Arqueles Vela: mximo representante de la prosa eseridentista en Mxico

1. CRONOLOGA DEL MOVIMIENTO ESTRIDENTISTA El estridentismo, segn L. Mario Scbneider teorizador ms importante sobre este movimiento inici en Mxico La renovacin ms drstica y escandalosa que se observa a travs de la historia de la literatura mexicana Esta corriente artstica supo nutrirse de la violencia fsica y espiritual que la Revolucin Mexicana haba provocado en la sociedad para plantear un cambio de los valores establecidos en el terreno esttico, social y cultural. Los autores que militaron en sus filas constituyen, junto a aquellos que desarrollaron su trayectoria literaria alrededor de la revista Contemporneos, la representacin de la literatura de vanguardia en Mxico en su poca de mayor apogeo: la dcada de los veinte. El estridentismo nace como movimiento literario en 1922, fecha clave en la que la crtica comienza a tomar en consideracin al grupo de escritores formado en tomo a la figura de Maples Arce. El 15 de julio se publican sus poemas reunidos bajo el ttulo de Andamios interiores; la obra es estimada por los crticos como el primer libro de vanguardia escrito por un mexicano y publicado en Mxico 2~ En los meses anteriores ya se haban distribuido unas hojas impresas a modo de manifiesto de carcter iconoclasta en contra del patriotismo y la religin & La hoja suelta Actual nmeo 1 contiene catorce puntos desarrollados por Maples Arce a partir de los
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1 Luis Mario Schneider. Ruptura y continuidad: la literatura mexicana en polmica. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1975. - Luis Mario Schneider. El estridentkmo. Mxico /921-1 927. Mxico: Universidad Nacional Autnoma, 1985. Germn List Arzubide, cn su obra El movimiento estridentista. Jalapa: Ediciones de Horizonte, 1926 considerada como el ltimo manifiesto de los estridentistas, seala: 0 26 II. Servicio de Publicaciones, 13CM. Madrid, 1997

Anales de Literatura Hispanaamericana, n.

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manifiestos del futurismo de Marinetti y algunos principios del ultrasmo espaol promovidos por Guillermo de Torre y R. Lasso de la Vega. En esencia, sus promotores se definen como radicales, intransigentes y hermticos, y se hace hincapi en el culto a las mquinas, el cosmopolitismo y la actualidad de las realidades descritas caractersticas todas de las vanguardias literarias. En cuanto a la forma, se pretende totalizar las emociones interiores y sugestiones sensoriales en forma simultnea y polidrica ~ para romper con la literatura nacional, a la que se considera anquilosada. Maples Arce expondr: Un arte nuevo, como afirma Reverdy, requiere una sintans nueva. As, Juan Jacobo Bajarla al analizar el concepto potico de los movimientos de vanguardia en Espaa e Hispanoamrica aduce que las palabras valen por s mismas y por la relacin emocional que crea la imagen potica, sin referencia a ningn ocultamiento Los impulsores del estridentismo pronto aspiran a teneruna repercusin en el plano poltico y social, de manera que su trabajo creativo quede justificado tras el primer escndalo levantado por sus propuestas iconoclastas. El objetivo del siguiente manifiesto estridentista, que aparece en enero de 1923 en la ciudad de Puebla all diriga la revista Ser Germn List Arzubide, uno de sus promotores es sacudir el espritu dormido de la provincia y atraer a los jvenes hacia un arte totalmente nuevo y revolucionario. El punto tercero de la segunda parte propone: La exaltacin del tematismo sugerente de las mquinas, las explosiones obreriles que estrechan los espejos de los das subvertivos. Vivir emocionalmente, palpitar con la hlice del tiempo. Ponerse en marcha hacia el futuro. No solamente se trataba de romper con hroes y conceptos muy arraigados en la historia mexicana, sino tambin de ataques directos a personalidades de la vida social y cultural que impedan la renovacin. As se lanzan contra los profesores del Colegio del Estado, algunos de los cuales eran de nacionalidad espaola. Segn Alfredo Bosi, la vanguardia se convierte en una aventura por entonces preada de sentido esttico y vastarnerite social y poltico 6 En la difusin de la nueva ideologa adquiere un papel destacado El Universal Ilustrado7, semanario que reproduce las proclamas y los trabajos
~.

Una maana aparecieron en las esquinas los manifiestos (Actual nmero 1) y en la noche se desvelaron en la Academia de la lengua los colTespondientes de la Espaola haciendo guardias por turno, sc crea en a inminencia de un asalto (pg. 17). Las citas que ofrecemos a continuacin aparecen recogidas en los manifiestos estridentistas reproducidos por Luis Mario Schneider, El estridentismo: Mrito 1921-192 7. kan Jacobo Bajarl<a. El vanguardismo potico en Amrica y Espaa. Buenos Aires: Perrot, 1957 (pg. 48). 6 Alfredo Bosi. La parbola de las vanguardias latinoamericanas, en Jorge Schwart, tas vanguardias latinoamen canas: textos pro gramticos y crticas. Madrid: Ctedra, 1991. List Araubide comenta con mucha gracia en su obra, ya citada, El nIovnl~nto estridentista,.- El estridentismo se atrincher en El Universal Ilustrado y, haciendo cardillo

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creativos de los componentes del grupo estridentista. En l se promueve Urbe, tercera obra de Maples Arce con una amplia repercusin en la literatura mexicana, ya que es el primer libro de vanguardia en lengua espaola traducido al ingls, concretamente por John Dos Passos. Su contenido potico resulta explcito; el subttulo Superpoema bolchevique en cinco cantos y la dedicatoria A los obreros de Mxico anticipan la apologa de la lucha revolucionaria, que se realiza dentro de un contexto vanguardista al ser exaltada la ciudad como objeto de belleza. Yjunto con la prensa, otro espacio difusor fue el Caf de Europa. A l acudan como clientes asiduos, adems de Maples Arce, otros estridentistas: Arqueles Vela, Salvador Gallardo, Germn List Arzubide, Luis Marn Loya, Febronio Ortega, Miguel Aguilln Guzmn, Gaston Dinner, Francisco Orozco Muoz, los msicos Manuel M. Ponce y Silvestre Revueltas y el grupo de pintores que colaboran estrechamente con el movimiento: Diego Rivera, Leopoldo Mndez, Germn Cueto, Ramn Alva de la Canal, Jean Charlot y Fermn Revueltas La vanguardia se convirti en una ruptura con la esttica precedente en la que se busc deliberadamente la confluencia entre las distintas artes. As el manifiesto de Puebla recoga consignas en relacin a la poesa y la pintura:
~

La poesa una explicacin sucesiva de fenmenos ideolgicos por medio de imgenes equivalentistas, orquestalmente sistematizadas. La pintura, explicacin de un fenmeno esttico, tridimensional, redactado en dos latitudes por planos colorsticos dominantes. De la colaboracin entre escritores y pintores surgiran varios proyectos en el marco del Caf de Europa: exposiciones, la gestacin de Ediciones del Movimiento Estridentista que dio a conocer entre otras la obra de Germn List Arzubide Esquina, con el retrato del poeta a cargo de Jean Charlot y la revista estridentista Irradiador, de la cual no se conserva ningn ejemplar. Segn List Arzubide sus pginas decan en cada nmero el tanto por ciento de la verdad actual. Se recetaba gratis en ellas contra la pesadez intelectual y la modorra acadmica. Se ofrecan empleos para los vagabundos de [a inquietud esttica El mismo autor alude a [a primera exposicin estridentista celebrada en dicho caf; la invitacin que reproduce en el libro muestra las distintas atracciones con las que cont la velada: la lectura de poemas y de una novela vanguardista El Caf de Nadie de Arqueles Vela se combin con la exhibicin de cuadros y esculturas y un
~.

con los anteojos de Carlitos Noriega Hope el director del peridico se entretuvo en achicharrar las calvas creencias de los alborotadores (pg. 28). Luis Mario Sehuciden Op. ch. (pg. 18). Germn List Arzubide. Op. ch. (pg. 76).

