Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
ХУДОЖНИКА
ОБОРУДОВАНИЕ • МАТЕРИАЛЫ • ПРОЦЕССЫ • ТЕХНИКИ
НАСТОЛЬНАЯ КНИГА
ХУДОЖНИКА
ОБОРУДОВАНИЕ • МАТЕРИАЛЫ • ПРОЦЕССЫ • ТЕХНИКИ
Рэй Смит
Москва
ACT • Астрель
2004
Содержание
ЛОНДОН, НЬЮ-ЙОРК, МЮНХЕН, МЕЛЬБУРН, ДЕЛИ Вступление 6
Ray Smith
THE ARTIST'S HANDBOOK
Equipment, materials, procedures, techniques
Рэй Смит
НАСТОЛЬНАЯ КНИГА ХУДОЖНИКА
Оборудование, материалы, процессы, техника
Dorling Kindersley Limited
80 Strand, London WC2RORL www.dk.com
Английское издание:
МАТЕРИАЛЫ 8
Редактор Барбара Диксон Пигменты 9
Художественные редакторы Келли Мейер, Каролина Хилл,
Мэнди Ири, Хетер Маккери
Масло 30
Ведущий редактор Каролина Хант Смолы 34
Ведущий художественный редактор
Старшие редакторы Максин Льюис,
Клеи, крахмал и камедь
Джон Отон (гумми) 36
Художник Кэрол Эш
Воск 37
Дизайн Майк Григолетти
Подбор иллюстраций Энна Грейпс Растворители 38
Архив Ричард Дэвв Добавки 40
Научный консультант Элан Фостер
Все права защищены.
Ни одна часть этого издания не может быть
воспроизведена или использована в какой-либо форме.
РАБОЧИЕ ОСНОВЫ И ГРУНТЫ 42
Русское издание:
Перевод с английского В.А. Нефедова Жесткие основы 43
Зав. редакцией Т. Минеджян
Научный редактор В. Аверьянов
Редактор А. Жабинский
Эластичные основы 48
Художественный редактор Л. Силъянова
Технический редактор Т. Тимошина
Грунты 58
Корректор Г. Голубкова
Компьютерная верстка А. Борисовой
УДК 75
ББК85.14
С50
Смит Р. РИСУНОК 62
С50 Настольная книга художника: Оборудование, материалы,
процессы, техники / Рэй Смит; Пер. с англ. В.А. Нефедова. - М.: Карандаш 63
ООО -Издательство ACT»: ООО «Издательство Астрель», 2004.
-384 с: ил. Универсальный
ISBN 5-17-027031-3 (ООО «Издательство ACT») карандаш 71
ISBN 5-271-10073-1 (ООО «Издательство Цветной карандаш 73
Астрель») ISBN 0-7513-6439-8 (англ.)
УДК 75
Мягкая пастель 77
Масляная пастель 83
ББК 85.14
Подписано в печать Мел и цветные мелки conte 87
Общероссийский классификатор продукции
ОК-005-93, том 2; Уголь 91
953005 - литература учебная
Санитарно-эпидемиологическое заключение Серебряный
№ 77.99.02.953.Д. 000577.02.04 от 03.02.2004 г.
карандаш 97
ООО «Издательство Астрель»
129085, Москва, пр. Ольминского, д. 3а Гратаж 99
ООО «Издательство ACT» 667000, Перо и тушь 103
Республика Тыва, г. Кызыл, ул. Кочетова, 28 Кисть и тушь 108
Формат 175x255. Другие техники
Отпечатано в
Европе рисования 114
Наши электронные адреса: www.ast.ru
E-mail: astrub@aha.ru
Редакция приглашает к сотрудничеству авторов
E-mail редакции: artshist@astrel.ru
tatvanam@astrel.ru
ISBN 5-17-027031-3
(ООО «Издательство ACT»)
ISBN 5-271-10073-1
(ООО «Издательство Астрель»)
ISBN 0-7513-6439-8 (англ.)
С Dorling Kindersley Limited, 2003
Керамическая плитка 294
Эмалирование 300
Витражное стекло 304
Лазерная и водоструйная
профильная резка 310
ЖИВОПИСЬ 118 Винил и линолеум 314
Оборудование для живописи 119 Мозаика 318
Акварель 126 Ландшафтный дизайн 322
Гуашь 156 Свет и освещение 324
Темпера 160
Масляные краски 170 РЕСТАВРАЦИЯ, КОНСЕРВАЦИЯ
Акриловые краски 202 И ОБРАМЛЕНИЕ 327
Энкаустика 223 Консервация 328
Лаковые покрытия 334
Техническая экспертиза работ 336
ПЕЧАТНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ 229 Обрамление 340
Высокая печать 230
Глубокая печать 238
Литография 248
Трафаретная печать (шелкография) 256
ПРИЛОЖЕНИЯ 344
Цвет 345
Перспектива 351
Способы переноса изображения 358
ЦИФРОВЫЕ ТЕХНОЛОГИИ И Мастерская 362
ФОТОГРАФИЯ 261 Выставочная деятельность 364
Цифровое изображение 262 Крупные арт-проекты 366
Фотография 272 Меры безопасности, художник
и окружающая среда 370
ПРИКЛАДНЫЕ ВИДЫ ТЕХНИК 277 Глоссарий 372
Техника живописи Buon Fresco 278 Указатель 376
Техника живописи «по сухой стене» 282 Выражение признательности 383
Окрашенные и печатные ламинаты 288
6
Вступление
ВНЕ ЗАВИСИМОСТИ ОТ ВОЗРАСТА ИЛИ ИЗВЕСТНОСТИ большинство ху-
дожников никогда не смогут забыть радостный трепет и волнение, испытанные
ими во время первого знакомства с материалами и инструментами, которые
стали основой их дальнейшего творчества. Было что-то незабываемое и захва-
тывающее в особенных, неповторимых формах, цветах и запахах,
например, старой щетинной кисти или набора масляных красок.
Художникам хорошо знакомо состояние предчувствия и
предвкушения невероятных, безграничных
возможностей этих материалов. Как правило, эта радость
слегка окрашена неясной тревогой: а каких результатов в
действительности можно добиться с их помощью?
В данной книге я попытался передать хотя бы часть
той удивительной радости и восторга, которые способны
вызвать у человека непосредственный контакт с
художественными материалами и работа в различных техниках. Я сконцентри-
ровал внимание, большей частью, на особенностях двухмерных работ, включая
рисунок, живопись, графику и компьютерную графику. Однако познавательный
диапазон книги гораздо шире: он охватывает множество вопросов прикладных
видов искусства, включая традиционные области (такие, как создание витраж-
ного стекла или керамической плитки), а также более современные материалы
(ламинат, винил). Открывая каждую из этих тем, я старался коснуться самых
основ и при этом оставаться как можно более понятным в границах предостав-
ленного объема книги. Вместе со своими друзьями и коллегами «по цеху» я
обнаружил, что достаточный опыт работы с различными материалами помогает
выделить ключевую информацию, а также сделать ее доступной. Вот почему я
могу, например, констатировать: существуют лишь два
основных аспекта в практике использования красок — это
их прозрачность или непрозрачность (лессировочные и
корпусные краски). Только после осознания этой
принципиальной практической концепции можно более
полно исследовать бесконечные вариации в степенях
прозрачности или непрозрачности краски, равно как и
понять сущность «многослойной» живописи.
Данные виды техник, кроме того, могут иссле-
доваться в связи с постоянно расширяющимися
знаниями о том, каким образом художники прошлого
достигали своих блестящих результатов. Значительная
часть этих знаний еще недавно была чисто
умозрительной, но за последние годы — благодаря
научным изысканиям реставрационных отделов
7
МАТЕРИАЛЫ
МНОГИЕ НАТУРАЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ, которые традиционно ассоцииру-
ются с красками или другими средствами и используются художниками
сегодня, существовали еще несколько столетий тому назад. Натуральные
земляные почвы и глины по-прежнему являются источником светостой-
ких пигментов, как это было во времена наших далеких предков. Каж-
дый из нас давно привык пользоваться продуктами переработки нефтя-
ного сырья — нефтеперерабатывающая промышленность предлагает,
среди прочего, например, широкий спектр чистых и светостойких кра-
сок. Но, к счастью, мы — как и прежде — имеем прекрасную возмож-
ность восхищаться при виде четкого, бархатистого, богатого оттенками
штриха, нанесенного обычным древесным углем.
Пигменты
Ж ИВОПИСЬ—ЭТОИСКУССТВОРАСПРЕ-
ДЕЛЕНИЯ ПИГМЕНТА по поверхности рабочей
Внешние признаки пигмента могут изменяться в за-
висимости от природы связующего вещества, в кото-
основы; таким образом, частицы пигмента, кото- ром частицы находятся в виде взвеси и которое обес-
рые являются ключевой составной частью красок печивает прочное сцепление их с рабочей основой, от
(а следовательно, цвета) в картине, представляют природы собственно основы или грунтовки, с кото-
собой единственный и важнейший во всех отно- рыми частицы пигмента входят в плотный контакт, и
шениях компонент живописи. от воздействия света.
Характеристики пигментов
Пигмент — твердый материал, существующий единое целое, где основные частицы объединены
в форме мелких частиц, нерастворимых в воде на гранях кристалла, и как агломерат, т. е. скоп-
и окрашиваемых средах. В сухом состоянии эти ление, представляющее собой более свободные
частицы находятся в двух основных структур- структуры агрегатов.
ных формах: как агрегат, т. е. совокупность,
Размер и форма частиц в форме шестигранника и призм. вещество должны быть перетерты
Размер и форма частиц пигмента Частицы сажи газовой обладают вместе.
оказывают значительное влияние на мелкой округленной формой, а час- В прошлом, когда художникам
визуальный характер краски — тицы пигмента «кость жженая» приходилось приготавливать крас-
крупные частицы образуют мато- имеют зерно грубоватой, непра- ки собственными силами, этот про-
вую, зернистую фактуру, а также на вильной формы. цесс проводился вручную с исполь-
такие качества, как светостойкость, зованием каменной плиты и плос-
непрозрачность, консистенция, те- Смачивание и дисперсия кого пестика (куранта). Приготов-
кучесть. Кроме того, размер частиц Перед процессом нанесения пиг- ленные таким образом краски
может влиять на стабильность: чем мента на основу или любыми мани- обычно отличались крайней неста-
меньше размер частиц, тем медлен- пуляциями с ним пигмент должен бильностью и в период хранения
нее скорость выпадения осадка в быть хорошо диспергирован в свя- быстро расслаивались, что требова-
жидкой краске. На практике это зующем веществе. Краска должна ло проведения повторной диспер-
означает, что определенные грубые состоять из совершенной и сплош- сии перед их использованием. В
пигменты не могут использоваться, ной взвеси пигмента в связующем. наши дни этот процесс преимуще-
например, в акриловых эмульсиях Признак хорошо рассеянного пиг- ственно контролируется производи-
(см. с. 203). Благодаря использова- мента — каждая частица полностью телями и распространителями кра-
нию современных промышленных смочена в обволакивающей пленке сок, которые могут гарантировать
технологий размер частиц может связующего вещества. однородность состава и качество
быть точно откорректирован для Частицы пигмента не растворя- дисперсии. В отличие от художника
достижения оптимального эффекта. ются в этом составе. Процесс дис- в мастерской они в большей степе-
Свойства частиц разных пиг- пергирования подразумевает раз- ни способны контролировать со-
ментов существенно отличаются (в рыв структуры агломератов; при держание веществ в готовом товаре.
зависимости от их химической этом, как правило, агрегаты со- Тем не менее встречаются случаи
группы): поэтому частицы нату- храняют свою целостность. Ос- «ремесленной» подготовки собст-
ральной киновари на основе ми- новным фактором, определяющим венных красок — в особенности,
нерала киновари обнаруживают в грубый или тонкий характер крас- если это касается таких средств, как
своей структуре фрагменты кри- ки, является размер агрегатов. Для яичная темпера.
сталла, в то время как ее искусст- осуществления надлежащей дис-
венная разновидность имеет зерно персии пигмент и связующее
10
Неорганические пигменты
Неорганические пигменты состоят из химиче- ния — такие, как карбонаты — часто считаются не-
ских элементов за исключением углерода, не- органическими. Существуют три типа неор-
смотря на то, что простые углеродные соедине- ганических пигментов: земляные, минеральные и
синтетические.
Земляные пигменты Умбры из Северной Италии и Германии Белые минералы. Фарфоровая глина,
Эта группа включает натуральные про- светлее по тональности. Процесс обжига мел. гипс и бариты (тяжелый шпат) —
дукты выветривания железной и марган- превращает натуральные земляные цвета прозрачные вещества в масле, но пред-
цевой руды и породы полевого шпата в красновато-коричневые, то есть умбру ставляют собой важные пигменты для
(который содержит алюминий и крем- жженую. создания грунтовки и гипса.
ний).
Другие земляные краски. Пигмент Синтетические
Охры. Это — алюмосиликатные глины, Теле Verte (букв. «Зеленая Земля») состоит неорганические пигменты
окрашенные гидроксидами железа. из напоминающих сланец силикатов, Данные пигменты не встречаются в есте-
Французские охры чище по тональности содержащих оксид железа. Его обож- ственной среде, а производятся промыш-
и менее прозрачны по сравнению с женный вариант обладает красно-корич- ленным способом. В настоящее время
итальянскими «сиенами». Процесс про- невым цветом. Вандик коричневый — существует большое количество новых
каливания превращает гидроксид железа коричневый земляной пигмент, обла- оксидов различных металлов, включая
в оксид железа, образуя пигменты в диа- дающий варьирующимся составом. По- титанаты никеля и кобалъто-никелиевые
пазоне от красного до красновато-корич- этому считается нестабильным. Состав смеси.
невого тонов. Красные охры — такие, пигмента частично органический.
как капут мортуум и венецианская крас- Белила. Белила свинцовые (основной
ная (Venetian Red) — также могут быть Минеральные пигменты свинцовый карбонат) были впервые по-
получены в процессе естественной дегид- Несколько пигментов, которые были лучены в IV веке до нашей эры. Сущест-
ратации (обезвоживания). очень важны для работы художников вуют ограничения в их использовании
прошлого, существуют в естественных из-за высокой токсичности. Белила цин-
условиях в виде минералов. ковые (оксид цинка) впервые получены в
1834 году, белила титановые (диоксид
Киноварь (Cinnabar. Vermilion). Яркий титана) — в 1918 году.
оранжево-красный пигмент, известен в
Китае с доисторических времен и синте- Желтые и красные. Неаполитанская
зируется из ртути и серы. В настоящее желтая (антимонат свинца) впервые по-
время практически недоступен из-за про- лучена в XVIII веке: в настоящее время
Оксид железа блем с токсичностью в процессе произ- широко используются ее заменители.
водства пигмента. Обогащенные фракции свинцовых хро-
Умбры. Это—также алюмосиликатные матов (и молибдатов) давали относи-
глины, содержащие 45 — 55 процентов Ляпис-лазурь (ультрамарин). Натураль- тельно дешевую желтую, но сейчас из-за
оксида железа и 8 — 16 процентов оксида ный синий пигмент, впервые использо- токсичности практически не использу-
марганца. Высококачественные пиг- ванный в этом качестве в VI веке. Искус- ются. Селенид и сульфид кадмия — ве-
менты поставляются из Кипра и обла- ственный аналог ультрамарина был впер- щества, которые применяются с 1910
дают теплым красновато-коричневым вые приготовлен во Франции в начале года и предлагают альтернативный диа-
цветом. ХГХ века. пазон непрозрачных — от желтых до
красных — пигментов: они относительно
безопасны в использовании.
Ляпис-лазурь
12
Характеристики синтетических и образуют цветной краситель. Разли- Тем не менее существует множество
органических пигментов чают четыре типа реакций: доступных продуктов, которые — при
Существуют три типа органических 1 промежуточное соединение А + про- внешней схожести и родственной хи-
пигментов: межуточное соединение В = нераство- мической структуре — имеют совер-
• нерастворимые красители; римый краситель; шенно различные рабочие характери-
• лаки — пигменты, созданные в ре- 2 промежуточное соединение А + про- стики. Пигменты желтые 12 и 13 (Pig-
зультате осаждения или фиксации межуточное соединение В = раствори- ments Yellow 12, 13), например, выгля-
растворимого красителя на инерт- мый краситель; дят практически идентично; но первый
ном пигменте или субстрате; 3 растворимый краситель + осаждаю- обладает очень низкой светостойко-
• тонеры — соли металлов органиче- щее средство + основа = лак; стью, а светостойкость второго оцени-
ских красителей. 4 растворимый краситель + осаждаю- вается в диапазоне от средней до хо-
Данные пигменты — синтетические щее средство = тонер. Самые совре- рошей. Если при выборе материалов
продукты различных химических ре- менные синтетические органические вы готовы положиться на компетент-
акций с использованием веществ, на- пигменты ярче, интенсивнее и эла- ность производителей красок, нужно
зываемых «промежуточными соедине- стичнее традиционных пигментов. быть уверенным в точности химиче-
ниями», которые вступают в реакцию ского типа
13
пигмента, светостойкость которого ука- образуют минимальный объем пыли и приостановить рост кристаллов, нагре-
зана на продукте в соответствии с при- при этом не оказывают негативного воз- вают пигменты, чтобы заострить форму и
нятым стандартом. действия на процесс дисперсии и период упрочить их структуру, а также усилить
Производители закупают синтетиче- рассеивания частиц. Гранулы предназна- светоотражающие характеристики. Вы-
ские органические пигменты у химиче- чены, главным образом, для использова- сококачественные пигменты, как пра-
ских компаний, основными заказчиками ния в индустрии печатных красок, но вило, продаются в виде чистых веществ;
которых являются изготовители пласт- могут быть с успехом применены и в некоторые пигменты поставляются в
масс, промышленных и печатных красок. практике художника. соединениях со смолами, красителями и
Производимые пигменты предназначены, Перетирание современных синтетиче- другими добавками, и вы не всегда мо-
в первую очередь, для удовлетворения ских пигментов со связующим средством жете уверенно говорить о том, что имен-
потребностей именно этой категории в традиционном ключе — далеко не са- но приобрели — в особенности, если
производителей, а не мелких торговцев мый эффективный метод рассеивания купили низкосортную продукцию.
красками, которые составляют ничтож- пигментных частиц. Некоторые про-
ный процент рынка. Производители пе- изводители поставляют пигменты в фор- Типы синтетических
чатных красок предпочитают опериро- ме водных паст или диспергированные в органических пигментов
вать более яркими пигментами, но, как виниловой или акриловой смолах. Дан-
В самых общих чертах, существуют два
правило, показатель их светостойкости ные формы пигмента — до процесса пе-
класса синтетических органических пиг-
не является решающим фактором. Авто- ретирания — представляют более удоб-
ментов — классические и некласси-
мобильная промышленность, с другой ную основу для создания определенных
ческие. Оба класса являются источни-
стороны, нуждается в долговечных све- живописных материалов, так как необхо-
ками пигментов для высококачественных
тостойких пигментах и производители димо лишь смешать связующие составы,
художественных красок.
подвергают их крайне «изнурительным» наполнители и разбавители с пигментом.
испытательным процедурам. Выдер- Тем не менее большинство производите-
Классические пигменты. Классическими
жавшие тестирование пигменты обла- лей готовы поставить небольшие объемы
называются те пигменты, основная хи-
дают отличной светостойкостью и спо- пигментов по крайне высоким ценам, так
мическая структура которых известна в
собны сопротивляться воздействию су- как это — совсем не дешевый произ-
течение многих лет, которые изготавли-
ровых атмосферных условий. Именно из водственный процесс.
ваются в больших объемах, продаются
продукции этой категории художники
по сравнительно невысоким ценам и ис-
должны выбирать свои краски. Цвет. Интенсивность цвета в огромной
пользуются в областях, не требующих
степени зависит от размера частиц пиг-
превосходных показателей светостойко-
Светостойкость. Несмотря на то, что спе- мента. Размер отдельных частиц синте-
сти и способности выдерживать различ-
циалисты-химики не без оснований уве- тических пигментов колеблется между
ные атмосферные условия (это могут
рены в хорошей светостойкости любого 0,05 и 0,5 микрон, а размер агрегата пиг-
быть, например, печатные или оформи-
синтетического пигмента, только время ментного порошка (в агрегированной
тельские краски). Примером являются
может подтвердить их правоту. В конце форме) может достигать 5-100 микрон.
простые моно— и дизазопигменты, а
концов, эти пигменты еще очень «моло- Когда художнику необходимо добиться
также медные фталоцианины, хотя по-
ды»; в отличие от них натуральные зем- непрозрачности краски, приходится
следние также используются в областях с
ляные цвета существуют уже миллионы жертвовать интенсивностью цвета в
повышенными требованиями к качеству
лет. пользу более крупных частиц; если тре-
пигментов.
буется прозрачная краска, используются
Азопигменты. Типичной характери-
Смачивание и дисперсия. Вы можете са- частицы очень малых размеров.
стикой классических азопигментов явля-
мостоятельно приготовить средства для Если бы хорошая интенсивность цвета
ется содержание в каждом из них, по
живописи, используя синтетические ор- достигалась при тех же размерах частиц,
крайней мере, одной азогруппы, в кото-
ганические пигменты, но этот процесс которые обеспечивают высокую свето-
рой связаны два атома азота (-N=N-) для
будет осложнен из-за легкости и воздуш- стойкость, было бы сравнительно просто
объединения двух отдельных химиче-
ности пигмента в порошковой форме (в приготовить долговечный и яркий пиг-
ских составляющих — ароматического
противовес старым, более плотным пиг- мент. Но добиться этого практически
амина и связующего компонента. Моле-
ментам). Пигменты являются химика- невозможно, поэтому производителям
кулы моно-азопигментов содержат одну
тами, и, несмотря на безопасность боль- приходится идти на компромисс, выби-
азогруппу, а дизазопигменты — две.
шинства из них, художник должен но- рая оптимальное соотношение между
Химические реакции, происходящие в
сить маску, чтобы предотвратить про- интенсивностью цвета и светостойко-
процессе производства, имеют тенден-
никновение пигментной пыли в дыха- стью. Если перетирать частицы дорогих
цию образовывать субпигментные час-
тельные пути. Тонко измельченные ча- светостойких пигментов до очень малых
тицы малых размеров, которым необхо-
стицы — это, в сущности, пыль, которая размеров, они могут полностью потерять
дима определенная «последующая обра-
проникает повсеместно. Поэтому сове- светостойкие качества.
ботка», чтобы они оформились до разме-
тую оборудовать закрытое рабочее по-
ров частиц пигмента. Это обеспечит эф-
мещение системой вентиляции. (См. ин- Чистота пигмента. Кроме обычных и
фективное отражение и преломление
формацию о мерах безопасности на с. простейших операций перетирания и
света, а также яркость и интенсивность
370.) помола пигмента, производители исполь-
цвета.
Недавняя разработка — гранулы зуют несколько технологических методов
IRGALITE Granules (патент Ciba). Они для контроля размера частиц. Иногда они
добавляют красители, чтобы
14
упрочить соединение водорода для соз- постепенно снижается из-за влияния в наши дни очень редко. Одна такая
дания пигментов на основе бензимида- процесса серного производства на окру- группа включает красные пигменты, ос-
золона (например, пигмент желтый жающую среду. Примером тиоиндиго нованные на удивительно простой струк-
156), которые не растворяются и обла- может служить пигмент красный 88. туре 1,4-dloxopyrrolo (3,4-pyrrole) (пиг-
дают большей устойчивостью. мент обозначается как D.D.P.).
Perytenes. Это—высокосортные, поли- Эти пигменты обладают фантастиче-
Соединения азометиноеых металлов Этот циклические, красные пигменты, кото- ской теплоустойчивостью, интенсивно-
вид высокоустойчивых пигментов, ис- рые обладают хорошей способностью стью, кроющей
пользуемых, главным образом, в метал- выдерживать изменчивые атмосферные
лических красках для автомобилей условия и используются в автомобиль-
(краски «металлик»), основан, в большей ных красках. Пигменты основываются
степени, на азометиновой группе на структуре, проиллюстрированной
(- CH=N-), чем на группе азо (-N=N-) (см. ниже, где X может быть кислородом (как
выше). в пигменте красном 224) или азотом (как
в пигменте красном 88 и пигменте крас-
Хинакридоны. Это — пигменты от крас- ном 190).
