования.
и потолке, а также на бумаге или хол-
сте, расположенных на полу.

Крепление угля
1 Расщепите кончик тростника с помощью двух
порезов, сделанных под прямым углом.
2 Слегка раздвиньте кончик и вставьте уголь.
3 Обмотайте кончик клейкой лентой,
обеспечивая надежное крепление угля.
95

Уголь: Тональная техника


Существует целый ряд способов создания изы- тонких градации тона, когда он смягчает линии
сканных и хорошо проработанных тональных эф- или тона угля в процессе растирания или разма-
фектов углем. Он отлично реагирует на все нюан- зывания пальцем или растушевкой. Создавая све-
сы фактуры бумаги, когда художник «выстраива- товые акценты, художник пользуется виниловым
ет» тональность работы; иногда для быстрого по- ластиком или ластиком-клячкой. Глубокий цвет и
крытия поверхности основы используется боковая мягкость прессованного угля — идеальные качест-
сторона угля. Он может применяться в той же ма- ва для верной передачи тонов в рисунке; бумаж-
нере на листе тонкой бумаги поверх кусков тек- ная растушка в действительности может исполь-
стурной древесины или наждачной бумаги (так зоваться как инструмент для рисования — стоит
называемый метод «фроттаж») для создания дру- лишь обмакнуть ее в пудру прессованного угля
гих фактурных эффектов. Художник добивается (см. «Использование бумажной растушки», с. 96).

Техника
Использование фактуры бумаги
Небольшие круговые движения тонких
стержней ивового угля по поверхности бу-
маги с грубой фактурой приводят к созда-
нию эффекта непрерывных, сплошных
полутонов. Вы сможете варьировать сте-
пени светлых и темных тонов в соответст-
вии с прилагаемым давлением на стер-
жень. Это — достаточно эффективный и
быстрый способ покрытия тоном крупных
площадей, гораздо более быстрый по
сравнению с выполнением похожей рабо-
ты красками или карандашами. Если у
вас сильная рука — правая, работайте в
направлении от левой стороны основы к
правой, чтобы избежать размазывания, и Тонированный рисунок на поверхности фактурной бумаги (деталь).
вносите последние корректировки, опира- Это - полностью тональный рисунок: он не содержит контурной
работы. Все тона образованы благодаря фактуре бумаги и
ясь на муштабель или ручку кисти. давлению руки.

Техника
Тональные эффекты
втирания
Бумага сравнительно гладких ви-
дов может использоваться для
втирания материала: следует
лишь убедиться в том, что сте-
пень ее фактуры достаточна для
удержания частиц угольной пуд-
ры. Если поверхность слишком
гладкая, частицы угля будут со-
скальзывать с листа. Световые
акценты образуются с помощью
ластика, который, кроме того,
может применяться для прида-
ния всему рисунку чистого, «оп-
рятного» вида.
В контраст подобному исполь- Плавные, мягкие тона на бумаге
горячего прессования HP (деталь).
зованию бумаги вы можете соз- Данный рисунок может
дать плавные градации тона пос- использоваться в качестве
ле рисования или штриховки уг- целостного, монохромного
лем — втирайте уголь в основу подмалевка для заливок
пальцем. прозрачной краски, которые
превратят изображение в
полноцветную живописную
работу.
96

Техника Использование бумажной растушки


Бумажную растушку стандартного или меньшего угля, чтобы на ней осталось немного черного пиг-
размера можно изготовить из куска скрученной в мента, затем проведите ею по поверхности бума-
рулон бумаги, войлока или кожи. Растушки при- ги. В результате на поверхности образуются пят-
меняют для распространения частиц угля по по- на светлых или темных тонов в зависимости от
верхности бумаги, чтобы создать плавный пере- объема угля на рас-тушке и степени нажима на
ход из тона в тон или градации тонов. Потрите нее. Создавая наиболее светлые тона, пользуйтесь
кончиком растушки о палочку прессованного едва окрашенной растушкой.

Бумажная растушка

Потрите растушку о поверхность Прилагайте небольшое или суще- Завершенный рисунок. Маленький
Стороны прессованного угля. ственное давление на растушку, этюд — экономичен и свеж, он не
чтобы добиться создания в рисунке нуждается в лишних деталях.
желаемого тона.

Техника
Работа над изображением и его переработка
Повторение процессов нанесения пигмента и его стирания
в тонированном рисунке дает вам возможность подняться
выше простой «поверхностной» обработки листа: вы дос-
тигаете той точки, где взаимодействие между поверхно-
стью бумаги и углем становится наиболее интенсивным.
Такой рисунок можно воспринимать как сумму многих
«наложенных» друг на друга следов стирания, каждый из
которых оставляет свой «штрих» на поверхности бумаги —
вносит разнообразие и добавляет мягкость последующему
слою, в то время как заключительные штрихи просто под-
черкивают наиболее важные черты рисунка. В таких рабо-
тах изображение часто теряется и обнаруживается вновь
несколько раз в течение процесса рисования. Чрезмерная
проработка может стать причиной потери свежести рисун-
ка.

