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DEZ./JAN./FEV. 2010

3.00
Portugal [Cont.]

PRTICA
Inspire-se com os nossos guias passo a passo

TALENTOS
As fotos imperdveis de Paulo Santa Cruz Dias e Matilde Berk

EXPOSIO
As fotografias dos nossos leitores

LA MINUTE
Cross-processing digital no Photoshop

DOMINE A SUA MQUINA DIGITAL

Prioridade Abertura
DESCUBRA TODAS AS POTENCIALIDADES DO MAIS VERSTIL MODO DE EXPOSIO

CLICK
O Q U E VA I E N C O N T R A R N A z O O m

5 LIVROS Understanding Exposure de Bryan Peterson 6 EXPOSIO As fotos dos nossos leitores 11 CONHECER Fotgrafos de c e de l Clark Little e Andrzej Dragan 12 INICIADOS Segure correctamente a mquina fotogrfica 14 LA MINUTE Cross-Processing digital 36 PELA OBJECTIVA DE... 17 PRTICA Inspire-se com os nossos guias passo a passo:

- Movimento Abstracto - Juntar exposies - Splash! - Exploso lquida - Criaes janela 30 TCNICA Modo Prioridade Abertura 36 PELA OBJECTIVA DE... Paulo "Santa Cruz" Dias e Matilde Berk 48 DESAFIO Amanhecer 51 CMARA ESCURA Lightroom Snapshots guardar diversas verses da mesma foto

30 TCNICA

EDITORIAL

ntes de mais, bem-vindo ao primeiro nmero da ZOOM Fotografia Prtica. Um projecto destes, em clima de crise e num pequeno pas como o nosso, sempre arriscado,

Estatuto Editorial 1 "ZOOM FOTOGRAFIA PRTICA" um rgo de informao nacional, sobre a temtica da fotografia, que se orienta pelos princpios da liberdade, do pluralismo e da independncia, procurando assegurar a todos o direito informao. 2 " ZOOM FOTOGRAFIA PRTICA " respeita os direitos, liberdades e garantias consignadas na Constituio da Repblica. 3 " ZOOM FOTOGRAFIA PRTICA " assume-se como independente de todos os poderes polticos e econmicos, bem como de qualquer credo, de qualquer doutrina ou ideologia, respeitando todas as opinies ou crenas. 4 " ZOOM FOTOGRAFIA PRTICA " privilegia, no seu contedo, a informao isenta, rigorosa e objectiva, distinguindo claramente os espaos de opinio livre e assegurando nestes o confronto das diversas correntes ideolgicas. 5 " ZOOM FOTOGRAFIA PRTICA " considera a sua actividade como um servio de interesse pblico, com respeito total pelos seus leitores, em prol do desenvolvimento da identidade e da cultura local, regional e nacional, da promoo do progresso econmico, social e cultural das populaes e do reforo da independncia nacional e da paz. 6 " ZOOM FOTOGRAFIA PRTICA " subordina-se deontologia da Comunicao Social, cumpre a Lei de Imprensa, respeita as normas do Estatuto do Jornalista e observa as orientaes definidas neste Estatuto Editorial.

como vaticinaro alguns. Contudo, a paixo pela fotografia e o gosto de partilhar falaram mais alto. Quando pusemos mos obra, ficou logo definido que seramos uma revista essencialmente prtica. Obviamente, no deixaremos de explicar o bsico da fotografia e de todos os seus intrpretes. Pretendemos que os nossos artigos sejam inspiradores. Que levem o leitor a acreditar que capaz de fazer igual ou melhor. Que aprenda a praticar. E se o leitor sentir uma vontade enorme de levar a cabo os nossos exemplos prticos, ento j valeu a pena todo o nosso esforo. Ao mesmo tempo vamos dar a conhecer fotgrafos amadores cuja qualidade dos seus trabalhos compete muitas vezes com a de profissionais -, bem como quem trabalha diariamente, de forma nica e exemplar, em fotografia, adoptando-a como modo de vida e de viver. Para alm do que ver nas prximas pginas, prometemos algumas novidades para as prximas edies, sempre com o objectivo mximo de mostrar que a fotografia, embora complexa, tambm no um bicho-de-sete-cabeas. Por fim gostaramos de contar com a colaborao de todos, seja no envio de fotografias, de artigos, opinies, crticas. Inspire-se e boas fotografias. A direco

FICHA TCNICA

zOOM n. 1 [Dez./Jan./Fev. 2010]

DIRECTOR Maurcio Reis REDACO Paulo Jorge Dias, Cludio Silva MARKETING Sandra Mendes ARTE/GRAFISMO +ideias design IMPRESSO SocTip DISTRIBUIO Vasp, Lda PROPRIEDADE MR Edies e Publicaes, de Maurcio Jos da Silva Reis | Contribuinte 175282609 | REDACO|PUBLICIDADE Rua da Escola, 35 - Coselhas, Apartado 97, 3001-902 Coimbra | Tel.: 239081925 | E-mail: zoom.fotografiapratica@gmail.com DEPSITO LEGAL Registado na E.R.C. n. 125761
Foto da capa: PAULO DIAS

Periodicidade: Trimestral | Tiragem: 12.500 exemplares

[ Est interdita a reproduo de textos e imagens por quaisquer meios, a no ser com a autorizao por escrito da empresa editora ]

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FIQUE ATENTO
N O T C I A S D O M U N D O F O TO G R F I C O

DSC-W300 a aposta da Sony no mercado das compactas

A Sony lanou recentemente a nova cmara fotogrfica DSC-W300, um modelo destinado ao segmento das mquinas compactas. Com revestimento resistente em titnio e resoluo elevada, a Sony DSC-W300 permite que sejam captadas fotografias com at 13,6 Megapixels, utilizando uma lente Carl Zeiss. O novo modelo do fabricante japons inclui entre as suas funes, um zoom ptico 3x, sensibilidade at 6400 de ISO, monitor LCD de 2,7 polegadas, obturao por sorriso, deteco de faces e estabilizador de imagens. O processador BIONZ, a dupla tecnologia anti-desfocagem com imagem Super SteadyShot e o optimizador de gama dinmica para ajuste da exposio em cenrios de elevado contraste e cenas retroiluminadas so outras funcionalidades da Sony DSC-W300.

Lentes Cosina 40mm f/2 e 20mm f/3.5 para Canon

Est para breve a chegada ao mercado das novas lentes Cosina para a Canon EF. Disponveis nas distncias focais 40mm f/2 e 20mm f/3.5, as lentes sero comercializadas com a marca Voigtlnder. Os novos modelos incluem as lentes esfricas para grande angular Color Skopar 20mm F3.5 SL II e as lentes para objectiva esfrica tipo pancake Ultron 40mm F2 SL II. Com apenas 24.5mm de espessura, as Ultron so provavelmente as lentes para EF mais compactas de sempre, reforando a posio no mercado deste fabricante japons.

Viagens de comboio em exposio

The Train leaves at 7h08 p.m. o ttulo da exposio de fotografia que rene uma seleco de obras do fotgrafo Pedro Noel da Luz. Os trabalhos expostos resultam de um conjunto de viagens efectuadas de comboio, entre Lisboa e Lagos, ao longo das quais a cmara fotogrfica do artista captou imagens de grande beleza. A exposio estar patente at dia 28 de Novembro de 2009, na galeria de arte contempornea Zem Arte Armazns de Artes em So Brs de Alportel. Se quiser saber mais sobre The Train leaves at 7h08p.m recomendamos uma visita pgina do autor, em http://www.kameraeskura.blogspot.com.

Flickr lidera lista dos melhores sites de 2009

A popular comunidade online de partilha de fotos Flickr (www.flickr.com) foi classificada em primeiro lugar no ranking de melhores sites do ano 2009. Elaborada pela revista Time, a lista distingue o trabalho do Flickr pela inovao do chamado collaborative tagging. Ou seja, a possibilidade de todos os utilizadores inserirem tags nas fotografias uns dos outros. Segundo a Time, este processo torna a categorizao mais eficaz, uma vez que a classificao das imagens feita a partir da sabedoria das multides. Alis, o sucesso desta forma de classificar e categorizar fotos j levou a que instituies credveis, como a Biblioteca do Congresso americano, adoptassem o modelo do Flickr, durante a catalogao das suas fotografias.

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Pedro Noel da Luz

DR

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LIVROS
Q U E D E V E T E R N A S UA E S TA N T E

UNDERSTANDING EXPOSURE BRYAN PETERSON

17,84 | Idioma: Ingls Onde comprar: www.bookdepository.co.uk/book/9780817463007/Understanding-Exposure

m livro muito til para quem gosta e quer perceber mais sobre fotografia e Peterson (tem outros livros igualmente interessantes), vem com vrias dicas,

como obter a melhor exposio. Este Understanding Exposure, de Bryan

sempre com uma linguagem simples. Deixamos-lhe um pequeno excerto do que poder encontrar neste livro. No caso, como calibrar a sua mo para medir a luz. Depois de ter comprado o seu carto cinza [nr.: o ideal ver se algum amigo tem um, ou ento tente encontrar uma tampa cinzenta de uma caixa de rolo fotogrfico], apenas precisar dele uma vez, j que h algo no seu corpo que funciona to bem quanto ele mas necessita sempre do carto cinza para ajud-lo inicialmente. Se em alguma situao tiver dvidas quanto exposio correcta, mea a luz na palma da mo. Sei que a sua palma no cinzenta, mas use o carto para calibr-la uma vez feito isto, poder deixar o seu carto em casa. Para calibrar a mo, leve o carto cinza e a cmara para o sol e coloque a abertura em f8. Preencha todo o quadro da imagem com o carto (no precisa estar em foco), ajustando a velocidade de disparo at que a exposio correcta (zero) seja indicada pelo fotmetro da mquina. A seguir, coloque a palma da mo em frente lente. O fotmetro da cmara dever indicar que a imagem (da mo) estar como uma sobrexposio de +2/3 a 1 stop. Anote isso. Leve agora o carto cinza para a sombra e mea-o novamente com abertura f8, ajustando a velocidade at indicar a exposio correcta. Novamente, faa uma medio palma da mo e dever ver que o fotmetro indicar, da mesma forma, uma sobrexposio de +2/3 a 1 stop, da leitura feita no carto. No importa em que situao de luz esteja a fotografar, a sua palma informar sempre os mesmos +2/3 a 1 stop de sobrexposio da leitura do carto cinza (importante: essa variao decorre da cor da palma de cada um, ou seja, a sua palma ter apenas uma leitura. Para isso serve a calibrao aqui explicada, para ver o nmero fixo exacto da variao da sua palma para o carto cinza).

