Constantin Stanislavski

Nascimento: 1863. Rssia. Falecimento: 1938. Rssia. Foi ator, diretor, estudioso e criador de tcnicas teatrais.

Vida e Obra
Constantin Stanislavski nasceu na Rssia,em 1863, de uma famlia de comerciantes abastados. Ainda muito jovem sentiu se atrado pelo teatro. Trabalhou durante muito tempo como ator amador, at que, em 1897, Encontrando se com Vladimir Danchenko, resolveu fundar com o mesmo o Teatro de Arte de Moscou, na direo do qual manteve se durante quarenta anos. Conseguiu dar uma unidade e um novo esprito s representaes do grupo, buscando um realismo que ele chamou mais tarde de realismo espiritual, um despojamento de falsas convenes e a criao sobre o palco de uma vida mais verdadeira e mais emocionante. O seu trabalho est ligado, intimamente, obra do grande escritor russo Anton Teckhov, cujas peas foram montadas por Stanislavski e seus artistas. Mas no se limitou ao mbito do teatro realista, experimentando em vrias direes, montando outros autores como Ibsen, Goldoni, Shakespeare e Molire. DA sua experincia como ator e diretor resultou o desenvolvimento de um sistema de trabalho que foi adotado pelos atores da sua companhia, a princpio com uma certa relutncia. Mais tarde, Stanislavski aplicou o seu sistema cena lrica e a espetculos de estilos diversos. Viajou com a sua companhia pela Europa e os Estados Unidos, entre 1922 e 1924. Sua influncia foi grande no teatro dos pases que visitou. Em 1925 publicou o livro Minha vida na Arte. E trs anos depois, por ocasio do trigsimo aniversrio da fundao do Teatro de Arte de Moscou, interpretou pela ltima vez o papel de Veshinin em As Trs Irms, de Tchekhov. Gravemente enfermo, reduziu as suas atividades ao trabalho de diretor e principalmente s pesquisas com cantores, pretendendo dar uma nova realidade interpretativa ao drama lrico. Os ltimos anos de sua vida foram dedicados, em grande parte, a escrever sobre as suas idias e experincias no teatro. Morreu a 7 de agosto de 1938, em Moscou. J no sculo XVIII, Lessing, crtico alemo, dizia: Temos atores, mas no temos arte de representar A Formalizao da tcnica de interpretao realizada por Stanislavski no constituiu um fenmeno isolado o resultado do interesse e da busca de muitos artistas, tais como: Antoine, Copeau, Craig e outros, que tentaram fazer a reviso dos princpios bsicos da arte de representar. Os problemas da formao tcnica constituam uma parte importante de suas preocupaes. Os manuais dos sculos XVII e XVIII tornaram se obsoletos. Neles procurava se aplicar erroneamente os princpios da oratria ao trabalho de criao dos atores e sua interpretao no palco. de se notar que idias semelhantes perduram ainda em nossos dias, no ensino da arte dramtica. Coube a Stanislavski a importante tarefa de sistematizar os conhecimentos intuitivos dos grandes atores do passado e de explicao ao ator contemporneo como agir no momento da criao ou da realizao. O seu sistema no uma continuao das idias expostas nos velhos manuais. antes uma quebra da

