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LA COLMENA, Camilo Jos Cela

La colmena es una novela del autor espaol Camilo Jos Cela (1916-2002), editada en Buenos Aires en 1951. No pudo ser publicada en Espaa hasta 1963, debido a la censura de la poca. Durante el mismo franquismo, Manuel Fraga -cuando fue nombrado ministro del interior-, autoriz la primera edicin en Espaa. Es una obra a partir de la cual se hizo un largometraje, dirigido por Mario Camus, en el ao 1982. ESTRUCTURA NARRATIVA La Colmena carece de planteamiento, nudo y desenlace. No tiene personaje principal ya que cuenta las acciones y vivencias de varios personajes. - Estructura externa Se compone de siete grandes unidades narrativas: las seis primeras denominadas captulos y la ltima, final. Los cinco primeros son de extensin similar, mayores que el VI y el final. A su vez, los captulos se dividen en secuencias (213, en concreto). Las secuencias ms complejas estn divididas a su vez en fragmentos de secuencia que estn separados por una lnea de puntos, como en la secuencia 164 (pg. 221). Estos tres tipos de unidades narrativas (captulos, secuencias, fragmentos de secuencia) tienden a imitar los comportamientos de las celdillas de una colmena por lo que puede decirse que el titulo es simblico. No puede decirse que La Colmena sea una obra tradicional ya que aunque se compone de captulos, stos rompen con la norma al carecer de ttulo (numerados con nmeros romanos a excepcin del ltimo) y, al quedar abiertos sin ninguna finalizacin, podemos decir que tiene estructura abierta. Las secuencias son como una especie de relatos cortos, cada uno de los cuales habla de la vida de uno o varios personajes.

Estructura interna de la obra

* Se repiten temas como la hipocresa o el erotismo a lo largo de toda la novela.

* Se produce una concentracin temporal, ya que todo lo que ocurre se produce en dos das y medio. * Desarrollada tanto en espacios interiores (el caf de doa Rosa) como exteriores (las calles de Madrid). * Algunos personajes se repiten y sobre ellos gira toda la accin (doa Rosa, Martn Marco). * El narrador es omnisciente, con lo cual, podemos saber cada detalle de los personajes y su historia en todo momento.

- Novela reloj Cela define La Colmena como una novela reloj, hecha de mltiples ruedas y piezas que se necesitan unas a otras para que funcione. Esto es lo que sucede tambin a los personajes, que se necesitan los unos a los otros. A esto se le denomina tcnica caleidoscpica.

TEMAS Los personajes viven en una continua incertidumbre. Tratan de olvidar el pasado y vivir el presente, porque su futuro es incierto. La obra tiene un tono pesimista sobre el futuro de la sociedad espaola de la posguerra.

Temas generales

*La pobreza y el hambre: Tema muy tratado a lo largo de la narracin. Cela refleja el hambre que pasaba la gente de la poca y lo difcil que resultaba conseguir un trabajo. Deja ver un pas pobre, con una economa baja. Poca gente puede permitirse tomar un caf y algunos empiezan a tener que ir a los comedores pblicos, como Martn Marco. *El miedo y la represin: En la sociedad del momento estaba mal visto escribir, la palabra bohemio estaba considerada como un insulto (aunque los escritores estuvieran orgullosos de ello); o hablar de temas como la homosexualidad.

*El sexo: Era un tema tab. Tambin estaba mal visto que dos personas tuvieran relaciones si no haban contrado matrimonio. Muchos hombres recurran a la prostitucin una vez casados, ya que las relaciones sexuales entre los cnyuges no funcionaban. *Insolidaridad y solidaridad: Hay una gran distincin entre los personajes en cuanto a este tema. Un ejemplo de verdadero egosmo es Doa Rosa, que no da nada gratis, mientras que Filo ayuda en todo lo posible a su hermano Martn. O Don Roberto Gonzlez, que echa horas extraordinarias para poder comer. *Desprecio por la inteligencia: Ejemplos: Doa Rosa califica a los escritores como unos muertos de hambre. Los guardias se refieren a Julin, Pepe y Martn Marco como dos maricas y uno que escribe. *La vida sin futuro: Ningn personaje piensa en el futuro, tratan de afrontar el tiempo en el que estn viviendo. No tiene ninguna esperanza.

