TEMAS DEL BARROCO - La muerte. - Las historias y leyendas. - Religiosos. - Filosofos. - Doctrinales. - Festivos.

CARACTERSTICAS GENERALES Que Espaa fuera una delas bases de la Contrarreforma catlica, la lucha de los jesuitas espaoles en Trento para defender la indiscutibilidad del dogma y el poder de la Iglesia marcaran las ms notorias caractersticas de nuestro barroco:

La temtica plstica tendr un definido carcter religioso. El arte ser utilizado como argumento convincente del poder catlico. El arte se dirigir antes a la sensacin que a la razn.

Pero, adems, hay otras singularidades que lo diferencian de los otros barrocos, especialmente la gran originalidad, pues desde el mudejar no haba alcanzado Espaa una tan clara definicin de su propio yo. Son entre otras estas:

Nunca un estilo alcanz tan hondas y prolongadas resonancias en la plstica popular. El Barroco espaol es una poderosa mezcla de ornamentacin y sobriedad. La ornamentacin es abundante y complicada, pero a diferencia del barroco europeo es emotivo y alucinado. La rica poolicroma de la escultura o el atormentado movimiento de las figuras estn sustentadas por una imagen pattica o desgarradamente dramtica. La pobreza de materiales, pues pese a que se levantan magnificas edificaciones, el ladrillo es mucho ms frecuente que la piedra y el marmol. En cuanto a la escultura, la madera, de honda tradicin castellana, se emplear casi en exclusiva. Incluso para las grandes mquinas de las arquitecturasesculturas de los retablos que inundarn todas las iglesias coetneas o anteriores. Tras la poca de austeridad del Escorial, el barroco parece dispararse a modo de fuegos de artificio en mil innovaciones llenas de fantasia creadora. Una enorme variedad, ya que cada autor es un estilo distinto, lo que hace difcil, y a veces imposible, una clara agrupacin por escuelas.

PINTURA Caractersticas:

Ausencia de rasgos, que fueron habituales y definidores, especialmente en Italia, durante el Renacimiento: lo heroico, los tamaos superiores al natural, las glorias corales de los fresquistas italianos. Predomina una cierta intimidad y un sabor de humanidad poco o nada teatral. En resumen, se prefiere un equilibrado naturalismo y se opta por la composicin sencilla.

Predominio de la temtica religiosa. La expresin del sentimiento religioso se ve ayudada por elementos tales como el xtasis, la mirada dirigida al cielo, el movimiento de la composicin. Ausencia de sensualidad, por obra de una implacable vigilancia que no se ablanda en Espaa. Tenebrismo, que expresa muy bien esos valores, por lo que se comprende mejor su xito entre nosotros y no es posible reducirlo a un recurso o tcnica meramente importada de Italia. Divisin de los pintores barrocos en funcin de la ubicacin geogrfica de sus centros de trabajo, y as se habla de la escuela valenciana o sevillana o madrilea. Sin embargo tal clasificacin es insuficiente fundamentalmente por dos motivos: no puede dar razn de las grandes diferencias que se observan entre pintores de la misma escuela y no explica tampoco de modo satisfactorio la evolucin pictrica que va desde el Manierismo hasta la decadencia del propio barroco.

Figura

Obras y caractersticas ms importantes

Velsquez Diego (1599-1660)