tradicional maneira de ensinar. O trabalho do ator, segundo o sistema de Stanislavski no equivale a um estilo de representao. , como qualquer tcnica, um meio e no uma finalidade. o prprio Stanislavski quem diz: Ele (seus sistema) s tem utilidade quando se transforma numa segunda natureza do ator, quando este deixa de ser preocupar com ele e quando seus efeitos comeam a aparecer naturalmente em seu trabalho. A tcnica deve ser absorvida e nunca aparecer na realizao. Esta o resultado, e a tcnica funciona ento como estmulo ao processo criador. Em 1924, Elizabeth Hapood, estudiosa americana da literatura russa e seu marido, Norman Hpgood, crtico de Teatro e editor, amigos de Stanislavski, tentaram convenc-lo a escrever e publicar o resultado de suas experincias no Teatro de Arte de Moscou. Dificuldades vrias e uma certa relutncia da parte de Stanislavski em fixar em termos definitivos o que ele considerava uma busca sempre ativa de novas formas e pontos de vista, adiaram a realizao desse projeto. Ele no queria escreve uma gramtica inaltervel, pois o sistema no tem como finalidade criar uma espcie de receiturio para interpretao de certos papis. Temia estabelecer regras que pudessem parecer rgidas. Finalmente, diante da possibilidade de que estes escritos viessem estimular outros artistas a prosseguir nessas pesquisas, decidiu se. Em 1930, depois de uma grave enfermidade, na Rssia, Stanislavski foi passar as frias no Sul da Frana, em companhia dos seus amigos, os Hapgood. A, ele esboou os dois primeiros livros que deveriam, segundo o seu desejo, ser editados ao mesmo tempo para servir de guia primeiro,no trabalho de preparao interior do ator, e segundo, no aproveitamento das tcnicas exteriores pra a criao do personagem sobre a cena. Voltou Rssia e continuou escrevendo, desenvolvendo o material que viria compor o primeiro volume, ou seja, A Preparao do Ator. Este primeiro original foi enviado aos Estados Unidos, traduzido por Elizabeth Hapgood e editado por Teatre Arts Books, em 1936, dois anos antes que este mesmo livro fosse publicado na Rssia. Ele diz respeito ao trabalho interior do artista, particularmente do ator, exercitando o seu esprito e a sua imaginao. Escreve E. Happgood na sua nota de introduo primeira edio deste livro em lngua ingls: No pretende ter inventado coisa alguma. O autor o primeiro a mostrar que os gnios como Salvini e Duse usava, sem teoria, as emoes e as expresses exatas, que aos menos inspirados preciso ensinar. O que Stanislavski pretendeu no foi descobrir uma verdade, mas tornar a verdade acessvel aos atores e diretores de talento, dispostos a enfrentar o necessrio treinamento. Os exemplos apresentados pelo autor neste livro so simples e podem ser adaptados s necessidades dos atores, em qualquer pas. Em carta e numa visita que E. Hapgood fez a Stanislavski em 1937, este lhe falou a respeito do assunto que iria constituir o segundo volume A Composio do Personagem, onde travava das chamadas tcnicas exteriores treinamento do corpo e trabalho rigoroso da voz, ambos, instrumentos com que o artista no palco expressa convincentemente o que ele tambm desenvolveu na etapa de sua criao interior. Nessa mesma poca, ele trabalhava tambm nos apontamentos de montagem de Otelo de Shakespeare. Mas ambos os originais ainda no se encontravam em ponto de publicao. Trabalhou neles at sua morte, no ano seguinte. Foi somente depois da Segunda Guerra Mundial que E. Hapgood recebeu, do filho do autor, o original

de A Composio do Personagem. Esse atraso de treze anos entre a publicao do primeiro e do segundo livro acarretou srias incompreenso e falsas interpretaes por parte de muitos. Esses dois livros correspondem aos trabalhos a serem efetuados numa mesma fase de formao do artista. At hoje, muita gente se concentra no contedo do primeiro volume, na pesquisa interior, evitando e mesmo desprezando a outra parte, a do segundo volume, igualmente importante e que trata da criao do personagem em termos fsicos, de voz e fala, de movimento, de gesto, tempo e rtmo, e da viso total e perspectiva de uma pea ou de um personagem. Stanislavski considerava importante a formao total intelectual, espiritual, fsica, emocional. O seu sistema alm de ser uma tcnica artstica tambm uma tcnica para uma melhor compre entre os homens. Deve interessar no somente aos atores e diretores de Teatro, mas a qualquer um que trabalhe em coletividade. So sete os volumes publicados em ingls que encerram as obras de Stanislavski. As obras completas de Stanislavski foram editadas em ingls em sete volumes, com ttulos diversos. Uma edio oficial foi realizada na Rssia. Somente em 1947 os dois livros bsicos de Stanislavski foram traduzidos e publicados na Itlia. Pela mesma poca A Preparao do Ator foi editado na Frana, com prefcio de Jean Vilar. Existe uma traduo espanhola dessa obra e outra em portugus, editada em Portugal. Os ltimos livros de Stanislavski encerram importantes captulos sobre o teatro lrico, o melodrama e a farsa. Tambm dizem respeito criao de um teatro popular. Stanislavski escreveu: Estamos tentando criar o primeiro teatro popular. O seu exemplo ser til ao nosso teatro brasileiro. E a publicao das suas obras constitui um passo decisivo para o esclarecimento dos problemas bsicos da preparao do ator.