ного до фиолетового (например, пиг-
мент фиолетовый 19), которые обычно Isoindolines. Недавно появилось много
используются в художественных крас- новых пигментов (как правило, желтых), Молекула D.D.P. (пример)
ках и обладают великолепной свето- основанных на системе isoindoline.
стойкостью. Имеют полициклическую Примером могут служить tetrachlorol- способностью, а также отличной све-
структуру; каждая молекула состоит из soindolinones, как в тостойкостью и способностью выдержи-
нескольких шестичленных колец, объе- вать воздействие изменчивых атмосфер-
диненных в прямую линию. Подобно ных условий. Они доминируют среди
фталоцианинам, пигменты quinacrido- высококачественных красных пигментов
nes существуют в нескольких различных (особенно в автоиндустрии) подобно то-
формах; свойства коммерческого про- му, как медные фталоцианины доми-
дукта зависят от характера последую- нируют среди синих.
щей обработки исходных веществ. Молекула Perylene
Заключение. За последние годы диапазон
Антрахиноны. Основной вид использова- ярких, светостойких красок был значи-
ния антрахинонов — в кубовых краси- тельно расширен. Медный фталоцианин
телях для окраски текстильных волокон; и его производные остаются непревзой-
но некоторые из них применяются в денным источником для создания ста-
качестве пигментов для высокосортных бильных и светостойких синих и зеленых
красок и окраски пластмасс. Молекула пигментов, а их дешевизна — благодаря
Молекула isoindoline
антрахинона обычно удваивается для объему производственных операций—
увеличения молекулярной массы и вряд ли будет способствовать использо-
пигменте желтом 110. Они обладают пре-
уменьшения растворимости. Примером ванию каких-либо альтернативных пиг-
восходной светостойкостью и теплоус-
могут служить пигмент красный 17 и ментов в ближайшее время. Такой «мо-
тойчивостью, что делает их пригодными
пигмент желтый 23. Другие способы нополии» не существует в диапазоне пиг-
для использования в производстве пла-
соединения двух молекул антрахинона ментов от желтых до красных цветов и
стмассовых изделий при высоких темпе-
создают: indanthrones (синие), flavan- исследования в этой области постоянно
ратурах (например, для цветных окон-
thrones (желтые), pyranthrones (оранже- открывают новые структуры, которые
ных рам), в волокнах, а также красках.
вые) и anthanthrones (красные). Все они позволяют слегка улучшить характери-
дороги, сложны в производстве и ис- стики уже существующих. Простейшие
Dioxazines. Это — еще один полицикличе-
пользуются только там, где конкретный азопигменты были дополнены группой
ский класс пигментов, используемых в
тон не может быть получен с помощью конденсированных азопигментов (от
большинстве областей, включая художе-
других средств. компании Ciba Speciality Chemicals) и
ственные краски, для которых долговеч-
группой азопигментов-бензимидазолонов
ность и устойчивость являются необхо-
Тиоиндиго. В течение многих тысяч лет (от компании Clarlant). Целый ряд поли-
димыми условиями. Основной коммер-
индиго использовался как красящее циклических, высококачественных пиг-
ческий продукт этой группы — пигмент
средство темно-синего цвета для тканей. ментов (ClM Speciality Chemicals) откры-
фиолетовый 23.
Замещение атомов азота атомами серы в вает новые горизонты в улучшении таких
молекулах индиго приводит к образова- свойств красок, как глянцевый блеск, яр-
Dioxopyrrolopyrroles. Новые, высококаче-
нию пигмента тиоиндиго в диапазоне от кость, интенсивность, теплоустойчивость
ственные пигменты на основе новых
красного до фиолетового тонов. Их ис- и светостойкость.
химических структур появляются
пользование в высокосортных красках
16
Таблицы пигментов
На следующих страницах представлены данные ние цветового индекса и номер, я внес в табли-
о наиболее надежных пигментах, которые ши- цу эту информацию вместе с описанием каж-
роко доступны для художника в самых разно- дой краски.
образных формах. Я намеренно исключил те
пигменты, которые считаются ядовитыми и Светостойкость
очень вредными или продемонстрировали низ- Некоторые менее светостойкие синтетические
кую светостойкость, а также исторически важ- органические пигменты можно обнаружить в
ные пигменты, вышедшие сегодня из употреб- том диапазоне красок, который предназначен
ления. Вместо них я включил много синтетиче- для студентов и всех обучающихся живописи, а
ских органических пигментов, так как индуст- также в тех сферах применения, где светостой-
рия пигментов сейчас предлагает большее ко- кость не является решающим фактором. Они
личество светостойких и надежных красок, к могут обладать другими качествами, которые
которым художники и продавцы красок могут оправдывают их использование, но, если вас
относиться с полным доверием. Поскольку беспокоит именно светостойкость красок. Вам
большинство серьезных и ответственных про- следует отказаться от работы со следующими
изводителей художественных красок теперь пигментами:
указывают на упаковке своей продукции назва-
Химический Название
Другое Химический Описание
ПИГМЕНТ состав/ цветового
название тип цвета
формула индекса
Яркий
Arylamide Yellow 10 G ArylideYeltow, Пигмент
Азо зеленовато-
(Ариламид желтый) Ганза желтая желтый 3
желтый
Яркий
Arylide Yellow RN Arylamide Моноазо Пигмент желтый
(Арилид желтый) Yellow желтый 65 с красным
оттенком
Азометиновое
Azomethine Yellow Пигмент Зеленовато-
Green Gold медное
(Азометин желтый) желтый 129 желтый
соединение
Моноазо,
Nickel Azo Yellow Пигмент
никелевое со- Желтый
(Никель азо желтый) желтый 150
единение
Nickel Dioxime Yellow Средний
Пигмент
(Никель диоксим желтый) Dioxime опенок
желтый 153
желтого
Benzimidazolone Yellow
(Бензимидазолон жел- Пигмент Яркий
Benzimidazolone
тый) желтый 154 желтый
Benzimidazolone Yellow
(Бензимидазолон жел- Пигмент Зеленовато-
тый) желтый 175 желтый
Bismuth (недоступны)
Bismuth Vanadate Yellow, Ванадат Пигмент Яркий
(Висмут ванадат) Vanadium висмута желтый 184 желтый
Yellow
17
Рейтинг токсичности
Представленная в таблицах классификация основана
Ариламид желтый — Arylamide Yellow G (PY 1) на данных, предназначенных для использования
(промежуточное состояние) производителями художественных материалов, кото-
рые оперируют, как правило, большими объемами
Бензидин желтый — Benzidine Yellow (PY 13) токсичных химикатов. Поэтому для художника, ис-
Ллнитранилин оранжевый — Dinitraniline пользующего небольшое количество краски, вели-
Oraange (PO 5) чина риска незначительна.
Тартразин желтый — Tartrazine Yellow (PY 100)
Бензидин оранжевый — Benzidine Orange (PO 13) Класс А
Безопасен
Литол красный — Lithol Red (PR 49)
Литол фуксин — Lithol Rubine (PR 57) Класс В
Относительно безвреден — случайный,
Пурпурный лак— Magenta Lake (PV 1) непродолжительный контакт не представляет
Основная фиолетовая I — Basic Violet I (PV 3) серьезной опасности
Основная фиолетовая II — Basic Violet II (PV 2) Класс С
Основная фиолетовая IV — Basic Violet IV (PV 4) Очень низкая токсическая опасность — при
Пигмент зеленый — Pigment Green В (PG 8) использовании следует принять некоторые меры пре-
досторожности
Класс D
Определенная физиологическая опасность — необ-
ходимы соответствующие меры предосторожности
Красящая Ток-
Масло- Прозрач- Виды Происхожден./
Светостойкость способ- сич-
емкость ность ность ность применения комментарии
Масляные краски,
911 год:
акварель, акрил.
один из первых азопиг-
Полупро- Может подтекать в пласт-
BS1006 7 ASTM II 32 Хорошая B ментов, принятых в
зрачный массах, лаковых раство-
качестве пигмента ху-
рителях;
дожественных красок
стабильны до 150 °С
Масляные краски,
Используется в качест-
акварель, акрил.
Полупро- ве более светостойкой
BS1006 8 ASTM I 30-40 Хорошая A Стабильны до 150 °С.
зрачный альтернативы пигменту
(Может подтекать в
желтому 1
растворах NC, ксилоле)
Масляные краски.
Прозрач- Стабильны до 180 °С.
BS1006 7-8 ASTM I 49 Средняя С
ный Хорошая сопротивляе-
мость растворителям
Относи-
Полупро- Масляные краски,
BS1006 8 ASTM I 35-40 тельно С
зрачный акварель
слабая
Пригоден как свето-
Прозрач- стойкий заменитель
BS1006 7-8 ASTM I 50 Средняя С Акварель
ный индийской желтой, гум-
мигута
Относительно новый
Полу-
BS1006 8 ASTM I 60 Средняя A пигмент, может быть
кроющая
обнаружен в акриле
Относительно новый
Полу-
BS1006 7-8 ASTM I 70 Средняя A Масляные краски, акрил пигмент, может быть
кроющая
обнаружен в акриле
Новый пигмент.
По свойству непрозрач-
BS1006 8 ASTM I 30 Кроющая Средняя A Акварель, акрил ности, альтернатива
кадмиевым краскам
18
Название
Другое Химический Химический состав/ Описание
ПИГМЕНТ цветового
название тип формула цвета
индекса
От желтого
с зеленым
Cadmium Yellow оттенком
Неоргани- Cadmium zinc Пигмент
ческий sulphide CdS ческий желтый 35
(кадмий желтый) до желтого
с красным
оттенком
Средний
Aureolin Potassium
Неоргани- Пигмент оттенок
Cobalt Yellow cobaltinitrate
ческий
2K3(Co(NO2)06)·3H20 желтый 40 желтого
(ореолин)
От
Naples Yellow Lead
зеленовато-
Antimoniate, Неоргани- Lead antimoniate Пигмент
желтого до
(неаполитанская Antimony ческий Pb3(SbO4)2 Pb(Sb)3)2 желтый 41
красновато-
желтая) Yellow
желтого
Arylide Yellow
Средний
Arylamide Yellow GX GX Пигмент
Азо опенок
(ариламид желтый) Hansa Yellow желтый 73
желтого
GX
Diarylide Yellow
Пигмент Красновато-
(диарилид Дизазо
желтый 83 желтый
желтый)
От
Isoindolinone Yellow Пигмент зеленоватo-
Tetrachloro-
(изоиндолинон желтый желтого до
isoindolinone
желтый) 109/110 красновато-
желтого
Azo Condensation
Chromophytal Яркий
Yellow Конденсация Пигмент
Yellow 8GN азо
(недоступны) прозрачный
(азо конденсация желтый 128
(Ciba-Geigy) желтый
желт.)
19
Мас- Красящая
Прозрач- Ток- Виды Происхожден./
Светостойкость лоем- способ-
кость ность ность
сичнос применения комментарии
ть
Масляные краски,
Производится путем обжига окси-
акварель, акрил.
да кадмия или карбоната с се-
Во влажных усло-
рой или путем осаждения из
виях может проис-
растворов кадмиевых солей.
ходить процесс
Зеленовато-зеленый оттенок
химического обес-
может быть cadmium zinc
цвечивания из-за
BS1006 7 ASTM I 17-21 Кроющий Хорошая B/C* sulphide PY 35. Часто использу-
окисления сульфа-
ется осажденным с сульфатом
та.
бария как Cadmium Lithopone PY
Растворимы в
37:1. Кадмий в степени раство-
кислоте; стабиль-
римости ниже 1 части на милли-
ны в большинстве
он в нормальных условиях не-
органических рас-
токсичен
творителей
Масляные краски,
1848 год: создан в результате
акварель. Нетеп-
реакции окисленного нитрата
лоустойчивы.
Прозрач- кобальта и нитрата калия. Рас-
BS1006 6 ASTM II Слабая C*
ный творимый кобальт может стать
Расщепляются
причиной хронических токсиче-
кислотой и ще-
ских эффектов
лочью
Масляные краски, Кальцинация оксидов свинца и
фрески, керамика, сурьмы при высокой температуре
стекло. или реакции металлических со-
Стабильны в орга- лей. Неаполитанская желтая
BS1006 7-8 ASTM I 10-15 Кроющий Слабая D*
нических раство- часто — смесь пигментов на
рителях, основе свинцовых белил или
расщепляются диоксида титана.
кислотой Свинец и сурьма ядовиты
Масляные краски, Получены путем кальцинации
акрил. сурьмы, никеля и оксидов титана
BS1006 8 ASTM I 15 Кроющий Слабая B при высоких температурах. За-
Стабильны до менитель хромата бария (ли-
950 °С монной желтой)
Масляные краски,
Введен в использование как бо-
акварель, акрил.
Прозрач- лее светостойкий заменитель (с
BS1006 7 ASTM I 35-50 Хорошая B Непригодны в
ный аналогичным оттенком) пигмента
лаковых раство-
Arylamide Yellow G
рителях, ксилоле
Масляные краски,
акварель. Ста-
Прозрач- бильны до 200 °С;
BS1006 7 ASTM I 57 Хорошая B
ный устойчивы к боль-
шинству рас-
творителей
Светостойкая краска, но исполь-
Полупро- Масляные и зуется нечасто из-за высокой
BS1006 7-8 ASTM I 31-42 Хорошая В
зрачный алкидные краски себестоимости и мелового оттен-
ка
1901 год: изначально известен
Масляные краски,
как Vat Yellow 1. Несмотря на то,
пластмассы.
что был одним из самых ранних
Теплоустойчивы до
кубовых красителей с высокой
Прозрач- 260 °С; нераство-
BS1006 6* ASTM I 35 Хорошая B светостойкостью в органических
ный римы в большин-
желтых, так и не стал популяр-
стве органиче-
ным пигментом у художников.
ских растворите-
Темнеет в чистом виде; 7-8 в
лей
очень бледных оттенках
Масляные краски,
Более светостойкая альтернатива
акрил. Стабильны до
Прозрач- пигментам ауреолин, индийская
BS1006 7-8 41 Средняя A* 180 °С; хорошая
ный желтая. Без известных токсиче-
сопротивляемость
ских эффектов
растворителям
20
Химический Название
Другое назва- Химический Описание
ПИГМЕНТ состав/ цветового
ние тип цвета
формула индекса
Benzimidazolone
Orange Пигмент Оранжевый
Benzi'midazol
(бензими-дазолон one
оранжевый с красным
оранж.) 36 оттенком
Пигмент Оранжевый
Quinacndone Orange Quinacndone
Gold
Quinacndone оранжевый с желтым
(хинакри-дон оранж.)
40 оттенком
Benzimidazolone
Benzimidazol Пигмент
Orange
one оранжевый Оранжевый
(бензими-дазолон
62
оранж.)
Пигмент
Perinone Orange Anthraquinonoid
Orange
Органический оранжевый Оранжевый
(перинон оранж.)
43
Пигмент
3GL Isoindolinone Красновато-
(без названия) Irgazin Orange
(Ciba-Geigy) (не доступны)
оранжевый
оранжевый
66
Яркий
Quinacndone Magenta
Пигмент красный
(хинакри-дон Quinacndone
красный 122 с синим
пурпурный)
оттенком
Perylene Red
Пигмент Синевато-
(перилин Perylene
красный 149 красный
красный)
Quinacndone Бледный
(см. пигмент
Quinacndone Maroon Quinacndone (смешанные Пигмент
фазы)
оранжевый темно-
(хинакри-дон бордов.) Burnt Orange
48) красный 206
бордовый
Pyrrole Red (пиррол Дихлориро-
Diketopyrrol- Пигмент Яркий
красный) ванный
opyrrole
РR 255 красный 254 красный
Pyrrole Red Light
Красный
(пиррол красный Diketopyrrol- Пигмент
Pyrrole Scarlet с желтым
светл.) opyrrole красный 255
оттенком
Quinacndone Red Пигмент
(хинаридон Перманент фиолетовый Синевато-
Органический
красный) розовый 19 красный
Naphthol
Crimson,
Permanent Crimson Пигмент Сине-
Red F4RH, Органический
(малиновый стойкий) Naphthol красный 7 красный
AS-TR*
21
Красящая
Масло- Прозрач- Токсич- Виды Происхожден./
Светостойкость способ-
емкость ность ность
ность применения комментарии
Хорошая сопротивля-
Относительно новый
Прозрач- емость растворителям,
ASTM I 72 Средняя A пигмент, в основном
ный исключая, возможно,
содержится в акриле
спирты
Содержится как пигмент в
акриле и находится в тра-
диционных гаммах для
Прозрач- Умерен- Масляные краски, создания светостойких,
BS1006 7-8 ASTM I 40-50 A прозрачных зеленых, та-
ный ная акрил
ких, как Olive и Sap Green
(зеленая краска из ягод
крушины)
Содержится как пигмент в
акриле и находится в тра-
диционных гаммах для
Прозрач- Акрил, создания светостойких,
BS1006 8 ASTM I 65 Средняя A прозрачных зеленых, та-
ный стабильны до 180 °С
ких, как Olive и Sap Green
(зеленая краска из ягод
крушины)
Полупро- Масляные краски,
BS1006 7-8 ASTM I 48 Хорошая С
зрачный акварель
1924 год: изначально из-
вестен как Vat Orange 7.
Стабильны до 200 °С Относительно новый пиг-
Прозрач- мент в линейке художест-
BS1006 7-8 ASTM I 50 Средняя В устойчивы к большинству венных красок, более час-
ный
растворителей то встречается в акриле,
чем в традиционных гам-
мах
Полезен в качестве свето-
Масляные краски, акрил стойкого среднего оранже-
(на текущий момент вого, который в противном
BS1006 7-8 37 Кроющий Средняя A* пользователи неизвест- случае может быть создан
ны). Стабильны до 200 только смесями или кад-
°С миевыми. *Без известных
токсических эффектов
Большей частью заме-
Прозрач- Масляные краски,
BS1006 7-8 ASTM I 65 Средняя A няет пигмент PV 19 в
ный акварель, акрил
красно-фиолетовых
Масляные краски, аква- Большей частью заме-
Полупро-
BS1006 7-8 ASTM I 40-50 Средняя A рель, акрил. няет менее светостой-
зрачный
Стабильны до 200°С кие азо-красные
Акрил. Альтернатива пигменту
Прозрач-
BS1006 7-8 ASTM I 40 Средняя A Содержатся в более Brown madder, основан-
ный
традиционных средствах ному на ализарине
Появился относительно
Очень Масляные краски, недавно, является альтер-
ASTM I 44 Кроющий A нативой менее светостой-
хорошая акварель, акрил.
ким азопигментам
Форма b, известная как
Масляные краски, ак- Qiiinacridone Violet часто
варель, акрил. Очень содержится в художест-
венных красках, например,
Прозрач- Хоро- эффективны в смесях,
BS1006 7-8 ASTM I 60-80 B перманент пурпурный. *Как
ный шая* дают яркие оранжевые с правило, содержание сни-
желтыми и фиолетовые с жено в коммерческих крас-
синими ках из-за высокой стоимо-
сти
1921 год: Название
Naphthol AS-TR, широко
используемое в США, опи-
Слабая сопротивляе- сывает лишь один из ком-
мость растворителям. понентов соединения. Об-
Одни из наиболее ста- ратите внимание на номер
Полупро- C.I. пигмента; Описание
BS1006 7-8 ASTM I 40 Хорошая B бильных азопигментов, элемента Naphthol может
зрачный
обычно содержатся в ввести в заблуждение, так
акриле как Permanent как под то же описание
Crimson попадают несколько раз-
личных пигментов различ-
ной степени светостойко-
сти
22
Химический Название
Другое Химический Описание
ПИГМЕНТ состав/ цветового
название тип цвета
формула индекса
От бледно-
Rose Madder (genuine) (кра- Madder Lake, Натуральный
Натуральный лак розового до
плак розовый настоящий) Pink Madder красный 9
малинового
Металлическое
соединение
ализарина;
цвет зависит от
присутствую-
щих солей ме-
таллов:
алюминий =
Alizarin Crimson (ализарин красный, Пигмент
Madder Lake Органичеcкий лак Сине-красный
малиновый) кальций = красный 83
синевато-
красный,
железо = тем-
но-красный.
Молекулярный
состав — см.
Rose Madder
Сульфоселенид От оранжево-
кадмия красного до
CdS x CdSe темно-красного
Cadmium Red (кадмий крас- Пигмент (становится
Неорганический
ный) красный 83 более красным,
чем больше
селенида в
составе)
Permanent Red FGR (красный Пигмент
NaphtholAS-D Органичеcкий Яркий красный
стойкий) красный 144
Azo Condensation (недоступны)
Chromophthal Средний
Red (азо Пигмент
Red BRN Конденсация азо опенок
конденсация красн.) красный 144
(Ciba-Geigy) красного
Яркий
Brominated Anthranthrone Пигмент
желтоватый
(броминат антрантрон) красный 168
красный
Naphthol Red
Пигмент Желтоватый
Naphthol Red (нафтол краен.) AS, B.O.N. Органичеcкий
красный 170 красный
Arylamide
Пигмент
Perylene Red (перилин краен.] Perylene
красный 190
Красный с бо-
Quinacridone Red Пигмент
лее желтым
(хиндракридон красн.) Органичеcкий красный
оттенком,
207/209
чем PV 19
23
Красящая Ток-
Масло- Прозрач- Виды Происхожден./
Светостойкость способ- сич-
емкость ность ность ность применения комментарии
Ализариновый лак про-
изводится выделением
экстракта красителя из
Позрач- Масляные краски, корня марены с помощью
BS1006 6 ASTM II 80 Слабая B
ный акварель квасцов, последующего
осаждения щелочью на
основу гидроксида алю-
миния
1826 год: ализарин вы-
делен из марены, 1888-
1889: синтетический кра-
Лессировки маслом,
Весьма ситель (Perkin)
Позрач- акварель.
BS1006 7* ASTM II 76 хоро- B *Половина значения
ный Не следует
шая** светостойкости: 5 **
разбавлять белилами
Как правило, не исполь-
зуется в оттенках из-за
слабой светостойкости
* Степень растворимости
Масляные краски, акварель, кадмия обычно поддер-
акрил. Растворим в кисло- живается ниже 1000 ppm.
Корпус- тах; (частей на миллион). При
BS1006 7 ASTM I 17-21 Хорошая B/С*
ный устойчив к большинству нормальных условиях
органических растворите- использования нетокси-
лей чен. Использование мо-
жет быть ограничено
Полупро- Масляные краски,
BS1006 7-8 54 Хорошая B
зрачный акрил
Масляные краски, акрил (на
Полупро- текущий момент пользова- * Без известных
BS1006 7-8 55 Средняя A*
зрачный тели неизвестны). токсических эффектов
Стабильны до 180 ° C
913 год: как Vat Orange 3.
Производится воздейст-
вием брома на Anthran-
Масляные краски, акрил. throne или закрытием
BS1006 7-8 ASTM I Растворимы в ксилоле, кольца в составе серной
Полупро-
(акрил) 74 Хорошая B нерастворимы в ацетоне, кислоты дикарбоно-вой
зрачный
II (масло) спирте и толуоле. кислоты [1,1 I -binaphtha-
Стабильны до 400 °С lene-]-8,8 I.
Более эффективен в ак-
риле, чем масле из-за
повышенной стойкости
Используется в коммер-
ческих целях в печатных
BS1006 7-8 ASTM I
Полупро- красителях, где свето-
(акрил) 65 Хорошая B Масляные краски, акрил
зрачный стойкость не является
II (масло)
крайне необходимым
условием
Возможный заменитель
Прозрач-
BS1006 7-8 55 Хорошая B Масляные краски ализарина малинового
ный
(Alizarin Crimson)
Эффективен в масляных
красках, поскольку не
Умеренно Масляные краски, мигрирует сквозь слой
BS1006 7 ASTM I 70 Хорошая В
кроющая акварель, акрил белил и сопротивляется
выцветанию в смесях со
свинцовыми белилами
Другие аналогичные пиг-
менты: PR 224: более
Масляные краски,
Прозрач- Очень синий оттенок, но желтый
BS1006 7-8 ASTM I 32 B акрил.