SE EM ALGUMA SITUAO TIVER DVIDAS QUANTO EXPOSIO CORRECTA, MEA A LUZ NA PALMA DA MO.
Assim, da prxima vez que estiver a fotografar e tiver dvidas sobre a medio de luz de uma cena, faa a leitura da luz na sua palma. Se o fotmetro indicar de +2/3 a 1 a mais stops (conforme a leitura fixa que a sua mo obtiver), ento saber que a exposio estar correcta. Nota: Se por alguma razo a sua palma medir -2, -3, -4 stops de diferena das duas uma: a) ou fez a leitura da mo ao sol, enquanto a imagem est na sombra; b) esqueceu-se de tirar as suas luvas brancas.
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EXPOSIO
D O S L E I TO R E S . I N T E R N AC I O N A L

NOME: Siebe Warmoeskerken PAS: Holanda IDADE: 21 OCUPAO: Carpinteiro CMARA: Nikon D700 WEBSITE: http://devetpan.com

DESTAQUE DO MS

Gostaria de ver as suas fotos nesta seco?

Envie as suas imagens num CD (ou por e-mail, para zoom.fotografiapratica@gmail.com), acompanhadas de uma pequena descrio e, caso pretenda, pode contar a sua histria de vida ligada fotografia: como ganhou gosto pela mesma, como foi a aprendizagem, qual o equipamento que teve/tem; enfim, fale um pouco das suas fotos e da sua paixo pela fotografia. zOOm - Fotografia Prtica Apartado 97 . 3001-902 Coimbra

CIMA: VROOOOOOM! JUST LOVE TO CRUISE OVER BROADWAY Mhhh certo, ok? Toca a pegar numa cadeira e ficar a ver aqueles carres a passarem pela Broadway. Nikon D700 . 50mm. f/1.4 . 1/250 . ISO 200 DIREITA: PHOTOGRAPHERS SET THE STREETS ON FIRE WITH THEIR BOKEHLOVE As ruas de Nova Iorque parecem feitas medida para os amantes do Bokeh... noite vm-se Bokehs por todo o lado. Nikon D700 . 50mm. f/1.4 . 1/60 . ISO 800

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CIMA ESQUERDA: ARE YOU FEELING LIKE YOU HAVE NO PLACE TO RUN? Fotografar chuva um problema? No com a Nikon D700! Com ela podem fazer-se ptimas fotografias chuva, como comprovo aqui. Nikon D700 . 50mm. f/1.4 . 1/200 . ISO 200 CIMA DIREITA: MHHHH THE SWEETEST CANDY CUPCAKE FROM CRUMBS Encontrei os melhores queques de sempre em Nova Iorque. Ningum consegue resistir a um queque com um aspecto to doce como este. Nikon D700 . 50mm. f/1.4 . 1/640 . ISO 640 ESQUERDA: SHOPPING AT THE GROCERY WITH MY RED POLKA DOTTED BAGS Uma das muitas bicicletas fixes que podem ver nas ruas de Anturpia. Nikon D700 . 50mm. f/1.4 . 1/8000 . ISO 800 BAIXO: FEEL THE COSINESS OF THE SUMMER IN THE STREETS OF MECHELEN Vero na Blgica nenhum outro pas me faz sentir to bem durante os dias quentes de Vero. Nikon D700 . 50mm. f/1.4 . 1/1250 . ISO 200

E
Holanda. fotografia. tempo. ciais.

ste sou eu. Sou um carpinteiro, de 21 anos, de Bergen op Zoom [nr: pura coincidncia o nome da localidade],

A paixo da minha vida a fotografia. Aos fins-de-semana e depois do trabalho estou sempre ocupado com algo relacionado Muitas pessoas tiram fotos durante um feriado ou evento, mas para mim uma foto deve ser mais do que algo para passar o Para mim, os lugares tursticos nem sempre importam, so mais os pequenos detalhes que tornam esses lugares to espe-

DE VETPAN STUDIOS A razo de eu optar por publicar as minhas fotografias sob o nome de De Vetpan Studios muito simples. u

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EXPOSIO

CIMA: A DREAMY SATURDAY MORNING IN THE STREETS OF ANTWERP Comprei recentemente uma Nikkor 85mm 1.4D. Esta uma das melhores fotos de teste que tirei assim que acabei de receber a lente. Nikon D700 . 85mm. f/1.6 . 1/2000 . ISO 200 ESQUERDA: THE VERY FEW LAST DAYS FOR THE TERRACES IN THE SUMMER OF 2009 Tirada no terrao, mesmo antes de desaparecer novamente das ruas da cidade... mal posso esperar pelo incio do Vero de 2010. Nikon D700 . 85mm. f/1.4 . 1/2000 . ISO 200 BAIXO: MY TENDER PASSION FOR WHITE SANDY DUNES A primeira de uma srie de fotos do meu Flickr Explorem esta sequncia e descubram parte da Holanda desconhecida. Nikon D700 . 85mm. f/1.4 . 1/8000 . ISO 200

O meu av foi proprietrio de um centro de artes com o nome De Vetpan, nos anos cinquenta. Neste edifcio as pessoas podiam assistir a espectculos teatrais, filmes de domingo, ou a uma performance da orquestra local. Nessa poca, era um dos edifcios com maior entretenimento na cidade de Bergen op Zoom e todos os membros da famlia eram conhecidos como as crianas de De Vetpan. O centro de artes fechou em 1963 e, lentamente, a fama dos De Vetpan desapareceu. Desde o dia em que nasci, sabia o que De Vetpan significava para a minha famlia, pelo que a minha ideia foi dar uma segunda vida, publicando as minhas fotografias com o nome De Vetpan Studios.
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EXPOSIO
D O S L E I TO R E S . N AC I O N A L

CIMA ESQUERDA: AMANHECERES A Ponte Vasco da Gama ao nascer do dia. A luz e os reflexos combinadas num momento de rara beleza. Canon 50D . 10mm . f/11 . 86" . ISO 100 CIMA DIREITA: CORES DO ALENTEJO Um daqueles dias em que tudo se conjuga, As cores do campo combinada com um cu que anunciava tempestade. Canon 50D . 10mm . f/14 . 1/60" . ISO 200 ESQUERDA: AVIEIROS A comunidade avieira na Pvoa de Santa Iria ao raiar do dia. Homens e mulheres que vivem em harmonia com o rio Tejo. Canon 50D . 10mm . f/16 . 1/2" . ISO 125 BAIXO: SEGREDOS DO ALENTEJO Um conjunto de pequenas cascatas em Vila Nova de Mifontes descobertas pelo meu amigo Tiago Canhoto. Pequenas em tamanho mas de uma beleza mpar. Canon 400D . 10mm . f/14 . 25" . ISO 100

SRGIO LUS SILVA

O Srgio enviou-nos quatro fotografias muito interessantes, quase todas retratando a natureza. Inspire-se com as imagens nesta e na pgina seguinte.

www.flickr.com/photos/sergioluissilva/ zOOm | 9

EXPOSIO

CIMA ESQUERDA: PROLA DO ATLNTICO Fotografia captada em Santa Cruz, na minha terra, a Prola do Atlntico, ilha da Madeira. Usei dois filtros nd8 para poder realizar o efeito de longa exposio. A cmara com que tirei esta foto foi uma Sony a200 com a lente DT 18-70mm. Sony a200 . 18mm . f/22 . 20" . ISO 100 CIMA DIREITA: RABAAL Fotografia captada na levada das 25 Fontes, no Rabaal, na Madeira. Transitei-a para p&b para dar um efeito mais dramtico. Nesta foto usei novamente a Sony a200 mais a DT 18-70mm. Sony a200 . 18mm . f/4 . 1/40" . ISO 100 ESQUERDA: JARDIM BOTNICO Fotografia captada no Jardim Botnico. Usei a minha objectiva MF, a bela Carl Zeiss Jena Pancolar 50 f/1.8, para ficar com um bom bokeh. Utilizei a Sony a200. Sony a200 . 50mm . f/1.8 . 1/400" . ISO 100

TIAGO VIEIRA PERESTRELO

Tem 18 anos, natural da ilha da Madeira, mas reside agora em Lisboa, por motivos universitrios. Como bvio, gosta de fotografia.

www.flickr.com/photos/tiagoperestrelo 10 | zOOm

CONHECER
FOTGRAFOS DE C E DE L

FOTGRAFOS
Na zOOm vai ficar a conhecer alguns dos melhores fotgrafos do mundo, sejam eles nacionais ou internacionais. As suas fotografias so, na grande maioria, autnticas fontes de inspirao. que, felizmente, tambm se aprende (e muito) sobre fotografia... a ver.