Es la figura ms importante de la pintura barroca espaola. Algunas de sus obras caractersticas de sus aos juveniles son sus bodegones con figuras (El almuerzo, Museo del Ermitage; 1618, La vieja friendo huevos, Col. Cook, en Richmond; 1619, El aguador de Sevilla, Col. Wellington), y sus cuadros de asunto religioso (Cristo en casa de Marta, National Gallery de Londres), que demuestran un profundo estudio del natural, con un esquema compositivo tpicamente manierista. Un aspecto del barroquismo del Velsquez joven es su preferencia por la composicin de medias figuras Pint en su primer perodo madrileo diversos retratos reales (Felipe IV ) otros retratos (Conde-Duque de Olivares, Hispanic Society), bufones, y cierra el ciclo con la obra maestra de este perodo, Los borrachos (1628,). Hacia. 1631 seala un gran paso en su pintura: su colorido se enriquece con un color ms suntuoso, modelando ms con colores que con las sombras. Esta segunda etapa madrilea es abundante en obras: cuadros religiosos (Cristo despus de la flagelacin; 1641-43, Santos ermitaos1641-43, Coronacin de la Virgen, ), retratos reales (1632, Prncipe Baltasar Carlos; 1632-34, Felipe IV, Isabel de Borbn, etc.), retratos ecuestres (Felipe IV, ; Prncipe Baltasar Carlos), otros retratos (Conde-Duque de Olivares, a caballo, ; Duque de Mdena, Mdena; Diego del Corral, Pablillos) y grandes

composiciones (1635, Rendicin de Breda, ). Los retratos de estos aos (1651-60) demuestran la madurez que ha alcanzado su arte, en el que domina el problema de la representacin atmosfrica y de la luz (infanta Mara Teresa; la reina Doa Mariana; infanta Margarita, Viena; Felipe IV, etc.). De este perodo son sus mejores composiciones, la Venus del espejo (h. 1651,), Las Meninas (1656) y Las Hilanderas (h. 1657-59), sin duda la obra de mayor complejidad en elementos y sentido compositivo.

Francisco de Zurbarn

(1598-1664)

Una de sus obras maestras fue Cristo crucificado (1627). El convento de la Merced Calzada le encarg (1628) una extensa obra cclica sobre la vida de San Pedro Nolasco; del mismo ao es el San Serapio, para el mismo convento (Wadsworth Atheneum, Hardford), as como una serie de retratos de doctores de la Orden mercedaria ( Fray Jernimo Prez, Fray Hernando de Santiago, etc).

Inici su perodo de plenitud con el ciclo pintado para la iglesia del Colegio de San Buenaventura en Sevilla (1629). Es una poca de

acentuado tenebrismo y de composiciones monumentales (1630, Visin de San Alonso Rodrguez, Academia de San Fernando; 1631, Nio Jess con la corona de espinas, en la que demuestra su habilidad para dibujar cuerpos humanos, 1631, Triunfo de Santo Toms de Aquino, 1633, ciclo de los apstoles,; 1633, Bodegn de la coleccin Contini,). En 1634 hizo su primer viaje a Madrid para decorar parte del saln de Reinos ( Fuerzas de Hrcules, Socorro de Cdiz, y Expulsin de los holandeses de la isla de San Martn, hoy perdido),. Entre 1636 y 1639 ejecut los ciclos monsticos de la cartuja de Jerez y los del monasterio de Guadalupe. En 1642 pint el Sueo de San Jos. De 1653 es la Virgen con los Santos Nios Hasta su muerte, produjo obras de cierta homogeneidad y gran lirismo (1659, Virgen con Nio y San Francisco orante; 1661, Inmaculada de Budapest, Cristo de Jadraque, Virgen

con Santos Nios, en Bilbao). Muchas de sus obras demuestran la riqueza de calidez de colores, siendo notables las gamas de los blancos y rojos oscuros.

Murillo, Bartolom Esteban (1617-1682)