ный хорошая полутон. PR 179: блеклый
Стабильны до 450 °С
желтовато-красный
(Perylene Vermilion)
Недавно полученные
пигменты Quinacridone
Прозрач-
BS1006 8 ASTM I 60 Средняя B Масляные краски, акрил начинают использоваться
ный
в традиционных средст-
вах
24
Название
Другое Химический Химический
ПИГМЕНТ цветового Описание цвета
название тип состав/формула
индекса
СО3 (Р04)2 8Н2О
розовый;
Cobalt Violet Пигмент От красно-фиоле-
Неоргани- СО3 (РО4)2 4Н2О
(кобальт фиолетовый тового до сине-
ческий темно-фиолетовый;
фиолетовый) 14 фиолетового
СО3 (РО4)2
фиолетовый
Quinacridone Quinacridone
Пигмент фио-
Magenta Violet, Органиче- Прозрачный
летовый 19
(хинакридон Permanent ский красно-фиолетовый
(форма b)
пурпурный) Magenta
Dioxazine Dioxazine
Пигмент
Violet Purple, Органиче-
фиолетовый Сине-фиолетовый
(диоксазин Carbazole ский
23
фиолетов.) Violet
Красящая Ток-
Масло-
Светостойкость емкость Прозрачн. способ- сич- Виды применения Происхожден./комментарии
ность ность
* Кобальт при попадании в желу-
Полупроз- Масляные краски, аква- дочно-кишечный тракт может вы-
BS1006 7-8 ASTM I 10 Хорошая С*
рачный рель, акрил, керамика звать хронические токсические
реакции
Масляные краски, аква- Производятся из ультрамари-
Относи-
Полупроз- рель, акрил. Отбелива- на путем нагревания вместе с
BS1006 7-8 тельно В
35 рачный ются кислотными сред- хлористым аммонием или хло-
слабая
ствами ром и соляной кислотой
Используются как заменители
Масляные краски, аква- кобальта фиолетового в красках
Полупроз-
ASTM I 25 Слабая С* рель. Чувствительны к учебного диапазона * Марганец
рачный
нагреву может вызвать хронические ток-
сические реакции
Масляные краски, аква-
рель, акрил. Использу-
Прозрач-
BS1006 7-8 ASTM I 68 Хорошая В ются для подкраски (См. Quinacridone Red)
ный
фиолетовых или лесси-
ровок
Благодаря высокой стойкости бы-
стро становятся стандартным
Прозрач- Очень Масляные краски,
BS1006 7-8 ASTM I 40-60 В фиолетовым пигментом, вытесняя
ный хорошая акварель, акрил
менее стойкие пигменты — «Ла-
ки»
Название
Химический
ПИГМЕНТ Другое название цветового
тип Химический состав/формула Описание цвета
индекса
Ultramarine Blue Неоргани- Сложный полисульфид Пигмент
(ультрамарин ческий натриевого алюминосиликата синий 29 От зелено-синего
синий) до красновато-
синего
Красящая Ток-
Масло- Виды примене-
Светостойкость Прозрачн. способ- сич- Происхожден./комментарии
емкость ность ния
ность
Масляные 1822 год: синтетический эквивалент
краски, акварель, ляпис-лазури. Синтез глауберовой
Полупроз- акрил. Стабиль- соли, каолина, кальцинированной
BS1006 8 ASTM I Хорошая В
25-40 рачный ны до 300 °С соды, серы, углерода, кизельгура
(диатомита)
Масляные Уникальный опенок, но используется
краски, акварель, нечасто 'Попадание в желудочно-
BS1006 7 ASTM I 30 Прозрачный Слабая С* акрил кишечный тракт может вызвать от-
равление барием
Масляные Часто заменяется — особенно в
Полупроз- краски, акварель, учебном диапазоне красок — сме-
BS1006 7 ASTM I 15-25 Слабая В
рачный акрил, керамика сью ФЦ: голубой ФЦ и зеленой ФЦ с
титановыми белилами
Масляные Возможный заменитель индиго
Очень краски, акрил (обычно смеси заменяют нату-
BS1006 7-8 ASTM I 37 Прозрачный В
хорошая ральную краску)
Natural
Hydrated Iron
Yellow Ochre Oxide Марd Неоргани- Пигмент
(охра светлая) ческий FeO(OH).nH20 желтый 43 От желтого до оранжево-желтого
желтый (охра
искусствен-
ная)
Black Iron
Mars Black Неоргани- Пигмент
(марс черный) Oxidе (черная ческий FeO. Fe2O3 черный 11 От синевато-серого до черного
окись железа)
Vegetable
Black Carbon
Black, сажа Черный с синеватым полутоном
Lamp Black Неоргани- Пигмент
(ламповая сажа) газовая, вино- ческий Почти чистый углерод (Р ВК б), коричневатым по-
черный 6/7
градная чер- лутоном (Р ВК 7)
ная, перси-
ковая черная
Flake White
Неоргани- Основной карбонат свинца Пигмент
(свинцовые ческий белый 1 Слегка желтоватый белый
белила) PbCOз. Pb(0Н)2
29
Масло
НАТУРАЛЬНЫЕ МАСЛА,ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В
МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ, производятся из семян и
в них эфирными маслами. Они отличаются от жир-
ных (растительных) масел тем, что быстро испаря-
плодов определенных растений. Их называют рас- ются, не оставляя при этом следа. Наиболее важным
тительными маслами и классифицируют как высы- эфирным маслом для художника является скипидар.
хающие, полувысыхающие и невысыхающие масла Он широко используется в нескольких областях
в соответствии со способностью тонкой масляной живописи, особенно в качестве разбавителя и рас-
пленки к высыханию при нормальных условиях. Из творителя (см. с. 39) для смягчения консистенции
данных трех видов масел в живописи используются масляных красок и упрощения манипуляций с ни-
только первые два. Создаваемый растениями аро- ми на поверхности холста.
мат практически всегда вызван содержащимися
Растительные масла
Существующие виды масел используются в процессе прошлом благодаря, в первую очередь, таким качествам,
изготовления красок, а также в качестве вспомогатель- как способность к высыханию и отсутствию признаков
ных средств для живописи. Основные из них — пожелтения. С этим маслом практически неизменно пе-
льняное и конопляное масла — являются высыхаю ретирались краски светлых тонов. В наши дни ореховое
щими; сафлоровое, подсолнечное и маковое масла масло постепенно выходит из употребления, поскольку
составляют группу полувысыхающих масел. Последние, оно — если только не используется в свежем виде —
как правило, бледнее и имеют менее выраженную тен- быстро портится, вызывая при этом резкий, неприятный
денцию к пожелтению. Льняное масло производится из запах.
созревших семян льна — растения Linum usitatissimum. Масла не высыхают в результате процесса испарения
Основу сафлорового масла составляет однолетнее расте- — они твердеют, образуют сухую, сплошную и прочную
ние Carthamus tinctorius — разновидность трав, произра- пленку, поглощая кислород из воздуха. Сложные реак-
стающих в предгорьях Гималаев. Подсолнечное масло ции, происходящие в процессе высыхания, необратимо
производится методом экс- изменяют химические и физические свойства масла и
тракции из подсол поэтому масляную пленку после высыхания невозможно
нечника Nechanthus вернуть в первоначальное — жидкое — состояние. Вы-
annus, в то время как сыхающие масла используются для достижения следую-
маковое масло — из щих целей:
мака снотворного • они защищают частицы пигмента, связывая их в цель-
Papaver somniferum. ную, обволакивающую пленку;
Ореховое масло полу • они составляют связующие, на основе которых изготав-
чают из созревшего ливаются масляные краски, обеспечивая прочное со-
ядра грецкого ореха — единение частиц пигмента и грунтованной основы;
Juglans regia; оно широко • они обогащают общий визуальный эффект картины,
использовалось в Семена мака снотворного способствуя верной передаче тональности красок и соз-
данию ощущения глубины.
лимеризующие характеристики кроме того, масло становится более будьте очень осторожны. Продутые
льняного масла. эластичным по сравнению с необ- (оксидированные) виды масел, про-
работанными видами. Добавив сик- шедшие частичную полимеризацию
Обработка растительных масел катив, можно в процессе тепловой обработки
Масло изготавливается из семян пу- (150°С) с доступом воздуха, иногда
тем экстракции под давлением. Со- используются в качестве альтернати-
временные виды масел в основном вы маслам, подвергшимся солнечно-
подвергаются процессу горячего му воздействию, если обстоятельства
прессования с помощью пара, но не позволяют использовать солнеч-
существуют масла холодного прес- ный свет. Они обеспечивают более
сования, которые, по мнению неко- быстрое высыхание по сравнению с
торых специалистов, превосходят полимеризированным маслом, кото-
масла горячего прессования по сво- рое нагревается без доступа воздуха;
им качествам. Затем может осущест- Полимеризированное масло (Stand oil). но в остальном обладает аналогич-
вляться дальнейшая обработка масла Масло обладает вязкой, «паточной» ными характеристиками.
с целью удаления примесей. Это консистенцией.
достигается в результате естествен- Процесс высыхания масляной
ного самопроизвольного осаждения, усилить пленкообразующие хара- пленки. Процесс высыхания опре-
промывания или применения специ- ктеристики масла. Как правило, ис- деляет наилучший способ нанесения
альных химических методов, таких, пользуются сиккативы, содержащие масляной краски, обеспечивающий
как кислотная или щелочная очистка. свинец, марганец и кобальт. Эти ве- ее стойкость и долговечность. После
Масла имеют в своем составе сво- щества значительно ускоряют про- нанесения на поверхность основы
бодные жирные кислоты, которые цесс самоокисления, но следует тща- краска абсорбирует кислород из воз-
действуют в качестве смачивающих тельно контролировать процесс их духа и изменяет свою структуру —
веществ; высокое содержание жир- добавления, так как избыточный переходит из жидкого состояния в
ных кислот способствует хорошей объем данных элементов может вы- твердое, образуя прочную цельную
дисперсии пигмента. Щелочная очи- звать образование морщин и трещин пленку. В течение этого сложного
стка снижает кислотность и тем са- на масляной пленке. процесса, называемого «полимери-
мым осложняет процесс дисперсии, Масло, обесцвеченное и сгущенное зацией самоокислением», молекулы
но при этом образует масло более действием солнечных лучей. Данные масла связываются между собой,
бледных оттенков. К сожалению, виды масел полимеризируются в создавая полимерную структуру.
кислотная очистка усиливает реак- результате окисления, поэтому они Одновременно с процессом погло-
тивность масел к некоторым пигмен- высыхают быстрее, чем масло Stand щения кислорода (а, следовательно,
там, что вызывает самозагустение oil. В течение многих столетий ху- увеличением веса) масляная пленка
краски; поэтому она редко использу- дожники использовали масло, обес- высвобождает летучие побочные ве-
ется художниками. цвеченное и сгущенное под воздей- щества. Ничто не должно препятст-
ствием солнечных лучей. В основе вовать их высвобождению, если важ-
Типы растительных масел приготовления данного вида масел но обеспечить хорошие характе-
Классификация растительных масел лежит процесс его взбалтывания и ристики высохшей пленки. Таким
зависит от способа их обработки. перемешивания в равнозначном объ- образом, стараясь создать надежную
Можно выделить три основные типа. еме воды; затем по достижении го- структуру будущей картины, худож-
товности к использованию масло ник должен применять принцип
Полимеризированное масло (Stand oil). фильтруется и отделяется от воды. «жирным по тонкому», согласно кото-
Вязкость масла можно увеличить Специалисты утверждают, что отбе- рому каждый последовательно нано-
посредством нагрева до 300 °С без ливающее действие солнечных лучей симый слой краски содержит не-
доступа воздуха — до тех пор, пока обладает лишь временным эффек- сколько больший объем масла (жир-
не будет получен необходимый уро- том: при последующем высыхании и ных веществ), чем предыдущий. Слой
вень вязкости. Масло претерпевает затвердевании масла его цвет стано- краски должен высохнуть перед на-
молекулярные изменения, в резуль- вится более темным. Солнечный свет несением следующего слоя, и не сле-
тате которых происходит его поли- просто обесцвечивает непрочный дует торопиться с покрытием карти-
меризация. Полимеризированное растительный краситель и не оказы- ны лаком. Эти проблемы детально
льняное масло особенно эффективно вает существенного влияния на про- обсуждаются в главе «Масляные
в составе вспомогательных средств цесс пожелтения красок, который краски» (см. с. 197).
для живописи. Разбавленное скипи- происходит впоследствии. Специалисты выделяют следую-
даром или уайт-спиритом, оно при- щие основные стадии полимери-
дает масляным краскам превосход- Масла вареное (олифа) и оксидиро- зации пленки льняного масла:
ную текучесть и выравнивающие ванное. Использование вареных ма- • небольшие изменения конси-
свойства. Эти качества недостижимы сел (подвергнутых термической об- стенции;
при использовании сырого необ- работке в присутствии сиккативов) • выраженное изменение, переход из
работанного масла. Полимеризи- вызывало повреждение и прежде- жидкого состояния в состояние за-
рованное масло высыхает медленно, временное разрушение структуры твердевающего геля;
так как процесс полимеризации про- картин в прошлом, поэтому их при- • дальнейшие небольшие изменения
исходит без окисления, но после вы- менение не рекомендовано. Если вы консистенции по мере за-
сыхания масла тенденция к пожелте- используете олифы для ускорения твердевания геля.
нию значительно ослабляется, и, процесса высыхания,
32
Эфирные масла
Летучие масла, которые обсуждались ранее, также назы- Причине скипидар, например, следует хранить в темных
ваются эфирными маслами и их можно получать из раз- или накрытых емкостях; при этом по мере использования
личных растительных источников. Многие эфирные мас- необходимо поддерживать постоянный уровень состава в
ла представляют собой смеси летучих компонентов с емкости, дополняя его чистым стеклярусом или анало-
нелетучими веществами, которые образуются в процессе гичными материалами. Таким образом, можно свести
дистилляции. Это — бесцветные или слегка желтоватые содержание воздуха в емкости к минимуму.
непосредственно после приготовления жидкости, часто Эфирные масла, как правило, используются в качестве
темнеющие под воздействием воздуха и световых лучей разбавителей и растворителей.
и образующие смоляные вещества. Именно по этой
Состав
Состав эфирных масел достаточно Например, английское лавандовое методами, включая процессы эле-
сложен: своими принципиально важ- масло может содержать 10 процен- ментарного выжимания и фермента-
ными характеристиками они, глав- тов эфиров, в то время как масло ции. Большинство обычно исполь-
ным образом, обязаны присутствию того же растения во Франции может зуемых масел подвергаются дистил-
спиртов и углеводородов. Состав выделять до 35 процентов. Эфирные ляции водой и паром.
масел может значительно варьиро- масла экстрагируются различными
ваться в зависимости от источника.
33
Типы эфирных масел масляных красок, в качестве раство- последствия, поскольку оказывает
Существуют шесть типов эфирных рителя для приготовления смоли- сильное растворяющее воздействие
масел, которые представляют инте- стых лаков (таких, как даммаровый на уже нанесенные слои красок и
рес для художников. лак): как ингредиент целого ряда вызывает их почернение.
материалов для живописи, а также
Скипидар (терпентиновое масло). для решения многих задач в живо-
Скипидар производится методом писных техниках и при консервации
дистилляции из выделений живич- работ.
ных смол разнообразных сосновых Цедра лимона
деревьев. Живица (или смола) пред- Лавандовое масло. Этот продукт про-
ставляет собой неочищенный тер- изводится способом дистилляции из Лимонное масло. В основе лимон-
пентин, нелетучий осадок известен специфической разновидности ла- ного масла лежит продукт простого
под названием канифоль (см. с. 32). ванды — растения Lavandula spica: выжимания свежих лимонных корок.
Типичные источники сырья для это — сложная смесь веществ Это — одно из наиболее сложных
скипидара — сосна болотная (Pinus linalool, cinede, d-пинена, d-camphene эфирных масел, содержащих — сре-
palustris) в США, сосна приморская и камфара. В прошлом это масло ди прочих элементов — а-пинен, b-
(Pinus pinaster) во Франции и Пор- получило широкое распространение пинен, кам-фен и b-феландрен. По-
тугалии и сосна обыкновенная (Pinus в качестве разбавителя (см. с. 39), добно апельсиновому маслу, часто
sylvestris) в России. Скипидар лучше- несмотря на то, что оно представляет добавляется в качестве повторного
го качества производится методом собой менее летучий состав, чем ароматизатора в растворители.
водной дистилляции. Продукт низ- терпентин, и процесс его испарения
кого качества, получаемый в процес- может занять несколько дней. В XVII
се дистилляции паром, из- веке считалось, что небольшой объ-
готавливается из корней, бревен или ем лавандового масла, добавленный
пней и носит название «Скипидар в смесь белых и синих пигментов,
сухой перегонки». Токсичность тер- перетертых в маковом масле, пре-
пентина варьируется в зависимости дотвращает выцветание красок. Ла-
от составляющих компонентов, а вандовое масло также использова-
следовательно, от источника сырья; лось в лаках на основе мягких смол,
основным компонентом скипидара как растворитель воска и альтерна-
является a-пинен и b-пинен. Очень тивный разбавитель красок теми ху- Иголки сосны
часто используется процесс повтор- дожниками, которые плохо перено-
ной дистилляции или ректификации сили запах скипидара (их часто пре- Хвойное масло. Этот продукт пред-
для удаления загустевших смоли- следовали головные боли). ставляет собой летучее масло, про-
стых компонентов. Материалы на основе растворен- изводимое из иголок и молодых по-
Терпентиновое масло можно встре- ного воска в масле лаванды могут бегов хвойных деревьев.
тить под различными наиме- использоваться с масляными крас-
нованиями: «Скипидар живичный» ками там, где необходимо создать Тимьяновое масло. Производится из
«Скипидар очищенный», «Скипидар видимость матового покрытия. растения рода Thymus vulgaris, масло
экстракционный». Для живописи Гвоздичное масло. Масло произво- содержит 20 процентов тимола, ко-
выпускают очищенную фракцию дится из бутонов, почек и стеблей торый используется в качестве кон-
скипидара под названием «Пинен». гвоздичного дерева Suzugium серванта в некоторых акварельных
Он используется для разбавления aromaticum. Оно обладает анти- красках.
септическими свойствами и может
использоваться как консервирующая
и ароматическая добавка в составе
акварельных красок. Гвоздичное
масло, кроме того, применяется в ка-
честве замедлителя процесса
Гвоздика
Смолы
С МОЛЫ ПОЛУЧАЮТ ИЗ НЫНЕ РАСТУЩИХ ДЕРЕВЬЕВ
или — как в случае с окаменелыми, ископаемыми смола-
процессе синтетического производства. Смолы — твер-
дые, глянцевитые вещества, имеющие некристалличе-
ми — добывают из земли на местах произрастания смоли- скую, аморфную структуру. При нагревании они стано-
стых деревьев в доисторические эпохи. Они используются в вятся мягкими, плавятся до образования вязкой жидко-
приготовлении лаков для покрытия завершенных работ и в сти, при возгорании выделяют большой объем дыма. Они
материалах для масляной живописи, несмотря на то, что нерастворимы в воде, но частично или полностью раство-
обладают тенденцией к потемнению тонов в большей степе- римы в органических растворах (см. с. 38). В этом отноше-
ни, чем масло, и менее устойчивы и долговечны. В настоя- нии смолы не следует путать с камедью, которая также
щее время широко используются смолы, полученные в представляет собой выделения растений, но растворяется
в воде (см. с. 36).
Натуральные смолы
За исключением шеллака (см. ниже), натуральные живицы и бальзамов (см. с. 32). Два основных типа
смолы образуются под воздействием определенных натуральных смол — мягкие и твердые — обладают
условий, испарения, окисления или полимеризации своими специфическими характеристиками.
Мягкие смолы
Мягкие, или «молодые», смолы про- Мастике. Мастичная смола растворя- Он не растворяется в скипидаре, и
изводятся из живых, ныне растущих ется в скипидаре, спиртах и арома- это свойство позволяло использовать
деревьев. Их также еще называют тических углеводородах, хорошо его в прошлом в качестве связующего
спиртолаковыми смолами, так как взаимодействует с кистью и — в ка- вещества. Шеллак также применялся
они растворяются в спиртах и угле- честве лака — длительное время ис- для уменьшения пористости в гипсо-
водородах. пользовалась на стадии завершения вых панелях, в качестве фиксатива-
картины. Однако со временем она закрепителя угольных рисунков и как
Даммара. Даммаровая смола пред- сильно желтеет и темнеет. В на- изолирующий слой в темперной жи-
ставляет собой единственный вид стоящее время мастичная смола не вописи. При воздействии щелочи
натуральных смол, который в дей- используется в художественных ма- шеллак может растворяться в воде и
ствительности может заинтересовать териалах. Состав (который еще на- использоваться как связующий эле-
художников. В своих наиболее чис- зывают the megilp, мастичная смола), мент в составе туши.
тых формах даммаровая смола счита- в частности, использовался ху-
ется лучшей из ряда мягких смол для дожниками XIX века, вызывая ка- Твердые смолы
использования в качестве лака: с этой тастрофические последствия для кар- Твердые или окаменелые смолы час-
целью его обычно растворяют в пине- тин; он представлял собой смесь то называются — копалами (это не-
не (см. «Изготовление даммарового льняного масла и мастичного лака. точная формулировка, так как мягкие
лака», с. 176). Как и все натуральные копалы — такие, как манильские ка-
смолы, она со временем обесцвечива- Сандарак. По своим характеристикам палы — могут быть обнаружены в
ется, создавая в картине так называе- эта смола схожа с мастиксом, но не- спиртовых лаках). Они представляют
мый «галерейный тон» (золотистый, сколько тверже по структуре. В рас- собой окаменелые выделения дои-
«античный»). Это может произойти творах спирта используется в каче- сторических деревьев. Добывают
приблизительно через 50 лет или ра- стве ретушного лака, однако это , ископаемые смолы из почвы. Такие
нее, если используются нечистые чрезвычайно хрупкое средство и со смолы практически нерастворимы в
формы смолы. Даммаровая смола, временем становится более темным и маслах и органических растворителях
кроме того, со временем может стать приобретает красный оттенок. в нормальных условиях и могут рас-
менее растворимой, поэтому для ее творяться в маслах только при на-
снятия (удаления) могут потребо- Шеллак. Строго говоря, шеллак не яв- гревании (плавлении), когда в ком-
ваться более сильные растворители. ляется смолой. Это смолистый мате- бинации с горячими быстровысы-
Она часто используется в материалах риал, выделяемый насекомыми — хающими маслами они образуют
для масляной живописи, придавая палочниками — на стволах опреде- масляные лаки. Эти вплавленные
краскам яркость и сокращая время их ленных деревьев. Высохшая смола копалы составляют основу боль-
высыхания, разбавленная пиненом часто сильно окрашена и может быть шинства лаков общего назначения —
(скипидаром), а не уайт-спиритом; обесцвечена (отбелена) для ис- в областях, далеких от индустрии
тем не менее рекомендуется приме- пользования в конкретных целях. художественных материалов. Они
нять лишь небольшие объемы дамма- Шеллак, как правило, растворяется в всегда были непригодны для осуще-
ровой смолы. спирте и применяется в шеллачных ствления поставленных живописцем
политурах для лакировки мебели, целей.
лаках по металлу и т. д.
35
Синтетические смолы
Многие типы натуральных смол в настоящее время за- верхности произведения за пределами закрытых поме-
меняются альтернативными смолами синтетического щений и др. Среди термопластических смол можно вы-
производства. Диапазон их использования художниками делить акриловые полимеры, которые стали централь-
довольно широк: он включает отделочные средства, со- ным элементом при разработке связующих материалов
ставы для покрытия по- для акриловой живописи.