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recital de msica estridentista. Al igual que otros movimientos de vanguardia, el estridentismo estudiado desde el punto de vista literario se integra en las corrientes artsticas que rompieron con la tradicin en la dcada de los veinte, tales como pintura, escultura, grabado y fotografa. Siguiendo con la cronologa que lo encuadra y que explica su razn de ser como producto de una poca y un entorno cultural concreto, hay que sealar el destino a Jalapa de Maples Arce como secretario de gobierno. Fn 1925 esta ciudad de provincia pasa a ser Estridentpolis. Desde ella, adonde acuden otros miembros del grupo, se programan actos culturales, exposiciones, y se crea la revista Horizonte, el medio periodstico ms importante con el que cont el movimis~nto. Su director, List Arzubide, aclara que Ser el exponente de todas las ideas de vanguardia y de lucha del momento presente en la mejor tribuna del pensamiento revolucionario. Ser un peridico moderno, abierto a todas las tendencias nuevas, sin prejuicios ni vacilaciones lO 1926 se convierte en un ao de gran apogeo para el movimiento estridentista, pues adems de publicarse el nmero 1 de Horizonte, ilustrado por Ramn Alva de la Canal y Diego Rivera, es lanzado el Manifiesto nmero 4 por el III Congreso Nacional de Estudiantes, reunido en el estado de Tamaulipas: los jvenes se adhieren a la estticapromovida por el grupo de Maples Arce. A partir de este momento el mmbo se orienta hacia posturas ms polticas; la mayora de los artculos publicados en la revista son de indole social y muestran una correspondencia clara con la ideologa que marc la Revolucin Mexicana. Esta concienciacin hace adquirir solidez al movimiento y lo distingue dentro de la vanguardia internacional. Su adhesin a una causa social no implica, sin embargo, una militancia en la izquierda, pues fieles al espritu vanguardista lucharon contra el sistema de valores establecido, ms como un intento de subversin que movidos por unas convicciones polticas firmes. Alfredo Bosi al analizar el contexto de las vanguardias en Hispanoamrica considera que El sentido de la libertad propicia, por un lado, la disposicin para actuar ldicamente en el momento de crearformas o de combinarlas; y por otro lado ampla el territorio subjetivo, tanto en su conquista de un ms alto grado de conciencia crtica 1...] cuanto a la direccin [...] de abrir la escritura a las pulsiones afectivas que los patrones dominantes suelen censurar La publicacin de El movimiento estridentista libro citado como referencia para el presente estudio de List Arzubide supone su culminacin. La obra, dedicada a Huizilopochtli la reivindicacin de los mitos autctonos constituye una de las caractersticas de la vanguardia hispanoamericana, a
Luis Mario Schneiden Op. cd. (pg. 26). Alfredo Bosi. Op. ch. (pg. 18).

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travs de relatos, ancdotas, grabados y fotografas intentaba resumir la trayectoria del estridentismo. En el pie de imprenta podemos leer: El 31 de diciembre de 1926 se acab de imprimir este libro que encierra el relato nico dcl movimiento rcvolucionariolteranosocial de Mxico 2 En 1927, un cambio de gobierno supuso la retirada violenta del estridentismo de Jalapa. Este hecho provoc el fin del movimiento; a partir de entonces sus componentes al igual que otros escritores vanguardistas en Hispanoamrica se acercan a la tendencia esttica denominada Postmodeniismo. Desde el distanciamiento crtico que otorga el paso de los aos, podemos enfocarlo como una de las corrientes la primera en plantear la ruptura con el pasado ms genuinas de la literatura mexicana correspondiente al periodo de vanguardias. Xavier Villaurrutia, poeta perteneciente al grupo de Contemporneos el grupo vanguardista que ha recibido ms atencin por parte de la crtica, fue el primero en reconocerlo: El estridentismo...consigui rizar la superficie adormecida de nuestros lentos procesos literarios ~. Desde la perspectiva de este trabajo resulta relevante que entre los adscritos al movimiento figtire Arqteles Vela, al que se puede considerar mximo representante estridentista de la prosa de vanguardia en Mxico, junto con Xavier Icaza. 2. TRAYECTORIA INTELECTUAL DE ARQUELES VELA

Arqueles Vela. Caricatura de Hugo Tilhman

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Germn List Arzubide. Op. ca. Luis Mario Schneider. Op. cit. (pg. 36). La reproduccin de este dibujo aparece en Germn List Arzubide. Op. cit. (pg. 26).

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Acaso por el nombre, Arqueles Vela nos pareci desde cl principio un hombre de truco, con puertas falsas y cuevas extraviadas y nos oblig a saber qu secreto solapaba y muchas noches, entre la desazn de las distancias, lo seguimos para esculcar su sombra 5. En su libro El rnovimlento estridentista List Arzubide nos muestra el perfil particular de este escritor que inmortalizar el Caf de Nadie -En realidad El Caf de Europa, lugar de encuentro de los estridentistas en una novela homnima. El contacto de Arqueles Vela (Tapachula, Chiapas, 1899-?) con el grupo fue temprano. En 1922 publica una crtica en El Heraldo de Mxico sobre el libro de Maples Arce Andamios hiterlores, en ella destaca la necesidad de disgregarse y distender todas las ligaduras sensitivas para comprender mejor su poesa. Y poco despus es publicada su primera narracin, La Seorita Etctera en el suplemento La novela semanal de El Universal Ilustrado. El cargo que ocupa al ao siguiente como secretario de redaccin de la revista permitir a Arqueles Vela propagar los principios y la esttica estridentista. Otra de sus actuaciones memorables dentro del grupo fue abrir la primera exposicin -a la que ya hemos hecho mencin, celebrada en el caf que les serva de encuentro, con la Historia del Caf de Nadie. La Labor literaria de este representante de la prosa de vanguardia obtendr pronto eco; el fillogo Pablo Gonzlez Casanova escribe un artculo en El Universal ilustrado el 29 de mayo de 1924 sobre Las metforas de Arqueles Vela, con un subttulo: La filologa y la nueva esttica. Este escrito adquirir trascendencia para el movimiento estridentista al ser el primero que les dedica la crtica especializada. Otro de los trabajos dedicados al prosista en aquellos primeros aos de la vanguardia es el titulado El Estridentismo. La teora abstraccionista de Arqueles Vela, que segn Luis Mario Schneider 6 apareci en el nmero 2 de la desaparecida Irradiador. Las propias colaboraciones del autor tambin se destacan en la prensa del momento, como el artculo La sonrisa estridenilsta, publicado en El Universal Ilustrado el 24 de diciembre de 1925, que trata de exponer un gesto peculiar del grupo al que pertenece: Nuestra sonrisa es una sonrisa deportista. Usarnos raquctas del humorismo para rnantcner los conceptos y las frases en el aire idea-lista de los campos intelectuales, en una reciprocidad admirable, sin tocar la red de la realidad... ~.
~ 6 ~

Ibdem (pg. 26). Luis Mario Schneiden Op. ch. (pg. 24). Ibdem (pg. 26).

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En el mes de julio de 1926 Arqueles Vela parte de viaje hacia Espaa.

El Universal Ilustrado del da 29 ofrece la noticia:

Todos nuestros lectores han ledo algo de Arqueles Vela, el apstol estridenista, que, en compaa del prominente poltico Maples Arce, intent una verdadera revolucin en la literatura nacional. Arqueles Vela, con el silencio que lo caracteriz siempre, sali de Mxico rumbo a Espaa en busca de nuevas corrientes de renovacin espiritual ~ List Arzubide tambin ofrece su visin particular del acontecimiento: Arqueles Vela, desesperezando una juventud que estaba detrs de la mscara bigotuda que amarrara Germn Cueto a lacaricatura, decidi abandonar a sus muecas en trueque de la amplitud de un viaje que decorara de horizontes su vida, y liquid sus existencias ~. Hallndose el autor fuera de Mxico, la revista estridentista Horizonte publica El Caf de Nadie, obra formada por tres textos cortos: El Caf de Nadie, Un crimen provisional y La Seorita Etctera publicada con anterioridad en El Universal Ilustrado. La crtica ms interesante que recibe la realiza Benjamn Jarns en La Gaceta Literaria de Madrid el 15 de septiembre de 1927. El escritor espaol compara la tcnica empleada por Arqueles Vela con el inters de Ramn Gmez de la Serna en desmenuzarlo todo, sin acordarse de construir, de arquitecturar nada 20 En este periodo el mexicano entra en contacto con la vanguardia espaola segn queda atestiguado en el prlogo de su ltima novela, El intransferible: en Madrid, en 1927, en la calle Velzquez 4, estudio de Ramn Gmez de la Serna, durante una charla con Marichalar, Benjamn Jarns, Maroto, el gran inventor de las gregueras dijo: Sabemos lo que no debe hacerse en novela... Antonio Espino, en Pjaro Pinto y Arqueles Vela en El intransferible desbrozan el camino 21 En el mismo escrito se alude a su contacto en Pars con otros escritores hispanoamericanos precursores de la renovacin literaria: Alfonso Reyes entonces embajador, Carlos Pellicer, Germn Cueto, Manuel M. Ponce y Miguel Angel Asturias. Despus de su trabajo como corresponsal en Francia, Arqueles Vela realiza otros viajes antes de regresar a Mxico, en 1933. Comienza entonces su
Ibdem (pg. 29). Gennn List Arzubide. Op. ciA (pg. 67). 211 Cito a partir de Luis Mario Schneider. Op. cit. (pg. 30). 21 Arqueles Vela. El intransferible. Mxico: Gama, 1977.
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trabajo como director del suplemento literario de El Nacional, que compagina con una extensa labor pedaggica. Imparti clases de arte y literatura en la Escuela Nacional de Maestros y diversos cursos destinados a trabajadores y a la enseanza secundaria. Particip, asimismo, en distintas comisiones educativas y lleg a ser director de la Escuela Normal Superior. En 1945, con la publicacin en El Universal Ilustrado de Cuentos del da y de la noche, le llega el ansiado reconocimiento de la crtica y empieza a ser considerado como un representante destacado de la prosa mexicana contempornea. Sus ensayos sobre arte y literatura contribuyen a consolidar a Arqueles Vela como intelectual y hombre de letras. En la dcada de los 70 merece la pena resear la aparicin de dos de sus trabajos: Anlisis de la expresin literaria 22, en 1976, estudio de tipo terico crtico sobre la literatura y, por fin, en 1977 ve la luz El intransfeible, obra que, tras muchas vicisitudes e intentos de publicacin, es ofertada al mercado por un grupo de jvenes entusiastas fundadores de la editorial Gama. Despus de cincuenta aos de haberse escrito se difunde la novela pstuma del estridentismo, en palabras de su autor: Es la primera vez que un libro pstumo el libro que se escribe despus de muerto, segn la definicin transcrita por el manuscrito inencontrable se publica congruentemente, porque, de acuerdo con sus preceptos, el hombre muere ms de una vez en el decurso de la existencia 23 3. EL RITMO VANGUARDISTA EN EL CAF DE NADIE Bajo el ttulo de El Caf de Nadie aparecen publicadas tres narraciones cortas de Arqueles Vela representativas de la prosa de vanguardia. En las tres se puede percibir el intento de trascender la realidad a partir de una imaginera barroca que pretende transmitir el estado puro de las emociones, a menudo inconexas, ms que describir un estado de nimo. El ritmo resulta as retardado cada gesto, cada accin supone un comentario minucioso, y a veces produce la sensacin de que las escenas son proyectadas a cmara lenta. La acumulacin de imgenes tambin acenta la impresin de lentitud. Pablo Gonzlez Casanova aluda al estridentismo como una abundante fuente de metforas novedosas llamadas a conquistar, en un porvernir no muy lejano, preeminente lugar en la literatura 24
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Arqueles Vela. Anlisis de la expresin lhera,-ia. Mxico: Porra, 1976. Arqueles Vela. Op. ch. nota 21 (pg. 9). Cito a partir de Luis Mario Schneider. Op. ch. (pg. 21).

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Una de las notas ms caracterizadoras de su estilo es la riqueza lingijistica del conjunto de sus obras. Si nos hacemos eco de las propias palabras del autor, su concepcin del lenguaje potico se define como una sucesin de acordes, regulares en el verso, irregulares en la prosa 25 Arqueles Vela est aludiendo directamente al ritmo por medio de una terminologa propia del campo musical; no hay que olvidar que en la poca de vanguardias es comn la confluencia entre distintas artes. Y si en prosa este elemento se percibe ms descompasado, su presencia queda patente en en la sucesin de metforas yuxtapuestas de origen cubista o surrealista motivadas por una idea comn. En los textos que componen El Caf de Nadie el motivo compartido es la bsqueda de la identidad del individuo por medio del amor, sentimiento que genera la insatisfaccin en los tres relatos. As se explica el predominio de una visin desintegradora del mundo, irreal e ilgica, donde las escenas se superponen sin atender a un orden espacio-temporal. La sensacin de inestabilidad que experimentan los personajes, unida a la incomunicacin generada en el escenario de la gran ciudad, son los elementos configuradores del vanguardismo que contribuyen a remarcar el ritmo lento y angustioso de la cotidianeidad.

3.1. La Seorita Etctera En el prlogo de esta narracin, el director de El Universal Ilustrado donde fue publicada por primera vez haca el siguiente comentario: Cada uno pensar a su antojo respecto de esta extraa novela. Muchos dirn que es un disparate; otros, seguramente encontrarn emociones nuevas, sugeridas por el raro estilo, y otros, en fin, creern que se trata de un prosista magnfico, despojado de todos los lugares comunes literarios, forjador de emociones cerebrales y de metforas suntuosas... 26 La trama argumental de La Seorita Etctera es apenas perceptible: un narrador en primera persona cuenta su llegada a una ciudad descono-

cida del Golfo de Mxico y su encuentro con una mujer misteriosa. Su

fascinacin hacia ella le hace olvidarse momentneamente de su soledad y aislamiento, pero su resistencia a perder la libertad no permite que la
Arqueles Vela. Op. cit. nota 22 (pg. 134). Las citas incluidas sobre los textos que integran El Caf de Nadie han sido tomadas de la reproduccin que de stos hace Luis Mario Schneider en: El estridentismo: Mxico 1921-1927. Las narraciones van a ser analizadas ene orden en que aparecen en este libro: La Seorita Etctera, El Caf de Nadie y Un crimen provisional. Dicho orden deber ser tenido en cuenta a la hora de comprobar la numeracin de las pginas.
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relacin saiga del ensueo. El smil de equiparar la trayectoria vital a un viaje puede conectar con el cosmopolitismo vanguardista. La bsqueda infructuosa de s mismo lleva al personaje al territorio estril de la ciudad: Yo me senta con esa profunda nostalgia que se va acumulando en las estaciones solitarias, recordadas por unas cuantas luces mortecinas, alegradas o entristecidas por los pitazos de los trenes ji]. Agobiado, ahumado de tantas saudades, empec a recorrer las emociones desconocidas que atardecan en la ciudad (pg. 92). La exaltacin del mecanicismo y la tcnica responde en los escritores vanguardistas al deseo de romper con los limites que impone el mundo real; la ciudad se convierte entonces en el mbito ms idneo para expresar las emociones. El estridentismo mexicano mitifica este espacio por influencia del futurismo. En La Seorita Etctera comprobamos que la vida urbana genera insatisfaccin al convertirse todos sus momentos en recurrentes y rutinarios: Mi vida fue tomando un aspecto de piso encerado. Diariamente arrancaba a mi disciplina de calendario la hoja numerada del fastidio del da (pg. 93), dir el protagonista. Su existencia se vuelve mecnica para adaptarse a ese ritmo, e incluso llega a contemplar a la mujer de sus suenos como una mujer automtica poseedora de un mecanismo perfecto. En Arqueles Vela, al igual que en otros escritores estridentistas, la esttica se sirve de nociones fsicas para expresar una realidad asfixiante en la que se debate el ser humano. El autor intenta incorporar el mecanismo de las mquinas a la narracin como nota de modernidad. Las comparaciones, en concreto, con el cinematgrafo son frecuentes. Por un lado, se traslada el movimiento a cmara lenta y la posibilidad de volver hacia atrs y recuperar los momentos vividos; la siguiente apreciacin del pro-

tagonista nos recuerda el cine mudo: Con la templante seguridad de que a una leve insinuacin de sus movimientos, hubiera desandado la idea de alejarme, me paraba a cada momento (pg. 97). Y por otro, se toma su carcter ficticio como representacin del nico espacio en el que es posible
el amor: Toda ella se haba quedado en mi memoria, con una opalescente claridad de celuloide... 1...] Todas las noches, como en un sueo, yo desenrollaba mi ilusin cinematogrfica (pg. 97), reflexiona el personaje. En el estudio de Ida Rodrguez Prampolini Antecedentes del surrealismo en Mxico 27 se menciona que los estridentistas prepararon el terreno a este movimiento. Su reivindicacin de la imagen como asociacin libre de emociones perteneca al mundo de los sueos y el subconsciente. En la obra de Arqueles Vela se aprecian rasgos futuristas y surrealistas; su
~ Ida Rodrguez Prampolini. Antecedentes del surrealismo en Mxico, en Modernidade: Vanguardias Art/ticas la Ameilca Latina. Ro de Janeiro: Unesp, 1990.