Clark Little
Tem trinta e nove anos e comeou a sua aventura de fotografar dentro de gua, depois da sua mulher manifestar o desejo de ter uma fotografia original para decorar a casa do casal, no Havai. Como surfista tem no s o vontade para encarar as ondas que podem variar entre os noventa centmetros e os quatro metros e meio , como tambm a experincia. Mesmo assim, j chegou a ser atirado a mais de dez metros do local onde se encontrava. Para Clark Little o mar a sua segunda casa e ele adora o que faz. Para alm do mais, da venda deste gnero de fotografias que ele vive. O fotgrafo afirma que para obter as melhores imagens recorre a uma cmara capaz de obter at dez fotos por segundo. Site: www.clarklittlephotography.com

Andrzej Dragan
Este fotgrafo, polaco, colecciona diversos prmios internacionais. Mas s a partir de 2003 que se envolveu mais a srio com a fotografia e, acredite, tem vindo a realizar um trabalho espectacular. Antes andou pela fsica quntica e msica, sempre com sucesso e prmios. O que impressiona nas fotos de Andrzej Dragan so os detalhes que faz questo de deixar bem visveis: rugas, linhas de expresso, cicatrizes, marcas. Se houver interesse em visitar, pode ver o espao do fotgrafo no MySpace, em http://profile.myspace.com/Findex.cfm?fuseaction=user.viewprofile&friendid=89658168. Site: www.andrzejdragan.com

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INICIADOS
A F O TO G R A F I A D E U M A F O R M A S I M P L E S

Segure correctamente a mquina fotogrfica

PODE PARECER UM PORMENOR COM POUCA IMPORTNCIA MAS, ACREDITE, QUE NO O . SEGURAR BEM NA MQUINA, SEJA QUAL FOR A POSIO EM QUE SE ENCONTRE, MEIO CAMINHO ANDADO PARA MINIMIZAR PROBLEMAS NA HORA DE CARREGAR NO BOTO DE DISPARO.

uitas vezes para se conseguir uma boa fotografia no basta colocar a mquina em auto-

que muitos podem pensar, o nosso corpo, se devidamente usado, conseguir fornecer uma estabilidade mquina impressionante. Se a pessoa no for de muitas tremedeiras conseguir obter ptimos resultados mesmo em condies com pouca luz. Nesta edio mostramos-lhe as posies que deve adoptar para segurar correctamente a sua mquina. Com o passar do tempo tornar-se-o movimentos automticos.
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mtico, ou definir bem parmetros como a abertura, velocidade, ou ISO. Se o suporte (mos ou trip) no for eficaz, o que poderia ser uma excelente foto transformar-se- em algo para deitar fora. As fotografias tremidas esto, na sua grande maioria das vezes, relacionadas com o mau suporte da mquina. Mesmo com boas condies de luz, pode bastar um ligeiro movimento da cmara para destruir o seu trabalho. Ao contrrio do

Fotografia ao nvel dos olhos

Agora que j consegue segurar convenientemente a sua digital, mostramos-lhe que pode posicionar o seu corpo de forma a conseguir captar imagens doutros pontos de vista. De p, vai chegar concluso que lhe mais confortvel ter um p ligeiramente frente do outro e com as pernas afastadas ao nvel da largura dos ombros. Os braos devem ficar descados, suportados pelo tronco. No momento de tirar a foto, suspenda a respirao para minimizar qualquer movimento, principalmente se tiver uma velocidade de obturao relativamente baixa.

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Segure bem
Com a cabea direita, coloque o ocular do visor bem encaixado no olho direito. A mo direita agarra firmemente no punho, com dois dos dedos polegar e indicador a exercerem funes primordiais. O polegar servir para mudar eventuais configuraes na parte de trs da mquina, ao passo que o indicador, para alm de carregar no boto de disparo, tambm servir para alterar parmetros da exposio. A palma mo esquerda suportar praticamente o peso da cmara. Encoste bem este brao ao corpo de forma a garantir uma boa estabilidade. J os dedos (da mo esquerda) serviro para rodar o anel de distncia ou, em algumas situaes, no de focagem.

Assim no
Aumentar e diminuir a distncia e a focagem desta forma meio caminho andado para fotos tremidas, j que grande parte do peso da mquina recair para a mo direita. Esta dificuldade ser ainda maior se recorrer a uma lente com grande distncia focal que, por norma, mais pesada e comprida que uma lente grande angular.

E assim tambm no!

Quem transita de uma mquina compacta para uma SLR (mais evoluda e maior, portanto) ter tendncia a segurar desta forma. Desta forma deixar de conseguir aceder rapidamente aos comandos da mquina, bem como aos anis de zoom (aumento/diminuio da distncia) e focagem. Isto para alm da dificuldade em ter a mquina estabilizada.

Dica
Obter imagens tremidas aumenta proporcionalmente com o aumento da distncia focal a usar. Para combater isto, use sempre que possvel o mximo de velocidade aconselhada. Se segurar mo a sua mquina deve usar uma velocidade que esteja 1 stop para alm da distncia focal, ou ainda mais rpido. Com a lente a 50mm, por exemplo, uma velocidade de pelo menos 1/50 dever ser usada. A 300mm necessitar de algo como 1/300. Existem lentes com estabilizadores de imagem, que permitem usar velocidades ligeiramente mais baixas - mas no fazem milagres.

Ajoelhado
Quando as fotos ao nvel dos olhos ficarem demasiado altas, dobre os joelhos colocando um deles no cho. O brao esquerdo repousar sobre a mesma perna como que a servir de suporte. uma das posies a adoptar quando se pretendem fotografias de paisagens com detalhes do primeiro plano, ou para uma melhor perspectiva quando se fotografam crianas.

Outros suportes
Muitas vezes pode ser obrigado a improvisar. Olhe bem sua volta e procura formas de suportar o corpo, os braos e consequentemente a mquina. Particularmente til quando usar tele-objectivas, j que a grandes distncias qualquer pequeno tremor significa imagem a eliminar.

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 LA MINUTE

Cross-Processing digital P
arece que foi de forma acidental, micos so bastante imprevisveis e mas o certo que a revelao de slides em qumico destinado a negativariam de acordo com a marca e tipo de mtico, como o Photoshop (preferencialmente uma verso CS). filme. O efeito mais popular criado cololao de slide, oferecendo imagens com alto contraste, tom de pele amarelo-esverdeado, sombras azuladas e vermelhos mais vivos. E exactamente isto que vamos (tentar) vos e vice-versa, ofereceu aos fotgrafos cando um negativo em qumico para revePara alm de retratos, obviamente que aquilo a que se chama processamento cruzado, ou cross-processing. Depois tornou-se numa tcnica popular entre os fotgrafos de moda nos anos noventa. Os resultados obtidos com esta troca de qupode (e deve) experimentar esta tcnica
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imitar com a ajuda de um programa infor-

com imagens de paisagens, por exemplo.

ORIGINAL

Para o nosso exemplo escolhemos um retrato, embora possa aplicar esta tcnica a qualquer outro tipo de imagem. Algumas fotografias de paisagem saem beneficiadas com estes ajustes

Inicie o Photoshop e seleccione a imagem a processar. V ao menu Windows > Layers para ter acesso pequena janela Layers, ou camadas. Clique no cone circular metade branco/metade preto e no menu seleccione o item Curves. Repare agora que existe uma nova camada com a designao Curves 1.

Na janela Curves ter acesso ao histograma da imagem, com uma linha diagonal da parte inferior esquerda at parte superior direita. No topo do histograma existe o boto Channel com a opo RGB predefinida. a partir deste boto que vamos dar incio ao processamento da imagem.

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Comece por seleccionar a opo Red e arraste o topo da linha preta um pouco para a esquerda. Depois clique em dois pontos na linha e desenhe uma curva em forma de S, como mostrado na imagem (isto , mova o ponto superior um pouco para a esquerda e o inferior um pouco para a direita).

Seleccione agora o item Blue, no boto Channel. Puxe um pouco para baixo o ponto superior da linha preta, e faa o inverso ao ponto do canto inferior esquerdo (isto , mova um pouco para cima) ver figura. Ao fazer isto remover algum azul das zonas mais claras e tornar as sombras, no canal azul, mais slidas.

Pode agora ir novamente ao boto Channel e seleccionar o item Green.Aqui dever mover dois pontos, como fez no canal Red (passo 3) e desenhar novamente um suave S. Feito isto, pode ajustar novamente todos os canais a gosto. Uma vez satisfeito com o resultado, clique em Ok.

Neste momento ter uma imagem que recorda o efeito cross-processing. Contudo, pode criar outras camadas de ajuste de forma a melhorar o resultado em particular as opes Hue/Saturation e Brightness/Contrast. Faa como no passo 1, s que em vez de seleccionar Curves, clica numa destas opes.

Experimente outros ajustes

Os resultados obtidos atravs desta tcnica so imprevisveis. Faa o mesmo digitalmente. Assim, quando estiver a trabalhar nos canais de cor, no Photoshop, no receie ajustar as cores de outra forma, redesenhando a linha diagonal, por exemplo.

IMAGEM FINAL
Comparando com a original, conseguiu-se uma imagem com mais impacto

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EDIES EXTRA INFORMTICA FCIL

{ COMPLETE A SUA COLECO }
00001 5 607727 085102

N 1
Portugal [Cont.]

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N. 1

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N. 3

N. 4
zOOm n. 1

CUPO DE ENCOMENDA
Sim, desejo receber a(s) edio(es) a seguir assinaladas:

PODE ENVIAR FOTOCPIA

N. 1 p | N. 2 p | N. 3 p | N. 4 p -> preo unitrio: 1,80*

NOME: MORADA:

CD. POSTAL: TELEFONE:

LOCALIDADE: TELEMVEL:

Opagamento pode ser feito via cheque, ou vale correios e deve acompanhar este cupo. * PORTES: Na compra das quatro edies, grtis os portes. At trs nmeros, acresce 0,60. -> Recortar e enviar para: INFORMTICA FCIL | Apartado 97 | 3001-902 Coimbra

2 INFORMTICA FCIL

5 607727 085102

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Inspire-se com os nossos guias passo a passo

M ov i m e n t o a b s t ra c t o
Nem sempre preciso captar o que se est a ver a olho nu, pois existem vrias formas de se conseguir uma imagem original. Neste guia mostramos-lhe como possvel e fcil chegar a um resultado, digamos, singular.