Растворимые в масле, фенолоальде- Полиуретан. Более корректное назва- Поливинилацетат (ПВА). Это — связу-
гидные полимеры. Смолы данного ние этих материалов — полиизоци- ющий элемент клеев и красок на ос-
вида обычно основаны на смеси анаты. Используются в составах для нове ПВА. которые составляют сек-
льняного и тунгового масел. Фено- отделки древесины и металлов. Так тор более дешевых материалов на
лосодержащие лаки обладают вы- называемые полиуретановые декора- рынке полимерных красок (см. с.
раженным желтым оттенком, но тивные (оформительские) краски в 203). Смола обладает значительно
очень эффективны для создания тер- действительности представляют со- лучшими показателями свето-
мостойкого покрытия и ис- бой уретановые масла или уретановые стойкости, например, по сравнению с
пользования на открытом воздухе. алкиды. поливинилхлоридом; она более эла-
Они используются в качестве клю- стична, несмотря на необходимость
чевого компонента клееных мно- Нитроцеллюлоза. Эфиры целлюлозы добавления пластификаторов, ста-
гослойных материалов. используются как загустители в со- бильность которых весьма ограниче-
ставе водорастворимых красок. Нитрат на. В результате пленка ПВА со вре-
Алкидные смолы, модифицированные целлюлозы (нитроцеллюлоза) приме- менем становится хрупкой и менее
маслом. Алкидные смолы нераство- няется в качестве связующего, а его светостойкой по сравнению с акрило-
римы в углеводородных раствори- свойства контролируются пла- выми смолами. Поливинилацетат ис-
телях. Они непригодны в качестве стификаторами и растворителями. пользуется в школах и колледжах, где
пленкообразующего средства и ну- его часто смешивают с порошковой
ждаются в добавлении масел, чтобы Термопластические смолы. краской, чтобы создать прочную во-
перейти в категорию масляно- Термопластическими (линейными донерастворимую пленку краски. Ес-
смолистых веществ, используемых полимерными) называют смолы, ко- ли на этикетке продукта указано
для создания лакового слоя. В про- торые размягчаются и растворяются «моющийся ПВА», то это, возможно,
цессе производства могут приме- под воздействием тепла. Они вклю- поливиниловый спирт, который рас-
няться льняное или полувысыхающие чают акриловые полимеры, состав- творяется в воде.
масла, такие, как сафлоровое или со- ляющие основу связующего вещества
евое (см. с. 30). Последние формиру- акриловых красок (см. с. 203). Акриловые полимеры. Акриловые
ют смолы бледных оттенков и ис- Очень мягкие смолы становятся еще эфиры производятся в диапазоне раз-
пользуются в составе вспо- более податливыми и мягкими от теп- личных степеней эластичности; на-
могательных средств для живописи. ла рук, при обращении с ними и легко пример, полиэтиловый акрилат очень
Наиболее часто применяемые худож- собирают частицы пыли и грязь; если эластичен, а полиметиловый метакри-
никами смолы требуют добавления же смолы очень твердые, созданная лат — существенно тверже. В резуль-
сиккативов (см. с. 40), после чего они ими пленка краски будет довольно тате образования смешанных полиме-
могут образовывать слой, поддаю- хрупкой. Смолы состоят из хими- ров (известных под названием «сопо-
щийся воздушной сушке. ческих веществ, называемых мо- лимеры»), эти свойства могут быть
номерами — в нормальных условиях изменены без добавления пласти-
Эпоксидные смолы. Данный вид смол фикаторов. Поэтому они более ста-
характеризуется стабильностью и подвижные жидкости, которые под-
вержены химическим изменениям, бильны, чем ПВА.
обычно используется в качестве ком- Акриловые сополимеры — наи-
понента поверхностного слоя в ком- известным под термином «полимери-
зация». Твердость смолы определяет- более эффективные средства для ра-
бинации с другими смолами. боты художника; они используются
ся подбором полимеризированных
Полиамиды. Полиамидные смолы об- химических ингредиентов. Разнооб- как в виде растворов, так и в виде
ладают очень хорошей адгезией и ис- разные технологии полимеризации дисперсии. Наиболее часто встреча-
пользуются в покрытиях для гибких обусловливают разницу в свойствах ются полимерные смолы в виде дис-
туб и в качестве отвердителя для эпок- смол. персии; они известны как полимерные
сидных смол. Их также применяют в эмульсии.
составах для декоративной отделки, Поливинилхлорид (ПВХ). Этот матери- Полимеры в растворах часто ис-
чтобы обеспечить хорошие водостой- ал обладает низкой тепло— и свето- пользуются реставраторами; их также
кие характеристики. стойкостью; кроме того, он очень хру- можно обнаружить в составе лаков
пок, поэтому нуждается в пла- как раствор полиизобутилметакрилата
Ненасыщенные полиэстеровые смолы. стификации. Художники редко поль- в уайт-спирите.
Данный вид смол был первоначально зуются им, за исключением случаев,
разработан для использования во когда поливинилхлорид применяется Полимерные эмульсии. Представляют
внутренних клеевых слоях и только в качестве основного компонента собой частицы полимеров, взвешен-
недавно стал применяться в качестве формовочных составов горячей обра- ные в воде и высыхающие в процессе
элемента смол для создания поверх- ботки, которые предназначены для испарения.
ностного покрытия. производства багета.
36
Протеины и углеводороды
Протеины представляют собой группу сложных соедине- Определенные углеводороды также применяются как
ний, которые составляют важную часть животных орга- связующие вещества, загустители или пластификаторы в
низмов. Протеины в практике художника, главным обра- акварельных красках.
зом, используются для склеивания или в качестве свя-
зующих.
Протеины
Эти длинноцепные полимеры аминокис- едкого натра, буры или раствора ам- Крахмал также применяется для
лот составляют важную часть живой миака. Казеин используется в сухих проклеивания бумаги. Со временем
материи. Художник может обнаружить порошковых клеях. Был популярен в крахмальный раствор становится менее
их в яичном желтке (альбумины), в яич- качестве связующего вещества в во- растворимым — для предотвращения
ном белке (глобулины), в животных кле- этого используется процесс декстрини-
достойких плакатных красках и ис-
ях (коллаген), в рыбе (рыбий клей — зации. Крахмал на основе маиса (кукуру-
пользовался как эмульгирующий зы) и картофеля обычно применяется в
желатин) и в казеине (фосфопротеины). реагент масла в водных эмульсиях приготовлении декстринов. Декстрин —
(казеино-маслянная темпера). Ино- дешевая альтернатива гуммиарабику;
Клей и желатин. Клей представляет со-
бой органическое коллоидное вещество
гда применялся в качестве связую- иногда используется там, где пигменты
(коллаген), образуемое при вываривании щего элемента в гипсовых грунтов- вступают в реакцию с гуммиарабиком.
кожи, хрящей и костей животных с по- ках, но является все же более хруп- Декстрин марки «палевый» (в России),
следующей сушкой раствора. Его состав ким веществом, чем традиционный растворяющийся в холодной воде, об-
варьируется в зависимости от сырья. гипс на основе клея. ладает хорошей стабильностью.
Желатин является просто очищенной
Гуммиарабик. Гуммиарабик получают из
формой коллагенного клея. Художникам Углеводороды определенных пород африканской ака-
необходимы желатин повышенной стой- Углеводороды, или сахариды, также
кости и прочности. Желатин наиболее ции; его качества значительно варьиру-
являются натуральными продуктами, ются. Наиболее часто используемый вид
часто используется в приготовлении
состава для проклейки холста. Подго-
применяющимися в качестве раство- — Gum Kordofan (из провинции Карда-
товка связующего методом замачивания римых в воде связующих веществ. фон). Это — сезонный продукт; его
клея в воде и процесс его последующего Глюкоза, патока используются как свойства зависят от времени сбора уро-
нагревания в пароварке будут обсуж- пластификаторы в акварельных жая. Ранние виды гумми обычно пред-
даться на с. 58. красках, так же как и сорбит. Альги- ставляют собой твердые вещества, плохо
нат натрия применяется в качестве растворимые в воде. Гумми, как правило,
Казеин. Это — сложная смесь про- применяют 30-40%-ной концентрации
загустителя в некоторых видах аква- для изготовления акварельных красок.
теинов, полученных из свернувшегося рельных красок, а крахмал — для
молока. Казеин осаждается из молока создания клеевых паст и — в форме Гуммитрагакант (Gum tragacanth). Тра-
благодаря добавлению кислоты и выпус-
кается в виде порошка. Он разбухает в
декстрина — как, связующее веще- диционное связующее вещество.
воде и превращается в раствор только ство для определенных пигментов в
после добавления щелочи: акварельных красках. Гуммиарабик
используется в качестве загустите-
лей, связующих веществ и стабили-
заторов в акварельных красках и как
связующий элемент в пастели.
Воск
В ОСК ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ, главным образом, эфиры
высших жирных кислот и жирных спиртов, которые
часто содержат свободные кислоты, спирты и углеводо-
и воздействия тепла. Воск хорошо сопротивляется проник-
новению влаги и в течение многих веков используется в
качестве защитного покрытия для древесины, камня, гипса
роды. Все они инертные, стойкие и долговечные при ус- и ткани. Все виды воска плавятся при температурах ниже
ловии, что защищены от механических повреждений точки кипения воды.
Типы воска
Художники используют следующие и поэтому в сочетании со смолами ный, воск. Степень его твердости
основные типы воска: пчелиный применяется в лаках, а в смесях с может варьироваться в зависимости
воск, карнаубскии воск и несколько карнаубскии воском используется, от молекулярной массы, а об-
видов парафинового воска. Кроме например, в энкаустике (см. с. 223), разованные вещества могут иметь
них, иногда в качестве более мягкой где создает более твердую и проч- различные точки плавления. Это
альтернативы карнаубскому воску ную пленку. позволяет производителям осуще-
применяется канделильский воск. ствлять наилучший контроль над
Карнаубский воск. Воск этого типа процессом изготовления воска оп-
встречается в виде поверхностного ределенного типа для создания кон-
Пчелиный воск. Наиболее важный
налета на листьях бразильской кретного продукта. Для лепных ра-
вид воска для работы художника —
пальмы Copernicia cerifera. Это — бот (т. е. связанных с моде-
пчелиный. Это — натуральный
достаточно твердый и хрупкий лированием) требуются такие типы
продукт естественного желтого
воск, температура плавления ко- воска, которые способны раз-
цвета, несмотря на то, что свежий
торого составляет приблизительно мягчаться при прикосновении; по-
воск из новых, выстроенных медо-
85 °С. По сравнению с пчелиным этому в данном виде творчества
вых сот является белым. Качество
воском карнаубский вид применяется воск с относительно
чистого, рафинированного, желтого
пчелиного воска, впоследствии от- низкой температурой плавления. В
беленного и обесцвеченного под восковых мелках типы, размяг-
воздействием солнечных лучей в чающиеся при прикосновении рук,
плоских, неглубоких поддонах- непригодны; поэтому используется
противнях, считается более высо- более твердый воск. Степень его
ким по сравнению с качеством вос- твердости тем не менее не должна
ка фабричного отбеливания, по- быть слишком высокой; в против-
скольку производственный процесс ном случае для плавления воска в
Карнаубский процессе производства потребуется
может существенно изменить его воск
химический состав, делая воск мяг- обеспечить нагревание до очень
ким и жирным. Не следует нагре- обладает лучшей сопротивляемо- высоких температур. Восковые
вать пчелиный воск до температуры стью к механическому воздейст- мелки и масляные пастельные крас-
выше естественной точки плавле- вию, образуя на поверхности менее ки, как правило, состоят из углево-
ния — около 63 °С; в противном выраженные следы, а кроме того, дородного воска, хотя последние
случае он будет темнеть. Пчелиный более устойчив и долговечен. Этот содержат в своем составе невысы-
воск создает мягкую пленку вид воска используется в ма- хающие масла, такие, как твердый
териалах для покрытия, где он животный жир. Это делает их менее
обычно находится в смесях с пче- долговечными и стойкими по срав-
линым воском. нению, например, с пигментами на
масляной основе, но в то же время
Пчелиный воск придает им более выраженные адге-
Парафиновые типы воска. Наиболее
устойчивый и стабильный вид — зийные свойства при контакте с
парафиновый, или углеводород- рабочей поверхностью, чем мелки
из чистого воска.
38
Растворители
Р АСТВОРИТЕЛЕМ НАЗЫВАЮТ ЛЮБУЮ
ЖИДКОСТЬ, в которой может быть рассеяно
если увеличить полярность целлюлозы в результате ее
преобразования в карбоксиметил-целлюлозу, она ста-
(диспергировано) твердое тело, в результате чего нет водорастворимой.
образуется раствор. Степень растворимости за- Важнейшее качество растворителей заключается в их
висит от электрохимических свойств и размера способности превращать плотные вещества, такие, как
молекул: молекулы небольшого размера раство- клей или смолы, в стабильный раствор, который дает
ряются быстрее, чем крупные молекулы. По сво- возможность манипулировать им на поверхности осно-
им электрическим параметрам молекулы ней- вы; при этом сам растворитель испаряется, не оставляя
тральны, так как их положительный и отрица- осадка. Возможно, еще более важной особенностью
тельный заряды сбалансированы. Если молекула растворителей является их использование в качестве
обладает симметричной структурой зарядов, то разбавителей. Разбавители применяются для уменьше-
она называется «неполярной»; если структура ния вязкости связующего краски или лака, что позво-
несимметрична, молекулу называют «полярной». ляет наносить эти средства тонким слоем. Смола мо-
Как правило, неполярные вещества растворяются жет растворяться в одном растворителе, а с помощью
в неполярных растворителях, а полярные — в другого ее можно разбавлять.
полярных растворителях. Например, глюкоза При составлении краски может возникнуть необхо-
растворима в воде; целлюлоза, состоящая из эле- димость в использовании нескольких растворителей:
ментов глюкозы, в воде не растворяется. Однако, это поможет обеспечить краске желаемые характери-
стики.
Использование растворителей
Наиболее популярным и самым безопасным рас- которые начали появляться на рынке художе-
творителем является вода: она повсеместно ис- ственных материалов. В настоящее время сделан
пользуется в художественной практике. Исторически серьезный шаг от использования летучих органи-
вода ассоциируется с яичной темперой, акварелью и ческих растворителей, так как они представляют ре-
— относительно недавно — с акриловыми и водо- альную угрозу здоровью человека и окружающей
растворимыми масляными красками, среде.
Добавки
В ПРОЦЕССЕ ИЗГОТОВЛЕНИЯ КРАСОК, ЛАКОВ, вспо-
могательных средств для живописи и других художе-
ственных материалов используется целый ряд ингредиен-
наполнители и сухие разбавители, а также загус-
тители. Сиккативы, как правило, используются
только в масляных красках, материалах для масля-
тов, которые еще не обсуждались на предыдущих стра- ной живописи и лаках. Эти добавки также время от
ницах. Они включают консерванты, пластификаторы, времени обсуждаются в соответствующих разделах
сиккативы, поверхностно-активные вещества, книги.
Использование добавок
Добавки, о которых будет рассказано ниже, обычно ис- течение всего срока годности. За исключением, вероятно,
пользуются производителями коммерческих худо- нескольких определенных сиккативов и применения в
жественных материалов, которые стремятся сохранить качестве поверхностно-активного вещества средства
единство и последовательность в изготовлении своей «бычья желчь», эти добавки, как правило, не использу-
продукции, а также неизменность ее свойств в ются самими художниками.
Консерванты
Консерванты добавляются в состав изотиазолона (известная как классифицируются как опасные ве-
акварельных и акриловых красок и MIT/CMIT), содержащаяся в таких щества: они могут оказывать вред-
средств, чтобы не допустить обра- продуктах, как Kathon, который был ное, токсическое и раздражающее
зования плесени на поверхности и оценен в Европе очень низко. К сча- воздействие на организм человека.
распространения бактерий в стру- стью, в настоящее время некоторые
ктуре краски. Некоторые виды бак- изотиазолоны считаются допустимы- Пластификаторы
терий оказывают крайне негативное ми, равно как и доноры формаль- Пластификаторы добавляются в свя-
влияние на стабильность красок — дегидов с низким уровнем выделе- зующие материалы, чтобы придать
особенно акварели, в которой они ния формальдегидов. Данные ве- пленке краски эластичность. Наибо-
снижают содержание гуммиарабика, щества и консерванты, разрешенные лее часто используемый пластифи-
вызывая разжижение (т. е. уменьше- к применению в пищевых и косме- катор в акварельных красках — гли-
ние вязкости) краски. тических продуктах, можно обнару- церин, в более дешевых видах аква-
В качестве антисептических и де- жить и в современных ху- рели применяется сорбит. Акварель
зинфицирующих средств тради- дожественных материалах. в тубах требует большего объема
ционно применялись камфара, ти- Объем необходимого консерванта глицерина по сравнению с акваре-
мол, эвгенол, фенол и формальдегид. существенно варьируется в за- лью в кюветах (см. с. 128). Кроме
Фенол и формальдегид, получившие висимости от особенностей пиг- того, глицерин применяется в пла-
широкое распространение в произ- мента. Например, черные требуют катных или гуашевых красках, так
водстве акварельных красок, — высокой концентрации консерванта, как более толстой пленке краски
чрезвычайно токсичные вещества; возможно, из-за их способности по- необходима повышенная эластич-
сейчас существуют строгие ограни- глощать тепло, которое, в свою оче- ность.
чения, касающиеся допустимого редь, способствует инкубации бакте- Химические пластификаторы, та-
уровня их использования. рий. Некоторые материалы — как, кие, как дибутилфталат, исполь-
Осознавая существующую опас- например, гуммитрагант — в боль- зуются в алкидах, целлюлозе и оп-
ность для здоровья художников, свя- шей степени способствуют об- ределенных синтетических смолах
занную с применением консер- разованию плесени по сравнению с (таких, как ПВА). Акриловые соеди-
вантов, производители пытаются другими средствами; поэтому со- нения, как правило, пласти-
найти для них эффективные аль- держание консерванта в красках, где фицируются «изнутри» в результате
тернативные заменители, содер- гумми используется в качестве за- присоединения более мягких поли-
жащие вредные вещества в низких густителя, значительно выше. меров. Это способствует уве-
концентрациях. Они заменяются со- Существует и еще один важный личению прочности и эластичности
единениями РСМС и РСМХ — в аспект — реактивность определен- образуемой краской пленки.
учебных красках и производными ных пигментов к присутствию кон-
соединения изотиазолон — в акри- сервантов. По этой причине, напри-
ловых и акварельных красках. Одна- мер, пигменты quinacridones и неко- Сиккативы
ко информация о потенциальной торые лаковые пигменты на алюми- Сиккативы, или сушильные веще-
опасности химических веществ рас- ниевой основе нельзя использовать в ства, вводятся в состав определен-
пространяется сегодня быстрее, чем комбинации с фенолом; поэтому ных масляных красок, вспомога-
когда-либо, и некоторые из этих аль- вместо него применяют формальде- тельных средств для масляной жи-
тернативных продуктов сейчас клас- гид. вописи и некоторых лаков. Как пра-
сифицируются как кожные сенсиби- В соответствии с законами Евро- вило, они представляют собой соли
лизаторы — в особенности смесь пейского Союза все консерванты свинца, кобальта или марганца. Их
можно охарактеризовать как по-
верхностные (кобальт) или сквоз-
41
ные (свинец) сиккативы. Первые сна- применении увлажнителей для изме- Помимо вышеупомянутых веществ,
чала высыхают на поверхности, остав- нения величины поверхностного на- основным смачивателем в художест-
ляя ниже мягкую пленку; последние тяжения. Это необходимо для улучше- венных акварельных красках является
высыхают и сушат весь слой пленки ния текучести и более эффективного бычья желчь. В растворах, предлагае-
изнутри. В производстве масляных контроля над процессом нанесения мых сегодня художникам, содержится
красок может использоваться единст- заливок. Смачиватели (такие, как бы- лишь 0.4 процента бычьей желчи, но
венный сиккатив, однако при изготов- чья желчь) используются, кроме того, даже ее одной капли в красках, воде или
лении лаков или вспомогательных для создания определенных эффектов смеси для заливки бывает достаточно,
средств необходим баланс поверхност- — типа «мраморного покрытия». чтобы существенно улучшить теку-
ного и сквозного сиккативов для осу- Поверхностно-активные вещества, честь.
ществления процесса ровного высыха- используемые в качестве смачивателей
ния. в составе масляных красок, служат Наполнители
Производители считают, что нане- достижению и другой цели — восста- Наполнители применяются для кон-
сенная кистью масляная краска и, сле- новлению кислотных характеристик троля интенсивности и консистенции
довательно, пленка должна стать сухой масла (щелочной очистки), применяе- тех красок, которые изначально — как
на ощупь в течение 2 — 14 дней. Пиг- мого во время перетирания пигмента. пигменты в своем естественном со-
менты, высыхающие особенно мед- Таким образом, улучшается свойство стоянии — слишком интенсивны для
ленно, подлежат модифицированию с смачивания, существенно ослабленное того, чтобы использоваться в чистом
применением сиккативов, чтобы сокра- в процессе очистки. виде. Голубая ФЦ, например, содержит
тить процесс их высыхания до указан- Среди поверхностно-активных ве- до 50 процентов наполнителя. Наибо-
ного периода. ществ, которые наиболее часто ис- лее типичные наполнители — осаж-
Сиккативы в основном используются пользуются в художественных крас- денный мел, карбонат магния, гидро-
во вспомогательных средствах только ках, следует выделить: ксид алюминия (для прозрачных кра-
при работе с разбавленной краской — • алкилариловые сульфонаты, такие, сок), сульфат бария и каолин (см. с.
например, для нанесения лессировок. как додецил-бензолсульфонат натрия, 172). Они используются в акриловых и
Как правило, применяется комбинация применяющийся в эмульсионной по- масляных красках и, кроме того, в не-
свинца, кобальта и кальция, несмотря лимеризации (см. с. 35), а также в ка- прозрачной акварели — но только в
на то, что последний, строго говоря, не честве смачивателя и дис- том случае, если они абсолютно необ-
является сиккативом; однако он пре- пергирующего вещества в акварель- ходимы, так как образуют матовость и
дотвращает помутнение прозрачной ных красках; препятствуют созданию яркой про-
пленки. В настоящее время токсичный • эфиросульфаты, включая лаурилэ- зрачной заливки.
свинец, оказывающий эффект пожел- фирсульфат натрия, также исполь-
тения, постепенно заменяется церием и зуемый в эмульсионной полимериза- Загустители
цирконием. ции; Загустители применяются в масляных,
Использование сиккативов в лаках • сульфосукцинаты, как диоктилсуль- акриловых и акварельных красках,
становится непопулярным и со време- фосукцинат натрия, используемый в чтобы придать им плотность и густоту,
нем уходит в прошлое, по-: кальку со- качестве смачивателя и дисперги- сделать более устойчивыми и стабиль-
временные кетоновые или акриловые рующего вещества в акварельных и ными в тубе и добиться консистенции,
лаки высыхают в процессе испарения, а акриловых красках; присущей только краскам в тубах. Не-
не окисления. • алкилфенол этоксилаты применяют которые пигменты в смесях с акваре-
в качестве смачивателя и эмульга- лью образуют слишком слабый рас-
Поверхностно-активные вещества тора; твор, поэтому нуждаются в добавлении
Поверхностно-активные вещества, или • спиртовые этоксилаты, такие, как загустителей. Грубые натуральные
ПАВ, применяются для уменьшения этоксилаты жирных кислот, исполь- земли (пигменты) будут неизбежно
поверхностного натяжения на границе зуемые в качестве диспергирующего выделяться из состава краски в тубе,
между двумя поверхностями (между вещества в масляных красках и как если не добавлены загустители. Стеа-
пигментом и связующим или жидкой смачиватель в акриловых красках; раты алюминия используются в про-
краской и основной). Действие поверх- • полиэтиленгликольстеарат использу- фессиональных художественных мас-
ностно-активных веществ вызывает ется как смачиватель, способствую- ляных красках (в пропорции до 2 про-
изменение таких характеристик, как щий распределению пигмента в вос- центов), но они эффективны лишь во
смачивание, эмульгация (образование ковых мелках. взаимодействии с определенными пиг-
эмульсии), моющая способность и пе- Другие вещества включают поли- ментами. Альтернативой являются
нообразование. Поверхностно-активные карбоксилаты, применяемые в качестве производные гидрированного касторо-
вещества—увлажнители — использу- диспергатора пигмента и в эмульсиях. вого масла, которые преимущественно
ются в акварельных, масляных и акри- Минеральные поверхностно-активные используются для изготовления красок
ловых красках, способствуя рассеива- вещества на основе масел использу- (в тубах) более низкого качества. Кро-
нию пигмента и — особенно в аква- ются как пеногасители (противовспе- ме того, в ограниченных количествах
рельной технике — улучшению теку- ниватели) в эмульсиях, а продукты применяются другие современные си-
чести краски. конденсации сульфонатов формальде- ликаты и разбухающие глины, специ-
Некоторые пигменты плохо подда- гидов и нафталина обычно использу- ально модифицированные для масля-
ются смачиванию, поэтому необхо- ются в более дешевых водоосновных ных дисперсий. Также используется и
димо использовать несколько поверх- красках. Они также используются в воск, который в дальнейшем размягча-
ностно-активных веществ — увлажни- порошковой форме для приготовления ется под воздействием растворителей.