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7e1a: mximo representante de la piosa estridentista en Mxico

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prosa queda, pues, plenamente inscrita dentro de la literatura de vanguardia. El final de La Seorita Etctera nos revela adems el carcter ldico que conferia esta corriente al texto. Los atributos de la mujer soada-evocada llegan a confundirse con los signos convencionales de la lengua escrita; as el narrador-personaje confiesa: Mis evocaciones estaban agujereadas de sus miradas de puntos sus sonrisas etc.., sus caricias etc... Estaba formada por todas ellas... Era la Seorita Etc. (pg. 98).
suspensivos... [...] Presenta sus miradas etc

3.2. El Caf de Nadie

El ttulo que engloba las tres narraciones a las que estamos haciendo mencin, corresponde exactamente a la que aparece en la edicin original en primer lugar El Caf de Nadie era el punto de encuentro de los estridentistas; Luis Mario Schneider recoge la opinin que sobre l tena Arqueles Vela: Es un caf sombro, hurao, sincero, en el que hay un consueu dinario ruido de crepsculo o de alba. De nadie. Por eso Ortega le ha llamado as28 En este caf el tiempo parece haberse detenido; por ello el ritmo del relato adopta el del propio establecimiento, en el que Todo est en un perezoso desperezamiento (pg. 217). Benjamn Jarns, crtico de La Gaceta Literaria, afirmaba poco despus de su aparicin que El Caf de Nadie era una novela en ralent 29 Ciertamente, la tcnica cinematogrfica de la cmara lenta parece baber sido adoptada en la descripcin de la entrada de los dos parroquianos al caf:

Al afrontar el postigo, uno de los parroquianos no se sabe cul

de los dos adelanta el pie izquierdo, retrocedindolo inmediatamente con el sentido mecnico de una equivocacin subconsciente... (pg. 228). Las sensaciones vuelven a ser descritas en esta narracin como si

formaran parte de un mecanismo en lugar de un ser humano. La idealizacin de la relacin amorosa slo vuelve a ser posible proyectada en la pantalla, fuera por tanto de la realidad. As Mabelina, La mujer alrededor
=6 Xl

Luis Mario Schneiden Op. cit. (pg. 18). Cito a partir de Luis Mario Schneider. Op. <it. (pg. 29).

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de la cual gira el relato, y uno de sus amantes, a quien identificamos con el autor Se abrazaban con esos inconmesurables abrazos que hace la sombra de los abrazos proyectados, de los abrazos que no se dan (pg. 223). En la prosa de Arqueles Vela se aprecia la destruccin y despersonalizacin del individuo; sus personajes se dan por vencidos prematuramente y no luchan por salir del vaco que los atenaza. En el plano estilstico esta concepcin se traduce en imgenes que denotan la indiferencia entre objetos y personas al intercambiarse sus caracterizaciones. Por un lado, asistimos a una personalizacin de los lugares y las cosas: los gabinetes, llenos de sospechas y retrecherismos, apticos, indiferentes, ensimismados, tal si estuviesen rumiando las conversaciones de los clientes (pg. 219); y por otro, a una cosificacin de los seres humanos: Tiene el aspecto de traje olvidado en los percheros. La misma flacidez, la misma arrugada indolencia, las mismas caractersticas de los trajes colgados, lo animan y lo cuelgan en el perchero de la vida>~ (pg. 219). En El Caj de Nadie se desarrollan las relaciones de una mujer, Mabelina, con sus mltiples amantes, entre los que se menciona una lista de miembros del movimiento estridentista. Pero la apata y el desnimo impiden una comunicacin plena. Mabelina prefiere entre sus pretendientes al personaje detrs del cual se esconde el autor, porque se queda en las iniciaciones, en el prlogo, y as su relacin resulta siempre improbable. Arqueles Vela muestra a travs de esta figura femenina su idea de desdoblamiento, de desintegracin de la personalidad que tan bien se adapta a la superposicin de planos del cubismo. La existencia de la mujer se define como una suntuosa noche de fiesta (pg. 231) en la que se yuxtaponen distintos nombres de hombres a los que ni siquiera conoce. La idea de absurdo e incongruencia de la existencia humana queda asimismo reflejada en la novela por la yuxtaposicin arbitraria de espacios y tiempos, que el lector engarza por medio del personaje de Mabelina y la omnipresencia de el Caf de Nadie. Otros elementos vanguardistas que pueden ser destacados son la utilizacin de cdigos numricos, en un intento de cuantificar una relacin sentimental evanescente, y la incorporacin de la msica y el baile como partes del mecanismo que permite la desarticulacin en movimientos de la persona. Al final de la narracin, personajes y caf se confunden al compartir la misma sensacin de abulia y abandono. El discurso que sirve de cierre nos conduce, inevitablemente, al principio; la puerta se abre otra vez para que la vida transcurra de nuevo al comps de un ritmo conocido e insistente.

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3.3. Un crimen provisional Esta tercera narracin, dedicada a Germn List Arzubide, es la que se ajusta menos a la lgica y presenta ms rasgos absurdos, emparentando as con los manifiestos del movimiento estridentista. En ella un detective intenta esclarecer un crimen que ni siquiera se ha cometido. El crimen se cometi sin premeditacin sin alevosa sin ventaja... Era un crimen hipottico... (pg. 241), argumentar el narrador Algunas de las constantes de la prosa de Arqueles Vela, tales como el amor no consumado, la alusin al cine como medio de traducir la irrealidad, e] mecanismo como rector de algunas actitudes humanas y la prdida de la personalidad, se vuelven a apreciar en esta obra. Siguiendo con la trama, el presunto autor del delito, al ser interrogado, confiesa las razones que le llevaron a cometer el crimen. Despus de mltiples relaciones con el sexo opuesto, cuando encuentra a la mujer irresistible, adopta el papel de distintos tipos de hombres fsica-moral-intelectual-socialmente (pg. 248) para conquistarla, pero ninguno de ellos logra despertar su inters. De ah que aluda a cierto simultanesmo para explicar sti carcter y sus gestos. La pronunciacin de una frase fortuita: Por ti seda capaz de cometer un asesinato (pg. 248), le muestra el nico camino posible para seducirla. El relato termina de una forma abrupta al sugerir que la mujer asesinada es tan slo un maniqu inspirado en la belleza de la amiga que le acompaa; por eso se trata de un crimen provisional. El humor y la parodia -en este caso de la novela policiaca son otros de los rasgos de la esttica vanguardista destacables en el relato. La absurda actitud del sirviente, que ofrece como respuesta en el interrogatorio inicial tarjetas con extraos nombres: Dr Frangois Buchon de la Facultad de Pars, Ferdinaud Rossnerbach Ingeniero de Minas, etc., unida a la representacin de distintos papeles por parte del protagonista y a los ensayos del crimen, hacen pensar al lector en una farsa. As leemos el siguiente comentario: Se tena la sensacin de que entraba uno de esos batallones de las films, renovadas constantemente por las mismas comparsas (pg. 247). La farsa teatral enlaza, de acuerdo con las preferencias que impone la modernidad, con el cine mudo. Si analizamos el ritmo, al igual que hemos hecho con las otras narraciones, descubrimos que es la nica en la que la trama se sujeta a una lnea temporal. Esta comienza cuando el detective llega al lugar del crimen con objeto de investigar quin lo ha cometido y termina tras la confesin del principal sospechoso. No obstante, debido a la irrealidad que preside los interrogatorios y a la atmsfera evanescente -en Arqueles Vela suele confundirse con los estados de nimo de los personajes del espacio que sirve de escenario, el ritmo tambin se caracteriza por su lentitud. En realidad,