Хорошо проработанный портретный этюд.


Повторяющиеся процессы втирания и растирания пиг-
мента (с помощью пальцев и бумажной растушки), пе-
рерисовки, стирания (поливинилхлоридным ластиком) и
переработки способствуют построению полностью сло-
жившегося рисунка.
97

Серебряный карандаш
Т ЕХНИКА ИСПОЛЬЗОВАНИЯ СЕРЕБРЯ-
НОГО КАРАНДАША — искусство рисунка
серебряной проволокой, находящейся внут-
Это средство обладает изысканной чистотой
— уникальным качеством среди всех из-
вестных техник рисования. Серебряный ка-
ри корпуса механического карандаша или рандаш всегда доступен, а сама техника ри-
другого инструмента, на подготовленной сунка не требует длительной подготовки.
поверхности бумаги или картона.

Материалы и подготовка
Подготовка Материалы Они создают специфический
тон основы для рисунка или
Процесс подготовки Основы для работы сереб- формируют поверхность, кото-
рая охотно воспринимает крас-
бумаги ряным карандашом ку, предназначенную для соз-
Натяните лист гладкой, бескис- Производители предлагают дания ярких, белых световых
лотной акварельной бумаги или виды бумаги со специально акцентов. Как и прежде, сейчас
бумаги для рисования и по- подготовленной поверхностью используются другие виды
кройте его слоями гуашевых для работы в технике серебря- покрытий, включая так назы-
или акварельных цинковых ного карандаша, однако сте- ваемую костяную муку, гипс и
белил. На такой поверхности пень их устойчивости и свето- мел, обычно смешанный с
серебряный карандаш оставляет стойкости вызывает серьезные клейким связующим. Все они
тонкую и отчетливую линию. сомнения. Наиболее приемле- способствуют формированию
Как правило, одного или двух мые результаты приносит по- на поверхности легкой факту-
слоев гуаши бывает вполне крытие собственного приготов- ры, удовлетворяющей требова-
достаточно, поскольку слишком ления — например, на основе ниям данной техники. Сереб-
плотный (и толстый) слой крас- белой гуаши (см. иллюстрации ряный карандаш, кроме того,
ки может вызвать образование слева). Смешивая гуашь с бе- может использоваться для
трещин. Однако, прежде всего, лилами, художник может соз- предварительного рисунка на
это покрытие должно быть дать тонированные грунты изы- проклеенных, покрытых грун-
очень ровным. сканных цветов. товкой gesso, досках.

Техника Серебряный карандаш, воз-


можно, проявляет свои лучшие
Использование техники качества в небольших, тонких и
деликатных работах, включаю-
серебряного карандаша щих изящную перекрестную
Перед началом работы округ- штриховку, постепенно обра-
лите кончик серебряной прово- зующую глубокий и насыщен-
локи (см. ниже). Кусочек про- ный тон.
волоки, обрезанный клещами и
1 Разбавьте гуашь до консистенции использованный непосредст-
сметаны и нанесите ее параллельными венно, обладает слишком ост-
мазками кистью.
рыми гранями — он может
прорезать поверхностный слой Серебряный карандаш:
и разрушить его структуру. штифт-проволока в корпусе
Процесс непрерывного рисова-
ния образует плоскую фаску на
округленном кончике проволо-
ки, что способствует образова-
нию относительно широкого
штриха. Используйте край фас-
ки для нанесения относительно
тонких штрихов.
2 После полного высыхания слоя начни-
Стирание кончика штифта-проволоки.
те работу над рисунком.
Округлите кончик серебряного
карандаша с помощью наждач-
ной бумаги. Это поможет вам
добиться гладкости и плавности
линии.
98

Серебряный карандаш: виды техник


Техника Техника Более раскованный рисунок
Рисунок в тонких линиях В контрасте с чистым, аккурат- штриховки, которые способст-
Серебряный карандаш может ным стилем портретного ри- вовали передаче движения в
использоваться для нанесения сунка (ниже, слева) серебряный рисунке. Например, за изобра-
«сетки» тонких линий, которые карандаш допускает более рас- жением здания, вдоль первого
способны выстроить полностью крепощенную манеру исполне- массива крон деревьев, штри-
сформированное изображение с ния. В процессе выполнения ховка определяет все простран-
аккуратной и точной передачей рисунка, представленного ни- ство от левой границы рисунка,
светотени. При этом каждая же, в серебряном карандаше ис- падая у здания и резко подни-
линия остается видимой состав- пользовалась проволока тол- маясь вверх у правой границы.
ляющей общей «сетки». щиной 0,8 мм. Здесь сетка Участок газона перед зданием,
В рисунке (подобно представ- взаимосвязанных, небольших а также поверхность озера были
ленному ниже портрету) не- по размеру участков перекрест- выполнены в процессе нанесе-
большие линии перекрестной ного штрихования создает в ния горизонтальной штриховки,
штриховки следуют общим сюжете ощущение спокойствия что придало целостность об-
контурам лица. При этом мно- и умиротворения. щему движению в рисунке.
жество линий не подчинены Кроме штрихования на не-
естественному движению руки больших участках, применя-
в соответствии с положением лись виды более крупной
локтя или запястья художника,
поэтому очень важно поддер-
живать естественную плавность
и легкость линии на всем про-
странстве рисунка. Это дости-
гается в результате продолжи-
тельной практики — благодаря
изменению положения руки
рисовальщика или перевернув
рисунок на одну из его сторон
или «с ног на голову».