телей. Но даже те пигменты, которые красок в порошках и брикетах.
легко намокают, нуждаются в
42
Жесткие основы
Р АБОЧАЯ ОСНОВА ДЛЯ ЖИВОПИСИ — это структура,
образующая в картине прочную связь со слоями
грунтовки и красок. Основы могут быть жесткими
действительно жесткой основы заключается в
том, что она не вызывает растяжения и не соз-
дает нагрузок в слоях краски. Поэтому вы имее-
(такими, как деревянная доска или алюминий) и гиб- те возможность контролировать лишь непо-
кими (как бумага или холст). Если предполагается, средственно деформацию пленки краски, а не
что пленка краски должна оставаться неподвижной и взаимовлияние деформаций пленки и основы. В
неприкасаемой, то рабочая основа, в свою очередь, результате снижается риск образования тре-
должна обладать хорошей стабильностью, устойчи- щин, а художнику предоставляется свобода в
востью (в отношении размеров) и долговечностью. обращении с красками; перед ним открываются
Основное преимущество использования новые горизонты — разумеется, в пределах су-
ществующих в живописи правил.
Натуральная древесина
Если говорить о древесине, то преимущества жестких • твердые породы древесины — на основе широко-
основ можно считать относительными, так как основной листных видов. Это могут быть листопадные или веч-
недостаток натурального дерева заключается в его спо- нозеленые деревья, которые принадлежат к группе
собности к сжатию, расширению и деформации в зави- покрытосемянных. По сравнению с древесиной мяг-
симости от потерь влаги и ее поглощения из атмосферы. ких пород они обладают более короткими волокнами,
Существуют два основных вида древесины: большей прочностью и сопротивляемостью к образо-
• мягкие породы древесины — главным образом, древе- ванию влажной гнили.
сины хвойных пород группы голосемянных. Они обла- Сырьем для высококачественных деревянных досок
дают крупными продолговатыми клетками, часто содер- и панелей, как правило, служат твердые породы дре-
жат большой объем смол и склонны к быстрому старе- весины, поставляемые из стран с умеренным и тропи-
нию и разрушению; ческим климатом. Тем не менее иногда используются
и мягкие породы.
Техника Соединение
внешних
краев встык
изводится в процессе горячего прессо- из них может использоваться для живо- сравнению со стандартным плотным
вания разрушенных паром древесных писи. Гладкую сторону листа следует оргалитом поверхность лицевой сторо-
волокон с использованием некоторого обезжирить, но не зачищать наждачной ны данного вида менее глянцевитая и
объема смолы и преимущественно осно- бумагой, так как это может вызывать твердая. Такая поверхность — с учетом
вывается на лигнине, входящем в состав неравномерное набухание поверхности определенной степени ее пористости —
натуральной древесины и связывающем в процессе нанесения на нее клеевого представляет надежное сцепление для
частицы материала в единое целое. Как состава или водо-основной грунтовки. клеев и грунтовки.
правило, оргалит поставляется в листах Оргалит средней плотности (на-
толщиной 3 и 6 мм. Большие листы ор- пример, массонит производства компа- Фибровый картон средней
галита необходимо приклеивать к жест- нии Sundeala) — достаточно легкий
кому каркасу-раме, а листы небольшого продукт, который обладает хорошей плотности.
размера можно использовать без допол- жесткостью и пользуется широкой по- Производители художественных мате-
нительных средств укрепления. пулярностью среди художников. Доски риалов предлагают несколько разновид-
Поверхность листов оргалита с одной с маркировкой «А» рекомендованы ху- ностей фибрового картона средней
стороны — гладкая, с обратной — на- дожникам для работы — они обладают плотности, таких, как марка Medite.
поминает сетчатую фактуру; любая определенной водостойкостью. По Процесс их производства во многом
напоминает процесс производства орга-
лита, но в качестве связующего они со-
держат смолы.
Сотовые алюминиевые
панели
Данный материал значительно панель, покрытая напрямую двумя
с традиционными художественными
легче фанеры: кроме того, он дос- слоями акриловой грунтовки. Если
грунтовками. Соответствующая грун-
таточно прочен и стабилен в от- необходимо создать фактуру ткани,
товка на основе алкидных полимеров,
ношении размеров. Он является они могут быть покрыты легкой
окрашенная титановым пигментом и мо-
очень практичной основой для материей свободного плетения,
дифицированная маслом, — весьма ус-
живописи: не требует дополни- приклеенной с помощью любого
тойчивый материал для панелей, обли-
тельных мер по увеличению рекомендованного производителем
цованных как алюминием, так и пласти-
прочности и устойчивости. После связующего; после чего ткань необхо-
ком, усиленным стекловолокном
обезжиривания и обработки наж- димо загрунтовать.
(G.R.P.). Существует и альтернативный
дачной бумагой эти материалы Сотовые алюминиевые панели,
вариант: облицованная алюминием
хорошо взаимодействуют кроме того, широко используются в
работе отделов консервации (рес-
таврации) многих музеев мира в
качестве защитного покрытия зад-
ников старой живописи на досках.
Листовой алюминий
Несмотря на то, что выше-
описанные алюминиевые
панели являются наилучшим
материалом для ра-
Медь
Медь представляет собой мягкий
материал, поэтому она может легко
изгибаться и образовывать заусенцы
и зазубрины.
48
Эластичные основы
Вдолгосрочной
ОЗМОЖНО, ОТДАВАЯ ПРЕДПОЧТЕНИЕ ЖЕСТКИМ
ОСНОВАМ, художники думают о собственных интересах в
перспективе. Однако есть какая-то не-
бумаги и эластичности холста, перед которыми
просто невозможно устоять. Работы крупных раз-
меров, кроме того, гораздо удобнее выполнять на
объяснимая притягательность в самом качестве натянутом на подрамник холсте.
Бумага
На рынке художественных материалов широко представлены Сначала такое многообразие может его обес-
разнообразные виды бумаги из многих стран мира, отличаю- куражить, но постепенно здоровый рационализм
щиеся типом поверхности и характером фактуры, размерами, помогает художнику превратить весь этот разноли-
весом и тональностью. Они представляют собой практически кий «бумажный» мир в упорядоченную систему.
неиссякаемый источник материалов для работы художника.
Сырье
Основное сырье для бумаги — цел- В наше время для производства бу- по параметрам долговечности и проч-
люлозное волокно, источником ко- маги используется хлопковый пух, или ности; на рынке появилась и хорошо за-
торого служит широкий диапазон рас- линт. Он представляет собой волокно, рекомендовала себя высокочистая аква-
тений. Растительное волокно перераба- остающееся на семенах после того, как рельная бумага на основе древесной
тывается в бумажную массу (пульпу), а были собраны наиболее длинные (от 2 целлюлозы (например, марки
определенные потенциально опасные и до 6 см) волокна, применяемые для из- Bockingford). При изготовлении не-
вредные вещества удаляются до начала готовления пряжи. Линт варьируется по которых видов акварельной бумаги ис-
процесса отлива листовой формы — длине в пределах от 2 до 6 мм в зависи- пользуется смесь хлопкового линта и от-
собственно бумаги. мости от количества срезов: при первом ходов производства чистой длинново-
Различные растительные волокна срезе получают наиболее длинные во- локонной пряжи хлопкопрядильных
обладают чрезвычайно разнообразными локна, при четвертом срезе — самые ко- фабрик. Некоторые производители бу-
характеристиками, которые оказывают роткие. Чем длиннее волокна, тем маги ручного отлива применяют в со-
серьезное влияние на свойства и визу- прочнее бумага. Линт наивысшего каче- ставе пульпы смесь натурального
альные особенности бумаги. Высокока- ства поставляется из южных районов льна/хлопка.
чественные виды бумаги на Западе тра- Соединенных Штатов и Египта, и, как Для производства бумаги «вос-
диционно изготавливались из льняной правило, производители бумаги приоб- точных» сортов используется широкий
ветоши. По мнению специалистов, ретают его в форме отбеленных листов спектр растительных волокон: от корот-
льняное волокно прочнее хлопкового или (как и древесную массу). Результаты от- коволоконного gampi (Wickstroemia
любого другого альтернативного расти- беливания к этому времени исчезают, shikoklana), дающего тонкую прозрач-
тельного волокна; но в настоящее время но некоторые производители осуществ- ную бумагу с изящной гладкой отдел-
бумагу на основе чистого льна (с харак- ляют тестирование листов каждой по- кой, до длинново-локонного высоко-
терным для него натуральным цветом) ставляемой партии на предмет выцвета- прочного mitsumata (Edgeworthia
можно найти крайне редко. Сейчас ния (обесцвечивания) и присутствия papyrifera). Восточные виды бумаги
большинство производителей бумаги примесей с помощью ксеноновых ламп. проклеиваются растительными связую-
применяют хлопок, тогда как в прошлом Другим типичным сырьем для про- щими веществами, изготовленными из
хлопок использовался в виде обрезков изводства бумаги является перетертая мякоти растений и овощей.
хлопчатобумажной ткани от раскроя со- древесина — древесная масса. В про-
рочек или в виде любой другой про- шлом ее не рекомендовали к использо- Процесс производства
дукции — отходов текстильной и легкой ванию в качестве материала для высо- Вода играет огромную роль в про-
промышленности (использовались даже кокачественных сортов бумаги, по- изводстве бумаги, и по этой причине
предметы одежды, предварительно «из- скольку в ее составе содержались вред- многие крупные бумажные комбинаты
бавленные» от пуговиц). Разработка ис- ные желтеющие вещества, такие, как расположены в непосредственной бли-
кусственных видов волокна, таких, как лигнин. Однако с организацией и вво- зости от ее естественного источника.
нейлон, вискоза, искусственный шелк и дом линий по производству фотографи- Речная вода в районах известняковых
других, а также их применение в составе ческой бумаги потребовалась разработ- почв и холмов отличается высокой чис-
хлопковых тканей сделало ветошь не- ка новых, значительно более чистых со- тотой и перед использованием требует
пригодной для производства бумаги, так ставов древесной массы, и в настоящий лишь механической фильтрации.
как волокна этих искусственных мате- момент так называемая «древесная цел-
риалов вызывают образование неже- люлоза» (изготавливается из химиче- Превращение в бумажную
ланных прозрачных пятен в структуре ской древесной пульпы) может конку- (волокнистую) массу
бумажного листа. рировать с бумагой из хлопка Листы хлопкового линта или дре-
весной массы поступают в гидро-
разрыватель (или бракомол) с во-
49
гой полумеханического отлива. Луч- изготовленной на круглосеточной бу- производителями, которые исполь-
шей в этом отношении является бу- магоделательной машине (с учетом зуют самые многообразные типы
мага ручного отлива, на поверхности полного погружения), значительно войлока, способы обработки и от-
которой направление волокон со- выше степени поглощения бумаги, делки. На рынке представлена бумага
вершенно незаметно. Отливная проклеиваемой на крупных промыш- горячего прессования, поверхность
кромка (или неровный край бумаги) ленных машинах. Высокие качества которой может быть гладкой как
— декель формируется проклеивания достигаются в резуль- стекло; кроме того, некоторые виды
тате естественной обработки бумаги этой бумаги обладают характеристи-
ручного отлива в емкостях-ваннах. ками, схожими с характеристиками
Листы непроклеенной бумаги погру- бумаги холодного прессования. Бу-
жались в желатин, который полно- мага с грубой, шероховатой поверх-
стью пропитывал каждый лист, затем ностью настолько однородна по фак-
их отжимали и выдерживали в тече- туре, что напоминает секции одних и
ние 12 часов, после чего подверга- тех же, бесконечно повторяющихся
лись воздушной сушке на протяже- обоев. Другие виды бумаги предос-
нии недели. Лицевую сторону листа тавляют художнику основу с посто-
Круглосеточная бумагоделательная можно определить, если держать его янно варьирующимся, произвольным
машина, установленная на комбинате на просвет и прочитать водяной знак. и даже беспорядочным фактурным
St. Cuthbert's Mill в городе Сомерсет в Лицевая сторона бумаги полумеха- рисунком.
Англии. нического отлива хорошо определя- Для описания печатной бумаги су-
ется на ощупь: она воспроизводит ществуют аналогичные стандарты,
естественным образом на каждой выраженную фактуру войлока, хотя поэтому грубая бумага называется
грани рулона, а искусственным спо- на практике можно успешно исполь- «Фактурной», бумага холодного
собом — под прямым углом при ис- зовать обе стороны листа акварель- прессования — «Бархатистой», а бу-
пользовании териленовой ленты, ной бумаги, проклеенной желатином, мага горячего прессования — «Са-
которая зазубривает бумагу и создает так как разница между ними совсем тинированной».
полосу разрыва, когда рулон преоб- невелика.
разовывается в листы. Затем бумага Поверхность традиционной печат- Степень абсорбции. Характер бума-
проходит через пресс-секцию на по- ной бумаги полумеханического отлива ги определяется не только ее факту-
верхности войлока или одеяла, кото- не проклеена, хотя новые виды бумаги рой, но и степенью абсорбции. Бу-
рые придают ей характерную фак- для струйных принтеров обладают мага Waterleaf не содержит связую-
туру. Для создания более фактурных поверхностным покрытием. щего вещества и сохраняет целост-
сортов бумаги требуется войлок с ность своей структуры лишь благо-
грубой текстурой и малым поверхно- Бумага горячего прессования (Hot- даря прочности волокон. Такая бу-
стным ворсом. При создании бумаги pressed paper, или HP). Гладкая по- мага обычно используется при вы-
холодного прессования (NOT) ис- верхность, свойственная бумаге горя- сокой печати. Другие виды бумаги,
пользуется более пористый и впиты- чего прессования, достигается благо- не обладающие значительным объе-
вающий войлок с более крупным даря обработке листа валиками- мом связующего, называются «мяг-
слоем ворса. Бумага и войлок посту- каландрами, которые контролируют кими». Они играют особенно важную
пают в пресс-секцию, в которой про- толщину и отделку бумаги. Что каса- роль в графике, для выполнения ко-
исходит механическое выдавливание ется бумаги ручного отлива, то в ее торой требуется бумага определен-
воды. Затем бумага (по-прежнему со- изготовлении используется методика, ной степени абсорбции. Мной уже
держащая до 65 процентов воды) известная как сатинирование и суще- были упомянуты сорта бумаги с
поступает на сушильные барабаны ствующая уже на протяжении по- внутренним и нейтральным методами
для паровой обработки на открытой следних 100 лет. Отдельные листы проклеивания. процесс обработки бу-
сетке, которая поддерживает плот- бумаги прокладываются листами маги в емкостях с желатином, а так-
ный контракт между бумагой и бара- цинка и пропускаются между тяже- же процесс проклеивания поверх-
банами. При этом удаляются из- лыми валиками. Характерная гладкая ности. Многие виды бумаги для аква-
лишки воды. поверхность образуется в результате рели и рисунка ручного отлива в на-
комбинации двух действий — прило- стоящее время проклеиваются только
Проклеивание акварельной бумаги жения давления и скольжения. изнутри — при использовании но-
в емкостях. На данной стадии лист вого нейтрального связующего, о
полностью погружается в теплый Характеристики бумаги котором было рассказано на с. 49.
раствор желатина. Это — процесс по- Для описания основных особенно- Это — приемлемый выбор для вы-
верхностной проклейки, который стей бумаги для акварели и графики полнения большинства операций,
обеспечивает акварельной бумаге на Западе приняты три стандарта: связанных с акварельной техникой,
хорошую стойкость к нанесению • грубая, шероховатая (Rough). исключая, пожалуй, применение мас-
нескольких красочных заливок и вы- • бумага холодного прессования кирующей жидкости. Жидкость мо-
полнению ряда манипуляций. Бумага, (NOT), жет отслаиваться при стирании ка-
впитав желатин, поступает на от- • бумага горячего прессования или ких-либо композиционных элементов
жимные валики для удаления из- гладкая (HP). с поверхности основы. Если вы на-
лишков раствора и далее на нагре- В пределах этой классификации су- мерены использовать в работе маски-
ваемые паром сушильные барабаны. ществует широкий диапазон бумаги рующую жидкость, то наиболее под-
Степень поглощения при поверхно- различных фактурных поверхностей; ходящей основой для этого будет
стном проклеивании у бумаги, все они изготавливаются разными бумага с поверхностным проклеива-
нием.
51
Художникам-акварелистам, как буферного химического реагента для поверхность холста, образована плете-
правило, такая бумага просто необхо- поглощения атмосферных кислот: это ной сеткой линий, что делает ее более
дима. С другой стороны, некоторые на практике означает, что показатель цельной и однородной.
художники, как, например. Эмиль рН. как правило, находится в пределах
Нолде или Джексон Поллак, считают от 7 до 9. Высококачественная бумага для струй-
японскую шелковичную бумагу (из Многие уважаемые производители ной печати. Производители акварель-
тутового дерева, шелковицы) высокой бумаги очень тщательно контролируют ной и печатной бумаги полумеханиче-
степени абсорбции лучшей основой чистоту используемого целлюлозного ского отлива осознают необходимость
для работы в технике раскованных, волокна. Неустойчивость бумаги может бумаги того же качества для живопис-
непосредственных и одиночных маз- быть вызвана добавками в пульпу: цев, художников-графиков и фотогра-
ков. именно поэтому производители все фов, желающих напечатать ограни-
чаще отказываются от применения ста- ченный тираж какой-либо своей работы
Вес. В настоящее время вес бумаги рых смоляных или квасцовых свя- при использовании струйного принтера.
повсеместно измеряется в граммах на зующих веществ для внутреннего про- В то время как скоротечный процесс
квадратный метр (г/м2) и варьируется клеивания, предпочитая использовать обесцвечивания нестойких красителей в
в диапазоне от 12 (японская шелко- нейтральные продукты новейших тех- этом виде печати представляет собой
вичная бумага) до 640 (плотный и нологических разработок. одну из основных проблем для худож-
тяжелый картон для акварели). В про- ников (всегда заинтересованных в дли-
изводстве бумаги полумеханического Бумага веленевая и верже. Термин тельном хранении отпечатков), ис-
отлива ее вес контролируется соотно- «верже» относится к рисунку из го- пользование новых продуктов, таких,
шением объема волокна к воде во ризонтальных и вертикальных линий, как стойкая тушь Lysonic Archival Inks,
влажном отделении бумагоделатель- образуемых на поверхности бумаги вселяет в них уверенность в хороших
ной машины и, кроме того, скоростью проволочной сеткой формы, на которую светостойких характеристиках своих
вращения механизма. поступает масса-пульпа. На по- работ. Производители бумаги традици-
верхности бумаги верже образуется онных способов изготовления наносят
Кислотная нейтральность (рН). Высо- фактура из тонких линий, располо- специальное покрытие на одну или обе
кокачественная чистая тряпичная (ве- женных на близком расстоянии друг от стороны листа для того, чтобы предот-
тошная) бумага или бумага из хими- друга и пересекающих под прямым уг- вратить расплывания красителя, а также
ческой волокнистой пульпы должна лом более рассредоточенные (часто улучшить впитываемость печатной
иметь нейтральный показатель рН, вертикальные) линии. Фактура веле- краски.
равный приблизительно 7. Обычно невой бумаги, больше напоминающая
производители добавляют карбонат
кальция в качестве
Техника
Процесс натягивания бумаги
Бумагу можно натягивать практически
на любую плоскую, очищенную, неаб-
сорбирующую поверхность — от листа
ламината до обработанной герметикой
деревянной чертежной доски или куска
толстого стекла. Поверхность при этом
должна быть со всех сторон крупнее,
чем сам лист бумаги.
Холст
Термин «холст» применяется ко всем типам натя- пенька (конопля) и джут также использовались в
нутой ткани, традиционно используемой худож- прошлом. Начиная с XV века холст является очень
никами в качестве рабочих основ; они включают популярной основой и остается таковым в наши
льняную, хлопчатобумажную и синтезированные дни, несмотря на то, что он нуждается в более при-
человеком материалы, такие, как полиэстр. Шелк, стальном внимании, осторожном обращении.
Лен наконец, коричневая окраска. Высо- так и короткие (очес) волокна. Про-
Льняной холст изготавливается из кокачественное волокно произ- цесс мокрого прядения, во время ко-
волокон растения Linum водится из желтого растения. торого ровница пропитывается теп-
usitatissimum. Вид льна, волокно ко- лой водой (60-70 °С) при постоянном
торого служит сырьем для холста, Процесс производства. После удаления скручивании, размягчает структуру
обладает длинным стеблем и почти семян — процесса, называемого «че- пектинов, находящихся между корот-
не имеет ветвей в сравнении с масле- сание льна», — растение замачи- кими (6-60 мм) жилками-фибриллами
ничным видом, используемым для вается, т. е. подвергается разложе- в пределах нити волокна. Эти жилки
получения льняного масла. Послед- нию, чтобы разрушить структуру скользят и переплетаются благодаря
ний характеризуется более коротким пектинов, связывающих волокна в растягивающему и скручивающему
и разветвленным стеблем, а также единое целое. В процессе росения действиям процесса прядения и обра-
более крупными семенами. Текстиль- (или стлания) льна растение остав- зуют прочную, глянцевитую и слегка
ный лен выращивается во всем мире, ляют на полях для естественного раз- блестящую пряжу. В результате сухо-
а Россия является его крупнейшим ложения и гниения под воздействием го прядения формируется пряжа бо-
производителем. Считается, что в росы и солнечного тепла; этот про- лее грубой структуры. Очесы, обра-
странах Запада лен высшего качества цесс занимает о 3 до 5 недель. При ботанные в процессе сухого пряде-
произрастает в провинциальных рай- водной мочке лен пропитывается те- ния, имеют несколько больший объем
онах на «полоске» земли шириной плой водой при температуре 37°С в ворса по сравнению с длинными во-
200 км, простирающейся от нижней емкостях на протяжении 3 — 5 дней. локнами той же обработки.
Нормандии к Пикардии, Фландрии и После высыхания в течение 8 — 14 Используя пряжу различных видов,
далее в Голландию, которая сохрани- дней в копнах лен проходит стадию в течение прядения можно добиться
ла богатейшие традиции выращива- трепания, во время которой волокно многочисленных визуальных измене-
ния льна. отделяется от древесных отходов — ний основы полотна, т. е. нитей пря-
Вегетационный период составляет костры. В течение этого процесса со- жи вдоль его длины, и утка — пряжи,
приблизительно 100 дней; лен засева- лома перерабатывается деревянными проходящей в поперечном направле-
ют в конце марта и собирают с июля разрыхлительными валиками, затем нии. В изготовлении высококачест-
до августа. Его не срезают, а скорее перетирается и взбивается с помощью венного холста для художников, важ-
вытягивают из почвы, чтобы наибо- стальных лопаток турбины (трепаль- нейшим свойством которого является
лее эффективно использовать длин- ным билом). В результате образуются стабильность конечного продукта,
ные волокна льна, которые уходят длинные волокна льна — от 60 до 90 основа и уток должны производится
глубоко в корень растения. В период см, и короткие льняные волокна, или из пряжи одного вида. Наиболее
созревания сперва наблюдается зеле- очес, длиной от 10 до 15 см. Затем прочный и стабильный льняной холст
ная, затем желтая, темно-зеленая и, наступает стадия чесания льна, в те- изготавливается с использованием
чение которого происходит отделение длинных (линейных) волокон мокро-
длинных волокон от коротких (очес). го прядения как в основе, так и в ут-
Кроме того, длинные волокна обра- ке. Такой холст обладает гладкой и
зуют по отношению друг к другу па- «твердой» поверхностью без ворса;
раллельную направленность. Также его фактура продиктована толщиной
удаляются любые оставшиеся отхо- и весом пряжи.
