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Diseo: Alberto Corazn

Sebastin Iradier

Sebastin Iradier
Diseo: Alberto Corazn

SEBASTIN IRADIER
Si a tu ventana llega una paloma.... Ramn Regidor Arribas

BIOGRAFA
Realizar una biografa pormenorizada de Iradier es tarea harto difcil por la falta de numerosos datos sobre su vida. Baltasar Saldoni, colega suyo en tareas docentes, ya lo intent intilmente, como demuestra en su diccionario biogrficobibliogrfico de efemrides de msicos espaoles,cuando comenta sobre l:autor muy conocido en el mundo filarmnico por sus canciones populares. Estuvo algunos aos de maestro de solfeo para el canto en nuestro Conservatorio, y por ms que le pedimos sus apuntes biogrficos, jams nos los neg, pero lo cierto es que falleci sin habrnoslos dado. Sebastin Iradier y Salaverri nace en Lanciego (lava) el 20 de enero de 1809. Estudia piano y rgano en Vitoria, y con diecisis aos, entre abril de 1825 y junio de
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1827, es organista de la iglesia de San Miguel Arcngel de Vitoria. En 1827 oposita y gana la plaza de organista y sacristn mayor para la parroquia de San Juan Bautista de Salvatierra, con nombramiento de 5 de junio. En 1829 contrae matrimonio con Brgida de Iturburu en Salvatierra,que le dar un hijo,Pablo. Aparte de sus obligaciones musicales religiosas, siente gran aficin por las canciones populares, que estaban de moda en los salones privados de la alta burguesa vasca, y disfruta interpretando al rgano y a la guitarra cachuchas, boleros, seguidillas y tiranas. En 1833 se le concede licencia para perfeccionarse en Madrid en estudios de composicin durante cuatro meses, que se convertiran en aos, en los que faltara a sus obligaciones de organista, puesto que cubrira interinamente su amigo y discpulo Antonio Ruiz de Landazbal. A partir de su llegada a Madrid desarrollar una actividad frentica y una gran habilidad para introducirse en los crculos aristocrticos y relacionarse con importantes figuras de las letras, de la msica y de la poltica. Parece ser que estudia composicin con Baltasar Saldoni.Entre 1835 y 1840 ha logrado gran prestigio y popularidad en la capital de Espaa.Era socio de la seccin de msica del Liceo Artstico y Literario,en cuya institucin llegara a ocupar el puesto de socio de mrito en la clase de maestro compositor y consiliario,fue vicedirector de la Academia Filarmnica Matritense,
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era catedrtico de armona y composicin del Instituto Espaol,profesor del Colegio Universal de Madrid y socio de honor de la Academia Filarmnica de Bayona. Entre 1839 y 1850 ser primer maestro de solfeo para el canto en el Real Conservatorio de Msica de Madrid. Tambin imparta clases particulares de canto, y a los alumnos que carecan de recursos econmicos les enviaba a estudiar al Conservatorio. En 1840 vuelve a Salvatierra para reclamar su sueldo de organista, a lo que el Cabildo se negar en un principio. Regresa a Madrid y en julio del mismo ao renuncia a este puesto. En septiembre retorna a Salvatierra para cobrar los atrasos, que al fin le ha concedido el Cabildo, y forma parte del tribunal, que otorga la plaza vacante dejada por l a su amigo y discpulo Antonio Ruiz de Landazbal. Su gran habilidad para las relaciones pblicas le permite introducirse en los salones de la ms alta aristocracia de Madrid, como los de la duquesa de Villahermosa, la marquesa de Campo Alange,la marquesa de Perales,la marquesa de Legarda,la marquesa de Castellanos, los marqueses de Ayerbe y la condesa de Montijo, cuyas hijas Francisca, futura duquesa de Alba, y Eugenia, futura emperatriz de Francia, sern alumnas suyas. Conocer a polticos como Narvez y Gonzlez Bravo, a escritores extranjeros como Prspero Merime, gran amigo y confidente de la condesa viuda
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de Montijo, a famosos literatos espaoles como Espronceda, Zorrilla, Garca Gutirrez,Prncipe,Fernndez de los Ros,Campoamor y Gutirrez de Alba,tendr amistad con msicos espaoles como Carnicer, Saldoni, Espn y Guilln y Soriano Fuertes, y alguna relacin con msicos extranjeros a su paso por Espaa, como Liszt y Glinka. Mantiene una estrecha colaboracin con Agustn Azcona y con Toms Rodrguez Rub, archivero de la casa de Montijo, poeta, dramaturgo, periodista y poltico, figura sobresaliente de aquella poca, que llegara a ser ministro de Ultramar. Durante su etapa madrilea inicia una actividad musical imparable, componiendo obras para bailes de mscaras (valses,algunos coreados,polkas,rigodones),que le darn gran celebridad, realiza alguna incursin en la zarzuela, pero sobre todo comienza a producir canciones, que marcarn definitivamente su trayectoria en el mundo de la msica y que le proporcionarn la fama. En 1840 aparece publicada por el Album Filarmnico su primera coleccin de canciones nuevas espaolas con acompaamiento de piano-forte, con textos de Peral, Campoamor, Prncipe, Satorres y Garca Gutirrez. Su instinto mercantil le impulsar a abrir ms adelante un almacn de venta de msica y pianos, en la calle del Prncipe n16, y una litografa e imprenta en la calle de Peligros n 16, que le permitirn imprimir y vender sus propias obras. Parece ser que el almacn de msica estuvo abierto
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entre 1850 y 1863. En 1847 participaba en un crculo musical dirigido por Espn y Guilln, en el que colaboraba a veces como cantante junto a Jos Cagigal. En Madrid contrae nuevo matrimonio, del que nacer una hija. Podemos definir la dcada de los aos cincuenta como su etapa viajera y tambin como bastante confusa en datos sobre su vida. En 1850 viaja a Pars, y con el apoyo de Pauline Viardot consigue introducirse en los crculos musicales parisinos. Conocer a Rossini y se relacionar con cantantes y bailarinas clebres,que interpretarn sus canciones y le proporcionarn cierta fama.Aumentan las peticiones de nuevas obras para canto y para danza, y su msica, reflejo del pintoresquismo espaol de moda entonces, se pasea por los salones de la capital francesa con gran xito. En 1853 vuelve a Madrid para el estreno de su loa, La perla del Genil, dedicada a Eugenia de Montijo,reciente emperatriz de Francia por su matrimonio con Napolen III. En 1855 est de nuevo en Pars, con domicilio en la rue Breda, n 30. En 1857 inicia una gira con la clebre contralto Marieta Alboni por Estados Unidos,Mxico y Cuba, que comprenda Nueva York, Boston, Filadelfia, Nueva Orlens, Mxico y La Habana, dando a conocer sus canciones y encontrando la inspiracin criolla para algunas nuevas. En Nueva York participa en conciertos privados de la alta burguesa. De regreso a Europa se detiene en Londres, donde su amigo, el famoso bartono Ron7