O Diretor e o "Sistema"
Quando comeou a atuar, Stanislavski estava s voltas com duas formas distintas de representao, que marcaram a evoluo desta arte no sculo XIX: o teatro tradicional (bastante estilizado, onde o ator exibia gestos nada realistas) e a tcnica recm surgida de representao realista. O diretor observou, ento, os grandes atores de seu tempo, alm de contar com a prpria experincia. Constatou que aqueles intrpretes agiam de forma natural e intuitiva mas que nada havia capaz de traduzir suas atuaes em palavras, que fosse capaz de perpetuar aquele conhecimento. Resolveu, portanto, criar um sistema que, com o seu nome, passou s geraes futuras e ainda hoje serve de base para a formao de todo bom ator. O ncleo deste sistema est na chamada atuao verossmil, uma srie de tcnicas e princpios que hoje so considerados fundamentais para o desempenho do ator. Ao contrrio da percepo de naturalidade que observara, descobriu que a atuao realista era, em verdade, muito artificial e difcil e que somente seria adquirido mediante uma srie de estudos e prticas, que compilou. Ele disse: Todos os nossos atos, mesmo os mais simples, aqueles que estamos acostumados em nosso cotidiano, so desligados quando surgimos na ribalta, diante de uma platia de mil pessoas. Isso por que necessrio se corrigir e aprender novamente a andar, sentar, ou deitar. necessrio a autoreeducao para, no palco, olhar e ver, escutar e ouvir.

A Base do Mtodo de Stanislavski

Constantin Stanislavski, diretor do Teatro de Arte de Moscou no sculo passado, deu ao mundo teatral um mtodo de interpretao de personagens que usado universalmente ainda hoje e sem dvida o ser amanh. A base do mtodo de Stanislavski a emoo especfica do personagem. O ator deve buscar, por todos os meios, sentir as aes como o personagem sente. Para isso, o importante saber tudo sobre o personagem. Isso inclui como o autor v o mundo. Inclui o comportamento ntimo do personagem. Aquilo que no se v na cena, mas faz parte do que o personagem representa. O ator usa sua prpria emoo na busca da emoo do personagem. H um momento em que o ator sente alguma coisa que nunca sentiu e que no faz parte do seu arcabouo emocional. a emoo especfica do personagem que aparece. A, como seguindo se seguisse um fio de Ariadne, o ator vai chegando cada vez mais perto do personagem Stanislavski usava vrios exerccios para chegar ao que queria. Para fazer a pea Ral , de Mximo Gorky, ele levou seu elenco para os aos baixos das pontes para conviver com os miserveis e observar seu comportamento.

Influncia e Desenvolvimento do "Sistema"

Stanislavski tambm influiu na pera moderna, e impulsionou os trabalhos de escritores como Mximo Gorki e Anton Tchecov. Tendo sobrevivido s duas Revolues Russas (de 1905 e 1917), certamente contando com a proteo do lder Lnin, e j em 1918 estabelece no pas o Primeiro Estdio , destinado a lecionar a arte dramtica para jovens atores e dedica se a escrever vrios de seus estudos. Seu sistema, tambm chamado de Mtodo da Ao Fsica , teve diversos seguidores, nas vrias fases em que foi desenvolvido. Um de seus alunos (Richard Boleslavski), fundou em 1925 o "Laboratrio de Teatro", nos Estados Unidos. Esta iniciativa, baseada apenas na chamada "memria emotiva", causou grande impacto no teatro americano, mas a tcnica de Stanislavski evoluiu ainda mais. Stella Adler foi a nica americana que estudou com Stanislavsky, segundo o Mtodo de Ao Fsica (em Paris, durante 5 semanas no ano de 1934). Adler apresentou o novo mtodo a outro terico da representao, Lee Strasberg, que o rejeitou motivo pelo qual Adler declarou que ele "entendeu tudo errado"... De 1934, ano em que Adler estudou com ele, at sua morte em 1938, Stanislavski continuou no desenvolvimento de seu sistema, acrescentando novas idias e reforando as j desenvolvidas.

