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Centro Universitrio de Joo Pessoa Joo Pessoa 13/10/11 Alunos: Darc Lcio; Patrcia Vieira; Paulo Roberto Disciplina: Esttica e Histria da Arte Prof Carolina Marques Curso: Arquitetura e Urbanismo Turma: A (P1) Assunto: Impressionismo

Resumo No decorrer dessas pginas abordaremos assuntos diversos sobre o Movimento Impressionista e Ps-Impressionista. O objetivo desse artigo enfatizar um estudo sobre a pintura, escultura e arquitetura, alm de demostrar outras formas de expresses desses movimentos. Palavras-chave: Impressionismo. Ps-Impressionismo. Pintura. Escultura.

1 Introduo O movimento impressionista iniciou-se h aproximadamente 240 anos, precisamente em abril de 1974. Quando oficializou-se a sua criao , atravs de um grupo de jovens artistas que se reuniram numa tarde em Paris, Frana e expuseram uma nova forma de expressar a luz em suas pinturas. Lanando oficialmente o movimento artstico que atualmente considerado o de maior influencia sobre a arte moderna. Dentre esses nomes se encontravam: Monet, Manet, Sisley, Renoir, Degas e Pissaro. Artistas tais que figuram entre os principais nomes de todo o movimento. 1.1 Cincia X Contesto Histrico Para entender claramente o movimento, preciso primeiramente ter conhecimento do que se passava na Europa nesse perodo, a Revoluo Industrial. O modelo industrial ingls logo foi adotado em toda Europa, inclusive na Frana, o bero do Movimento Impressionista.

Maquina de tear, Revoluo Industrial.

A revoluo industrial supe, em essncia uma mudana acelerada nos mtodos de produo de bens no agrcolas.Uma mudana que representou o passo da produo manual de bens com a ajuda de ferramentas simples. A produo mediante maquinas e processos qumicos cada vez mais complexos. Dentro desta grande transformao, que se acelerou espetacularmente durante a segunda metade do sculo XVIII, e que continua ate os dias de hoje, os inventos mecnicos configuraram cada vez mais as tarefas humanas. As maquinas comeam a se movimentar com energia extrada de fontes inanimadas, substituindo as fontes de origem animal e humana (Benjamim- Classes Sobre Filosofia da Hstria). Tambm vale salientar a criao de uma nova classe social, a burguesia. Classe essa que tinha participao ativa na Revoluo. Flaubert e Karl Marx foram escritores com idias divergentes sobre esse tema, ambos fizeram uma anlise crtica e aprofundada sobre o tema em suas obras. Vrias descobertas da poca no campo da ptica, fsica, fotografia e principalmente as do campo da viso abriram um novo leque de possibilidades artsticas, influenciando profundamente suas tcnicas de pintura. Considerando que a partir delas no necessitava mais retratar aquilo que era visto de maneira descritiva, a busca em expressar as impresses do artista passou a ser idealizada, chegando a uma retratao fiel da realidade tais como as imagens eram retidas no olho do observador. Segundo a professora de histria da arte da Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP), Claudia de Mattos, no impressionismo encontramos pontos de luz estruturando a imagem, em uma mimese do funcionamento biolgico da viso.

Vista de Sua Janela em Gras, Nioce. Primeira fotografia que Sobreviveu com exposio de oito horas.

1 Pintura A pintura impressionista quebrou paradigmas sugeridos pelas academias, por movimentos seculares e por tradies herdadas do Renascimento. Os pintores impressionistas defendiam que a obra deveria ser pintada ao ar livre, uma cena momentanea. Segundo Strickland (1999) o objetivo principal era apresentar as impresses do artista num determinado instante. Como a pintura decorria de algo momentaneo os pintores desenvolveram pinceladas rpidas, consequentemente pintavam com menos detalhes, se preocupando apenas com os efeitos obtidos por um todo. Dos decorrentes temas, os artistas buscavam impresses de corpos slidos que faziam atravs de jogos entre luz e sombra. Os mesmos passaram a utilizar cores puras que, colocadas lado a lado so misturadas pelos olhos do observador no processo de formao da imagem. O impressionismo chegou ao Brasil quando o pas passava por uma fase nacionalista o que fez com que o realismo tivesse mais destaque do que o mesmo, porem alguns artistas brasileiros foram influenciados notoriamente pelas tcnicas impressionistas, como Georgina de Alburqueque, Eliseu Visconti, Anita Malfatti, Joo Timoteo da Costa e Almeida Junior. O impressionismo abre as portas para a pintura moderna, influenciando todas as geraes seguintes, pela quebra da totalidade, pela fragmentao. Alem disso, a informao visual complementada pelos olhos do observador, no processamento da imagem. A partir do impressionismo o trabalho do artista deixa de ser metafrico, considera Branca de Oliveira, professora de histria da arte da Universidade de So Paulo (USP).