En 1645 consigui el primer xito con sus once cuadros para el convento de franciscanos de Sevilla, que reflejan influencias de Ribera, Velzquez y Zurbarn; a este grupo pertenece el San Diego de Alcal dando de comer a los pobres, falto an de la delicadeza vaporosa de sus obras ms avanzadas; en cambio, en otra de estas pinturas, La cocina de los ngeles, la personalidad de Murillo se muestra ya formada, la composicin se hace ms libre y la luz ms clida.El perodo mejor y de ms calidad es el comprendido entre 1650 y 1660, en el que su estilo muestra una gradual suavizacin. Entre 1660 y 1670 las formas se hicieron ms atormentadas, la pincelada ms viva y amplia, recordando en muchos cuadros a Rembrandt (cuadros de Santa Mara la Blanca). Entre 1670 y 1674 ejecut para la iglesia de la Caridad otra serie capital de pinturas (San Juan de Dios, Santa Isabel de Hungra, Milagro de los panes y de los peces).Fue el pintor de la Inmaculada Concepcin una de sus facetas magistrales la constituy la pintura de gnero, estampas de fuerte naturalismo, por las que desfila toda unas galera de pcaros, mendigos y pilluelos, protagonistas de la novela picaresca espaola del s. XVII: Pcaros comiendo meln, Los nios fruteros (ambos en el Museo de Munich), Mendigo etc. En general, la pintura de Murillo refleja el matiz optimista y bondadoso de la religiosidad espaola del s. XVII, en especial de la devocin popular.

Poussin, Nicolas (1598-1665).

Fue el iniciador del neoclasicismo en su pas (Francia) y uno de los ms importantes pintores de la poca. La pintura de su primera poca parisina denota en el alargamiento de sus formas la influencia de la escuela de Fontainebleau. De estos primeros aos en Roma datan Muerte de Germnico (h. 1630), que manifiesta la especialidad de Rafael; El triunfo de David, que recuerda las formas arquitectnicas de Tiziano, y Eco y Narciso, con el trato de la luz caracterstico de Tiziano. Adems de temas de

mitologa e historia, pint tambin otros sacados de las Sagradas Escrituras: Matanza de los Inocentes y Toma de Jerusaln. Pint tambin El Martirio de San Erasmo, esta obra sorprende por la luminosidad de sus colores y la portentosa composicin.

En 1640 Luis XIII le llam a Pars y fue nombrado primer pintor de la corte; a los dos aos regres a Roma, donde haba dejado a su esposa. Esta segunda poca romana es la de sus triunfos. De ella datan, entre otros lienzos, Moiss salvado de las aguas, Los pastores de la Arcadia (ambos en el Louvre) y sus caractersticos episodios bblicos o de la historia antigua: (San Matas y el ngel Berln), Paisaje con Polifemo (Leningrado), Las cuatro estaciones (Louvre).

Rembrandt, Harmenszoon van Rijn

(1606-1669).

Pintor, dibujante y grabador holands. Comenz por pintar escenas de la Biblia y asuntos histricos de estilo tradicional (La lapidacin de San Esteban, 1625; San Pablo en prisin, 1627), obras en que los contrastes de luz y sombra no buscan idealizar las figuras, sino hacerlas reales; a partir de 1630 formul sus ideas con mayor precisin, y los asuntos bblicos, histricos y mitolgicos fueron dejando paso al estudio del retrato (La presentacin en el templo, 1631), en el que introdujo mayor nmero de personajes, subordinados, sin embargo, al tema principal mediante una dramtica distribucin de efectos de luz y sombra. Interesado desde un principio por el estudio del rostro, pint muchsimos autorretratos a lo largo de toda su vida.

En 1632 dej Leyden, para instalarse en Amsterdam, donde comenz la poca de mayores xitos (1632-36). Entre ellos hay que destacar La leccin de anatoma del Dr. Tulp (1632; Museo de La Haya), Saskia como Flora (1634; Museo del Ermitage, Leningrado) y Tobas curado por su hijo (1636; Galera del Estado, Stuttgart).

A partir de 1636 comenz a interesarse por el paisaje (Paisaje con un puente de piedra, 1636), por el cielo tormentoso y los huidizos rayos de sol. El cuadro que centra la evolucin del perodo comprendido entre 1636 y 1642 es Ronda de noche (1642; Rijksmuseum), que se caracteriza por la fuerza dinmica del color.