PRTICA
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Splash! - Exploso lquida
A lista para este exerccio prtico muito semelhante a uma receita de culinria. Aproveite a nossa dica para dar cabo das bolachas e do caf l de casa. Ah! e contrate uma empregada de limpeza

Juntar exposies
Explicamos como que pode conseguir uma boa exposio, num cenrio de alto contraste, com a ajuda de um programa.

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Criaes janela
Uma janela afinal tem mais potencial do que aquilo que se pode pensar, fotograficamente falando, claro.

PRTICA
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S

Movimento abstracto
Nem sempre preciso captar o que se est a ver a olho nu, pois existem vrias formas de se conseguir uma imagem original. Neste guia mostramos-lhe como possvel e fcil chegar a um resultado, digamos, singular.

ontrariamente quilo que possa pensar, a imagem que serve de exemplo a este avanado num programa de edio de imagens. to simples que quando reve-

artigo no tem nada de mgica, nem de difcil, ou qualquer tipo de tratamento

Dificuldade baixa
Equipamento usado Canon 50D Sigma 10-20mm Trip Slik Pro 330DX Filtro Cokin ND4 GD Suporte filtro

larmos a tcnica ficar espantado. Como material basta a sua mquina fotogrfica digital e, quase obrigatrio, um trip. Dependendo do resultado que quiser obter, ou da hora do dia em que for colocar em prtica esta dica, poder recorrer a filtros, embora no seja indispensvel. Quanto lente, tambm no necessita de nada extraordinrio, mas uma grande angular ser prefervel a uma teleobjectiva.
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PRTICA

Importante escolher bem uma paisagem. De preferncia que tenha linhas de cor bem separadas (cu, terra, gua, terra, por exemplo), embora qualquer cenrio sirva para se conseguirem resultados interessantes (um campo de flores, serve como segundo exemplo). Experimente tambm pr em prtica este artigo em ambientes nocturnos, de forma a conseguir linhas com as luzes das lmpadas.

Para linhas direitas e perfeitas convm que a mquina esteja devidamente alinhada e que se mantm o alinhamento durante a exposio. Por isso, tente colocar o trip o mais direito possvel para que, quando rodar o manpulo, o movimento seja estvel e suave. As linhas so criadas pelo movimento que a cmara faz enquanto se processa a exposio, pelo que a velocidade de obturao muito importante. Qualquer coisa entre 1/10 e 1 ser o ideal. Para o nosso exemplo escolhemos a prioridade abertura e fechmos a lente ao mximo entre f/16 e f/22. Mas, como bvio, se j tiver pouca luz, estes valores podero no ser necessrios, ao passo que em condies de luz fortes, poder ter que recorrer a um filtro de densidade neutra (ND) para cortar luz, de forma a conseguir velocidades mais baixas.

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IMAGEM FINAL
Por fim, um corte (ou crop) no formato quadrado pode beneficiar o resultado final

E chegou fase de praticar um pouco. Posicione a cmara virada para a parte esquerda da cena a registar e depois mova o manpulo do trip, que guia a mquina na horizontal, para a direita em movimentos contnuos e firmes. Quando se sentir preparado para avanar, clique no boto de disparo (ou de obturao) e desloque novamente a mquina da esquerda para a direita durante o tempo de exposio. Inicialmente os resultados podero ser pouco animadores, mas ao fim de algum tempo conseguir imagens espectaculares.

E pronto, agora descarregue as imagens para o computador e escolha as que mais lhe agradarem. Poder agora edit-las normalmente no seu programa habitual de forma a ficarem do seu agrado. Nveis, curvas, contraste, saturao, podem ser alguns itens que vale a pena ajustar para que a imagem ganhe vida. Mas isto j depende do gosto de cada um

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PRTICA
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S

Juntar exposies
de luz entre o cu brilhante e a sombra das ruas. Se a leitura da medio feita no cu, garante-se que a rua e tudo o que dela faa parte fique sub exposta, ou escura. Por outro lado, medindo a luz na parte escura do cenrio, isto , num prdio por exemplo, ento o cu ficar queimado, sem detalhe. Actualmente, os fotgrafos de paisagens contornam o problema de alto contraste com o uso de filtros de Densidade Neutra (ND) graduados de forma a escurecerem o cu. Mas sobre filtros falaremos numa prxima edio. Adiante Infelizmente, filtros graduados em cenrios urbanos no so eficazes, j que o horizonte dever estar tapado por um prdio, uma rua, um carro, pessoas. A vista mais normal num cenrio do gnero o V do cu, com prdios de um lado e do outro na composio. Ao recorrermos a filtros para escurecer o cu, estes acabariam por escurecer o topo dos prdios. Uma soluo para este problema tirar duas fotos do mesmo cenrio uma exposio para o cu e outra para a cena e depois junt-las no Photoshop recorrendo a layers (camadas). Mas esta uma tarefa que se pode tornar complicada para quem no tem muitos conhecimentos sobre edio de imagem; ou consumir tempo desnecessrio em frente ao computador. Existe um mtodo que nos parece francamente melhor e que foi o seleccionado para este artigo: a opo Exposure Fusion do programa Photomatix Pro, que normalmente mais utilizado para criar imagens HDR.
Z n

m cenrios urbanos, grande parte dos ma bastante comum: grande diferena

fotgrafos deparam-se com um proble-

Explicamos como que pode conseguir uma boa exposio, num cenrio de alto contraste, com a ajuda de um programa.
0 EV

No cenrio a fotografar monte a cmara num trip, componha a cena e coloque o modo de exposio na prioridade abertura. Defina a compensao da exposio para -2 stops, tire uma fotografia, ajuste a compensao da exposio para -1 stop, tire outra foto e repita o procedimento para 0, +1 e +2 stops. No total ficar com cinco fotos com exposies de -2 stops a +2 stops. Resultado: ter um cu bem exposto num dos extremos e sombras no outro.
-2 EV -1 EV

+1 EV

+2 EV

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Dificuldade mdia
Equipamento usado Canon 400D Sigma 10-20mm Tripe Slick 330DX Pro Mais Photomatix Pro 3.2.5 Adobe Photoshop CS3

IMAGEM FINAL
No resultado final conseguimos um cu mais apelativo, bem como descobrir detalhes nas zonas mais escuras.

Photomatix Pro
O Photomatix um dos melhores programas que pode encontrar para juntar exposies e criar HDRs. Infelizmente no gratuito, mas tambm no nenhum arrombo para a carteira. A partir de 71,47 Euros seu, podendo adquiri-lo directamente a partir do endereo web http://www.hdrsoft.com/order.php. Pode, caso pretenda, experiment-lo, bastando descarregar a verso de demonstrao. Para este artigo recorremos ltima verso do programa, Photomatix Pro 3.2.5, que se revelou muito eficaz.

Depois de copiar os ficheiros para o computador, quer estejam no formato RAW (a melhor opo), como qualquer outro (JPG ou TIFF), abra o Photomatix Pro e clique em Exposure Fusion. Na janela que aparece seleccione as cinco imagens, com as diferentes exposies, a misturar. Alternativamente pode arrastar e largar as imagens para cima da janela do Photomatix. Clique finalmente em OK e espere que o programa faa grande parte do trabalho por si.

Uma vez misturadas as imagens, surge uma previsualizao de como ficar a imagem final. Neste quadro pode, caso assim deseje, efectuar algumas alteraes se no estiver totalmente satisfeito com o resultado. Tem barras de ajuste com opes como Accentuation, Blending Point, Shadows, Color Saturation, White Clip, Black Clip e Midtone mova-as para ver como afectam a imagem. Normalmente, a saturao da cor poder necessitar de um incremento.

Quando satisfeito com o resultado, clique no boto Process e aguarde que o programa combine as imagens, processo que pode demorar entre trinta a sessenta segundos. Por fim, pode dar um nome foto e guard-la, de preferncia como TIFF 16-bit. Depois poder abri-la no Photoshop, ou Lightroom, por exemplo, onde possvel dar os ltimos retoques, como nveis (Levels) e curvas (Curves).

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PRTICA
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S

este primeiro nmero vamos explicar como pode, facilmente, conseguir imagens como esta,

onde lquido sai em salpicos (estamos a suavizar, claro) de um copo ou caneca. Se quer uma imagem com algum impacto, convm escolher uma caneca (ou copo) que d nas vistas. No caso de no ter nenhuma, est na hora de ir s compras. Aproveite a viagem e passe pelo supermercado e compre bolachas podem ser aquelas bem recheadas com chocolate para que causem uma boa impresso na foto e no estmago. Mas ateno que estas servem mais para compor o cenrio, do que terem alguma utilidade na execuo prtica deste artigo. O lquido tanto pode ser caf, chocolate, ou uma qualquer bebida colorida. Qualquer que seja a escolha j sabe que

Splash! - Exploso lquida

A lista para este exerccio prtico muito semelhante a uma receita de culinria. Aproveite a nossa dica para dar cabo das bolachas e do caf l de casa. Ah! e contrate uma empregada de limpeza

parte ir perder-se. Nas pginas seguintes deixamos-lhe os passos necessrios a dar para conseguir uma exploso lquida.
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Dificuldade baixa
Equipamento usado Canon 50D Canon 50mm f1.8II Trip Slik Pro 330DX Mais Bolachas Canecas Mesa apoio

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PRTICA

muito simples conseguir imagens com impacto. Primeiro componha o cenrio com as bolachas e a caneca cheia (at ao topo) com o lquido escolhido para o efeito. De preferncia que seja uma caneca (ou copo, ou chvena) relativamente engraada. Como fundo, para a cena, seleccione um que tenha alguma cor (verdes, vermelhos, azuis, amarelos, etc.).