1.1 Manet Edouard Manet considerado por muitos o Pai da Arte Moderna e visto por alguns pintores de sua poca como o lder do impressionismo. Nunca participou de exposies junto com os impressionistas, costumava atualizar temas de Antigos Mestres da pintura como Raphael. Entretanto seu trabalho era censurado pelos crticos, o que fazia com que Manet se tornasse cada vez mais popular numa sociedade sediciosa. Seu estilo de pintura era composto por formas simplificadas utilizando o mnimo de modelos, suas pinceladas eram semelhantes a esboos, dando a suas telas uma aparncia de incompleta. Manet foi considerado um revolucionrio do impressionismo, atraindo a ateno dos jovens artistas. Suas obras fez surgir conflitos entre os conservadores e progressistas.

Almoo Sobre a Relva, Manet.

A tela Almoo sobre a Relva fez com que Manet fosse considerado um perigo a moralidade. J que a sociedade h considerou indecente, Manet no idealizou o nu, algo que era aceitvel dentro de alguns adornos clssicos, retratou uma mulher nua participando de um piquenique com dois homens, como a mulher no lembra e no possui caractersticas de uma divindade, escandalizou os espectadores da poca. Mas outra tela de Manet foi responsvel por uma escndalo maior, Olympia considerada o primeiro nu moderno, mostra uma cortes confrontando francamente o espectador( STRICKLAND; 1999). Para a sociedade conservadora foi considerada vulgar, pois era um nu real, j que a cortes era uma prostituta contratada por Manet para servir de modelo.

Olympia, Manet.

Por volta de 1870 Manet comeou a alternar seu estilo de pincelada, fazendo com que fosse mais livre e solta. Acompanhado de Renoir e Monet em excurses pelo Sena, suas obras se tornaram cada vez mais impressionistas. A tela Bar em FoliesBurgere exemplo disso, quando percebemos que foi uma breve impresso do artista, enfatizada pelas impresses sensoriais transmitidas pela cor.

Bar em Folies-Burgere, Manet.

2.2 Monet Claud Monet comeou como artista comercial e caricaturista, tornou-se cone de registros da natureza, transmitindo impresses imediatas de certo momento. Costumava pintar paisagens marinhas, sries sobre campos de papoulas, rochedos e a Catedral de Rouen. Participou de sua primeira exposio impressionista em 1874, com sua obra Impresso: Nascer do Sol.

Impresso: Nascer do Sol, Monet.

Sua tcnica consistia em aplicar pequenas pancadas de tintas de acordo com suas impresses visuais imediatas. Monet no fazia uma gradao de tom de forma

convencional, ele aplicava cores diferentes lado a lado, e graas ao efeito da mistura tica essas cores se misturavam a distncia. Pintava tons solares, usando cores primrias puras distribudas em pincelada uma ao lado da outra. Se observarmos a tela Mulher com sombrinha podemos observar isso na prtica, as cores vo se misturando no olho do observador, obtendo resultados de cores gradativamente distribudos.

Mulher com sombrinha, Monet.

Monet costumava pintar as mesmas cenas em diferentes condies de luminosidade, a exemplo disso temos a Catedral de Rouen, onde ele pintou a tela Catedral de Rouen, fachada oeste, luz do Sol e a tela Catedral de Rouen, Pr-do-sol mostrando esse elemento com efeitos de luz distintos.

Catedral de Rouen, fachada oeste, luz do Sol, Monet

Catedral de Rouen, Pr-do-sol, Monet.

Sua compulso por pintar cenas ao ar livre foi aumentando gradativamente. Monet estava to obcecado em retratar as diferentes condies de luminosidade que passou a pintar montes de feno, pintando uma nova tela conforme a luz mudava. Foi o primeiro pintor que discordou da idia de artes em museus quando passou a pintar externamente, alm disso, Manet conseguiu ao acentuar que uma tela tintada e, acima de tudo, uma superfcie material coberta de tinta, e que devemos olhar para elas e no atravs dela (JANSON,1977).