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el tiempo no transcurre, ni siquiera como retrospeccin hacia el pasado tcnica propia del gnero policiaco-. El narrador, en primer lugar, y ms tarde el principal sospechoso y protagonista quien retoma el hilo del relato- se pierden en las divagaciones y la marafla del lenguaje, de modo que prima la sucesin de imgenes que describen emociones sobre la articulacin coherente de un argumento. En la prosa estridentista, al igual que en poesa, la palabra se superpone a la accin y el lenguaje lo inunda todo, creando su propia realidad, en la que el lector pennanece por unos instantes, el tiempo que dura la lectura. Su participacin en ella depender de la aceptacin de esta realidad como una experiencia ldica; aunque en una profundizacin posterior advierta que se esconde una actitud desengaada y escptica de la vida. 4. LA CONCEPCIN ESPACIAL DE EL INTRANSFERIBLE Si consideramos la estructura como el eje vital de la novela moderna, no hay que olvidar sin embargo, que son el contenido, el punto de vista elegido por el autor, su estilo y su concepcin del mundo los que condicionan la organizacin del material narrativo. En el caso de El intransferUe, como corresponde a la literatura del periodo de vanguardias, el molde estructural rompe con la tradicin decimonnica y el discurso lineal iniciando un nuevo camino para la novela. Ya desde el Modernismo haba comenzado un proceso jalonado por una serie de bsquedas ms o menos imprecisas, reflejo de la crisis espiritual y la extraeza que empieza a sentir el hombre respecto de su sociedad. En el periodo objeto de nuestro estudio los espacios narrativos se amplan, hasta el punto en que el enfoque espacial ms propio de las artes plsticas es perceptible en muchos experimentos formales, tanto en prosa como en poesa. Las tnicas empleadas por el cubismo pictrico aplicado por Gloria Videla ~ a los textos literarios de vanguardia se emparentan con el simultanesmo estridentista en relacin con el espacio y el tiempo que articula el relato. Precisamente la consideracin de estos dos elementos en la estructura novelesca es la que llev a Foster31 a discutir los conceptos de pattern el diseo espacial, aquello que puede ser descrito en trminos plsticos con alusiones pticas y ~<rhythmlo que configura la belleza al igual que en la musca.
=11 Gloria Videla de Rivero. Direcciones del Vangua,-dismo 1-lispanoamericano. Mendoza: Universidad Nacional de Cuyo, 1990. ~ Cito a partir de M. Baquero Goyanes. Estructzn-as de la nove/a actual. Barcelona: Planeta, 1989 (pgs. 84-87).

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En el anlisis de El intrastrible, novela ms extensa de Arqueles Vela, vamos a adoptar, por un lado, un enfoque ptico, al intentar reducir su entramado a trminos visuales; pero, por otro, seguiremos remitindonos al tiempo como configurador del ritmo narrativo, ya que como opina Muir por ms que una novela pueda ser considerada en trminos espaciales, contina siendo un proceso 32 El estudio de los recursos estilsticos empleados por el autor contribuir, asimismo, a aclarar las relaciones que se establecen entre las imgenes o conjunto de smbolos y el lector que las ha de descifrar e integrar dentro del proceso globalizador de comunicacin que constituye todo texto. 4.1. Las coordenadas espacio y tiempo La estructura de la novela presenta a primera vista una divisin en captulos en relacin con los distintos momentos de un da; Madrugada, 1/4 Ante meridiem, Medioda, La noche, Five oclock mitin y La trasnoche son los ttulos que adoptan. Esta concentracin temporal como determinante de la disposicin del material narrativo anticipa su carcter espacial, ya que el tiempo se halla como veremos ms adelante detenido, y por tanto se elimina cualquier tipo de perspectiva y percepcin lineal. As el protagonista cambia a menudo de lugar, pero sus sensaciones siguen siendo las mismas al describir su trayectoria vital un crculo y volver, al final del libro, al punto de partida. La omnipresencia del amor en la narracin en Arqueles Vela sera mas adecuado hablar de relaciones insatisfactorias con el sexo contrarioy la adopcin del viaje como elemento estructurador determinan la influencia surrealista en El intransjrible. Androsio a quien se identifica claramente con el autor parte de su pueblo natal e inicia un recorrido, muchas veces desdibujado por el sueo, buscando su propia identidad, identidad que aparece siempre mediatizada por el vnculo que establece con las mujeres. El smbolo del viaje es utilizado por el surrealismo como representacin de una navegacin interior, en donde el pasado se funde con el presente De esta manera resulta a veces difcil distinguir el itinerario real del imaginado por el personaje. En el primer captulo Androsio todava es un muchacho y su primer viaje, de carcter por tanto inicitico, se desarrolla dentro de un sueo que le conduce a un lugar remoto en el tiempo llamado Nict. All entra en contacto con un pueblo antiguo que le hace partcipe de los rituales de su civilizacin. El
~.

32

Ibdem (pg. 86). Gloria Videla de Rivero. Op. cit. (pg. 115).

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ttulo Madrugada equivale, pues, a su despertar a la vida, representado por el viejo smil del camino. Y esta iniciacin aparece acompaada de un trasfondo mtico, constante a lo largo de la novela. La estructura organizada a partir del viaje de un personaje que segn va haciendo camino va entrando en contacto con nuevas gentes, en definitiva, con nuevas posibilidades novelescas, implica, si nos atenemos a la novelstica clsica, la organizacin del material narrativo en una textura fundamentalmente episdica. Pero El intransJtrihle responde ms bien al esquema de composicin horizontal trmino acuado por N. Cormeau A4~ que al lineal, ya que presenta una estructura simultaneista. Los espacios recorridos se superponen sin sujetarse a una cronologa clara. Solamente aparece como signo visible de sucesin temporal la nomenclatura de los captulos ya comentados, que podra estar representando distintos momentos de la existencia del protagonista. En el captulo titulado 1/4 Ante meridiem Androsio abandona definitivamente el pueblo e inicia un desplazamiento real a bordo de un tren. El paisaje que contempla es tambin simblico y alude a la Revolucin Mexicana. El contexto histrico-poltico se trasmuta en uno de los muchos espacios que jalonan la vida del protagonista. De acuerdo con la perspectiva simultaneista, las relaciones lgicas o temporales son sustituidas por las relaciones entre los elementos, as el cuerpo de los viajeros se confunde con la flora y la fauna de la comarca que atraviesan. De la misma manera, pero en sentido inverso, la Revolucin a la que se alude con el trmino popular Chingada es personificada por tres mujeres. En la literatura de vanguardia se percibe una cierta reivindicacin indigenista cuando la palabra potica se pone al servicio de la revolucin social. Pero aqu la rebelin es desmitificada y adquiere notas negativas para el autorperso naje al adoptar la figura de una mujer. La visin escptica de la realidad se plantea, pues, desde el principio, por ello no se puede hablar de cambios significativos en la personalidad del protagonista. Ms bien se suprimen los relieves temporales presentando en un mismo plano recuerdos, percepciones e intuiciones de un presente ms cercano. El motivo del viaje y los cambios de espacio frecuentes en la novela pueden ser asociados al afn cosmopolita de los escritores de vanguardia hecho ya comentado en el anlisis de La Seorita Etctera. Aunque en esta ocasin, Arqueles Vela prefiere, ms que contar las distintas etapas y describir los lugares del recorrido, desmenuzar las sensaciones que ste produce. En el tercer captulo, Medioda, el protagonismo pleno del espacio de la ciudad constituye otro de los rasgos que adscriben la novela
N. Cormeau. Ultrasmo, e.ristenc-ialisma y objetivismo en literatura. Cito a partir de M. Baquero Goyanes. Op. ch. (pg. 92).