2 3 4
Altere a mquina para disparo contnuo (ou rajada), para que seja capaz de capturar grande parte da movimentao do lquido.

Coloque a cmara em posio e foque a caneca em modo manual. Defina uma grande abertura e verifique que tem um tempo de exposio bastante curto (1/1000, ou mais, por exemplo) elevar o ISO, pode ajudar em algumas situaes. Quanto menor o tempo de exposio, mais congelado ficar o assunto (neste caso, os salpicos do lquido).

Agora pegue num objecto relativamente pesado (um bola de borracha, por exemplo). Comece por carregar no boto de disparo da mquina e no momento a seguir largue o objecto para dentro da caneca. Importa salientar que convm manter pressionado o boto de disparo durante a sequncia. Um comando remoto poder ajudar nesta situao, embora no seja obrigatrio se for capaz de chegar mquina e ao copo em simultneo. E j est. Agora resta-lhe escolher a imagem que mais gosta e edit-la se for caso disso. Experimente outras composies e com outros lquidos.

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IMAGEM FINAL
Obter resultados engraados no muito difcil. A limpeza fica por sua conta...

PRTICA
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S

Criaes janela

ma janela afinal tem mais potencial do que aquilo que se pode pensar, fotograficamente falando, claro. Com alguma imaginao poder transform-la num mini-estdio, ou us-la para criar silhuetas. Estas, por exemplo, so fceis de se conseguir e o resultado quase sempre agradvel, basta que o fundo seja muito mais

claro que o sujeito frente do mesmo. claro que existem objectos que funcionam melhor do que outros, pelo que a experimentao a chave para o sucesso. Flores, ou outros objectos ricos em detalhes e transparncia podem servir como exemplo. Conseguir um fundo com claridade suficiente tanto pode ser possvel com luz de estdio uma softbox permite um ptimo fundo branco , como com a ajuda de uma folha branca com um flash por detrs, bem como com uma janela. Uma folha de papel branca e fita-cola so as nicas coisas que necessita. Em pouco mais de quinze minutos conseguir obter resultados satisfatrios. Para que o trabalho seja mais fcil de levar a cabo, aconselhamos vivamente o uso de um trip.
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Dificuldade mdia
Equipamento usado Canon 50D Tamron 17-50mm 2.8 Tripe Slick 330DX Pro Mais Folha papel branco Fita-cola Diversos objectos

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Uma folha A4 ou A3 branca, fita-cola e os objectos a fotografar tudo o que precisa para comear a montar o cenrio. Depois escolha uma janela que esteja a receber bastante luz e cole a folha na mesma.

Preferencialmente dever montar a cmara num trip, de forma a facilitar o trabalho. Colocando a mquina num modo de exposio automtico, ou medindo a luz em modo manual directamente da folha de papel, no obter os melhores resultados. Isto porque os sensores digitais teimam em tornar as imagens em tons de cinzento. Neste caso, a folha branca passa a ser um objecto 18 por cento cinzento. Como pretende uma folha mesmo branca, ter que compensar aumentando a exposio. Como? Subindo o EV para +1, por exemplo, ou em modo manual baixando a velocidade. Tire algumas fotos e analise o histograma, de forma a conseguir ter mais barras na parte direita do mesmo. Assumindo que a folha aparece agora mais branca, dever bloquear a exposio, usando o modo manual. Isto , verifique a velocidade e abertura que obteve no passo anterior, mude a mquina para o modo manual e defina os mesmos valores.

Coloque agora o objecto ligeiramente afastado da folha de papel. Com isto ficar com o fundo desfocado, evitando detalhes que possam distrair. Tanto pode segurar o objecto com a mo, como recorrer a um vaso, ou pina, tornando este passo mais simples.

IMAGEM FINAL
Conseguir objectos com fundo totalmente branco agora uma brincadeira de crianas

Terminada a sesso fotogrfica chega a hora de analisar no computador os resultados obtidos. Se no esto como pretendia, ligeiros ajustes no Photoshop podero fazer milagres. Uma simples aco nos nveis, por exemplo, (Image > Adjustments > Levels) pode revelarse eficaz. Na zona do grfico, desloque ligeiramente para a esquerda o marcador mais direita, para tornar o fundo mais branco. Arrastando o marcador mais esquerda para a direita aprofundar os pretos.

Este tipo de imagem presta-se, por exemplo, a ter uma s tonalidade. Existem diversas formas de o conseguir. Uma delas, ser ir ao menu Image > Adjustments > Hue/Saturation e depois clicar no item Colorize. Arraste as barras Hue e Saturation a gosto.

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TCNICA
T I R E PA R T I D O DA S UA C M A R A F O TO G R F I C A

DESCUBRA TODAS AS POTENCIALIDADES

Modo Prioridade Abertura

QUANTAS VEZES NO PROCUROU, SEM SUCESSO, CAPTAR TODA A INTENSIDADE DE UMA PAISAGEM? OU TENTOU, EM VO, QUE A SUA FOTO TIVESSE UMA MAIOR PROFUNDIDADE DE CAMPO? NESTE NMERO ESPREITAMOS O MODO PRIORIDADE ABERTURA E EXPLICAMOS PORQUE CONSIDERADO POR MUITOS COMO O MAIS VERSTIL MODO DE EXPOSIO.

TCNICA

Como funciona a prioridade abertura

f/2.8

ste um daqueles casos em que o nome diz tudo. A Prioridade Abertura um modo de exposio

tanto a imagem de primeiro plano a mais prxima como a de fundo a mais a distante. Nesse caso, recomendvel o uso de uma abertura menor, nomeadamente f/14, s para dar um exemplo. J em relao aos retratos, aplica-se o princpio inverso. O objectivo ser diminuir a profundidade de campo de modo a que o elemento central da fotografia uma pessoa, por exemplo mantenha uma imagem ntida, em contraste com o fundo de aspecto suave e fora de foco. Dever ento regular o selector abertura para nveis mais alargados (f menor), situados entre f/4 e f/2.8. Como seria de esperar, f menores permitem velocidades mais altas. Ao contrrio do que possa imaginar, a regulao do modo Prioridade Abertura no nada do outro mundo. A sua regulao feita de forma simples, bastando activar o comando de exposio, ou clicando no boto de exposio, seleccionado a opo A ou Av, consoante a marca da mquina. A partir daqui a sua cmara digital ficar regulada para o modo de Prioridade Abertura, bastando apenas que rode o comando de ajuste situado normalmente no lado superior direito da cmara, para alterar os valores.
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f/4

que permite ao fotgrafo assumir o total controlo da abertura do diafragma. Ou seja, cabe ao fotgrafo determinar a abertura, regulando o chamado nmero de F, de acordo com as necessidades especficas da fotografia. Desse modo, garante uma maior preciso de focagem nos diferentes planos da cena, enquanto a cmara assegura o equilbrio de todos os outros factores. A Velocidade de disparo ento regulada pela cmara e adequada s caractersticas especficas da luz. Resumindo: dada prioridade seleco de abertura e a velocidade de disparo ajustada automaticamente pela cmara. Pelas suas caractersticas especficas, o modo de Prioridade Abertura o mais indicado para fotografias nas quais seja fundamental dominar a profundidade de campo. Talvez uma das tcnicas mais importantes no domnio da fotografia, a profundidade de campo um factor determinante quando procuramos fotografar uma paisagem, onde fundamental definir a quantidade de espao ntido na fotografia. Dever, por isso, ter sempre em conta que quanto menor for a abertura usada (f maior), maior ser a rea de uma cena que ficar ntida e menor ser a velocidade de disparo. Por exemplo, poder encontrar situaes em que numa paisagem seja necessria a profundidade de campo mxima, de forma que se mantenham focadas

f/8

f/11

f/16

EFEITO DAS ABERTURAS Como pode ver, a profundidade de campo afecta o resultado final das imagens. Aberturas maiores (f menores) desfocam mais o fundo e permitem velocidades mais elevadas, ao passo que menores aberturas (f maiores) diminuem a velocidade do obturador mas oferecem maior profundidade de campo.

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EM RETRATOS, por norma, recorre-se a grandes aberturas de forma a colocar o fundo fora de foco, isto , com pouca profundidade de campo. Nesta imagem foi usada uma lente que permite abertura a f/1.8

TCNICA
Apesar da sua simplicidade, o modo de Prioridade Abertura requer cuidados especficos, principalmente na hora de apertar o boto. Deve, por isso, ter sempre em conta as limitaes impostas pelas outras funcionalidades da cmara fotogrfica.

