Вы находитесь на странице: 1из 297
 
К.Богемская.
Пейзаж. Страницы истории.
М.: ГАЛАРТ, 1992.Второе издание, 2002, Москва, АСТ.
“...тот, кто стал бы писать историю пейзажа, оказалсябы,заброшенный, во власти Чуждого, Инородного,Непостижимого.Мы привыкли принимать в расчет облики,а пейзаж лишен облика; мы привыкли судить по движениямо желаниях, а пейзаж движется безо всяких желаний ...онвесь — лицо, подавляющее и устрашающее человекавеличиной и необозримостью своих черт...Вновь и вновь кажется, будто природа не подозревает отом,что мы возделываем ее и пугливо используем крохотнуючастицу ее сил. На одних участках мы повышаем ееплодородие и душим в других местах мостовыми наших городов дивные весны, уже готовые возникнуть изпочвы.Мы направляем реки к нашим фабрикам, а им и дела нет  домашин, приведенных в движение их водами. Мы играемс темными силами, которых не исчерпать нашиминаименованиями, как дети играют с огнем...” 
 
Райнер Мария РилькеПУТЕШЕСТВИЕ В МИР ПЕЙЗАЖАЧеловеку всегда было свойственно всматриваться в мирприроды, его окружавшей. Живописные произведенияпомогают увидеть этот мир глазами людей минувшихвремен. Сегодня понятие “пейзаж” мы прилагаем ко всякомувиду местности, изображенному художником. Нопредставление о пейзаже как особом живописном жанрепоявилось всего несколько столетий тому назад. Рождениюпейзажа предшествовало формирование представлений оприроде в мифах. Огонь, воздух, вода и земля в древнейшихмифологиях являются основными стихиями мироздания.Дождь символ союза неба и земли, дающего жизньрастениям и животным. Мировое древо, или древо жизни, вмифологиях разных народов определяло организациювселенского пространства, противопоставление неба—земле,верха—низу. С древом жизни связан и образ мировой горы,которая многими народами почиталась как местопребывания богов. С водой были связаны мотивы рождения исмерти, воздух соотносился с мужским началом, сильныйветер, ураган, буря рассматривались как вестникибожественного откровения...Живописный пейзаж неразрывно связан смифологическими образами, но в нем изначально отражалсяи эмпирический опыт художника, и осознание собственных,независимых от религии, мифологии или идеологии, задачискусства. Основная формальная проблема пейзажа изображение обширного пространства на двухмернойплоскости. При
 
изображении объема фигур художник можетограничиться передачей сравнительно неглубокогопространства, пейзажист всегда стоит перед задачеймасштабного соотнесения более близких и дальних зон. Ворганизации воображаемого пространства картиныотражается мировосприятие художника. То, что мы могли быназвать ростками пейзажа как жанра в прошлых эпохах,
 
является частицей больших целостных культур, не похожихна современность ни своим восприятием мира, ни рольюхудожника в этом мире. Многое созданное древнейшимицивилизациями погибло бесследно. Культуры Запада иВостока веками развивались, почти ничего не зная друг одруге. Но тем не менее постепенно накапливался опытпейзажной живописи, который в Новое время стал важнымслагаемым этого жанра. Уцелевшие образцы древнихросписей и мозаик, старинные карты и атласы, гравюрыслужили связующими нитями между мастерами разных страни эпох, к этому добавлялись впечатления и зарисовки,сделанные во время собственных путешествий, осмотраколлекций картин и древностей.Обращающиеся к жанру пейзажа художники знали ипомнили своих предшественников, и в каждом шедеврепейзажной живописи можно найти не только свидетельствоо том, как воспринимал природу или городскую средуданный художник, но и указания, часто неприметные, тойтрадиции, которой он следовал. “Перекличка” художниковразных стран и эпох образует память жанра. Ееспецифические законы пронизывают мир пейзажа—туобласть изобразительного искусства, которая, соприкасаясьс поэзией, театральноекорационной живописью,графикой, устройством садов и парков и, наконец, вообще совсеми большими стилями в искусстве, имеет свою историю испецифическую проблематику.В памяти человечества созданные художникамипейзажные образы продолжают жить и формируютвосприятие окружающего мира. Глазами Клода Лорренавидели красоту природы целые поколения людей, живших вXVIII и XIX вв. — спустя многие десятилетия после его смерти.Левитановскую грусть и сейчас еще мы находим в русскойприроде. Исследователи и знатоки все время продолжаютпополнять сокровищницу пейзажной живописи новымиоткрытиями и находками, художники пишут новые картины.Но галерея знаменитых пейзажей остается не так уж велика,и расширяется она не столько за счет новых прибавлений,сколько благодаря углубляющемуся освоениюхудожественного наследия, которое обретает новую жизнь,когда становится достоянием не отдельных специалистов, аширокой публики.Приглашая читателя по страницам этого альбомасовершить путешествие в мир пейзажа, мы постараемсяобозреть те шедевры, которые обозначают этапные моменты

Вознаградите свое любопытство

Все, что вы хотели прочитать.
Когда угодно. Где угодно. На любом устройстве.
Без обязательств. Отменить можно в любой момент.
576648e32a3d8b82ca71961b7a986505