Ecologa acstica

Ecologa acstica, Llamado a veces soundscape ecologa, es la relacin, mediada a travs de sonido, entre los seres vivos y suambiente. Los estudios acsticos de la ecologa comenzaron en los ltimos aos 60 con R. Murray Schafer y su equipo en Universidad de Simon Fraser (Vancouver, Canad) como parte del proyecto de Soundscape del mundo. El primer estudio producido por el WSP fue titulado la Vancouver Soundscape. El inters en esta rea creci enormemente despus de este pionero y el estudio innovador y el rea de la ecologa acstica levantaron el inters de investigadores y de artistas por todo el mundo. En 1993 los miembros ahora de la comunidad acstica internacional grande y activa de la ecologa formaron el foro del mundo de la ecologa acstica [1]. Cada tres aos desde los WFAE que fundaban en Banff en 1996, un simposio internacional ha ocurrido. En noviembre de 2006, ocurrir en Japn. Vea el Web site de la conferencia [2] para ms Info. De sus races en el arte sonic de la sociologa y de la radio de Schafer y de sus colegas, la ecologa acstica ha encontrado la expresin en muchos diversos campos. Mientras que la mayora han tomado una cierta inspiracin de las escrituras de Schafer, estos ltimos aos tambin ha habido divergencias sanas de las ideas iniciales. Entre las expresiones ampliadas de la ecologa acstica estn aumentando la atencin a los impactos sonic de la construccin del camino y del aeropuerto, redes extensas de los phonographers que exploran el mundo a travs de sonido [3], el ensanchamiento de bioacoustics (el uso del sonido por los animales) considerar las respuestas subjetivas y objetivas de animales al ruido humano, incluyendo el uso de aumento de la idea de la ecologa acstica en la literatura, y un popular en los efectos del ruido humano en animales, con el ruido del ocano capturando la mayora de la atencin.

Ecologa acstica
Ecologa acstica, Llamado a veces soundscape ecologa, es la relacin, mediada a travs de sonido, entre los seres vivos y suambiente. Los estudios acsticos de la ecologa comenzaron en los ltimos aos 60 con R. Murray Schafer y su equipo en Universidad de Simon Fraser (Vancouver, Canad) como parte del proyecto de Soundscape del mundo. El primer estudio producido por el WSP fue titulado la Vancouver Soundscape. El inters en esta rea creci enormemente despus de este pionero y el estudio innovador y el rea de la ecologa acstica

levantaron el inters de investigadores y de artistas por todo el mundo. En 1993 los miembros ahora de la comunidad acstica internacional grande y activa de la ecologa formaron el foro del mundo de la ecologa acstica [1]. Cada tres aos desde los WFAE que fundaban en Banff en 1996, un simposio internacional ha ocurrido. En noviembre de 2006, ocurrir en Japn. Vea el Web site de la conferencia [2] para ms Info. De sus races en el arte sonic de la sociologa y de la radio de Schafer y de sus colegas, la ecologa acstica ha encontrado la expresin en muchos diversos campos. Mientras que la mayora han tomado una cierta inspiracin de las escrituras de Schafer, estos ltimos aos tambin ha habido divergencias sanas de las ideas iniciales. Entre las expresiones ampliadas de la ecologa acstica estn aumentando la atencin a los impactos sonic de la construccin del camino y del aeropuerto, redes extensas de los phonographers que exploran el mundo a travs de sonido [3], el ensanchamiento de bioacoustics (el uso del sonido por los animales) considerar las respuestas subjetivas y objetivas de animales al ruido humano, incluyendo el uso de aumento de la idea de la ecologa acstica en la literatura, y un popular en los efectos del ruido humano en animales, con el ruido del ocano capturando la mayora de la atencin.

Elementos de la msica
La organizacin coherente de los sonidos y los silencios (segn una forma de percepcin) nos da los parmetros fundamentales de la msica, que son la meloda, la armona y el ritmo. La manera en la que se definen y aplican estos principios, varan de una cultura a otra (tambin hay variaciones temporales).