Temas por captulos

Captulo I: Humillacin, vencedor-vencido (Doa Rosa, camareros, don Pablo, Leonardo, Mario de la Vega). Captulo II: Desigualdad social: pobreza-riqueza (Filo, Elvirita, Martn Marco frente a don Mario de la Vega, Surez, don Pablo). Captulo III: Las apariencias, se inicia el tema del sexo Captulo IV: El sexo. Algunas mujeres utilizan el sexo para ascender en la pirmide social, para evadirse de la dura realidad que les rodea y para ganar dinero. Captulo V: El encubrimiento del pasado. Casi todos los personajes intentan ocultar su vida pasada. Captulo VI: La monotona y aburrimiento en el que viva la sociedad de la poca. Final: El miedo, el cual provoca el surgimiento de una gran solidaridad entre los personajes.

LA SOCIEDAD ESPAOLA EN LA POSGUERRA

La Colmena refleja la amarga realidad de la posguerra espaola, escrita en un tono de denuncia no solo social, sino poltico. Hay mucha hambre, miseria y enfermedades. Es la poca de las cartillas de racionamiento. La necesidad obliga a los personajes a entrar en el mercado negro. Predomina en la gente un sentimiento de sinsentido de una vida que carece de futuro y felicidad. Muchos de los personajes viven con miedo; en cualquier momento pueden aparecer en el peridico, ser detenidos y encarcelados o fusilados por algo que hayan dicho o hecho, en definitiva, por su ideologa. *Celestino Ortiz esconde el libro de Nietzsche al llegar los guardias. * Frecuentemente se insulta a las personas llamndolas rojas, (como Rosa a Consorcio). El aburrimiento de la sociedad. Los personajes ven pasar los das sin ms, nunca se rebelan para conseguir nada, se hacen sumisos. Los clientes que acuden al caf no van a hablar ni a relacionarse, van a matar el tiempo.

- Las clases sociales En la obra Cela refleja todas las clases sociales, aunque tienen mayor protagonismo los que viven miserablemente.
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Entre los marginados destacan:

*Los bohemios sin oficio ni vivienda: Martn, Ricardo * Las prostitutas: La uruguaya, Dorita... * Los personajes de la calle: el gitanillo y la castaera.
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El proletariado se ve representado por los trabajadores que tiene grandes dificultades econmicas: los empleados del caf, Vitorita... La clase media, este sector es el que tiene ms protagonismo en la novela, como Don Roberto Gonzlez (pluriempleado con grandes problemas econmicos), las dueas de las casas de citas... La burguesa acomodada: Doa Rosa, Mario de la Vega, Pablo Alonso...

La aristocracia: el pretendiente que tuvo doa Rosa.

Todas estas diferencias de clase se hacen presentes tambin en pequeos detalles como el tabaco que fuman (mientras doa Rosa fuma tabaco de 90, Martn Marco se la sus propios cigarrillos) o la bebida que consumen (en un mismo lugar -caf D Rosa- podemos observar como unos toman una copitas mientras que otros se toman un caf con leche o agua).

DINERO, SEXO Y RELIGIN - Dinero: En esta poca Espaa vive en una situacin catica. La clase baja soportaba una grave carencia de recursos. La escasez de productos bsicos hizo que el gobierno asegurase mediante una ley los llamados suministros. Aunque con esto tampoco se poda hacer mucho (unas de las razones por las que Celestino se quedaba en el bar a dormir era porque con los suministros tampoco se poda vivir bien). Se elaboraron cartillas de racionamiento para asegurar una consumicin semanal mxima por persona de estos productos. Ello contribuy a que los ciudadanos recurrieran al mercado negro para conseguir ms productos. - Sexo: Algunos personajes venden su cuerpo por necesidad y un claro ejemplo de ello es el de Victorita, que lo hace para poder dar de comer a su novio y poder pagarle las medicinas, pero otros personajes lo hacen para matar el tiempo, ya que no se preocupaban de otra cosa. - Religin: El catolicismo se impuso como doctrina en la sociedad.

ANLISIS DEL TIEMPO

- Tiempo histrico Aunque en la obra no se seala exactamente el ao en el que se desarrollan los hechos, el autor decidi fecharla alrededor de 1942, aunque lo que nos quiere reflejar son los primeros aos cuarenta, los ms difciles de la poca. - Tiempo externo Cela rompe con la linealidad cronolgica propia de la novela tradicional. El lector es quien debe organizar el tiempo, ya que en cada captulo se incluyen distintos

fragmentos de jornada sin seguir una linealidad temporal. La distribucin de los das es la siguiente: Captulo I: tarde del primer da. Captulo II: anochecer del primer da. Captulo III: primeras horas de la tarde del segundo da. Captulo IV: noche del primer da. Captulo V: tarde del segundo da. Captulo VI: maana del segundo da. Final: maana de tres o cuatro das despus, tercer da. El orden cronolgico sera: I, II, IV, VI, III, V y Final. Cela se sirve tambin de saltos en el tiempo en los mismos captulos para explicar detalles del pasado de los personajes.