ды. Затем льняное волокно натяги- В процессе плетения нитка основы
вается несколько раз до образования испытывает значительное на-
ровницы, которая, в свою очередь, пряжение; переплетающий ее уток
наматывается на катушки-бобины. натягивается в меньшей степени. Ес-
Ровница представляет собой очень ли натяжение нити-основы ос-
тонкие, слегка закрученные пряди лабевает, она образует волну, что
льняного волокна. Именно из ровни- увеличивает ее растяжимость в срав-
цы изготавливается пряжа. нении с утком (когда холст на-
тягивается, что называется, сразу «с
Варианты фактур. Существуют два ткацкого станка»). Для того чтобы
метода прядения — сухое и мокрое. избежать образования волны и рас-
Лен Оба метода оказывают значительное прямить пряжу, холст должен пройти
влияние на характер тканной льняной стадию дегофрирования (т. е. снятия
поверхности. Процессам сухого и эффекта волн). Его необходимо натя-
мокрого прядения могут подвергать- нуть, увлажнить
ся как длинные (линейные),
53
натяжения будет иметь более ровное гаются сжатию и образуют так мелкой фактуры
(мелкозерни-
напряжение на любом участке. называемые «кипы», после чего
Данная процедура, кроме того, в начинается процесс прядения и
какой-то степени нейтрализует плетения полотна.
коэффициент релаксации на- Лучший сорт хлопчатника
пряжения, свойственный льняному выращивается в США (там этот
холсту. Этот эффект заключается в вид называется sea island
том, что напряжение в структуре cotton); он обладает наиболее
натянутого холста естественным длинными волокнами (шта-
образом ослабевает, если этому не пель). Их максимальная длина
оказывать определенное про- колеблется между 40 и 55 мм.
тиводействие. В масляной живописи Средняя длина штапеля, произ-
это явление не столь очевидно, веденного в США. обычно рав- Льняной холст
поскольку ослаблению напряжения на 25-30 мм. грубой фактуры
холста противостоит естественное (крупнозернистый)
сокращение масляной пленки; Процесс производства. Высо-
однако оно становится заметным кокачественный хлопчатобу-
при использовании на холсте мажный холст представляет
акриловых красок. собой холст, что называется, «с
ткацкого станка»: он не подвер-
Хлопок гается типичным методам от-
Хлопок начал широко использо- делки, которые используются
ваться в качестве текстильной ос- при изготовлении большинства
новы для живописи только с 30-х видов тканей бытового и про-
годов XX века. Несмотря на более мышленного назначения. Об-
скромную по сравнению с традици- работка такого рода основыва-
онным льном популярность, ется, как правило, на смоляных Хлопчатобумажный
Полиэстровая ткань в результате чего каждая прядь сжима- воды в условиях относительной влажно-
В производстве холстов для живописи ется необратимо, образуя более плот- сти 65 процентов (для сравнения, у
используется целый ряд синтетических ную и устойчивую в отношении разме- льняного холста этот показатель равен
тканей, включая полипропилен, нейлон ров ткань/ При использовании в качест- 12 %). В-третьих, полиэстр имеет ис-
и полиэстр. Наиболее качественным ве паруса такая ткань покрывается смо- ключительную устойчивость и стабиль-
среди них оказался полиэстр, обла- ляным составом, но как основа для жи- ность в отношении размеров. И, нако-
дающий превосходной адгезией к крас- вописи она используется без какого- нец, в-четвертых, полиэстр обладает хо-
ке. Полиэстр выпускается в широком либо покрытия и отделки. рошим восстановлением.
весовом диапазоне — от 20 г/м2 до 540 Лучшей основой для живописи явля-
г/м2, и, несмотря на то, что ширина Характеристики полиэстра. Полиэстровая ется прочная, упругая ткань, обладаю-
стандартного полиэстра составляет ткань обладает качествами, которых нет щая значительным сопротивлением
лишь 90 см, у производителей парусины у известных нам льна и хлопчатника. растяжению (т. е. не теряющая своей
можно приобрести полотно шириной 2 Во-первых, ей свойственна более высо- первоначальной формы), и в этом от-
метра. Парусина из полиэстра — глад- кая прочность и долговечность, а также ношении полиэстр намного превосхо-
котканый материал очень плотного пле- значительная степень сопротивляемо- дит традиционные основы. Он обладает
тения и потому он чрезвычайно прочен. сти агрессивному воздействию кислот хорошим сопротивлением растяжению,
По окончании процесса плетения по- Во-вторых, он впитывает небольшой но при этом сохраняет свою эластич-
лотно подвергается нагреванию, объем влаги — всего 0,4 про цента ность. Это — желанная
55
и принципиально важная характе- или масла в периоды, когда падает зна- способствует хорошей адгезии при рабо-
ристика, поскольку такому жесткому чение относительной влажности. те густыми, плотными живописными
материалу, как полиэстр, требуются бо- Единственный фактор, который насто- материалами. Кроме того, художник
лее низкие величины нагрузок и напря- раживает производителей художествен- может зачистить этот ворс наждачной
жения (по сравнению с менее жесткими ных материалов (и. следовательно, пре- бумагой между слоями грунтовки.
льном или хлопчатником), чтобы дос- пятствует распространению полиэстро-
тичь уровня натяжения, необходимого вого холста в качестве основы для живо- Натягивание полиэстрового
для ткани, которая используется в каче- писи), это — фактура плетения, заметно холста.
стве основы. Ожидаемый эффект заклю- отличающаяся от фактур традиционных Процесс натягивания полиэстрового
чается в снижении величины напряже- основ. Некоторые виды ткани покрыты холста практически аналогичен процессу
ния в слоях красок при меньших нагруз- поверхностным ворсом, который натягивания льняного или хлопчатобу-
ках, возникающих в слоях связующего мажного холстов.
Большинство художников приобретают рулоны и вручную собирать данные элементы в единое це-
чистого, негрунтованного холста подходящего веса лое. Необходимо убедиться в прочности составных
и обработанного производителем, подрамники: при частей подрамника, их способности удерживать
этом они предпочитают самостоятельно картину конкретных размеров.
4 Закрепите холст несколькими 5 В каждом углу соберите холст в 6 Правильно вбейте в подрамник
скобами в направлении от цен- две складки; одну складку на- клинья и убедитесь в том, что
тра к углу каждой планки под- кройте другой и прикрепите направление волокон на клиньях
рамника так, как показано на холст к подрамнику с помощью не параллельно планке подрам-
иллюстрации. Удалите времен- скоб. Таким образом вы обеспе- ника.
ные скобы с углов. чите равную степень натяжения
на всем пространстве холста
(включая углы).
Подготовка
растворами гидроксида кальция или би- Подготовка
карбоната магния. Они просты в приго-
Раскисление товлении, доступны и нетоксичны.
(нейтрализация кислот) Грунтование холста
Я уже упоминал, что льняной холст Использование гидроксида кальция После натягивания холста его необ-
должен быть дегофрирован (т. е. пройти Размешайте 2 грамма свежего гидро- ходимо загрунтовать. Очень важно
стадию удаления эффекта волн). Его ксида кальция в 1 литре дистиллирован- соблюдать именно этот порядок ра-
необходимо натянуть, смочить, просу- ной воды и дайте раствору -возможность боты: если загрунтовать холст перед
шить и затем снова натянуть перед про- отстояться. Затем слейте раствор с осад- натягиванием на подрамник, слой
цессом грунтования (с. 52). Разработан и ка или профильтруйте его, чтобы он стал грунтовки создаст дополнительное
другой эффективный процесс, который, чистым и прозрачным. Раствор годен к
как показало исследование, проведенное
напряжение, которое в сухой среде
использованию приблизительно в тече- будет возрастать.
специалистами Института Куртолда ние недели при условии хранения в
(Courtauld Institute) в Лондоне, — спосо- С другой стороны, при грунтова-
плотно закрытых стеклянных или поли-
бен увеличить вдвое продолжительность уретановых емкостях.
нии уже натянутого холста сама
жизни полотна: это — процесс раскис- грунтовка не подвергается каким-
ления или нейтрализации кислот в со- Использование карбоната магния либо негативным воздействиям, а
ставе холста. Смешайте 9 грамм гидроксида магния напряжение в типичной картине бу-
Существуют специальные средства или — что несколько хуже — 1,5 грамма дет ограничено приблизительно до
для нейтрализации кислот, но все они светлого карбоната магния (лаборатор- 0,2 процента. Процесс грунтования
довольно дороги для обработки холстов ного качества) с 0,5 литра дистиллиро-
крупных размеров. Есть простейшая
основ для масляной живописи мож-
ванной воды и влейте раствор в сифон. но разделить на две части: проклеи-
альтернатива — нанести кистью, распы-
лителем в аэрозоли или пропитать холст вание и нанесение грунтовки.
57
Температура связующего
В течение XIX века, когда процесс изго- емые холстом в условиях варьирующихся
товления льняных холстов полностью значений влажности. По мере увеличения
перешел от самих художников под кон- влажности клей смягчается и разбухает:
троль мелких производителей и торгов- поэтому в процессе сжатия холста при
цев красками, последние стали наносить величине относительной влажности (RH)
клей в виде холодного геля, который 85% клей в пределах волокон холста на-
создавал эффективную поверхностную чинает противодействовать этому напря-
герметику и обусловливал возможность жению.
нанесения очень тонких слоев масляной
грунтовки на основе свинцовых белил и Сжатие
мела. Тем не менее, если картина попада- Основной проблемой, связанной с при-
ла во влажную среду, грунтовка вместе с менением гигроскопичных клеев в каче- Нанесение клея на холст. Нанесите
нанесенными на ее поверхность красками стве составного элемента всей системы на поверхность холста теплый клее-
просто «отпадала» от проклейки. Спе- картины, являются сухие условия, кото- вой состав с помощью широкой ще-
циалисты утверждают, что клей следует рые по сравнению с влажными наиболее тинной кисти.
наносить в холодном или слегка теплом типичны для живописи. Если холст по-
(но не горячем!) состоянии, чтобы не крыт плотным слоем клея (достаточно В результате сжатия клеевого слоя про-
допустить его впитывание волокнами плотным, чтобы считать его отдельным, исходит натяжение холста и усиливается
холста. И опять-таки нет никакой серьез- обособленным слоем), он становится нагрузка в слое красок, что вызывает
ной и достаточной информации о вред- наиболее мощным компонентом всей образование трещин в пленке и отслаива-
ных последствиях применения горячего образующейся системы. В этих условиях ние красок. Эта проблема очень хара-
проклеивания. На самом деле, бывают холст находится в расслабленном состоя- ктерна для огромного числа картин XIX
случаи, когда «поведение» клея можно нии, слой клея — активен и чрезвычайно века. (См. также с. 59).
расценивать как балансирующий фактор, напряжен, а слои красок испытывает
сглаживающий изменения, испытыва- лишь незначительную нагрузку.
Грунты
ЕРЕД НАЧАЛОМ ЖИВОПИСИ на холсте или дере- в конечном итоге приводит к распаду волокон. В
П вянной доске поверхности этих основ, как пра-
вило, требуют специально подготовленного по-
прошлом, однако, важность этой проблемы во
многом переоценивалась.
крытия, или грунтовочного слоя. Это и есть грун- Во-вторых, с помощью грунтовки образуется
товка, или грунт. В масляной живописи на досках поверхность, подготовленная к контакту с крас-
грунт может представлять собой слой клеевого кой и обеспечивающая хорошую адгезию (т. е.
сцепляемость). Поверхность должна обладать
связующего и плотный слой гипса (левкас). Для
так называемым «зерном», т. е. определенной
акриловой живописи на холсте может применять- степенью рельефа, или фактуры, которая обу-
ся простой слой грунтовки на основе акриловой словливает прочную связь с частицами пигмента
эмульсии. Разные техники и живописные материа- и необходимую степень абсорбции. Грунт с по-
лы требуют применения грунтовок различных ти- вышенной степенью впитывания («тянущий») в
пов. Мы вкратце остановимся на них сейчас, а бо- масляной живописи может впитывать основную
лее детальную информацию вы сможете найти в часть масла из состава красок, создавая очень
разделах, посвященных разнообразным средствам хрупкую пленку, которая подвержена разруше-
для живописи. нию и распаду. С другой стороны, при использо-
Грунтовка выполняет три основные функции: вании грунтовки, обладающей «нулевой» степе-
во-первых, она изолирует основу от воздействия нью абсорбции, пленка краски, скорее всего,
потенциально вредных для нее ингредиентов, со- начнет отслаиваться.
держащихся в составе красок. Это особенно важно В работах, выполненных прозрачными и полу-
для работы с масляной краской; по мнению спе- прозрачными красками, грунтовка усиливает ин-
циалистов, излишки масла, вьщеляемые краской и тенсивность цветов, образуя нижний отражаю-
проникающие в волокна холста, окисляют целлю- щий слой белого тона.
лозу и делают ее структуру более хрупкой, что
Клей и гипс
Данный тип грунтовки состоит из слоя клеевого на основе смеси мела и связующего (в России -
связующего и слоя гипса gesso. Gesso в переводе с левкас). Существуют различные способы смеши-
итальянского языка означает «гипс»; но в живописи вания и нанесения грунтовки. В этой книге я опи-
под понятием gesso подразумевается смесь гипса и сал стандартный, современный метод, основан-
клеевого связующего состава; эта смесь, собствен- ный на традиционной практике. Грунт на основе
но, и формирует поверхность для создания будущей связующего и гипса обычно использовался в тех-
картины. В течение столетий художники использо- нике яичной темперы и масляной живописи на
вали также смесь мела и связующего, создавая эк- жестких основах; он не должен применяться на
вивалент грунтовки gesso, поэтому в этой книге я эластичных основах, поскольку характеризуется
использую термин gesso для обозначения как нату- повышенной хрупкостью.
ральной (гипсовой) грунтовки, так и для грунтовок
ктивным и более хрупким (в России в 75-80 грамм на один литр воды. При полностью высохнуть перед нанесе-
зависимости от качественных показате- использовании в качестве изолирующего нием грунтовки gesso (см. с. 60).
лей желатин делится на следующие мар- слоя на холсте использую более слабый
ки: желатин пищевой — К-13, К-10, К-9. раствор — 30-35 грамм на литр воды. Клей на эластичных основах
П-11. П-9. П-7, желатин технический—Т- Клей должен разбухнуть в холодной Несмотря на то. что грунтовку на основе
11. Т-9, Т-7, Т-4, Т-2,5). воде в течение ночи. Затем смесь осто- клеевого связующего и гипса не реко-
Решающим фактором в определении рожно подогревается в пароварке до мендуется использовать на эластичных
прочности связующего состава является горячего состояния (не следует кипятить основах, клеевой состав часто применя-
пропорция между сухим клеем и водой. раствор, так как это снижает прочность ется в качестве изолирующего слоя на
Слишком густой клеевой состав создаст связующего). хлопчатобумажных и льняных холстах,
повышенное напряжение и спровоцирует но в этом случае его концентрация мо-
образование трещин: чересчур разбав- Нанесение клеевого состава жет быть существенно мягче в сравнении
ленный состав образует слабую, размяг- Нанесите клей на лицевую, обратную с концентрацией связующего для жест-
ченную пленку. Основе с более пористой стороны и края доски. Первый слой не- ких основ. Клеевой связующий состав в
поверхностью потребуется более силь- обходимо слегка разбавить, а следующие значительной мере несет ответствен-
ный, концентрированный раствор, чем слои следует наносить неразбавленным ность за весомую часть повреждений
необходимо для менее пористой поверх- составом. Пользуйтесь щетинной кистью механического характера (например,
ности. Работая на доске, я использую и дайте возможность каждому слою образование трещин).
соотношение приблизительно
ют структуре грунтовки объем и другие Каолин (белая глина) — равноценно в зависимости от желаемого результата.
рабочие свойства. может использоваться с целью дости- Поскольку все эти добавки инертны,
Второе обстоятельство, на которое жения того же эффекта. Если же требу- они не оказывают химического эффекта
следует обратить внимание при выборе ется грубая, хорошо выраженная шеро- на слой краски и при условии хорошей
ингредиентов для состава грунта, — ховатая фактура, вполне подойдут по- связи в грунтовке и прочного соеди-
фактура поверхности грунтовки. Если рошковая пемза, песок, мраморная нения с жесткой основой сохраняют
необходимо создать грунтовку очень крошка или известковая пыль. Вы мо- отличную устойчивость. (Они, конечно,
гладкой фактуры, с мелом смешивается жете экспериментировать со смесями и могут добавляться в грунтовку на осно-
традиционная красная или белая желе- создавать грунтовку различных видов ве акриловой эмульсии.)
зистая известковая глина.
РИСУНОК
РИСУНОК ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ одну из наиболее естественных, непосредст-
венных и доступных форм самовыражения художника. При использовании са-
мых простейших материалов — кусочка мела или карандаша на листке бумаги -
вы сможете сделать визуальную зарисовку, передать характер, идею или впечат-
ление, а также запечатлеть атмосферу какого-либо явления за кратчайшие сро-
ки. Независимо от природы и используемых художником средств рисунок неиз-
менно лежит в их основе.
«Автопортрет в пенсне»
(1771 г.) Жан-Батист Симеон Шарден
Карандаш
Тпредставляет
АК НАЗЫВАЕМЫЙ КАРАНДАШНЫЙ ГРИФЕЛЬ в дей-
ствительности изготавливается из графита. Графит
собой форму натурального углерода, обра-
(графство в Англии) приблизительно в 1500 году, где
затем и добывался в течение трех столетий. Он ис-
пользовался в основном в оборонной промышленно-
зующегося, как и уголь в земле под давлением почвы на сти — в производстве форм для пушечных ядер.
разлагающиеся древесные элементы. Уголь формирует-
ся в результате давления, но в комбинации давления и по-
догрева происходит рекристаллизация (обращения в кри-
сталлическую форму) аморфного, некристаллического уг-
лерода в кристаллы графита, напоминающие пластины.
Между их слоями существует довольно слабая связь, что
придает графиту скользящие свойства.
Наиболее типичная форма встречающегося в естествен-
ных условиях графита — аморфный, или сланцевый
тип, кристаллический по структуре; он отличается вы-
сокой хрупкостью и рассыпчатостью, поэтому не приго- Твердый графит.
ден в качестве средства для рисования. Твердый графит Данный материал сначала
был обнаружен в местечке Борроудейл в Камбрии применялся в изготовле-
нии форм для пушечных
ядер. Будучи по происхо-
ждению вулканическим, он
не подвержен воздейст-
вию расплавленного ме-
Камберлендский источник, где впервые был предела ми Англии. Твердый графит демонст-
обнаружен графит в виде крупнокусковых пла- рировал хорошие качества материала для рисо-
стов, по-своему уникален, а сам материал — вания, и с этой целью производители начали
очень дорогой. Процветал и бурно развивался применять отдельные бруски графита, оберну-
черный рынок, поставлявший огромное коли- тые кусками овечьей шкуры.
чество графита в различные страны за
Первые карандаши канавки и затем обламывался. и в 1795 году французский хи-
в древесной оболочке К нему приклеивалась еще од- мик Н. Контье разработал мето-
В период между 1600 г. и концом на рейка. Этому «прямоуголь- дику смешивания аморфного
XVII века производство каранда- ному» карандашу с помощью графита с глиной и последующе-
шей развивалось очень медлен- ручного рубанка придавалась го обжига смеси до образования
но. Карандаши изготавливались округлая форма. искусственного твердого веще-
из нарезанного тонкими листами Наполеон призывал своих уче- ства. Собственно, это является
графита — такой лист поступал в ных к созданию альтернативы основой производства каранда-
канавку на деревянной рейке, существовавшему тогда графи- шей в наше время.
затачивался в верхней части товому карандашу Borrowdale,
Процесс производства карандашного Вода удаляется в процессе испарения, в головкой материал приобретает
грифеля. Глина в составе карандашного итоге формируется твердая графитовая напоминающую спагетти форму.
грифеля представляет собой пла- глина, которую называют «пирог». В свою Этот материал нарезывается в
стичные, или комовые, глины из раз- очередь, он перемалывается до образова- карандаши и высушивается для
личных отложений. Это — силикаты, ния порошка мельчайших частиц, добав- удаления остатков влаги. В его
коллоидные по природе и размеру ляется определенный объем воды, и структуре сохраняются пустоты,
частиц. Глину смешивают с водой до твердая масса прессуется в заготовки или которые ранее были заполнены во-
образования взвеси — глинистого рас- цилиндрические формы длиной прибли- дой. Затем грифели подвергаются
твора, после чего она поступает в шаро- зительно 37,5 см и диаметром 15—17,5 обжигу при температуре приблизи-
вую мельницу, которая перемалывает см. Система вакуумного прессования вы- тельно 1000 оС, что делает состав
графит до мельчайших частиц, в ре- тягивает оставшийся воздух, а с помо- глины более мягким; из стержня
зультате чего образуется однородная щью головки молота масса направляется удаляется химически связанная
смесь (полностью перемешанный со- в экструзионный пресс, в котором в ре- вода, частицы глины смыкаются,
став). зультате обработки экструзионной образуя структуры. Производитель
должен обладать достаточным
уровнем профессионализма, чтобы
качественно выполнить обжиг.
На данной стадии грифель дос-
таточно груб, чтобы им можно бы-
ло пользоваться для рисования или
письма, поэтому он пропитывается
плавленым воском, который при-
меняется благодаря своей фактуре,
если необходимо откорректиро-
вать мягкость или твердость ка-
рандаша. Когда грифель погружа-
ется в воск, пузырьки воздуха
показывают, что воск занимает
пространство, в котором во время
экструзионного процесса находи-
лась вода.
Деревянный корпус-оболочка
карандашей
Исходным материалом для первых
карандашей британского произ-
водства был кедр из Флориды; при
этом использовалась древесина
старых железнодорожных шпал,
обильно пропитанных маслом и
обработанных паром поездов. Так
продолжалось в течение 30-х годов
Производство карандашей. Процесс производства карандашей XX века. Затем стал использо-
полностью автоматизирован. На иллюстрации показано, как происходит ваться кенийский кедр; он постав-
их маркировка и затачивание. лялся в виде досок, напиленных
тонкими планками.
Материалы
Механический карандаш
Типы графитовых карандашей
Наиболее часто встречаются стандартные карандаши шести-
гранной формы; их длина составляет 17.5 см. а диаметр
круглого графитового стержня, или грифеля. 2 мм. Грифель Водорастворимый
заключен в деревянный корпус-оболочку. Карандаши круг- (акварельный) карандаш
лой формы встречаются несколько реже. Некоторые произ-
водители предлагают целый диапазон карандашей для рисо-
вания с более толстыми до 4 или даже 5.7 мм) стержнями в Карандаш шестигранной формы 2В
деревянных корпусах. Другие выпускают диапазон круглых
или шестигранных «чистых» графитовых карандашей без
оболочки 7. 8 и 12 мм в диаметре. Также производятся и
пользуются большой популярностью механические каран-
даши. Диаметр их стержней составляет 0.3 мм — 2 мм.
Графитовый стержень, который собственно, и создает рису-
нок, в основном один и тот же продукт у разных производи-
телей.