La meloda es un conjunto de sonidos concebidos dentro de un mbito sonoro particular que suenan sucesivamente uno despus de otro (concepcin horizontal), y que se percibe con identidad y sentido propio. Tambin los silencios forman parte de la estructura de la meloda, poniendo pausas al "discurso meldico". El resultado es como una frase bien construida semntica y gramaticalmente. Es discutible en este sentido si una secuencia dodecafnica podra ser considerada una meloda o no. Cuando hay dos o ms melodas simultneas se denomina contrapunto. La armona, bajo una concepcin vertical de la sonoridad, y cuya unidad bsica es el acorde, regula la concordancia entre sonidos que suenan simultneamente y su enlace con sonidos vecinos. La mtrica, se refiere a la pauta de repeticin a intervalos regulares, y en ciertas ocasiones irregulares, de sonidos fuertes o dbiles y silencios en una composicin. El ritmo, es el resultado final de los elementos anteriores, a veces con variaciones muy notorias, pero en una muy general apreciacin se trata de la capacidad de generar contraste en la msica, esto es provocado por las diferentes dinmicas, timbres, texturas y sonidos.

Otros parmetros de la msica son: la forma musical, la textura musical y la instrumentacin.

Escritura Horizontal
podriamos definir la escritura horizontal como aquella, en la que todas sus lneas meldicas se encuentran en un mismo plano de importancia y son independientes rtmicamente entre si.

Monoda
La definimos como una sola lnea meldica, se puede cantar solo o varias voces, pero todos haciendo la misma meloda. Un ejemplo de este tipo de textura es el canto gregoriano.

Polifona
Textura que se da en el momento en que se unen varias lneas meldicas y se superponen. Estas lineas meldicas son independientes en cuanto a meloda, y segn su dependencia al ritmo la podemos clasificar en contrapunto u homofona.

Evolucin: La msica est en constante evolucin, por lo que con el tiempo, vemos como los compositores van aadiendo distintas lneas meldicas, a las melodas ya existentes, hasta que se llega a una total independencia entre las voces. Para saber ms pincha en el siguiente enlace

El contrapunto
Como has visto, poco a poco, se van aadiendo ms hilos, hasta llegar a

un tejido ms o menos complejo. Durante el renacimiento (siglos XV y XVI) se van a perfeccionar, llegndo a considerarse unos "fantsticos tejedores". Como has visto, en el Discantus, el contrapunto se crea cuando se aade una segunda lnea meldica, en la que una voz sube mientras otra baja. Durante el renacimiento esta tcnica se va perfeccionando. Para saber ms, pulsa el siguiente enlace

Escritura Vertical
Llamamos escritura horizontal a la textura resultante de superponer distintas melodas o lneas meldicas de forma simultnea, es decir, que todas tienen el mismo ritmo. El resultado sera una textura, donde todos sus elementos se escucharan en un primer plano, al igual que la textura horizontal. A este tipo de textura tambin se denomina homofona acrdica, donde todas las voces van al mismo ritmo, y se mueven en bloque. Para saber ms pincha en el siguiente enlace

Escritura Mixta
Denominamos, escritura mixta, cuando apreciamos dos planos sonoros bien diferenciados: un primer plano donde el elemento destacable es la meloda (escritura horizontal), y un segundo plano donde destaca un acompaamiento (escritura vertical). Ser a partir del barroco, donde este tipo de escritura ir sufiendo una evolucin acorde con las modas musicales en la poca: bajo continuo, acompaamientos en el clasicismo, y una mezcla de todas las texturas en el romanticismo (un primer plano con un tipo de textura, y un segundo como acompaamiento con otro, tipo...), por lo que podremos decir, que a partir de ahora el acompaamiento toma el testigo de la evolucin de la textura musical. Para entenderlo un poquito mejor, pincha en el siguiente enlace.

Tipos de Acompaamientos
Ahora vamos a estudiar un poquito las caractersticas que vamos a apreciar en el segundo plano de percepcin de la msica: el acompaamiento.

Acompaamiento en el Barroco A mediados del renacimiento, asistimos aun cambio paulatino en el lenguaje de los instrumentos musicales. Vemos como en la escritura de la msica para cuerda pulsada, cada vez ms se aprecia una divisin de planos musicales en la elaboracin de la obra: cada vez se distingue una lnea meldica como protagonista, y un acompaamiento, ms o menos complejo (con una combinacin de texturas contrapuntsticas, y acrdicas). Todo esto se va simplificando conforme llegamos al barroco, con una nueva forma de acompaar: El bajo continuo.