Modo BULB
ISO Sem trip, ou outro apoio, s subindo o valor ISO para 1000 se conseguiu esta fotografia sem ficar tremida

utro problema recorrente: as fotografias captadas

em condies de luminosidade reduzida. As sem-

pre to apetecveis imagens do pr-do-sol e da alvorada podero ficar irremediavelmente comprometidas. A velocidade de disparo requerida para manter a exposio correcta, com uma abertura menor, pode ficar para l dos limites proporcionados pela prpria cmara. Nesse caso, a fotografia ter uma menor exposio do que a necessria. O ajuste dos nveis de ISO poder igualmente corrigir problemas que surjam quando tentamos fotografar em condies de baixa luminosidade. Nas situaes em que a cmara acende os avisos de exposio demasiado longa, poder tentar contornar o problema aumentando os nveis de ISO de modo a aumentar igualmente os ndices de exposio, aproxi-

Trip ou ISO

mando-os de nveis considerados aceitveis pela cmara. bvio que a qualidade da fotografia ser afectada, isto porque quanto maiores forem os nveis de ISO menor ser a qualidade da imagem. Da que esta seja meramente uma soluo de recurso. Neste caso, recomendvel que opte por seleccionar o Modo BULB, recorrendo ento a um comando remoto, de forma manter o diafragma aberto o tempo que desejar (alguns comandos mais avanados permitem definir este tempo). Deste modo, poder captar as suas fotografias mantendo a abertura original e os nveis de ISO suficientemente baixos para assegurar a qualidade de imagem, garantindo ainda a exposio correcta.

oder deparar-se com situaes inesperadas ao tentar maximizar a profundidade de campo, recorrendo a aberturas menores (f/16 ou f/22). A velocidade definida pela cmara poder ser demasiado lenta, ao ponto de no

ser capaz de tirar as suas fotografias sem a cmara tremer. Instalar a cmara num trip resolver o problema. A estabilizao da imagem dar-lhe- efectivamente uma boa margem de manobra, permitindo-lhe fotografar a baixas velocidades de disparo. Com a ajuda de um trip, mesmo que a velocidade de disparo definida pela cmara seja inferior a 1/30 segundos os tremores inesperados no iro a afectar a qualidade da foto. por isso que, se estiver a pensar em fotografar paisagens, no se esquea de incluir o trip no equipamento. Caso no tenha ainda investido num, ou o tenha deixado esquecido em casa, pode sempre tentar ajustar os nveis de ISO. uma forma rpida e simples de evitar as baixas velocidades de disparo e tremor da cmara quando o nico suporte so as suas mos. Elevando os nveis de ISO proporcionar uma maior velocidade de disparo: se estiver a fotografar a nveis de 100 ISO com a cmara preparada para uma velocidade de disparo de 1/15 segundos basta elevar o nvel de ISO para os 400 e a velocidade subir at aos 1/60 segundos. Bastante mais fcil de manejar sem o risco das fotos sarem tremidas.

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Ps-processamento

otografar com grandes aberturas por exemplo, f/1.8, f/2.8 ou f/4 em condies de luminosidade elevada pode revelar-se um problema. H o risco de, mesmo que a cmara regule a

sua maior velocidade de disparo, continue a ser demasiado lenta, sendo o resultado final uma foto com excessiva exposio luz. Neste caso poder socorrer-se de um filtro ND, por exemplo, de forma a cortar alguma luz. Em casos extremos h sempre a possibilidade de fazer as suas fotografias no chamado formato Raw e, posteriormente, corrigir as eventuais falhas, de sub ou sobrexposio, em ps-processamento. Este formato consegue comportar um maior volume de informao do que o formato .JPEG a informao que no chega a ser processada pela cmara, pelo que tolera algum erro na exposio. Mas na maioria dos casos as falhas nunca podero ser completamente corrigidas, pelo que esta ser sempre uma opo de ltimo recurso.

SAIBA MAIS

O que so f-stops?
A escala de f-stops uma simplificao que, uma vez percebida, facilita o trabalho do fotgrafo. Foi construda de forma a que cada fstop (cada paragem no anel de uma lente) corresponda a uma situao em que o diafragma deixa entrar o dobro (ou metade) da luz f-stop anterior. A escala normal : f1 - f1.4 - f2.0 - f2.8 - f4 f5.6 - f8 - f11 - f16 - f22 - f32. A cada salto, a quantidade de luz que passa no diafragma reduzida para metade do anterior. A construo desta escala baseia-se em aproximaes progresso geomtrica das potncias da raiz de 2, sendo que nos casos no inteiros, foi necessrio fazer arredondamentos.
PAISAGEM A prioridade abertura permite aos fotgrafos de paisagens controlar que partes do cenrio ficaro focados. Normalmente usam-se aberturas pequenas (f maiores)

E exactamente por causa desta lgica invertida, que quando falamos de aberturas maiores (do diafragma) se est a faar de fs mais pequenos.
DAVID RODRIGUES david@sixhat.net

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PELA OBJECTIVA DE...

T E X TO : PAU L O J O R G E D I A S . F O TO S : PAU L O S A N TA C R U Z D I A S

Paulo Santa Cruz Dias

Paisagens perfeitas
omeou cedo a paixo pela fotografia. Primeiro, deixou-se deslumartistas, que descobria em livros e exposies. brar com o trabalho de outros A era digital ainda vinha longe e o

Gostava de ter sido fotgrafo de viagens. E, de certa maneira, at que . Todos os fins-de-semana embarca numa nova aventura, em busca dos melhores locais para fotografar. O destino diferente, mas tem sempre algo em comum: a Natureza. Paulo Alexandre Dias tem 39 anos e o fotgrafo amador em destaque, nesta edio.

custo das revelaes analgicas, bem como a morosidade de todo o processo, eram razes mais do que At que, um dia, Paulo Alexandre Dias decidiu finalmente passar para o lado de l, tornando-se no homem por detrs da cmara fotogrfica. Como tantos outros aficionados pela fotografia, Paulo um auto-didacta. Ou antes, um auto-didacta compulsivo, aprendendo pelo mtodo da observao e pela experincia da resultante. Observar centenas de trabalhos de outros fotgrafos ajudou a melhorar a minha tcnica, explica o fotgrafo.
CHOCOLATE BRANCO NUM DIA NUBLADO Nikon D90 . 20mm . f/8 . 1/2"

Chegavam a ser s centenas de fotos por semana e nem uma aproveitava. Mas o entusiasmo inicial deu lugar a algum desalento quando os resultados positivos tardavam em aparecer. Houve alturas em que pouco faltou para que desistisse da fotografia. A vontade acabou por levar a melhor e as boas fotografias comearam a surgir. Recomecei calmamente a subir um degrau de cada vez, o processo muito diferente de outras actividades ldicas ou desportivas. Na fotografia temos que aprender a ser exigentes e crticos com ns prprios e isso leva o seu tempo. Criar um estilo prprio acaba por ser a recompensa e o culminar de toda a experincia acumulada, refere. Tornar-se profissional a ambio de boa parte dos fotgrafos amadores. No caso de Paulo Dias, a prioridade o puro prazer de fotografar. At porque, na sua opinio o salto para o profissionalismo no ser fcil: o meu gnero fotogrfico pouco comercial". u

suficientes para que o sonho fosse sendo adiado.

Nos primeiros tempos era uma espcie de francoatirador: disparava sobre tudo o que mexia.

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Mas isso no o impediu de juntar uma componente profissional sua paixo pela fotografia. Actualmente, desenvolve alguns projectos alternativos no relacionados com a venda directa de fotografias. Um deles a representao exclusiva de uma marca de filtros para paisagem. Acabei por o fazer dado que na altura no havia ningum a vender este produto em Portugal. Claro que h sempre o direito de sonhar. E se pudesse escolher uma carreira, estaria neste momento a viajar pelo mundo, procura de paisagens paradisacas para fotografar. As viagens na nossa terra so uma boa alternativa, estando, por isso, a considerar alguns projectos na rea da formao e tours fotogrficos. Por agora, Paulo fotgrafo mas apenas aos fins-de-semana, altura em que reserva umas 3 a 5 horas para " dar uns tiros". O alvo preferencial so espaos naturais. A natureza , alis, o elemento

dominante nas fotos de Paulo Dias: Procuro ambientes dramticos que envolvam a natureza, por vezes com alguma ligao presena do Homem. E quando o caador se torna presa? O resultado pode ser um bem-disposto auto-retrato: Gosto tambm de fazer auto-retratos recriando situaes divertidas ou de humor negro. At porque, Paulo Dias adora um bom desafio e o auto-retrato , na sua opinio, um desafio ainda maior pela dificuldade dos enquadramentos e focagem. Todos ns, fotgrafos, temos ptimas histrias para contar. Algumas delas bem divertidas. Quedas mais ou menos aparatosas, fotos com a objectiva tapada, modelos fotogrficos que insistem em fugir na hora do clique. E por a fora caso para dizer, quem nunca errou, que atire a primeira pedra. Ou melhor, que tire a primeira foto. u

TALENTO
No Profissional n Profissional

PAULO SANTA CRUZ DIAS Idade: 39 Equipamento: Nikon D90 Lente Sigma 10-20mm Lente Sigma 17-70mm Lente Sigma 105mm f2.8 macro Lente Nikon 50mm f1.8 Lente Nikon 80-200mm f2.8 AF-s Flash Nikon SB800 e SB80DX Trip Giotto + cabea Manfrotto Sistema de filtros gradientes da Formatt Hitech www.flickr.com/paulo_dias

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CIMA ESQUERDA: O CAIS Nikon D90 . 10mm . f/10 . 13" CIMA DIREITA: E O PARASO AQUI TO PERTO Nikon D90 . 12mm . f/8 . 1/6" . ISO 200 ESQUERDA: UMA VISTA SOBRE LISBOA Nikon D90 . 20mm . f/5,6 . 30"

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A TECNOLOGIA MODERNA ACABA AQUI!