Материалы
Материалы Ластики
Один из аспектов популярности и широкого распро- Типы ластиков
странения карандашного рисунка заключается в том, что 1 Ластик artgum
карандашная линия, штрих или след могут быть легко 2 Ластик-клячка
удалены с помощью ластика и нанесены заново. На (легко деформиру-
рынке существует несколько видов качественных ласти- ется, принимая раз-
ков, включая традиционный резиновый, ластик artgum и, личные формы)
возможно, наиболее эффективный в работе вид — пла- 3 Обычный рези-
стиковый или виниловый ластик. Белые ластики пока- новый ластик
зывают очень высокие результаты в рисунке каранда- 4 Виниловый ластик
шом. Они обладают твердой фактурой, но не повреж-
дают целостность поверхности бумаги. При тонкой и
детализированной работе их можно для удобства поре-
зать на несколько частей.
66
Техника
Различный подход к качеству
линии
Работая над первым наброском
(на иллюстрации слева), я ис-
пользовал механический каран-
даш с грифелем В диаметром 0,5
мм. Портрет справа я выполнил
стандартным карандашом НВ.
Оба объекта нарисованы не-
посредственно с натуры без ис-
пользования ластика. Стиль ри-
сования в левом портрете осно-
вывается не только на концент-
рации внимания, традиционно Механический карандаш со Карандаш НВ с закругленным кончи-
ассоциируемой с процессом ри- стержнем В диаметром 0,5 ком.
мм.
сунка, но также на особенностях Грифель этого карандаша вы- Стержень-грифель более округлой формы
механического карандаша — по двинут из корпуса приблизи- придает портрету мягкий характер набро-
своему характеру линия непре- тельно на 1 мм; в противном ска.
рывна и обладает достаточной случае во время нанесения ли-
нии он может переломиться.
шириной.
Использование контура,
варьирующегося по тональности
Данный набросок был выполнен карандашом 4В.
Карандашный набросок небольшого размера. Тот же рисунок, созданный более однородной по
Такой набросок представляет собой хороший «справочный тону тушью и пером, — более плоский и менее
материал» — фундамент более крупной работы. сложный по ощущению.
68
Эффекты
окрашивания
Крупноформатный рису-
нок карандашом тониро-
вался в результате рас-
пыления аэрографом
прозрачного слоя раз-
бавленной акриловой
краски через маскирую-
щую трафаретную плен-
Техники тонирования ку. Небольшой объем
Мощное ощущение «верти- краски был дополни-
кального роста» дерева пе- тельно нанесен колонко-
редается характером и направле- вой кистью.
нием карандашных штрихов.
70
Техника Техника
Градации тона. Изображение создается в процессе «Рей Смит» (1980), работа Дэвида Наша.
осторожного и постепенного тонирования, т. е. вы-
страивания системы тонов.
Универсальный карандаш
является оригинальным и довольно эффективным
У
НИВЕРСАЛЬНЫЙ ВОСКОВОЙ КАРАНДАШ (известный
также под названиями различных торговых марок, инструментом для рисования и с большим успехом
например, «Стеклограф») был впервые разработан может использоваться на бумаге. Такой карандаш
для маркировки поверхностей из пластмассы, фар- (чьи характеристики могут несколько отличаться в
фора, металла и стекла, которые плохо поддавались зависимости от производителя) содержит большой
маркировке стандартным карандашом. Кроме того, объем воска при небольшом количестве наполните-
эти карандаши широко применяются для марки- ля; для него характерен высокий уровень пигмента-
ровки фотографических материалов (контактных лис- ции. Воск определяет его мягкость, делая почти
тов) или полос цветной пленки в пластиковых кассе- липким на ощупь и в контакте с бумагой.
тах. Однако универсальный карандаш, кроме того,
Техника
Мягкие тональные эффекты с характерным плавным этом необходимо прикладывать более сильное
переходом из тона в тон создаются в процессе нарас- давление и рисунок может размазаться. Боль-
тающего использования более интенсивного штрихо- шинство художников для создания полутонов
вания. Существует возможность смягчения тона: ра- (в поисках наиболее простого решения этой
зотрите поверхность с помощью пальца (подобно тех- проблемы) полагаются на фактуру бумаги.
нике графитового карандаша), но учитывайте, что при Тонкая техника штрихования на поверхности
очень восприимчивой бумаги может способст-
вовать созданию весьма эффективного диапа-
зона тонов. Даже при самом легком прикасании
карандаша к поверхности на ней остается за-
метный след.
Очень важный аспект использования этой тех-
ники — движение среднего пальца в верхнем
направлении (для предотвращения слишком
скорого образования очень глубоких тонов) так
же важно, как и движение указательного паль-
ца в нижнем направлении. По мере затачивания
карандаша во время работы и постепенного
расходования стержня ваши пальцы распо-
лагаются ближе к самому кончику карандаша;
воск становится более теплым, клейким, тяже-
лым и в несколько меньшей степени поддается
контролю в процессе создания светлых тонов.
Использование карандаша исключительно для
тонирования. В создании этого рисунка было использо-
вано небольшое количество линий. Общая тональность
сформирована универсальными карандашами различной
твердости.
Рисунок на коричневой бумаге среднего тона. матрицу-основу для участков теней и передает ше-
Боковой свет образует падающие тени на массивной ста- роховатость стены. Легкая клейкость воскового ка-
рой каменной стене, создавая идеальную фактуру для рандаша обладает великолепными тактильными,
рисунка на среднетонированной основе. Используя бе- осязаемыми, свойствами, которые превращают его в
лый карандаш для световых акцентов и черный каран- уникальный и притягательный для использования
даш — для густых теней, художник создает полную то- инструмент. Это — очень экономичное средство
нальную гамму. Фактура бумаги представляет собой создания тонального рисунка.
73
И, как
Цветной следст-
вие, уни-
карандаш кальный
материал
ВПРОШЛОМ ЦВЕТНОЙ КАРАНДАШ фабричного из- для ри-
готовления по стандартам светостойкости не мог сования,
соперничать с другими материалами для рисунка и облада-
живописи. Многие производители применяли не- ющий
стойкие пигменты в карандашах определенной час- особенными,
ти цветового спектра (особенно красной), жертвуя мягкими тонами
стабильностью характеристик в интересах кратко- и свойствами
срочной яркости. Это может устраивать художни- фактуры, стал вызывать
ков, работы которых создаются с целью после- серьезный интерес худож-
дующей репродукции, но совершенно неприемлемо ников, желавших создавать
для тех из них, кто рассчитывает добиться в рисун- более стойкие и долговечные
ке таких качеств, как долговечность и светостой- произведения.
кость. Цветные карандаши, как правило, выпускаются в
К счастью, со времени первого издания этой кни- стандартной и водорастворимой формах. Стан-
ги одна из наиболее уважаемых компаний- дартный карандаш растворим уайт-спиритом, так
производителей попыталась решить данную про- как последний растворяет воск в составе пигмента.
блему и достигла улучшенной светостойкости пиг- Это качество может использоваться для создания
ментов во всем цветовом диапазоне. Впервые всем специальных эффектов, но водорастворимый вид
карандашам были присвоены названия пигментов и значительно безопаснее в работе и может также
цветовой индекс, а также составлены смеси пиг- применяться для образования эффектов обычного
ментов для получения специфических цветов. Были карандаша и заливки.
опубликованы результаты тестирования их свето-
стойкости.
Техника Примеры
штрихования-тонирования
Штрихование и комбинирование цветов и комбинирования цветов
Простейшая форма дома была использована для выполнения серии
1 Обычная штриховка в одном направлении
представленных ниже упражнений, иллюстрирующих свойства «сухих» на гладкой бумаге. Линии карандаша на
и водорастворимых цветных карандашей. На этой форме нам четко гладкой поверхности очевидны. Так же хо-
представлены три стороны, которые демонстрируют светлый, средний и рошо заметен диапазон тонов от светлого
темный тона. Для того чтобы выполнить штрихование точно до углов до темного.
ската крыши, в качестве «преграды» движению карандаша использова-
2 То же изображение, что и в примере 1, но
лась линейка. Кроме того, в упражнении применялись два вида бумаги выполнено при использовании кисти и чис-
Arches — гладкая и мелкофактурная. той воды. Это придало изображению ха-
рактерный вид «полурисунка-полуживо-
писи».
7, 8, 9,10, 11 и 12 — Те же изображения,
как и в шести выше описанных примерах;
выполнены на бумаге холодного прессова-
ния. Штриховка наносилась так же, как и на
гладкой бумаге, но фактура поверхности
бумаги в данном примере создает совер-
шенно другую атмосферу, имеет отчетли-
вый «зернистый»характер. Эти характери-
стики сохраняются после нанесения неко-
торого объема чистой воды (примеры 8 и
10). Здесь же достаточно хорошо сохране-
на первоначальная фактура, что придает
работе уникальность.
Техника
Создание общей ровной тонально-
сти в технике цветного карандаша
Участки ровных тонов создаются и
перерабатываются в течение длитель-
ного процесса, так как данная техника
подразумевает постепенное нанесение
на бумагу возрастающего объема кра-
сок. В данном рисунке (справа), кото-
рый был выполнен с фотографии,
применялась диагональная штриховка
параллельными линиями двух цветов
— синего и зелено-синего, чтобы по-
следовательно выстроить гладкий и
ровный, непрерывный и градиентный
тон. Создание подобного тона, воз-
можно, потребует, по крайней мере, Рисунок «Всплеск» на градиентном фоне. Выполнен на основе
фотографии, контуры брызг бли перенесены с помощью кальки на поверх-
двухразовой проработки. Очень важно ность бумаги холодного прессования, а сам рисунок построен в результате
при этом не превышать силу нажима нанесения штрихов от верхнего правого до нижнего левого угла работы.
на карандаш, а постепенно формиро-
вать и увеличивать глубину тонов. в которой мельчайшие изменения следовало избегать нанесения штри-
Используя естественные поступатель- цвета моделируют однородную по- хов на данные участки. Произво-
ные и возвратные движения руки, вы верхность, значительно оживляя ее. дителям художественных материалов
сможете работать быстрее; частично Этот эффект можно обнаружить на еще только предстоит разработать для
вращайте корпус карандаша пальцами участках воды непосредственно за цветных карандашей эквивалент мас-
в процессе всей работы, чтобы найти капельками брызг. Благодаря при- кирующей жидкости, а удалить неже-
наилучшую — для техники штрихова- сутствующей в рисунке цветовой и лательные штрихи ластиком практи-
ния — форму кончика карандаша (или тональной глубине его качество зна- чески невозможно. Тем не менее ко-
подходящую грань) и при необ- чительно выше качества пастельных ординация и согласованность дейст-
ходимости сделать его более плоским работ, которые часто некорректно вий руки и глаза — совсем как у «ав-
или острым. ассоциируют с техникой цветного топилота» — поистине удивительна:
карандаша. Несмотря на это, рисунок при быстром темпе штрихования ка-
Двухцветное штрихование сохранил свойственную этому мате- рандаш способен всякий раз останав-
Данная техника штриховки и ис- риалу мягкость и теплоту. ливаться на самом краю предполагае-
пользование двух цветов придают ри- мого белого пятна. А там, где глаз
сунку характеристики, которые недос- Сохранение белых участков заметил пустоты и «обрывы» в одно-
тижимы в монохромном рисунке. В Так как часть водяных брызг и мно- родности тона, карандаш почти в ав-
работе чувствуется дополнительная жество мелких капель в рисунке томатическом режиме заполнит их.
глубина и богатство фактуры, должны были остаться белыми,
Техника
Мягкая пастель
НЕСМОТРЯ НАТО, ЧТО СЛАБОСВЯЗАННЫЙ остается Эдгар Дега, который, помимо блистательно
выполненных работ чистыми сухими палочками пиг-
ПИГМЕНТ применялся в цветном рисунке еще в
мента, весьма успешно экспериментировал с эффек-
XV и XVI веках, пастельная живопись как вид
тами на основе смешанной техники. Среди всех ху-
искусства полностью сформировалась лишь в
дожественных материалов пастель формирует наибо-
XVIII веке. Портреты и другие виды рисунка ве-
лее чувствительный и «ранимый» поверхностный
нецианской художницы Розальбы Карриера
слой. Несмотря на то, что выраженный «пыльный»
пользовались огромной популярностью, а не-
вид придает пастели особенный и неповторимый ха-
сколько позднее такие художники, как Морис-
рактер, поверхность пастельной работы необходимо
Квентин де ля Тур и Жан-Батист Симеон Шар-
защитить немедленно после завершения, конечно,
ден, уже изучали потенциальные возможности
при условии, что художник заинтересован в ее сохра-
этого средства. Наиболее известным представи-
нении (см. материал ниже).
телем пастельной техники в истории живописи
Техника
Уход за пастельным рисунком
Пастельные работы следует
Дополнительная фактура на бумаге
всегда содержать в сухих усло-
Если вы проклеиваете или тонируете виях, чтобы предотвратить об-
бумагу, в процессе работы вы може- разование плесени. Предлага-
те придать ей дополнительную фак- ются различные меры пре-
1 Покройте лист бумаги теп-
туру — «просейте» инертный пиг- лым составом желатина, досторожности, включая уста-
мент (например, порошковую пемзу целлюлозной пастой (обой- новление листа абсорбирую-
или мраморную пыль) на влажную ным клеем на основе моди- щего картонного задника, про-
поверхность. В результате она будет фицированной целлюлозы) питанного 25-процентным де-
напоминать мелкозернистую наж- или акриловым связующем. зинфицирующим раствором
дачную бумагу, которая хорошо тимола, и воскового листа ме-
жду ним и задником работы.
удерживает пигмент и создает бога-
Пастель с содержанием цел-
тые, яркие тона. В качестве альтер- люлозного связующего менее
нативы можно приобрести крупные подвержена воздействию пле-
листы мелкозернистой наждачной сени в отличие от пастели, из-
бумаги, которую поставляют произ- 2 Распространите порошко- готовленной с использованием
водители стеклянной шкурки и ма- вую пемзу или мраморную натуральных гумми. Как прави-
пыль непосредственно по
териалов из стекловолокна. ло, наилучший способ ухода за
поверхности.
пастельными рисунками заклю-
чается, в первую очередь, в
том, чтобы, после их заверше-
ния, как можно скорее поло-
жить их под стекло и вставить
в раму.
79
Техника Техника
Эффекты линий Цветовой и тональный эффекты
Приведенные ниже примеры демонстрируют эффект соз- Мягкая штриховка одного цвета по штрихам другого и прием
дания пастельных линий на различных основах — от смешивания бумажной растушкой (см. с. 96) образуют комбина-
мелкозернистой наждачной и велюровой бумаги до цию двух цветов. Это — обычная пастельная техника; она осо-
грунтованной тонированной бумаги. Характерная черта бенно эффективна, например, на участках, где чистый цвет ну-
пастельной линии — ее многообразие, богатство и мато- ждается в ослаблении яркости или снижении доминирующих
вые качества. У вас есть возможность в действительности свойств.
увидеть пигмент в его наиболее чистой форме.
Создание пастельного портрета смягчил переход из тона в тон от верхней до нижней границы
Техника выполнения портрета на примыкающих цветовых рисунка, вы сможете пре-
достаточна проста. Сначала участках и закрепил пастель в дотвратить размазывание крас-
художник мягко обозначил поверхностном слое бумаги, ки. После определения всех
пастелью и карандашом компо- образовав тем самым гладкую элементов портрета он был
зицию. Затем, используя цвет (модулированную) поверх- переработан в процессе коррек-
бумаги-основы как средство ность. тировки цветового и тонального
для определения тонального Работа над рисунком выпол- решения, повторного смягчения
диапазона от средних до тем- нялась от участков лба в ниж- переходов из тона в тон. добав-
ных, нанес белой пастелью нем направлении; при этом ления наиболее темных тонов и
яркие световые акценты на использовался тот же метод опять же повторного усиления
участках лба. Потом художник образования смежных (примы- ярких световых акцентов. Ху-
создал самые светлые розовые кающих) тонов и последующей дожник поработал лас-тиком-
и желтые оттенки вокруг свето- их обработки на участках глаз, клячкой, чтобы внести мелкие
вых акцентов и, таким образом, носа и рта с помощью расту- исправления и удалить участки
полностью смоделировал фор- шевки для создания плавного размазанной краски на бумаге-
му лба. После этого чистой перехода из тона в тон. Работая основе.
бумажной растушевкой поступательно в направлении
Создание мягкого перехода между при- Портрет пастелью. Считается, что портреты детей лучше
мыкающими участками тонов. Художник выполнять тогда, когда они крепко спят. В данном случае
использовал мягкие и круговые движения холодный зеленый тон бумаги действует как контрастный
растушевкой, слегка втирая пигмент в элемент теплым тонам кожного покрова ребенка.
основу.
82
Завершенный
рисунок.
В более крупном,
а также более
тщательно прори-
сованном вариан-
те художник вы-
делил причудли-
вый узор живых
изгородей; при
этом не было ут-
рачено ощущение
простора полей и
образующего арку
неба.
Техника
Методы создания непо-
средственного рисунка
Существует и другой подход к
работе мягкой пастелью: он
заключается в прямом и непо-
средственном нанесении пас-
тельных красок — без исполь-
зования техник растирания и
создания плавных переходов из
тона в тон. Светлые и интенсивные
тона на поверхности на-
Рисунок на наждачной бумаге ждачной бумаги. Фактура
Данный рисунок был выстроен
на основе непосредственных и пигментов с добавлением розо- наждачной бумаги обеспечи-
откровенных коротких линий, вато-лилового, коричневого и вает крепкую связь пигмента
со всей очевидностью демонст- синего, в то время как участки пастели с основой, а также
рирующих глубину и много- теней созданы темно-синим, богатую гамму тонов и глубо-
гранность цвета, который при- фиолетовым, пурпурным, розо- кие цвета.
дают пастели наждачная бумага вато-лиловым и коричневым. В
и подобные ей основы. Осве- результате объект — по сути,
щенные участки включают обыкновенный кусок белого
гамму желтых и оранжевых камня — трансформировался в
массив мощного цвета.
83
Масляная пастель
Б ольшинство видов масляной пастели про-
изводится из смесей пигмента, углеводо-
родных восков и животного жира. В опре-
Будучи преимущественно материалом на
основе воска, масляная пастель не подвер-
жена изменениям в процессе высыхания, чем
деленном смысле она по своему составу отличаются масляные краски. Внешние при-
больше напоминает восковые мелки, чем знаки материала остаются неизменными,
мягкую пастель. если не обрабатывать его уайт-спиритом
В лучших торговых марках масляной па- (который растворяет состав пастели) и не
стели содержится больше пигмента; они нагревать до высоких температур (что при-
более упругие и эластичные по сравнению с водит к плавлению).
восковыми мелками, которые также об- Природа масляной пастели позволяет вам
ладают определенной степенью твердости. создавать эффекты, которые неповторимы в
Однако их способность деформироваться в других техниках рисунка. Однако специали-
холодном состоянии изменяется в зависи- сты не рекомендуют пользоваться масляной
мости от температуры, и любой художник, пастелью, если вы хотите добиться свето-
работавший с почти израсходованным ку- стойких и долговечных характеристик. Более
сочком палочки масляной пастели в теплых типичным видом ее применения являются
руках, хорошо знает о ее тенденции к раз- работы, предназначенные для последующей
мягчению: на поверхности рисунка остается репродукции или в качестве предварительно-
больше пигмента. го материала для компьютерной графики.
1 При штрихова- 2 В данной вер- 3 В этом при- 4 Данная вер- 5 В данном слу-
нии масляной сии предыду- меру ре пере- сия примера 3 чае масляная
метелью хорошо щего образца крестного была отполи- пастель соскаб-
просматривается краски полиро- штрихования рована, как в ливалась тупым
фактура бумаги. вались и вти- краски наноси- примере 2. лезвием, чтобы
На участке на- рались в основу лись примы- сохранить оста-
ложения красок ногтем пальца. кающими поло- точное изобра-
двух цветов об- сами под пря- жение с поверх-
разуется третий мым углом друг ности бумаги.
— зеленый. к другу.
84
Проект Деревья
Каждое из представленных здесь изображений Оба рисунка выполняются в процессе «выскреба-
выполнено в одной и той же манере, с той лишь ния», т. е. снятия черной масляной пастели до
разницей, что основой для первого была гладкая выявления формы дерева. Присутствие рельефа
бумага, а для второго — бумага с выраженной, на поверхности грубой фактурной бумаги означа-
грубой фактурой. В процессе штриховки на всю ет, что некоторые детали рисунка будут потеря-
поверхность бумаги наносится масляная пастель ны, однако это придает изображению «живой»,
голубого цвета; затем этот слой полируется и выразительный характер. Изображение на глад-
растирается ногтем пальца. Все пространство кой бумаге — более резкое, напоминающее по
снова заштриховывается масляной пастелью чер- своим качествам гравюру на дереве.
ного цвета.
Использование техники снятия краски с теплой коричневой, потом — черной. Затем с нее
удаляется верхний слой краски при помощи лезвия.
поверхности фактурной бумаги. Участки Грубый и разнообразный характер фактуры удачно
внутри черного контура — туловище и голова носоро-
согласуется с типом выбранного объекта.
га — заполнены сине-зеленой краской. Основа покрыта
желтой; затем вся поверхность работы покрывается
86
Техника
Масляная пастель в комбинации
с акварелью или акрилом
Используя в работе гидрофобность
воска, т. е. его водоотталкивающие
свойства (см. с. 152), художник может
применять масляную пастель вместе с
акварельными красками, чтобы сфор-
мировать фактурный слой под участки
1 Используя желтую масляную 2 Работая очень быстро, нанесите
определенного тона или цвета обычно пастель, нанесите штриховку на кистью поверх масляной пастели
на грубозернистой бумаге. Акварель всю поверхность бумаги. слой синей акриловой краски.
образует крепкую связь с основой толь-
ко на участках, свободных от масляной
пастели.
С большим успехом в комбинации с
масляной пастелью используется един-
ственный слой акриловых красок. На-
пример, вы можете нанести штриховку
масляной пастелью светлых тонов на
поверхность грубой фактурной основы-
грунта, покрыть ее слоем акриловой
краски темных тонов (двойной эмуль-
сионной консистенции) и затем снять
краску с поверхности влажного акрила. 3 Переверните лист «с ног на
голову» и удалите краску, что- 4 Используйте заточенную «под
В рисунке часовни, представленном бы создать фактуру на участках долото» деревянную палочку,
ниже, на всю поверхность бумаги с небосвода. чтобы снять краску и образовать
грубой фактурой сначала была нанесе- контуры рисунка.
на штриховка желтой масляной пасте-
лью. Затем все пространство основы
было покрыто слоем синей акриловой
краски. После этого был сделан кон-
турный рисунок — с помощью дере-
вянной палочки, заточенной «под до-
лото».
Техника
Работа на бумаге от сред-
них до темных тонов
В процессе работы над этим
рисунком поверхность натяну-
того листа белой акварельной
бумаги горячего прессования 1 Пользуйтесь
была покрыта непрозрачной белым мелком
синей акриловой краской сред- conte для создания
него тона; затем лист был от- в рисунке ярких
ложен до полного высыхания. световых акцентов.
Белый мелок conte использо-
вался исключительно для соз-
дания ярких световых акцентов,
а черный — для образования
участков темных тонов. Ком-
бинация общего синего тона
основы и активности глаз зри-
теля формируют каскад проме-
жуточных тонов. Данная мето-
дика рисования позволит вам
выполнить, что называется,
сравнительно детализирован-
2 Используйте
ную работу при использовании черный мелок conte
наиболее экономичных средств. в процессе форми-
Штрихи мелка на линии го- рования темных
ризонта были смягчены расту- тонов.
шевкой, а решительные и более
энергичные штрихи мелков на
переднем плане усиливают
перспективу.
Завершенный рисунок. Выделяя белым мелом яркие световые акценты на участках отражения
солнца от лодок и береговой полосы, а также черным — тени композиции, художник предоставляет
всю необходимую информацию, чтобы вызвать у зрителя впечатление законченной работы.
90
Черно-белый
рисунок на
основе
среднего тона
Лепестки нари-
сованы белым
на основе теп-
лого коричнево-
го тона и затем
смягчены с по-
мощью расту-
шевки. Черный
мел использо-
вался для фор-
мирования диа-
пазона тонов от
средних до тем-
ных.