Legado e atores
Desde o Actors Studio , em Nova Iorque, a muitos outros mundo afora, as tcnicas de Stanislavski seguem preparando grandes atores. Um bom exemplo, popularizados nas telas cinematogrficas, temos em: Jack Nicholson, Marilyn Monroe, James Dean, Marlon Brando, Montgomery Clift, Steve McQueen, Paul Newman, Warren Beatty, Geraldine Page, Dustin Hoffman, Robert De Niro, Al Pacino, Jane Fonda e muitos mais. Mais recentemente temos Benicio Del Toro, Mark Ruffalo, Johnny Depp e Sean Penn.

Charlie Chaplin disse, sobre Stanislavsky: O livro de Stanislavski, "A preparao do ator", pode ajudar todas as pessoas, mesmo longe da arte dramtica." Stanislavski lutou por facilitar o trabalho do ator. Mas, acima de tudo, declarou: "Crie seu prprio mtodo. No seja dependente, um escravo. Faa somente algo que voc possa construir. Mas observe a tradio da ruptura, eu imploro."

Bibliografia do Autor
Portugus, suas principais obras intitulam se: Minha vida na arte Preparaao do ator Ccriao de um papel Construo da personagem Manual do ator.

"O ator deve trabalhar a vida inteira, cultivar seu esprito, treinar sistematicamente os seus dons, desenvolver seu carter jamais dever desesperar e nunca renunciar a este objetivo primordial: amar sua arte com todas as foras e am-la sem egosmo." Constantin Stanislavski

O mais famoso e mal interpretado mtodo de ator

Por ocasio da 6 edio de `A Criao do Papel', de Stanislavski, artistas comentam sua obra. Beth Nspoli / O Estado de So Paulo No ensaio de uma pea teatral, atores e atrizes esto deitados imveis no cho e assim permanecem durante horas. Uma tcnica de relaxamento? No, trata se de um laboratrio fundamental para a criao do espetculo, segundo o diretor, no qual eles devem compreender como se sente "um cadver". O tal diretor jura estar aplicando um dos exerccios sugeridos pelo russo Constantin Stanislavski (18631938). A histria absurda ocorrida na dcada de 70, "digna de uma pea de Ionesco", narrada pelo ator Ewerton de Castro mais uma no imenso folclore de distores do mtodo de ator criado por Stanislavski, sistematizado e divulgado principalmente por meio de 3 livros, entre os 13 do autor. Os trs foram publicados no Brasil pela editora Civilizao Brasileira: A Preparao do Ator (12 edio), A Construo da Personagem (8 edio) e A Criao do Papel, cuja 6 edio acaba de ser lanada. Muitos acreditam que tais distores teriam sido evitadas se os trs livros tivessem sido editados simultaneamente ou, pelo menos, os intervalos no tivessem sido to longos. A Preparao do Ator foi publicado em Nova York em 1936, traduzido por Elizabeth Reynolds Hapgood a partir de um manuscrito enviado pelo autor. Em 1964, o mesmo livro foi publicado no Brasil numa traduo de Pontes de Paula Lima a partir da verso americana. A Construo da Personagem s seria publicado em lngua inglesa em 1949, portanto 13 anos depois do primeiro. No Brasil, foi traduzido por Pontes tambm a partir da verso em idioma ingls, em 1970. A Criao do Papel foi publicado pela primeira vez nos Estados Unidos em 1961 e s chegaria ao Pas, igualmente traduzido Pontes da verso americana, na dcada de 80.