2.3 Renoir

Pierre August Renoir estudou na academia de Belas Artes e tambm na academia do pintor suo Charles Gabriel Gleyre.Ele fazia tanto pinturas quanto esculturas. Suas obras se diferenciam dos outros artistas por ele dar formas. Em suas pinturas gostava de ressaltar a beleza das mulheres freqentemente nuas e o prazer da amizade podendo estar na obra uma nica pessoa ou um grupo delas, apesar de fazer mais pinturas de pessoas, ele tambm pintava paisagens ensolaradas, e tem como uma de suas principais caractersticas o sentimento lrico. Renoir distinguia as formas com manchas brilhantes de luz, no gostava de usar o preto, justificava dizendo que o preto era uma ausncia de cor, um buraco na tela. Para substituir o preto usava o azul escuro. A falta de contorno e as luzes salpicadas tambm fazem parte de suas caractersticas.

O Almoo dos Remadores, Renoir

A tela Almoo dos Remadores um bom exemplo quando se ressaltamos seu estilo de pintura. Mostrando um grupo de pessoas se divertindo em volta de uma paisagem bem ilumina com vegetao ao fundo. A obra As Banhistas j nos revela sua tendncia pelo nu feminino, onde mostra mulheres bem nutridas e coradas.

As Banhistas, Renoir.

2.4 Degas

Edgar Degas no era do tipo revolucionrio e sim um visionrio, a frente das pessoas de sua poca nasceu entre os ricos parisienses, sua famlia era de banqueiros. Com isso Edgar estudou em boas escolas durante sua vida acadmica, onde comeara a aflorar seus dotes para a arte. Aos 20 anos largou os estudos e dedicou-se a se dedicar mais a fundo em seu verdadeiro dom. Estudou desenho, e dedicou-se a aprimorar seus conhecimentos ao lado do seu tutor, Dominique Ingres. Mais tarde ingressou na escola de artes de Beaux, em Paris.

Fez muitas viagens em comeo de carreira, e muitos bons trabalhos como "O retrato da famlia Bellelli de 1860. Depois retornou a Paris, onde estudou vrios estilos e fez muitas amizades nessa rea, a qual requintou ainda mais seu estilo.

O retrato da famlia Bellelli, Degas.

Durante sua visita Itlia, estudou e copiou obras e estilos dos mais renomados artistas das ramificaes renascentistas e barrocas. Mas foi durante a guerra francoprussiana que seu estilo teve um revs, no de influncia dos grandes mestres, mas de uma fora maior, o interesse do aristocrata pela pintura histrica. O estilo de Degas em si era uma mistura de impressionismo com tendncias conservadoras e at um esboo do modernismo que aflorava na poca. Tanto que em algumas ocasies em que permaneciam ali suas obras em pinacoteca definida como impressionismo. Mesmo assim ele no impressionava o grande pblico, ficando conhecido como mero pintor de cavalos, paisagens e famlias. Degas costumava pintar em pastel bailarinas, corridas de cavalo, o caf-society, lavadeiras, o circo e na sua fase final passou a pintar nus no banho.

A Banheira, Degas.

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Prima Ballerina, Degas.

Chamava suas esculturas como a arte de homem cego, moldava danarinas e cavalos, aps sua morte foram copiados em bronze. A Pequena Danarina de 14 Anos um exemplo de escultura onde podemos observar a preocupao de Degas com o senso de movimento.

A Pequena Danarina de 14 Anos, Degas.

Impossvel deixar de referir que Edgar Degas foi um dos maiores revolucionrios da arte do oitocentos e de todos os tempos. Dos impressionistas, Degas

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s aproveitou a liberdade inventiva, a viso colorista. Sua arte de realista sua maneira, e no maneira de Courbet ou de Manet, representa uma extenso feliz e inovadora do neoclassicismo de Ingres e uma surpreendente antecipao da viso dinmica das cenas que, s muito mais tarde, a fotografia e o cinema iriam realizar. Nos ltimos anos, devido s dificuldades de viso, trabalhou quase exclusivamente com cera, pastel e barro. A sua paleta ganhou mais fora e luminosidade, enquanto as formas se simplificaram. Sofria de catarata por causa das muitas obras feitas ao sol. Depois da morte de sua amada, Degas perdeu a vontade de viver, mais tarde adocicada por seus amigos q lhe enviavam cartas de encorajamento. Degas morreu em paris em 1917, certo de que deixou para um mundo conservador na poca um pouco do impressionismo revolucionrio, mudando assim a opinio dos intelectuais do sistema neo-clssico da poca.

3 Escultura

3.1 Rodin Impossvel falar de escultura impressionista sem citar Rodin. Alm de Degas, Rodin foi considerado o primeiro escultor moderno. Rodin desenvolveu um estilo prprio baseado em modelos vivos, o corpo em movimento era o meio de como ele expressava a emoo. Inspirava-se nas obras de Michelangelo para desenvolver alguns de seus trabalhos, assim como nas de Donatello.

O pensador, Rodin.