Los temas bblicos son raros, especialmente a partir de 1640, cuando manifest un inters creciente por los temas arquitectnicos (La Sagrada Familia de la cortina, 1646), aunque en ocasiones vuelve a su estilo primero (Mujer cogida en adulterio, 1644); por otra parte, le atrae especialmente la infancia de Jess (Adoracin de los pastores, 1646). Entre los desnudos cabe destacar como ms monumental e italianizante el de Betsab (1654;). Se concentr cada vez ms en el estudio del rostro y las manos, dejando que el resto del personaje sirviera de fondo o para acentuar el carcter.

Otras obras importantes son: Toro despellejado (1655; Louvre), Los sndicos (1662; Rijksmuseum), La novia juda (h. 1665; Rijksmuseum) y El hijo prdigo (1667). Como gneros independientes el artista cultiv el dibujo y el grabado, en los que alcanz grandes logros expresivos. Realiz unos 1.400 dibujos y alrededor de 400 grabados. Fue el primer pintor holands que rompi la influencia de la pintura italiana en los Pases Bajos, si bien sus contemporneos no llegaron a comprenderle y su arte no fue valorado mayoritariamente hasta el s. XIX.

Caravaggio, Michelangelo Merisi

(1573-1610)

Pintor italiano. En su obra se distinguen tres perodos: obras realizadas durante su formacin romana, en las que se advierte un acentuado realismo ajeno por completo al movimiento manierista (Baco, Uffizi, Florencia; San Juan Bautista, Joven con cesta de frutas, Galera Borghese, Roma).

Un segundo perodo representado por su primer grupo de obras importantes, Historias de San Mateo, con las que decor la capilla Contarelli, en San Luigi dei Francesi (1598-1600), y en las que se hace patente un cambio de estilo y una gran preocupacin por los problemas de la luz.

El tercer momento est representado por sus obras esencialmente tenebristas, en las que la luz se proyecta sobre la forma con violencia, consiguiendo un contraste brusco e intenso. Caravaggio inici una de las grandes conquistas del arte barroco. Entre las obras de su ltimo perodo sobresalen: Conversin de San Pablo, Crucifixin de San Juan (Santa Maria del Popolo), Santo Entierro (entierro de Cristo)esta pintura pertenece al estilo negro de Carabaggio, con lo cual pretende realizar un drama escnico recurriendo a fondos oscuros y resaltando al mximo los blancos y los negros, valorizando nicamente las zonas esenciales del lienzo (Pinacoteca Vaticana) y Muerte de la Virgen (Louvre, Pars).

La influencia del tenebrismo y del naturalismo caravagiescos en el s. XVII fue extraordinaria no slo en Italia, sino en toda Europa.

CARACTERSTICAS GENERALES DE LA ESCULTURA BARROCA - La estatuaria barroca cumpli un papel muy importante en la decoracin arquitectnica tanto interna como externa. - A diferencia de las equilibradas y axiales esculturas del renacimiento, parecen posarse vivas sobre la base de piedra, prestas a salir de ella en cualquier momento. - Los rostros sufren, se esfuerzan, apretando los labios o abrindolos para gemir, los msculos se encuentran en tensin y las venas parecen latir bajo la piel, incluso cabellos y barbas, despeinados, plasman un estado de nimo. - El movimiento se convierte en una autntica obsesin de los escultores barrocos, captando siempre en plena accin, hacia afuera, mediante composiciones abiertas en las que ropajes y miembros se proyectan violentamente hacia el exterior, en las que desaparece la simetra, en las que predominan las lneas sesgadas y los escorzos, en las que se multiplican los pliegues, los contrastes lumnicos, los puntos de vista, etc. - Por doquier aparecen ngeles y arcngeles, santos y vrgenes, dioses paganos y hroes mticos, agitndose en las aguas de las fuentes o asomndose de sus nichos en las fachadas, cuando no sostienen una viga o estn en los altares. - Los materiales que mejor expresaban estos sentimientos eran el mrmol blanco y el bronce.