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al vanguardismo. La inclusin de dibujos y de distintas tipografas y formas de distribuir la escritura sobre el papel acrecienta la sensacin de estructura espacial y, al mismo tiempo, resalta el ludismo propio del periodo artstico que estudiamos. El autor intenta establecer vnculos de conexin entre el lenguaje sistema de signos caracterizado por la linealidad y las artes plsticas cuya percepcin es global.
=3=

ALTO

ALTO

~<La corriente transversal de transentes les estacion, interrumen circunloquios. Sin encontrar de pronto las palabras precisas para reanudara permanecieron, ambos, en una actitud extraa, como si acabaran de conocerse; confundidos en la multitud de las calles ~.
piendo el hilo de la conversacin

La detencin representada en el anterior dibujo coincide con la inconexin de la charla de los personajes, que esperan para cruzar la calle; por ello, cuando en una imagen posterior la palabra alto es sustituida por adelante la conversacin recupera la lgica. La concepcin espacial del lenguaje se hace presente, asimismo, en la construccin de las imgenes, analizadas en el siguiente apartado de nuestro estudio; sirvan como ejemplos stas: ...te esper toda la noche en el quicio de mis brazos, levantndome equivocada, a cada ruido, pero tus brazos son un laberinto... Sus ojos, ms que en los das de lluvia, parecan lluviosos de una lluvia triste y lejana, como los paisajes lluviosos desde lejos (pg. 77). En el siguiente captulo, La noche, Androsio inicia un nuevo itinerario en busca de s mismo. La sensacin de caos y laberinto que experimenta el
~ Arqueles Vela. Op. cit. en nota 21 (pg. 62). Las citas que a continuacin se hagan de esta novela tendrn como referencia esta edicin.

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ser humano con respecto a su entorno se acenta en el recorrido nocturno por la ciudad. El protagonista experimenta la sensacin de caminar sin rumbo (pg. 90) y de encontrarse perdido, viajero siempre [...j desinquilino siempre (pg. 92). La identificacin del personaje con el paisaje urbano es frecuente, al igual que muchos edificios l mismo se siente deshabitado, presa del vaco y la soledad. Ni siquiera el contacto con otros seres siempre se toma como referencia su relacin con las mujeres consigue apegarle a la realidad, de la que a menudo se siente desprendido. La noche se encuentra poblada de mujeres incomprendidas que se le ofrecen; pero su apreciacin es negativa: las contempla como meras caricaturas que han llegado a perder su lado ms humano, por ello se alude a sus caracteres fisionmicos como echados a perder por algn dibujante indolente o inconcluso (pg. 94). La prosa de vanguardia mexicana se hace eco de las nuevas tcnicas narrativas difundidas, sobre todo, en los aos veinte y treinta por escritores europeos y norteamericanos como Joyce, Faulkner y Proust. El tiempo, al igual que el espacio, es concebido por la nueva esttica de forma relativa, de manera que los personajes y los episodios se encuentran temporalmente indeterminados o a medio representar. Si en Proust es destacable su obsesin por el tiempo fuertemente influido por Bergson, en Arqueles Vela encontramos no ya slo la asuncin de su relatividad y carcter subjetivo, sino la desaparicn del mismo. En el captulo Five oclock mitin se nos ofrece una parodia del tiempo a partir de la conversacin absurda que mantiene una organizacin feminista: Silencio estamos perdiendo el tiempo; ya lo dijo el eclesiastes. en parbola. Cmo? Time es money Nuestra percepcin del tiempo dice Einstein no puede hacerse sino en el espacio...
Silencio!

Es el momento de las grandes decisiones! Que se organice una manifestacin! A la huelga! De miembros cados? Superiores o inferiores? Estamos perdiendo el tiempo... (pg. 102). Al igual que ocurra con la Revolucin mexicana, los ideales del movimiento feminista son caricaturizados hasta el punto en que su constatacin adopta la forma de un discurso carente de lgica. La irona, que muchas veces se acerca al sarcasmo, es el medio utilizado por la literatura de vanguardia para reafirmar un enfoque pesimista de la existencia humana, pero siempre difuminado por un cierto aire de intrascendencia;

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La siguiente afirmacin del protagonista puede servir de ejemplo: ..el secreto de la fidelidad est en las pantuflas... (pg. 72). En el captulo La trasnoche se llega a mencionar que El tiempo, sin rumbo fijo, pasaba cronolgicamente; sin ni siquiera destruir la existencia (pg. 119). Mediante esta paradoja se vuelve a insistir en la bsqueda infructuosa del sentido de la vida. Androsio vuelve a preguntarse por su identidad al sentirse acosado por distitas voces que representan una parte de s mismo:
. soy yodijo una voz, sin querer despertarle, agazapando el tono. -yooooooOOOOOOO [...] Se perda en un laberinto de ecos, reproducidos en distintos sentidos (pg. lIS).

En la novela se puede comprobar la indeterminacin de los personajes que participan en la trama, ya que la mayora carece de nombre y su discurso interrumpe, a veces, de forma brasca la narracin, resultando difcil la distincin de los sujetos o las voces. Su funcin parece que es servir de contrapunto o rplica al protagonista, de modo que sus pensamientos encuentren un eco. La imagen de la visin area tambin es utilizada en este capitulo para representar el vaco existencial del ser humano; Androsio inicia un nuevo recorrido que le lleva a surcar los aires: Al abrirse el paracadas completamente, comenz a ascender Desatado sbitamente sobre el precipicio; abandonado al equilibrio, cay sobre si mismo, en un sobresalto, en las oquedades de la acstica, arrastrado como por un remolino: ooooooooooooOOOOOOOO (pgs. 119-120).
[...].

Este recurso literario que atribuye cualidades o funciones irreales a un ser, tales como la dimensin csmica o la capacidad de vuelo ha sido estudiado por Gloria Videla 36 como caracterstico del cubismo, movimiento artstico relacionado con el creacionismo y el estridentismo dentro del mbito literario. Despus de este viaje, se produce un cambio de espacio en el prximo captulo a partir de ahora ya no llevan ttulo, que ya no va acompaado de un transcurso temporal. En la ciudad alemana a la que se traslada Androsio El tiempo, exactamente el mismo de haca algn tiempo, continuaba estacionado (pg. 121). El miedo a la cotidianeidad revela la sensacin de repeticin intil que constituye su existencia:
Gloria Videla de Rivero. Op. cit.

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un ambiente de sacrificio diario, flotaba, superponindose en las paredes tristes y despojadas, de alcoba abandonada... (pg. 126). El espacio domina toda la novela, sirve tanto para expresar sentimientos como para desarrollar descripciones pictricas de la mujer, personaje obsesivo en Arqueles Vela. Una de las caractersticas del cubismo era la representacin de un hecho o persona desde distintos puntos de observacin; as, al final de la narracin, se puede comprobar cmo la sensacin de desdoblamiento y fragmentacin de la personalidad se traduce en una visin caleidoscpica de la habitacin donde el cuerno se encuentra suspendido como si fuera un objeto ms; el punto de vista resulta mltiple. El discurrir emocional del autorpersonaje de El intransferible se encuentra sometido a un espacio aprisionador. Su intento de fusionarse con la mujer, nostlgico de la unicidad primigenia de la materia, resulta fallido, pues aunque al cabo parece que se logra un acoplamiento, las figuras siempre acaban superpuestas. El plano formal de la novela incide en los aspectos semnticos de la misma. La fragmentacin estructural ha de relacionarse con la realidad catica representada, carente de un orden o linealidad. El espacio se proyecta as sobre el tiempo llegando a anularlo; la existencia humana se convierte en un crculo o laberinto del que resulta difcil evadirse.

4.2. El espacio verbal Cuando el espacio aparece en la novela cobra sentido a travs y en la palabra que lo crea. Segn Ricardo Gulln dentro del texto literario Toma consistencia el espacio verbal a medida que los hechos estilsticos trazan en el texto una figura visible: reiteraciones, alusiones, paralelismos, contrastes, asocian unas frases con otras y, al lector le queda entonces la tarea de la construccin a partir del acto de la lectura. Al instalarse en la realidad de lo imaginario podr trascender la letra impresa y participar de otros espacios identificables dentro de su mundo experiencial. La compartimentacin de distintos niveles dentro de la lingstica, adoptados por la semitica textual para el anlisis de las obras literarias, responde slo a razones metodolgicas de estudio. Por ello hay que entender que el nivel verbal o retrico, ei el que ahora nos vamos a detener, sea vehculo de un contenido simblico. A partir de los espacios que rotura el lenguaje intentaremos captar, como crticos, aquellos otros lugares imaginarios que posibilitan la creacin artstica; porque, citando otra
~

Ricardo Gulln. Espacio y novela. Barcelona: Antoni Bosch, 1980 (pg. 2).