Томас Гейнсборо
Экономичность черного и белого
мела
Этот набросок демонстрирует эконо-
мичность и тональное многообразие чер-
ного и белого мела на бумаге среднего
тона. Приглушенный вечерний свет опре-
деляется белыми кривыми, создающими
контур головы коровы на фоне неба.
Штрихи белого мела обозначают заднюю
часть туловища коровы у воды, отражения
на поверхности воды и яркие световые
акценты на коре дерева. Беглые, плавные
штрихи черного мела усиливают все уча-
стки темных тонов. Несмотря на все каче-
ственные и очевидные признаки наброска,
изображение в целом вызывает ощущение
завершенности и создает атмосферу гар-
монии и умиротворения.
Уголь
У ГОЛЬ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ ОДИН ИЗ
САМЫХ ДРЕВНИХ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ
МАТЕРИАЛОВ; он производится в процессе
уголь во время использования будет расще-
пляться на куски. Двумя столетиями позднее
Вольпано описывал, как кусочки древесины
сжигания ветвей и прутьев ивы, виноград- набивались в железную емкость трубчатой
ной лозы и других растений при высоких формы, которая затем покрывалась горячим
температурах в герметически закрытых кон- пеплом, раскалялась докрасна и погружалась
тейнерах. Это — процесс карбонизации, или в воду для охлаждения.
коксования, древесины, при котором струк- В ранних описаниях подразумевалось, что
тура каждой ветки или палочки материалов уголь использовался как средство создания
остается неизменной; они становятся при- рисованного изображения для фресок или
годными инструментами для рисования. живописи на досках. В наше время, несмотря
Ченнино Ченнини так описывал эту методи- на то, что уголь по-прежнему рассматрива-
ку в XV веке: ивовые прутья связывались в ется в качестве материала для рисунка перед
пучки, плотно закрывались в глиняных процессом живописи, он по праву является
горшках, затем помещались в печь ближай- самостоятельным, независимым и очень вы-
шей пекарни — там их оставляли на ночь до разительным средством.
полного обугливания (приобретения очень Художники Ренессанса обнаружили по-
черного тона). Он указывал на важность лезные качества угля — например, они мог-
фактора времени: в результате чрезмерного ли легко корректировать и модифицировать
обжига готовый изображение на стадии рисунка.
Сбор урожая. Ива убирается ежегодно «Ошкуренная» ива в процессе сушки. Процессы резки и упаковки. Сухие стержни
в середине ноября с почвы в местечке Вслед за процессами кипячения и обдира- связываются в пучки и распиливаются в соот-
Уест Седжмур, Сомерсет. ния коры прутья ивы укладываются на ветствии с определенным размером. Затем они
проволоку и высушиваются в течение не- плотно укладываются в железные боксы для об-
скольких дней. жига, после чего подвергаются обжигу в печах.
92
Прессованный уголь
Это не настоящий уголь, так как материал изготавливается из
пигмента ламповой сажи, смешанного со связующим, и затем
прессуется в палочки прямоугольной или цилиндрической
формы. Он выпускается также в виде карандашей. По
сравнению с ивовым углем прессованный уголь — очень
плотный и тяжелый; он образует мощную, «бархатистую»
линию глубокого черного тона. Он не пригоден для выполне-
ния предварительного рисунка в масляной живописи, посколь-
Виноградный уголь ку плохо удаляется с поверхности и вызывает потемнение
красок подмалевка. Но прессованный уголь не имеет себе
равных как самостоятельный художественный материал — он
образует неповторимую черную линию и превосходные
мягкие, темные тона. Как и в случае с ивовым углем, им
можно манипулировать на бумаге с помощью пальцев или
растушки.
Тонкий ивовый уголь
Анри Матисс
«Призрачные» линии
При частичном стирании угольных
линий с помощью пальца в про-
цессе рисования на поверхности
остаются линии-призраки, свиде-
тельствующие о том, как создава-
лась завершенная работа. В резуль-
тате интенсивного процесса рисо-
вания и корректировок возникает
несколько простейших черных ли-
ний. Нигде этот процесс не был
настолько успешным, как в работе
Анри Матисса — напряженное на-
блюдение и предварительная рабо-
та обусловливают четкость и яс-
ность появившейся линии. В данном
случае нижние серые тона придали
мягкость и живость полноте и на-
пряженности фигуры.
Техника
Использование угля на тро-
стниковой палочке
Этот метод рисования углем, который
любили применять художники Ренес-
санса, придает рисунку новую пер-
спективу. Кусочек угля прикреплен к
кончику длинного тростника.
Техника подразумевает, что, удер-
живая тростник в одной руке с помо-
щью большого и указательного паль-
цев, вытянутых вдоль ствола, другие
пальцы направляют и упирают ствол в
предплечье для правильного баланса и
контроля в работе. Большой палец
другой руки может облегчить контроль
и оказывать стволу дополнительную
поддержку. Наносимые линии облада-
ют характерными мягкими, «экспери-
ментальными» качествами. Несмотря Манипулирование углем на тростнике. Фотография
на их кажущуюся воздушность и хруп- Матисса за работой в своей мастерской — наглядная иллюст-
кость, комбинация этих линий способ- рация методики; вы можете работать в крупном масштабе, ис-
на создать изображение, передающее пользуя кусочек угля на конце длинного тростника. Расстояние
мощную форму. Этот метод может между художником и поверхностью основы дает возможность
использоваться для рисунка на стенах видеть композицию целиком в процессе рисования.
и потолке, а также на бумаге или хол-
сте, расположенных на полу.
Крепление угля
1 Расщепите кончик тростника с помощью двух
порезов, сделанных под прямым углом.
2 Слегка раздвиньте кончик и вставьте уголь.
3 Обмотайте кончик клейкой лентой,
обеспечивая надежное крепление угля.
95
Техника
Использование фактуры бумаги
Небольшие круговые движения тонких
стержней ивового угля по поверхности бу-
маги с грубой фактурой приводят к созда-
нию эффекта непрерывных, сплошных
полутонов. Вы сможете варьировать сте-
пени светлых и темных тонов в соответст-
вии с прилагаемым давлением на стер-
жень. Это — достаточно эффективный и
быстрый способ покрытия тоном крупных
площадей, гораздо более быстрый по
сравнению с выполнением похожей рабо-
ты красками или карандашами. Если у
вас сильная рука — правая, работайте в
направлении от левой стороны основы к
правой, чтобы избежать размазывания, и Тонированный рисунок на поверхности фактурной бумаги (деталь).
вносите последние корректировки, опира- Это - полностью тональный рисунок: он не содержит контурной
работы. Все тона образованы благодаря фактуре бумаги и
ясь на муштабель или ручку кисти. давлению руки.
Техника
Тональные эффекты
втирания
Бумага сравнительно гладких ви-
дов может использоваться для
втирания материала: следует
лишь убедиться в том, что сте-
пень ее фактуры достаточна для
удержания частиц угольной пуд-
ры. Если поверхность слишком
гладкая, частицы угля будут со-
скальзывать с листа. Световые
акценты образуются с помощью
ластика, который, кроме того,
может применяться для прида-
ния всему рисунку чистого, «оп-
рятного» вида.
В контраст подобному исполь- Плавные, мягкие тона на бумаге
горячего прессования HP (деталь).
зованию бумаги вы можете соз- Данный рисунок может
дать плавные градации тона пос- использоваться в качестве
ле рисования или штриховки уг- целостного, монохромного
лем — втирайте уголь в основу подмалевка для заливок
пальцем. прозрачной краски, которые
превратят изображение в
полноцветную живописную
работу.
96
Бумажная растушка
Потрите растушку о поверхность Прилагайте небольшое или суще- Завершенный рисунок. Маленький
Стороны прессованного угля. ственное давление на растушку, этюд — экономичен и свеж, он не
чтобы добиться создания в рисунке нуждается в лишних деталях.
желаемого тона.
Техника
Работа над изображением и его переработка
Повторение процессов нанесения пигмента и его стирания
в тонированном рисунке дает вам возможность подняться
выше простой «поверхностной» обработки листа: вы дос-
тигаете той точки, где взаимодействие между поверхно-
стью бумаги и углем становится наиболее интенсивным.
Такой рисунок можно воспринимать как сумму многих
«наложенных» друг на друга следов стирания, каждый из
которых оставляет свой «штрих» на поверхности бумаги —
вносит разнообразие и добавляет мягкость последующему
слою, в то время как заключительные штрихи просто под-
черкивают наиболее важные черты рисунка. В таких рабо-
тах изображение часто теряется и обнаруживается вновь
несколько раз в течение процесса рисования. Чрезмерная
проработка может стать причиной потери свежести рисун-
ка.
Серебряный карандаш
Т ЕХНИКА ИСПОЛЬЗОВАНИЯ СЕРЕБРЯ-
НОГО КАРАНДАША — искусство рисунка
серебряной проволокой, находящейся внут-
Это средство обладает изысканной чистотой
— уникальным качеством среди всех из-
вестных техник рисования. Серебряный ка-
ри корпуса механического карандаша или рандаш всегда доступен, а сама техника ри-
другого инструмента, на подготовленной сунка не требует длительной подготовки.
поверхности бумаги или картона.
Материалы и подготовка
Подготовка Материалы Они создают специфический
тон основы для рисунка или
Процесс подготовки Основы для работы сереб- формируют поверхность, кото-
рая охотно воспринимает крас-
бумаги ряным карандашом ку, предназначенную для соз-
Натяните лист гладкой, бескис- Производители предлагают дания ярких, белых световых
лотной акварельной бумаги или виды бумаги со специально акцентов. Как и прежде, сейчас
бумаги для рисования и по- подготовленной поверхностью используются другие виды
кройте его слоями гуашевых для работы в технике серебря- покрытий, включая так назы-
или акварельных цинковых ного карандаша, однако сте- ваемую костяную муку, гипс и
белил. На такой поверхности пень их устойчивости и свето- мел, обычно смешанный с
серебряный карандаш оставляет стойкости вызывает серьезные клейким связующим. Все они
тонкую и отчетливую линию. сомнения. Наиболее приемле- способствуют формированию
Как правило, одного или двух мые результаты приносит по- на поверхности легкой факту-
слоев гуаши бывает вполне крытие собственного приготов- ры, удовлетворяющей требова-
достаточно, поскольку слишком ления — например, на основе ниям данной техники. Сереб-
плотный (и толстый) слой крас- белой гуаши (см. иллюстрации ряный карандаш, кроме того,
ки может вызвать образование слева). Смешивая гуашь с бе- может использоваться для
трещин. Однако, прежде всего, лилами, художник может соз- предварительного рисунка на
это покрытие должно быть дать тонированные грунты изы- проклеенных, покрытых грун-
очень ровным. сканных цветов. товкой gesso, досках.
Использование штриховки.
Серебряный карандаш оставляет
штрих, неподвластный времени —
в особенности, когда серо-
голубоватый цвет со временем
окислится и перейдет в тон се-
пии. Как правило, осторожный
способ нанесения штриха сереб- Вращение кончика проволоки. тонкие и четкие линии в противо-
Прокручивая «карандаш» вокруг действие фактуре самых широ-
ряным карандашом придает ри- оси, вы можете создать более ких штрихов.
сунку достоинство и благород-
ство. В данном случае этому спо-
собствует задумчивое выражение
лица натурщицы.
99
Граттаж
она давала возможность создавать эффекты
Г РАТТАЖ — РАЗНОВИДНОСТЬ ТЕХНИКИ полутонов с помощью контуров. Это хо-
СГРАФФИТО (см. с. 191). В работе ис- рошо видно на примере газет и журналов
пользуются острые инструменты для уда- (отпечатанных на газетной бумаге), где ка-
ления черной краски с гладкой, специально чество репродукции, как правило, было
подготовленной поверхности картона, в ре- весьма посредственным. Среди рекламных
зультате чего приоткрывается нижний слой работ можно выделить поистине «виртуоз-
на основе белой глины или мела. В ре- ные» проекты, демонстрирующие мастер-
зультате применения данной техники об- ское владение техникой, профессиональное
разуется эффектное и драматичное черно- манипулирование толщиной линии. Граттаж
белое изображение. и в настоящее время остается по-своему
Техника граттажа стала пользоваться ог- уникальным и выразительным средством
ромной популярностью среди художников- рисования.
графиков в первой половине XX столетия;
Материалы и инструменты
Материалы определить крупные участки Материалы
белого или черного цвета, за-
тем сформировать массив
Основы для граттажа средних тонов, используя раз- Инструменты для техники
Изображение создается в ре- личные техники перекрестного граттажа
зультате удаления (соскаблива- штрихования, тонирования
ния) линий и пятен с основы или нанесения точек. Приме- Существуют три основных тра-
черного цвета или участков няя эту методику, вы сможете диционных вида режущих ин-
черной краски, нанесенной на прорабатывать даже мелкие, струментов (см. ниже), которые
белый картон. Картон изго- детализированные участки. могут совмещаться со стан-
тавливается промышленным С другой стороны, в технике дартными типами ручек для
способом и обладает гладкой граттажа возможен более реши- пера и пр. Менее традиционные
поверхностью на меловой осно- тельный, «экспрессионистский» инструменты — от иголок до
ве, которая стимулирует обра- подход, в результате которого скоб степлера и скальпеля —
зование очень ярких белых то- работа приобретает черты не- способны создавать различные
нов. Поверхность черного цвета сколько грубой гравюры на эффекты. Что бы вы ни вы-
характеризуется полуматовым дереве или линогравюры. брали, инструмент должен быть
блеском; она, к сожалению, остро заточен. Кроме того, вы
аккумулирует жировые и другие можете использовать инстру-
вещества с поверхности паль- Работа на белой основе менты гравировщика, такие, как
цев. Поэтому необходимо защи- Несмотря на то, что работа на резцы с рядом зубцов, которые
тить поверхность «нерабочих» поверхности черного цвета создают участки тональной
участков чистым листом бума- считается нормой для техники перекрестной штриховки очень
ги. Поверхность картона долж- граттажа, многие художники быстро и, кроме того, отдель-
на быть абсолютно сухой перед предпочитают белый картон, ные секции лобзика или ножо-
началом работы (это — очень предварительно покрыв его вочного полотна.
важный аспект, если вы нанес- черной тушью на участках,
ли тушь на белый картон), по- которые содержат формы,
скольку влажный картон будет предназначенные для после-
крошиться и разрушаться в дующего снятия краски. Таким
процессе снятия краски, и вы не образом, в этом случае может Резак ромбовидной формы. Наносят-
сможете создать ясную, отчет- использоваться комбинация ся прямые, а также волнистые контуры.
ливую линию. Обязательно пре- соскабливания краски и рису-
дусмотрите плоское располо- нок тушью. Поверхность белого
жение листа картона, так как цвета — отличная основа для
при сгибании он может перело- работы пером или кистью; она
миться, образовывать трещины обладает необходимой степе-
и т. д., укрепите его с помощью нью твердости и абсорбции для
клейкой ленты на листе фанеры создания четких и плавных
Резак в виде ножа. Возможно, наибо-
или другого подобного материа- линий. лее многогранный из всех инструментов.
ла (например, ДСП). Что же Используйте плоскую кисть с
касается создания тонального мягким пучком для того, чтобы
рисунка, независимо от цвета нанести черный пигмент на
поверхности картона — белого поверхность белого картона и
или черного, необходимо ис- создать тонкое, ровное покры-
пользовать стандартный под- тие. Не следует чрезмерно рабо-
ход: в первую очередь, тать кистью — в противном
случае, основа набухнет. Резак-зубило
100
Эффект точек. Крепко держите инстру- Создание линии с постепенным утолщением Выполнение надрезов в форме «совка».
мент так, чтобы его ручка находилась Если уменьшать угол наклона к плос- Держите резак подобно садовому
под вашей ладонью и пользуйтесь им, кости доски в процессе выполнения совку, выполняя «копающие» движе-
расположив его под относительно надреза, образуется линия с посте- ния — надрезы образуют интересные
тупым углом к поверхности. пенным утолщением. фактурные эффекты.
Специальные эффекты, создаваемые при использовании на- Признаки фактуры и тональности. Техника
граттажа обладает мощными графическими
правления линии. Широкие и тонкие линии создают акценты и вно-
характеристиками.
сят дополнительный свет.
Линии и перекрестное
штрихование
Длинные, широкие диаго-
нальные штрихи создали на
В этом сюжете, изображающем полу пятно света от про-
танцплощадку, был использо- жектора.
ван ромбовидный резак с пло-
ской гранью; линии наносились
свободным движением руки; Свет и пятно. Направление
применялась неровная перекре- диагональных штрихов, ис-
стная штриховка — все это пользованных для создания
создало эффект света и тени. пятна от луча прожектора,
совпадает с направлением
самого луча.
102
Техника Техника
Использование граттажа Быстрая работа на белой
для создания предвари- доске
тельных рисунков При изображении объемной
Непосредственность и сравни- формы на белом фоне, подобно
тельная простота этой техники попугаю на ветви (справа),
позволяют легко создавать не- проще сперва создать ее черной
большие по размеру, вырази- тушью и затем выполнить дета-
тельные изображения, которые ли резаком. Работая над отда-
без труда могут быть увеличены ленным пейзажем, художник
в масштабе. применял резак на поверхности,
образованной тушью и пером,
для создания полутональных
эффектов; техника кисти и ту-
ши использовалась на переднем
плане.
Техника
Создание эффекта силуэта
на белой основе
Использование туши на белой
основе в данном рисунке озна-
чает, что на белых участках не
должно быть никаких следов от
резака. На белую основу сперва
была перенесена форма берего-
вой линии и затем с помощью
круглой колонковой кисти по-
крыта черной тушью. После
полного высыхания данного
участка он был проработан
лезвием резака-ножа. Выскре-
бая края черной формы, ху-
дожник постепенно определил
линию волнорезов, лодок, фи-
гуры людей и создал иллюзию, Создание эффекта силуэта. Эффект заходящего солнца под-
что все изображение было на-
несено по черной основе. разумевает, что изображение должно представлять собой
почти силуэт.
103
Перо и тушь
Н ЕСМОТРЯ НА ОГРОМНЫЙ ВЫБОР ПИШУЩИХ ИН-
СТРУМЕНТОВ ДЛЯ ТУШИ, предоставленный сего-
дня художникам, основные аспекты работы пером и
тушью остаются такими, какими были на протяжении
многих веков. Признак пера — это прямое, не-
двусмысленное выражение линии, которая после на-
несения фиксируется и становится неизменной и
долговечной. Несмотря на то, что сейчас существуют
ластики для туши, нанесенная пером линия в основ-
ном не может быть модифицирована или исправлена
как линия от карандаша. В этой технике есть только
одна возможность оживить ее, так как она непосред-
ственно отражает подход художника к своему объек-
ту: линия может быть осторожной или уверенной,
Этюд с сидящим актером (около 1630 г.), Рембрандт
нервной или плавной. Вот почему стоит отметить со- ван Рейн. В этом выразительном рисунке чувствуется
вет итальянского мастера XV века Ченнини будущим простота, плавность и беглость; рисунок в точности
передает уверенность актера.
художникам — начинать работу тушью и пером сле-
дует лишь после, по крайней мере, одного года прак-
тики рисования углем и металлическим штифтом
(свинцовым, медным, серебряным или золотым).
Материалы и оборудование
Материалы Перьевые ручки
Материалы Основы
Проклеенная бумага является
традиционной основой для
рисунка пером и тушью. Если
вы пользуетесь слишком
абсорбирующими видами
бумаги, края линии пера будут
расплывчатыми, линия
потеряет свежесть и четкость.
Тряпичная бумага горячего
прессования — прочная и
долговечная основа, которая
может быть использована для
большинства манипуляций Волнистые линии, нанесенные с помощью восьми различных видов перьев
пером и тушью, в особенности на тряпичную бумагу холодного прессования
если бумага натянута. Другие
виды гладкой (мелованной)
бумаги изготавливаются
производителями с учетом
особенностей техники пера и
туши. Такая бумага, как
правило, укрепляется на доске,
чтобы избежать процесса ее
деформации. Это — прекрасная
основа для работы.
105
Использование очень влажной основы Переменный характер линии, работа кистью и черной краской
Перед началом процесса рисования Смелое и непосредственное использование пера, кисти и нераз-
постарайтесь тщательно намочить лист бавленной туши представляет собой экономичный способ создания
бумаги (а не просто слегка увлажнить драматичных эффектов светотени. Пятна плотного, неразбавленного
его). При этом ваш контроль над харак- черного цвета создают контрапункт с линиями пера.
тером завершенного изображения зна-
чительно ослаблен. Элемент случайно-
сти играет определенную роль в ус-
пешности техники, поскольку никогда
нельзя сказать наверняка, как поведет
себя тушь или другое средство в дан-
ных условиях. С другой стороны, имен-
но эта «непредсказуемая» свобода
краски придает работам данного рода
очарование.
Элементарный набросок,
выполненный плакатным
пером.
При использовании
линий одинаковой Создание линии переменной толщины.
толщины (слева) вы Для уверенного владения этой техникой рисунка
неизбежно упрощаете
рисунок. требуется длительная практика.
108
Кисть и тушь
Т ЕХНИКУ РИСУНКА КИСТЬЮ И ТУШЬЮ невозможно пред-
ставить без упоминания о китайской и японской тради-
циях работы этими материалами. Восточный рисунок ки-
стью, будь то чисто каллиграфический или более ре-
алистический, — это традиционное искусство, уходящее
корнями вглубь столетий тренировок и практики. В своих
наиболее выразительных и блистательных примерах эта
техника обнаруживает комбинацию виртуозности испол-
нения и глубокое понимание природы и сути предмета.
В течение долгих веков китайские и японские книги фик-
сировали практически каждый штрих, который только мо-
жет воспроизвести движение человеческой руки — во всех
возможных видах положения кисти. Восточная техника
рисунка тушью основывается на первостепенной заботе о
природе самой линии. На Западе, где изобразительное ис- Тигр (1986), Ван Дунлин
Лучшие работы восточной каллигра-
кусство стало развиваться по совершенно иному пути, не фии характеризуют удивительная
существует такой «академической» традиции точного и плавность и высокая степень контро-
ля скорости нанесения штриха. Каж-
внимательного манипулирования кистью и контроля ско- дому, кто практикуется в технике
рости при нанесении мазка. Кисть здесь скорее выполняет владения кистью, очевидно совер-
шенство исполнения и сложный ха-
функцию рабочего инструмента, «рабочей лошадки», для рактер некоторых персонажей, вы-
заливки поверхности основы краской и внесения корректи- полненных «одним мазком».
ровок.
направлении благодаря движе- мазки; менее прочный захват на кончик пучка. В результате
нию всех пальцев. Кисть распо- дает более гибкий, податливый применения трех основных
ложена на некотором расстоя- мазок. Существуют три основ- величин давления кисть обра-
нии от ладони. ных положения пальцев на руч- зует соответственно тонкий,
Поддержка и все перемеще- ке кисти — низкое, среднее и средний и широкий мазки.
ния кисти выполняются кончи- высокое. Кисть движется более Западные художники часто
ками пальцев, которые обеспе- свободно и мягко при высоком используют всю длину волося-
чивают повышенный и надеж- положении, чем при низком. ной части кисти для определен-
ный контроль. Можно выде- Низкое положение пальцев ных манипуляций. Это — дос-
лить основные аспекты, опре- несколько снижает ее мобиль- таточно редкое явление для
деляющие визуальный характер ность. Расстояние от руки до восточной техники, по крайней
мазка: основы предоставляет еще один мере, для каллиграфии, где
• прочность захвата, «набор» переменных значений может быть использована лишь
• положение пальцев, — китайский каллиграф Чанг половина пучка. При этом са-
• положение запястья и руки, Йи выделил четыре основных мый кончик кисти является
• нажим на пучок кисти, положения руки на основе (см. наиболее важной частью, ос-
• скорость нанесения мазка. иллюстрацию вверху). Толщина тальная часть пучка функцио-
При прочном захвате кисти (ширина) мазка определяется нирует в качестве резервуара
образуются мощные, реши- величиной давления для туши.
тельные