Использование штриховки.
Серебряный карандаш оставляет
штрих, неподвластный времени —
в особенности, когда серо-
голубоватый цвет со временем
окислится и перейдет в тон се-
пии. Как правило, осторожный
способ нанесения штриха сереб- Вращение кончика проволоки. тонкие и четкие линии в противо-
Прокручивая «карандаш» вокруг действие фактуре самых широ-
ряным карандашом придает ри- оси, вы можете создать более ких штрихов.
сунку достоинство и благород-
ство. В данном случае этому спо-
собствует задумчивое выражение
лица натурщицы.
99

Граттаж
она давала возможность создавать эффекты
Г РАТТАЖ — РАЗНОВИДНОСТЬ ТЕХНИКИ полутонов с помощью контуров. Это хо-
СГРАФФИТО (см. с. 191). В работе ис- рошо видно на примере газет и журналов
пользуются острые инструменты для уда- (отпечатанных на газетной бумаге), где ка-
ления черной краски с гладкой, специально чество репродукции, как правило, было
подготовленной поверхности картона, в ре- весьма посредственным. Среди рекламных
зультате чего приоткрывается нижний слой работ можно выделить поистине «виртуоз-
на основе белой глины или мела. В ре- ные» проекты, демонстрирующие мастер-
зультате применения данной техники об- ское владение техникой, профессиональное
разуется эффектное и драматичное черно- манипулирование толщиной линии. Граттаж
белое изображение. и в настоящее время остается по-своему
Техника граттажа стала пользоваться ог- уникальным и выразительным средством
ромной популярностью среди художников- рисования.
графиков в первой половине XX столетия;

Материалы и инструменты
Материалы определить крупные участки Материалы
белого или черного цвета, за-
тем сформировать массив
Основы для граттажа средних тонов, используя раз- Инструменты для техники
Изображение создается в ре- личные техники перекрестного граттажа
зультате удаления (соскаблива- штрихования, тонирования
ния) линий и пятен с основы или нанесения точек. Приме- Существуют три основных тра-
черного цвета или участков няя эту методику, вы сможете диционных вида режущих ин-
черной краски, нанесенной на прорабатывать даже мелкие, струментов (см. ниже), которые
белый картон. Картон изго- детализированные участки. могут совмещаться со стан-
тавливается промышленным С другой стороны, в технике дартными типами ручек для
способом и обладает гладкой граттажа возможен более реши- пера и пр. Менее традиционные
поверхностью на меловой осно- тельный, «экспрессионистский» инструменты — от иголок до
ве, которая стимулирует обра- подход, в результате которого скоб степлера и скальпеля —
зование очень ярких белых то- работа приобретает черты не- способны создавать различные
нов. Поверхность черного цвета сколько грубой гравюры на эффекты. Что бы вы ни вы-
характеризуется полуматовым дереве или линогравюры. брали, инструмент должен быть
блеском; она, к сожалению, остро заточен. Кроме того, вы
аккумулирует жировые и другие можете использовать инстру-
вещества с поверхности паль- Работа на белой основе менты гравировщика, такие, как
цев. Поэтому необходимо защи- Несмотря на то, что работа на резцы с рядом зубцов, которые
тить поверхность «нерабочих» поверхности черного цвета создают участки тональной
участков чистым листом бума- считается нормой для техники перекрестной штриховки очень
ги. Поверхность картона долж- граттажа, многие художники быстро и, кроме того, отдель-
на быть абсолютно сухой перед предпочитают белый картон, ные секции лобзика или ножо-
началом работы (это — очень предварительно покрыв его вочного полотна.
важный аспект, если вы нанес- черной тушью на участках,
ли тушь на белый картон), по- которые содержат формы,
скольку влажный картон будет предназначенные для после-
крошиться и разрушаться в дующего снятия краски. Таким
процессе снятия краски, и вы не образом, в этом случае может Резак ромбовидной формы. Наносят-
сможете создать ясную, отчет- использоваться комбинация ся прямые, а также волнистые контуры.
ливую линию. Обязательно пре- соскабливания краски и рису-
дусмотрите плоское располо- нок тушью. Поверхность белого
жение листа картона, так как цвета — отличная основа для
при сгибании он может перело- работы пером или кистью; она
миться, образовывать трещины обладает необходимой степе-
и т. д., укрепите его с помощью нью твердости и абсорбции для
клейкой ленты на лис