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A Idade do Bronze, Rodin.

Rodin estudou numa academia de arte onde aprendeu sobre os princpios bsicos das artes plsticas. Tambm estudou sobre a anatomia humana, isso o ajudou a como forma de conhecimento para fazer suas esculturas. Por volta de 1900 Rodin era considerado o maior pintor vivo da poca, o saudavam por conseguir fazer da escultura um meio para a expresso pessoal. Esse e outros motivos fizeram Rodin da o ponto de partida para a escultura moderna.

5 Ps-Impressionismo

O ps-impressionismo, ao contrario do impressionismo, no foi um movimento uniforme. Os mais influentes ps-impressionistas foram Paul Gauguin, Paul Czanne e Van Gogh. Outros importantes ps-impressionistas foram, entre outros, Henri Rousseau, Georges Seurat, e Henri de Tourlouse-Lautrec. Vale salientar que Van Gogh era o nico no Frances do grupo. Todos eram franceses, com exceo de Van Gogh que era holands. Como Manet e os impressionistas, Czanne no procurava contar histrias com seus quadros. Ao contrrio dos impressionistas que enfatizavam a luz, Czanne enfatizava a forma e a massa. Ele dizia que desejava "fazer do impressionismo algo slido e duradouro como a arte dos museus". Sua procura de novos mtodos de pintura levou-o a novas maneiras de estruturar seus temas. O gnio de Czanne para redistribuir as formas influenciou o movimento cubista do incio do sculo XX.

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La Montagne Sainte-Victoire vue de Bellevu, Paul Czanne.

As pinturas de Paul Gauguim so altamente decorativas. Gauguim enfatiza cores chapadas, desenhos vigorosos, formas sem sombreado e linhas curvas. Czanne evitava retratar emoes em seus quadros. Gauguim, porm, explorava sentimentos profundos mediante suas pinturas. Gauguim procurou constantemente a pureza e a simplicidade da vida.

La Orana Maria, Gaugun.

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Viso Depois do Sermo, ou Jacob Lutando com um Anjo, Gauguin.

Van Gogh desejava exprimir seus sentimentos mais ntimos atravs da arte. Ele acreditava poder realizar esse anseio mediante o uso de cores brilhantes e pinceladas violentas. Van Gogh aplicava suas tintas diretamente, sem mistur-las. As pinceladas de Van Gogh parecem ondas escapeladas de um poderoso colorido. O resultado foi uma arte de extraordinria intensidade.

A Noite Estrelada, Van Gogh

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Terrao do caf em Arles Noite, Van Gogh.

Rousseau teve um dos estilos mais originais da histria da arte. Ele pintou cenas misteriosas e fantsticas que se parecem com as pinturas surrealistas da dcada de 1920. Georges Seurat criou um estilo de pintura chamado pontilhismo. Estas pinturas so feitas de pontinhos de cores puras. A cor de cada pontinho contrasta com a cor do pontinho do lado. De uma certa distncia, as diferentes cores misturam-se na viso dos observadores.

Um Domingo na Grande Jatte, Seurat.

Lautrec pintava cenas da vida noturna dos cafs e das salas de espetculos de Paris.

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Consideraes Finais Os princpios impressionistas esto presentes ate os dias atuais em produes grficas, propagandas e nas mais diversas formas de comunicao de massa. Sua linguagem influenciou toda a produo artstica do sculo XX, chegando a ser considerado o tipo de pintura mais relacionado a vida moderna. Ao impressionismo seguiram-se vrios movimentos, representados por pintores igualmente importantes e com teorias muito pessoais, como o ps-impressionismo (Van Gogh, Czanne), o simbolismo (Moreau, Redon), e o fauvismo (Matisse, Vlaminck, Derain, entre outros) e o retorno ao princpio, ou seja, arte primitiva (Gauguin). Todos apostavam na pureza cromtica, sem divises de luz.

Referncias

ICKLAND, Carol. Arte comentada: da pr-histria ao ps-moderno. Rio de Janeiro: Ediouro1999. GOMBRICH, E. H. A histria da arte. 16. Ed. Rio de Janeiro: LTC, 1999. FAURE, lie. A arte moderna. So Paulo: Martins Fontes, 1991. ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna. 9. Ed. So Paulo: Schwarcz LTDA. 1992. JANSON, H. W. Histria da Arte. 2. Ed. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian. 1977. LYNTON, Norbert. Arte Moderna. Expresso e Cultura. HOBSBAWM, Eric. Era dos Extremos. So Paulo: Companhia da Letras, 1995. BALZ, Juan Jos. O Impressionismo. So Paulo: tica. 1992.