DONOFRIO, Salvatore. Conceituao do Potico. In: O texto Literrio. So Paulo: Duas Cidades, 1983.

Conceituao do potico
[...] Poesia e prosa literria As consideraes feitas anteriormente acerca da natureza, dos caracteres e das funes da linguagem literria so vlidas para o potico num sentido amplo, incluindo as obras no-versificadas. Com efeito, poiesis, etimologicamente, indica o ato de criar, o fazer artstico, independentemente de sua forma de expresso. A fronteira entre poesia e prosa literria bastante fluida, existindo formas intermedirias, chamadas de poemas em prosa ou, prosas poticas. A distino poesia-prosa literria era incontestada at a poca do neoclassicismo, porque se fundamentava no aspecto formal do texto, mais do que no efeito produzido. A esttica clssica considerava poesia o texto literrio que se caracterizava pela sobrecarga do cdigo retrico relativo ao uso da versificao, da escolha das palavras, das figuras de estilo, dos tpicos consagrados. Mas, do pr-romantismo para c, assistimos a uma revoluo do conceito do potico: enquanto a prosa literria tende a poetizar-se pelo uso de imagens, smbolos e ritmos, a poesia se aproxima cada vez mais da prosa literria pela renncia aos esquemas mtricos, rtmicos, estrficos. O verso-livrismo destri a periodicidade do retorno fnico, o paralelismo sonoro, que caracteriza a poesia tradicional. O moderno conceito de poeticidade est centrado, mais do que em esquemas formais, num objeto ou numa realidade sentida e descrita artisticamente. Mas, anulada a diferena formal e identificado o objetivo potico, qual o critrio para distinguirmos a prosa literria da poesia propriamente dita, um conto de um poema? Lefebvre (34, p. 170), sugerindo a substituio da distino poesia/prosa pela de discurso da poesia/discurso da narrativa, v a diferena no tipo de narrador: O que pensa o senhor X do universo, ao despertar esta manh no seu quarto, matria para narrativa; o que pensa, em geral, do universo o eu annimo do autor , consoante os casos, matria para trabalho filosfico ou cientfico ou matria para poesia. O discurso da narrativa, segundo esse autor, seria ficcional ou diegtico, ao passo que o discurso da poesia seria real ou autntico. A nosso ver, Lefebvre incorre aqui num equvoco: a ficcionalidade uma caracterstica inalienvel do potico em geral e no apenas da literatura narrativa; no existe obra de arte literria se no for fruto da imaginao. Como o narrador de um romance, assim o eu do poema tambm ele um ser ficcional, diferente da pessoa fsica do autor. Reputamos que as caractersticas estruturais do potico, quer as

que enformam o discurso quer as que enformam a fbula, so comuns poesia e prosa literria e que o que distingue uma forma literria de outra o grau maior ou menor de poeticidade com que atuam. Como a linguagem literria se diferencia da linguagem usual quantitativa e no qualitativamente (quanta poesia no existe nos adgios populares, na linguagem infantil ou do homem apaixonado!), assim a poesia se diferencia da prosa literria pela presena em grau maior dos elementos fnicos, lexicais, sintticos e semnticos constitutivos da linguagem potica. Da mesma forma, os elementos estruturais constitutivos da narrativa literria (narrador, ao, personagem, espao e tempo) se encontram, embora de um modo reduzido, tambm no poema. Por isso, podemos afirmar que um romance um poema expandido e um poema um romance condensado ou, de acordo com Paul Valry, que a poesia a literatura reduzida ao essencial de seu princpio ativo. No outra a opinio de Cohen: A prosa literria no seno uma poesia moderada em que a poesia, por assim dizer, constitui uma forma veemente da literatura, o grau paroxstico do estilo. O estilo uno. Apresenta um nmero finito de figuras, sempre as mesmas. Da prosa para a poesia, e de um estado de poesia para outro, a diferena est na audcia com que a linguagem utiliza os processos virtualmente inscritos na sua estrutura (129, p. 121). O seguinte grfico mostra os graus de poeticidade: Grau de poeticida de Linguage m do

Mximo Poema integral

cientista

Homem comum

crtico

Poema romancis sem rima ta e sem metro

A poesia no se distingue da prosa literria pela presena da rima (h poemas sem rima), nem do metro (h poemas de metro irregular ou sem metro), nem do ritmo (a prosa literria tambm pode ter um ritmo potico), nem da estrofe (como h romances sem diviso em captulo, assim h poemas sem diviso estrfica). A diferena reside na presena ou no do verso. Verso, do latim versus, significa retorno, volta para

trs; ao passo que prosa, do latim prorsus, significa ir para a frente, avanar sem limites. Teoricamente, se o espao grfico o permitisse, um conto ou um romance poderia ser escrito numa nica linha. Um poema, diferentemente, constitudo pela segmentao de sua escrita: cada verso um recorte no continuun do discurso, estabelecendo pausas fnicas independentemente das pausas sintticas. Por isso a prosa se caracteriza pelo ritmo da continuidade e a poesia pelo ritmo da repetio. Mas, apesar dessa diferena formal, os elementos estruturais do potico, como j notamos, so comuns a qualquer obra literria, seja ela versificada ou no. A diviso que apresentaremos de elementos estruturais da narrativa e elementos estruturais do poema tem apenas uma finalidade metodolgica e didtica e prende-se a predominncia de alguns elementos sobre outros. fcil notar que o foco narrativo, as aes, as personagens, as determinaes espaciais e temporais, em toda a sua pluralidade, so elementos que se encontram mais evidenciados em obras narrativas, como romances, contos ou poesia pica, ao passo que as relaes fono-semnticas e as figuras de estilo so elementos mais especficos da obra versificada, especialmente do tipo de poesia que se costuma chamar de lrica. Outro critrio para distinguir a fico em prosa da fico potica pode ser o grau de credibilidade. Desde as suas origens, a poesia apoderou-se do domnio da fantasia, reservando para a prosa o campo da cincia e da verdade. E a prosa, mesmo quando adentrou o territrio imaginativo da poesia, procurou salvaguardar esse seu estigma inicial: ter uma aparncia de veridicidade. A obra ficcional em prosa sempre pretendeu ser crvel ou verossmil. O poeta Homero pde cantar as incrveis faanhas de deuses e heris com a mais absoluta liberdade de imaginao, sem se preocupar com que algum ouvinte ou leitor pudesse inquirir sobre a fonte de seu conhecimento; os prosadores do mesmo assunto ficcional (a Guerra de Tria) procuraram precaver-se contra o esprito crtico dos leitores, colocando no incio de suas obras literrias pseudofontes histricas (Chassang, 72, p. 23). Tal costume perpetuou-se na histria da narrativa em prosa e intensificou-se na poca do Romantismo, quando os romancistas, para conferir um carter de historicidade s obras, inventavam a existncia de manuscritos annimos de que os romances seriam apenas transcries e reelaboraes. por fora do desejo de ser acreditado que todo ficcionista em prosa, um mais outro menos, consciente ou inconscientemente, estrutura sua obra segundo o princpio da verossimilhana: o autor, atravs do narrador fictcio, procura prestar conta ao leitor do modo pelo qual veio a conhecer os fatos narrados: Reina aqui urna estranha coincidentia oppositorunn: por um lado, deseja-se que o romance derive da fantasia como a fora mais potica (fico um termo tcnico bem adequado); por outro lado, deseja-se, todavia, a verossimilhana, a

realidade, mesmo a certificao do que narrado (Kayser, 33, II, p. 261).