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vez a Ricardo Gulln junto al espacio perceptivo, individualizado y concreto existe un espacio no cristalizado en la palabra, pero tal vez sugerido en los silencios que la complementan 38~ La literatura de vanguardia, por medio de sus distintos ismos, destaca sobre todo por la renovacin de las tcnicas expresivas: las palabras cobran entonces relevancia sobre el contenido. Aunque hay que considerar que el componente ldico y la experimentacin formal pueden constituir otros modos de crtica de la realidad. En El intransferible se aprecian casi todos los elementos caracterizadores de la ruptura expresiva que supuso esta corriente esttica. Luis Mario Schneider al analizar el estridentismo alude a la existencia de un sistema lingilstico de vanguardia configurado por pirotecnias verbales La mezcla de distintos discursos en la novela es una de las notas que le confiere modernidad. Parece que el lenguaje comn o el literario no le son suficientes al autor para interrelacionarse con el lector, de ah que utilice otras modalidades linglsticas para realzar la expresividad del signo. Casi todos los lenguajes especficos pertenecientes a distintas ramas del saber tienen cabida en la obra; encontramos ejemplos de discurso periodstico (pg. 65), jurdico (pg. 106), salmdico (pg. 57) y hasta publicitario (pg. 68). En la utilizacin de estas modalidades fuera de contexto y, por supuesto, con una finalidad distinta de la usual, se aprecia una intencin pardica. Junto a stos habra que mencionar otros casos en los que el lxico propio de ciencias como las matemticas o la fsica se introduce en la descripcin de las personas o los objetos, produciendo un efecto de frialdad y distanciamiento:
~.

Dividan sus pasos al coeficiente aproximado de visibilidad (pg. 30). La contempl vestida, nada ms un instante [-.1; a la otra orilla dejando una estela de su silueta convergente ms all de la ventana abierta. Luego regresaba divergente, trayendo aquel leve frotamiento y otro... (pg. 33).
de la realidad,

El objetivo es romper con la esttica preciosista del Modernismo. En esta narracin vanguardista, a la ruptura de la lgica en lo que respecta a las coordenadas espacio-tiempo se suma la dislocacin consciente del lenguaje, creador del espacio textual. La obra presenta un ritmo insistente, marcado por las reiteraciones y otro tipo de recursos relacionados con los distintos niveles del lenguaje.
~< ~

Ibdem (pg. 7). Luis Mario Schneider. Op. cit. (pg. 31).

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En el plano fnico han de situarse los balbuceos infantiles que acosan a Androsio en el primer captulo como voces suplicantes: b,a:ba... b,a:ba... b,e:be... b,e:be... b,o:bo... b,o:bo... b,u:bu... b,u:bu... (pg. 23). Es evidente que el autor quiere destacar el componente ldico del lenguaje a partir de la combinacin de fonemas que realizan los nios al aprender su uso normalizado. Para Arqueles Vela el lenguaje es una secuencia de sonidos; de ah que investigue sus posibilidades de duracin y combinacin tambin en la prosa. En el siguiente fragmento, partiendo de la unidad mxima en sintaxis, la oracin, llega a la repeticin de las unidades mnimas distintivas: Qu pasa?... Qu PASA?... -QUE PASA?.. -QUEEEEEE PASAAAAAAAAA?. -- (pg. 49). En este caso la variacin de la tipografa tambin resulta significativa. Dentro del plano morfolgico pueden apreciarse distintos procedimientos de creacin de palabras, como la figura retrica que responde al nombre de calambur a la que puede considerarse, en cierta manera, un tipo de composicin: Hay lugar para dos... Hay lugar. pa-ra-dos... Hay lugar...parados... (pg. 60). y tambin el fenmeno ms comn de la derivacin: Soy digno de olvido: inolvidabe...; de todo evento, eventualiza ble; de sujecin, insujetable... (pg. 76). La paranomasia es otra de las figuras que marca el ritmo insistente y reiterativo: Luego su madre le acariciaba de una caricia a otra (pg. 11). Androsio se esconda en el escondite y ella lo encontraba siempre (pg. 19). La vea sonreir, alegre, mordiendo una intencin de morder algo (pg. 63).

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El autor, que como personaje ha realizado distintos itinerarios espaciales, como narrador inicia un recorrido por la lengua con el fin de explotar todas sus polibilidades. Y para ello utiliza todos los recursos que sta posee, transgrediendo muchas veces la norma. En el texto encontramos ejemplos de invencin de palabras, ya sea a travs de falsas derivaciones como nochemente (pg. 86), pietonada (pg. lO); composiciones caprichosas, en caso de ~<sexiprocidad (pg. 61), ~<paramales (pg. 108) por asociacin con parabienes o ~<prostiputas; derivaciones impropias mediante las cuales un nombre propio se convierte en comn, ~<penlopes refirindose a las mujeres y desplazamientos semnticos relacionados con la figura de la hiplage, al afectar a los calificadores: ojos cataljicos, orejas microfnicas (pg. 89). Si tenemos en cuenta que para Arqueles Vela ninguna emocin opera vaca de contenido conceptual y que en los juegos lingsticos acta siempre una intencin envuelta ~ seria plausible tildar su estilo de conceptista; de hecho, los recursos anteriormente descritos los podemos encontrar en un autor como Quevedo. La riqueza linguistica del texto no se agota en las posibilidades que ofrece el propio idioma. Mediante la inclusin de extranjerismos, el autor intenta explorar el lenguaje como medio de comunicacin humana con el fin de cuestionar su viabilidad. En el capitulo titulado La noche el desconcierto de Androsio frente al entorno queda remarcado por el discurso inconexo de las mujeres que se dirigen a l en francs, ingls y alemn. Como muchos otros escritores incluidos dentro del vanguardismo recurdese a Huidobro, Arqueles Vela se hace eco de la insuficiencia de las palabras para transmitir el caos en el que se encuentra sumido el individuo. As al final de la obra, cuando el personaje es interpelado: Di una palabra! [.1 Una palabra cualquiera Li. Sus labios balbuceaban intermitentemente. por otra parteultimadamente Androsio Buscaba una palabra...pero las palabras haban perdido el sentido (pg. 156). Pero no nos engaemos, esta aparente falta de significado quiere decir algo. El nivel verbal dentro de un texto siempre tiene un correlato semntico, y as lo explicita el autor en uno de sus ensayos sobre la expresin literaria: toda obra de arte se propone algo, contiene una finalidad cifrada en abstracciones sutiles41.
~<>

Arqueles Vela. Op. cit. en nota 22 (pg. 38). Ibdem (pg. 94).

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Retomando el anlisis de los recursos utilizados por este prosista en relacin con los distintos niveles de la lengua, en el plano sintctico tambin son notables las rupturas y alteraciones. Despus del acoso que sufre Androsio en distintos idiomas, una de las mujeres ofrece la siguiente respuesta dentro de una conversacin ausente de lgica:
yo, porque era una de conocimientos, vida muchacha...confes la alemana, invirtiendo la sintaxis de sus recuerdos. ...parece de Gngora... pens Androsio (pg. 86).

Los cuadros inertextuales terminologa adoptada por Umberto 4=~ explicitados por el autor nos vuelven a remitir al Barroco, movimiento literario que enlaza con el deseo vanguardista de renovacion plena de las formas. El extraamiento se produce con frecuencia por impertinencia lgica de las palabras dentro de un sintagma: hundido en un mutismo geolgico (pg. 26); Androsio se durmi gil, urgentemente (pg. 38); trasnochadores del medioda (pg. 59); la subjetividad de sus actitudes ms objetivas en la intimidad (pg. 66). La alteracin consciente de las reglas de seleccin que rigen el eje paradigmtico provoca un tipo de imagen muy vanguardista, no mimtica, y de carcter totalmente innovador. Arqueles Vela en el ensayo citado opone el sobrenaturalismo, como enfoque literario, frente al realismo y el idealismo: En lo sobrenatural, los elementos expresivos conservan, aislados, sus valores naturales; pero, al relacionarlos, crean en la combinacin de efectos comunicativos, una nueva naturaleza o sobrenaturaleza, constituida con la suma de sus posibilidades sugerentes, ms all del proceso de trasmutacin de sus elementos (pg. 55). Las palabras del autor son reveladoras para emprender el anlisis de El intransferible ya dentro del mbito de lo semntico. Si nos atenemos a las imgenes mltiples que se despliegan a lo largo de la narracin, cabria hablar de novela potica43. Los recursos ya estudiados en los niveles fnico y morfosinctico, como el paralelismo o la repeticin de palabras, son configuradores de un ritmo potico; pero, sobre todo, la
41 Para Umbeito Eco Ningn texto se lee independietemente de la experiencia que el lector tiene de otros textos. La competencia intertextual [.1 representa un caso especial de hipercodificacin y establece sus propios cuadros, en Lector in fabula. Barcelona: Lumen, 1987 (pg. 116). ~ De esta modalidad habla Irene Simn en: Foimes du toman anglais: de Dickens a Joyce. Cito a partir de M. Bquero Goyanes. Op. ch. (pg. 71).