Memria afetiva
A defasagem entre as publicaes certamente foi um dos motivos do mau entendimento do mtodo. Isso porque no primeiro livro Stanislavski desenvolve exerccios para treinar as qualidades interiores do ator, como imaginao e concentrao, incluindo se a a muito e s vezes "mal" aplicada "memria emotiva". O segundo enfoca preparao fsica, voz, gestos, o corpo. A Criao do Papel dedicado etapa final, a preparao de papis especficos, a partir da leitura de textos teatrais. No livro, o autor utiliza trs deles como exemplo: A Desgraa de Ter Esprito, de Griboyedov Otelo, de Shakespeare e O Inspetor Geral, de Gogol. O diretor Augusto Boal estudou na Universidade de Columbia a partir de 1952 e viu in loco a aplicao do mtodo ou a parte que se conhecia dele no prestigiado Actor's Studio. "O problema na adaptao americana do mtodo foi o excesso de subjetividade", diz. "Para responder a uma pergunta simples do tipo "como vai", o ator pegava lentamente um copo, rodava o na mo, bebia um pouco, andava at a parede e s ento voltava sobre si mesmo e respondia: `Tudo bem'." Boal ressalta que nesse processo intenso de pesquisa interior muitas vezes sobre as prprias emoes e no as do personagem o ator acabava falhando nas inter relaes, ou seja, na contracena e tambm apreendia mal a idia geral da pea. "No basta estar emocionado: preciso saber a qual idia, mais ampla, serve aquela emoo." Ele lembra ainda que, alm da defasagem entre as publicaes, Stanislavski nunca parou de pesquisar e seguiu escrevendo livros, jamais editados no Brasil. "Tenho um livrinho fininho dele, um estudo sobre a ao fsica, muito interessante, no qual parte da ao para emoo: no lugar do ator entender qual a emoo necessria para levar um personagem a pegar uma pedra e atirar numa vidraa, primeiro ele quebra a vidraa para depois entender o que sentiu." Arlete Cavallieri, professora de cultura russa da Faculdade de Letras da USP, ressalta a importncia dessas publicaes, "sempre bem vindas", mas lamenta o fato de serem traduzidas a partir das verses americanas. "Entre os livros de Stanislavski publicados no Brasil, somente Minha Vida na Arte, editado pela Perspectiva, foi traduzido diretamente do original russo pelo professor Paulo Bezerra." Segundo ela, uma boa traduo poderia desfazer algumas dessas distores. Especialista no "mtodo", que ela prefere chamar de "sistema", a russa Elena Vassina j esteve em diversos pases realizando palestras e oficinas para atores sobre o assunto. Apaixonada pelo Brasil, um amor que nasceu a partir de suas primeiras leituras de tradues russas de romances de Guimares Rosa e rico Verssimo, entre outros, Vassina aprendeu o idioma portugus e esteve no Brasil vrias vezes ministrando palestras sobre o mtodo. H uma semana ela voltou ao Pas para dar um curso de quatro meses na Faculdade de Letras da USP.

Segundo ela, a apreenso do mtodo em todo o continente americano claramente diferente da do resto do mundo. "Na Amrica, o enfoque foi centrado essencialmente na memria emotiva, o que muito til para os atores de cinema e Hollywood prova disso." Isso porque um "close" da cmera tem o poder de captar no olho do ator toda a gama de emoes interiores por ele investigada. No palco, o ator est distante do espectador, que jamais poder ver no seu olho o trabalho interior realizado em meses de ensaio. "Na Rssia, o enfoque maior foi dado anlise do personagem, criao do papel e do espetculo." Stanislavski hesitou em escrever sobre seu sistema temendo que o "seu registro escrito pudesse assumir o aspecto de uma espcie de bblia," diz a tradutora americana Elizabeth. Nada mais premonitrio. Escaldado, o ator Ewerton de Castro, ao fundar a escola de formao de atores que leva seu nome, instituiu uma regra. "Stanislavski leitura obrigatria, mas s depois de um ano de freqncia escola."

Referncias Bibliogrficas
STANISLAVSKI, Constantin. A Criao de um Papel. Editora RCB,1987. . A Construo do Personagem. Editora RCB, 1991. . A Preparao do Ator. Editora RCB, 1987. . Manual do Ator. Editora Martins Fontes, 1998. http://www.teatrobrasileiro.com.br/material/stanislavski.htm http://pt.wikipedia.org/wiki/Constantin_Stanislavski