coni, le introducir en los salones de la aristocracia britnica. Finalmente volver a Pars. Da a da aumenta su celebridad, hace valer el mrito de haber sido maestro de canto de la emperatriz Eugenia, sus canciones se interpretan por doquier y por los cantantes ms renombrados, y en aos venideros sern publicadas muchas de ellas por prestigiosas editoriales extranjeras y por la suya de Madrid. La ltima etapa de su existencia es la ms oscura, no slo por la falta de noticias sobre su vida, sino tambin por una enfermedad que al parecer le afect a la vista en Pars y que le indujo a regresar a Espaa.Tal vez tambin su brillo se haba oscurecido.Al final volvera a Vitoria. Desde all se acercara alguna vez a Salvatierra, donde era muy recordado y donde era agasajado por su antiguo discpulo y sucesor en su puesto de organista, Antonio Ruiz de Landazbal. Fallecera en Vitoria el 6 de diciembre de 1865. Cmo era Sebastin Iradier, el hombre? Por las referencias que de l conocemos, parece ser que tena fama de liberal y vividor, de espritu aventurero, algo donjun, atildado,no en vano le llamaban el dandi vasco,muy simptico,con gran habilidad para las relaciones pblicas, que aprovechaba para arrimarse a la sombra de los rboles ms frondosos, tanto del arte y de la cultura, como de las altas esferas sociales,
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oportunista, con buen instinto comercial para explotar su produccin y quizs un poco figurn para dar la impresin de valer ms de lo que realmente vala. No deba de merecerle respeto a Barbieri, ni como persona ni como msico, cuando escribi tan duramente sobre l:Muerto en 1865.Fue autor,plagiario y editor de canciones espaolas que cantaba (dicen) con gracia. Hombre de gran historia y de poca vergenza. ().