Escolhi esta foto por ter sido uma das mais agradveis experincias com a natureza. O local, o cheiro, a brisa, o som e a luz que se consegue obter em cada nascer ou pr-do-sol nico por muito que seja repetido. Este local em particular torna-se banal aos olhos da maioria das pessoas. A mim, bastou-me v-lo com outros olhos. E aqui a cmara fotogrfica uma poderosa ferramenta que permite reproduzir esse testemunho. Apliquei um filtro de densidade neutra (Neutral Density) gradiente 0.9 de passagem brusca [Hard Edge], inclinado uns 40 para a direita, o que atenuou a zona superior da imagem em 3 stops. Depois acrescentei um outro filtro igual e com a mesma inclinao mas com apenas 2 stops (0,6) de passagem suave para suavizar a luz solar, reflectida na gua. Depois, no Photoshop, apenas ajustei os nveis de luz e contraste.
Nikon D90 . 12mm . f/10 . 8"

A estria de Paulo Dias aconteceu num dia de Inverno, na praia do Abano, em Cascais. O tempo, bastante ventoso, no convidava a fazer o gosto ao dedo. Alis, no convidava a outra coisa que no fosse uma tarde bem passada, em frente lareira. Mas tambm verdade que nos dias mais tempestuosos que se conseguem as melhores fotos. Principalmente beira-mar. S que, entre uma imagem inesquecvel e um glido banho de mar vai um pequenssimo passo. Ou antes, um passo em falso, na rocha escorregadia. Intrpido caador de pedaos da natureza, Paulo admite que tem desafiado a sorte nos locais onde fotografa. Naquele dia, no estava a conseguir o enquadramento pretendido. E, para lhe complicar ainda mais a vida, as ondas do mar decidiram entrar na brincadeira, presenteando-o com salpicos de gua que o obrigavam a uma constante limpeza dos filtros gradientes, colocados frente da lente. Quase a desistir, decide fazer uma ltima tentativa. Bom enquadramento, luz aceitvel, dedo pronto a disparar at que, do meio do nada, surge uma

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CIMA: LAGOS - ALGARVE Nikon D90 . 20mm . f/13 . 20" DIREITA: A PONTE DE PEDRA Nikon D90 . 11mm . f/5 . 13" . ISO 320

vaga maiorzita e splash!!! Abalroado pela inesperada e enorme onda, Paulo j s teve tempo de pegar, instintivamente, no trip e ergu-lo o mais alto que pde. Resultado final: uma boa foto perdida, as roupas ensopadas at ao peito, mas uns bons milhares de euros em equipamento sos e salvos. Nem Cames teria feito melhor, quando salvou os Lusados do naufrgio, na Costa de Camboja. Como bom apaixonado pela fotografia que se preze, Paulo Dias tem investido neste seu hobby de forma, digamos, faseada. Em 2007 gastou os seus primeiros 500 num modelo DLSR de entrada de gama, mas cedo a trocou por um equipamento de gama superior. Depois deste upgrade, passou a apostar, essencialmente, na compra de lentes e acessrios. Ao todo, foram cinco a seis mil euros em material, no espao de trs anos. Mas para o fotgrafo, o investimento compensou, visto estar bem servido para os tempos mais prximos. Actualmente, Paulo entrega-se sua paixo pela fotografia munido com um equipamento que classifica de gama mdia.
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PELA OBJECTIVA DE...

T E X TO : PAU L O J O R G E D I A S . F O TO S : M AT I L D E B E R K

Gosto de coisas bonitas. Assim sou eu

A paixo uma marca omnipresente em todas as suas fotografias. E o olhar, tambm. Um olhar que parece estender-se para l dos limites do corpo humano, fundindo-se com a prpria cmara fotogrfica. Conhea Matilde Berk, a nossa primeira convidada desta rubrica onde damos a conhecer o trabalho de alguns dos melhores profissionais de fotografia.

Matilde Berk

juventude de Matilde, altura em que manifestou os primeiros sinais de uma tendncia natural para as artes. Ainda muito jovem, enchia as paredes do meu quarto com desenhos feitos a carvo e com composies feitas com fotografias, ou parte delas, recortadas das revistas que depois colava cuidadosamente sobre folhas de papel branco uma espcie de Photoshop manual, conta Matilde Berk. Mas, na poca, ser artista em Portugal era sinnimo de instabilidade. S em 1989, altura em que rumou aos Estados Unidos, surgiu a oportunidade de voltar a estudar: No hesitei e fui fazer o que mais gostava: Comunicao e Design. Foi ento que descobri a fotografia.

e a cmara de Matilde Berk falasse, tar? Histrias e seus enredos, que se adivinham em cada fotografia. Como se fossem o fotograma de uma longa-metragem que comeou na

O curso e muitas horas na cmara escura, a revelar as minhas prprias fotografias e a descobrir os mistrios da fotografia analgica foram a base da aprendizagem, juntamente com a leitura e o desejo de saber e fazer sempre mais: todos os dias aprendo coisas novas. Dos primeiros tempos na profisso recorda a primeira cmara, uma Pentax K1000, totalmente manual. Assim ditavam, na altura, os requisitos para frequentar a cadeira bsica de fotografia. Mais tarde tive duas Canons mas foi quando decidi levar a fotografia a srio que optei pela Nikon. As objectivas Nikkor so de uma nitidez assombrosa, explica. Cada vez mais fundamentais no dia-a-dia de um fotgrafo, as ferramentas informticas so um colaborador indispensvel no estdio de Matilde Berk: O Photoshop, a verso 1.5 foi a minha primeira compra. Desde ento sou cliente recorrente da Adobe, o Lightroom e o Photoshop so as minhas ferramentas. u

quantas histrias ela havia de con-

AROMAS Sesso pr-nupcial, Campos Agricolas, Abril de 2009

CIMA: VERMELHO Sesso Trash the Dress, Parque Expo, Janeiro de 2009

a que revelo as minhas imagens e agradeo isso aos seus criadores todos os santos dias da minha vida. Sou absolutamente viciada e nenhuma fotografia sai das minhas mos sem por l passar. As minhas imagens so telas onde pinto diariamente, comeo no Lightroom e acabo no Photoshop. Para uma boa parte dos fotgrafos, a edio e ps-processamento so males necessrios. Uma opinio que no partilhada por Matilde Berk. no processo de edio que as minhas imagens ganham vida. A edio e o ps-processamento permitem-me, tambm, aferir e controlar a qualidade final dessas mesmas imagens. nesta fase que esto envolvidas um conjunto de tarefas que permitem melhorar significativamente a sua qualidade final. Resumindo, dominar o processo de edio e ps-produo absolutamente imperativo na vida de qualquer fotgrafo, refere a artista. E a inspirao? Onde vai busc-la, Matilde Berk? Inspiram-me todos os que fazem melhor do que eu! A busca de fontes de inspirao um trabalho

que fao diariamente. Visito centenas de imagens de outros fotgrafos procurando desenvolver a minha sensibilidade artstica e capacidade para observar atravs dessas mesmas imagens, dissecando-as. De seguida complemento esse trabalho com uma busca constante de assuntos com potencial fotogrfico que me permitam aplicar e fazer uso do meu sentido esttico. E quando vejo as minhas imagens sou uma fotgrafa feliz. Claro que nada se faz sem paixo, um dos condimentos essenciais para uma boa fotografia: Paixo a palavra certa para referir a intensidade com que crio as minhas imagens. Uso o verbo criar porque se no momento do registo que as imagens nascem, no processo de edio que elas crescem e se revelam, e que revelam tambm muito da personalidade de quem as cria. Aquilo que somos, reflecte-se quase sempre no nosso trabalho. E os fotgrafos no so excepo: Sou uma pessoa extrovertida, um pouco excntrica at e que facilmente se aborrece com a rotina. Estas caractersticas da minha personalidade u

BAIXO DIREITA: AMANHECEU ASSIM Sesso Trash the Dress, Pinhal de Leiria, Janeiro 2009

TALENTO
No Profissional n Profissional

MATILDE BERK Equipamento: NIKON D700 (segunda cmara com a aquisio da nova Nikon D3s) NIKKOR 14-24mm 2.8 NIKKOR 24-70mm 2.8 NIKKOR 70-200mm 2.8 VR NIKKOR 50mm 1.4 NIKKOR 85mm 1.8 Lens Baby Flash SB-900; SB-600 Filtros Lee, medidores de luz, difusores, cabos, trips e monop Manfrotto e o resto da parafernlia www.matildeberk.com

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ESQUERDA: A JANELA Sesso Trash the Dress, Mosteiro de Alcobaa, Junho 2009 CIMA DIREITA: RETRATO DO CORAO Sesso Trash the Dress, Mosteiro da Batalha, Janeiro 2009

PELA OBJECTIVA DE...

M AT I L D E B E R K

notam-se na riqueza cromtica das minhas imagens. Gosto de cores fortes e vivas e de imagens contrastadas, nota-se tambm na facilidade com que fotografo os mais diversos assuntos. Quanto ao seu estilo, Matilde descreve-o como criativo, empreendedor, ambicioso na busca da qualidade, requinte e bom gosto. Gosto de coisas bonitas. Assim sou eu. Coisas bonitas como um nascer do sol. E um prdo-sol tambm. Mas qual deles prefere? Sempre fui madrugadora, adoro o amanhecer e toda a magia que envolve o nascer de um novo dia. Levanto-me cedo com frequncia para estar ao nascer do sol num determinado local que previamente estudo. A luz muito doce a essa hora ilumina a beleza dos cenrios ou das pessoas fotografadas sem ofuscar. Ou no fosse a luz o elemento predominante das suas fotografias: A luz, a luz, a luz. Sempre, a luz natural. Claro que no menospreza o encanto da tarde, no perdendo uma oportunidade de fotogra-

far um grande final de dia. Ah, e o mar, claro, o grande desafio de um fotgrafo. Os registos que fiz de movimentos de gua do mar talvez tenham sido as que mais adrenalina envolveram. Para fotografar o mar preciso estar continuamente atento s ondas, s correntes, ser ousado e chegar mais perto, tudo isto enquanto se cria e se olha atravs da objectiva, explica. semelhana dos exames do liceu e dos concursos televisivos a pergunta mais difcil fica sempre para o final. Talvez at, a pergunta mais difcil que se pode colocar a um artista. De todas as criao qual a sua preferida? No tenho uma fotografia preferida. As minhas imagens tm, na sua maioria, detalhes de que gosto muito, por isso as mostro aos meus pares e s pessoas que me seguem.
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DIREITA: O SALTO Sesso pr-nupcial, Cacilhas, Abril de 2009 BAIXO: H MANHS QUE SO DIFERENTES Sesso pr-nupcial, Mafra, Maro de 2009

DID I SAY SOMETHING FUNNY?