EL ESPACIO. Cela sita la novela en una ciudad concreta y determinada, Madrid. Casi todos los episodios tienen lugar en Madrid, exceptuando los que hacen referencia al pasado. Existen cuatro lugares principales donde se desarrollan gran parte de todas las historias, stos son el centro de la ciudad, el centro sur, el Retiro y el extrarradio. El autor tiene predileccin por los espacios interiores como elementos de cohesin entre los personajes: el caf de doa Rosa, viviendas, la casa de citas, lugares de trabajo, fonduchas... Todos los espacios exteriores estn vinculados a Martn.

NOVELA DE PROTAGONISTAS COLECTIVOS. La novela presenta una suma de vidas bastante grande engarzadas entre s. De todo este nmero de personajes, slo 44 aparecen en dos o ms secuencias y de esos 44, slo 8 aparecen en once o ms. nicamente el personaje de Martn Marco aparece en todos los captulos, pero no en todas las secuencias.

- Anlisis de los personajes. Podemos destacar tres grupos de personajes:


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Los que viven en el tiempo y espacio de la narrativa. Se trata del grupo ms importante. Los personajes que no estn presentes pero estn relacionados con personajes que si lo estn. Ej: Paquita, el seminarista que dej preada a Dorita, el hijo de doa Matilde... Personajes secundarios que si estn presentes, como clientes del caf, familiares, amigos, gente de la calle...

ESTILO Las formas del discurso que utiliza Cela son: la narracin, el dilogo y la descripcin.

LA NARRACIN La narracin es siempre viva y rpida. Destacamos tres rasgos: - Las secuencias, ligadas normalmente a un solo personaje, se introducen mediante narraciones. - Predominio de la ancdota, se nos cuenta algo muy puntual y breve. - Dramatizacin de las secuencias, a modo de escenas teatrales, por lo que muchos momentos narrativos son acotaciones.

EL DILOGO El dilogo es la forma de expresin que ms abunda en la novela, tiene las siguientes caractersticas: - Estilo directo. - Tono coloquial.

DESCRIPCIN Se aplica tanto a los espacios como a las personas y en ella predomina la subjetividad. De hecho, la descripcin de los personajes rara vez carece de elementos subjetivos. Para ello utiliza: * La animalizacin: Con frecuencia se compara a los personajes con animales de manera peyorativa. Ej: Doa Rosa: foca sucia y enlutada, mudando la piel como un lagarto; Dorita: ... aire triste y soador de perro sin dueo, de bestia... * La violencia: Abundancia de imgenes violentas. * La irona: Se utiliza para la caracterizacin de los personajes. Ej: Doa Rosa sudaba por el bigote y por la frente. * El humor: Presente en los nombres y apodos de algunos personajes: el Astilla, Cojoncio Alba...Tambin podemos apreciar el uso en ocasiones de un humor negro. Ej: Dorita dio tres hijos a su marido pero los tres nacieron muertos... * El lirismo: La obra encierra muchos rasgos poticos que dulcifican el desagrado de la realidad presentada. Ej: cuando recita el poema el gitanillo o cuando Celestino lee poemas religiosos.

ANLISIS DE LA LENGUA

NIVEL FNICO - Supresin de la d al principio o al final de una palabra: Esgraciao, cuidao...

NIVEL MORFOLGICO - Uso del pronombre personal para darle valor enftico: Con lo que una sufre para tenerlos!, que lo que eres es un bestia! - Uso de imperativos para introducir la conversacin: Mira, Roque; Anda, pues naturalmente! - Uso de un artculo delante de los nombres: La Filo, La Fotgrafa, La Joan Crawford...

NIVEL SINTCTICO - Uso de la rplica: Me quieres mucho? Mucho. Ms que a nadie? Ms que a nadie. S, s. Ya, ya. - Utilizacin de latiguillos coloquiales: Sabes lo que te digo.

NIVEL LXICO - Uso de diminutivos en mujeres prostitutas: Elvirita, Purita... - Uso de aumentativos: Guapetn, artistazo... - Uso del insulto: Rojos, maricn, sinvergenza. - Utilizacin de comparacin popular: Pintada como una mona.

NIVEL FRASEOLGICO - Frases de incredibilidad: T que vas a ser!, sois igual que bueyes! - Frases de carcter enftico: Ya ves. - Frases proverbiales y refranes: Quien mal anda mal acaba, lo que faltaba para el duro. - La adjetivacin: Doa Matilde, gorda sucia y pretenciosa; Martn es un hombre desmedrado, paliducho, enclenque... - Comparaciones: las palabras de doa Rosa suenan como un latn; parece que est mudando la piel como un lagarto; tiene la mirada como un tigre.

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