LA PALOMA
Resulta curioso cmo Iradier, que tanta fama y xitos cosech en su poca, dentro y fuera de Espaa, por las numerossimas canciones que compuso y cantaron grandes artistas, sea hoy solamente recordado gracias a una de ellas: La Paloma. Por lo dems, Iradier es un perfecto desconocido, incluso para la inmensa mayora de los profesionales de la msica. Cuntos saben que la celebrrima habanera de Carmen (1875) no es sino una traslacin con ligeras variantes de otra habanera de Iradier, titulada El arreglito, estrenada en Pars en l863 por Mila Trebelli en el Teatro Imperial Italiano, con extraordinario xito, y publicada al ao siguiente dentro de una coleccin de canciones del autor espaol? La copia de Bizet es conocida y tatareada por todo el mundo, y se ha ganado la inmortalidad, pero quin conoce el original de Iradier?
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Parece ser que Iradier, durante su gira por Amrica en los aos cincuenta, compuso La Paloma en Cuba, y que en La Habana fue estrenada por la famosa contralto italiana Marietta Alboni (segn sostiene Emilio Lpez de Saa).Aunque con anterioridad, en 1842, ya se haba publicado en Cuba una cancin con un ritmo similar al de la habanera, El amor en el baile, de autor desconocido, el mrito histrico-musical atribuido a La Paloma es el de haber sido la primera editada con firma de autor, que definira para el futuro lo que hoy entendemos por habanera. En un principio fue impresa con el subttulo de cancin americana a dos voces con un poquito de triguea y caramelo, pero ya en ediciones posteriores aparecera como habanera, y as ha quedado para siempre. Se ha especulado sobre si, aos antes de la llegada de Iradier a Cuba, ya se cantaba all La Paloma, de la que l se apropi para hacer su propio arreglo, pero ignoramos cmo sera aquella cancin y si tendra algn parecido con la del msico vasco, y lo cierto es que La Paloma que vol desde los pases americanos hasta Europa y gan pronto gran popularidad, la que ha llegado hasta nosotros, es la firmada por Iradier. La frmula de la habanera es la de una composicin en comps de 2/4,sostenida por una base rtmica de corchea con puntillo, semicorchea y dos corcheas, con un movimiento lento que se asemeja al balanceo de una mecedora. La sugestin de este
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ritmo afect a todos los compositores de zarzuela de la segunda mitad del siglo XIX y del XX, que no pudieron resistirse a la tentacin de incluirlo en sus obras, a sabiendas de que los oyentes lo recibiran siempre con placer y lo recompensaran con el aplauso.Pero tambin los creadores de msica culta han sucumbido al embrujo de la habanera y le han dedicado obras. En Espaa podemos citar, entre otros, a Albniz,Granados,Falla,E.Halffter,Montsalvatge,etc.,y en Francia a Saint-Sans,Chabrier, Lal,Debussy,Ravel,Laparra,etc.Su similitud rtmica con el tango ha provocado que, a veces, se haya utilizado esta denominacin para composiciones que muy bien podan haberse llamado habaneras. La Paloma est tambin asociada a una desgraciada historia. Durante el engaoso y efmero reinado en Mxico del emperador Maximiliano I, archiduque de Habsburgo (de 1864 a 1867),fusilado en Quertaro el 19 de junio de 1867,una jovencita tonadillera mexicana, Concha Mndez (1848-1911), que luego sera muy famosa, cantaba esta habanera, que ya se estaba haciendo clebre en el pas. La esposa del emperador,la emperatriz Carlota,qued prendada de la cancin desde la primera ocasin en que la escuch,y tal lleg a ser su predileccin por ella,que en todas las fiestas de palacio le peda a la cantante que la interpretara.Concha Mndez goz de los favores de la emperatriz, de quien recibi el regalo de una valiosa pulsera con sus