Na manh de domingo em que depois de voltar da serra de Sintra encontrei, na pastelaria onde sempre tomava o pequeno-almoo, o Florindo, pastor, 79 anos. Boina preta ao lado lembrava-me os pintores franceses. Decidi esperar que sasse. J fora da pastelaria, e quando ele saiu, dirigi-me a ele e disse-lhe que era fotgrafa, que estava apaixonada pelo rosto dele e perguntei-lhe se o podia fotografar. Ainda antes de responder fechou os olhos e riu-se com prazer do que lhe acabava de dizer. Provavelmente no acreditou. Nessa altura tirei-lhe a fotografia. Soube mais tarde que as mazelas da idade avanada o mantinham preso cama. Nada fcil para quem estava habituado a palmilhar a serra de Sintra. Guardo a imagem do Florindo com grande carinho.

DESAFIO
T E X TO E F O TO S : M AU R C I O R E I S

CIMA: AMANHECER Canon 50D . 65mm . f/8 . 2,5"

AMANHECER
NESTA PRIMEIRA EDIO O DESAFIO FOI COLOCADO A NS MESMOS. LEVANTAR CEDO PARA APANHAR OS PRIMEIROS RAIOS DE SOL FOI A PROPOSTA QUE GANHOU ENTRE AS VRIAS SUGERIDAS PELA REDACO. MAS, ACREDITE, H COISAS QUE VALEM REALMENTE O ESFORO.

S
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bado, 17 de Outubro de 2009. O despertador toca s 6H30. Desligo-o, mas ele no desiste e cerca de 10 minutos depois volta a tocar. O

matismo. Aproveito para tirar umas fotografias, mas pouco que merea ser recordado neste espao limitado. H que tentar noutro dia, quem sabe no domingo j a seguir. noite verifico na Internet que o dia seguinte estar bom, mas pode vir acompanhado de algumas nuvens. Boa, era mesmo disto que estava a precisar. Domingo, 18 de Outubro de 2009. O despertador volta a tocar s 6H30. No quero acreditar. O meu crebro e corpo ainda no se recompuseram do dia

sono ainda algum mas o trabalho (ou ser prazer?) chama por mim. Apronto-me rapidamente e num pice estou a sair de casa. Primeira coisa que fao: olho para o cu. Parece que o nascer do Sol no vai ter as to pretendidas nuvens a ajudar. Entro no carro e saio procura da melhor localizao para captar um dos eventos mais bonitos do dia. Nasce lindo, como sempre, mas com pouco dra-

anterior. Mas o meu subconsciente lembra-me que o dia poder nascer ainda mais magnfico. Salto da cama como se tivesse sido alavancado por uma mola e preparo-me aceleradamente. No h tempo a perder. Saio a correr de casa e, novamente, olho para o cu. Embora ainda escuro possvel adivinhar que o nascer do Sol vai ser um ESPECTCULO!!! Nuvens colocam-se a postos para posar para a fotografia. Destino: Figueira da Foz, trajecto que me levar cerca de vinte minutos a meia hora a fazer. Comprovo que no podia ter ficado nem mais um minuto na cama, j que a nascente se v a primeira claridade do dia. A meio caminho olho para a esquerda e tenho uma viso deslumbrante. Luzes e escurido na terra e os raios de Sol a despontarem no cu. Sigo caminho, mas tenho que fazer inverso de marcha para (tentar) registar os que os meus olhos viram. Abro a mala, monto o trip e a mquina e mal posso esperar para carregar no boto de disparo. Para me aproximar do que pretendia, opto por uma teleobjectiva em vez de uma grande angular. S assim conseguiria ir buscar os pormenores mais longnquos. Olho para os resultados obtidos e fico satisfeito. ptimo, est na hora de seguir viagem rapidamente, j que o Sol no espera pelos fotgrafos. Ns que temos que esperar por ele. Saio da via rpida da Figueira e tomo a direco para Leiria. Entro na ponte e primeira desiluso, ou tristeza, ou que queiram chamar, mas devia ter levado algum comigo para me deixar a meio do tabuleiro. A vista c de cima deslumbrante. O tom laranja do cu bonito demais para se perder. As luzes, l em baixo, continuam acesas e acabo por perder uma imagem que merecia ser registada por todos os pixis da minha mquina. Mas no h nada a fazer e o tempo continua a passar. Sigo viagem, por mais uns breves (para mim longos) minutos. No final da ponte vejo o renovado cais, ou minimarina, esquerda. A vista desse ponto parece-me ptima. Tambm no posso perder mais tempo procura de outro local. Estaciono o carro, abro o trip, selecciono a lente ultra grande angular (UGA) Sigma 10-20mm. Coloco alguns filtros (ND8 Full Cokin) e uns graduados tambm da Cokin no bolso do casaco. Est um fresquinho agradvel, estou sozinho (chega algum mais tarde para colocar um pequeno barco na gua) embora bem acompanhado pelas gaivotas e outras aves que ainda so mais madrugadoras do que eu. Enfim, o cenrio perfeito: nascer do Sol, cheiro a maresia, fresquinho, cantar das gaivotas. Que mais posso pedir? Os meus olhos esto maravilhados com o que vem e no consigo parar de compor e disparar. u
BAIXO: PONTES Canon 50D . 20mm . f/13 . 8" CIMA: ESPELHO Canon 50D . 12mm . f/8 . 1/13"

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DESAFIO
Reparo que as luzes da ponte principal se mantm acesas. A ponte mais pequena entra no meu campo de viso de forma fotognica e no resisto. Activo o LiveView, componho a cena, fao a focagem manualmente e bloqueio o foco. Coloco o filtro ND Full, fecho o diafragma para reduzir a velocidade de disparo, de forma a minimizar a entrada de luz e tornar a gua mais sedosa. Disparo. Olho para o ecr da mquina e gosto do resultado. Mais duas ou trs fotos com uma composio ligeiramente diferente e est feito. Rodo sobre mim prprio e continuo a encontrar variadssimos pontos de interesse. Vou registando ao mesmo tempo que o cu est cada vez mais claro. O nascer do Sol est quase, quase a terminar. Processo que no dever ter durado mais de 45
BAIXO: ESCOLINHA Canon 50D . 11mm . f/6.3 . 1/160" DIREITA: GAIVOTAS Canon 50D . 250mm . f/5.6 . 1/60" DIREITA BAIXO: BARCOS Canon 50D . 14mm . f/16 . 1/2"

momento. Parecia que estavam mesmo a chamar por mim. Arrumo apressadamente o material na mala do carro e arranco em direco ao Cabedelo (praia que fica a poucos metros do local onde me encontro) e vou at ao porto e estaleiro de barcos de pesca. O Escolinha foi o meu modelo, no s porque era o nico virado para o rio, como tinha um ar delicioso. As gaivotas, certamente com a mesma opinio que eu, no arredavam p (ou asa) de junto dele. A luz j era suficiente para no necessitar de recorrer ao trip (embora este seja sempre uma preciosa ajuda), garantindo-me velocidades de obturao suficientemente altas para no sarem imagens tremidas. Registo umas quantas imagens e dou a hora e meia, desde que sa de casa, como terminada. O dia acabava de se pr e o meu desafio havia sido concludo. Com xito? No sei, mas deixo nestas pginas o resultado daquilo que, na realidade, s os meus sentidos conseguiram absorver na totalidade.
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minutos. O cu azul e as nuvens (e os traos dos avies) que o pintalgam merecem ficar igualmente gravadas no carto de memria da minha cmara fotogrfica. Um grupo de barcos so o meu alvo do

D E S A F I O PA R A O L E I TO R | A N O I T E C E R
Desafiamos o leitor a enviar as suas imagens de uma sesso ao anoitecer, acompanhadas de uma pequena histria sobre a aventura. Fotografe, rena as fotografias e o texto e grave tudo num CD e envie para o endereo: zOOm - Fotografia Prtica . Apartado 97 . 3001-902 Coimbra. A melhor histria e fotografias sero publicadas na edio n. 2. Prazo de envio: 15 de Janeiro de 2010.

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CMARA ESCURA
LIGHTROOM

Snapshots guardar diversas verses da mesma foto

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Photoshop , certamente, o programa de edio de imagem mais usado por esse mundo fora. Mas tambm no deixa de ser verdade que o Lightroom come-

facilidade de uso. Nesta edio explicamos como que pode conseguir mltiplas verses de uma fotografia, sem perder os ajustes efectuados anteriormente.
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a a ganhar muito adeptos, quer pela sua versatilidade, como

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A ferramenta do Lightroom que o ajudar neste tarefa chama-se Snapshots e encontra-se localizado na barra lateral esquerda, como mostrado na imagem.

Estando a trabalhar no modo Developer e pretende uma nova verso da fotografia que est a editar, com diferentes ajustes, basta carregar na combinao de teclas [Ctrl + N] (Mac: [Command + N]). As definies do novo tratamento so adicionadas ao menu Snapshots, bastando dar-lhes um nome. Por exemplo, numa imagem que importou (sem qualquer tratamento) aumenta o azul do cu, satura um pouco as cores, aumenta o contrate, etc.. Isto , edita a foto. Clicando em [Ctrl +N] estas alteraes sero guardadas no Snapshot. Como nome indique Cor, por exemplo. Agora converta a imagem para preto e branco (Grayscale) e modifique-a a gosto. Carregando novamente em [Ctrl + N] poder guardar as alteraes no Snapshot com o nome P&B. No menu Snapshot, clicando em cima do nome, rapidamente o Lightroom mostra a sua fotografia com os ajustes guardados.

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A partir daqui pode exportar a imagem individualmente com cada um dos tratamentos efectuados. Para isto clique no respectivo nome no menu Snapshots e v a File > Export.

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