Acompaamiento en el Clasicismo Durante el clasicismo, el acompaamiento pasa de ser una improvisacin desde el bajo, a un acompaamiento totalmente escrito por el compositor. Para saber las distintas formas de acompaar a una meloda, pulsa el siguiente enlace.
TEXTURA MONDICA * Consiste en una sola lnea meldica. * La meloda puede ser ejecutada por un solo msico o por varios a la vez. * Puede estar acompaada por: * instrumentos de percusin * un bordn (una o ms notas que se mantienen o repiten persistentemente) TEXTURA BORDON El bordn es una de las formas de acompaamiento ms antiguas., y consiste en la ejecucin de un sonido prolongado que se obtiene en un instrumento o vocalmente, y sobre el cual se desarrolla la lnea meldica. Este sonido prolongado puede tener la misma duracin que la totalidad de la pieza o pulsarse sucesivas veces) por un ostinato, es decir, cuando el acompaamiento no es un sonido prolongado, sino un diseo meldico (un motivo musical corto) que se repite continuamente. Es la textura ms antigua, la podemos encontrar en obras musicales muy antiguas, como el canto gregoriano o en la msica de los trovadores en la Edad Media, tambin es la que encontramos en muchas canciones folclricas, etc. TEXTURA POLIFNICA CONTRAPUNTSTICA * Est formado por dos o ms voces independientes, es decir, con ritmosdiferentes. * Es posible que pueda resultar del uso de una sola idea musical ejecutada por voces o instrumentos diferentes que van entrando de manera sucesiva, imitndose.

Wolfgang Amadeus Mozart

Mozart redirige aqu. Para otras acepciones, vase Mozart (desambiguacin).

Johannes Chrysostomus Theophilus Mozart

Wolfgangus

Wolfgang Amadeus Mozart, retrato pstumo, obra de Barbara Krafft, 1819.

Nacimiento

27 de enero de 1756 Salzburgo, Arzobispado de Salzburgo, Sacro Imperio Romano Germnico

Fallecimiento

5 de diciembre de 1791 (35 aos) Viena, Archiducado Romano Germnico de Austria, Sacro Imperio

Ocupacin

Compositor, pianista, clavecinista,violinista y director orquesta

de

Cnyuge

Constanze Mozart

Hijos

Raimund Leopold (1783) Karl Thomas (1784-1858) Johann Leopold (1786) Theresia (1787) Anna (1789) Franz Xaver Wolfgang (1791-1844)

Firma

Wolfgang Amadeus Mozart, cuyo nombre completo era Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart,1 (Salzburgo, Austria; 27 de enero de 1756 Viena, Austria; 5 de

diciembre de 1791), fue un compositor y pianista austriaco, maestro delClasicismo, considerado como uno de los msicos ms influyentes y destacados de la historia. La obra mozartiana abarca todos los gneros musicales de su poca y alcanza ms de seiscientas creaciones, en su mayora reconocidas como obras maestras de la msica sinfnica, concertante, de cmara, para piano, operstica y coral, logrando una popularidad y difusin universales. En su niez ms temprana en Salzburgo, Mozart mostr una capacidad prodigiosa en el dominio de instrumentos de teclado y del violn. Con tan solo cinco aos ya compona obras musicales y sus interpretaciones eran del aprecio de la aristocracia y realezaeuropea. A los diecisiete aos fue contratado como msico en la corte de Salzburgo, pero su inquietud le llev a viajar en busca de una mejor posicin, siempre componiendo de forma prolfica. Durante su visita a Viena en 1781, tras ser despedido de su puesto en la corte, decidi instalarse en esta ciudad donde alcanz la fama que mantuvo el resto de su vida, a pesar de pasar por situaciones financieras difciles. En sus aos finales, compuso muchas de sus sinfonas, conciertos y peras ms conocidas, as como suRquiem. Las circunstancias de su temprana muerte han sido objeto de numerosas especulaciones y elevada a la categora de mito. En palabras de crticos de msica como Nicholas Till, Mozart siempre aprenda vorazmente de otros msicos y desarroll un esplendor y una madurez de estilo que abarc desde la luz y la elegancia, a la oscuridad y la pasin todo bien fundado por una visin de la humanidad redimida por el arte, perdonada y reconciliada con la naturaleza y lo absoluto.2 Su influencia en toda la msica occidental posterior es profunda; Ludwig van Beethoven escribi sus primeras composiciones a la sombra de Mozart, de quien Joseph Haydn escribi que la posteridad no ver tal talento otra vez en cien aos.3