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iniciales grabadas. El pueblo mexicano, conocedor del gusto de Carlota por La Paloma, para escarnecerla cambiaba la letra de dos de sus versos de este modo:Si a tu ventana llega un burro flaco, trtalo con cario que es tu retrato. Tras el fusilamiento de Maximiliano y, habiendo triunfado la revolucin juarista, se celebr en el Teatro Nacional una funcin, en la que intervena Concha Mndez, y el pblico le solicit que cantara La Paloma con el texto burln,a lo que la cantante se neg por respeto a la ex emperatriz, que tan bien se haba portado con ella y que languideca con la razn perdida en Europa, y a su esposo recientemente ajusticiado. Cuando Wiliam Dieterle rod la excelente pelcula Jurez (1939), los guionistas conocan sobradamente esta historia,por lo que incluyeron un par de momentos con importante alusin a La Paloma.Y por eso Erich Wolfgang Korngold (1897-1957), al componer la msica para la banda sonora de esta cinta, utiliz La Paloma como tema recurrente en tres ocasiones, asocindola al amor de Maximilano y Carlota. La primera vez suena de forma orquestal, y es escuchada por la pareja imperial en la escena de la terraza de palacio, al atardecer, cuando ambos suean con un futuro triunfal. Ella (Bette Davis) interrumpe a su marido (Brian Aherne).Escucha, le dice.Bonita msica!, comenta l.La paloma. Es una cancin de amor. La meloda ms bonita que hay, contesta ella.Conoces la letra?, pregunta el emperador.S,
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Maxi, es una conocida habanera.Aqu la canta todo el mundo, explica Carlota.Y mientras sigue sonando la msica,ella va recitando la estrofa ms famosa de la cancin.La segunda vez reaparece La Paloma como fondo orquestal en la despedida de Maximiliano y Carlota,cuando ella emprende el viaje a Pars para tratar de disuadir a Napolen III de la retirada del ejrcito francs de Mxico.Ya no volvern a verse. Y la tercera vez que va a sonar La Paloma es a peticin del emperador, como ltima gracia antes de ser ejecutado, en recuerdo de su amada esposa.Ahora la escuchamos cantada por una mujer,con voz de contralto,vestida de mexicana,que muy bien podra representar a la antes citada Concha Mndez. La cancin sirve de enlace con la imagen de una Carlota postrada y enajenada. Numerosas canciones de Iradier tuvieron una vida fugaz, algunas alcanzaron la madurez y luego se marchitaron, pero La Paloma, tras siglo y medio desde su nacimiento, sigue joven y lozana, no ha perdido su capacidad de vuelo y contina cantndose, tanto por artistas profesionales como por personas ajenas al mundo de la msica. No es raro que en reuniones familiares o de amigos, cuando la alegra invita a cantar, surja aquello de si a tu ventana llega una paloma, que todos parecen conocer.
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CATLOGO DE OBRAS
Orquesta escnicas Por las razones que fueren, Iradier no se sinti inclinado a la composicin de msica para el teatro, como lo demuestra su escassima contribucin a este gnero. Veamos en qu consisti: - El ventorrillo de Crespo. Zarzuela en un acto, con texto de Toms Rodrguez Rub, y msica de Basilio Basili, estrenada en el Teatro de la Cruz de Madrid, el 15 de julio de 1841. En ella se intercalaban el polo Yo que soy contrabandista de Manuel Garca, y la cancin El charrn de Sebastin Iradier. - El mesn en Nochebuena. Zarzuela en un acto, con texto de autor desconocido, y msica de Iradier, estrenada en el Teatro de la Cruz de Madrid, el 24 de diciembre de 1843. Contena un coro, un terceto, y las canciones La naranjera y El matn del propio Iradier. - La pradera del Canal. Zarzuela en un acto, con texto de Agustn Azcona, y msica de Sebastin Iradier, Cristbal Oudrid y Luis de Cepeda, estrenada en el