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tensin lrica viene dada por la carga mtica de la obra. Para Arqueles Vela la idea de unidad determinada por el movimiento de la materia 1.] aparece en los antiguos textos poticos, como fundamento de la vida. Su obsesin por el mito y las experiencias milenarias como rectoras del mundo le lleva a componer una alegora en la que mujer y naturaleza se funden al constituirse en materia primigenia y fuente vital. El ejemplo ms representativo lo encontramos en el penltimo captulo: Su cuerpo se agrietaba profundamente, goteando un lquido corrosivo ms fuerte y eficaz. [.1 Su pesantez aument hasta adquirir una gravedad sobrenatural, difcil de mover y as continuaba, extendida y confusa en una concepcin primitiva de la forma la etimologa de la mujer, pens Ambrosio ms bien einsteniana y no de Euclides...la lnea pura, propiamente dicha no existe... (pg. 141). La mujer, en este caso, se transforma por la accin del fuego al igual que la tierra; Androsio por ello exclama: una mujer de las antiguas fbulas!. Sus encuentros constantes con el sexo femenino estn simbolizando su bsqueda del sentido de la vida, en la cual el tiempo y el espacio dejan de ser coordenadas en el sentido euclideo para relativizarse. Aparte del trasfondo mtico presente en muchas de las imgenes de la novela, que adquieren por ello un cierto matiz alegrico, hemos de profundizar en otras de sus caractersticas debido al papel preponderante que adoptan en la narracin. El nivel retrico, a travs del cual el autor se pone en contacto con un hipottico lector, aparece hipercodificado; por esta razn este ltimo encuentra dificultades para reconocer tanto las expresiones figuradas como los sintagmas cargados de connotaciones estilsticas. El espacio verbal se superpone al espacio-escenario en el que se mueven los personajes; las imgenes crean as un micromundo con leyes propias. Androsio en el captulo titulado La trasnoche siente como si en su alrededor y en su actividad cerebral se bubiese hecho el vacio y los cuerpos hubiesen perdido sus propiedades fsicas. A continuacin parece como si las palabras tuvieran la capacidad de convertirse en actos, pues se ofrece una explicacin completa de la cada de Androsio conforme a los principios de la ley de la gravitacin: Desatado sbitamente sobre el precipicio; abandonado al equilibrio, cay sobre s mismo [..i ooooooOOOOOOOO (pg. 120).
Arqueles Vela. Op. cit. en nota 22 (pg. 63).

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Y en este mundo artificial creado por el lenguaje prepondera un campo semntico espacial, entendido el espacio como entidad fsica: quisiera irme.. dnde? 1.1 . a rodar tierras.. - concluy no has visto nunca un mapamundi? No... en casa hay un mapa, nada ms... el piso de los continentes es muy limpio y de colores; y los ladrillos de las calles, igualitos, como el papel cuadriculado de... (pg. 12).
A

En muchas ocasiones la realidad creada se compone de elementos comunes, y a veces vulgares, lo que nos hace pensar en las imgenes descendentes tan usadas en el Barroco: Regresaban, bordeando el crepsculo; pisando los pliegues descolgados de la noche amarrada en las afueras de los barrios bajos, parecida a una carpa destartalada, ondeante de los mecheros. A las 7 de la noche, aun con los rastrojos de paseo, Mara del Carmen se present en casa de Ambrosio (pg. 18). Ambrosio vea el paisaje cado de sus pupilas y su fragancia con-fusa: la misma de los estropajos olvidados en los lavaderos (pg. 25). En la literatura de vanguardia existe una voluntad de alejamiento de lo esteticista; la intensificacin de la expresin viene dada entonces por ese desplazamiento semntico que se produce a veces entre los seres animados y los objetos inanimados, configurador de un cierto aire expresionista: La puerta se acurrucaba sobre el dintel, modestamente, para no levantar el entrecejo de la casa (pg. 31). En la silla ms apartada, se sent. Las otras, prximas a los transentes, sin lencera, permanecan encogidas o desvergonzadas, en plena extremauncin (pg. 64). Este recurso estilstico podra ser relacionado con el fenmeno de fundir lo material con lo inmaterial, estudiado por Leo Spitzer a propsito de las composiciones burlescas de Quevedo. En la obra de Arqueles Vela se constata, en cierto sentido, un deseo anlogo de trascender la realidad-espacio que encarcela a travs de la libertad en el uso del lenguaje. Toda tendencia barroquizante en el estilo supone siempre una falta de equilibrio y traduce en muchos casos una actitud vital escptica. En el espacio verbal de El intiansierible Las alusiones extravagantes, los comentarios inesperados, las reiteraciones, en una palabra, la transgresin en el uso del signo, son elementos portadores de sentido. El lector debe Ile-

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nar los huecos vacos, lo que el texto no dice pero sugiere en este caso se potencia su funcin debido a su carter abierto a partir del proceso de interpretacin-recreacin a que invita la lectura. Tarea del critico y creemos haber cumplido con este cometido es restituir el producto artstico al universo del que ha partido, conectando la textualidad con un gnero, una poca y un espacio cultural concretos, en este caso la prosa de vanguardias en Mxico en la dcada de aos veinte. 5. BIBLIOGRAFA 5.1. Obras de Arqueles Vela
Poesa El sendero gt-isy otros poemas. Mxico, 192! Cantada a las muchachas fuertes y alegres de Mxico. Poemontaje. Mxico: Ediciones de Andrea, 1968.

Mxico, 1940.

Prosa

La Seorita Etc-te-a. Mxico: El Universal ilustrado, 1922. El Cat de Nadie y Un crimen provisional. Jalapa, Veracruz: Horizonte, 1926. El viaje redondo. Mxico: Revista de revistas, 1929.
Cuentos del da
y

de la noche.

Mxico: Don Quijote, 1945.

La yolanda. Mxico, 1956. El picaflor. Mxico: CostaAmic, 1961.

Luzbela.

Mxico: CostaAmic, 1966.

El inn-ansjrible. Mxico: Gama, 1977.

Ensayo

Introduccin, organizacin, interpetacin y direccin del teatio de muecos.

Mxico, 1936.
Historia materialista del arte. Mxico, 1936. Teora liteaia del Modernismo. Mxico: Ediciones Botas, 1940. El arte y la esttica. Mxico, 1945. El ti-abajo y el amo,-. Mxico, 1945. Lteratu,-a Universal. Mxico: Ediciones Botas, 1951. Elementos de/lenguaje y didctica de/a expiesin. Mxico, 1953. Fundamentos de lo literatuta mexicana. Mxico, 1953. Fundamentos de la historia del arte. Mxico, 1953. Anlisis de/a expresin literaria. Mxico Porra, 1976. 22 cd

248 5.2. Seleccin crtica

Nieves Martn Rogero

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Press, 1992. Contiene una completa bibliografa crtica sobre Arqueles Vela. Eco, Umberto: Lector in fabula. Barcelona: Lumen, 1987. Foster, Merln y Jackson, David: Vanguardism in Latin American lite-ature. An Annotared bibliog-aphical guide. New York: Abbeville Press, 1986. Gulln, Ricardo: Espacio y novela. Barcelona: Antoni Bosch, 1980. List Arzubide, Germn: El movimiento estridentista. Jalapa: Ediciones de Horizonte,

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NIEVES MARTN RocERo

Universidad Complutense de Madrid