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Teatro de la Cruz de Madrid, el 11 de marzo de 1847. De los ocho nmeros musicales que contiene la obra, cinco son de Iradier: el coro inicial, la cancin torera, una jota, la cancin de Rita y el terceto. - La perla del Genil. Loa dedicada a Eugenia de Montijo, reciente emperatriz de Francia por su matrimonio con Napolen III, con texto de Toms Rodrguez Rub, y msica de Iradier, estrenada en la quinta de la condesa viuda de Montijo de Carabanchel, Madrid, en 1853. Se suele citar otras dos obras escnicas. Una, Las ventas de Crdenas, que no es una zarzuela, sino un sainete de Toms Rodrguez Rub, en el que se intercalaron cinco nmeros de Iradier, y otra, El mayoral de diligencias, de la que no poseemos dato alguno. Canciones Es en este gnero donde Iradier encontr su autntico camino y alcanz amplia fama. Estaba dotado de gran facilidad para improvisar al piano y a la guitarra, posea gran imaginacin para crear melodas y se mova a gusto en cualquier clase de ritmo.Aprendi pronto a conocer los gustos del pblico,
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tanto del plebeyo como del aristocrtico, atrado ste siempre por lo popular, y supo darle lo que le peda. Posea una gran intuicin para elegir los temas de sus canciones, dotadas de cierto gracejo y picarda en numerosos casos, y que en su gran mayora eran un muestrario de tipos de su poca. Basta con leer los ttulos de sus canciones para comprobarlo. En esto pareca enlazar con la pasada tonadilla y apuntar hacia el futuro gnero chico. Iradier careca de una profunda formacin musical, que le habra permitido abordar composiciones de una mayor envergadura, por eso se desenvolva tan cmodamente en este gnero sencillo, y precisamente esta sencillez le dio tanta popularidad. Porque sus canciones, en general, eran de fcil asimilacin, asequibles a cantantes aficionados y a cualquiera que tuviese un buen odo, con un acompaamiento pianstico nada complicado, y se acercaban a lo que hoy llamaramos msica ligera. Sus fuentes de inspiracin no eran siempre originales y se apropiaba a veces de temas musicales ya existentes, que l reelaboraba a su conveniencia. Ciertas canciones requeran de los intrpretes una capacidad teatral, porque tenan el sentido de brevsimas representaciones escnicas, en las que se intercalaban ocasionalmente frases habladas, estando compuestas algunas de ellas en forma de do, y otras se cantaban y bailaban. Las canciones de Iradier se interpretaron en salones
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aristocrticos y de gente pudiente, en intermedios y finales de funciones y recitales lricos, en cafs-cantantes, y llegaron hasta las casas de pequeos burgueses, donde haba un piano y las nias casaderas lucan sus habilidades canoras, y se publicaron por editoriales como la casa Rolandi de Londres, la Schonnenberger y la Heugel de Pars, y la Shott-Shne en Alemania, con traduccin de los textos al francs y al italiano. Si estas prestigiosas casas de msica extranjeras se interesaron por las obras del compositor vasco, fue por la enorme popularidad de que gozaban. No olvidemos que algunas de estas canciones eran interpretadas por cantantes de fama como la Viardot, las hermanas Patti, la Bosio, la Alboni, la Damoreau, la Marchisio, la Carvalho, la Nantier-Didie, Ronconi, Salas El catlogo de las canciones de Iradier sobrepasa el centenar y medio de ttulos, como se puede comprobar en la lista que ofrecemos a continuacin. Por l circulan canciones espaolas, andaluzas, madrileas, boleras, habaneras, moriscas, jotas, y romanzas de saln. En cuanto a los autores de los textos, en numerosos casos no sabemos quines fueron, lo que explica tanto espacio en blanco, aunque en algunas letras parece apreciarse un origen de coplas y romanceros populares, con posible adaptacin del propio Iradier.
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Canciones Agua va! Alza pual Amor es un capricho Aurora o El jaleo de Jerez Aurora la gitana de Sevilla Ay, chiquita Boleras sevillanas Broma y jaleo Caf caliente Cancin del molino Cancin satrica, de El diablo cojuelo Carmela Castillos en el aire Coro de monjas Efectos de la amabilidad El arco iris o Los once colores polticos El arreglito El banderillero El borracho
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Juan del Peral B. J. Bouligny Sebastin Iradier Jos Zorrilla Jos Zorrilla Prado Castellanos (Bolero del ol) Francisco Luis de Retes

Sebastin Iradier Sebastin Iradier Sebastin Iradier Agustn Azcona

El canto El carbn de piedra El carpintero El cataplm El charrn El chiclanero El chin, chin, chan El chulo El contrabandista El curro marinero El delirio El empalagao El estudiante de Tuna El goloso El jaque El Juanelo de Sevilla El jubileo El londito El macareno El matn
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M.Alcayde

Sebastin Iradier Toms Rodrguez Rub Sebastin Iradier

Cataldi Miguel Agustn Prncipe M.Alcayde Ramn de Campoamor Manuel Azcutia

El melonero El miriaque El molino El naranjero de Cdiz El naranjero El patats El primor El recuerdo El requesonero El sapiluse El sereno de Sevilla El sol de Sevilla El sol de Triana o La Rosilla El suspiro El torero El tormento El vestido azul l y ella El zapateado Galop de las panderetas
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Jos Mara Gutirrez de Alba Sebastin Iradier Jos Zorrilla Wenceslao Ayguals de Izco Toms Rodrguez Rub Toms Rodrguez Rub B. J. Bouligny Jos Mara Gutirrez de Alba Manuel Rodrguez Sebastin Iradier

Toms Rodrguez Rub M. Belate Marqus de Molins Miguel Agustn Prncipe Ramn de Campoamor

Isabel o La ramilletera de Madrid Jerez y borgoa Jota aragonesa Jota aragonesa del vestido azul Jota de los cascabeles Jota de los estudiantes Jota de los toreros Jota del chiclanero Juanita Juanita o La perla de Aragn L eco della tomba La avellanera La beata La bofet La cachucha La calahorrana La calesera La cigarrera La cita La Colasa
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Agustn Azcona Jos Zorrilla

M. de T.

Marqus de Molins Juan del Peral Ramn Satorres Agustn Azcona

Agustn Azcona Parent Agustn Azcona

La coqueta La declaracin La esperanza La estudiantina La flor de la canela La inocencia La gitana o La buenaventura La lgrima La liga de Juana La Macarena La macarenita La manola La mantilla de tira La mejicana La molinera La mononita La morena La naranjera La negrita La paloma
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Toms Rodrguez Rub Juan del Peral Toms Rodrguez Rub J. B. Sandoval Ramn de Campoamor Jos Mara Gutirrez de Alba Sebastin Iradier

Sebastin Iradier

La palpitacin La pamplinera La Pepa La perla de Andaluca La Perla de Triana La poderosa La pollera La purificacin de la canela La ria del calesero La Rita La rondea La rosa espaola La rubia de los lunares La sal La serenata La serrana La sevillana La soledad de los barquillos y La malaguea La Tana La tierra e Mara Santsima
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Wenceslao Ayguals de Yzco Sebastin Iradier J. L. Clavero Sebastin Iradier

Agustn Azcona Agustn Azcona

Sebastin Iradier Jos Mara Gutirrez de Alba Jos Sanz Prez

M. Eulate

La valenciana de mscara Las amonestaciones Las calabazas Las caleseras o El calesero andaluz Las fatigas Las mscaras Las ventas de Crdenas Lola Los baos de Carracaca Los caracoles Los mareos de Juana Los ojos negros Los pollos Los toros del puerto Luisa la capitana Mara Dolores Mi artillero Ni amor ni olvido No quiero amores Pelar la pava
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Antonio Garca Gutirrez Sebastin Iradier Toms Rodrguez Rub Toms Rodrguez Rub Juan del Peral Toms Rodrguez Rub Toms Rodrguez Rub J. B. Sandoval Antonio Garca Gutirrez Wenceslao Ayguals de Yzco Luis Gonzlez Bravo Sebastin Iradier Manuel Rodrguez Juan del Peral J. Grijalva

Pobre ciego Poca o ninguna distancia Que me najo! Quin se viene Qu ser! Qui!! Rondeo Sapituse Seguidillas del picaporte y Boleras del ja, ja Serenata Si ser amor Tu amor o la muerte Un adis Una declaracin a quemarropa Una ingrata Una rosa Una rosa y unas calabazas Vals del dios Baco

Juan del Peral

B. J. Bouligny

Julin Siz Corts

Juan del Peral Cayetano de Suricalday Sebastin Iradier Jos Zorrilla

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